桃花扇,经典

《桃花扇》中经典语段
桃花扇,经典 第一篇

1.公子侯生，秣陵侨寓，恰偕南国佳人；谗言暗害，鸾凤一宵分。又值天翻地覆，据江淮藩镇纷纭。立昏主，征歌选舞，党祸起奸臣。良缘难再续，楼头激烈，狱底沉沦。却赖苏翁柳老，解救殷勤。半夜君逃相走，望烟波谁吊忠魂？桃花扇、斋坛揉碎，我与指迷津

2.奸马阮中外伏长剑，巧柳苏往来牵密线； 侯公子断除花月缘，张道士归结兴亡案

3.乍暖风烟满江乡，花里行厨携着玉缸；笛声吹乱客中肠，莫过乌衣巷，是别姓人家新画梁。

4.孙楚楼边，莫愁湖上，又添几树垂杨。偏是江山胜处，酒卖斜阳，勾引游人醉赏，学金粉南朝模样。暗思想，那些莺颠燕狂，关甚兴亡！

5.院静厨寒睡起迟，秣陵人老看花时；城连晓雨枯陵树，江带春潮坏殿基。伤往事，写新词，客愁乡梦乱如丝。不知烟水西村舍，燕子今年宿傍谁？

6.王气金陵渐凋伤，鼙鼓旌旗何处忙？怕随梅柳渡春江

7.仙院参差弄笙簧，人住深深丹洞旁，闲将双眼阅沧桑

8.废苑枯松靠着颓墙，春雨如丝宫草香，六朝兴废怕思量。鼓板轻轻放，沾泪说书儿女肠。

9.深画眉，不把红楼闭；长板桥头垂杨细，丝丝牵惹游人骑。将筝絃紧系，把笙囊巧制

10.香梦回，才褪红鸳被。重点檀唇臙脂腻，匆匆挽个抛家髻。这春愁怎替，那新词且记。

11.绫纹素壁辉，写出骚人致。嫩叶香苞，雨困烟痕醉。一拳宣石墨花碎，几点苍苔乱染砌。

12.生来粉黛围，跳入莺花队，一串歌喉，是俺金钱地。莫将红豆轻抛弃，学就晓风残月坠；缓拍红牙，夺了宜春翠，门前系住王孙辔。

13.短短春衫双卷袖，调筝花里迷楼。今朝全把绣帘钩，不教金线柳，遮断木兰舟。

14.园桃红似绣，艳覆文君酒；屏开金孔雀，围春昼。涤了金瓯，点着喷香兽。这当垆红袖，谁最温柔，拉与相如消受。

15.儿女浓情如花酿，美满无他想，黑甜共一乡。可也亏了俺帮衬，珠翠辉煌，罗绮飘荡，件件助新妆，悬出风流榜。

16.送到缠头锦，百宝箱，珠围翠绕流苏帐，银烛笼纱通宵亮，金杯劝酒合席唱。今日又早早来看，恰似亲生自养，赔了妆奁，又早敲门来望。 龙舟并，画桨分，葵花蒲叶泛金樽。朱楼密，紫障匀，吹箫打鼓入层云。

17.龙舟并，画桨分，葵花蒲叶泛金樽。朱楼密，紫障匀，吹箫打鼓入层云。

18.歌才发，灯未昏，佳人重抖玉精神。诗题壁，酒沾唇，才郎偏会语温存

19.飞花送酒不曾擎，片语传来满座惊， 黄鹤楼中人哭罢，江昏月暗夜三更。

20.江云山气晚悠悠，马走平川似水流， 莫学防风随后到，涂山明日会诸侯。

21.渔樵同话旧繁华，短梦寥寥记不差；

曾恨红笺衔燕子，偏怜素扇染桃花。

笙歌西第留何客？烟雨南朝换几家？

传得伤心临去语，年年寒食哭天涯。

浅说《桃花扇》的几个特性
桃花扇,经典 第二篇

浅说《桃花扇》的几个特性

（文新学院08级3班 学生：黄启芬 学号：080103048 指导教师：潘健）

内容摘要 《桃花扇》是一部以南明王朝的兴亡为内容的历史悲剧，讲述了侯方域和李香君的悲欢离合的爱情故事。“借离合之情，写兴亡之感。”是笔者将详细阐述的艺术手法，笔者并深入探索，分析此剧的斗争性、讽刺性、历史性与现实性以及其悲剧性。

