中央电视台7套关于书画装裱方法视频

篇一 中央电视台7套关于书画装裱方法视频
书画装裱视频（下）

　　[农广天地]书画装裱（下）(20130712)

　　书画装裱是流传近两千年的传统技艺，它是由我国古代书画装裱艺术家为保护和美化书画外表，使书画能够久远流传而发明、创造的装饰技术，它对繁荣中国传统文化，保护古书画曾起过相当大的作用。在本期的节目当中，就主要为观众朋友们介绍了书画装裱的历史、书画装裱的形式、书画装裱的工具以及书画装裱的技法，其中以一幅立轴为例，来向观众朋友们重点介绍了书画装裱的技法，使一幅画心到一幅书画作品的过程全部展现在观众面前，有助于观众对传统手工技法的了解。

　　装裱字画简称裱画，包括对纸和绢质地的书法、绘画的托裱、装裱，古旧书画的去污、揭补等，过去有的称作“装潢”“裱褙”“装池”，也有称之为“装褙裱轴”。

　　装裱新的字画，在作品的四周镶上绫或绢的边框，在背面裱上一层或数层纸，加上必要的装饰，使原画心更为牢固，更好的保护画心，而且也便于展开、悬挂。历代传世书画以及出土的书画或者由于原装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于收藏保管不善，糟朽断裂，虫蛀鼠咬，在流传过程中被撕裁割，或者由于长期被埋在地下，朽烂叠粘，就需要重新进行修复装裱，采用传统的修复装裱技术进行揭裱修补。我国的裱画历史悠久，传统书画装裱品式有多种，大致可分为挂轴、手卷、册页三大类。裱画的品式是根据画心的大小、形式、裱后用途等方面决定的。裱画时上下都有尺寸，应该根据房间的大小高矮来决定，裱完挂在墙上，人眼平行看过去的高度要合适。颜色上，传统的颜色只有米色和湖色，现在也注意到了要和室内的装饰匹配。

　　传统的书画装裱品式多种多样，大致可分挂轴、手卷、册页等三大类。裱画的品式，是根据画心的大小、形状、裱后的用途等方面决定的。【中央电视台7套关于书画装裱方法视频】

　　新书画不论何种形式，其装裱过程都可以分为托画心、镶覆、砑装三个大步骤。托画心是其中最为重要的工序。

　　旧书画的修复过程比较复杂，首先需要将画心分离下来，清洗干净画心上的污渍，修补画心上残缺的部分，全色接笔。后边的工作就与装裱新画的工序基本相同了。清洗时，将书画平铺在案子上，用80摄氏度的热水进行清洗(

　　由此可见，无论是新画的装裱还是旧书画的修复，对画心的处理都是关键的。如果画心没有托好，留下一个折印，整张画裱完以后这个折印还是会一直存在。

　　装裱一幅字画要求达到四点：平、软、薄、光。平，是指画打开之后很平整；软，是浆糊的量要用得合适， 多了就脆了；薄，是指纸要用的薄；光，是在最后一道工序——砑装的时候，一般先打蜡，再用鹅卵石砑光。我们用的是纯川蜡，熬化后倒出来是白色不透明的，打蜡以后砑完再卷，手摸的感觉特别光。琉璃厂卖的川蜡兑了其他东西，是半透明的，用了这样的蜡，砑完之后不够光滑。

　　中国书画装裱的各种款式

　　书画装裱主要分为三大类，即挂轴、手卷、册页，每一大类中因装饰和做法的不同，又可分为若干种。

　　挂轴分别有一色式、两色式、三色式、宣和式、纸镶绫边式、镶锦眉式等。手卷分别有纸撞边、纸套边、绢转边等。册页分别有蝴蝶装式、推蓬式、经折式等。另外还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同的式样。这些式样也不是一成不变的。

　　一色式装裱

　　正面只装裱边和天地头，用料和色泽一样，全用绫或全用绢做成。不贴惊燕。

　　惊燕，亦称“绶带”，原只是贴在画的天头处，有蝇燕等飞近画面，两带自然飘动，就可惊走。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，宽度可根据画的宽度而定。现在日本装裱还有用活动的飘带。

　　一色式装裱有挖镶和正镶两种。挖镶是根据画心的尺寸大小从整块绫子或绢挖下来，比较浪费材料；正镶是按照画心的尺寸裁出镶活的边和天地头，在画心的正面镶上绫边。

　　二色式装裱

　　正面南圈档、天地头和惊燕组成。圈档(镶在画心的边和隔水)颜色随画心颜色配制，天地头一般用青色，惊燕颜色与圈档颜色相同。传统的两色式装裱也分挖镶和正镶两种。

　　三色式装裱

　　与二色式基本相同，另加上下副隔水，副隔水颜色比圈档稍深，惊燕颜色与副隔水相同。

　　旗杆边

　　不加宽边，两边各镶一条从下至上的小边。旗杆边可以裱成一色的，也可以裱成两色的。这种装裱法只是在现在的新画上有，传统的装裱没有。

　　宣和式装裱

　　这种款式是北宋时期宣和内府装裱形式的创新，不镶宽边，只在画心四周镶古铜色小边，上下镶隔水、副隔水，上镶天头，贴惊燕，下镶地头。宣和式装裱看着比较典雅，一般斗方的书画用这种裱法。

