过长平作长平行赏析

篇一:《流水、平行作业》

施工组织的作业方式通常有顺序作业、平行作业、流水作业、平行流水作业、平行顺序作业、立体交叉平行流水作业等。

顺序作业是指在完成施工任务的过程中,只组织一个施工队,按工程的先后次序依次进行施工, 例如 ，多层结构型的路面工程,先后操作程序是:路槽、底基层、基层、连接层、面层和路肩。石方爆破工程如果组织顺序作业其程序是:打眼、装药、堵塞、引爆、清方。

平行作业就是将工程分段或分项目,分别组织不同施工队同时进行施工的方法。各个施工段同时开工、平行生产、同时完工的一种作业方法。 例如 ，将路面工程分成两段,组织两个施工队同时从中间向一端施工。

流水作业是在顺序作业和平行作业基础上发展的,是......

工程施工中，可以采用依次施工(亦称顺序施工法)、平行施工和流水施工等组织方式。对于相同的施工对象，当采用不同的作业组织方法时，其效果也各不相同。

流水施工为工程项目组织实施的一种管理形式，就是由不同固定组织的工人在若干个工作性质相同的施工环境中依次连续地工作的一种施工组织方法。

流水施工的优点是：各工作队可以实行专业化施工，因而为工人提高技术熟练程度以及改进操作方法和生产工具创造了有利条件，可充分提高劳动生产率。

流水施工组织的具体步骤是：将拟建工程项目的全部建造过程，在工艺上分解为若干个施工过程，或在面上划分为若干个施工段，在竖向上划分为若干个施工层，然后按照施工过程组建专业工作队(或组)，并使其按照规定的顺序依次连续地投入到各施工段，完成各个施工过程。当分层施工时，第一施工层各个施工段的相应施工过程全部完成后，专业工作队依次、连续地投入到第二、第三、…第n施工层，有节奏、均衡、连续地完成工程项目的施工全过程，这种施工组织方式称为流水施工。

例如吊顶的班组在10层工作一周完成任务后，第二周立即转移到11层干同样的工作，然后第三周再到12层工作。别的工作队也是这样工作。此种作业法既能充分利用时间又能充分利用空间，大大缩短了工期，三个楼层总工期为35天。同时又克服了平行作业法资源高度集中的缺点。

流水施工具有以下特点：

1．科学地利用了工作面，争取了时间，总工期趋于合理；

2．工作队及其工人实现了专业化生产，有利于改进操作技术，可以保证工程质量和提高劳动生产率；

3．工作队及其工人能够连续作业，相邻两个专业工作队之间，可实现合理搭接；

4．每天投入的资源量较为均衡，有利于资源供应的组织工作；

5．为现场文明施工和科学管理创造了有利条件。

篇二:《音乐赏析平时作业答案》

1. 此段音乐为下列哪首乐曲的主题：点击播放

A. 《流水》 B. 《梅花三弄》 C. 《渔舟唱晚》 D. 《夕阳萧鼓》

2.

A. 《梅花三弄》 B. 《阳春古曲》《夕阳萧鼓》

3. A. 《梅花三弄》 B. 《阳春古曲》 C.《夕阳萧鼓》 D. 《渔舟唱晚》 4. 此段音乐是用下列哪种乐器演奏的：点击播放

A. 古琴 B. 古筝 C. 扬琴 D. 琵琶 5. 此段音乐是用下列哪种乐器演奏的：点击播放

A. 古琴 B. 古筝 C. 扬琴 D. 琵琶

6. A. 《梅花三弄》 B. 《十面埋伏》《渔舟唱晚》

7. A. 《梅花三弄》 B. 《十面埋伏》《渔舟唱晚》 8. A. 《梅花三弄》 B. 《十面埋伏》 C. 《夕阳萧鼓》 D. 《渔舟唱晚》过长平作长平行赏析。

9. A. 古琴 B. 古筝 C. 扬琴10. A. 《喜相逢》 B. 《百鸟朝凤》 C. 《牧笛》 D. 《雨打芭蕉》 11. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《喜相逢》 B. 《百鸟朝凤》 C. 《赛龙夺锦》 D. 《放驴》 12. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《喜相逢》 B. 《百鸟朝凤》 C. 《荫中鸟》 D. 《寒鸦戏水》

13. A. 口琴 B. 箫 C. 唢呐14. A. 哨子 B. 箫 C. 唢呐 D. 笛 15. 此段音乐为下列哪首乐曲的主题：点击播放

A. 《二泉映月》 B. 《夜深沉》 C. 《光明行》 D. 《听松》 16. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《二泉映月》 B. 《夜深沉》 C. 《思凡》 D. 《风入松》 17. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《二泉映月》 B. 《夜深沉》 C. 《思凡》 D. 《风入松》过长平作长平行赏析。

18. A. 高胡 B. 板胡 C. 京胡19. A. 高胡 B. 板胡 C. 京胡 D. 二胡 20. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《中花六板》 B. 《雨打芭蕉》 C. 《寒鸦戏水》 D. 《旱天雷》 21. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《中花六板》 B. 《雨打芭蕉》 C. 《寒鸦戏水》 D. 《旱天雷》 22. 此段音乐为下列哪个乐种的音乐：点击播放

A. 《江南丝竹》 B. 《广东音乐》 C. 《潮州音乐》 D. 《福建南曲》

23. A. 《江南丝竹》 D. 《福建南曲》

24. A. 《中花六板》 B. 《雨打芭蕉》《八骏马》

25. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《中花六板》 B. 《雨打芭蕉》 C. 《寒鸦戏水》 D. 《八骏马》

26.