关键词 桃花扇 斗争性 讽刺性 历史性与现实性 悲剧性 艺术性

《桃花扇》是一部以南明王朝的兴亡为内容的历史悲剧，也是一本揭示朝代兴亡原因、描写人性善恶的书。该剧剧情是：复社文人侯方域在南京旧院结识名妓李香君，并共订婚约。阉党余孽阮大铖得知候方域手头拮据，暗送妆奁用以拉拢。香君识破圈套，阮大铖怀恨在心。南明王朝建立后，阮大铖诬告侯方域迫使他逃离南京。得势的阮大铖欲强迫香君改嫁党羽田仰遭拒，香君血溅定情诗扇。友人杨龙友将扇上迹点染成折枝桃花，故名桃花扇。后，南明灭亡，侯、李重逢。但国已破，何为家？他们撕破桃花扇，分别出家。《桃花扇》不仅是表现侯方域李香君悲欢离合的爱情故事，更是以两人的爱情串联南朝的兴亡。该剧以爱情故事和桃花扇为中心线索，展现了明末腐朽动乱的社会现实，暴露了南明小朝廷的昏庸与腐败，热情歌颂了敢于和权奸作斗争的高尚气节和爱国情感。下面，笔者简要阐述《桃花扇》的斗争性、讽刺性、历史性与现实性以及“以离合之情，写兴亡之感”的艺术性。

一、《桃花扇》的斗争性

在整部戏剧中，始终贯穿着社会各种力量与权奸斗争这条主线。因而《桃花扇》是一部具有斗争性的戏剧。笔者认为其斗争性主要体现在以以李香君、侯方域、史可法为代表人物与阮大铖、马士英之间的斗争。

首先，以李香君为代表，是与阮大铖的复辟及其他喪国罪行争锋相对的斗争。比如，李香君在《却奁》中，根据种种迹象，洞察阮大铖的阴谋，毅然却奁，使阮大铖拉拢复社的企图不能得逞。在《守楼》中，她以头撞壁，香君血溅情诗诗扇，不惜牺牲生命，不肯下嫁奸党田仰，忠贞于侯方域的爱情，反对马士英、阮大铖的迫害。在《骂筵》中，她立意做个“女祢衡“，当阮大铖命她侑酒唱曲时，她借机将自己的满腔积愤尽情披露，把马、阮的罪行一一控诉。她凛然的正气，刚烈的行为，掷地有声的言辞，表现了光辉的爱国思想。其次，以侯方域为代表的复社文人与马士英、阮大铖之间主要是党派之争，《哄丁》之打、《侦戏》之骂中均有体现，表现了党派之争的激烈。最后，关于史可法和马士英、阮大铖之间的斗争相对较隐蔽，主要表现在《誓师》、《沉江》两幕。

在《桃花扇》中，以李、侯、史分别代表了三种不同社会阶层与马、阮之间的斗争，李香君是底层人民的代表，侯方域等复社文人是进步力量的代表，史可法是忠义将士的代表。马士英、阮大铖是权奸的代表。他们之间的斗争，是当时明末、南明的社会矛盾的体现，反映了广大人民对权奸的痛恨和斗争，表现了崇高的爱国思想。

二、《桃花扇》的讽刺性

笔者认为，《桃花扇》亦是一部具有强烈讽刺意味的作品，其讽刺性体现在对李香君和侯方域爱情的讽刺，对复社文人的讽刺以及对明朝文化的讽刺。【桃花扇,经典】

首先，关于侯方域和李香君爱情的讽刺，其一是讽刺他们爱情的促成原因和可能性。他

们之间的爱情，“姻缘以逼而成，姻缘又以逼而散也。”㈠他们的爱情因为复社文人的推动而成，但他们的生离别却是因为阮大铖的迫害而散，这具有戏剧性的讽刺意味;其二，就他们之间爱情的可能性而言，侯方域是因为李香君艳名远播而相互结识，他们之间存在着身份地位的差异，其爱情的可靠性、可能性微乎其微。一个是才高八斗的世家子弟，一个是聪慧美丽的青楼名妓，在阶级思想根深蒂固的封建明朝，他们之间擦出爱情的火花的可能性太小。其三，是他们相爱相守的时间太短，阻碍太多，虽然也曾“晨看花，夕对月，常并香肩，度甜蜜。”但由于战乱、阮大铖的迫害，他们被迫生离别。如果他们之间真有爱情，那他们达到了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的境界。

其次，《桃花扇》还对当时的复社文人进行了批判讽刺。在《排歌》中，当时的复社文人是纸醉金迷、灯红酒绿，十个月后却是一场天崩地裂的来临，那是回看“名姝也须名士衬，画舫偏宜画阁邻。”在这一幕中，是对作为帝国栋梁之才的文人学士没有忧患意识和贪图安逸的批判和讽刺。而在《侦戏》之骂中，因为侯方域出声打圆场，为他后来被复社的人迫害冤枉埋下伏笔。侯方域被迫害冤枉的遭遇，则是对复社文人是非不分，忠奸不明的讽刺。

最后，该剧对明朝文化和社会的讽刺在于：“一道风景线，两场剧幕。”作品中提到，当时的文人学士考试的贡院，设在妓院林立的秦淮河对岸，与所谓的“旧院”隔岸相望。这边是“青衿”们活动的天下，那边却是“粉领”妓女的出入，这条特殊的风景线是对当时明朝文化的批判和讽刺，特别是“程朱理学” 中“去人欲，存天理”、“三纲五常”封建道德规范的讽刺。而对于当时社会的讽刺，主要表现在复社文人与马士英、阮大铖得党派之争中。在《哄丁》之打、《侦戏》之骂等剧幕中，既表现了党争的激烈和危害，也深层次的体现了作者对当时社会矛盾的揭露，以及对党争的厌恶和对党争危害的高度认识。

