满江归来意思

篇一:满江归来意思
中国语文复习题纲

《中国语文》复习题纲

一、简答题（10题任选4题。每题15分，共计60分 ）

1、孔子曰：‚君子有三戒：少之时，血气未定，戒之在色；及其壮也，血气方刚，戒之在 斗；及其老也，血气既衰，戒之在得。‛请结合现实生活实际，谈谈你对孔子这段话对人自身修养的现实意义及语言特色的理解。

答：孔子说：‚君子有三种事情应引以为戒：年少的时候，血气还不成熟，要戒除对女色的迷恋；等到身体成熟了，血气方刚，要戒除与人争斗；等到老年，血气已经衰弱了，要戒除贪得无厌。‛意义;本章讲养生之道将不同的人生阶段，人们所具有的涵养功夫。人性的弱点，在青年、壮年及老年时期各有不同的表现，并分别构成了不同阶段的难。智者如孔子对此深有认识，他提出的戒色、戒斗、戒得的主张，警醒人们只知有所为有所不为，一味任性使气而不有所忌惮，就难有健全的体魄与人格。 语言特点：

一 、以描绘说话时的仪态举止，说话时的感情口吻，显示人物的性格特征；

二 、语言简约，意思丰富，深入浅出，副于哲理；

三 、吸收和灵活运用大量口语虚词，使说话人的语气、性格逼真表现出来。

2、简谈《诗经》风、雅、颂和赋、比、兴的含义。

答：风‛即音乐曲调，国风即各地区的乐调。《风》诗共有160篇。

‚雅‛即正，指朝廷正乐，是周王朝直接统治地区的音乐。《雅》诗共105篇，按音乐的不同分为《大雅》和《小雅》，他们大多是宫廷宴享的乐歌，大部分是西周时的作品。

‚颂‛是宗庙祭祀的舞曲，《颂》诗分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》，是宗庙祭祀的乐歌。共40篇。

3、简述《春江花月夜》融诗情、画意与哲理于一体的意境。

答:春江花月夜》乃乐府旧题，原先几首以此题所作之诗，或显格局狭小，或脂粉气味浓重。到张若虚手中，这首诗突放异彩。诗人把春、江、花、月、夜这五种集中体现了人生最动人的良辰美景巧妙地结合起来，浑然天成。 《春江花月夜》在思想和艺术上都超过了以前那些单纯模山范水的景物诗。‚羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾‛的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材注入了新的含义。融情诗情、画意、哲理为一体。讴歌人间纯洁的爱情，把游子思妇的同情心扩大开来，与人生哲理的追求，对宇宙奥妙的探索结合起来，从而汇成了一种情、景、理三者水乳交融的邈远意境。诗人将深邃美丽的艺术世界隐藏在这迷离的艺术氛围中，整首诗仿佛

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笼罩在一片空灵而又迷茫的月色之中。那样温情、那样柔和、那样静谧。歌咏志，诗咏言。诗人把自己的思想寄托在这醉人的春江花月夜之中，顺着微风，穿越时光隧道与我们交流，带领我们去探索那片朦胧之中美的真谛。诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界每一个字都蕴涵着美的遐想，每一个字都浸透着美的体味。那醉人的明月，那滟滟的湖水，那洁净的天空，那汀上的白沙都被诗人用唯美的文字描绘成了一幅纯美的画卷。这一美景，不仅成为诗人记忆中难以磨灭的印记，也感动了千年间的一代代人。沉淀在中华文明的血液中，成为永恒的经典。

‚池塘生春草，园柳变鸣禽。‛‚不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。‛向我们传递的是春的脉脉温情。‚余霞散成绮，澄江静如练。‛‚一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。‛展示的是江的雄伟壮美。‚满园春色关不住，一枝红杏出墙来。‛‚霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。‛显出的是花朵的娇美动人。‚露从今夜白，月是故乡明。‛‚今夜鄜州月，闺中只独看。‛寄托的是月下的一片相思。‚何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。‛‚寂寞梧桐深院，锁清秋。‛感受的是夜的静谧与期待。 ‚色不迷人人自迷，景不醉人人自醉。‛不知有多少文人墨客沉醉在这动人的春江花月夜之中呢！ 全篇向我们展示了春的温情、江的奔放、花的娇美、月的朦胧、夜的静谧。 开头四句就两现‚春江‛，两现‚明月‛，两现‚潮‛，又两现‚海‛。它们交错复叠，把人引进一个特定的意境之中。 综观全文，‚月‛是诗中情景兼容之物。在全诗中，诗情随着月的升落而起伏曲折。这一轮明月，在全诗中构成了四种不同的景色。月亮由海面上升起，‚滟滟随波千万里‛，转眼之间它照遍了春江，照遍了芳甸花林，也照在芳洲白沙之上。漫天白茫茫的如霜似霞，尽是月的光华。这是初月。紧接着是‚皎皎空中孤月轮‛，它挂在高空，若即若离。再后，是西斜的月，它逐渐变得暗淡，逐渐隐藏在海的晨雾的迷茫之中了。最后是落月，是带着无限感情把它的余辉散落在所有的江树之上的落月。

