宣城见杜鹃花

篇一:《宣城见杜鹃花》

《宣城见杜鹃花》课堂实录

1、 谈话导入：

李白，被称为‚诗仙‛，诗风豪放。早年的李白，生性豪

放，不畏权贵。曾将让杨贵妃为他研磨，高力士为他脱靴。也正因为他这样的性格，得罪了不少的权贵，后被排挤出京，流放夜郎（今贵州一带）。后幸免遇赦。但这时的李白已是迟暮之年，又多病缠身，流落与江南一带，寄人篱下。晚年凄凉，来到宣城，见到那一片片鲜红不过的杜鹃花，触景生情，不禁想起了远方的故乡，于是便写下了《宣城见杜鹃花》。

2、 师范读

3、 说说这首诗给你一种什么感觉？

4、试着读一读这首诗

1、 逐句学习

师：李白在哪里？看到了什么？（学习前两句）

A． 学生读前两句

师：谁能根据老师的提示说说你的理解

师：那不正是李白家乡的杜鹃花吗？

师：看到此情此景，诗人有何感想？（学习后两句）

A． 学生读后句

师：谁能根据解释来说说诗意。

师：为什么单单看见了杜鹃花，就勾起了作者如此强烈的思念之情呢？（让生回答，猜测）

师：不仅因为是诗人在家乡看见过杜鹃鸟，还因为杜鹃花与杜鹃鸟之间凄凉的爱情。

有一位皇帝叫杜宇，与皇后非常恩爱，后来他遭奸人所害，凄惨死去，灵魂就化作一只杜鹃鸟，每日在皇后的花园中啼鸣哀嚎，它落下地泪珠是一滴滴红色的鲜血，染红了皇后园中美丽的花朵，所以后人就叫它杜鹃花。宣城见杜鹃花。

皇后听到杜鹃鸟的哀鸣，见到那殷红的鲜血，这才明白是丈夫灵魂所化，悲伤之下，日夜哀嚎着‘子归，子归’，终究郁郁而逝，她的灵魂化为火红的杜鹃花开满山野，与那杜鹃鸟相栖相伴，所以，这杜鹃花又叫映山红，这便是杜鹃啼血，子归哀鸣的典故。

师：鸟儿与花终身相伴，不离不弃。而诗人自己呢？现在客居他乡，与故乡相隔万里，想回而不得回。谁又能体会我的这种悲痛的心情呢？读后两句。

师：这子规鸟的声声啼叫‚子归子归‛，不正是呼唤我这位远方的游子归去吗？这一声声的子规子规，怎能不让我肝肠寸断呢？

师：在这春光明媚的日子，我却多病缠身，思乡尤切，肝肠寸断，谁又能体会我的这份思乡之苦呢？再读后两句。

师：齐读全诗

师：阳春三月，诗人看见这杜鹃花，这就叫做睹物思情。你看桌子上的一杯水，你能想送水工肩扛手提的身影吗？炎炎的中午，当我们走进餐厅，看到餐桌上一份份午餐时，你又能想到大师傅挥汗如雨的付宣城见杜鹃花。

出吗？当我们走在干净整洁的校园里时，你又能想到什么呢？从这些平常的事物中，我们能联想到他人辛苦的付出，我们没有理由不尊重他们的付出，他们的劳动！一花一世界，万物皆有情情，老师希望你们都有这样一份悲天悯人的情怀，这种情是诗，是花，是李白的千百年来留给我们深深地感动，让我们再读全诗，再次感受那份浓浓的思念！

篇二:《宣城见杜鹃花》

宣城见杜鹃花

(唐) 李白宣城见杜鹃花。

蜀国曾闻子规鸟① ,

宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断,

三春三月忆三巴。

Witnessing Azalea at Xuanchen g ( the Tang dynasty) Li Bai

In Shu the cuckoo① was audible ,

And at Xuancheng the azalea is witnessable . With each time of twitte r the heart thrills with rending and sting ,

This very scene is r eminiscent of Sanba in the Lunar Third Month of late spring.