三、《桃花扇》的历史性与现实性

看孔尚任的《桃花扇》，让人不由遥想，当年粉黛，何处笙箫。于是在仓皇世事中，记住了秦淮旖旎的风月，暧昧的桨声灯，迷离的灯影。 “秦淮八艳” ，从前只记得她们风华绝代，同样的世事，不同的结局。陈圆圆成为世人眼中“冲冠一怒为红颜”的祸水，柳如是最终安然生活，董小宛找到美好归宿。而《桃花扇》中的李香君是中国古典戏曲中罕见的一个光彩照人的妇女形象。她不仅美丽聪明，而且正直刚强，明大义有气节，她有着鲜明的政治是非观，把爱情的关系和选择建立在政治的关系和选择的基础上，这是她比《西厢记》中的崔莺莺、《牡丹亭》中的杜丽娘形象更高大的特殊点。《桃花扇》让人们看到了李香君的刚烈与坚强，也永远记得那个血染诗扇的女子，她的悲壮美好，在秦淮风月里，盛开成灼灼桃花。李香君的刻画，是对当时的妓女的现实写照，具有一定的现实性。

《桃花扇》是中国清代著名的传奇剧本，作者是孔尚任，此剧表现了明末时以复社文人侯方域为代表的清流同以阮大铖和马士英为代表的权奸之间的斗争，既揭露了南明王朝政治的腐败和衰亡原因，也反映了当时的社会面貌。作者的创作意图是“借离合之情，写兴亡之感”，通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现南明覆亡的历史，并总结明朝300年亡国的历史经验，表现了丰富复杂的社会历史内容，因而《桃花扇》是现实性和历史性的统一体现的作品。

“俺曾见，金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早。谁知道容易冰消。归看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”这段阅尽人生悲欢，看透世情沧桑的话语经已流传数百年，成为文人墨客感叹与传颂的经典！在该剧中，更是历史性与现实性交织融合。

此外，该剧以为侯方域李香君悲欢离合的爱情故事中心线索，展现了明末腐朽动乱的社会现实，暴露了南明小朝廷的昏庸与腐败，热情歌颂了敢于和权奸作斗争的高尚气节和爱国情感。其中的党派之争，是当时社会矛盾的突出体现，也是该剧现实性的体现。而王朝的兴衰更替，

是“天下大势，分久必合，合久必分”的必然结局，更是一种历史规律，是它历史性的体现。由此看来，《桃花扇》既有历史性又有现实性。

四、《桃花扇》的悲剧性

笔者认为，该剧中侯方域和李香君的爱情是悲凉的，也是一个悲剧。他们一心想通过自己的行动来表达自己对已经不堪一击的南明小朝廷的热爱，不料自己却被他们深深热爱的朝廷作践了，孔尚任对这种历史转折时的民族大义有着另一种诠释。究竟在亡国之际是该怎样选择,也给我们留下了深深的思考，尽管在当今这已经不重要，但仍然对我们的人生有新的启示。有些人注定就是悲剧，尽管他无法改变，但或许这对于他们来说是最好的结局。就好比抗金将领岳飞不能退缩，反清复明的郑成功不能投降，不然他们也不会成为民族英雄。又如哈姆雷特，他拥有悲剧性的性格和悲剧性的行为，也造就了他悲剧性的结局。

“歌尽桃花扇底风”，该剧是很悲凉的故事。剧中的桃花扇是侯方域、李香君定情之物。孔尚任以此记录着男女主人公的沉浮命运，又用它勾连出形形色色的人物活动。一把纤巧的扇子，在孔尚任手中不仅串络着纷乱的历史人物与事件，并雄辩地展示出它们的破灭的必然性。在民族沦落、社稷倾圮的时代，作者把高尚的人格给予身为妓女的李香君，把一个孱弱的灵魂赋予了享有盛名的才子，而将最深沉的同情寄予在社会地位卑微的民间艺人苏昆生身上。这个悲剧故事，作者孔尚任借助他们的口，抒发了对末世既临的无可奈何、无可挽回的叹息。

此外，剧中所写的苏昆生的悲歌，不仅是对回光返照的南明王朝的凭吊，还是对三百年大明江山一朝覆灭的伤感和悲吟，更是对瞬息万变的历史兴亡的慨叹，在这些凭吊、伤感、悲吟、慨叹的深处，涵蕴着对封建社会“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的历史趋势的预感，唱出了封建末世的时代哀音!„„在这种时代哀音中，流溢着封建末世文人心中破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。

