羁的词语

羁的词语篇一
《论柳永的羁旅悲秋词》

内蒙古农业大学学报（社会科学版）

Ｊ∞Ｔ碡ＩｏｆＩｎｎｅｒ№喀）ＩｉａＡｇ．ｃｕｌｔｕｒａｌＩｋｉ日 颐Ｓ。僦晒ｅｎｃｅＦ陆ｆｉａ９

２００９年第１期（第１１卷总第４３期）

Ｎｏ．１

２００９（ＶｏＬＩＩＳｕｍ

Ｎｏ．４３）

论柳永的羁旅悲秋词’

●

刘云霞

（河南科技学院人文学院，河南新乡４５３００３）

摘要：羁旅行役，是我国古代文学中的传统题材，多是怀才不遇的文人抒发仕宦迁游生活的情怀。撰写四时之景的柳永，他笔下的羁旅行役词，大多是以秋天为背景的，在“秋”这样一个时问意象的基础上，词中大量出现了秋季特征相关的意象，抒写出浓郁的悲秋情感与悲愁意绪；柳永词也由此获得了独特的价值意义。关键词：羁旅词；秋意象；悲情中图分类号：１２０６．２

文献标识码：Ａ

文章编号：１００９－－４４５８（２００９）０１一０３９７一０２

柳永的羁旅斥殴之词，正助口水吲作的重要组成部分。在他２００

多首词中，典型的羁旅行役词作就有４０多首。早在宋代，陈振孙《直斋书录解题》（卷二十一）就说柳裂‘尤工于羁旅行役”。正是在这些“羁旅

晚秋天，—霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，并梧零乱卷溅烟。凄然，望

乡关，飞云黯淡夕阳斜。当时宋玉悲感，向Ｊ比Ｉ临水与登山，远道迢递．行人凄楚，倦听陇水潺，正蝉吟败叶，蛩晌衰草，相应喧喧。孤馆度日如

穷愁之回棚中，秋的意象与悲的情感达到完美的结合，展示出杉毗ｄ涧

独特而直有的艺术魅力。

年。风霹游凌，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜

永对景，那堪屈指，暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少年，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌，对洒竞留连，别来讯景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊，追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，听呜咽，画角数声残，对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

柳永以宋玉自比，唱起悲秋的曲子。“晚秋天”之时，面对微雨、疏菊、败叶、残烟、黯云、夕阳、陇水费秘哔、衰草等众多悲凉衰败的景物，柳永静静地感受着自身的落寞和悲凉。想当年，绮陌红楼，暮宴朝欢，对

一巾ｂ途的坎坷与悲秋的传承

一种追求功名的远大理根号超黜的宏伟抱负，但他却成为—个充

满矛盾不被绥纳的悲剧人物。宋仁宗时期，柳永在—次应试落第后，愤

柳永—隹仕逾够河，充满艰辛。他出生在亦儒亦官的家庭里，有

而写下了盛ｅ｝埘的《鹤冲天》（黄金榜上）。词中为了安慰自己，故作

旷达的姿态，但是却得罪了皇Ｅ。柳永的才华不但没有带给他功名，反

而为他招致了一连串的厄运。他索性打出了“奉旨填词柳三变”的招牌，‘铋游婚钰鞯争媵问”。然而生于仕宦之家，柳永不可能彻底放弃他的

用世之志，心中的那科Ｉ‘‘仕窟隋结’，却不可能完全消解。景佑元年，柳咏

终于及第，而此时的他已四十七岁，可谓“及第已老”。从此，他开始了

酒留连；到如今，孤瞎度日，夜永对景，抱影无眠。对前欢的追Ｊ｝乙，益发凸显出词人现下的凄凉。ｊ！灼《碧鸡漫志》卷二：‘前辈云：‘《离骚》寂寞千载后，《戚氏耀｝凉一曲终。’焖其意不仅指这首词的凄音衰隋动人，而

且认为词中所抒的穷愁羁旅之恨，天涯沦落之感，继承了《离骚》的遗韵，唱出了千古如斯的文士不遇的悲歌。

漂泊不定的宦游生活。长期颠沛于水驿山程，辗转予黼馆阁，直到生

命的尽头。这样的生活艰辛而又备受约束，使其风流之志、理想人生难以实现。柳永既‘锗尽宦游滋味”（《定风波》），厌倦了仕宦生活，而又“减尽风宵’（《长相思》），这两种他曾—生苦苦追求的生活如今再无兴趣，矛盾＾．生使他收获了丰厚的艺术创作。柳咏“乃是—个在家庭之传统与自我之性格之间以及在用世之志意与音乐之才能之间充满冲突和矛盾的悲剧人物。’搦

