36岁的对联

36岁的对联(一)
《中国最长的对联》

中国最长的对联 1.号称〔古今第一长联〕（180字） 上联： 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。 下联： 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。 注解：见于昆明大观园楼 2.不过更长的联在这里 (210字)... ... 上联: 几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。最可怜花芯飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留著绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物? 下联： 千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟予蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼附首：看看看，那一块云是我的天? 注解：见于成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比上面提到大观园的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。但若论天下第一长联，这副顶多排第三，且看下面的两面副吧。 3.这副更长(220字)...... 上联： 谁说桃花轻薄？看灼灼其华，为多少佳人增色。滴清清玉露，羡万株艳蕾流霞。无何春去莫飞，终究鸾枝坠果。于是平仲设谋，东方窃窦，王母宴宾，刘郎题句。况核仁制药，能疗痼疾佐歧黄；条干充刀，可借印符驱厉鬼，准握天机珍丽质，也知季节让群芳。寄言秋菊冬梅，慎勿盲从徒毒友。 下联： 我夸福地妖娆，眺青青之岭，添哪些琼阁浮云。有濯濯明湖，收十里嘉林入画。似新尘消宇净，因恩驾鹤凌空。难怪闻山揽胜，高举怡情，秦村访友，碑院挥毫。若清节复生，定唤渔夫回绝境；灵均再世，必歌今日过前朝。莫悲红雨落幽溪，又续风骚垂奕叶，方信凡夫俗子，不须羽化亦登仙。 注解：见于湖南省桃花源风景区桃川宫，作者是现代人昌世军 4.这副可能真的是天下第一长联(350字)...... 上联： 跨蹬起层楼，既言费文韦曾来，施谓吕绍先到此，楚书失考

，竟莫喻仿自何朝？试梯山遥穷郢塞，觉斯处者个台隍，只有弥衡作赋，崔颢作诗，千秋宛在。迨后游踪宦迹，选胜凭临，极东连皖豫，西控荆襄，南枕长岳，北通中息，茫茫宇宙，胡往非过客遽户。悬屋角檐牙，听几番铜乌铁马，涌浦帆挂楫，玩一回雪浪云涛，出数十百丈之颠，高陵翼轸，巍巍岳岳，梁栋重新，挽倒峡狂澜，赖诸公力回气运。神仙浑是幻，又奚必肩头剑佩，丛里酒钱，岭际笛声，空中鹤影。 下联： 蟠峰撑杰阁，都说辛氏炉伊始，哪指鲍明远弗传，晋史缺疑，究未闻见从谁乎？由战垒仰慕皇初，想当年许多人物，但云屈子离骚，曩熊遗泽，万古常昭。其余劫霸图王，称威俄顷，任成灭黄弦，庄严广驾，共精组练，灵筑章华，落落豪雄，终归于苍烟夕照。惟方城汉水，犹记得周葛召棠，便大别晴川，亦依然尧天舜日，偕亿群伦以步，登耸云霄，荡荡平平，搀抢净扫，睹丰功伟烈，贺而今曲奏平。风月话无边，赏不尽郭外柳荫，亭前枣实，洲前草色，江上梅花。 注解：见于武昌黄鹤楼，作者不详，这副可能真的是古今第一长联了。

36岁的对联(二)
《对联的常识、写法与欣赏》

36岁的对联(三)
《我见过的经典对联》

上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古 下联：印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年 上联：千金难买千金笑。

下联：万岁易得万岁心

上联：山竹无心，空生几对枝节

下联：河藕有眼，不沾半点污泥

上联：门辟九霄昂步三天胜迹

下联：阶崇万级俯临千障奇观

上联：双塔隐隐，七级四面八角

下联：孤掌摇摇，五指三长两短

上联：南岳峰，峰上枫，风吹枫动峰不动

下联：北河桥，桥下樵，瞧见憔行桥不行

上联：倚椅依桐同望月

下联：等灯登阁各攻书

上联：冻水洒窗，东两点，西三点

下联：切瓜分片，横七刀，竖八刀

上联：乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定 下联：鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。 上联：琴瑟琵琶，八大王一般头面。

