解救吾先生影评
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篇一
解救吾先生影评
影片的开头是一段手持无意义的北京夜景空镜头，作用一：奠定本片的手持影像基调，规定发生在北京的特殊22小时的电影时间，营造绑架案的故事氛围。作用二：与片尾“人命不同”主题首尾呼应，形成纪录片般完美闭环的工整结构。
王千源所饰演的绑匪原型即京城冷血绑匪杀人犯王立华，他跟刘德华饰演的吾先生原型吴若甫的对话里，前后3次提到了人命不同。随着贫富差距逐渐拉大、两极分化严重，王立华的绑架近乎神经质，包括在追捕、审问中都透露出一种近乎狂躁的歇斯底里。无论是撕票王大亮，还是没准备让刘德华饰演的吴若甫活着走出去，除了勒索钱财，也是报复社会，这类的反人格角色在一般的影视剧中直接被扣上了坏银的帽子，过于脸谱化。鲜有深挖的，有则成为了经典，如诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》里的小丑，不知道是否收到了小丑的启发，丁晟让刘德华为本片演唱的主题曲名就叫《小丑》。
诟病本片的，多集中在颇为令人尴尬的笑点上。王千源饰演的华子所带领的绑匪团伙，跟刘德华饰演的人质吴若甫，在逼厥的房间里，进行了几次颇为有意思的对话，刨去赌神梗、警察梗、绑匪梗、年历梗，人质与绑匪的交锋，如果能多挖掘一些造成这种反差关于社会关于人性思考的东西，那么无疑会为本片的深度加分，同样，这也会直接为本片的过审增加难度。值得肯定的是在这个转身都难的房间里，景框里的场面调度十分难得，无论是手持的长镜头，还是跟随人质内心起伏的摇晃，都顺利将镜头藏匿到了人物和故事的背后。这一点是郭敬明的御用摄像车亮逸亟待提高的，他的景框里无所不在的镜头存在感令人感到虚假。
刘德华饰演的吴若甫想吃苹果，最后他送了一篮子苹果给王千源饰演的华子，影片戛然而止。虽然很有动物凶猛的赶脚，但是仪式感略弱，苹果，在影片中既是平安的意思，也是帮助警察锁定绑匪藏匿地点的重要信息提示，更是人质如果被撕票之后，种到他墓地上的。绑匪为了满足人质的遗愿，走了两公里买来了苹果。绑匪被捕，人质直接提了一篮子苹果给绑匪。除了无言的挑衅，更多印证了那句话——人命不同!
王千源饰演的绑匪，与真实的王立华高度吻合，甚至连“弑母”的情节都得以保留，虽然他是在车里说了一句：“我真改宰了她”她就是王立华的母亲。现实中王立华不仅有这个想法，更是几次抽出刀准备弑母，如果这段情节可以完美再现，那么其震撼程度不亚于李安的《喜宴》里，那个躲在父亲的摇椅后面，讪讪地走近去试探父亲的呼吸的同性恋儿子。人伦在王立华这里成为了他的阻碍和羁绊，直到最后，他的母亲探监时，他哭了，或许他的脑子里想的是当初正应该宰了她，这样她就不用看到今天的自己，或许，他到此刻幡然悔悟了。但是从他藏在下体的钥匙、随身携带的手榴弹来看，他的反社会人格已经形成且无法动摇，所以他此时的想法应该是前者——宰了她。
影片在这里做了一则小改动：让华子同女友见面，女友当着警察的面，把钥匙塞到华子下体，显然过于戏剧化。且华子从被搜出钥匙到松口供出匪窝，中间的过度实在弱。也许是出于节奏的考量，这一段明显交代不清。
因为是新年，所以刘烨一直接到家里妻子的短信，并且明显补拍了一通打给诺一的电话。并且当自己被歹徒用枪指着脑袋的时候，他懵逼了;执行扑捕华子任务时，他第一个冲了上去;直至最后突袭绑匪老窝，他也是申请第一个上。这些鲜明的特征，都证明了他是一个英雄，而他却被华子误以为是民工。反倒是吴若甫，没有饰演吾先生，而选择了以当初救出自己的曹志刚为原型的曹刚。救了刘烨饰演的邢峰、并在最后关头打头阵，临走前，华子跟他说谁第一个进就第一个被爆头，他笑了笑，深藏功与名。却正是这样两个刑警队长的设置，凸显了一个不可忽视的问题——吴若甫显然还没有走出阴影，无论是那个被绑的，还是那个救他的，他其实都无法从内心释怀，所以选择在片中存在感微弱地打了一把酱油。不过作为当年绑架案的主角，参演由自己真实故事改编的电影，本就需要莫大的勇气。所幸的是刘德华的演绎，应该是除了2004年的吴若甫本人，最完美的一次呈现。
出于节奏的考量，本片打散了线性叙事的方式，采用两条时间轴叙事，并在两条时间轴上，以零散的时间线叙事，最后拼凑到一起。不过贴心的丁晟标注了时间，且整体按照倒叙的方式讲述了这起明星绑架第一案，使本片无论从商业还是艺术的考量上都首先具备了良好的观赏性。且影片中关于人质设想的逃脱、警察设想的追扑、绑匪设想的抢劫金库，都为本片加分不少。整部电影如过山车一般精彩，看完电影只想说一句：真TMD精彩!