仕途的坎坷、人生的艰辛是柳永创作羁旅行役词的主要动因。漫长而漂泊的羁旅、仕宦生活，慢慢消尽了风华正茂的青春，黯淡了多姿多彩的人生，滋长了内心强烈的悲伤情怀。

同时，在柳永的词中自觉地体认着悲秋的传统。士易悲秋，女易怀春。作为悲伙传统的衣锋传人，柳永自觉地把自己安置在了悲秋的

二、羁旅词中秋的意象与悲懒

Ｌ蒜晚清秋。游子思归

在文学史匕＇人们有着根深蒂固的深挚浓厚的乡士隋结，羁旅行

役、怀乡念慕叫白提重要的题材和传统的主题。特别是离乡背井的游

子，‘独在异乡划幕客，’，乡恋『胄绪总是‘剪不断，瑁隧乱”，每邕箪色姻光

残照里”，登高望远，思乡之胯厦油然而生。柳永作为宦游之人，思乡情感尤其浓嗥。如《八声甘州》昕写：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧。关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高ｌｌ缶远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼

文＾、．崎动ｌ中，并反复茁同中追怀自己的悲秋始相＿宋玉。如《戚氏》

＊

收稿日期：２００８—１０一１０

作者简介：刘云霞（１９７４～），女，河南镇平人，河南科技学院人文学院，讲师，文学硕士，从事唐宋文学的教学与研究．

万方数据

内蒙古农业大学学报（社会科学版）暇望。误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

ｌＨ：ｉｉ粥ｉ写了暮晚清秋的衰杀景象。在“清秋’’季节意象的背景下、

“霜风’’、“关阿’、“残照”、“高楼’等意象，辉映成意，共同构成雄浑苍茫的境界。‘纽衰翠减，’、“江水东流，俩个意象则暗示出万物的变与不变、无

常与有常，衬托出深沉的悲秋思乡之隋。而佳＾．妆棚牙望，误识天际归

舟；游子倚阑干处，充满离愁。这两个意象直接组合，构成渺远、凄凉的境界，表现出痴男怨女绵长不绝的情思。被苏轼誉为“不减唐人高处’棚。词中流露出的凄凉感受，反映了柳永内心的真实体会，含有一

种‘锹士易感’的幽微感发，写出了古代知识分子常有的悲哀感慨。陈

廷焯《词则》眉批此词日：“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣，古今杰构。’，又．ｆ［Ⅱ《：安公子》河云：

远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。

望几点、渔灯嘲毋漾葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前

村烟树。游宦成羁旅，短樯吟倚头凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜字声声，劝人不如归去。

此词写羁旅中所见江天暮景及宦游思归的感情。词人以双双鸥鹭、几点渔灯、画舟＾、语、前村烟树、杜宇声声等意象，构成寂静、迷朦的

境淠，幸寸托羁旅之愁。以“万水千山’事撇稍验积艮难，以“ｈｌ，Ｖ．月榭”表

现对欢聚生活的期盼。全词以景衬情，使抽象的愁情溢于言表，富有感染力。另外，柳永青少年时，曾在京娥汴京度过一太醪‘暮宴朝欢”、“当

歌对酒”的时光，把曾凇ｎ第一＝敏乡。因此，在“羁旅”的冷寞境地中，他

也常勾起对京城的眷恋之情。如《洞仙歌》写道：“羁旅……闲思更远神京，抛搬蛔会小欢何处。不堪独倚危樯，凝情西望日边，繁华地、归程

阻。’袭达出浓郁的恋乡隋怀。

２冷落清秋。多情伤别

南幸昕乍家江淹在《别赋》里说过：‘髂然销魂者，惟别而己矣。”的确，

人生在世，最痛苦的事之一莫过于与亲友恋人分别，李商隐说‘‘人生死前唯有别”。柳永也说过：‘‘算人．生、悲莫悲于轻别。”《倾杯》）柳永一生

四处奔波，常与亲友恋人分别，‘锸『迢匹马西征”。因此，对伤别情景很有感触，也写得生动感人。《雨霖铃涮啪滋道：

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。念去去千罩烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵滔醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风睛。更与何人说。

此洱封现作者离京阿Ｆ时长亭送别的情景。在冷落清秋节的大背景下，日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，词＾、依次层层描述离别的场面和双方借别的情态，犹如—首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的—幕。下片述怀，承“念”字而来，设想别后隋景。尤其是‘‘今宵”二句，被推为名句，不仅在于虚中有实，

