虞美人陈与义张帆欲去仍搔首

《陈与义》
虞美人陈与义张帆欲去仍搔首 第一篇

> 七律·伤春

ZZ 宋·陈与义

庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。

初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。

孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。

稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

> 临江仙

ZZ 南宋·陈与义

高咏《楚词》酬午日，天涯节序匆匆。

榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。

酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。

> 虞美人

ZZ 南宋·陈与义

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。

吟诗日日待春风，

及至桃花开后却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。

明朝酒醒大江流，

满载一船离恨向衡州。

ZS【注释】：

> 词·法驾导引

ZZ 宋·陈与义

朝元路，朝元路，同驾玉华君。千乘载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·法驾导引

ZZ 宋·陈与义

东风起，东风起，海上百花摇。十八风鬟云半动，飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·法驾导引

ZZ 宋·陈与义

帘漠漠，帘漠漠，天澹一帘秋。自洗玉舟斟白醴，月华微映是空舟。歌罢海西流。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·虞美人

ZZ 宋·陈与义

十年花底承潮露。看到江南树。洛阳城里又东风。未必桃花得似、旧时红。胭脂睡起春才好。应恨人空老。心情虽在只吟诗。白发刘郎孤负、可怜枝。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·忆秦娥

ZZ 宋·陈与义

鱼龙舞。湘君欲下潇湘浦。潇湘浦。兴亡离合，乱波平楚。独无尊酒酬端午。移舟来听明山雨。明山雨。白头孤客，洞庭怀古。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·临江仙

ZZ 宋·陈与义

高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戌葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·点绛唇

ZZ 宋·陈与义

寒食今年，紫阳山下蛮江左。竹篱烟锁。何处求新火。不解乡音，只怕人嫌我。愁无那。短歌谁和。风动梨花朵。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·虞美人

ZZ 宋·陈与义

超然堂上闲宾主。不受人间暑。冰盘围坐此州无。却有一瓶和露、玉芙蕖。亭亭风骨凉生牖。消尽尊中酒。酒阑明月转城西。照见纱巾藜杖、带香归。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·渔家傲

ZZ 宋·陈与义

今日山头云欲举。青蛟素凤移时舞。行到石桥闻细雨。听还住。风吹却过溪西去。我欲寻诗宽久旅。桃花落尽春无所。渺渺篮舆穿翠楚。悠然处。高林忽送黄鹂语。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·虞美人

ZZ 宋·陈与义

扁舟三日秋塘路。平度荷花去。病夫因病得来游。更值满川微雨、洗新秋。去年长恨拿舟晚。空见残荷满。今年何以报君恩。一路繁花相送、过青墩。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·浣溪沙

ZZ 宋·陈与义

送了栖鸦复暮钟。栏干生影曲屏东。卧看孤鹤驾天风。起舞一尊明月下，秋空如水酒如空。谪仙已去与谁同。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·玉楼春

ZZ 宋·陈与义

山人本合居岩岭。聊问支郎分半境。残年藜杖与纶巾，八尺庭中时弄影。呼儿汲水添茶鼎。甘胜吴山山下井。一瓯清露一炉云，偏觉平生今日永。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·清平乐

ZZ 宋·陈与义

黄衫相倚。翠葆层层底。八月江南风日美。弄影山腰水尾。楚人未识孤妍。离骚遗恨千年。无住庵中新事，一枝唤起幽禅。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·定风波

ZZ 宋·陈与义

九日登临有故常。随晴随雨一传觞。多病题诗无好句。孤负。黄花今日十分黄。记得眉山文翰老。曾道。四时佳节是重阳。江海满前怀古意。谁会。阑干三抚独凄凉。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·菩萨蛮

