大明宫词对白
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大明宫词对白篇一
《大明宫词。绝美的台词》
1、看这一江春水，看这满树桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变。
看对面来的是谁家女子，生得春光满面，美丽非凡，
这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误……
这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，
你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满裙污点，怎么反倒怪罪起我的错误？
你的错误就是美若天仙，
你婀娜的身姿让我的手不听使唤，
你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只有漆黑一片
你明艳的面颊让我胯下的这头畜生神魂颠倒，忘记了他的主人是多么威严……
2、一连数月的大雨将大明宫浸泡得仿佛失去了根基，甚至连人们的表情也因为多日未见阳光而日显苍凉伤感。
绵绵细雨周密而仔细地覆盖住这座精致皇家小院中的每一个角落，通往禁闭着房门的主厅的砖红通道两侧，两排卫士纵向一字排开，雨水沿着他们铁灰色的冰冷头盔亮晶晶地滑下。透过雨雾，檐下横向站着一队神色黯淡的侍从，瞪着空洞木然的眼睛懒懒地注视着眼前铺天盖地的雨雾。风悄悄地鼓动着他们轻盈的麻制官服，于是，那瑟瑟抖动的宽大衣袖，就成为了此时死气沉沉的潮湿空气中惟一的一线自由。
3、武则天：皇后的使命是管理繁杂纷乱的后宫，给皇帝以最清明的生活，使他远离妖媚淫荡的女人；远离倾轧的家庭纷争；远离随时都会出现的堕落的引诱。当皇帝暴怒的时候，皇后要帮他恢复理智；当皇帝怯懦的时候，要帮他恢复勇气；当皇帝意志消沉的时候，要时刻提醒他一个英君明主应尽的职责。一个皇后所做的一切都不是为自己，而是为了一个伟大帝国的事业；为了一个天赐皇族的万世荣光。造就另一个贤君明主，这是上苍赐予我的使命，只不过完成这使命会更艰难，更费周折，但只要能够完成它，不论做什么，我都在所不惜！
4、光线成为风景的主角，庭院中的花匠们，各自拥抱着属于自己的一份阳光，步履轻盈地来回奔走，他们身体那被阳光强调的明快线条，赋予了朝阳某种更快乐和生动的形式。他们悟人的说笑，那声音仿佛是雨后盛行于长安的季风，遥远而干爽。
5、不知为什么，猫是母亲最恐惧的动物，自从母亲被立为皇后，猫也就在宫里没了踪迹。这条不成文的忌讳，直到你奶奶仙逝那年才被解了禁。母亲常说：猫的目光贪婪阴险，却长着一副笑脸，牙齿犀利尖刻，却长着一嘴迷惑人的诚善胡须……
6、一只面相凶险的黑猫安宁地卧在一个白衣女人的怀里。它的身形懒惰，眼神却不见丝毫倦怠，霍霍的放着光，带着游丝般的杀气。
猫的主人全身裹着白绸，连头都裹了白绸。夜风嚣张，扯动着她的衣袖。于是，人就更显得轻盈婀娜没了重量。从背后看，倒更像是一片在风中随遇而安的白叶，或宽袖下的黑猫扯起的一面雪白的旗帜。
宫女太监们似乎和她有了默契，照面儿时笑得一脸诌媚，扬起手为她指方向，脸被灯笼映得忽明忽暗，如夜一般动荡。她望着几步之遥的武则天幽暗的寝宫，停下来。看不清她的脸，头巾的走势像是风的伎俩，固执地遮住她的面容，只有头发张扬着传递着表情。那表情一定很复杂，隐晦，正如她夜幕下的心情。门口的侍卫恭敬地为她开门，她款款步入。
7、他是那样一个男人，活得隆重而典雅，并且时刻都在动员一切热情来呈现一个帝国太子所应有的骄傲与风采。然而不知为什么，我却似乎永远在担心他会突然失声痛哭。因为我分明感到那隐蔽在他优雅眼神深处的一丝挥之不去的忐忑与尴尬。弘是悲伤的，他内心荡漾着一种与生俱来的类似秋水般深刻的孤独。
合欢正在一侧静静地为他梳头，口中含着发卡，他目光明亮清澈，专注地看着自己长长的手指鱼一样俏皮地出没于手中的乌发。他不时地瞟一眼镜中的弘，风情在光滑的镜面上蔓延。
8、无辜的青春被毒液般的孤寂与绝望销蚀，美丽的面庞正被条条早衰的皱纹嘶咬。
9、魏国夫人的寝宫是她年轻而热烈的内心生活在空间上的表情。房间原本通俗易懂的格局被巧置于房中的许多面镜子演绎得仿佛一座晶莹剔透的迷宫，就像所有情窦初开的少女在第一次轻易地坠入爱情时，都喜好用情调将明白无误的幸福支解得伤感而沧桑。
10、因为我只有深爱一个人的能力。——崔缇
11、什么是好女人？能进你梦里的就是好女人，就是你命中注定的女人。
12、母亲给我的最珍贵的礼物就是把我生到这个世上来，而我能回报给母亲的就是把自己交还给她。
13、有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微熏的神采。她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖娆的身体及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。自然，爱情与权力相伴而生正是帝国后宫情爱生活的恒久范式，这令她同时具有了一颗与年龄不相符的危险而隐秘的野心。她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵，她期望自己的花容月貌能够永远就这样塞满他模糊的视觉，并最终占据他同样模糊的头脑。
14、贺兰的美丽是我们全家的敌人。母亲常说：一个女人，如果生得美若天仙，就要时刻准备为此付出代价。它可以成为你的财富，但同时也可以成为一切灾祸的源泉。一个女人的天生丽质从一生下来就已经离她远去，被上苍判给了男人。现在想来，贺兰那天软弱的哭声似乎已经提前为她多灾的命运敲响了丧钟！
15、他内心蕴藏着的丰富连绵的爱意，永远表现得顽固笨拙、不合时宜，由此最终蜕变为一件武器，在伤害他人的同时，也结束了自己的命运。
16、阳光很和善，一叶小舟轻泛于太液池温暖平静的水面上，船头坐着太平与韦氏，两个人的脚伸进水里，激起一股持续的白色液花。
对面款款地划来一只船，船上有伞，魏国夫人坐在伞下。船头旁有几个健美的娈童在为其吹乐助兴。她穿一件露肩的衣服，头发被风轻轻撩起，浑身上下每一寸肌肤似乎都荡漾着风情，两船相错时，她做作地甩过一个眼神，一丝笑意挂在嘴角，仿佛美仅仅是她买断的专
利。
太平和韦氏不自觉地转过头去，甚至连船夫都放慢了划桨的速度。
17、我宁可选择孤独，而不愿与愧疚共眠。
18、本来生动的脸颊由于极度悲伤而失去了颜色和内容，只一双眼依然炯炯有神。他走得沉稳庄重，全然不顾时缓时急的雨水打击。
19、太子的鲜血沾满了前襟，比狂风中即将凋残的牡丹还要哀愁。太子的面孔无比苍白，似乎世事的冷酷无常令他内心失望而彻底冰冷。太子的眼睛正视苍天，好像有无穷的请问。悲凉与冤情要诉诸神明，太子的双手剧烈地抽搐、挣扎，把我的胳膊抓出条条淤血，仿佛在抓住那能挽救生命的稻草，又似乎要抓住暗中施暴的黑手…