虚景实写，更因为以景“染’情、融情人景。‘铴柳岸、晓风残月”，则集中

了一系列极易触动离愁的意象，创造出—个凄清冷落的怀人境界。此

词巨大的艺术魅力，非至情之＾不能道出。《鹤桥仙）地写道：“此际寸

肠万结。惨愁颜，断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。’，这两首词，将情人间依依皓别时的动作、神态、情感形象地刻画出来，表达ｒ缠绵悱侧的伤别情感。

另外，柳水笔下又有一一部分写两地相思的情词，也是多以秋为背景的，表达出长期漂泊迁转生活中浓郁的思情，几多缠绵，几多凄悲。

如《玉蝴蝶》云：‘墩ｂ雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动

宋玉悲凉。水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遗情伤。故＾何在？烟水茫茫。’，ｊ善日ｒ谓多情才子，多情伤别，词人在瞬间凝望中抒发出羁旅

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２００９年第１期（第１１卷总第４３期）

行役中充盈的遗憾隋绪。

＆烟雨清秋。人生感伤

据吴熊和先生考证：柳永于庆历三年（１０４３）十月后，方磨勘改著作郎。先为地方县令，后迁太常博士，转屯田员外郎，卒赠郎中围。可见，柳咏由几十年困于科场，到晚年游宦地方。终其坎坷—生，也没有脱离由中下层官僚和出身寒微的文士所组成的寒士这一阶层。寒士的命运多蹇多舛，仕途艰辛，正如叶嘉莹先生所言：“受尽世人青白眼，只缘填有乐工｛司’棚。如果说年轻时期的“乐工词’，误了其人生，那么后期词

人辗转敝刊纳譬方，Ｊ、官，在游宦生涯中奔波辛劳，在宫场制度Ｆ受尽束缚，以及作为＇—个小官吏被＾、．随渊的卑徼培Ｅ遇，这种种情癌准羁旅

宦游浏中淋漓尽致地得到了抒发。并且使他对功名仕途越来越感到厌倦，甚至萌生了归隐山水的思想。先看—首代表僦风归云》：

向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。驱驱行役，苒苒光阴，蝇头乖呼渌，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五溯烟浪，—船风月，会须归去老渔樵。

这首｛司从意象｜二看，有“深秋”、“夜雨’，、‘‘残星”、“流电”、“山路”等，共同写出词人晚宿早行的环境、路线，凄凉而悲伤；接着感叹“苒苒光阴”，虚度年华，名利皆为蝇头蜗角，自己却备受束缚，以至于抛弃林泉，远离狎尘；进而｛司人又感到了庆幸，有那五湖烟浪、—船风月在召唤着他归去。词的情感将游宦悲苦、鄙视功名、向往山林交织—体，让我们体会到了—个饱经风霜、谙尽人生的仕宦中＾的无奈与感伤意绪。

他任瞳州推官时，写了《满江红）×暮雨初收）—词，词篇开头先以黄

昏时耕霭－Ｊ烟疏淡，苇风萧帮，之景色和“渔人飞短艇，尽载灯火归村落”

之人事，来渲染反村自己“当此念回程，伤漂泊”的心绪；词末“游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐”，进—步表达了自己对游宦生涯的厌倦之感和对归隐生活的向往之情。

以清秋暮雨为背景意象的词还很多，情感也有相近性。长篇《戚氏》吐ｉ表达出对功名的鄙弃，在岁月蹉跎中伤感往事：“念名利，憔悴长

萦绊，追往事，空惨愁颜。’’《安公子》（远岸收残雨）干脆高呼‘蝣宦成羁

旅，＇＇‘‘听杜宇声声，劝人不如归去。’。书咏晚年流露出退隐意识，表明他

的人生旅程将要结束，再也无力前进了。’棚

三、悲秋词的价值意义

柳永的悲秋阋是他独特创作个性的展示。他把悲秋的传统与词的传统相结合，使悲秋的传统母题在词体文学中发挥出了出众的光彩。本来词＾．用｛司来抒缠绵之情，达儿女之意，可谓是天经地义的事情，柳

永删张奎种擅长膏隋的文学样式加以开拓。一方面，他以相当高的艺

术敏感力与大胆超前的仓嗍穗抛０制新声，制作慢词，突破铯闻小令格

局，提高词的功能；另—方面将悲秋注入词中，在其“羁旅穷愁之词”中，

将诃锡情’’的传统融含于内，这样悲秋与缘情交融—炉，开辟出宋词悲

秋抒情的新路子。

柳永以悲秋人词，开拓了词的境界。词境的扩大实质就是词的品格、意境不断提升、向诗歌靠拢的过程。李煜在小令词中以男性主＾公永以慢词手法，在他的“羁旅穷愁之词”中，积极借鉴宋玉《九辩》中写景闺阁引向了江山，这样矧拶矸雌悯注人了男性的阳刚之美。柳氏相当抒情主体直接抒发家国之恨时，其词境相应地扩大了，这是小令的狭小格局的一大突破，即王国维昕｝兑：‘馐竣伶工之词而为士大夫之词”。柳登Ｉ晦远眺的观察视角，表现出了取境高远、气魄沉雄的特点，他把词由

