黑色,亮黑色对比

天,亮了又黑
黑色,亮黑色对比 第一篇

天，亮了又黑

在这个时节，这里五六点的清晨不似清晨，天空似被墨染了一般，略带轻压的趋势，妄图席卷周遭的一切，找不出白日里的一点可爱。也只有这时，那些泛着暖黄光晕的街灯才真正转变为城市的战士，晕开一路的暖色，为行走在这座城市的人们护航。我不由得更加相信：“再糟糕的场面，也会有勇士的前来，一定会，因为每个女孩都是雅典娜，只要我们相信，并且坚持着。”

红灯亮起，有风的街头，各类车辆安静停在自己的位置，等待下一次重新的启动，驶向属于各自的旅途。走在人行道上，莫名觉得仿佛是魔法将一切定格，滞留了时间，也剪切了画面。不由得屏息走过，似乎想小心翼翼地维持着这一刻的静谧，仿佛怕扰了时间的好不容易一次短暂休眠。印象里，人们似乎总对易碎易逝的事物有着特别的宠爱与珍惜。就好比对待终究会流失的时间，我们依然会努力去以各种姿态面对它，或追求充实或追求个性，或，就这般如此，安静地等待。

灰白色天空下，是一座被雨打湿后的城市，华灯初上，依旧人来人往，依旧不改其车水马龙的模样，却还是会莫名觉得它，寂寞而又狼狈。公园里的长椅，空空落落无人，连同一边的老旧的路灯，站成一副寂寥的模样，时间的流失，此时此刻在它身上，看得格外明显。

阴沉无雨的季节，往往一个昼夜的交替都不太那么清晰，天明明刚亮，转眼却又是天黑。而我的十九岁，就这样悄声无息地替代了已为过去的十八岁的整整一年。想起那句“天 亮了又黑 我过了好几岁”，心下唏嘘不已：往往总是当站在时间的某个节点上回头看时，

才会从内心由衷地感慨时间的魔力与残忍，它催促着少年快快成长为青年，一路风尘仆仆、马不停蹄，而后又推着青年急急迈上他未知的道路，一路摸索过去，跌跌撞撞，却又不得不独自承担着路途上的风雨和骄阳，不得不在夜深人静时独自面对那些无法诉说的无力与悲哀，甚至是一种深深的无奈与伤感。

人们似乎总喜欢在未拥有或不再拥有时去怀念想拥有却不能或曾拥有却已失去的东西。而在湿冷的冬季，我常常怀念的便是那阳光，尤其是与霓虹灯交织在一起的夕阳。这个时候，喧嚣渐渐停歇，只为黑夜清场。白日里沉默的高楼更加沉默，只剩下来来往往的车辆或漫无目的地开或心切在归巢路上。只有在这个时候，白日里感觉生活在城市边缘的自己才仿佛拥有了这座忙碌城市的居民卡，偏居一隅。面积不大不小，生活不躁不闹，一切与世安好。

然而，这座城市，尾冬的阳光略为稀少，偶尔临照，也改变不了风凉的现实，只显得稀薄而又疲倦。不过却也是一种别样的疏懒，似不散的香味浅浅地缭绕在鼻息之间，为这座冬天惯常湿冷的城市添了一丝别致的温暖。但是，算下来，已经连续了几天的阴雨，这也只能让我在略有寒意的风吹起之时，慢慢回味那其实离我并不太远的，属于这个城市，冬天的味道。

抬头，天，亮了又黑，周而复始，有多少被丢失又有多少被记忆。然而，我从不相信记忆，只相信：会有一种声音，一种味道，蛰伏在我将要经过的空气里，在等待某一个春暖花开的好天气，悉数归还。