　　手卷的装裱形式有撞边卷、转边卷、套边卷三种，虽然装式不同，但规格基本一致。其整体结构分为画心、引首、天头、拖尾、隔水和副隔水等部分。天头是用以装饰和保护画心的，引首用来题写手卷名称，拖尾是留给鉴赏者题词用的。为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目，增加美观，需要有一相隔的镶条，这就是副隔水和隔水。【中央电视台7套关于书画装裱方法视频】

　　册页由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”(经摺式)，较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。

　　另外还有镜片、横批、条屏、对联、通景屏等不同的式样，这些样式也不是一成不变的，根据画幅来决定。【中央电视台7套关于书画装裱方法视频】

　　裱画的工具

　　书画装裱所需用的工具包括棕刷、墩刷、排笔、马蹄刀、裁纸刀、砑石、川蜡、画绳、丝带、针锥、起子、市尺、裁尺、裁板、晾杆、透视台、浆团、活页板等。画裱好后，可以做一个包布或画套，存放时要避免挤压。

　　书画的保护

　　和青铜器、瓷器相比，书画的收藏与保护无论是在室内的环境和温湿度上的要求都更严格，必须随时查看藏品室内的温湿度，有条件的情况下尽可能保持恒温恒湿，温度在20摄氏度左右，湿度在50度左右。不适宜的温度对书画有多方面的破坏作用。一年四季温湿度相差很大，书画容易产生伸缩，温度高、湿度大容易滋生霉菌；冬天湿度过低，天气干燥，会造成书画的材料老化酥脆。将书画文物保存在密闭的箱柜或囊匣内，可以有效地防止一些有害气体的破坏作用。

　　另外，在取放书画的

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篇二 中央电视台7套关于书画装裱方法视频
麦秆画的制作方法

　　[农广天地]麦秆画的制作(20130225)

　　以带有民间浓郁民俗气息的麦秆为原材料，充分利用麦秆天然的颜色和质地，运用高超的艺术技巧，经过一双双巧手的薰烫、剪贴、雕琢，表现丰富的文化内涵，巧夺天工，栩栩如生，麦秆画也因此，被誉为“民间剪贴艺术瑰宝”。本期视频就给大家介绍麦秆画的制作工艺。

　　麦秆画是劳动者的艺术，自从濮阳民间种植麦子开始，麦秆工艺就相伴而生了。据地方记载，约在隋朝时期，濮阳民间就开始流行利用麦秆拼贴出的扇子、昆虫造型，小装饰画之类的工艺品，这大概就是濮阳早期麦秆画的雏形。到了清朝乾隆年间，清丰县一带的麦秆画就有了一定的影响，当地的民间艺人已能熟练地掌握麦秆的平贴技艺，艺人们用椿胶、桃胶粘贴出“观音”、“吉祥花草”等麦秆画，做为商品在集市上已有出售。

　　新中国成立以后，特别是改革开放以来，濮阳麦秆画从制作水平到成品包装，有了一个质的飞跃。麦秆画工艺师们利用麦秆的自然光泽、纹彩等特点，经过熏、蒸、刮、烫等十几道工序，从传统单一的平贴技法，发展到多层次粘贴、浮雕立体式粘贴技法，制作出的麦秆画有古典人物系列、动物系列、花鸟系列等，精美绝伦、古色古香，具有浓郁的地方特色，享誉海内外，被国外友人称为“迷人的艺术”。濮阳麦秆画参加省级以上的艺术节、博览会达60余次，并多次赴国外访问展出，受到参观者的交口称赞，荣获全国大奖50余项。濮阳麦秆画已与洛阳的唐三彩、开封的汴绣、南阳的玉雕齐名，并称为“河南工艺四宝”。

　　从上个世纪的50年代起，太仓出现了麦秆画，以精选的麦秆劈成“篾片”，然后编织成“虎头”、“如意”等民俗吉祥挂件，颇受人们的欢迎。一些对麦秆画感兴趣的年轻人，开始了对麦秆画制作的探索。原来，麦秆画起源于我国西北地区，作品较为原始，仅仅以原生态的麦秆，连带根须，涤除泥土后，以石板镇压，尔后固定在木板上，以其自然状态，呈现出比较抽象的画面，似像非像，供人观赏。到清末民初，郑州一带出现了大红、大绿(着色)的麦秆画，线条粗犷，作品以龙、凤、虎、花卉为主

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