数量的羁方鼬ｉ描主Ｅ片写景，下片抒情，有的上下片兼有情景，这几乎

成为其羁旅词固定的漠式。登临远眺，所见到的壮阔，那（转第４０３页）

●王哲中美底层人物悲剧管窥——以国焉；｝（尤凤伟《泥鳅》）和克莱德（德莱塞《美国悲剧））为例著译

思想—直在其心间徘徊。早在１８８７年当时仅有１６岁的德莱塞和丹

同为底层悲剧，其悲剧意蕴却同中有异，这源于不同的文化背麦移民克里斯钦・阿勃格就结下了友情，此＾是个老知识分子，经常景和相异的文学传统。中国漫长的封建统治过程遗留下了独特的

给年幼的德莱塞讲述—些哲学家和文学家的事情，其中就有悲观主

历史文化积淀，集中反映在底层民众深层文化Ｄ理中即为‘精神奴役

义哲学家叔本掣６］。自此，德莱塞开始接受叔本华的哲学思想。叔

的创伤”，如班迪博士所言：“落后和不发达不仅仅是一堆能勾勒出社本华的悲观主义哲学认为人生的欲望和追求永远也无法真正得到会经济图画的统计指数，也是—种心理状态ｏ，（ｅｌ，而这种文化积淀心满足，人生必然是痛苦的，其结局必然是悲剧性的，人生的本质就是理和心理状态又具有一种超稳定性，尤凤伟在《泥鳅》中的如是描绘悲剧、就是苦难。而克莱德的悲剧就在于他的欲望和追逐，欲望越便不难理解。美国作为—个新兴的移民国家，历史负重和承载则相多，追逐越紧，其悲剧感就越强。德莱塞以克莱德的金钱与色欲交织对较少，德莱塞所描绘的底层悲剧在历史文化意蕴上因而逊于尤凤的欲望致其毁灭印证了叔本华的悲观主义哲学思想，赋予作品深刻伟。而西方文学的哲学传统则十分突出，从古希腊罗马文学经典开的哲学内涵。德莱塞还从斯宾塞的思想中接受了宿命论思想。《美始就具有深厚的哲学思考与意蕴。甚至可以这样说，西方文学史上国悲剧》的宿命论思想主要体现在以描绘相似场景为笔法的首尾呼每一种重要文学的产生、发展和嬗变背后都有哲学思想的影响。德应：均在炎热的夏日黄昏里吟唱赞美诗∞。生活，从什么地方以何种莱塞身处这一：史；｝传统，其《美国悲剧》体现出在哲学思想的巨大影响生活方式展开，最终又在同—地方以同—生活方式戛然而止。在克下作家笔下哲学思想的自然流露并因而具有浓厚的瞥；￡意蕴。口莱德的—生中，有过贫寒困顿的幼年时光，也有过昙花一现般的得意、张狂的青年时光，然而这一切只不过是过眼云烟，如白驹过隙稍参考文献：