下联：魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠

上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。

下联：赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝代，诗才绝代。

36岁的对联(四)
《我的对联我的对联 我的对联我的对联》

我的对联我的对联 我的对联我的对联 吉星高照 福地呈祥 亨途进吉 大道聚祥 虎踞春山 龙蟠福海 有福有财 越有越来 三阳开泰 万马争春 三星高照 五福呈祥 勤劳五福 节俭三多 金银满堂 福寿齐天 好年好景 多财多福 全福全寿 吉庆吉祥 满堂富贵 全家幸福 富水长流 财运亨通 人修俊德 开赐鸿禧 门迎紫气 路得青云 三春放彩 五福生根 百事可乐 万象更新 抬头见彩 动手生财 福随春至 富伴勤来 万方有吉 四季呈祥 福星高照 万事亨通

天赐平安福 人迎富贵春 花开春富贵 竹报岁平安 迎春接福日 足食丰衣年 三春从地起 五福自天来 竹报全家福 梅开满户春 勤俭千载福 和睦一家春 春景年年好 前程步步高 忠厚传家久 诗书继世长 门庭增气象 堂构毓人龙 五云蟠吉地 三瑞映华门 勤俭黄金本 诗书丹桂根 财源通四海 生意畅三春 烹煮三鲜美 调和五味香 福星照玉宅 新春临吉地 富贵满门喜 平安合家欢 岁月随人好 风光照眼明 时来天赐福 运转地生金 春风入丽宇 旭日照华堂 地灵生百福 人杰纳千祥 楼高春晖满 室雅福气浓 财从吉地起 福共春风来 满门平安福 合家富贵春 岁新人如意 春好福满门 吉祥如意岁 金玉满堂春 三春景色秀 五福瑞气浓 福气临富贵 吉星照平安 时至风含绿 春来雨带香 春风送财到 艳阳接福来 新岁新天地 大年大吉祥 年年好时光 岁岁福满堂 家和万事兴 德厚千载福 日月华光照 乾坤春意浓 富贵三春景 平安两字金 人杰地灵有福物华天宝呈祥 岁岁三春得意年年万事开心 多财多福多寿大吉大利大喜

春回大地春光好 福满人间福气浓 玉地祥光开泰运 金门旭日耀阳春 花开富贵家家乐 灯照吉祥岁岁欢 平安竹照千年碧 富贵花开一品红 福气降临全家福 春光辉映满堂春 三春吉祥人常乐 万事如意岁有余 福星高照家富有 大地回春人安康 物华天宝长安乐 人寿年丰大吉祥 宏图大展兴隆宅 泰运长临富裕家 玉琢春景年年好 锦绣前程步步高 金屋春满人如意 玉楼香浓岁有余 三阳永照平安宅 五福常临富贵家 钟灵毓秀吉祥地 堆金积玉富贵门 大吉大利平安福 新年新景如意春 一帆风顺宏图展 万事如意骏业兴 恭喜发财财到家 迎春接福福满堂 大吉大利财源茂 鸿福鸿喜富贵长 外出开车路路通 回家办事万万顺 也无暴利也无假 但有真诚但有情 待客人诚挚百倍 做生意信诺千金 礼貌经商来宾至上 文明服务信誉为先 客从千里而来请进 君自小店而去祝安 横 批 春陶美景 景福来骈 星耀旭昶 德风惠露 呈瑞焕彩 畅春盈泰 福禄祯祥 万福骈臻 福吉安康 祥霭盈庭 永绥百福 怡和发祥 呈祥敛瑞 谱福延瑞 载福留吉 康宁裕逸 延寿聚祥 碧宇生辉 荟吉萃祥 瑞霭盈轩 吉星悬宇 四季康乐 集福凝瑞 蕴福潜祥 祥天福地 锦绣富贵 穆和嘉风 展翼鹏程 富吉咸亨 骏业鼎兴 福运咸临 纳福臻祥 万事如意 福星高照 吉祥如意 福寿安康 春风得意 万事胜意 恭贺新禧 船 歌 浩气平浪谷 壮心镇波山 渔歌随浪涌 海货与山齐 春潮涨新碧 银网织远歌 出航顺风顺水 进港大福大财 风调雨顺人出海 云淡帆疾鱼归家 金钩抛处鱼千尾 银网撒时虾万筐 碧海金波涵旭日 春风银网耀朱辉 虎口吐银牙 龙头生金角 江河湖海清波浪 远近通达逍遥遊 茆四海吉联20050205

