沈从文的三三读后感

沈从文的三三读后感 篇一:《读沈从文先生作品有感》

读沈从文先生作品有感

我的老师说在文学理论这一研究领域最难做的要数文学批评了。 在我看来也是这样。 一位作家要写一部作品是不容易的, 要用上他从出生到现世生活中所有的阅历以及对生活的体悟还要搜集大量的材料，更不用说那些扎实的文学功底了。要成为一个文学评论家更是不易了，不仅仅要搜集材料通读作家的作品,有丰富的阅历还要了解作家的生平，最重要的是要读懂作家要从他的作品的字里行间了解他的所思所想及其要表达的东西并用文字精确地表达出来。

李健吾先生便是这样一位读懂了作家并能用文字精确表达出作家所思所想的文学评论家。读了李健吾先生《咀华集》中的关于沈从文先生《边城》的分析。我才较深地了解沈从文先生及其作品。 可爱！是沈从文先生小说的一大特征。笔下的湘西未被近代文明所沾染，是一个肝胆相见的真情实意的世界，里面的人物也都各自有着一个厚道而简单的灵魂，生息在田野晨阳的空气。篇首这样写“小溪流下去，绕山岨流，约三里就将汇入茶峒的大河，人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。”有种淡淡的味道。篇中人物心口相应，行为思想一致。有着丰富的情感，总为别人着想。老船夫为孙女，大佬为他的弟兄。老船夫为了孙女日后有幸福的生活而日夜操心， 天保、傩送弟兄两都喜欢翠翠，天保却为了弟弟的幸福去了青浪滩……

沈从文先生从来不分析而只用大量的描写。《边城》中描写湘西

赛龙舟、人物风情、溪流。“小溪宽约廿丈，常年水皆静静的，河床为大片石头作成，故水即或深到一蒿不能落底，却清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”描写简明、细腻、准确。在《八骏图》中写海，在《三三》中写碾房、写少爷，都透露着真淳，细致而不琐碎，美丽而不做作。少爷出场时这样写“白白的脸好像在什么地方看到过，就估计莫非这人是唱戏的小生，忘了擦去脸上的粉，所以那么白……”作品中用很多描写从四面八方来烘染，用外在烘染内在，他不破口道出却无微不至地写出，让读者自己去感觉。

作者写的人物虽说全都良善，本身却含有悲剧成分。《边城》中老船夫、天保先后离世，傩送的离去，最后只剩下翠翠孤身一人。结尾中写道“也许永远不会来了，也许明天就回来。”读着让人徒生感伤。《三三》中那白面少爷的去世，使三三和她母亲原来的“心思”全部落空。这些都为作品本身蒙上了一层淡淡的悲哀。

要是让我在先生的作品里选一篇最喜欢的，我会脱口而出是“《边城》！因为它比其他作品更丰满、完美。它不仅能透视作者怎样用他艺术的心灵来体味一个真淳的生活，还带给读者美的享受。

沈从文的三三读后感 篇二:《沈从文赏析》

我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的

酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

——沈从文

二哥用一生爱着三三，而三三却说：“ 从文同我相处，这一生，究竟是幸福

还是不幸？得不到回答。我不理解他，不完全理解他后来逐渐有了些了解，真正

理解他的为人，懂得他一生承受的重压，是在整理编选他遗稿的现在。过去的不

知道的，现在知道了；过去不明白的，现在明白了……太晚了，为什么在他的有

生之年，不能挖掘他，理解他，从各方面去帮助他，反而却有那么多的矛盾得不

到解决！悔之晚矣！”

六十多年间，三三和一个活在一个他虚构的写信人（青蛙十三）带给她的生

活里，她从不曾真正走进过二哥，从来也不许二哥走进自己……估计与二哥结婚

完全是被二哥的书信给打动了。可以说那时三三爱的只是信，并非写信之人。三

三暮年时，当二哥与世长辞，三三像看别人的故事一样看这个陪自己走过六十年

的男人——沈从文。(沈从文的三三读后感)