篇二
解救吾先生影评
本片不是那种充斥着飙车枪战的酷炫警匪片，期待着警匪大战的观众请摆正心态。本片也没有什么深度心理刻画，反派的童年阴影青春创伤什么的毫不CARE，你一个画面都不会看到。片里的警方没有任何个人英雄主义，只有严密的团队合作，前线审讯追捕后援收网，环环相扣浑然一体，谁也不是Superman。
但是要说《解救吾先生》是纪录片，我也是不同意的。丁晟剪辑水准突飞猛进，像《猜火车》一样正叙倒叙结合，几线并进最后汇合丝毫不乱。配乐也是一大亮点，印象最深的除了《小丑》和《傲慢的上校》，其中一段京韵配乐是最惊艳的，两次在夜幕下响起，带着一丝邪性和张狂。
下方有剧透。
下方有剧透。
下方有剧透。
但是本片并不是没有火爆。华子的军械，那些AK47，手枪手雷，分别在三方的脑洞里爆发过，一点没浪费。
第一次是在人质吾先生的脑洞里。在这之前电影有一个伏笔，就是华子在吾先生公寓看到的部队合影。所以当那段脑洞随着突然加大的BGM发生，我就知道这不是现实。这个脑洞并不是那么理想，吾先生拿到机枪扫射了三个绑匪喽啰，然而自己和小窦也中了枪，但是不管怎么样，好歹能够自救了。如果不是华子及时发现他的军队背景打电话回来，电影就可以在此终结了。
(通过查阅新闻我了解到，本片原型吴若甫先生确实拥有部队背景，当时也确实尝试夺枪)
第二次是在张华的脑洞里。华子笑着说“绑架算什么，太低级”，观众一直以来的好奇心被点燃。因为的确，从开头搜出的军械来看，用于绑架实在大材小用。随后不久张华就跟两个人质畅想了自己的理想，抢!金!库!说实话，当看到华子脑洞里黄澄澄的金条，的确很燃的。要是拍这种劫匪大盗该多精彩!然而作为旁观者，我对华子的团队表示一下不信任。由狱友构成的团队，实在是有点低级很不牢靠。所以吾先生对小窦说那是不可能实现的，我深表认同。
(原型绑匪的确是想要抢银行的。)
第三次的脑洞正好是第三方，也就是警方的脑洞。警方在几个点广撒网，循着蛛丝马迹终于发现华子的车，摸到了华子的一个“窑”，然而那个窑在一个小区里，群众非常多。考虑到华子随身携带手雷的变态爱好，想象一下如果就地逮捕，可能会引发如何惨重的损伤(我都能想象社会头条、微博爆料和公知高潮的盛况)。在这个脑洞里，由于枪械和手雷的无差别扫射爆炸，警匪双方和群众都损失惨重，所以这个小区不具备抓捕条件。这很好理解，用脑洞表达则更加直观，警方抓人要考虑的因素很多，对警察工作多了一点了解。
对比以上几个火爆脑洞，实际抓捕过程则显得短暂“不过瘾”，比如说抓张华的过程，我看到有人说酝酿了这么久，居然这么快就抓住了。但是实际上这个迅如雷霆的抓捕我非常喜欢。当时刑峰披着不起眼的军大衣静静地走过去，情况有变时敏捷地坐下降低存在感，然后瞅准时机一把抓住张华，转体360°后扑倒，曹哥卸手雷，另一个警察卸枪，就如事先部署的那样，整个过程大概不超过3秒。当时那颗手雷的保险已经拔出，被曹哥慢慢地塞回去了。这时我舒出一口气。我宁愿所有的抓捕都能这样迅捷无伤。
影片最高潮处的静默处理也同理，简直是火爆的对立面。看来丁晟已经把所有的火爆都留在了脑洞里，然而整个影厅屏息静观的体验非常完美，这种强烈的代入感，相信要比震耳欲聋的特效更让人印象深刻。