36岁的对联(五)
《妙趣横生的“对联”》

36岁的对联(六)
《美妙的对联》

36岁的对联(七)
《对联的各自为对》

古人习惯把对联悬挂在厅堂前部的柱子上，称为楹联。后来就变成了对联的别称，至今沿用。即使不是悬挂或粘贴在壁间或柱上的联语，也都可以称为楹联了。 　　顾名思义，对联艺术的主要特点就是对称。概括而言，对称可分三个方面：一、词性；二、虚实；三、平仄。即词性相同（名词对名词，动词对动词），虚实相对，合乎平仄规则。若再加上一条“切合题旨”，那就是评定对联优劣的四项原则了。　　但在古今名联中，却往往会发现一些表现看来似乎并不对称的例子，尤其在词性和虚实方面。例如昆明大观楼长联中有个相应的对句：　　喜茫茫空阔无边　　叹滚滚英雄谁在　　“英雄”与“空阔”，一是名词，一是形容词，前者“实”，后者“虚”，论词性有如南辕北辙。　　端方题黄鹤楼联：　　我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；　　大江流日夜，此心常与白鸥盟。　　“登临”，动词；“日夜”，名词。亦是一虚一实。更有甚者，有江东才子之称的近代诗人杨云史，一度曾任北洋军阀陈光远的秘书，在某次的阵亡军士追悼会中写过这样一副挽联：　　公等都游侠儿，我也有幽燕气，可怜北去滞兰成，听鼙鼓一声，怆然出涕；　　醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋，惭愧西来依刘表，看春江万里，别有伤心。　　这是曾引起大风波的民初名联（因陈光远不知刘表是何人，误将汉末“八俊”之一的刘表当作让成都的刘璋，以为杨讥讽他，杨几遭杀身之祸）。在这副对联中，上联的“公等都游侠儿”与“我也有幽燕气”成对；下联的“醉后摩挲军长剑”与“闲来收拾残棋”成对。各自为对，不但下联可以完全不管上联的词性，甚至连句子结构的形式也不一样。如果对于楹联对称的格式只知其一（上下联相应词句成对），不知其二（各自为对）的话，那就难免会引起疑惑，不解何以“公等”可对“醉后”，而“我也”竟然可对“闲来”了。　　由于初学者每多不知楹联的各自为对格式，这就引出一些笑话。一九九一年初，悉尼华埠的建德大厦征联，我和澳洲著名华裔作家李承基、赵大钝等人担任评判，获得冠军的一联是：　　建始楼台，经营有道；　　德昭远近，童叟无欺。　　此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。末以“有道”回应“建”字，“无欺”回应“德”字，上下关照，章法严谨。故得标榜首。公布后有人提出质疑，认为“词性不相对称”，何以能获冠军。其实以“楼台”（名词）来对“远近”

（形容词），和大观楼长联中的以“英雄”来对“空阔”相同；以“经营”（动词）来对“童叟”（名词），和端方题黄鹤楼联中的以“登临”来对“日夜”也是一样。经过解释，这个茶杯里的小风波也就告平静了。　　楹联的对称格式有正格，也有变格，正格是人所共知的上下联的相应词句成对，变格是上下联“两边各自成对”（或简称“各自为对”）。虽云变格，在古今名联中也是被普遍使用的，例子几乎俯拾即是。　　“各自为对”是没有限制的，可以是整体，也可以是局部。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联：　　总统府，新华宫，生于是，死于是；　　拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？　　这是整体的两边，各自成对。即上联的“总统府”与“新华宫”成对，“生于是”与“死于是”成对；下联的“拥戴书”与“劝进表”成对，“民意耶”与“帝意耶”成对，而不是用“总统府”来对“拥戴书”的。　　局部的两边各自成对，那更是不拘一格了。它可以是联中的一个句子，也可以是一个句子当中的一部份。　　整个句子的各自为对，除了上面所举的杨云史挽阵亡军士一联外，还可以再举两个著名的例子。　　杨度挽梁启超联：　　世事亦何常，成固欣然，败亦可喜；　　文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。　　这是运用成语的两边各自成对。上联的“成固欣然”与“败亦可喜”成对，下联的“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性，“成固欣然”与“败亦可喜”，“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为“宽对”，这个对称也是可以成立的。　　又如广州大同酒家的嵌字联：　　大包易卖，大钱难捞，针鼻削铁，只向微中取利；　　同父来少，同子来多，檐前滴水，几曾见过倒流。　　这也是上下联中，各有一个句子是用“两旁各自成对”格的。即上联的“大包易卖”与“大钱难捞”成对，下联的“同父来少”与“同子来多”成对。同时这也是架构相同的宽对。　　局部的各自为对也可以是一个句子当中的一部分。如龚鼎孳题北京某剧楼联：　　大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部；　　五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑。　　上联的“翠暖珠香”，下联的“丁歌甲舞”各自为对。即以“翠暖”来对“珠香”，“丁歌”来对“甲舞”。　　又如大观楼长联中有一个相应的对句：　　更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞；　　便断碣残碑，都付与苍烟落照。　　