A. 《江南丝竹》 B. 《福建南曲》

27. A. 《江南丝竹》 B. 《广东音乐》 C. 《潮州音乐》 D. 《福建南曲》

28. 此段演唱来自下列哪首古代歌曲：点击播放

A. 《伐檀》 B. 《胡笳十八拍》 C. 《阳关三叠》 D. 《杏花天影》 29. 此段演唱来自下列哪首古代歌曲：点击播放

A. 《阳关三叠》 B. 《胡笳十八拍》 C. 《关山月》 D. 《竹枝词》 30. 此段演唱来自下列哪首古代歌曲：点击播放

A. 《满江红》 B. 《胡笳十八拍》 C. 《阳关三叠》 D. 《杏花天影》 31. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《喜相逢》 B. 《瑶族舞曲》 C. 《儿童组曲》 D. 《牧童短笛》 32. 此段音乐为下列哪首乐曲的主要曲调：点击播放

A. 《喜相逢》 B. 《瑶族舞曲》 C. 《儿童组曲》 D. 《牧童短笛》

33. A. 《彝族舞 B. 《瑶族舞曲》《春节序曲》

34. A. 《彝族舞曲》 B. 《瑶族舞曲》《春节序曲》

35. A. 《彝族舞曲》 B. 《瑶族舞曲》《春节序曲》

36. A. 《彝族舞曲》 B. 《瑶族舞曲》《春节序曲》

37. A. 《阿门颂》 B. 《我知道我的救赎主活着》

38. A. 《F大调第一勃兰登堡协奏曲》C. 《G大调弦乐小夜曲》

39. A. 《F大调第一勃兰登堡协奏曲》C. 《G大调弦乐小夜曲》40. 此段音乐为下列哪首乐曲的主题：点击播放

A. 《惊愕交响乐》第二乐章主题 B. 《惊愕交响乐》第三乐章主题

C. 《时钟交响曲》第二乐章主题 D. 《时钟交响曲》第三乐章主题

41. A. 《夜曲》 B. 《bE大调夜曲》

42. A. 《夜曲》 B. 《bE大调夜曲》

43. A. 《A大调钢琴奏鸣曲》《G大调弦乐小夜曲》 D. 《bE大调夜曲》过长平作长平行赏析。

44. A. 《A大调钢琴奏鸣曲》《梦幻曲》 D. 《bE大调夜曲》

45. A. 《C大调第一交响曲》 B. 《c小调第五交响曲》

C. 《F大调第六交响曲》 D. 《d小调第九交响曲》 46. 此段演唱来自下列哪首歌曲：点击播放

A. 《冬之旅》之《菩提树》 B. 《冬之旅》之《晚安》

C. 《冬之旅》之《孤独》 D. 《冬之旅》之《老艺人》

47. 此段演唱来自下列哪首歌曲：点击播放过长平作长平行赏析。

A. 《冬之旅》之《菩提树》 B. 《冬之旅》之《晚安》

C. 《冬之旅》之《孤独》 D. 《冬之旅》之《老艺人》

48.

A. 《儿童情景》 B. 《bE大调夜曲》

49. 此段音乐来自下列哪首乐曲：A. 《儿童情景》 B. 《月光奏鸣曲》 C. 《梦幻曲》 D. 《bE大调夜曲》 50.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《bE大调夜曲》 B. 《月光奏鸣曲》 C. 《梦幻曲》 D. 《c小调钢琴练习曲》 51.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《bE大调夜曲》 B. 《月光奏鸣曲》 C. 《梦幻曲》 D. 《c小调钢琴练习曲》

52. A. 《意大利随想曲》C. 《第六匈牙利狂想曲》

53.A. 《意大利随想曲》C. 《第六匈牙利狂想曲》

54.A. 《意大利随想曲》C. 《第六匈牙利狂想曲》55.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《卡门》组曲序曲 B. 《卡门》组曲第一曲