我想这三个脑洞表明，电影不是不能这么拍，但现实不一定这么酷炫，这种酷炫不管对谁来说也都不是好事。丁晟用脑洞给电影保留了一些大场面，调节了电影的节奏，反衬了更好的现实。不过有人会觉得有点突兀，我觉得这里插入还可以做更好。
再说一下电影结局。华子的老母亲没有替儿子说什么话，只说下辈子做个好人。不洗白，好评。王千源在这里的哭中带笑的表演也是本片演技巅峰。最后是吾先生的苹果，苹果在片中象征意义十足，既是吾先生求平安的寄托，也是锁定苹果园的线索。最后吾先生给张华带了个苹果果篮，有人说是以德报怨，我觉得是对张华最好的嘲讽，胜过任何语言。电影至此戛然而止，《傲慢的上校》响起。走出影院看着平凡的街道和人生，有一种珍惜人生热爱生命的感悟。
最后说一下对主演的点评。看了一下大家的评价，对王千源有点吹过头的架势。因为《钢的琴》和《绣春刀》，我也很喜欢王千源，相信很多豆友也是如此。但是这次对他的大规模吹捧有一种把他当枪使的感觉，甚至说出在他的表演下其他人像演小品的这种捧杀的话。
在我看来，天王在其中的发挥也是非常到位，方寸之地情绪感染力十足，而且毫不出戏。我是一个相对理性的人，在片中也多次受到他的感染落泪。不管是对人质2号的维护，还是获救时的惘然，还有最后见到好友的激动，都非常令人动容。我也看到很多赞扬，相信有很多人跟我同感。但是也有一些人习惯性踩天王演技，然而天王早已影帝加冕，观众也应该多一点自己的观察和思考。
另外值得一提的是刘烨，借一位网友的话，我觉得他是最被低估的。他饰演的刑峰表现完美，没有什么表演痕迹，不抢戏，但是达到了角色所应该达到的效果，拿捏得很好。虽然缺少长镜头和特写描绘他，但是他作为一线干警那种凌厉的存在感还是很强，不管是几次抓捕，还是和林雪配合与绑匪联络时的机智应变，他和整个警察团队融为一体，作为警方中坚力量非常写实可信。这一点也得到了原型刑警的赞许。
从本片表演风格讲，王千源是属于比较外露的风格，非常抓眼球，天王的表演是恰到好处，而刘烨的表演则比较内敛和自然。这三位影帝表演都可圈可点。本片中的几个配角，包括小窦，林雪，绑匪仓哥，华子的小情儿等也都不错。至于视帝吴若甫，我想更多的是一种参与感，他同样融入了警察团队，成为“第一个进去的人”，拯救了“吾先生”，也就是他自己。这对他来说也许是一种心理上的解脱。祝福他。
篇三
解救吾先生影评
电影快要结束时，刘德华饰演的吾先生被成功解救，他坐在警车里还没有缓过劲来，眼神一直在盯着虚空中的某处;而这时镜头了给了吴若甫扮演的警察，他的眼睛湿润了一下。这一幕意味深长。时间来回到十一年前，“2004年2月3日凌晨2点多，著名演员吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子。他们自称是警察，给吴若甫戴上手铐，只一眨眼的工夫，吴若甫就被那几个男子拉上了汽车扬长而去，等他的朋友反应过来拨打110报警电话时，对方早已没了踪影。”这部电影就是根据此次绑架案改编，再回到电影这一幕，我们看到的是这样的场景：刘德华饰演原型为吴若甫的“吾先生”，而吴若甫饰演解救“吾先生”的警察。这在电影史上，恐怕都是独一无二的。