纵即逝，仿佛一切根本就没有发生过。小说的结构宛如—个封闭的［１］［４］［５］冯铜．马克斯韦伯：文明与精神［Ｍ］．杭州：杭州大学出版

圆形结构，人在其中如何挣扎也是无能为力的，最多如苍蝇般飞转一社，１９９９．１６１，１５１，１５１．

［２］方成，蒋道超．德莱塞小说中的城市空间透视及其意识形态口］．

圈回到原地。在这里明显流露出的悲观绝望的、永远循环往复的宿名作欣赏，２００６（６）：８８．

命论思想。无论是叔本华的悲观主义思想还是斯宾塞的宿命论思［３］王兵．论“精神奴役的创伤”［Ｊ］．湖北大学学报，１９９６（１）：２５．

［６］陈世旺，李广平．绝望的声音——论德莱塞小说中的悲观主叉［Ｊ］．

想都揭示了人与生俱在的悲剧命运，《美国悲剧》中明显渗透着叔本湖南工程学院学报，２００５（２）：５２．

华、斯宾塞的这些哲学思想，《美国悲剧》中所描绘的人与生俱在的悲［７］陈世旺．论德菜塞小说中的悲观主义［Ｊ］．湘潭大学社科学报．２００３

（Ｓ１）：１６４．

剧命运达到了“存在的悲剧”的深度。

［８３英格尔斯．走向现代化［Ｍ］．成都；四川人民出版社，１９８５．３．

、

（接第３９８页）

么取境必定高远；相应的，笔力如果劲健，那么气魄必定沉雄。被苏轼起平生心事’’（《曲玉管・陇首飞云》）、‘‘楚客鞠临，正是暮秋天气”（《卜算

称赏为“不减唐人高处”的《八声甘州》，词上片基本Ｅ用铺叙手法写景，

先构筑了—个＝僦壮的词境。下片则即景抒晴，用男性第一人称的

子・江枫渐老》）、“偶登眺，凭小阑、艳阳时节，乍晴天气，是处闲花芳草”（《留客住・偶登眺》）、‘譬！ｉ工关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此口吻直接抒发‘想佳＾’，之蜻。此语有诗歌的意味，“其景物形象之开阔临水与登山”（《戚氏》）等等，均为逢秋登Ｉ临，直抒胸臆之作品，有较高的博大，与其声音气势ｌ之雄浑矫健，皆足以传达一种强大的感发之力，与

艺术震撼力。后人评说？镭硼ｐ｛司，曲处能直，密处能疏处能平，状难状之唐人诗歌之以‘兴象，之特质取胜者颇为相近’棚。柳永之前，词中写景

景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。嗄９］

很少有这样的大手笔。从柳咏坍：始，才在狭小的闺阁之词之外，新开了

宋词中，悲秋主题的思想内涵是不断扩展深化的。在沿着柳永抒高远的江山之词；才在旖旎的女性之词之外，新开出了沉雄的男性之

词。清ｆ联燃大鹤山人词论》云：柳词“以沉雄之魄，清劲之气，写奇

情自我化方向发展的创作中，苏轼、辛弃疾以及南宋众多词人，一直将“悲秋”主线贯穿其中。词中悲秋蕴含的情感因素也是逐渐丰满，呈现

丽之情，作挥绰之声。’帮叼谭 旅词的确达到了如此的高雅境界。同时，

值得注意的是逸降匠武，呦猎予隋手法已将双片歌词ｔ下两片的作法诗

‘删之作捐叁■步打破自我悲欢离合和个人荣辱得失的藩篱，去正视

出多元化的情感掐局。简葡澈，由一己之悲到家国之悲的耍矗：演进：化了，自然导致幔ｉ司开始趋向诗化，经由历代词人的不断完善而最终发和直面苦难的社会现实，去歌唱民族的悲剧和社会的苦难，即悲国家之展成为慢词的重要‘‘范式’，之一。

秋，从而加强了词的时代感和现实感，由一已之悲进一步向家国之悲转

柳咏羁旅悲秋词又以‘‘抒情自我化？境昧前豫晡努鞠鞠斤天地。词到

变。’删在这—演变历程中，柳咏无疑是有着开拓之功的。口

了柳永耶里，便有了更多的开拓性，创作内容已走上贴近现实人生的道

路。他的羁赫荫崩姨蛰徽的生活感爱与内一Ｌ、｜情感啪流露。面再瞅景

参考文献：

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秋色，“不无附气之悲，实青途穷之恨，’。生命价值实现的强烈欲望和人

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［３３三－灼．碧鸡漫志（豢二）［Ａ］．唐圭璋．词话丛编［ｃ］．北京：中华书

局，１９８６．８４．

柳永词中的悲秋主医也切实地传达出作者个体的生命感受。“贫士不［４］［宋］赵令峙．侯鲭录．北京：中华书局［Ｍ］，２００２．１８３．

遇”、“才人迟暮’精感内涵，自然是柳永在身世飘零的仕宦生活中对宋

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玉‘贫士失职而志不平’情感的释怀。柳永羁旅词中那些多姿多彩、景

［６３叶嘉莹．唐宋词名家论稿［Ｍ］．石家庄：河北教育出版社，１９９７．６６．

观各异的自然意象均为男性抒情主人公亲眼目睹，苏轼之所以称赞柳［７］谢桃坊．柳永词选评［Ｍ］．上海：上海古籍出版社，２００２．１４３。

［８］叶嘉莹．唐宋词名家论稿［Ｍ］．石家庄：河北教育出版社，１９９７．６４．

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男性第一人称为抒情主体的凸显酶点。其实柳永笔下大量的登临远眺１９８６．３５８６．

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之句，又何尝不是词＾、登高自我抒怀的印证呢？且看：“每登山临水，惹

２００７（２）：２０．

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论柳永的羁旅悲秋词

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：

刘云霞， Liu Yunxia

河南科技学院,人文学院,河南,新乡,453003

内蒙古农业大学学报（社会科学版）

JOURNAL OF INNER MONGOLIA AGRICULTURAL UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCE EDITION)2009，11(1)0次

参考文献(10条)