在三三去世前的一个月，正是二哥的百年诞辰纪念，衰老的三三思维不再清晰，

记忆也显得模糊，但是还是本能的与人对话。有人拿着一张二哥的肖像问她，“认

识吗？”“好像见过。”这是三三的回答。衰老和残疾也许可以带走一切，甚至是

生命但无法抹去二哥在三三记忆中的痕迹。

有人说，沈从文先生的婚姻是不幸福的，有人认为三三配不上二哥。我认为

这完全是错误的。在二哥的心中，只要能远远地看着三三，默默地守护着她，此

生足矣！下面是二哥写给三三的两段话：

三三，我今天离开你一个礼拜了。日子在旅行人看来真不快，因为这一礼拜来，

我不为车子所苦，不为寒冷所苦，不为饮食马虎所苦，可是想你可太苦了。

三三，我现在方知道分离可不是年青人的好玩艺儿。你只瞧，如今还只是四分之

一的别离，已经当不住了，还有廿天，这廿天怎么办？！

六十年前的沈从文写过：如果我爱你是你的不幸，你这不幸是同我的生命一

样长久的！冥冥中这句话应验了，而且更甚，不仅是张兆和的不幸，也是沈的，

的确同他的生命一样长久。历经沧桑和磨难，人间的女神终于理解和懂得了天国

的乡下人，而后者又是否理解和懂得前者心中的挣扎和苦楚呢？人生有点太漫长

了，有点太残酷了，刻骨铭心的苦痛，如同手术刀剜在心上，命运就那么冷冰冰

地看着，不给麻药！！！

三三当年说得也没有错：“如果被爱者不爱这献上爱的人，而只因他爱的诚

挚就勉强接受了他，这人为地，非有两心互应的永恒结合，不但不是幸福的设计，(沈从文的三三读后感)

终会酿成更大的麻烦与苦恼。”从文当年的话也没错：“有幸碰到让你甘心做奴隶

的女人，你也就不枉来这人世间走一遭。做奴隶算什么，就算是做牛做马，被五

马分尸，大卸八块，你也是应该豁出去的！”

回头再看一起走过的路，谁对谁错，谁为谁的付出更多，谁因谁的不幸更甚，都

已无所谓。强扭的瓜不甜，却也不是清口的苦瓜！乡下人的甜酒很甜，却也满是

辛辣！两个人的结合，是需要理解的——真正的理解，理解在有生之年！

只是，人生，容不得两个人都正确！！！

沈从文的三三读后感 篇三:《沈从文语言艺术研究》

摘 要(沈从文的三三读后感)

沈从文是中国现代文学史上京派小说的代表作家之一，又是乡土文学的领军人物。他的文学功底深厚，小说语言独特。本文试从沈从文小说的语言特点和语言艺术这两方面研究沈从文的小说语言。主要从乡土语言的独特运用、隐讳语言的灵活运用、语言风格的独特性及前后期语言的变化等方面来研究沈从文小说语言艺术。

关键词：沈从文；小说语言； 语言艺术

Abstract

In the history of Chinese modern literature Shen Congwen is one of the representative writers of peculiar novel, and the leaders of regional literature. His literary grounding grumous and his novels language is unique. This paper tries to study Shen Congwen’s novels language from language characteristics and language arts. Namely from native-language ，euphemisms，the style and changes of language .

Key words: Shen Congwen ；novel language；language art

1.沈从文小说创作概括

在中国现代文学史上沈从文是一个具有独特创作个性的作家。从一个默默无的“乡下人”到三十年代北方文坛最为活跃的领军人物，京派小说的代表作家之一，这都取决于沈从文极具个性的创作和独特的语言艺术。沈从文的小说语言既萦绕着浓郁的乡土气息，又富有一定的现代感。他的小说带有鲜明的湘西地方色彩和民族特征，富有诗情画意的美感，对身体描写和性描写隐讳语言的运用，消除了读者的尴尬。他的富有诗意的创作方法和对隐讳语言的运用，非常值得我们现代人去学习。此外，由于作家的曲折的从军求学经历与丰富的社会阅历，使得他的文学作品又隐隐的表现着现代气息。他的作品不仅语言平实易懂，而且富有哲理性。作者在作品中融入了个人的主观情感，表达了自己的爱憎情感与态度。