20、权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。权力，这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记！
21、我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混沌笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当那次劫难沉默的见证人？
22、我生平第一次有意疏远母亲。确切地讲，有意疏远宫里的一切人。我突然觉得自己应该作为一个秘密存在，那仿佛在一夜之间突然具有的丰富缠绵的想象和梦境，赋予了我身体发育上每一种令人不安的尴尬和多愁善感的形式。我必须远离众人，我需要时间来发掘与成长相伴而来的略嫌恐惧的神秘。我尝遍了几乎所有形式的噩梦，终日诚惶诚恐地站在镜前，回味着昨夜那令人胆战心惊的情节。一个女人的成熟往往是局促而慌张的，她由于最浪漫的期待和害怕心愿落空的疑惧而终日被噩梦缠绕。
23、艳丽衣裙像百合一样盛开，头发飘散，仿佛梦境中才能降临的女神，美艳而不祥。魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻的身影突然之间具有了向上的活力。她轻轻摆动着双臂，由于衣袖的宽大,看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。她突然睁开眼睛，依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。她的声音由于水的阻力而浑浊不清。
24、她全身着黑，被同样黑暗的夜隐去了身形，只一张脸清晰可见，如夜的面容。
25、两棵树之间多了一张吊床，风一吹，便轻灵地左右摇摆，把夏日浓郁热情的景色点缀得很悠闲。
26、两个女中豪杰，只不过是男人为了满足宽容大度的好心情说着好听罢了。
27、我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看见它的面容。我像一个纯粹的
陌生人，畏首畏脚地造巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。我那在宫里称得上蓬勃的想象力第一次遭受了惊讶，因为现实已超越了想象使它变得乏味而苍白。我的子民们隐藏在各式动人的面具下像对待邻家的女孩儿那样友善地同他们的公主开着亲切的玩笑。
28、我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。我十四年的生命所孕育的全部膘脆的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。
29、我的第一次“胜利逃亡”就如此惨淡而难为情地草草收场。可那是我一生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市，因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙，彻底地将灵魂交与了它。
30、天下在某种意义上讲是皇室最大的敌人。这就是为什么神策军总是要挑选世间最健壮骁勇的武士。因为我们手中有传统赋予的绝对权力，掌握着天下人的命运及幸福。
31、他有弘哥哥的鼻子，高高的，直直的，好像山的脊梁，眼睛特像贤，不仅很大，还长长的，像一潭深水，他眉毛可漂亮了，是那种剑眉，透着英气。对了，还有嘴，像显，不，更像旦，厚厚的嘴，嘴角还微微上扬，下巴上还有一道儿，就在这儿，很威武的样子。我知道了，是牙，牙更像显，雪白整齐，泛着轻轻的品色，他笑起来的样子啊，好像春天里最亮丽的一束阳光。
32、一如十余年的通例为大唐留下又一批孤儿寡母，又一批残破的家庭及被悲伤压弯脊背的父母。留下五座悲情城市在肆虐的大火及纵横的泪水中哀号颤抖。
33、命运真是一切人间戏剧最成熟、最具匠心的设计师。
34、我注视着被武士及他们闪亮的兵器肃穆包围着的家园渐渐离我而去，默默憧憬着我将遇上怎样的快乐和幸福。只有我知道那撒满离家之路的甜蜜想念的来源，知道那张明亮的面孔或许正挂着那轮醉人的柔软微笑缓缓迫近。我出宫啦！从此带着浪漫的心情踏上另一条优美的征程！
35、哪有做母亲的盼望女儿哀愁，怕只怕有一天哀愁冷不防来了，她还傻傻的敞开胸怀当做幸福去拥抱，对于女人，没有理想抱负，反倒是个优点。有了它只能使你的路途更凶险，前程更难测。我只想她这辈子能当个完完全全、普普通通的女人，一个同我截然不同的女人！
36、后院破落杂乱，墙角屋檐由于好久未见打扫，遍积灰尘，挂满蛛网。阳光被前院高大的屋檐和院中的一棵古树隔得很远。于是这儿就更幽深潮冷，透着神秘。
37、宁静寡欲从来不是一种天生自然的心境，它其实是一种胶着的状态，一场欲念与理智相持不下的斗法。这犹如拔河时绳正中的缎标，双方越势均力敌，它的地位就越稳固，韧度就越强。
38、这难道就是我所期盼的宫外生活？那令我朝思暮想的、被嘹亮的歌声和欢悦的面孔装饰起来的长安夜景，现在似乎变得更加遥不可及，那曾令我身心颤抖的离家出走的激情,被周围海一般绵延的枯燥与孤寂嘲弄得体无完肤。
39、一池春水，池中养花，碧波青莲，莲下有鱼，赤尾银身，嬉戏成趣。于池中泛舟，舟借水势，水就风势，破浪徐行。天气好的时候，雾霭穷尽，能窥见东宫宫墙一隅，缀满青苔。
40、明日当空，抚爱世人的是什么？是曌！让温暖普降大地；皓月高悬，安慰世人的是什么？是曌！让清凉遍及阡陌。博大世界，万物万生，只有日月的光辉能将它们笼罩，还有什么比读做曌更伟大，更高贵，更传扬神明的气息和声音呢？日为阳，自古象征着帝王的辉煌与荣耀。月为阴，以其皎洁与清亮向世人昭示皇后的淑仪与贤惠。我昨夜梦见它们同时运行在空中，在惊异于这难于置信的美景的同时，也明白了一个天启的预示。它告诉我若干年后，一个美丽的女人将担负起这个世界。她有着男人的英明与果断，也有着女性的善良与睿智。她将创造一个连自然都无法比拟的奇妙而瑰丽的人间奇迹。她将以这上天赐予的符号作为自己的名字，作为自己与神灵的护佑相互指认的标志，它将带着这个名字跻身于列代伟大天子的行列，享受世人万年的敬仰与祭典。
41、我终于见到了他！这一切曾经是那么艰难，而这一刻来得又是那么轻易。我们俩当时都是一脸一身的冷水，而我的心却软软地融化在某种醉人的温暖里。我当时在想：这一刻意味着什么？是梦醒了，还是梦刚刚开始…你能理解吗？
42、生活，这就是我的生活！我第一次自觉地对命运发出如此任性的旨意。这一次的任性是由于我早已钦定的爱人失而复得，如同正午的阳光那样热烈充实，并且势不可挡。我怀揣着飞蛾扑火一般的莽撞坠入爱情。薛绍等于快乐，等于我的生活，在重逢后的日子里，我动用全部智慧和想象在脑中反复演绎着这个迷人公式，直到那一天，我确认这就是关于大唐公主的命运的真理。那曾经漫无国的的浮艳生活从此将具有沉实的走向，从而真正与我的幸福发生情感上的联系。
43、生活在这个世界上，你必须学会把灾难都当做荣幸，因为连你自己的性命都是别人的恩赐，你还有什么权利争取愿望中的自由。