尹君渝

印刷用黑色如何调才是最亮的？
黑色,亮黑色对比 第二篇

在四色印刷中，由于油墨不纯(主要是青色油墨)，很难得到理想的蓝、紫、绿色。并且，墨量在印刷中是受到限制的，比如，你要印刷黑色的页底，你可能会想：CMYK都用100%浓度印刷，一定很好。然而，答案是：错！四个100%的色版印上去，纸张是承受不了的，油墨不能正常干燥，会使纸张粘在一起，或油墨溅出滚筒，结果不但得不到理想的黑，反而一片糊。从经验值上来说，四色油墨总量应少于300，除非你与输出、印刷部门有密切的合作。不信？那好，请打开Photoshop ，要一个New文件，转成CMYK格式，再填充上最黑的黑色，总之，尽你所能吧！然后，打开info显示板，将鼠标放到画面上，看看info的CMYK显示，将这四个百分量加起来，得多少？266！远不到300。你必须注意这点，太多的四色总量，绝对是坏事儿。由于墨量限制，分色时黑色相对于其它颜色所占的比率就有所提高，图象就不易明亮。如何是好？(印刷时总墨量既然受到限制，当增加黑色时，必然降低其它三色的比例。)

最好的办法当然是尽可能地管理黑色通道。在将图象转换为CMYK色彩空间时，精确地建立黑色通道，有助于在阴影和对比度发生变化的区域更好地描述细节。增加细节量及加大对比度都可以加强图象的色彩饱和度，这会使你的眼睛觉得图象的色彩好象比实际色彩更明亮。

我们知道，用CMY三色油墨进行图象分色会缺乏对比度，出现模糊不清的现象，特别是在色调变化区域和阴暗区域。加上黑色通道，则图象会显得更清晰，色彩会更生动。因为黑色增强了外观轮廓效果，也就是说，对画面起到了强调作用。

然而，简单地增加黑色油墨并不能保证产生完美的色彩。对于专业人员来说，必须关心加多少黑色、在什么地方加、以及怎样在各通道之间建立最佳的油墨分布平衡。我们已在几篇文章中提到“分色参数”这一名词，后面我们会专门讲解，请看第二篇《掌握黑色通道----分色参数》，但现在，还是请将下面部分看完吧，它们都是有关联的。

黑色油墨总量决定了图象中黑色相对于其它三色印版的总量。对于大多数类型的图象，更适宜设置浅黑色，这相当与传统印刷中所指的轮廓黑，即只使用适当的黑色来增加轮廓并增强对比度及细节。如果在色彩校正时，需要增加图象的黑色量，可以从增加轮廓黑开始，这样有利于保持图象的清晰度。

在象夜景这样的低调图象以及大多数细节都很亮的高调图象中，可以分别建立一个浅黑色或轮廓黑色。在夜景图象中，应尽可能保留色彩及细节，可是，如果黑版过于浓重，则会损失色彩及细节。而对于高调图象，如果你置入太多的黑色，会使图象容易模糊并出现颗粒。

当主要对象由中性灰或金属色组成时，如城市或金币，可生成中等或更加浓重的黑色。尤其是当较浅的中性灰是受注意的中心部位时，应注意避免偏色，增加黑色总量，有助于保证在全部颜色组成中具有较多的中性灰的内容。这里要说明一下，增加黑色总量到底是什么意思？首先你应先懂得什么叫中性灰，所谓中性灰，就是纯灰色，即指不同程度的黑。在RGB模式下，相同程度的三色加在一起将得到中性灰。比如，明度值为200红、200绿、200蓝，与25%的中性灰是相等的。注意明度值与油墨百分比不是一回事。而210红、200绿、200蓝加在一起则产生偏红的灰，它不再是中性色，它很容易受偏红的影响，这就是偏色。在CMYK模式下，情况就更复杂。因为油墨的不纯，等量的CMY加在一起，不