沈从文的小说前后创作有很大的变化，尤其是小说的语言方面。沈从文的小说创作达到了一种忘我的境界，让人读其的作品，而流连忘返。他的小说的语言特色，无处不在实现着他的艺术追求,即：追求“自然、健康、优美”的人生形式。读他的文章如让人回归到了原始的大自然，那么的和谐，那么的健康，那么的舒畅。后期，应创作的要求，沈从文对本土语言进行了加工、提炼，形成自己独具魅力的语言和语言风格，深受读者的喜欢。可以说，沈从文作品所独有的语言艺术成就了他的文学创作特色。

总而言之，沈从文的小说在现代文坛上独树一帜，深受读者的欢迎和喜爱。本文将以沈从文的小说为切入点，较为详细地介绍沈从文语言艺术与特点。

2.沈从文小说的语言特点

2.1语言平实，通俗易懂

沈从文的小说语言平实、通俗、易懂。他的小说没有古文夹白话的用语习惯，也没有堆砌典故的习惯，而是用简单的句式，组成一句话或一段话，感觉简洁明了，晓畅易懂，而且读起来也有节奏感。

首先，沈从文习惯用通俗易懂的语言描写作品中的人、事、景，如《三三》里介绍杨家碾坊的一段话“杨家碾坊在堡子外一里路的山嘴路旁。堡子位置在山湾里，溪水沿了山脚流过去，平平的流，到山嘴折弯处忽然转急，因此很早就有人利用它，在急流处筑了一座石头碾坊，这碾坊，不知什么时候起，就叫杨家碾坊了。” 【1】这一段话，几乎没用到形容词，用几个实词和数词便向读者们清楚地介绍了“杨家碾坊”的具体位置。实在是“娓娓而谈里自然透出，平淡而辽远，不烈却撩人。” 【2】其次，沈从文习惯用极为简洁、明了的文字，将故事发生的时间、地点、人物交代得清清楚楚。如《玫瑰与九妹》：当妈为九妹在窗下梳理头上那一脑壳黄头发时，九妹便把刚才同六弟所数的花苞数目告妈。简简单单一个句子，交代了三个人物“妈、九妹、六弟”，地点“窗下”，两个事件有，一是正在发生的事“梳头”；二是刚刚发生的事“数（玫瑰）花苞”。另外，沈从文小说中人物对话简明洗练，往往能通过简单的对话把人物性格刻画得入木三分。沈从文小说中的人物对话，绝大多数对话中每个人一次说话只有寥寥一行，但却能恰到好处的表达出人物的思想感情，而且这些个性分明的语言往往使人物形象更加鲜活。比如《边城》中翠翠初见二老时的对话。“是谁？”“是翠翠！”“翠翠又是谁？”“是碧溪岨撑渡船的孙女。”面对一个素未谋面的陌生人的询问，翠翠不是回答“是碧溪岨撑渡船的孙女”，而只用了三个字“是翠翠”，当对方再询问的时候，翠翠才多了几个字来表达自己的身份。诸如此类的只言片语似的人物对话把翠翠淳朴可爱的形象表现得活灵活现。

小说是写给广大读者看的，因此小说不需要用高深难懂、晦涩的语言去表达。在沈从文的小说中我们很少看到过分修饰的妙语连珠。他写景写人都极少用形容词而是较多的使用实词。正因为沈从文的小说语言平实、质朴、平易近人、通俗易懂，所以使读者有听爷爷讲故事的感觉。从沈从文小说语言中，我们明白：并不是用了高深难懂的词语，引用了许多典故，读者难以读得懂的文章才是好文章。优秀的文章是使读者看得明白，能与他们达成共鸣的才是

好文章。

2.2贴近生活，又富有哲理

作为乡土文学的领军人物，沈从文非常注重收集和吸收民间故事、传说、民歌。在沈从文的小说中，他用生动易懂的语言把各种故事、传说表现得栩栩如生。因为他所用语言贴近生活，切合下层人民的身份，使小说呈现出生活性，同时又富有一定的哲理性。