最后，剧中的忠义将士史可法，更是悲剧性的历史人物。他忠肝义胆，义薄云天。当扬州失守，又得知弘光已溜出南京，“江山换主，无可留恋”史可法毅然效法屈原，投江自尽，表现了悲剧性的崇高的爱国主义精神。看到这儿，不知人们是否还记得他言尽以泪，泪尽以血，血泪淋漓，沾满战袍的誓师，是那样的悲壮、可歌可泣。通过史可法，笔者不禁想到同时抗金将领的袁崇焕，由于叛徒的出卖，和清军将领的狡诈，他不仅落得个卖国求荣的千古骂名，甚至连马革裹尸的结局也不能得到，最终被他保护的人们撕得四分五裂，尸骨无存。他的历史，更是悲凉而哀伤。

五、《桃花扇》的艺术性

“借离合之情，写兴亡之感”，是《桃花扇》重要的艺术特色。诗有史诗，剧难得有史剧，相比《牡丹亭》、《西厢记》等其他名剧的才子佳人爱情味，桃花扇除此之外，还有更丰富的内容，对于人们有更强的感染力。《桃花扇》在思想和艺术上，取得重大突破之所在是在其结构艺术上的成就更为人称道，它以“一生、一旦”作为全剧的纲领，展现南明朝的政治腐败和社会混乱，终而达到“借离合之情，写兴亡之感”的创作目的。故而从思想与艺术上看，把该剧当作明清传奇戏曲的压卷之作，是不过分的。《桃花扇》的艺术成就，主要表现在人物塑造上形成了一个完整的形象体系，比如李香君是罕见的一个光彩照人的妇女形象。她不仅美丽聪明，而且正直刚强，明大义有气节，她有着鲜明的政治是非观，把爱情的关系和选择建立在政治的关系和选择的基础上；《桃花扇》在艺术结构上，以侯、李爱情为线索，组织进多方面的社会矛盾，如复社文人与马士英、阮大铖的矛盾，复社内部的矛盾，李香君与

阮大铖的矛盾，明兵与清军的民族矛盾，这些矛盾，严整而紧凑；另外，其曲辞亦流畅优美，富于文采。

《桃花扇》的艺术性还表现在，作者巧妙地把侯、李爱情政治化，融进了南明的兴亡斗争。促使侯、李的结合，原是一场政治阴谋，《传歌》《眠香》《却奁》这几幕戏，既是侯、李美满爱情的开始，又是他们卷进政治漩涡的开端。《传歌》是他们的相识，而《眠香》可用一首形象的表现他们的相交,诗曰“今夜同君喜事从，芙蓉帐暖语从容。贴胸交股情偏好，拨雨撩云兴转浓。一枕凤鸾声细细，半窗花月影重重。晓来窥视鸳鸯枕，无数飞红扑绣绒。”《却奁》是他们爱情的升华。《守楼》《骂筵》则把对爱情的捍卫和对权奸的斗争融为一体，构成了两次反奸斗争的高潮。最后的《入道》以及桃花扇的撕破，，既是南明的结束，也是侯、李爱情的了断，更赋予他们爱情深刻的政治意义，抒发了强烈的亡国之痛。

后记 “歌声歇处已斜阳，剩有残花隔岸香。无数楼台无数草，清谈霸业两茫茫。”一曲桃花扇，唱出的是明清易代之际的人世沧桑和美人名士的无望挣扎。往事如烟，只余下文人骚客传颂中的那扇上鲜血染成的灼灼桃花。“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”

参考文献

【1】《桃花扇》 孔尚任著 人民文学出版社 2006.1

【2】《西厢记》 王实甫著 河南文艺出版社 2006.04

【3】《牡丹亭》 汤显祖著 山西古籍出版社 2005.01

【4】《三国演义》 罗贯中著 吉林人民出版社 2006.12

【5】《<桃花扇>研究与欣赏》 蒋星煜著 上海人民出版社 2008.01

【6】《孔尚任<桃花扇>评析》 兰州大学网络教育学院精品课程—文学概论

【7】《孔尚任和<桃花扇>》 胡雪岗著 上海古籍出版社 1985

【8】《浅析<桃花扇>中李香君的形象》 陈琦 河北石家庄

【9】《桃花扇选评》 翁敏华著 2008.02

读书笔记之桃花扇
桃花扇,经典 第三篇

【桃花扇,经典】

读书笔记之桃花扇

白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南湖。不因重做兴亡梦，儿女浓情何处消。

《桃花扇》一书是以李香君和候朝宗的爱情故事为主线，从他们相遇相识，到因战乱和奸臣陷害侯朝宗而导致的分散，再到最后改朝换代后的相逢，他们所遇到的磨难。全书主要体现出明末宦官当道，奸臣主权的黑暗社会。即便国破山亡，还是“隔江犹唱后庭花”。即便是一些谦谦君子，到最后也对自己的国家失望，转而投向能展示他们理想抱负的新时代。只是苦了李香君这样的贞烈女子罢。

在明末这个时候，尽管涌出来一些东林党派人为社会伸张正义，但是也难以扭转明被灭亡的命运。一开始便是因为魏阉党而使得朝政积贫积弱，到后来虽然把魏阉党推下台了，可是他的“儿子”“孙子”还在。再加上，在如此动乱时期，江南一带还是夜夜欢歌。有钱的商家一点也不把战乱放于心上，只管自己吃喝玩乐。而侯朝宗作为东林党派的核心人物之一，对这样的社会背景感到甚是痛心。他认为身为明朝人，应该要为社会做出点什么。于是，他就带领东林党派的人写下《留都防乱揭帖》来弹劾魏阉党的余党。但同时，这也为他将来的遭遇埋下了祸害。