是中性灰。办法是适量增加青色。见下面的“组成中性灰的CMY油墨百分比组合表”。既然一定比例组合的CMY油墨能够产生中性灰，那么，反过来，也可以用中性灰，即一定百分比的黑来代替那个比例的CMY油墨成分，这样，就增加了黑色总量。比如：C50+M37+Y37=K50，K50就是50%的黑，它和另三个油墨的一定比例的组合实际上是相同的。那么，现在看看这个颜色成分：C70M42Y39K0，它的油墨总量是151，但你再看看刚才那个等式，我们是不是可以用K50去替代掉其中的大部分CMY成分？可以的，你替换一下试试，结果是C20+M5+Y2+K50。黑色增加了，油墨总量却减少了。

在高速滚筒纸印刷机或凹版印刷机上印刷的作品，比在速度较慢的单纸印刷机上印刷作品更易出现对位不准问题。黑版上出现的对位不准较不易被察觉，所以，在高速印刷机上印刷的图象，应使用中等程度的黑色生成。

发黑与磷化的区别
黑色,亮黑色对比 第三篇

发黑与磷化的区别

1、发黑和发蓝只是叫法不同，其膜层成分主要为四氧化三铁。在不同的材质上有不同的颜色存在，一般较多看到的有：黑色，蓝黑色，蓝色，棕红色。颜色不同的主要原因是钢铁材质里的;碳，硅，锰，铬，镍等元素影响。工艺为除油－水洗－酸洗－水洗－表调－发黑磷化－水洗－脱水油封。

磷化膜的主要成分是磷酸铁盐，其颜色有：灰色，灰白色，灰黑色，黑色。不同的主盐和不同的磷化工艺颜色和膜层结构不尽相同，但多为疏松的多孔结构（可以更多的存储防锈物质 ）。

发黑和磷化的区别在工艺和药剂选择差异很大，发黑主要用氢氧化钠和亚硝酸钠在135-145度煮制成。其碱性较强。磷化主要成分就是磷酸及主盐，如：锌系，钙系，锰系等。温度5-95度不等。磷化耐蚀性要比发黑好许多。如锰系的磷化（上防锈油后）其耐腐蚀性要比发黑好上10-20倍。所以目前黑色膜层大有代替发黑（发蓝）之势。

发黑图片：

通俗的讲：磷化是在原材料表面形成磷化膜，发蓝是高温氧化

2、磷化与发蓝是两个不同的表面处理方式

磷化是一种化学与电化学反应形成磷酸盐化学转化膜的过程，所形成的磷酸盐转化膜称之为磷化膜。磷化的目的主要是：给基体金属提供保护，在一定程度上防止金属被腐蚀；用于涂漆前打底，提高漆膜层的附着力与防腐蚀能力；在金属冷加工工艺中起减摩润滑使用。 发蓝：将钢在空气中加热或直接浸于浓氧化性溶液中，使其表面产生极薄的氧化物膜的材料保护技术，也称发黑。钢铁零件的发蓝可在亚硝酸钠和硝酸钠的熔融盐中进行，也可在高温热空气及500℃以上的过热蒸气中进行，更常用的是在加有亚硝酸钠的浓苛性钠中加热。发蓝时的溶液成分、反应温度和时间依钢铁基体的成分而定。发蓝膜的成分为磁性氧化铁，厚度为0.5～1.5微米，颜色与材料成分和工艺条件有关，有灰黑、深黑、亮蓝等。单独的发蓝膜抗腐蚀性较差，但经涂油涂蜡或涂清漆后，抗蚀性和抗摩擦性都有所改善。发蓝时，工件的尺寸和光洁度对质量影响不大。故常用于精密仪器、光学仪器、工具、硬度块等

《透明的红萝卜》中的“黑”与“红”的探讨
黑色,亮黑色对比 第四篇

【黑色,亮黑色对比】

《透明的红萝卜》中的“黑”与“红”的探讨

杨阳 汉三 1202010339

一个从梦境中诞生的小说，无疑是光怪陆离但又有着现实社会中的秩序，幻想与真实交替地出现，使得这部小说具有着魔幻现实主义的色彩。而我所要说的，就是这个“幻”与“真”融合下的色彩世界所展现的小说意象。