例如，《边城》中有一段描述，初五那天翠翠让祖父进城自己留下守船。有人过渡时她就会欣赏那些打扮的漂亮，进城看龙船的姑娘，无人时就会无所谓的唱一些歌来表现贫富差别的现实，唱出翠翠的忧郁和不满。“白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的小姐派第一。”[ 3]等等这些，这也是翠翠无意识表现出来的，她对老二有意思，但也明显得感觉到了他们两人之间的差距，同时也显现了她复杂的感情心理，所以翠翠一直不愿吐露自己的真实情感。《长河》、《三三》、《萧萧》等作品中，沈从文用大量笔墨描写了当地唱民歌的风俗，使读者有一种如临其境的感觉，就像到了一个民歌的故乡，领悟到一种特殊的边城风情。《雨后》中，四狗唱道：“ 大姐走路笑笑底， 一对奶子翘翘底， 心想用手摸一摸，心子只是跳跳底 。”

【4】这首民歌，虽是山歌俚语，看似轻佻，却反映了边城乡间的原生态，同时，他有一定的含义，在那个被压抑的年代，歌曲流露出了年轻人心灵深处的一种微微悸动。沈从文用民歌、传说等表现手法，描写生活状态，揭示生活中很平凡的生活哲理。

一部受读者欢迎和喜爱的作品，总有它特殊的魅力。沈从文先生的小说之所以受读者的欢迎，不仅仅是因为它通俗易懂，更多的是因为它富有哲理性，使读者读后感触很大，并能从中学到很多东西。譬如《边城》结尾的最后一段话“这个人也许永远不回来，也许明天回来！”

【5 】 我认为这句话极具哲理性，开放式的结局，给予了读者丰富的想象空间，同时也告诉了我们，人生是无常的，它不是一成不变的，我们永远无法知道下一步会发生什么事，但我们需要怀有希望，有期待，这样才是人生。小说语言既贴近生活，使人明了，又透出浓浓的哲理气息。

2.3语言隐秘，意不尽于言外

沈从文善于将事物、人物诗意化，追求美的效果。他善于将对身体的描写和性描写写得隐讳，很巧妙的消除读者的尴尬，同时也体现了他对人性的关怀和追求。他从来没有直接的描写性行为和身体隐晦的部位，而是运用很隐讳的语言去表达。

对身体的隐讳描写，沈从小说是如何体现的呢？看《萧萧》里面的花狗与萧萧的一段对话“‘花狗大，你膀子真大。’他就说：‘我不止膀子大。’‘你身个子也大。’‘我全身无处不大。’萧萧还不大懂得这个话的意思，只觉得憨而好笑。” 【6】 花狗后面说的那句话，是话中有话的，大家都懂得他指的大是指哪方面，可是沈从文他并不是直接表达出来的，而是运用模棱两可的隐晦语言创造了艺术空白，留给读者自己去猜测，同时也消除了阅读者的尴尬。这种语言表达风格与郁达夫则形成强烈的反差。郁达夫的《沉沦》，关于身体部位的描写都是赤裸裸地出现的。如：“那一双雪样的乳峰！那一双肥白的大腿！这全身的曲线！”

【7】 在沈从文小说中，绝没有“乳房”、“大腿”这类赤裸的词语出现。沈从文对身体的隐讳语言的运用，实在让人叹为观止。这样写不仅显示出他使用语言的高超技术，也体现出了他的人生追求和艺术追求，追求“自然、健康、优美”的人生形式。

沈从文小说对性行为的描写更加隐讳，几乎到了无法察觉的地步。还是以《萧萧》这部作品为例，萧萧被花狗诱骗与其发生了关系，写的是相当的隐晦。如果不是细细的去研究过的话，根本就不知道这句话中隐含了这样的一种意思。我们一般都会从字面上去理解，讲的就是一“毛毛虫”，而不会往其他方面去想，由此可见沈从文对隐讳语言的高超运用。他的小说从不避免关于性行为的描写，他认为“一个伟大的作品，总是表达人性最真切的欲望。” 【8】 但他绝不会直接地描写这些事。如果换作其他作家可能就不是这样子的，如郁达夫的《沉沦》关于性行为的描写“地上的落叶索息索息的响了一下。解衣带的声音，男人嘶嘶的吐了几口