44、我的两个兄弟，却把持着令人作呕的矜持无动于衷，等待着时运像狗那样自觉而媚地舔食你的掌心！
45、你看这火苗，由于对风的威力过于敏感而拼命燃烧，结果呢？这样做只能加快自己灭亡的速度，成为一则风所讲述的最得意的笑话，
46、爱情，意味着长相守，意味着两个人永远在一起，不论是活着还是死去，就像峭壁上两棵纠缠在一起的常春藤，共同生长繁茂，共同经受风雨最恶意的袭击，共同领略阳光最温存的爱抚，共同枯烂腐败，化做坠入深潭的一缕缕烟尘。它的崇贵需要两股庞大的激情，两颗炽烈的心灵。真正的爱情是无坚不摧的，不论是天上的神明还是地狱的命官，都不能让
大明宫词对白篇二
《大明宫词 男女对话台词》
◇女：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝坠入悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
◆男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，都市里充满了神奇的历险，满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故里的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，什么都没有改变。也不知新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？看，对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！ 啊，这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误！？
◇女：（声音千娇百媚）呵，这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？
◆男：（声音轻柔，充满真情）你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的双手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
◇女：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经虚掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣。当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应……
◆男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它好象就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
◇女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人；你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天池还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼唤的微风，我也要跌入你的深渊。快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠……
◆男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
大明宫词对白篇三
《从社会语言学角度分析《大明宫词》的对白》
大明宫词对白篇四
《大明宫词皮影戏台词》
大明宫词皮影戏——太平、李隆基皮影台词
女：野花迎风漂摆，好像是在倾诉衷肠，绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵一脸；初
绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于衣锦还乡。又遇上这故人的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变……也不知我新婚一个月就离别的妻子是否依旧红颜，来的是谁家女子，生的满面春光，美丽非凡？这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？ 男：您的错误就是美若天仙，您蓬松的身发涨满了我的眼帘，但不见道路山川，只是漆黑一片；
女：我真是美若天仙？
男：是的。
女：我真的犯下了错误是吗
男：不 您一世洁白清皓，要说错误，也许是您太过完美了。
女：不 我犯的错误是因为我太想爱了，隆基啊，我爱我的父亲，我的母亲，我的哥哥们，还有我的晚辈，虽然我从来没有过自己的儿子，在这世界上，没有爱，不好，而太想爱，就会令你更失望。
男：不 姑母 您不会失望的，有我陪着您 我一辈子陪着您
女：隆基 你要成为这世界上最贤明的君主，让我们大唐真正成为善良人的天堂，姑母累了，姑母想休息了，我不想成为任何人的负担，不论是精神上的，还是……
男：不 姑母 不会的，您说过您不离开我，我需要您坐在帘后，赐予我勇气。 女：隆基，你早点去睡吧，明天还要上朝，我也……
大明宫词对白篇五
《《大明宫词》中皮影戏的台词》
《大明宫词》皮影戏台词
女：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝，坠入悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，都市里充满了神奇的历险，满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故里的春天，看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，什么都没有丝毫改变，也不知新婚一个月就别离的妻子，是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！
男：这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误？ 女：（声音千娇百媚）这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直上蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？
男：（声音轻柔，充满真情）您的错误就是美若天仙，您婀娜的身姿让我的手不听使唤，蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
女：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经一掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应……