李香君，秦淮一带的歌姬。她虽身在酒肉世界，却心系天下。她认为世界自有正道。她爱侯朝宗，是因为他并不嫌弃她的出身，摒弃世人眼光。她敬侯朝宗，是因为他胸怀天下，忧国忧民。然而，她却忽略了一点。那是文人的抱负，伯乐的器重。

没错，在这个黑暗的社会中，文人雅士的侯朝宗除了被打击就是被压迫。一开始上书侯朝宗弹劾魏阉党是因为年轻气盛，毫不畏惧。而之后的他虽然还是忧国忧民，但是心志已经被现实渐渐磨平了。在被阮大铖陷害，阮称侯朝宗怂恿左良玉南移，使得侯朝宗被迫连夜逃离南京。而这次逃离正是让侯朝宗对明朝真正的失望。投奔史公时看到高杰与刘良佐、刘泽清、黄得功三人竟因自己个人过节而不顾大局在军营里大动干戈，因史公的嘱托而作为高杰的监军但因高杰的刚愎自用而无施展之处，侯朝宗对明朝的军兵们失去了信心，觉得国难之日很快就降临。他已经不再是当初上书的那个侯朝宗，他只想找到“夜夜盼君来”的李香君，与她一同回到故乡，好好过日子。

不料，当侯朝宗回到南京时，李香君已经被人送进宫里。可怜的李香君，为守住清白，故意将自己弄得憔悴不堪。她深信，侯朝宗会找到她。屋漏偏逢连夜雨，阮大铖知道侯朝宗回到南京，就立即对他进行迫害，把侯朝宗关进大牢里。侯朝宗本是书香世家，怎会受过如此苦难。在大牢里，他见识到真正的黑暗。他还目睹了曾经跟自己一起上书的东林党人一一受害。昏君在世，奸臣当道，世道如此，他已彻底绝望了。

后来，辗转多番，侯朝宗才得以见天日。他遇到了多尔衮。多尔衮识他，尊他。经历了这么多的苦难，侯朝宗终于等来了自己的伯乐。从此，他便可以一展才华。他便可以给予李香君理想的生活。可惜，他没想到。在此与曾经如此懂他的李香君，得到并不是想象的重逢，而是一个决绝的背影。

她怨他，怨他为了荣华富贵而背弃国家。她怨他，怨他丢弃了自己的曾经的理想。可是，她却不给机会他解释。她只是深爱自己心中那个虚幻的一派正气的侯朝宗，假使家破人亡，定会自刎葬国。就是因为观念不用，注定他们从此别过。只是当年那首“夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花”如此迷人，如今想来只是徒增悲伤。

《桃花扇》中“桃花”的意蕴
桃花扇,经典 第四篇

本科学生毕业论文

题 目

姓 名 韦 灵 学 号 064216098 院 系 人文学院 专 业 汉语言文学 指导教师 余 松 职 称 教授

二〇一〇 年 三 月 十 日

云南师范大学文理学院 本科生毕业论文原创性声明

本人郑重声明：所呈交的毕业论文，是本人在指导教师的指导下独立研究、撰写的成果。论文中引用他人的文献、数据、图件、资料，均已在论文中加以说明，除此之外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示了谢意。本声明的法律结果由本人承担。【桃花扇,经典】

毕业论文作者签名：

年 月 日

《桃花扇》中“桃花”的意蕴

【摘要】 随着人类文明的不断发展，桃花已经从一个纯粹的自然物上升为文

学中的文化意蕴，备受文人墨客的喜爱。在我国古代的许多诗歌中，我们都能见到它的身影，它穿梭于文人墨客的笔下，时而是春天的形象代言人，时而象征容颜美丽的青春女子，时而又代表着美丽的爱情，时而又是悲情的化身。它在文人墨客的笔下，形态是如此的多姿多彩，让我们领略了它丰富而美丽的身姿。

在孔尚任的《桃花扇》中，桃花那丰富而美丽的身姿也依然出现在我们眼前。孔尚任在继承先人对于桃花种种意蕴的基础上，对桃花的意蕴做了大胆的创新，使得桃花以一个崭新的形象出现于我们眼中，让我们又领略了它的另一种美丽。那鲜血点染而成的折枝桃花，以一种对爱情的忠贞，对正义的坚持以及飘零身世和悲剧命运的形象展现于我们的视野前，让我们又一次感受到了它伟大的魅力，这种魅力震撼着我们的心灵。

【关键词】 《桃花扇》；桃花；显性意蕴；潜在意蕴

The peach-blossom fan "in the" feel "of the meaning of the

【Abstract】With the continuous development of human civilization, peach

has evolved from a pure natural objects into the cultural meaning in literature, much-loved men. In many poetry in ancient China, we see it anymore, it travels through the writings of scholars, moments of spring's spokesman, sometimes symbol face the beautiful young woman, and represents a beautiful love, and is the embodiment of sadness. It is in the men's writings, form is so colorful, let's appreciate its rich.