气。舌尖吮吸的声音，女人半轻半重，断断续续地说：‘你！„„你！„„你快„„快xx罢„„别„„别„„别被人„„被人看见了。’” 【9】 沈从文从不会直接的描写性行为，而是透过一种很隐讳的语言来表达的，由此可见，沈从文处理语言的技巧的高超性，既吸引了阅读的兴趣，又避免了阅读的尴尬。关于这隐晦语言的描写，真的很难找到什么词语去表达，因此只能借用前人的作品语言例子去与沈从文先生这方面的作品去比较。

沈从文小说中对身体描写和性描写隐讳语言的运用，很值得我们当代一些作家去反思去学习。当代的一些作家完全是为了性而性，以此来吸引读者的眼球，而完全忽视了他对我们社会所造成的不良影响，最后只能成为“扫黄”的对象。对于这些作家很有必要的提醒一句，学学沈从文大文豪，是如何处理这些语言的，使其达到了效果又不会造成不良影响。

3．沈从文小说的语言风格

3.1明白如话，风格质朴

沈从文善用乡土语言。通常来说，任何一个来自民间、热爱人民的作家，都不会不接触到民间文学这座宝库。沈从文出生在湘西，他的作品透出浓浓的湘西味。作者在进行创作时，与民间文学建立了密切相关，这形成了沈从文鲜明独特的创作方法。从沈从文小说的字里行间，我们可以看出他的创作与民间生活保持着密切的联系。

一是沈从文的小说语言与日常生活的事物密切相关。沈从文曾经在一篇题为《我的写作与水的关系》的文章中，回忆他的早年生活与水是分不开的，这段生活经历给他的创作产生了巨大而又深远的影响。“„„我虽离开了那条河流，我所写的故事，却多数是水边的故事。故事中我最满意的文章，常用船上水上作为背景。我故事中人物的性格，全为我在水边船上所见到的人物性格。我文字中一点忧郁气氛，便因为被过去十五年南方的阴雨天气影响而来。我文字风格，假若还有些值得注意处，那只因为我记得水上人的言语太多了。【10】这段话很明显的告诉我们，他所用的语言，大多是从生活中来的，尤其是他家乡的下层人民生活中来的。描写下层人民的生活和思想感情时，他尽可能地用他们的语言，结合他们的身份，包含他们特殊的生活经验。如在《长河》中，老水手与长寿的争执，两个人都是水上人，用的话都充满了水上生活的地方味。

“长寿，长寿，你这个人眼眶子好大，一直下水船，面对面也看不明白。

你是整天看水鸭子打架，还是眼睛落了个毛毛虫，痒苏苏的不管事？”

“伯伯，你真是，年轻人眼睛，看女人在行！要看船，满河都是船，看 得了多少？”

【11】（沈从文《长河》）

这虽然是几句无谓的争执，却也到出了水上人的性格，充满水上生活的内容。

二是沈从文刻画乡下下层人物的语言流露出浓郁的地方特色。沈从文熟悉下层人民的生活，了解他们的感情和心理，所以在描写他们时，不仅他们说话的方式流露出浓郁的地方特色，连描写他们的感情和心理时，语言也透出地方色彩。《乔秀与冬生》里面描写了一个“杨大娘赶场去卖笋壳鸡”的场面，杨大娘与买主的几句讨价还价的对话就散发出了乡土气息。如：

“什么八宝精，值那样多！”杨大娘于是也提着气，学作厉害十分样子，“你还的价钱只能买豆腐吃。买你的豆腐去吧。”且象那个还价数目不仅侮辱了本人，还侮辱了身边那只体面肥母鸡，怪不过意，因此掉转身，抚抚鸡毛，拍拍鸡头，好象向鸡声明，“不必忙，再过一刻钟我们就回家去。我本来就只是玩玩的，哪舍得你！” “大娘要卖也放得手了。这回城里贩子来得多，也出得起价。若到城里去，还卖不到这个数目！”因为那句“要卖得趁早放手”，和杨大娘心情基本冲突，所以回答那个好意却是：‘你买我不卖，我又不等钱用。’” 【12】 人物的几句对话，便将他们的心理和感情很圆滑地表现出来了，把人物的性格刻画得精致传神、入木三分，把人物对话的背景、场景也勾勒得活灵活现。另外，小说中处处可见湘西土