男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠…… 男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
大明宫词对白篇六
《大明宫词皮影戏经典台词》
大明宫词皮影戏经典台词
女：野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凑凑抖动，如
无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了苦心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯…
男：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于衣锦还乡。又遇上这故人的春天。看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变……也不知我新婚一个月就别离的妻子是否依旧红颜。……来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡？这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？
男：你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。
女: 快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样
多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经虚掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应…
男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。
女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠…… 男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…随我走吧……
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大明宫词对白篇七
《大明宫词经典独白》
我第一次紧紧地抱着他，这最终完全属于我爱抚的面孔和躯体，像怀抱着一个无助的新生婴儿……我默默凝视着自己青春时代的理想正一步步丧失着体温，我五年黯淡的婚姻生活正随着他亮丽的灵魂飞上天堂。而这世界上只剩下我，一个执著地渴求爱情的帝国公主，以及她那以相同的执拗相信权力，并慷慨地把不幸施 舍给女儿的母亲… 魏国夫人的寝宫是她年轻而热烈的内心生活在空间上的表情。房间原本通俗易懂的格局被巧置于房中的许多面镜子演绎得仿佛一座晶莹剔透的迷宫，就像所有情窦初开的少女在第一次轻易地坠入爱情时，都喜好用情调将明白无误的幸福支解得伤感而沧桑。 有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神所捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微熏的神采。她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖烧的身体以及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。自然，爱情等于权力相伴而生正是帝国后宫情爱生活的恒久范式，这令她同时具有了一颗与年龄不相符的危险而隐秘的野心。她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵，她期望自己的花容月貌能够永远就这样塞满他模糊的视觉，并最终占据他同样模糊的头脑。 贺兰的美丽是我们全家的敌人。母亲常说：一个女人，如果生得美若天仙，就要时刻准备为此付出代价。它可以成为你的财富，但同时也可以成为一切灾祸的源泉。一个女人的天生丽质从一生下来就已经离她远去，被上苍判给了男人。现在想来，贺兰那天软弱的哭声似乎已经提前为她多灾的命运敲响了丧钟！ 本来生动的脸颊由于极度悲伤而失去了颜色和内容，只一双眼依然炯炯有神。他走得沉稳庄重，全然不顾时缓时急的雨水打击。 权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。权力，这是你我生命中的永恒主题，是
隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记！ 我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混沌笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当那次劫难沉默的见证人？ 艳丽衣裙像百合一样盛开，头发飘散，仿佛梦境中才能降临的女神，美艳而不祥。魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻的身影突然之间具有了向上的活力。她轻轻摆动着双臂，由于衣袖的宽大,看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。她突然睁开眼睛，依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。她的声音由于水的阻力而浑浊不清。 两棵树之间多了一张吊床，风一吹，便轻灵地左右摇摆，把夏日浓郁热情的景色点缀得很悠闲。 我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看见它的面容。我像一个纯粹的陌生人，畏首畏脚地造巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。我那在宫里称得上蓬勃的想象力第一次遭受了惊讶，因为现实已超越了想象使它变得乏味而苍白。我的子民们隐藏在各式动人的面具下像对待邻家的女孩儿那样友善地同他们的公主开着亲切的玩笑。 我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。我十四年的生命所孕育的全部膘脆的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。 我的第一次“胜利逃亡”就如此惨淡而难为情地草草收场。可那是我一生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市，因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙，彻底地将灵魂交与了它。 他有弘哥哥的鼻子，高高的，直直的，好像山的脊梁，眼睛特像贤，不仅很大，还长长的，像一潭深水，他眉毛可漂亮了，是那种剑眉，透着英气。对了，还有嘴，像显，不，更像旦，厚厚的嘴，嘴角还微微上扬，下巴上还有一道儿，就在这儿，很威武的样子。我知道了，是牙，牙更像显，雪白整齐，泛着轻轻的品色，他笑起来的样子啊，好像春天里最亮丽的一束阳光。 我生平第一次有意疏远母亲。确切地讲，有意疏远宫里的一切人。我突然觉得自己应该作为一个秘密存在，那仿佛在一夜之间突然具有的丰富缠绵的想象和梦境，赋予了我身体发育上每一种令人不安的尴尬和多愁善感的形式。我必须远离众人，我需要时间来发掘与成长相伴而来的略嫌恐惧的神秘。我尝遍了几乎所有形式的噩梦，