ZZ 宋·陈与义

南轩面对芙蓉浦。宜风宜月还宜雨。红少绿多时。帘前光景奇。绳床乌木几。尽日繁香里。睡起一篇新。与花为主人。

CC引自"竹筠清课"/

> 词·南柯子/南歌子

ZZ 宋·陈与义

矫矫千年鹤，茫茫万里风。阑干三面看秋空。背插浮屠千尺、冷烟中。林坞村村暗，溪流处处通。此间何似玉霄峰。遥望蓬莱依约、晚云东。

CC引自"竹筠清课"/

> 岸帻

ZZ 宋·陈与义

岸帻立清晓，山头生薄阴。

乱云交翠壁，细雨湿青林。

时改客心动，鸟鸣春意深。

穷乡百不理，时得一闲吟。

> 八关僧房遇雨

ZZ 宋·陈与义

脱履坐明窗，偶至晴更适。

池上风忽来，斜雨满高壁。

深松含岁暮，幽鸟立昼寂。

世故方未阑，焚香破今夕。

> 八音歌

ZZ 宋·陈与义

金张与许史，不知寒士名。

石交少瑕疵，但有一麯生。

丝色随染异，择交士所贵。

竹林固皆贤，山王以官累。

匏酌可延客，藜羹无是非。

土思非不深，无屋未能归。

革华虽可侯，不敢践危地。

木奴会足饱，宽作十年计。

> 八音歌

ZZ

金章笑鹑衣，玉堂陋茅茨。

石火不须臾，白驹隙中驰。

丝鬓那可避，会当来如期。

竹固不如肉，飞觞莫辞速。

匏竹且勿喧，听我歌此曲。

土花玩四时，未觉有荣辱。

革木要一声，好异乖人情。

木公不可待，且复举吾觥。

> 巴丘书事

ZZ

三分书里识巴丘，临老避胡初一游。

晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼。

四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲。

未必上流须鲁萧，腐儒空白九分头。

> 跋江都王马

ZZ

天上房星空不动，人间画马亦难逢。

当年笔下千金鹿，此日窗前八尺龙。

> 跋任才仲画两首

ZZ【虞美人陈与义张帆欲去仍搔首】

远游吾不恨，扁舟载幅巾。

山色暮暮改，林气朝朝新。

野客初逢句，薄暮欲生春。

因知子任子，胸怀非世人。 宋·陈与义 宋·陈与义 宋·陈与义 宋·陈与义

《诗歌常见题型汇总》
虞美人陈与义张帆欲去仍搔首 第二篇

常见类型答题汇总

一、场景类

【提问方式】这首诗描绘了一幅怎样的画面？ 【答题步骤】采用“总——分”的结构 ①概括景物所营造的氛围特点。 ②描绘（分析）诗中展现的图景画面。

例一： 观魏博何相公猎

晓出禁城东，分围浅草中。 红旗开向日，白马骤迎风。

背手抽金镞，翻身控角弓。 万人齐指处，一雁落寒空。

问：诗歌前两联描写了怎样的场景？有什么作用？

答：这两联为我们描绘了一幅色彩艳丽、壮丽宏大的晨猎场景，（步骤一）“浅草”“红旗”“白马”写出环境色彩的艳丽，“分围”“向日”“迎风”写出场面的宏大。（步骤二） 例二： 虞美人 大光祖席，醉中赋长短句

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。

问： 词中描绘了怎样的离别场景？请简要描述。

答：词中描绘了一幅凄凉怅惘的离别场景。（步骤一）船帆张开等待起航，离人却依旧在踯躅搔首不忍离开。一杯杯饮着好友送别的酒，一曲曲听着动人的歌，满座呜咽，一江离情。（步骤二）

二、形象类。

【提问方式】试分析诗中所塑造的诗人形象。 【答题步骤】“总——分”结构 （1）先概括全诗展现了一个什么样的形象 （2）具体分析形象的基本特征 （3）形象的意义

例：《观魏博何相公猎》【虞美人陈与义张帆欲去仍搔首】

问：结合诗歌后两联，简要分析何相公的形象。

答：塑造了一个身手矫健、技艺高超的猎手形象。（步骤一）“背手抽”写出了取箭动作的娴熟利落。“翻身控”展现了猎手动作难度大、技艺高超。尾联通过描写人们的惊叹和大雁应声而落，侧面表现出猎手射箭技艺的高超。（步骤二）

三、手法类

托物言志

例： “林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉??延颈望八荒”这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样的情感？请作简要分析。

参考答案：托物言志（象征）。诗中描写了一只品行高洁，志向远大，才能出众的凤凰形象，它饮用甘甜的泉水，栖息在高高山冈上，高声鸣叫，眺望八方。诗人以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、壮志难酬的悲伤情怀。

借景抒情

春日秦国怀古

荒郊一望欲消魂， 泾水萦纡傍远村。牛马放多春草尽， 原田耕破古碑存。

云和积雪苍山晚， 烟伴残阳绿树昏。数里黄沙行客路， 不堪回首思秦原。

问题：你认为这首诗在写作上是如何处理情景关系的?