‚春江潮水连海平‛，春潮高涨，江海不分，水天一色，让人不禁联想起苏轼‚大江东去浪淘尽，千古风流人物‛的雄浑奔放。‚海上明月共潮生‛，一个‚生‛字赋予了它以生命，体现了生命的意识。融抒情于其中，与‚海上生明月，天涯共此时‛有异曲同工之妙。‚月照花林皆似霰‛，花朵上笼罩着一层月的华光，有如‚薄薄的轻雾浮起在荷塘里‛，真是月也朦胧，花也朦胧。‚空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。‛‚流霜‛二字刻画出了月光的流动的质感，给月光以动态的描摹。沙洲上，白沙与月色融成一片，分不清哪是白沙哪是银月了。

清澈明净的环境，怎能不使人思绪万千呢？‚江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。‛正是诗人对月的苦苦思索，年年岁岁，月是终古不变的，而对月的人却是代代更替，上演了无穷无尽的一幕又一幕。其中体现了诗人的宇宙意识。宇宙无限，而人生有限，由无数个有限的人生组成的延续不断的人类，如长江之水长流不逝。而个体的人生

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却是如流水匆匆而逝。这样的探索，古已有之，如曹植《送应氏》：‚天地无终极，人命若朝露。‛阮籍《咏怀》：‚人生若尘露，天道邈悠悠。‛是啊，‚年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。‛‚不知江月待何人，但见长江送流水。‛长江送走的岂止是流水？那东逝的一江春水带走的是诗人心中的几许悠闲吧？月光你也是在等什么人吗？却好像要等的人并没有来。江水滔滔流去，也把此时此情此景推向更深远的境界。流水无情，人间有情，诗人便把这前半篇的自然景色转化到了人生境遇上去，巧妙地引出了下篇男女相思的离愁别恨。 由‚白云一片去悠悠‛的仰视转为‚青枫浦上不胜愁‛的俯视。‚白云‛、‚青枫浦‛托物寓情。白云飘忽，象征着‚扁舟子‛的行踪不定。‚谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？‛真是‚剪不断，理还乱，是离愁‛，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。‚可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。‛哪是‚月徘徊‛啊？分明是人因愁而徘徊。诗篇把‚月‛拟人化。‚徘徊‛二字极为传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光也怀着对思妇的怜悯之情，在楼上不忍离去。它要和思妇做伴，为她解忧。因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇顾影自怜、自怜自艾，触景生情，反而思念尤其。她想赶走这恼人的月光，可是‚卷不去‛‚拂还来‛，真诚地依恋着她。望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动只是激起阵阵波纹，跃也无用。‚尺素在鱼肠，寸心凭雁足‛，向以传信为任的鱼雁如今也无法传递音讯，该又凭添几重愁劳！ ‚昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。‛此时的‚闲‛是‚悠闲‛吗？显然并非如此，而是因无人欣赏而闲臵在那儿。‚春半‛具有双重含义：既指季节上春已过半，又指时间上思妇的青春年华已不再。试问一个女子一生之中能有几个春天呢？江水带着春光就这样逝去了，落月也要西沉了，渐渐地沉浸在那朦胧的海雾之中了。‚碣石潇湘无限路‛，而思妇和游子仍两地相隔，道路茫茫。可是心的距离是无限的，虽然相隔两地，但是他们的心是相通的。不知道趁着月落之前有几人归来。你将会是其中的一个吗？满江满树摇动着落月的光影，我仍在这儿等着你回来。

诗人把春江花月夜的背景渲染得空灵而又朦胧，把游子思妇的离别相思情怀抒写得深挚而缠绵。对人生、宇宙奥秘的思索表达得深邃而邈远。融诗情、画意、哲理于一体，表现出一种纯洁的爱情，美好的憧憬以及朴素的哲理思考。