In the Shang ren "peach blossom fan, the rich and beautiful figure still appear in our eyes. Hole ren in inherited ancestor for the Peach Blossom on the basis of all these implications, the implication on peach made bold innovation, mahogany to a brand new image appears on our eyes, we also appreciate it's another beautiful. The blood of the dianran of created, to a love of loyal, justice insisted, and Blizzard's tragic fate of the image in our vision, we once again feel its great charm, it stirred our soul.

【keyword】Peach Blossom Fan; Peach blossom; Dominance intention is

accumulated; Lurking intention is accumulated

目录

一、“桃花”在世人眼中和《桃花扇》中的显性意蕴„„„„„„„„„„„5 （一）“桃花”喻美人„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 （二）“桃花”喻爱情„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 二、“桃花”在《桃花扇》中的潜在意蕴„„„„„„„„„„„„„„„8 （一）“桃花”喻忠贞正义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 （二）“桃花”喻飘零生世和悲剧命运„„„„„„„„„„„„„„ 10 （三）“桃花”喻入道„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 11 注释„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 13 考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 13

桃花扇
桃花扇,经典 第五篇

(二)贯穿性关目

设置线索性物件是剧作家较为常见的结构手段,在重视戏曲结构的时代氛围下,传奇戏曲又通过具有贯穿意义的关目来结撰全篇,贯穿性关目更能体现剧作家的结构匠心。在此需要提前说明的是,“关目”内涵较为复杂,一出情节可以视为一个关目,几句言论也可称为一个关目,本处“贯穿性关目”约指具有勾连性质的整出关目,它比数句照应性曲词更显结构意义。评点家关注关目饱含的贯通性质,以形象的比喻揭示其勾连效果,评语虽短但含义明确,我们试从以下几个评语谈起。

1、“关键”、“关钮”

“关键”是戏曲评点中出现较早的批评术语,评点家多用它称谓那些对剧情发展有重大影响的关目。孔尚任评点《桃花扇》也使用了“关键”一词,不过其内涵已经发生变化,剧作第七出《却眘》出批云:“秀才之打也,公子之骂也,皆于此折结穴;侯郎之去也,香君之守也,皆于此折生隙。五官咸凑,百节不松,文章关键也。” ?《却奄》写李香君拒绝阮大铖的妆查之资,从情节发展方面来说,它继续前文《哄丁》、《侦戏》等出对阮大铖的反面描写,借李香君之口抨击阮大铖:“阮大铖趋附权奸,廉耻丧尽,妇人女子,无不唾骂。”《却奄》在骂贼方面与前文一致,并有导向高潮之势,故该出是对前文的承接、发展。另一方面,《却奄》致使朝宗远走、香君留守,堪称生、旦分离的导火线,后文关目皆衍生于此。由此可知,《却査》出批所谓的“关键”针对该出承、启作用而言,“百节不松”即是对其连接功用的说明。“关键”针对关目贯穿作用而言,孔尚任又将之称作“关钮”,第十二出《辞院》出批曰:“左右奇偶,男女贤奸,皆会此折。离合之情,于此折尽矣,而未尽也;兴亡之感,于此折动矣,而未动也。承上启下,又一关钮。”②此“关钮”意同上述“关键”,《辞院》“承上启下”,成为剧作“离合之情”与“兴亡之感”的连接点。

(三)“突兀”

在奇之旨趣引领下,剧作家有意设置惊奇突兀关目,“倏起雷电”即为其一。孔尚任《桃花扇》善于在同出中营造不同的情绪气氛,在强烈的对比中演叙情节关目。剧作第三十二出《拜坛》出批有云:“马、阮看花快意之时,雷电自天而下,一时无所措手足,已丧奸人之胆矣。至于成败,则天也。《桃花扇》每折开阖,皆用此法,读者着眼。”④本出写马士英、阮大铖在哭奠崇锁皇帝之后饮酒赏花,期间二人密谋储君、帝妃与东林文士诸事,正当二人欢笑宴饮之际,剧作以“杂扮 :班役持本急上”、“杂又持文书急上”转变氛围,前者是左良玉历数二人七大罪状之奏本,后者是兴兵问罪之檄文,“怒介”、“惊介”、“乱抖介”等动作与两人宴饮欢悦场面形成强烈的对比。《桃花扇》第十三出《哭主》也采取转变氛围的方式铺叙情节,该出写左良玉摆宴黄鹤楼,柳敬亭为其说书,诸人“斟酒欲饮”之际,“塘报急上”惊呼:“禀元帅爷,不好了,不好了 !”欢饮之时道出流贼围困京师、崇祯溢死煤山事,该处眉批云:“满心快意之时,风雷雨霍,横空而下,令人惊魂淨魄,不知所云。” ?孔尚任对此手法颇为重视,本出出批又评道:``正满心快意,忽惊魂悸魄,文章变幻,与气运盘旋。” ?孔尚任《桃花扇》多处以“突兀”作为布局原则,又如第十出《修札》始以柳敬亭为侯朝宗说书,未及开讲而龙友急速登场,前来报告左良玉领兵抢夺南京、窥伺北京之事,进而生出写书规劝关目。作者凸显情节关目的惊奇,“敬亭欲为朝宗说平话,龙友来报宁南之变”龙友急上犹似“波澜掀天”说话关目戛然而止,打破了本出原有的平静氛围。在第十二出《辞院》中,杨龙友于侯朝宗听曲之际急报马、阮诬蔑事,其手法类同《拜坛》、《修札》。显而易见,孔尚任惯用突兀之法,其《桃花扇》关目惊异、情节逆变,富含戏剧性。