上联的“蘋天”“苇地”、“翠羽”“丹霞”，下联的“断碣”“残碑”、“苍烟”“落照”各自为对。而句子的其他部分，如“更”“便”，“点缀些”“都付与”则是仍依“正格”成对。　　阮元（道光年间曾任云贵总督）曾把大观楼长联中他认为“对仗欠工”者改了十几处之多，也不知他是否不懂可以各自为对的道理（或虽懂而拘泥于正格），把上面例句中的“断碣残碑”改为“藓碣苔碑”来与“蘋天苇地”相对，理由是蘋、苇、苔都是植物，同类词相对，“更加工整”。却不知这么一改，把原句“断碣残碑”所包含的那种历史苍茫感全都失了。更何况若依各自为对格，断碣、残碑，本来就是对得十分工整的。阮元的修改大观楼长联，其它地方也大都类是。　　局部成对的范围，“最小”可以只有两个字。这种例子多见于联绵词（注：狭义的联绵词限于双声、叠韵，广义的联绵词则是“两字相续，或以其形，或以其事，或以其声”相缀成义。许多复合词都包括在内。有兴趣的读者可参阅王国维著的《联绵字谱》及符定一著的《联绵字典》。尤以后者最为详尽。这里不拟赘述了）。如上述大观楼长联中的例子：“喜茫茫空阔无边；叹滚滚英雄谁在。”虽然论词性“空阔”与“英雄”，一是形容词，一是名词，前者“虚”，后者“实”，但由于“空”与“阔”是同类词，“英”与“雄”是同类词，依两边各自成对格，不但可以成立，而且对得非常工整。阮元把这个对句中的“空阔”改为“波浪”，用以与“英雄”相对，非但失了原作的气势，而且也不符合实景（滇池并非长江黄河，它的波浪是不大的，更说不上“无边”）。孙髯翁这个例句就是运用联绵词在两边各自成对的例子。联绵词必然是两个字组成的，所以此例亦是“范围”缩小到只有两个字的各自为对的例子。　　运用联绵词的各自为对格还可以举几个著名的例子，如岳坟名联：　　正邪自古同冰炭；　　毁誉如今判伪真。　　广州越秀山五层楼联：　　万千劫危楼尚存，问谁摘斗摩星，目空今古；　　五百年故侯安在，使我凭栏看剑，泪洒英雄。　　章士钊赠陈寅恪诗联：　　闲同才女量身世；　　懒与时贤论短长。　　“冰炭”“伪真”、“今古”“英雄”、“身世”“短长”词性不同，虚实有别。但由于它们都是两个词性相同的字组成的联绵词，故依各自为对格，便可对称。　　还有只需上一个字和下一个字是同类词，便可运用各自为对格的例子。如广州陶陶居酒家的嵌字联：　　陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度

；　　陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸无遗。　　“饮烹”，动词；“分寸”，名词。“分寸”是联绵词，饮烹不是。但有一样相同的是，“饮”“烹”词性相同，“分”“寸”词性相同，依各自为对格，饮烹与分寸也是可以成对的。　　懂得“各自为对”的格式，有助于我们对楹联艺术的欣赏，从“懂得”到“善于运用”，那就更有助于楹联制作水平的提高了。限于篇幅，我在这篇文章中所举的例子有限，希望读者能举一反三。（作者：梁羽生　　录校：恶人谷珠楼）