终日诚惶诚恐地站在镜前，回味着昨夜那令人胆战心惊的情节。一个女人的成熟往往是局促而慌张的，她由于最浪漫的期待和害怕心愿落空的疑惧而终日被噩梦缠绕。 不知为什么，猫是母亲最恐惧的动物，自从母亲被立为皇后，猫也就在宫里挖了踪迹。这条不成文的忌讳，直到你奶奶仙逝那年才被解了禁。母亲常说：猫的目光贪婪阴险，却长着一副笑脸，牙齿犀利尖刻，却长着一嘴迷惑人的诚善胡须…… 一只面相凶险的黑猫安宁地卧在一个白衣大人的怀里。它的身形懒惰，眼神却不见丝毫倦怠，霍霍的放着光，带着游丝般的杀气。 猫的主人全身着白绸，连头都裹了白绸。夜风嚣张，扯动着她的衣袖。于是，人就更显得轻盈打娜没了重量。从背后看，倒更像是一片在风中随遇而安的白叶，或宽袖下的黑猫扯起的一面雪白的旗帜。 宫女太监们似乎和她有了默契，照面儿时笑得一脸诌媚，扬起手为她指方向，脸被灯笼映得忽明忽暗，如夜一般动荡。她望着几步之遥的武则天幽暗的寝宫，停下来。看不清她的脸，头巾的走势像是风的伎俩，固执地遮住她的面容，只有头发张扬着传递着表情。那表情一定很复杂，隐晦，正如她夜幕下的心情。门口的侍卫恭敬地为她开门，她款款步入。 阳光很和善，一叶小舟轻泛于太液池温暖平静的水面上，船头坐着太平与韦氏，两个人的脚伸进水里，激起一股持续的白色液花。 对面款款地划来一只船，船上有伞，魏国夫人坐在伞下。船头旁有几个健美的娈童在为其吹乐助兴。她穿一件露肩的衣服，头发被风轻轻撩起，浑身上下每一寸肌肤似乎都荡漾着风情，两船相错时，她做作地甩过一个眼神，一丝笑意挂在嘴角，仿佛美仅仅是她买断的专利。 太平和韦氏不自觉地转过头去，甚至连船夫都放慢了划桨的速度。 我注视着被武士及他们闪亮的兵器肃穆包围着的家园渐渐离我而去，默默憧憬着我将遇上怎样的快乐和幸福。只有我知道那撒满离家之路的甜蜜想念的来源，知道那张明亮的面孔或许正挂着那轮醉人的柔软微笑缓缓迫近。我出宫啦！从此带着浪漫的心情踏上另一条优美的征程！ 这难道就是我所期盼的宫外生活？那令我朝思暮想的、被嘹亮的歌声和欢悦的面孔装饰起来的长安夜景，现在似乎变得更加遥不可及，那曾令我身心颤抖的离家出走的激情,被周围海一般绵延的枯燥与孤寂嘲弄得体无完肤。 一池春水，池中养花，碧波青莲，莲下有鱼，赤尾银身，嫁戏成趣。于池中泛舟，舟借水势，水就风势，破浪徐行。天气好的时候，雾纪穷尽，能窥见东宫宫墙一隅，缀
满青苔. 明日当空，抚爱世人的是什么？是曌！让温暖普降大地；皓月高悬，安慰世人的是什么？是曌！让清凉遍及呼陌。博大世界，万物万生，只有民月的光辉能将它们笼罩，还有什么率比该做曌更伟大，更高贵，更传扬神明的气息和声音呢？日为阳，自古象征着帝王的辉煌与荣耀。月为阴，以其皎洁与清亮向世人昭示皇后的淑仪与贤惠。我昨夜梦见它们同时运行在空中，在惊异于这难于置信的美景的同时，也明白了一个天启的预示。它告诉我若干年后，一个美丽的女人将担负起这个世界。她有着男人的英明与果敢，也有着女性的善良与睿智。她将创造一个连自然都无法比拟的奇妙而瑰丽的人间奇迹。她将以这上天赐予的符号作为自己的名字，作为自己与神灵的护佑相互指认的标志，它将带着这个名字济身于列代伟大天子的行列，享受世人万年的敬仰与家典。生活，这就是我的生活！我第一次自觉地对命运发出如此任性的旨意。这一次的任性是由于我早已钦定的爱人失而复得，如同正午的阳光那样热烈充实，并且势不可挡。我怀揣着飞蛾扑火一般的莽撞坠入爱情。薛绍等于快乐，等于我的生活，在重逢后的日子里，我动用全部智慧和想象在脑中反复演绎着这个迷人公式，直到那一天，我确认这就是关于大唐公主的命运的真理。那曾经漫无国的的浮艳生活从此将具有沉实的走向，从而真正与我的幸福发生情感上的联系。 爱情，意味着长相守， 意味着两个人永远在一起，不论是活着还是死去， 就像峭壁上两棵纠缠在一起的常春藤， 共同生长繁茂， 共同经受风雨最恶意的袭击， 共同领略阳光最温存的爱抚， 共同枯烂腐败，化做坠入深潭的一缕缕烟尘。 它的崇贵需要两股庞大的激情，两颗炽烈的心灵。 真正的爱情是无坚不摧的， 不论是天上的神明还是地狱的命官，都不能让他们屈服， 因为它本身就是天堂，代表着生命最崇高最健全的境界 梁上挂着一尺白绫，风丝丝缕缕地挤入，那白绫便有了神采，有了类似飞翔的美感…我在离开这个世界之前始终在考虑，我为什么要选择死亡？难道这仅仅是为了让我的侄儿能顺利登基而扫清道义以及情感上的负担？雨停的时候我找到了答案。我意识到，其实对死亡的渴望一直是我的一种向往。我太了解这个世界的规律，因此它在我眼里完全丧失了美感！我怀抱着出生时的激情步入另外一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的所在……我的死亡像我的出生那样，终止了长安城漫天的淫雨，并且又一次为大唐带来了太平 女人的美分几种，一种热
情似火，就像胡姬摆动的肚皮；一种柔情似水，就像早就喂了鱼的魏国夫人；一种矫情似狐，妖媚惑主，如韦氏。而最高级的恐怕要算是风情万种，缠绕不去，如同我们对面的那种美景…… 满天肆虐的瓢泼大雨，一片苍茫。这条标榜帝王威严及骄傲的帝国大道被铺天盖地的雨雾模糊了面容。 一驾马车孤独地倘佯在道路正中，仿佛漫无目的的一叶小舟，任风雨由着性子摧残颠簸。驾车人虽披着斗篷，但仍抵挡不住风雨持续不断地扑打在脸上。驾车人已是满脸的晶亮。一队种策骑兵远远地跟在后面，默默地，生怕打扰车内深切的悲伤。 太后可曾留意您头顶幽深的夜空？世间万物。推天地永存，自盘古开天辟地，已历经百世，可天空却愈活弥坚，源远流长。凭的只是一个“忍”字。它要忍耐骄阳似火；忍受冰冷的星空；要忍受疾风骤雨；忍受电闪雷鸣，凭的是一个信念——这就是自然，自古亦正亦邪，从来善恶相间。人生百态，概莫如此，一切悲伤、失意、生离死别，一切阴晴圆缺，皆为自然，为人世常态，心要学会包容，要学会只观其形，而不为其所动，不为其所伤。为国捐躯是职责，犹如木炭的任务是燃烧，而成为灰烬则是乐趣，是满足。太后，忍并不意味着僵硬地去忍耐悲苦，它真正的含义是去理解、化解悲苦，从而将其化为快乐，像天空那样将风雨化为彩虹。惟此，则任何人就都可以活得像天空一样久远，因为心感受到的从来是快乐。 矛盾恰似人生的乌云，虽然引来狂风暴雨，也能结出缤纷的彩虹。误会好比命运的利剑，既能招致厮杀，更能披荆斩棘显露真情。 我是懦弱的，我的懦弱来自我有限的才能和我对自己才能正确的认识；我是懦弱的，但我的懦弱使我明智，我的明智赋予我常人想不到的勇气。我现在能做的就是放弃皇位。 面对权力忍耐与豁达是最致命的弱点，它只会使权力更加懒惰。而一个仅凭惰性与惯性行事的政权只会滑向更深的罪恶！你要学会斗争，学会如何逼迫一个政权思考……要知道，你的对手，那些播弄权力的阴谋家永远是勤奋的，像农夫一样为收获而不知疲倦地奔忙……母亲老了，她毕竟是女人，对于年龄甚至有超过常人的敏感以及与之相伴的庞大焦虑。越是强大的女性，衰老往往就越是她们可怕的敌人，因为衰老似乎是惟一令她们一贯自信的超常心智无法逾越的困难。 房内的绣架上紧绷着一排排红色绢布，室外强大的光线通过绢布的过滤，在屋内舒缓地蔓延。空气都被染成了新鲜的粉红色，仿佛刚刚经过了红酒的浸泡 一个人在这个世界上的生存从来都