4、说说《汉乐府》在中国文学史上的作用及其艺术特点

答: 汉乐府民歌的艺术性 ：汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这一特色是由它的‚缘事而发‛的内容所决定的。在《诗经》中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如《国风》中的《氓》、《谷风》等。但还是通过作品主人公的倾诉来表达的，仍是抒情形式，还缺乏完整的人物和情节，缺乏对一个中心事件的集中描绘，而在汉乐府民歌中则已出现了由第三者叙述故事的作品，出现了有一定性格的人物形象和比较完整的情节，如《陌上桑》、《东门行》，特别是我们将在下一节叙述的《孔雀东南飞》。诗

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的故事性、戏剧性，比之《诗经》中那些作品都大大地加强了。因此，在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。 它的高度的艺术性主要表现在：

(一)、通过人物的语言和行动来表现人物性格。有的采用对话的形式，如《陌上桑》中罗敷和使君的对话，《东门行》中那个妻子和丈夫的对话，都能表现出人物机智、勇敢、善良等各自不同的性格。《上山采蘼芜》和《艳歌行》的对话也很成功。如果和《诗经》的《国风》比较，就更容易看出汉乐府民歌这一新的特色。对话外，也有采用独白的，往往用第一人称让人物直接向读者倾诉，如《孤儿行》、《白头吟》、《上邪》等。汉乐府民歌并能注意人物行动和细节的刻划。如《艳歌行》用‚斜柯西北眄‛写那个‚夫婿‛的猜疑；《妇病行》用‚不知泪下一何翩翩‛写那个将死的病妇的母爱；《陌上桑》用‚捋髭须‛、‚著绡头‛来写老年和少年见罗敷时的不同神态；《孤儿行》则更是用一连串的生活细节如‚头多虮虱‛、‚拔断蒺藜‛、‚瓜车翻覆‛等来突出孤儿所受的痛苦。由于有声有色，人物形象生动，因而能令人如闻其声，如见其人。

(二)、语言的朴素自然而带感情。汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情，饱含着人民的爱憎，即使是叙事诗，也是叙事与抒情相结合，因而具有强烈的感染力。故应麟说：‚汉乐府歌谣，采摭闾净，非由润色；然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之!‛(《诗薮》卷

一)正说明了这一语言的特色。汉乐府民歌一方面由于所叙之事大都是人民自己之事，诗的作者往往就是诗中的主人公；另一方面也由于作者和他所描写的人物有着共同的命运、共同的生活体验，所以叙事和抒情便很自然地融合在一起，做到‚浅而能深‛。《孤儿行》是很好的范例： 孤儿生，孤儿遇生，命独当苦!父母在时，乘坚车，驾驷马。父母已去，兄嫂令我行贾。南到九江，东到齐与鲁。腊月来归，不敢自言苦。头多虮虱，面目多尘，大兄言‚办饭‛!大嫂言‚视马‛!上高堂，行取殿下堂，孤儿泪下如雨，使我朝行汲，暮得水来归。手如错，足下无菲。怆怆履霜，中多蒺藜。拔断蒺藜，肠肉中，怆欲悲。泪下渫渫，清涕累累。冬无复襦，夏无单衣。居生不乐，不如早去下从地下黄泉!春气动，草萌芽。三月蚕桑，六月收瓜。将是瓜车，来到还家。瓜车翻覆，助我者少，啖瓜者多。‚愿还我蒂，兄与嫂严，独且急归，当兴校计。‛乱曰：里中一何譊譊，愿欲寄尺书，将与地下父母：兄嫂难与久居!

宋长白《柳亭诗话》说：‚病妇、孤儿行二首，虽参错不齐，而情与境会，口语心计之状，活现笔端，每读一过，觉有悲风刺人毛骨。后贤遇此种题，虽竭力描摹，读之正如嚼蜡，泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀也。‛这话很实在，并没有冤枉‚后贤‛，但他还未能指出这是一个生活体验的问题。《孤儿行》对孤儿的痛苦没有作空洞的叫喊，而着重于具体描绘，也是值得注意的一个特点。

(三)、形式的自由和多样。汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，由于两汉时代紧接先秦，其中虽有少数作品还沿用着《诗经》古