话、方言词。如：

（1）当妈为九妹在窗下梳理头上那一脑壳黄头发时，九妹便把刚才同六弟所数的花苞数目告妈。（《玫瑰与九妹》）

（2）“我等我爷爷。我等他来好回家去。”(沈从文的三三读后感)

“等他来他可不会来，你爷爷一定到城里军营里喝了酒，醉倒后被人抬回了！”

“他不会。他答应来，他就一定会来的。”

“这里等也不成。到我家里去，到那边点了灯的楼上去，等爷爷来找你好不好？” “你个悖时砍脑壳的！”（《边城》）

湘西方言把“头、脑袋”称作“脑壳”，这在以上两例中都有出现，而“你个悖时砍脑壳的”就是一句日常用得极为普遍的责骂人的口语。从这些语言中足见沈从文小说语言的质朴。

3.2语言如诗，风格雅致

沈从文对语言文字很是讲究。他曾说过“文字是作家的武器，一个人理会文字的用处，比旁人渊博，善于运用文字，正是他成为作家条件之一。”【13】他善于将文字进行提炼加工，从而变为自己的独特的语言，经过他加工的语言更加的平易化和生活化，因而他的乡土语言具有明丽、澄净、流畅的特点。例如：

“爷爷到溪中央便很快了的唱起来，哑哑的声音同竹管声，振荡在寂静空气里，溪中仿佛也热闹了些。实则歌声的来复，反而使一切更寂静”（沈从文《边城》）

“当真说来，三三的事情，鱼知道的比母亲应当还多一点，也是当然的。三三在母亲身旁，说的是母亲全听得懂的话；那些凡是母亲不明白的，差不多都在溪边说去。”【14】（沈从文《三三》）

以上语言简洁明了，清新自然，很能代表沈从文诗化及散文化的语言风格。

沈从文是一个具有独特创作个性的作家，他的小说突破传统小说的创作方法。他在小说语言中，将诗歌的抒情性融入其中，创造出一种具有诗情画意、清

新自然的沈从文小说特有的语言特点。小说中将人与自然的那一份和谐、朴素，用清新的语言表达出来，实现了情感的流动，奏出田园牧歌式的乐章。作者重主观抒情，体现出了诗的意境之美。因此他将富有诗意化的创作方法融入小说中，将读者带到了一个仙境，体验诗情画意的美。他的大部分小说都是诗性叙事的。而这种创作特色都是通过富有诗意的语言和句式得以体现的。

比如沈从文的湘西小说《边城》像是一首充满抒情性的唐诗，“充满的是意境，是画境，是禅趣。”【15】有史学家称赞《边城》“每一节都自成首尾，而又一气贯注。”【16】每一节是一首诗连起来成一首长诗，又像是二十一幅彩画连成的画卷。”【17】它是一首优美的长诗。它的优美体现在哪里呢，又是如何充满诗的意境呢？《边城》描写的茶峒这个小山村，给我们呈现了陶渊明式的“世外桃源”。一开始介绍茶峒这个地方所处的地理位置，这里依山傍水，水清澈见底“静静的河水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中有游鱼来去皆可以计数。”【18】这里的环境，优美和谐。描写这里生活的人也都是朴实的，人与人相处，真诚相待，没有高低之分。如此诗意的语言，描写的环境是如此的美丽优美，俨然一幅充满诗的意境的山水画。《边城》诗意化的语言不仅表现在景物描写上面，也表现在人物上面。书中的女主角翠翠“翠翠再封日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。”【19】描写翠翠的外貌，结合了山水，用山水来比喻，更加深了小说语言的诗意。翠翠善良、单纯、自然，体现了人性美、自然美和诗意美。作者将所有的美都赋予翠翠身上，美丽的人儿与优美的环境结合在一起，一起谱出一首优美动听的诗歌。《边城》体现的意境太美了，但那淡淡的忧郁，也是我们不能忽视的，老船夫与天保的死，还有翠翠未知的幸福，使整部小说充满浓郁忧伤的气息。“这个人也许永远不会来了，也许明天回来！”