古代戏曲是一种综合艺术,这种“综合”既是对戏曲艺术的一种褒扬,同时又给作家创作提出了很高的要求,因为剧作家不仅要考虑文辞、音律、搬演,还要兼顾关目结构方面的问题。 ——张勇敢《清代戏曲评点史论》

梁启超也非常喜爱《桃花扇》这部名剧，他在 1903 年《小说丛话》中写道：“以结构之精严，文藻之壮丽，寄托之遥深论之。窃谓孔云亭之《桃花扇》，冠绝前古矣。其事迹本为数千年历史上最大关系之事迹，惟此时代乃能产生此文章。虽然，同时代文家亦多矣，而此蟠天际地之杰构独让云亭，云亭亦可谓时代之骄儿哉！”梁启超认为，不论是从结构还是从思想寄托上，都没有一部剧能与《桃花扇》媲美。用“前无古人，后无来者”的评价高度赞扬《桃花扇》“结构之精严”：“卷首之《先声》一出，卷末之《余韵》一出，皆云亭创格，前此所未有，亦后人所不能学也。一部极凄惨、极哀艳、极忙乱之书，而以极太平起，以极闲静、极空旷结，真有华严镜影之观。非有道之士，不能作此结构。”

《桃花扇》通过侯方域和李香君的爱情故事反映明末南明灭亡的历史，在整部作品中，始终贯穿着进步力量与权奸斗争这条线索。孔尚任用饱含情感的笔墨再现了一段令读者痛彻心扉的历史，《桃花扇》所描绘的风雨飘摇的晚明王朝与梁启超所处的时代极为相似，剧本所蕴含的历史的规律对19世纪末20世纪初的中国社会有着深远的意义。梁启超说：“《桃花扇》沈痛之调，以《哭主》、《沉江》两出为最。《哭主》叙北朝之亡，《沉江》叙南朝之亡也„„此数折者，余每一读之，辄觉酸泪盈盈，承睫而欲下。文章之感人，一至此耶！”之所以能引得梁启超“酸泪盈盈”，也是因其“寄托之遥深”：“于种族之戚，不敢十分明言，盖生于专制政体下，不得不尔也。然书中固往往不能自制，一读使人生故国之感。余尤爱颂者，如‘莫过乌衣巷，是别人家新画梁。’（《听稗》）„„读此而不油然生民族主义之思想者”《桃花扇》中蕴含的民族主义之情深深触动了身处动荡不安社会的梁启超，使其萌发了为《桃花扇》作注的念头。

——丁洁宇《梁启超<桃花扇注>研究》

综观时人对《桃花扇》的这些品评其中虽不乏揄扬过甚之词，然亦颇多可采者。就其批评趣向，看主要表现在四个方面：其一是对桃花扇创作主旨的阐发；其二是对桃花扇春秋笔法的叹赏；其三是对桃花扇之结局的看法；其四是对桃花扇文词的称赏。

然与康熙学界的一味揄扬不同，本期学界在对桃花扇的批评上，则多持肯否相间的态度，既肯定其成就，亦否定其不足。然由于持论角度的不同，各家在肯、否之对象及程度上，轩轾甚远。其中梁廷枬、杨恩寿、包世臣、李慈铭等人的看法最具代表性就。诸家之分歧，主要有三：其一是对桃花扇写史笔法的评价；其二是对桃花扇之排场关目词调音律的品评；其三是对桃花扇结尾的评价。

而作为戏剧的文学剧本，其艺术成就突出，适宜于舞台演唱。连康熙皇帝都专门派内侍向孔尚任索要剧本，看到其中描述南明皇帝耽于声色的情节时，还常皱眉顿足说：“弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎！”李渔《曲话》强调：“填词之设，专为登场”，否则，“谓之为诗也可，谓之为词也亦可，即谓之为文也亦无不可，独谓之为曲则不可”；“夫既谓之曲矣，而不可奏于筵上，则又安取彼哉！”《桃花扇》作为清代传奇的经典之作，在舞台上盛演不衰，必有其独到之处。

仅孔尚任自己在康熙四十七年刻印《桃花扇》时，便收有序、后序各l，跋文8，题辞10人74首。雍乾以降以迄清末，学界于《桃花扇》研究仍倾注了极大的热情，序跋题辞者络绎不绝，而各类戏曲论著中于桃花扇亦多所着笔。