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老的四言体，如《公无渡河》、《善哉行》等，但绝大多数都是以新的体裁出现的。从那时来说，它们都可以称为新体诗。这新体主要有两种：一是杂言体。杂言，《诗经》中虽已经有了，如《式微》等篇，但为数既少，变化也不大，到汉乐府民歌才有了很大的发展，一篇之中，由一二字到八九字乃至十字的句式都有，如《孤儿行》‚不如早去下从地下黄泉‛便是十字成句的。而《铙歌十八曲》全部都是杂言，竟自成一格了。另一是五言体。这是汉乐府民歌的新创。在此以前，还没有完整的五言诗，而汉乐府却创造了像《陌上桑》这样完美的长篇五言。从现存《薤露》、《蒿里》两篇来看，汉乐府民歌中当有完整的七言体，可惜现在我们已看不到了。丰富多样的形式，毫无疑问，是有助于复杂的思想内容的表达的。

(四)、浪漫主义的色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品具有不同程度的浪漫主义色彩，运用了浪漫主义的表现手法。如抒情小诗《上邪》那种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，便都是浪漫主义的表现。在汉乐府民歌中，作者不仅让死人现身说法，如《战城南》，而且也使乌鸦的魂魄向人们申诉，如《乌生》，甚至使腐臭了的鱼会哭泣，会写信，如《枯鱼过河泣》： 枯鱼过河泣，何时悔复及。作书与鲂鱮，相教慎出入。

所有这些丰富奇特的幻想，更显示了作品的浪漫主义的特色。陈本礼《汉诗统笺》评《铙歌十八曲》说：‚其造语之精，用意之奇，有出于三百、楚骚之外者。奇则异想天开，巧则神工鬼斧。‛其实，并不只是《铙歌》。

特别值得注意的是《陌上桑》。从精神到表现手法都具有较明显的现实主义和浪漫主义相结合的因素。诗中的主人公秦罗敷，既是来自生活的现实人物，又是有蔑视权贵、反抗强暴的民主精神的理想形象。在她身上集中地体现了人民的美好愿望和高贵品质。十分明显，如果没有疾恶如仇的现实主义和追求理想的浪漫主义这两种精神的有机结合，以及现实主义的精确描绘和浪漫主义的夸张虚构这两种艺术方法的相互渗透，是不可能塑造出罗敷这一卓越形象的。尽管这种结合，是自发的、自然而然的，但作为一种创作经验，还是值得我们借鉴

5、举例说明《左传》如何描写战争。

答：《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙事最突出的成就在描写战争。《左传》的战争描写，全面反映了《左传》的叙事 特点。《左传》一书，记录了大大小小几百次战争，城濮之战、崤之战、邲之 战、{安革}之战、鄢陵之战等大战的描述历来被人们赞不绝口，不计其数的小战 役也写得各具特色，精彩生动。一般说来，《左传》写战争，不局限于对交战过 程的记叙，而是深入揭示战争起因、酝酿过程及其后果。如‚僖公二十八年‛写 城濮之战，对大战爆发的背景和直接起因都有交待，而在行文中，又不断展示晋 胜楚败的原因：晋文公伐怨报德，整饬军纪，遵守诺言，倾听臣下意见，上下齐 心协力。而楚方而是君臣意见分歧，主帅子玉恃兵而骄，一意孤行，盲目进逼晋 师。城濮之战的结果也写得很全面，不仅写了晋师大胜，晋文公确立霸主地位， 而且还写了战争的余波：楚子玉战败羞愧自

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篇二:满江归来意思
九年级上册语文理解性默写

语文九年级上册古诗文理解性默写

一、文言文

（一）《陈涉世家》

1、《2、《陈涉世家》中表现了陈涉具有强烈的反抗精神的句子是：王侯将相宁有种乎。

3、

4

（二）《唐雎不辱使命》

1等话加以回绝。

2、3、《唐雎不辱使命》中，唐雎勇敢机智地用“士之怒”来跟秦王的“天子之怒”进行针锋相对的斗争：“若士必怒，伏尸二人，天下缟素”。

4。这充分说明唐雎斗争的结果。【满江归来意思】

（三）《隆中对》

1、诸葛亮在《隆中对》中替刘备策划的最终目标是：则霸业可成，汉室可兴。

2内修政理。

3、《隆中对》孔明，犹鱼之有水也。

（四）《出师表》

1、

2、疲弊，此诚危急存亡之秋也。指出有利的主观条件的句子是：侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外。