大明宫词对白篇八
《大明宫词》
《大明宫词》
剧本在表现手法上的选择呼应了全剧的感情基调。该剧表现手法丰富多样，包括叙述、描写、抒情乃至议论等修辞手段。但其中最为突出的是抒情方式的大量运用。剧中不乏大段直抒胸臆式的语言表达，如在剧作的第二集的第五场这样安排：
严利德：
我是在画一位母亲，一位与天下所有普通妈妈有着同样表情的温柔的母亲： 一位怀抱着新生儿，沉浸在欣喜与无限爱意中的尊贵的母亲：一位有着比身后盛开的牡丹更为优美和令人感动笑容的幸福的母亲。而作为一个四岁丧母、八岁丧父的孤独的孩子，您美妙而高贵的姿态，唤起了我关于母亲温暖而疏远的记忆，我甚至确切地记起我也曾经这样安逸地躺在母亲怀里，体味安全和绵延的爱情，我想这就是公主此刻微笑的全部内涵。唯一不同的是，我母亲身后或许仅仅是塞北枯黄的杂草，以及在冷风中瑟瑟抖动的几朵坚强绽放的百合，然而比起身份地位及贫富的悬殊，母爱是永恒的，就像那始终顽强地占据您嘴角的只属于伟大母亲的笑靥。
抒情性是诗歌表达的典型化的美学特征。因为感情的强劲渗透介入，使得普通的符号语
言便具有了诗意之美，我们说那是“诗化的语言”
《大明宫词》
的符号语言浸透了浓郁而又忧伤的感情，这正是中国诗歌的传统风格。比如在上段自白中，
利用直抒胸臆的话语、内心的人文关怀、对特定人物的性情化的心灵观照以及排比的句式和情景交融、象征暗示等抒情语言的呈现，为其营造浓厚的人性人情之美完成了一个最为恰当的一个审美选择。中国的诗歌多为抒情化的，而其中所抒发的又多属于忧伤之情。
这在严利德的那段自白中，已经可以略见一斑。这就是我们感觉《大明宫词》是
诗的理由所在，其也正是诗歌进发之美的深层心理机制缘由所在。
诗歌是抒情的艺术，也是修辞的艺术。如果说抒情是诗歌的本质特征，
那么修辞就是诗歌的表现手段《大明宫词》剧本在修辞的运用上也是竭尽所能，从辞格、句式、语体风格等方面着手，力求剧作的意蕴美和形式美之表现更加充盈透彻。
《大明宫词》大量运用了大量的排比、夸张、比喻等诗歌常用的修辞格，增加了符号语
言的形象性、生动性和冲击力。如上面提到的严利德的陈词，从表现手法上来说是抒情的，
从修辞的运用来说，它用排比，一连从三个角度为武则天的
“母亲”身份进行定义，体现了他眼中武则天作为母亲的真实形象。排比的运用在剧中是大量的，这样她一方面它能够强化感情色彩。与剧中强烈而浓郁的感情表达相得益彰：
另一方面，它能够加强语势，与作为整个故事背景的皇宫之皇家气派相互映衬和精神契合。
比喻的运用也是该剧一个不可或缺的亮点。它恰如点睛之笔，
用或繁丽或精练的文字．使剧中形象更加鲜明，也使剧本的抒情色彩更加浓厚。如剧作的第二集第三场中的旁白：
乳娘春的皮肤像玉一般圣洁细腻，像被掌心悟热的宝石般温暖恬静，我至今仍记得她那永远散发着淡淡幽香的身体优美的轮廓。
在这里，符号语言的表层是明喻，深层却是暗喻：似美玉如宝石的不仅是乳娘春的皮肤。
更是乳娘春圣洁美好的人品!这在感情上起到了审美主体面对审美客体由外到内的性情流露
和含蓄蕴藉地生动表达效果。
再如第六集旁白：
在以后的漫长时日里，他的心情一如他脸上的神色，阴沉晦暗得仿佛一件被锈迹啃噬的
前朝铁器，麻木沉默地应付着眼前流逝的时光。心情如铁器，它会在时光中慢慢消融，当一个人的心情也不在这个世界上时，这个人又在哪里呢?一个生命的消失是渐进的，正如锈迹啃噬铁器
这里表象上是用了一个比喻。其实质则是个对特定人物内心痛苦和难堪处境的致于的悲悯情怀。
修辞的运用，使语言表现出修饰过后的精美，增强了本剧符号语言的书面语语体色彩，这也是诗意美的一个表现。诗歌作为文艺语体，是书面语体中的一种。书面语体的选择，势必引起该剧相应的符号语言处理。那就是句式和词汇的运用。
该剧多用长句、
整句，这是为全剧书面语体风格服务的。
该剧一反影视语言口语化、个性化、动作化等特点，多次启用大段的旁白、对白，中间多用长句、整句。长句词语多，结构复杂，具有表意周密、严谨、精确、细致等修辞效果：整句由一组结构相同或相似的句子组成。形式整齐，声音和谐，气势连贯，意义鲜明，是散文诗歌、唱词中运用较广的句式，不仅能表达丰富的感情，还能给人以深刻、鲜明的印象。如上面严利德的对白，由三句话组成：第
一句是一个总分式的长句。“我是在画一位母亲”是总说，下面用三个小分句界定“母亲”的内涵，这组分句在修辞格上来讲是排比，在句式上来说是整句。后面两句是两个长句，第二句解释母爱的真谛，第三句说明母爱的共性。而这两个意思都是通过由若干分句组成的长句委婉优美地表达出来，它不仅是一种文字游戏，更是在营造一种抒情浪漫的气氛，全剧诗意的气氛就是由这一段一段、一句一句的符号语言烘托营造出来的。
《大明宫词》
的符号语言一如大明宫殿，是富丽堂皇的．是典雅精美的。是诗意盎然的， 又是气势恢弘的，有着与金璧辉煌的皇宫相匹配的皇家气派。长、整句的大量运用。使符号
语言由一种整齐美：为求整齐中有变化，如前面提到的，势必会使用多种修辞格，以及使用
大量的藻饰词语。和现行剧本通用的简洁、明了的符号语言不同的是，
《大明宫词》使用繁密的词语组成大段台词，表达周密复杂的意义，进一步增强了该剧书面语体色彩，增强了抒情效果，增强了诗意美。剧本运用最突出的藻饰语言就是成语和定语、
状语、补语等修饰语成分。成语意义凝固，形式整齐，具有强烈的书面语色彩。它的运用，增加了符号语言的典雅精美。如第一集第一场太监王伏胜的一段台词：
王伏胜
……
皇后，您听我说。情况没那么严重，咱大唐百万雄师，文韬武略。还怕他小小的突厥不成，
再说了，没准皇上使的是引蛇出洞的计策。等那不自量力的突厥再深入点儿， 来他个一网打尽。……哎哟，皇上直跟我说，刘跟您说宫里的事，说是怕刀光剑影的，伤了
胎气。您看我这嘴，您这往宫里一去，这不等于告我欺君之罪吗?
您就饶了我吧!
王伏胜是个有文化的太监，即使这样，从他口中一口气出现诸如“百万雄狮” “文韬武略”、“引蛇出洞”、“不自量力”、“一网打尽”、“刀光剑影”等六个成语语，也能让人感觉到这是剧作者的刻意为之了。但这正是作者所追求的一种“理想化”的审美准则：每一个出场的人物。他的台词不仅仅是为了表达一定的意思，更要表现符号语言之优美!