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羁的词语篇三
《柳永对词的贡献》

柳永是宋词发展史上一位标志性的人物，他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式。任何一种文学形式的兴旺发达，都需要一批为之呕心沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐兴盛起来。在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不可没。他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之为“三变”。变体——大量创作慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式宋词最重要的特点是抒情性。一般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢词，而柳永却摒弃文人偏见，大量地填写和创制慢词。与小令相比，慢词长调具有更饱满的音乐容量，能容纳丰富的生活内容和艺术情节，柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新途径——“屯田蹊径”，②创造了一套适合慢词长调的表现手法——“柳氏家法”。③ 柳永之后，慢词在张先的创作中被逐步采用，到了苏东坡和辛弃疾，又创造性地“以诗为词”、“以文为词”，将波澜壮阔的历史画面和现实批判精神寄于词作，写下了《念奴矫·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等辉煌的慢词篇章。柳永在形式上的奠基，为苏、辛等人的突破提供了必要条件。两宋词坛，从柳永以后开始进入了一个以慢词为主的新的历史阶段。变风——开创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格词起于民间，但进入文人手中之后，词走上了雅化的道路。唐五代词，特别是第一位大力作词的名家温庭筠开创了婉丽绮靡的词风，宋初词坛亦然。柳永在词的语言、结构与风味上，继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词引向市井街巷的广阔天地，开创了宋代的俚俗词派。柳词语言表达方式直白，如话家常，呈现出口语化、通俗化和大众化的美学风范。如《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，锦书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”这是以妓女口吻写成的恋情相思词，所以全篇用语都很通俗，没有书卷气和学究气。柳永还常常采用副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”等，动词“看承”、“都来”、

“抵死”、“消得”等，使整首词语言浅近质朴，畅达贯通。“雅俗本为二途，雅者凝重蕴藉，俗者浅近清新，尺有所短，寸有所长，无可轩轾。宜在雅不厌俗、俗不伤雅、方为神品，故大家多二者兼之。”④柳永就是“二者兼之”的“大家”。柳永以后，无论是嗜“俗”嗜“艳”的词人，还是追“风”逐“雅”的作家，其语言都不同程度地受柳词的影响。变意——创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统方式变意，主要指表现方式和书写对象的变化。柳永之前的词，表达的情感主要是男欢女爱、离情别绪。到了柳永，这种表达方式发生了质的改变。由人物的类型表现到自我表现。所谓自我，就是创作主体。唐五代中，敢于、勇于、善于表现自我的很是罕见。柳永在自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。在他的羁旅词、蔑视功名词和部分恋情词中均有表现。如他的《传花枝·平生自负》：“平生自负，风流才调。口儿里，道知张陈赵。唱新词，改难令，总知颠倒。……遇良辰，当美景，追欢买笑。剩活取百十年，只恁厮好。若限满，鬼使来追，待倩个、掩通著到。”“平生自负，风流才调”，八个字写出了他一生的品性与形象。由喻情写作到直情写作。古代文人写自己的情爱大都采用了喻情手法。写得是美人，说的是自己，常作美人芳草之喻。柳永词一改旧风，表现的是一个“直”，追求的是一个“真”。《秋蕊香引·留不得》是一首悼亡词，写得更直白，更真切：“留不得。光阴催促，奈芳兰歇，好花谢，惟顷刻。彩云易散琉璃脆，验前事端的……向仙岛，归冥路，两无消息。”起头写“留不得”，撕心呐喊，响云裂帛；结尾写“向仙岛，归冥路，两无消息”，忧思深重。柳永的词很容易寻绎出一条直抒心声的主线，这正是柳永的首创。柳词在创作主体介入方面的变化，对后世词人也产生了深远的影响。创作主体的介入，是自我价值意识的强化。柳永于《鹤冲天?黄金榜上》一词中呼出“才子词人，自是白衣卿相”的呐喊，自是一代才人的心声，更是个体人格力量的觉悟。柳永大量填写慢词并取得极大的成功，致使“东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词逐盛”⑤；他大量创制新调，符合了人们的审美需求，所以“变旧声作新声，大得声称于世”；柳永词俚俗浅近，易于被接受，使得“天下咏之”、“传播四方”，开创了俚俗词派；柳永词在创作主体介入上的创新使词真正成为表情达意的利器，苏轼评价达到了“不减唐人高处”的境地。柳永的“三变”对两宋词坛的贡献是独特的，其创新