3、乱世，不求闻达于诸侯。

4、军之际，奉命于危难之间。

5、隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。

6、攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。

7、顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激。

二、诗、词、曲

（一）《望江南》温庭筠

1

2、尽千帆皆不是，斜晖默默水悠悠。肠断白频洲。

（二）《渔家傲 秋思》范仲淹

1意。

2留意。

3起，千障里，长烟落日孤城闭。

4燕然未勒归无计。

（三）《江城子 密州出猎》苏轼

12郎。

3、词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是：持节云中，何日遣冯唐。

4如满月，西北望，射天狼。

（四）《武陵春》李清照

1

2人非事事休，欲语泪先流。

3也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。【满江归来意思】【满江归来意思】

（五）《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾

1吹角连营。

2兵。

3、词中描写战斗场面激烈，表现义军所向披靡（或从视觉和听觉着笔，描写激烈的操练演习场面）的句子是：马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

4天下事，赢得生前身后名。

5

（六）《观刈麦》白居易

1、诗中正面描写刈麦时艰苦劳动与紧张（或最能表现农民在烈日下田间劳作的诗句是：足蒸暑土气，背灼炎天光。

2、诗中最能表现割麦农民极度辛苦而又企盼延长干活时间这种矛盾心理的诗句是：力尽不知热，但惜夏日长。

3、诗中描写妇女儿童支援农忙场景（或从侧面表现农民劳动繁忙）的诗句是：妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

4

5自愧，尽日不能忘。

（七）《月夜》刘方平

1迹板桥霜。

（八）《商山早行》温庭筠

《商山早行》中触景生情，把景物描写与梦境自然地联系起来，以抒发诗人思乡之情的句子是：因思杜陵梦，凫雁满回塘。

（九）《卜算子 咏梅》陆游

1只有香如故。

2

（十）《破阵子》（燕子来时新社）晏殊

1

2、词中表现少女们美丽，充满生机、活力的句子是：疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

（十一）《浣溪沙》（簌簌衣巾落枣花）苏轼 《浣溪沙》中通过对自然环境的描写和细节描写，表现细雨中行路辛苦的句子是：酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。

（十二）《醉花阴》李清照 词中形容人极度悲伤愁苦的千古名句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

（十三）《南乡子 登京口北固亭有怀》辛弃疾

1滚流。

（十四）《山坡羊 骊山怀古》张养浩

1 （十五）《朝天子 咏喇叭》王磐

曲中形象写出宦官欺压百姓，把老百姓搜刮得倾家荡产的句子是：眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

送别诗鉴赏

一、赠友送别诗的特点

⒈表达恋恋不舍，依依惜别的感情或相思之情。

送友人

李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（注：①孤蓬：飞蓬，枯后根易折，随风飞转，诗里借喻远行的朋友。②班马：离群之马。）

问题：(1) 首联用什么词语勾勒出怎样的送别环境？

【参考答案】用“青山”、“白水”青白相间，色彩明丽；“横”字勾勒出青山的静态，“绕”描画出白水的动态，描摹出一幅青山秀丽的送别图景。

(2) 颈联用怎样的艺术手法表达出作者什么样的思想感情？

【参考答案】颈联两句是很工整的对偶；又巧妙地用“浮云”“落日”作比，“浮云”比友人的行踪不定、任意东西；“落日”比自己象落日不肯离开大地一样对朋友依依惜别的心情。

解析：天空中一抹白云，随风飘浮，象征着友人的行踪不定，任意东西；远处夕阳徐徐落下，似乎不忍与大地分离，隐喻诗人对朋友难舍之情。而在这红日夕照的背景下送别，又特别令人感到难舍难分。全诗流露出诗人对友人的依依惜别之情。 ⒉诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主，兼抒别情。

别 董大（其一）

高 适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

（注：①高适写此诗应在得意的浪游时期，他的《别董大》之二说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见其当时还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。②董大，可能是唐玄宗时代著名琴客，是一位音乐圣手。） 问题（1）前两句景物特点是 渲染离别的 。

（2）说说后两句诗中所蕴含情感。

解析：①苍凉，悲壮。②对友人的劝勉之情；对自己的希望和慰藉。

赏析：唐人送别诗中，那些凄清缠绵、留恋低徊的作品固然感人，但另外一种慷慨悲歌，出自肺腑的诗作，以真诚情谊、坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了豪放健美的色彩。

⒊借送别言志。这类诗以送别为题，实际目的是借送别表达自己的志向或怀抱，多含身世之感。

芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

注：王昌龄因不拘小节先后两次被贬，一次被贬岭南，归来后任江宁丞，本诗写作于此时，正值众口交毁之际。几年后被贬到更为遥远的龙标。当时他的朋友辛渐从江宁到润州（今镇江）再到扬州，然后北上到洛阳（诗人的故乡）诗人和朋友在润州的芙蓉楼分别。