为了贯彻该剧语言的“典雅美”。作者在使用成语的基础上，甚至自觉地使用与成语有相同形式的“四字词语”，同样达到了表现剧本语言典雅美的目的： 如太监王伏胜紧接着的台词：
王伏胜：当、当然是大唐的江山重要，我的命如草芥。如果斩我能够救大唐山河，我肝
脑涂地，在所不辞!可皇后您想想，您现在是两条命啊，万一有个好歹，我死十回也抵不了
这份罪呀!请皇后三思! 这两句话里，不仅有成语“肝脑涂地”、“在所不辞”等，还有四字词语“命如草芥”、“大唐山河”等，它们形式整齐，意义相对固定，有着与成语相似的表达效果。若从形式美法则的运用上看，这是使用整齐划一的格式，显现用语的典雅精致。增强符号语言风格上的抒情色彩。
大明宫词对白篇九
《大明宫词独白》
倾城之恋 节选
她得脸，从前白的像瓷，现在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。下颚起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小的可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的水眼。。。。。。。
他的脸色黄而油润，像飞了金的观音菩萨，然而她的影沉沉的大眼睛里躲着恶魔。古典型的直鼻子，只是太尖、太薄了一点。粉红厚重的小嘴唇，仿佛肿着似的。。。。。。
她安慰着他，然而不由得她想到了她自己月光中的脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫。
大明宫词，太平公主心里独白
（一）
我父亲生命的真正衰竭，是始于那年，在魏国夫人寝宫的台阶上摔倒的那一刻。 在后来漫长的日子里，他的心情，一如他脸上的神色，麻木而沉默地应付着眼前流逝的时光。 相反，母亲则像一位精干的主妇，在朝堂和后宫，释放着她永不衰竭的，饱满的热情。
弘的猝死，始终是宫里的一个迷。
很多人说是母亲害死的，就像你听到的那样。
然而我却不相信，而且永远也不会相信。
但死亡……寒冷的死亡，却以弘为形式，第一次真切地闯入了我的视野。 大明宫，从此再也不是我所认识的那片无牵挂的乐土。
它由于弘的灵魂，而开始变得如迷宫一般含义深刻。
只有一条路可以通向生存。
权力。
我生平第一次直觉地感受到权力。那君临于万众之上的迷人感觉。 我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，终于开始领悟到，我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取权力的绝对幸福。
权力，这是你我生命中的永恒主题。
是隐藏在你高贵血统之中，挥之不去的印记。
这是宫中第二个在我眼前消失的人。
母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当劫难的证人。 我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混浊笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。 我生平第一次有意疏远母亲，疏远宫里的一切人。 我回味着昨夜恶梦中那令人胆战心惊的情节，一个女人的成熟，往往是急促而慌张的，我需要世间来发掘在我成长中所孕育的略显恐惧的神秘。
（二）
我的丈夫并没有因为我的身孕而感到喜悦。 看着他日渐消瘦、憔悴的面容，我预感到，在我们的生活中，在他密闭的心灵中，蕴藏着一个巨大的秘密。 从他和家人躲闪的目光中，从那个鬼魅的夜晚，萦绕在这个家庭上空挥之不去的琴声，以及两位老人惊惶失措的神情中。
我明显地感到，这个隐秘，和我有关。
我并没有意识到，我的幼稚，我的天真，致使我站在秘密的门前都无所洞察。. 使我轻易地，一次一次地，和本该早就降临的厄运擦肩而过。
这女人的目光使我感到一阵寒冷，像一把灵光闪烁的利剑穿过我的心脏。.
（三）
我在离开这个世界之前，一直在考虑，我为什么要选择死亡？
雨停的时候我找到了答案。
我意识到对死亡的渴望是一种向往。 我怀抱着初生时的激情，向往着另一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的地方。
我的死亡，像我的出生那样，终止了长安城漫天的淫雨。
并且，又一次为大唐带来了太平。
大明宫词对白篇十
《大明宫词 (2)》
具体分析影视作品——电视剧里的唯美诗篇带你进入一场饕餮盛宴从语言、画面、音乐方面分 析 小 靖周 茹张 静 静张 电视剧具有以下的特性： ①由于电视屏幕的面比电影银幕小得多，因而，在电视剧 中一般都尽量少用全景和远景，大多采用中、近景和特写。特 写镜头不但在电视剧中频繁出现，而且延续的时间幅度也大。 它在电视剧中除有突出和强调作用外，还是叙述剧情的重要手 段。 ②电视剧中语言因素占有重要地位。由于面对面交流的特 点和特写的大量运用，使得对加强，一些电视剧还经常采用第 一人称的自叙方式，本身就像是一段长长的独白。电视剧的这 种叙述方式，在家庭环境中显得亲切感人。 ③电视剧特别适于揭示人物的内心活动，展示人物内在思 想感情的变化。 具体实例大明 宫词 整体： 整体：《大明宫词》仿佛是 在人们惊诧的目光里绽开了 一朵瑰丽的奇葩。与其说这 是一出电视连续剧， 不如说它更像一篇诗化的传奇， 一首流动的乐章。 李少红独特的影像风格在于：精美的造型、风格化 的影像、诗一样的对白，音乐、插曲、服装、道具 以及每个细节都精雕细琢。 [论文出处：电影文学 2011年17期] 深风邃 的格哲 思 情 怀传统的历史剧往往在追求历史真实的过程 中陷入审美上的误区，即丧失了留白的可能， 观众到最后了解到的只是这一桩“史实”。 然而，《大明宫词》从一开始就打破了传 统历史剧固有的宏大叙事的特点，序曲中没有 “国家”的字眼，而是“长相守”的缱绻。开篇的第 一场，在隐约的编钟里，一个暮年女人迟缓的 独白似乎在最初就定格了《大明宫词》这部电 视剧与众不同的叙事视角和诗化的表达手法。 ，《大明宫词》 过 人 入 的刻 ， 了人 中 的 真 与 ，从而 人 达 有 和 而上 的 。 语《大明宫词》区别于其他历史剧乃至电视剧的最明 显的特点在于其华丽的、戏剧式的对白语言。 《大明宫 词》的语言吸收了莎士比亚的语言风格，语言华美，修 辞讲究，这种语言风格和唯美主义的追求，给人带来一 种新意。 旁白以第一人称叙述，以这种绵长、谦和的语气讲 一个身边的、绝对个人隐私的故事，首先在这一点上， 就打破了历史剧从一开就让人有一个大关注这么一个角 度，让人一开始就有种亲切感。言 ： 台 词长安细雨，沐浴着太平；大明宫景，多 少宿命。回首遥望苍穹下，世事浮沉，无常 无情；终我一生，难寻太平。 爱情，意味着长相守，意味着两个人永 远在一起，不论是活着还是死去，就像峭壁 上两棵纠缠在一起的常春藤，共同生长繁茂， 共同经受