精神对后世的影响是深远的。

羁的词语篇四
《关于然的词语》

悠然 油然 愤然 赫然 显然 当然 不然 虽然 欣然 果然 居然 尽然 竟然 潸然 忽然 突然 俨然 自然 必然 巍然 惨然 蔚然 肃然 庞然 诚然 依然 毅然 已然 怡然 屹然 凛然 颓然 公然 枉然 惘然 轰然 戛然 哗然 跃然 释然 翩然 既然 寂然 截然 孑然 贸然 迥然 井然 徒然 悍然 了然 木然 安然 黯然 岸然 超然 淡然 荡然 断然 幡然 斐然 骇然 酣然 焕然 涣然 偶然 恍然 浑然 豁然 霍然 慨然 岿然 喟然 茫然 猛然 赧然 飘然 悄然 愀然 仍然 飒然 森然 倏然 泰然 坦然 陶然 天然 宛然 轩然 哑然 嫣然 骤然 怦然

然而 然则 然后 然诺 然然 然犀 然否 然故 然脂 然且 然信 然明 然许 然如 然花 然桂 然已 然乃 然疑 然可 然即 然始 然眉 然赞 然灯 然纳 然谷 然虽 然不 然赤 然顶 然蜜 然脐 然石 然除 然火 然爇 然物 然膏 然灰 然煴 然炬 然蜡 然腹

包含“？然”的词语：

赫然 惘然 俨然 蓦然 释然 傲然 居然 斐然 茫然 猝然 诚然 悄然 果然 嫣然 悠然 怅然 固然 自然 欣然 盎然 坦然 贸然 黯然 毅然 怡然 依然 竟然 漠然 超然 骤然 凛然 偶然 粲然 枉然 愕然 翩然 浩然 淡然 虽然 仍然 默然 潸然 徒然 定然 豁然 泰然 陡然 宛然 突然 冒然 恍然 安然 悚然 怆然 肃然 颓然 纵然 倏然 木然 已然 既然 蔚然 卓然 迥然 喟然 忽然 愀然 泫然 萧然 亦然 油然 恬然 幡然 哗然 岿然 不然 泠然 使然 浑然 翕然孑然 赧然 遽然 怃然 凄然 泯然 决然 断然 巍然 溘然 了然 戛然 瞿然 必然 陶然 索然 森然 当然 皓然 杳然 嘎然 截然 慨然 猛然 天然 显然 沛然 寂然 怵然 飘然 湛然 悻然 哑然 廓然 灿然 凝然 悍然 恻然 洒然 霍然 若然 惨然 涣然 焕然 燕然 全然 尽然 犹然 昭然 夷然 勃然 翛然 昂然 酣然 渺然 懵然 晏然 祺然 奄然 介然 惬然 攸然 烨然 澹然 轩然 愤然 端然 畅然 井然 惶然 矍然 潇然 跃然 歆然 婉然 阙然 公然 窅然 荡然 怫然包未然 莞然 骇然 顿然 兀然 信然 蔼然 翼然 讶然 洞然 率然 奋然 然然 绝然 泓然 忻然 轰然 或然 翻然 苶然 哄然 块然 冷然 朗然 划然 郁然 炯然 耸然 屹然 宜然 殷然 戚然 偃然 砉然 卒然 乍然 憬然 铿然 怏然 莹然 邈然 123

包含“然？？？”的成语：

然荻读书 然糠照薪 然糠自照

包含“？然？？”的成语：

恍然大悟 豁然开朗 安然无恙 戛然而止 油然而生 黯然失色 潸然泪下 肃然起敬 怡然自得 蔚然成风 涣然冰释 昭然若揭 哑然失笑 截然不同 焕然一新 溘然长逝 黯然销魂 黯然神伤 轩然大波 怅然若失 庞然大物 怡然自乐 浑然天成 迥然不同 井然有序 孑然一身 悠然自得 怦然心动 泰然自若 岿然不动 勃然大怒 荡然无存 斐然成章 跃然纸上 嫣然一笑 泰然处之 巍然屹立 悄然无声 索然无味 幡然悔悟 茫然若失 浑然一体 豁然贯通 了然于胸 依然如故 突然袭击 傲然挺立 喟然长叹 黯然伤神 寂然无声 傲然屹立 岸然道貌 怡然自若 晏然自若 茫然自失 了然无闻 悍然不顾 安然如故 计然之术 毅然决然 坦然自若 怛然失色 安然无事 茫然不解 欣然自得 惘然若失 黯然无色 计然之策 慨然应允 索然寡味 卓然不群 愀然不乐 萧然物外 翻然悔悟 浩然之气 依然故我 嗒然若丧 恍然若失 漠然置之 靡然成风包