在小说的开始，作者是这样描述主人公黑孩的，“孩子赤着脚，光着脊梁，穿着一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头子，裤头上染着一块块的污渍，有的象青草的汁液，有的象干结的鼻血”，从这一句外貌描写中可以看出黑孩是又脏又单薄的，但是黑孩的外貌绝不是黑的。作者没有交代为什么“黑孩”叫作“黑孩”，那么这个名字是怎么来的呢？首先，黑孩应该是那个时代特有的群体，物资匮乏、精神缺失的年代里这个等同于孤儿的孩子是孤立无援的。社会是冷漠的，各种黑色、灰色的精神充斥在人们之间，开着恶俗的玩笑、说着虚无的同情、做着偷师的行径、还有野蛮的争斗。这个黑暗的社会让一个小时还挺有“灵性”的孩子关上了心门。他不在愿意与人交谈，想要离人远远的，他想着把自己封闭起来，以期能够保护自己，这时的他，内心已经没有了光明。所以说黑孩的“黑”暗指的是他心灵的黯淡。

当蒙着紫红色头巾的菊子姑娘进入这个孤僻孩子的世界时，黑孩的世界有了一丝明亮。菊子温声细语地询问他身上伤疤的来历，在他受伤时用绣着红色月季花的手绢给他包扎伤口，不理会黑孩故意的远离，轻轻地靠近他关心他。菊子姑娘所做的一切让黑孩黯淡的心灵有了一丝温暖。在菊子姑娘走进黑孩心里的时候，此时的黑孩在铁匠铺里拉风箱，“赤裸的身体变得象优质煤块一样乌黑发亮；他全身上下，只剩下牙齿和眼白还是白的”，黑孩从外貌上变成了一个真正的“黑色孩子”。当黑孩做着沉重的工作时，已经不再白的手绢上鲜红的月季带给黑孩的是一丝精神的安慰。小铁匠让黑孩去拔萝卜来吃时，这里的红萝卜带给黑孩的是一种物质上的满足，在温暖的铁匠铺里，吃饱肚子的黑孩沉浸在自己的世界里了。在他的精神世界里，能让他填饱肚子的红萝卜变得“晶莹剔透，玲珑的弧线上泛出一圈金色的光芒”。红萝卜变得象一个璀璨的小太阳一般，照亮了黑孩的精神世界。为何此时黑孩把红萝卜想象成金色的呢？这无疑有着菊子姑娘努力带给黑孩温暖的作用，所以，在那个合适的时间合适的环境下，金色的萝卜成了黑

孩内心世界的象征。

菊子姑娘充满关爱的情感，使得几乎得不到爱抚并且心智并不成熟的黑孩错当成了爱情。所以，当他发现菊子姑娘与帅气的小石匠在一起时，他精神世界里金色的萝卜变得透明了。这是他心里觉得菊子姑娘对他的爱会随着小石匠的争夺而消失，从而产生的幻想。所以，当小石匠与小铁匠为了争夺菊子姑娘而打架时，黑孩才会乘机打小石匠。

只是黑孩没有想到会伤到菊子，甚至使她瞎了一只眼。当他发现自己间接使得这个世界上最爱他的人受了如此重伤时，他的精神世界在也见不到了那个金色的萝卜，他的世界重新陷入了黑暗。而他却不知从哪里穿上了“用崭新的，又厚又重的小帆布缝的”褂子，崭新的回力球鞋。此时，黑孩的外貌又不“黑”了。 最后，黑孩希望能够重新寻到那个温暖他的金色萝卜，他回到从那个常偷的萝卜地里，这次，却连新衣服也没有了。物质与精神的双重丢失，让这个自闭的孩子再也忍不住宣泄出这份无法言语的痛苦。