风雨最恶意的袭击，共同领略阳光 最温存的爱抚，共同枯烂腐败，化做坠入深 潭的一缕缕烟尘。它的崇贵需要两股庞大的 激情，两颗炽烈的心灵。真正的爱情是无坚 不摧的，不论是天上的神明还是地狱的命官， 都不能让他们屈服，因为它本身就是天堂， 代表着生命最崇高最健全的境界。 权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临 千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋 的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强 面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀 刺穿头顶瓦蓝的天空。我终于开始领悟到我的哥 哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情 之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继， 宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。权力， 这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血 统之中挥之不去的神的印记！ 《采桑女》节选——《大明宫词》皮影戏所用（男）：看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山， 都没有丝毫改变，也不知新婚一个月就别离的妻子是否依旧红颜？ 来的是谁家女子，生得是春光满面，美丽非凡。 这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？ （女）：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮， 你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎 么反倒怪罪起我的错误？ （男）：你的错误就是美若天仙，婀娜的身姿让我的手不听使 . 唤，蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片； 你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记他的主人是多么的威严。 画面：服饰油画自然是女子繁芜的装束。宫廷的服饰多以红绿 金为主，是权力和身份的象征，同时因为其绮丽而散发 着梦一样的气息。 有时候服饰的变迁又是人物成长的标志。少年太平 不谙世事，她的服饰面料轻盈薄透，如纱一般投射她内 心青春的萌动。浓烈艳丽的赭红是其成长后身份的象征， 可她的眼部下方的一抹淡淡的金色又透露她虽然处在高 位，但却磨灭不了她年少时对爱情憧憬的浪漫。事实上 她的爱情也如衣服上红色的泼墨，看似“冠冕堂皇”，实 则是破碎留下的痕迹，是杀戮背后的成全，是欺骗背后 的自虐挣扎。最后，太平的服饰以沉稳庄严的褐色和黑 色为主。纯色的回归，象征她洗尽铅华后年岁的老去， 泄露了她超脱后遁入思想空门的觉醒，也为她最终选择 离去的方式埋下了伏笔。继续 返回 返回 返回 水墨画代表的 是男子的服饰。美 男子张易之一席飘 逸的白衣，而白衣 上则有诗词腾蛟起 凤。他在一颦一笑 间迷倒众
女子。这 素白的衣服在绿水 红花间成了一抹亮 色。白色原本是素 洁的象征，可是在 色彩艳丽到奢靡的 后宫里，这白色便 是突兀的彩色和欲 望的象征。 音 乐 ：林海采用民族音乐体现这个朝代的繁华旧梦。全剧最 为突出的是视觉和听觉相辅相成的部分，是这段关于皮影 戏的对白。 萦绕着这段皮影戏的，是一曲《死亡》。作为西北曲 艺的皮影戏，最常运用的是秦腔和板胡，然而，林海为这 皮影配上的却是一曲如泣如诉的笛曲，隐约交织着敲打的 编钟，缓缓的节奏敲出主题曲，好似电视剧里的人物在自 我设置的困境中步履维艰。原本皮影戏的民间风情荡然无 存，没有了大西北黄土高原上的嘶吼，也没有了原本唱词 中的轻佻，取而代之的是一种压抑在华美中的呻吟。反复 慨叹因为与生俱来的身份导致爱情渴求的艰难。为爱情迷 茫惆怅的人，自言自语念着皮影对白，沉浸在自我的忧伤 世界里，旁若无人……视觉的影像和听觉的感触完美地交 织在一起，互相转换间，催人泪下。 片尾曲有一种勃然的大气，颇似太平自身命运大悟后终结的有力收尾。 其他的配乐也同样精致。 《母亲》洋溢着无可奈何的怅然。无法付出，对方无法真心接受， 或害怕接受，都成了怅然的来由。一个母亲处在一定的地位，并不是 没有爱，而是有些东西阻止了她去爱或者有些东西导致了她变态的爱。 淡淡的箫声衬托着这股无奈，从内心扶摇直上。 《温泉水》里有少女春日的情怀。最初的曲调略有些幻影的诡异， 是少女内心的不确定，黑暗中的蜕变不知何处是方向。摸索中一切渐 渐明朗，光亮如昼。 《背叛》里有决绝和深受命运摆布的挣扎。曲调相对前面两首的 缓和，变得诡异匆促。 《长相守》配合了太平一生对于爱情的渴求。对于太平而言，长 相守便是薛绍面具下那张永远不褪色的灿烂笑容。尽管世间情迷云雾 弥漫，她还是在这里找到了人世间甚至天地宇宙间最宁静、最美、最 终的归宿。 在李少红导演的电视剧如《雷雨》《大明宫词》《橘子红了》 中，她都是让女性成为演绎权与情的主角。剧中的历史既不 是为了恢复史实原貌，也不是仅仅为了博得观众一笑而改编， 历史提供的仅仅是个舞台，一些现实中可能或不可能发生的 事件都在这个舞台上演，各色人物自由穿梭其间，创作者的 感性抒发和理性思辨充溢其间，欢乐与哀愁得以寄托。作为 第五代导演之一，李少红独特的影像风格在于：精美的造型、 风格化的影像、诗一样的对白，音乐、插曲、服装、道具以 及每个细节都精雕细琢，从而创作出堪称精品的雅作，并打 上她个人的风格
烙印。 “意境”的特点是突破有限的象， 从而引发一种带有哲理性的人生感、历 史感和宇宙感，但这种人生感、历史感、 宇宙观的具体内容在不同民族和不同时 代是不同的。” 《大明宫词》正是以精致的诗化对 白、深邃的哲思情怀和大写意的美学风 格，引导着观众去触摸、咀嚼、聆听和 品味，以当代的眼光审视了历史，它的 感人和动人之处在于它的诗意、哲思和 美丽的意象。 谢谢观赏By 9组 组