答案：触景生情，寓情于景，以哀景抒哀情。（手法）首句“荒郊一望欲消魂”奠定了全诗凄凉哀伤的感情基调。诗人看到泾水、春草、古碑、苍山、残阳、绿树、黄沙等意象，营造出凄凉衰败的意境（哀景），与昔日秦的辉煌形成鲜明的对比， “不堪回首”诗人将对唐王朝国势日衰的悲叹之情寓于这荒凉的景象中。（哀情）

答案思路：①以乐景衬哀情 （手法）②????的乐景③反衬出????的哀情 虚实结合

琅琊溪 欧阳修

空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎。 不知溪源来远近，但见流出山中花。 问：请从虚实结合的角度对诗中三、四两句进行解析

答：这两句实写山花随流水流出的景象，虚写山中的春意，以及溪源之远，溪流的曲折，虚

实结合（结合诗句具体分析手法），丰富了画面的内涵/扩展诗句意境，充分引发了读者对山间已经春意盎然的想象（妙处效果）。

虚写

虞美人·大光祖席，醉中赋长短句 陈与义

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。 吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。 歌声频为行人咽，记著樽前雪。 明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。 问：从全词看，“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州”表达感情的手法是什么？请简要分析。

答：这两句采用虚写的手法，想象自己明朝酒醒之后已随舟漂泊、满载离恨驶向衡州的情形（2分），以此衬托眼前不忍惜别的伤感与怅惘（2分）

对比手法

小重山·端午

碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅，谁复吊沅湘。 往事莫论量。千年忠义气，日星光。《离骚》读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。 问：这首词最突出的表现手法是什么？请分别结合上阕和下阕作简要分析？

答：最突出的表现手法是对比。//上阕中众人的繁忙喜庆和作者的独自惆怅形成对比，表达了表达对爱国诗人屈原的怀念之情。//下阕中世俗对屈原的不理解和作者读《离骚》的深切感伤形成对比，表达了对屈原忠义气节的崇敬之情，也抒发了作者不为世俗理解的孤寂落寞情怀。

衬托

幽居初夏 陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

问：诗人写景是从哪几方面突出表现一个“幽”字的？试作简要分析。

答：①以景写“幽”（“湖山胜处”“槐柳阴”“野径斜”“水满”“草深”等意象写出环境之幽静、初夏景色之幽美）

②以动衬“幽” （“下鹭”）白鹭不时自蓝天缓缓下翔，白鹭悠然，安详不惊，衬托出出了环境的清幽 。

③以声衬“幽”（“鸣蛙”）绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，以有声衬无声，衬托出环境的幽静。

《初高中古诗汇总》
虞美人陈与义张帆欲去仍搔首 第三篇

初高中古诗汇总（原创）

田园诗

1．归园田居（其三）（五言古体诗）

（晋）陶渊明

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。【虞美人陈与义张帆欲去仍搔首】

衣沾不足惜，但使愿无违。

2．渭川田家（五言古体诗）

（唐）王 维

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉鸲麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微.

3．浣溪沙（词）

（宋）苏 轼

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日商人渴漫思茶，敲门试问野人家。

4．鹧鸪天（词）

（宋）辛弃疾

石壁虚云积渐高，溪声绕屋几周遭，自从一雨花零落，却爱微风草动摇。

呼玉友，荐溪毛，殷勤野老苦相邀。杖黎忽避行人去，认是翁来却过桥。

5．（中吕）朝天曲（曲）

（元）张养浩

柳堤，竹溪，日影筛金翠。杖藜徐步近钓矶。看鸥鹭闲游戏。农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。对这般景致，坐的，便无酒也令人醉。

友情送别诗

1．别董大（七言绝句）

（唐）高 适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

2．送友人出塞 （二首）（七言绝句）

（清）吴伟业

鱼海萧条万里霜，西风一哭断人肠。

劝君休望零支塞，木叶山头是故乡。

此去流人路几千，长虹亭外草连天。

不知黑水西风雪，可有江南问渡船？

3．芙蓉楼送辛渐（七言绝句）

（唐）王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

4．虞美人〃大光祖席醉中赋长短句（词）

（宋）陈与义

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后、却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨、向衡洲。

