《雪落香杉树》读后感

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　　《雪落香杉树》读后感

　　书封荐语说，叙事绵密如大雪无痕，这也是我在反复阅读的过程中感触最深的印象。小说的表面故事是一桩悬疑案。小岛治安官于某日清晨发现渔民卡尔死于海上，与他因土地问题产生纠葛的另一位渔民宫本天道成为嫌疑犯被捕入狱，小说的叙述便是始于此案开庭，结于收庭。这个庭审故事为小说提供了一个整体框架。在这个框架上，作者采用了一种类似于福克纳小说中的环形叙事，区别于直线叙事，通过多人有限视角的自由切换，交织往复，穿插回闪，渐渐在读者心中汇合成一种唯有全知视角才能获得的既近且远一目了然之印象，非同寻常地真实，却又避免了全知视角的生硬老派。

　　表层故事框架之内，人物的回忆和讲述逐渐显影出许多别的故事，像梵高的《唐吉老爹》，老爹是画作的显像，老爹身后，还有多幅“画作中的画作”——梵高仿绘的浮世绘。这些故事，伊什梅尔、初枝、天道三人交错陡转的情感故事，日裔居民来到小岛并慢慢扎根的生活故事，二战爆发后日裔居民无奈被逐的故事，宫本家买地的故事，和庭审故事一起，构成了小说作者以文学野心和长达十年的耐心绘就的广深精微的巨幅海岛浮世绘。

　　第三人称有限视角也令作者得以从作品中隐退。在一个关于他人的故事中，他是一个旁观者。冷静客观，从不发出声音干扰叙事。比如书中描写伊什梅尔参军后生病的一段：

　　“他的胡须蓄六天，刮一次，然后再蓄。几乎每个下午他都在睡觉，醒来的时候刚好来得及感受夜幕的降临，看光线在他右边三张床开外的窗口渐渐消退。其他的士兵来来去去，他却留了下来。”

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