【20】 ，留给翠翠希望，同时也留给读者无尽的遐想与期待，使结尾更具有余味袅袅的牧

沈从文的三三读后感 篇四:《沈从文自传读后感》

沈从文先生的自传通过叙述描写他个人的生活经历使我对湘西那个远离喧嚣远离繁杂的地方有了更深的认识，同时也对沈从文先生生活的时代有了更厚的感悟。

湘西是个民风淳朴介于自然与空灵间的美丽的地方。看沈从文先生的自传我的感触挺深的，觉得看他的文章就像是在一口古朴的井里取水一样，清清淡淡甜甜，没有可以雕饰的华丽的辞藻，平平淡朴实的语言用心的勾勒着湘西边城这个美丽的地方。他的文字就像温润的甘泉，自然流淌没有波澜，但是每一股清流都缓缓流淌入人心肺。沈从文自传读后感。那美丽的地方那淳朴的人们一直都向一幅不可触及的画在我的脑中出现。

边城的宁静让我沉浸，那悠长悠长的古韵让我不觉去领略和感受。沈从文先生的童年快乐无忧，他在湘西这个地方度过了自己美好的童年。?除此以外路上无处不是莓类同野生的樱桃，大道旁边无处不是甜滋滋的枇杷，无处不可得到充饥果腹的山果野莓。口渴时无处不是可以低头下去喝的泉水。至于茶油树上长的茶青，则一年四季都可以随意采吃，不犯任何忌讳。即或者任何东西都没得吃，我们还是依然十分高兴。沈从文自传读后感。?说真的，边城的宁静中却暗涌着最黑暗却又无可奈何的因素，落后的思想对生命的无视、无一不刺激着我们的内心。人总是矛盾的。沈从文的矛盾更是有几分必然。在某种意义上，他对昔日湘西的整个向往之情，都是被他与北平文化生活的接触所激引起来的。当他决意用现代小说的形式来抒发这种感情的时候，他就已经注定要陷入那行为和情感之间的矛盾了。除非他真正实践他在一篇小说集序言中宣布的计划，重新回到那个湘西土著军队的司书的位置上去，他就不要想摆脱这个矛盾。有人说沈先生不管他在笔下如何挑剔都市，赞美湘西，甚至引申出一种对整个现代文明的怀疑和否定判断，他实际上却是湘西社会的逆子，他千里迢迢从湘西来到北平，此后虽也辗转迁流，却一直安心于城市的生活。作为作家的沈从文，他始终是一个嘈杂都市里的居民，而并非沅水岸边的隐士。

不管他人如何评价，看了沈从文先生的自传我只想认为沈先生的童年经历是我们心向往之的，他后来的人生之路也是他自己努力得到的。永远都应得到尊重。

沈从文自传读后感(二)

沈从文，1918年小学毕业后，离家到土著军队当兵，闯荡江湖，从社会现实人生这本大书中。汲取既古老原始又曲折地跃动着时代脉搏的文化滋养。1923年，受五四运动余波的影响到北京，认识了郁达夫、徐志摩等现代文化名流，从而走上了文学道路。此后，他?从边城走向世界?，以其对文学史的独特贡献，在身后树起一座不倒的丰碑。

提起笔，思绪乱飞，却不知如何下笔。喜欢从文，喜欢他笔下淳朴的湘西，喜欢他笔下的翠翠，却不曾了解过他。带着疑问，带着荣幸，带着感动，才发现那感觉是感慨、惊异。

沈从文小的时候特别顽劣，上私塾逃学是家常便饭。后来父母给他换到了远一点的学校，去学校的路上，他拐着弯儿走很多远路，就是为了看路上的风景。铁匠铺打铁的，杀牛的，编竹篮子的，只要有人的地方，他都要停下看一看。

我从没想过，一代文豪小时候居然是天天逃课，与诺贝尔文学奖擦肩而过的文豪居然是小学文凭，初中都没毕业。

尽管许多的举动让我不解，让我诧异，可是我不得不说我非常羡慕他。至少多年以后，至少当自己垂老回忆童年时，那些记忆值得回忆，那些过去值得留恋，我想这也是一种幸福吧!不像我们，童年的回忆只与学校、作业有关。为了考上大学，我们放弃了本属于我们的自由，本属于我们的天真，本属于我们的好奇，本属于我们的童年、少年、青年，可是如今呢?上了大学，我们却没得到什么。

<从文自传>，在介绍自己的一生，不如说他在说一个普通人如何成为一个诗人、作家。从文之所以有日后的成就，我想这与他的童年有不可分割的联系。为了他的兴趣，他毅然决然的选择了逃课，他爱家乡的山，他爱家乡的水，他爱家乡的一切，他的童年对一切都充满了好奇，充满了兴趣。

童年过后，他没在学校读过书，他的思想没有限制，也正是如此，成就了他的精华!