我不知道吴若甫参演这部电影是什么感受，而且为什么没有饰演他自己，反而是变成一个拯救自己的角色，也许这也是一种自我拯救吧?我佩服他敢于直面这件恐怖至极的绑架案，那种心灵的创伤，大多数人也许一辈子都不愿意再去回忆。电影的有意思之处不止于此，它巧妙地利用了演员与饰演角色之间的关系，从而制造出出其不意的效果来。如果这部电影放给外国人看，他们眼中这就是一部单纯的电影而已，而对于我们中国人，就多了很多只有我们才懂的“点”。
除开之前说到的吴若甫，还有我们已经熟悉得不能再熟悉的刘德华。在现场观影的过程中，观众频频哄堂大笑，他们意会到电影那些细节中给予他们的“笑点”：比如说绑匪等着无聊，就让刘德华参与打牌，绑匪问他意见，他说了一个，结果输了，绑匪就说：“你不是演过《赌神》吗?”再比如墙壁上挂着的挂历，第一页是成龙，第二页是刘德华，绑匪说：“你不是有大哥撑腰么?”再比如说绑匪问他结婚了吗，刘德华说没有，等绑匪不在时，另外一位人质说：“我上网查了，说你结婚了。”刘德华看了他一眼。这个很明显是一处自嘲：刘德华多年隐婚。所以观影时，我们一方面知道他是饰演“吾先生”，一方面更知道他是刘德华。这种真实与虚构构建的叙事效果，饶有意思。
但我们不能说刘德华是在饰演他自己，他的确是把“吾先生”那种镇定冷静的气质给饰演出来了。电影中特别动人的一幕是，当吾先生知道自己马上要被绑匪给勒死活埋时，他抱着另外一位人质唱了一首《小丑》：“启幕时欢乐送到你眼前，落幕时孤独留给自己”。这是曾经真实发生的一幕，吴若甫的确是唱过这首歌，来安慰另外一位被绑架的兄弟，也来安慰自己。现在经由刘德华唱出，我们很难不把刘德华自身的经历感受给融入进去。那一刻，我被触动了：刘德华是“吾先生”，刘德华也是刘德华。
另外，我觉得整部电影的节奏掌握得非常不错，“案发”是个节点，案发时，案发前多少个小时，案发后多少小时，时间节点频繁切换，却让人感觉不乱，事件前因后果随着时间轴的来回移动得以立体地呈现出来。叙事框架是结实的。在镜头上，多近镜，人物面部细腻的表情释放出言语无以表达的信息，另外也给人一种逼视的紧张感。是的，这种紧张感，哪怕我们早就知道最后人质肯定是得到解救了，也不能让我们轻松一些。除近镜头，也大量跟拍，镜头晃动，让人不能安逸地以观众的身份旁观，仿佛我们自己也随着在这个事件当中，时间一点点流逝，绑匪一点点失去耐心，人质也马上要面临危险，这种紧张感的营造非常到位。这种营造，有导演之功，也有演员之功，尤其是王千源，这个老戏骨，把绑匪那种精明、紧张、不安、凶狠、愧疚，拿捏得非常到位，因为有他的精彩表演，整部电影那种紧张感才能油然而生。
这部电影我是在三里屯的影院看的，而电影的最开始也是把场景放在在三里屯，就是在我看电影的地方，绑匪把吾先生给绑架走了。这种现实与电影重叠的观影感受，真是奇妙。而在此前不久，三里屯这边发生了外国女子被莫名刺死的恶性事件。生命就这么荒诞脆弱的被结束了。放眼大街上璀璨的街灯和汹涌的人流，我想每一个人都在自己的生命中遇到或大或小的事情，有些呈现在荧幕上，比如吴若甫;有些只有深埋在我们自己内心中。惟愿现世太平，人事安康。