赏析：首句写迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成无边无际的愁网。“入”字描摹出夜雨悄然而至的动态。夜雨增添萧瑟的秋意，也渲染别离的气氛。寒意弥漫在满江烟雨之中，更浸透在离人的心头。（因离情满怀而一夜未眠的情景自可想见。）清晨，天色已亮辛渐将登舟北归。使人遥望江北远山，想到行人不久将隐没在楚山之外，孤寂之情油然而生，作者融情于景，将离情凝注在矗立于苍茫平野之上的楚山之上，明写山孤，实写人孤。“玉壶”象征高洁清白的品质，王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是平安健康，而是传达了自己冰清玉洁，坚持操守的信念。诗的后两句含蓄蕴藉，余味无穷，历来为人传诵。

⒋以送别为名，实为写景或抒发其他情感。

晓出净慈寺送林子方

杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

赏析：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光，诗题名为送别，但全诗却无别意，在形象的描写中流露出对景物的喜爱之情。

二、赠友送别诗的常见方法和技巧

在艺术手法上大多是采用借景抒情（寓情于景、情景交融）的抒情方式，也借助于想象、联想塑造形象，或叙事抒情融为一体。

⒈融情于景：诗人触景而伤怀、借以言情的客观物象，不外落日余晖、流水通波、江风引雨、平沙卷蓬、云横秦岭、路绕蜀山之属，这些物象一经带着作者的离情别绪入诗，成为“人化的自然”，便构成一种荒寒而悲凉、空廓而深沉的美感景象。如韦应物的《赋得暮雨送李曹》着力描写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，交织在一起，形成离别时浓重的阴沉压抑的氛围，抒写惜别哀伤之情。

⒉烘托：不直接写人的离情心绪，而是通过写眼中物有伤离之意来烘托，言下有“物犹如此，人何以堪”的意思。这样写更能深化主题而富于魅力。如戎昱的《移家别湖上亭》通过写柳条藤蔓、黄莺的伤离别表现人的情思心绪。杜牧的《赠别二首》（其二）“蜡炬有心还惜别，替人垂泪到天明。”那彻夜流溢的烛泪,都在为男女主人公离别而伤心,从侧面表现了诗人不忍分离的笃挚感情。

⒊以乐景衬哀情。送别环境千差万别，有凄风苦雨中的送别，也有良辰美景中的离别。写凄风苦雨固然可以烘托别离之苦，写良辰美景又何尝不能反衬离人的懊恼。景色越美，越显出欢聚的可恋和离别的难堪，美好景色反倒成为添愁增恨的因素了。如许浑《谢亭送别》“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流”。欧阳修的《玉楼春》“洛阳

篇三:满江归来意思
满江《归来》歌词

满江《归来》歌词

作曲 : 满江

作词 : 满江

我的心

回归的大雁

背身是大海

一路向北方

穿越云间

无尽的山峦

淹没了悲哀

向着苍茫一片

wu...wu...wu...

你的发间

会有暖风穿过

是你渴望已久

黎明的颜色

我的爱人啊

等在我的草原

静静地等着

阳光穿透黑暗

wu...wu...wu...

时间之箭

燃烧着划破苍穹

将希望点燃

却无法追赶

沉默誓言

悲凄幽暗的闪躲

洒满天地的泪水

夜幕低垂

wu...wu...wu...

夜幕低垂

wu...wu...wu...

夜幕低垂

心中所向的地方

魂牵梦萦的故乡

埋藏梦想的地方

有没有花开成海洋

心中所向的地方

绿草连天到山岗

wu...wu...

要回到她身旁

你赤足

奔跑过田野

站在那树旁

呼唤我

一直呼唤我

在呼唤我

呼唤我

满江《归来》纪实曝光 从demo到成品如此练就

随着上周五在中国好歌曲舞台的惊艳亮相，满江和他的新歌《归来》显然已成为这几天歌迷甚至业内人士刷频的焦点。

而一首歌曲的产生，从demo到成品绝非一蹴而就。在精心准备这张全新专辑的两年时间里，满江的所属公司易柏文化一直邀请专业视频团队吉术斋进行跟拍，详实记录下每一首作品中满江和乐队成员从排练到录音的全过程。在这个一直以专注品质的小厂牌公司看来，真实记录下每一个工作瞬间也是对歌手、乐手以及对音乐的一种尊重方式。

经过大量的素材筛选，精心制作完成的《归来》纪实短片今天正式上线——镜头回放，在登上好歌曲舞台之前的数月间，满江和他的乐手们就是如此辛苦而快乐的与《归来》亲密相处的。