沈从文自传读后感(三)

沈从文小的时候特别顽劣。上私塾逃学是家常便饭，后来父母给他换到了远一点的学校，去学校的路上，他拐着弯儿走很多远路，就是为了看路上的光景。铁匠铺打铁的，杀牛的，织竹篮子的，只要有人的地方，他都要停下看一看，甚至路过牢狱处，从杀人的地方走过去，要是看到没有收的尸体，他都要捡起石头来砸一下或者用木棍子去戳几下。他喜欢下雨天，因为可以不穿鞋子，走路时专门走水坑，看到河里有人捞东西，他也要停下看好一会儿，逃课去野外捉蟋蟀，在巷子里跟人打架??总之，只要不学习，干什么都行。

很羡慕他每天不学习，逮到机会就去野外玩。他跟伙伴们出去，有时能逛一大天，身无分文，却饿不着。看看他们是如何过的吧:?间或谁一个人身上有一两枚铜元，就到卖狗肉摊边去割一块狗肉，蘸些盐水，平均分来吃。或者无意中谁一个在人丛中碰着了一位亲长，被问到:?吃过点心吗??大家正饿着，互相望了一会儿，羞羞怯怯的一笑。那人知道情形了，便说:?这成吗?不喝一杯还算赶场吗??到后自然就被拉到狗肉摊边去，切一斤两斤肥狗肉，分割成几大块，各人来那么一块，蘸了盐水往嘴上送。机会不好不曾碰到这么一个慷慨的亲戚，我们也依然不会瘪了肚皮回家。沿路有无数人家的桃树、李树，果实全把树枝压得弯弯的，等待我们去为它们减除一分负担，还有多少黄泥田里，红萝卜大得如小猪头，没有我们去吃它，赞美他，便始终委屈在那深土里!除此以外路边上无处不是莓类同野生樱桃，大道旁无处不是甜滋滋的地枇杷，无处不可得到充饥果腹的山果野莓。口渴时无处不可以随意低下头去喝水。至于茶油树上长的茶莓，则长年四季都可以随意采吃，不犯任何忌讳。即或任何东西没得吃，我们还是依然十分高兴。()就为的是乡场中那一派空气，一阵声音，一分颜色，以及在每一处每一项生意人身上发出那一股不同臭味，就够使我们觉得满意!我们用各样器官能吃了那么多东西，即使不再用口来吃喝，也很够了。?

沈从文小的时候还学会了掷骰子赌钱，他经常用母亲让他买菜的钱在大街上跟乞丐们赌，赌赢了，把钱买了吃的分给伙伴们，输了，没钱买菜，或者少买了菜，回家便免不了一顿臭揍。家中人觉得他给家人丢了颜面，因此在亲戚中他的地位似乎就低了些。可他全然不顾，而且从那里学了许多下流野话，和赌博术语，他从没后悔难过，他自己说，?只是当十五年后，我能够用我各方面的经验写点故事时，这些粗话野话，却给了我许多帮助，增加了故事中人物的色彩和生命。?看看也确实如此，如果非他亲身经历过，见过，听过，不会把文章内容、人物风景写得那么贴切自然，栩栩如生。

沈从文年少直到青年时读书都很少，小时候在外面野，大点了进了军队，成天跟着队伍跑，见过各色各样的人，社会这本大书所教给他的，远远超过他在学校所学，他以后的成就也得意于这本大书。现在想想我们老师说的那话真是有道理:见识改变自己的命运。的确如此，见多了，经历多了，明白领会的多了，人的思想也会跟着变，这些见识和思想对日后自己的发展不是毫无用处的。

看看沈从文小时候的经历，再看看现在孩子们的生活，真替他们感到委屈、遗憾。等他们将来回忆童年的时候，除了大堆的作业，无数的辅导班，不知道记忆中还会留下什么?