作者让红色、金色暖色调与黑色冷色调在黑孩的精神与现实世界里交替出现，形成了强有力的对比。虽然黑孩有着相对干净的外表但是却有着冰冷黯淡的内心，虽然黑的像个煤炭但是他却有着温暖纯净的内心。如此强烈的对比使得黑孩的内心变化更加的生动，也使人对他的遭遇更加的同情。黑孩的内心如果只是一直的冰冷的话很容易使人麻木，对他的同情远不如从无到有、再从有到无的温暖精神世界所带来的冲击强大。所以说，这种“红”与“黑”是小说的一种意象的一种体现。

尔雅课堂-形象管理考试课程参考
黑色,亮黑色对比 第五篇

? 《形象管理》期末考试（20） 成绩： 97.0分

一、 单选题（题数：50，共 50.0 分） 1

以下属于强烈色对比的一组是（）。

0.0 分A、

紫色和红色

红色与黄色C、 蓝色与紫色D、

黑色与蓝色

我的答案：B

2

OL风格中的OL是英文office lady的缩写，通常指上班族女性穿着的套裙，这种风格是属于哪种风格类型？（）

1.0 分窗体顶端A、

前卫型B、

少女型C、

优雅型D、

戏剧型

我的答案：C

3

以下不符合曲线型着装风格设计的是（）。

1.0 分

肩部圆润或有下滑的弧线B、

骨架线条偏曲，呈S型C、

色彩选择为深色、艳色、冷色或者强对比色D、

服装面料品质一般选择偏软的、光滑的

我的答案：C

4

一个人的第一印象和风格的确定都基本依赖于对哪三个方面的判断？（）

0.0 分

? A、

脸、身材和神态B、

脸、发型和神态C、

脸、身材和发型D、

身材、发型和着装

我的答案：C

5

按出席场合的性质分为礼服分类可以分为（）。

1.0 分

? A、

高级礼服、中级礼服和普通礼服B、

大礼服、小礼服和日常礼服C、

日礼服和晚礼服D、

鸡尾酒会服、舞会服、婚礼服、葬礼服等

我的答案：D【黑色,亮黑色对比】

6

自然型中的异域自然型风格的女性一般有一种异域的风格，特征相对明显，以下哪个明星是属于异域自然型的风格？（）

1.0 分

? A、 李宇春B、

杨二车娜姆C、

梅艳芳D、

莫文蔚

我的答案：B

7

关于脸部的量感分析，不正确的是（）。

1.0 分

? A、

脸部偏小而圆润是柔和的量感B、

脸部细小型、偏宽是硬朗量感C、

脸部水平平衡是以两眼之间的距离大小为指标D、

两眼中间到嘴的距离较短的表现为硬朗、相反则表现为柔和。

我的答案：D【黑色,亮黑色对比】

8

根据色彩搭配原则，以下色彩搭配中可以搭配的一组是（）。

1.0 分

? A、 冷色+ 暖色B、

杂色+ 杂色C、

亮色 +亮色D、

冷色+ 冷色

我的答案：D

9

可以很好地承载卡通图案甚至是涂鸦设计服装单品是（）。 1.0 分

? A、

皮夹克B、

卫衣C、

风衣D、

毛衣

我的答案：B

10

以下对于不同样式的连衣裙的说法不正确的是（）。 1.0 分

? A、

S型连衣裙能够将凹凸有致的身材完美的呈现出来B、 H型的连衣裙是最能修饰身材的连衣裙C、

A型连衣裙能给人减龄和修饰身材的效果D、

X型连衣裙，美丽大方又优雅

我的答案：B

11

ＰＣＣＳ色彩体系将色彩按明度和纯度不同，分成了（）组色调。 1.0 分

?

8B、

12C、

9D、

10 A、 我的答案：C

12

以肚脐为界,标准的人身上下身比例应该是（）。

1.0 分

?

4:6B、

4:7C、

5:8D、

5:7 A、

我的答案：C

13