篇三:《宣城见杜鹃花 唐》

宣城见杜鹃花 唐-李白

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

蜀中九日 唐-王勃

九月九日望乡台，他席他乡送客杯。

人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来？

淮上渔者 唐-郑谷

白头波上白头翁， 家逐船移浦浦风。

一尺鲈鱼新钓得， 儿孙吹火荻（dí）花中。

送杜十四之江南 唐-孟浩然

荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。

泊船瓜洲 宋-王安石

京口瓜洲一水涧， 钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸， 明月何时照我还?

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 唐-李白

杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月， 随君直到夜郎西。

送日本国僧敬龙归 唐-韦庄

扶桑已在渺茫中， 家在扶桑东更东。

此去与师谁共到？ 一船明月一帆风。

己亥杂诗 清-龚自珍

九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。宣城见杜鹃花。

我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。

1、有的书只要读其中一部分，有的书只须知其梗概，而对于少数好书，则要通读，细读，反复读。-培根

2、美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发

现。 ——罗丹

3、被人爱和爱别人是同样的幸福，而且一旦得到它，就够受用一辈子。——列夫托尔斯泰

4、各出所学，各尽所知，使国家富强不受外侮，足以自立于地球之上。 ——詹天佑

5、 幻想是诗人的翅膀，假设是科学的天梯。 ——歌德

6、成功=艰苦的劳动+正确的方法+少谈空话。 ——爱因斯坦

7、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 —苏轼

8、点滴的创造固不如整体的创造，但不要轻视点滴的创造二不为，

呆望着大创造从天而降。——陶行知

篇四:《描写杜鹃花的诗句》

1、一朵又一朵，并开寒食时。

2、黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

3、问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。描写杜鹃花的诗句。

4、斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。

5、山中一夜雨，树杪百重泉。

6、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

7、万壑树参天，千山响杜鹃。

8、夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。

9、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。描写杜鹃花的诗句。

10、杜鹃啼时花扑扑。九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。

11、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

12、独游千里外，高卧七盘西。山月临窗近，天河入户低。

13、芳春平仲绿，清夜子规啼。浮客空留听，14、香灯伴残梦，楚国在天涯。

15、村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。

16、蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。

17、月落子规歇，满庭山杏花。

18、一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。

19、谁家不禁火，总在此花枝。

20、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。()扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

21、最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。

22、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。

23、蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。

24、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

25、山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花。

篇五:《滕王阁诗阅读答案_滕王阁诗翻译赏析_作者王勃》

<滕王阁诗>作者为唐代文学家王勃。其全文诗词如下:
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。滕王阁诗阅读答案_滕王阁诗翻译赏析_作者王勃。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
[前言]
<滕王阁诗>是唐代文学家王勃的诗作，原附于<滕王阁序>后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即指此诗。此诗第一句点出了滕王阁的形势；第二句遥想当年兴建此阁的滕王坐着鸾铃马车来到阁上举行豪华繁盛的宴会的情景；第三、四句紧承第二句，写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。全诗融情于景，寄慨遥深，以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，[注释]
⑴滕王阁:故址在今江西南昌赣江之滨，江南三大名楼之一。
⑵江:指赣江。渚:江中小洲。滕王阁诗阅读答案_滕王阁诗翻译赏析_作者王勃。
⑶佩玉鸣鸾:身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦:地名，在南昌市西南。浦:水边或河流入海的地方(多用于地名)。
⑸西山:南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠:每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移:形容时代的变迁、万物的更替。物:四季的景物。
⑻帝子:指滕王李元婴。
⑼槛:栏杆。
[翻译]
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
[赏析]
<滕王阁诗>第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是如此之好，但如今阁中无人来游赏。想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字(即名词)，这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列(术语称为扇对)，而是一开一合，采取“侧势”，自然流动，不露痕迹，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。