C. 《卡门》组曲第二曲 D. 《卡门》组曲第三曲 56.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《卡门》组曲序曲 B. 《卡门》组曲第一曲

C. 《卡门》组曲第二曲 D. 《卡门》组曲第三曲 57.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《卡门》组曲序曲 B. 《卡门》组曲第一曲

C. 《卡门》组曲第二曲 D. 《卡门》组曲第三曲 58.此段演唱来自下列哪部歌剧：点击播放

A. 歌剧《魔笛》 B. 歌剧《阿伊达》 C. 歌剧《茶花女》 D. 歌剧《蝴蝶夫人》 59.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《萨阔特》 B. 《达菲尼与克罗埃》 C. 《卡玛琳斯卡娅幻想曲》 D.《谢赫拉查达》 60.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《萨阔特》 B. 《达菲尼与克罗埃》 C. 《卡玛琳斯卡娅幻想曲》 D.《谢赫拉查达》 61.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《达菲尼与克罗埃》 B. 《卡玛琳斯卡娅幻想曲》 C. 《萨阔特》 D.《谢赫拉查达》 62.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《萨阔特》 B. 《达菲尼与克罗埃》 C. 《卡玛琳斯卡娅幻想曲》 D.《谢赫拉查达》

63.A. 《北方的星》 D.《土奥涅拉的天鹅》

64.A. 《北方的星》 D.《土奥涅拉的天鹅》

65.A. 《北方的星》 D.《土奥涅拉的天鹅》

66.A. 《北方的星》 D.《土奥涅拉的天鹅》

67.A. 《大海》 B. 《夜曲》《意象集》

68.A. 《大海》 B. 《夜曲》《意象集》

69.

A. 《大海》 B. 《夜曲》《意象集》 70.A. 《达菲尼与克罗埃》 B. 《佩丽阿斯与梅丽桑德》

C. 《牧神午后前奏曲》 D.《鹅妈妈组曲》 71.此段音乐来自下列哪首乐曲：点击播放

A. 《达菲尼与克罗埃》 B. 《佩丽阿斯与梅丽桑德》

C. 《牧神午后前奏曲》 D.《鹅妈妈组曲》

篇三:《平行作业检查分析报告》

篇四:《贾生翻译赏析_作者王安石》

<贾生>作者为唐代文学家王安石。其古诗全文如下:
一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。
爵位自高言尽废，古来何啻万公卿。
[译文]
西王母在瑶池上把绮窗打开；只听得黄竹歌声音动地悲哀。贾生翻译赏析_作者王安石。八骏神马的车子日行三万里；周穆王为了何事违约不再来。
[鉴赏]
诗的前两句“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生?”一写贾谊，一写文帝“谋议”，谋略、建议，诗中指贾谊的治国安民之方；“略”，此处有“大体上”之意；“薄”，指轻视，与表示推服器重之“重”相对。这两句是反诘句，意为贾谊所献的“谋议”，大体上都能获得施行，谁能说文帝轻视贾谊呢?
王安石的<贾生>不像李商隐的<贾生>那般讽文帝悼贾生，反而赞文帝褒贾生。这是因为王安石受到宋神宗的殊遇，依托他推行新法，
从以上的比较中不难看出，李商隐与王安石的同题诗<贾生>，虽然都是咏贾谊，但各自的着眼点不同，笔法相异，主要在于两位诗人的思想有别，他们根据各自的思想对同一人物发表独特的见解，前者欲抑先扬，以古讽今，笔锋犀利而含蓄，后者褒贬分明，对比强烈。

篇五:《江上值水如海势聊短述翻译赏析_作者杜甫》

<江上值水如海势聊短述>作者为唐代文学家杜甫。其古诗词全文如下:
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。江上值水如海势聊短述翻译赏析_作者杜甫。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
[前言]
<江上值水如海势聊短述>是唐代伟大诗人杜甫创作的七言律诗。此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。全诗八句五十六字，[注释]
①值，正逢。水如海势，江水如同海水的气势。江上值水如海势聊短述翻译赏析_作者杜甫。值奇景，无佳句，故曰聊短述。聊，姑且之意。
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，这是自谦的话。不管是什么内容，诗总得有好的句子。耽(dān)，爱好，沉迷。惊人，打动读者。死不休，死也不罢手。极言求工。
③此句是说如今年老，已不像过去那样刻苦琢磨。浑，完全，简直。漫与，随意付与。这话不能死看，杜老年作诗也并不轻率，不过由于功夫深了，他自己觉得有点近于随意罢了。)
④此句承上而来。莫，没有。愁，属花鸟说。诗人形容刻划，就是花鸟也要愁怕，是调笑花鸟之辞。韩愈<赠贾岛>诗:“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。”又姜白石赠杨万里诗:“年年花月无闲处，处处江山怕见君。”(<送朝天集归诚斋时在金陵>)可以互参。
⑤新添，初做成的。水槛，水边木栏。故，因为。跟“新”字作对，是借对法。故着(zhuó)，又设置了。槎(chá)，木筏。
⑥焉得，怎么找到。陶谢，陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物，故想到他们。思，即“飘然思不群”、“思飘云物外”的思。令渠(qú)，让他们。“令渠”句，是说让他们来作诗，而自己则只是陪同游览。述作，作诗述怀。语谦而有趣。
[译文]
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
[鉴赏]
此诗作于公元761年(唐代宗上元二年)。杜甫(诗圣)时年五十岁，居于成都草堂。诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(<杜诗详注>卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶?”(<杜诗详注>卷之十)这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”(<读杜札记>)此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”(<杜诗解>卷二)所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。
为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓，故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