纵观而言，清人于《桃花扇》之评论，虽亦不乏抉发深微之处，然限于序跋题辞及杂记论著之体裁，诸家之论均又难免执着一隅，且甚为零散，而缺乏全方位之考察，更遑论高屋建瓴纵览古今的气势了。而以史衡曲、以诗论曲的传统批评意识，又使得清代学者多只着眼于《桃花扇》之“史笔”、“诗笔”，而少有人对其曲之为曲的“曲笔”进行阐发。

2015洗煤厂在洗煤系统现场管理工作会议的汇报材料
桃花扇,经典 第六篇

各位领导、同志们：

根据集团公司的安排，在***洗煤厂召开洗煤系统现场管理工作会议，这是对我们工作的极大鞭策和促进。在此，我谨代表***焦煤分公司洗煤厂全体员工向参加会议的各位领导和同志们表示热烈的欢迎，并对给予我们关怀、理解、支持的领导、部门和兄弟单位表示衷心的感谢！在过去的八个月里，我们认真落实两级职代会和经济工作会议的安排部署，以经济效益为中心、以结构调整为主线、以岗位流程为切入点、以精细化管理为手段，依靠技术进步、管理创新，围绕既定工作目标，严密组织，使整体工作运行平稳有序，取得了良好的效果。

1-8月份主要指标呈现出“四创、三降、一实现”的态势：即外运总量创历史同期最高水平（外运总量81.0515万吨，完成计划78.60万吨的103.12%，同比多运8.0503万吨，增幅11.03%）；洗煤产量创历史同期最高水平（精煤产量54.3194万吨，完成计划53.40万吨的101.72%，同比增加9.3442万吨，增幅20.78%）；洗煤人效创历史同期最高水平（135.05吨/人，同比提高了32.18吨/人，增幅23.83%）；精煤产率创历史同期最高水平（49.41%，比计划47.39提高2.02%，同比提高了5.38%）。洗煤加工费下降（17.88元/吨，比计划19.58元/吨下降1.70元/吨，降幅9.51%，同比19.34元/吨下降1.46元/吨，降幅7.55元/吨）；销售损失下降，(21.2万元，比计划46.67万元下降25.47万元，降幅54.57%）；生产成本下降（179.79元/吨比计划177.41增高2.38元/吨，同比下降9.23元/吨，降幅4.88%）。实现了安全生产，杜绝了人身事故和二级以上非伤亡事故。

我们之所以能够取得一定的成绩，归纳起来，主要的作法表现在五个方面：

一、围绕市场，积极优化生产，调整产品结构，实现产销两旺

今年以来，煤炭市场骤起骤落，乍暖还寒，我们经过冷静分析，不断调整思路，确立了“优化生产、调整结构、提高质量、取信用户”的生产经营指导思想，实施了一系列技术创新和管理措施，应对了变化的市场，取得了良好的效果。

一是开发新产品，开拓肥煤市场。积极配合运销分公司开发新余钢、马钢、合肥煤汽化等肥煤用户以及武汉制汽等高灰精煤用户，主动了解用户需要，仔细研究各项指标，全力生产出了适应用户需求的新产品。

二是细化内部生产过程。在内部生产组织管理上，创造性地实施“四个按级”工作法，即：通过狠抓质量多变的入洗原煤的分储、分运与合理配洗，发挥仓下配煤优势，实现按级入洗，严把了生产合格产品第一关；通过精细组织洗煤生产中跳汰、浮选环节的规范管理、规范操作，实现了按级生产与级差生产的最佳配合；通过充分发挥在线测灰仪和各种生产检测数据的及时控制指导作用，详细把握每时、每段入仓生产产品质量和储存仓位，做到了按级贮存；通过严格控制装车外运，充分利用多仓多点，指标的准确配合，实现按级销售。

三是副产品生产及装车管理精细化。在电煤市场大起大落的情况下，我们严格了对各级付产品的指标监控，精细分堆分存，根据各类用户要求，严格实施了装车工作票制度，认真落实了4500、4800、5300大卡的三类用户的配煤装车销售方案，按用户要求，适时配入了高低热值煤，做到每批有方案，形成了装车许可、监护负责的一条龙精细管理机制，最大限度地满足用户的需求，实现了付产品效益最大化。

四是积极优化生产组织方案，根据产品仓小、储量少，销售品种多，难以适应的劣势，利用仓多，能实现多仓配装的优势，采取了减少生产品种，实施配煤装车的生产方案，只生产一个高灰、一个低灰、一个高硫产品，实现多个灰分级别、多个硫分级别、不同煤种的对外销售需要，适应了不同品种的连续突击外运，抓住了每一个宝贵的外运机遇。

五是强化了售后服务，抽调了专业人员拨发了工作经费，完善了管理制度，做到了批批销售有信息反馈，有力的保证了售后效果。

通过以上一系列措施的实施，1-8月份肥煤销售比例达到50.75%，中煤优价量（4800