5．寄黄几复（七言律诗）

（宋）黄庭坚

我居北海君南海，寄雁传书谢在能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

咏史怀古诗

1．咏史八首（其六）（五言古体诗）

（晋）左 思

《虞美人?张帆欲去仍搔首翻译赏析_作者陈与义》
虞美人陈与义张帆欲去仍搔首 第四篇

<虞美人·张帆欲去仍搔首>作者是宋代文学家陈与义。其全诗如下:
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。虞美人?张帆欲去仍搔首翻译赏析_作者陈与义。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。
[前言]
<虞美人·张帆欲去仍搔首>是南宋词人陈与义的作品。这首词作于1130年(建炎四年)初，是作者在湖南衡山县留别友人席大光之作。陈与义于宋徽宗赵佶时曾任太学博士等官，金兵陷汴京，陈与义即避乱至湖北、湖南一带。
[翻译]
船已经挂起帆来了准备离去，可作者却搔首踟蹰不忍离去，一杯杯地饮着好友送别之酒。以前天天写诗作词翘首盼望春天的到来，可等到了春天桃花刚了却要与友人匆匆离别。
歌姬的歌声常常因离别之人而呜咽，还清楚记着离别席上的情形。虞美人?张帆欲去仍搔首翻译赏析_作者陈与义。明天酒醒后就要随着大江行舟离去，只能满满带着一船的离别之恨驶向衡州。
[赏析]
这首词的写法是:“紧扣别宴，思前想后”。他把离别的情绪融贯到对过去的回忆和对前途的想像之中去，不同一般，词的上片由别宴写起，进而追忆到过去相聚的时日。一开篇就说船已经挂起帆来了准备离去，久久不能离去，只是一杯杯地饮着好友送别的酒。这就把不得不离去又不忍离去的矛盾心理形象地表现出来。为什么“张帆欲去”?因为“携家作客真无策”、“长乘舴艋竟安归?”(<元日>)词人在战乱之中，携家南奔，屡次寄居，终非长策，但却非走不可。为什么“仍搔首”?因为与义和大光友情诚笃，不忍分别，所以搔首踟蹰。这里词人很自然地追忆起在腊月间相聚的时日，朋友们饮酒赋诗；同时，更盼望着春天的到来，以与友人更好地流连吟咏，然而春天到了，桃花才吐蕊，而自己却要与友人告别了!“匆匆”之中，包含了无限惜别之意。“吟诗”两句，清刘熙载<艺概。词曲概>赞为“好在句中”，就是说其本身即为佳句，不待上下文关照，自然映发，自见妙处。
词的下片仍写别宴。写过了酒，紧接着从歌上落笔。古人送别时唱“骊歌”，如苏轼<江城子。孤山竹阁送述古>所写“且尽一樽，收泪听<阳关>”宋代州郡长官设宴，有官妓陪侍，歌舞酒声远远飘去，可见宴会的盛大，此“歌声”就是歌妓所唱。“歌声频为行人咽”，临别之际，歌妓也为之动情，几度呜咽不能成声。因此感动了词人:“记著樽前雪”。“雪”为“雪儿”省略，而“雪儿”又是指代歌妓的。雪儿为隋末李密歌姬，善歌舞，能够根据音律填词而歌，称“雪儿歌”，后来泛指歌妓。词人因歌而记着歌者，即记着此别，记着饯别的主人，一语而三得。酒醉人，而歌声也足以醉人。“明朝酒醒大江流”，此笔回旋一转，想到明朝酒醒之后，此身已随舟漂到湘江。此行何去?相距一百二十里的衡州(今衡阳)是第一站。
“满载一船离恨向衡州”:载人而曰“载离恨”，“离恨”而曰“一船”，“一船”而且“满载”，即满载离恨表达了作者不忍惜别的情意，与首句“张帆欲去仍搔首”紧密关连，也同作者<别大光>诗的“滔滔江受风，耿耿客孤发”相补衬。这最后两句，化用苏轼在扬州别秦观的<虞美人·波声拍枕长淮晓>词的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，而这里情感更为丰富。运用前人成句时切忌字句意义完全相同，但又不可距原句意思过远。与义此处构句可谓运用前人之后，却自然切合己事，变化处又别出心裁，较之上片之结，艺术上也不相上下。