淡然处之 酣然入梦 超然物外 凄然泪下 寂然不动 斐然向风 蔼然仁者 自然而然 憬然有悟 轩然霞举 蔼然可亲 勃然变色 勃然奋励 陶然自得 冁然而笑 昂然自若 阒然无声 惠然之顾 爽然若失 粲然可观 芒然自失 夷然自若 斐然乡风 霍然而愈 昂然自得 慨然允诺 惠然肯来 昂然直入 艴然不悦 怫然不悦 废然而反 怆然涕下 灿然一新 废然而返 卓然不羣 赫然而怒 超然自逸 豁然顿悟 超然自引 靡然顺风 豁然大悟 豁然省悟 靡然向风 混然天成 淡然置之 岿然独存 跫然足音 浑然无知 爽然自失 翻然改进 超然自得 焕然如新 火然泉达 恬然自足 豁然确斯 靡然乡风 怫然作色 超然远引 怅然自失 果然如此 幡然改途 井然有条 混然一体 超然独立 浑然自成 肃然生敬 超然远举 超然独处 绰然有余 溘然长往 超然不群 超然绝俗 忿然作色 判然不同 靡然从风 超然迈伦 翻然改图 侃然正色 豁然开悟 斠然一概包含“？然？？”的成语：

迥然不羣 愀然无乐 瞠然自失 袖然居首 袖然举首 超然象外 惨然不乐 同然一辞 迥然不群 袖然冠首 确然不群 隐然敌国 确然不羣 翻然改悔

包含“？？然？”的成语：

不轻然诺

包含“？？？然”的成语：

不以为然 大义凛然 道貌岸然 毛骨悚然 春意盎然 理所当然 处之泰然 果不其然 一目了然 防患未然 兴趣盎然 兴味索然 大谬不然 意兴盎然 毅然决然 意兴索然 正气凛然 习若自然 大缪不然 习惯自然 不期而然 兴致索然 自然而然 舆论哗然 须眉皓然 处之怡然 毛骨耸然 浩气凛然 环堵萧然 故我依然 毛骨竦然 足音跫然 理之当然 处之晏然 神采奕然 道貌凛然 听其自然 任其自然 道貌俨然 一见了然 处之夷然 理所必然 比比皆然 因其固然 处之绰然 曾不惨然 寒灰更然 圭角岸然 再不其然 死灰复然 俨乎其然 毛发耸然 毛发悚然

蔼然可亲 安然如故 蔼然仁者 黯然失色 黯然伤神 安然无事 安然无恙 黯然销魂 傲然屹立 昂然自得 喟然长叹 溘然长往 岿然独存 慨然允诺 果然如此 不期而然 不期然而然 勃然变色 勃然大怒 勃然奋励 不以为然 冁然而笑 怅然若失 超然物外 超然象外 超然自得 超然自逸 春意盎然 处之泰然 道貌岸然 大谬不然 淡然处之 怛然失色 荡然无存 淡然置之 大义凛然 防患未然 怫然不悦 斐然成章 废然而返 翻然改进 幡然改途 翻然改图 翻然悔悟 忿然作色 怫然作色 果不其然 功到自然成 故我依然 环堵萧然 毛骨悚然 浩气凛然 悍然不顾 涣然冰释 恍然大悟 赫然而怒 霍然而愈 豁然贯通 豁然开朗 惠然肯来 火然泉达 恍然若失 浑然天成 浑然无知 浑然一体 混然一体 焕然一新 浩然之气 了然于胸 理所当然 寂然不动 迥然不群 迥然不同 截然不同 戛然而止 孑然一身 井然有序 岿然不动 漠然置之 轩然大波 学然后知不足，教然后之困 庞然大物 怦然心动 跫然足音 然荻读书 听其自然 泰然处之 嗒然若丧 泰然自若 肃然起敬 爽然若失 索然无味 想当然 兴味索然 一目了然 油然而生 悠然自得 怡然自得 蔚然成风 惘然若失 巍然屹立 习惯成自然 依然故我 毅然决然 袖然举首 依然如故 嫣然一笑 哑然失笑 兴趣盎然 兴致索然 跃然纸上 足音跫然 昭然若揭

昂然而入 仰头挺胸地走进来。形容态度傲慢

黯然无神 黯然：心情抑郁沮丧的样子。无精打采

黯然无光 黯然：阴暗的样子。形容昏暗不明亮

黯然魂销 黯然：心神沮丧的样子；魂销：灵魂离开了躯壳。形容心情极其沮丧、哀痛，以致心神无主的样子 怡然自乐 〖解释〗怡然：喜悦的样子。形容高兴而满足。

晏然自若 〖解释〗晏然：平静安定的样子；自若：不变常态。形容在紧张状态下沉静如常。

袖然居首 〖解释〗指出众，超出同辈而居首席。同“袖然举首”。

袖然冠首 〖解释〗指出众，超出同辈而居首席。同“袖然举首”。

萧然物外 〖解释〗物外：自身以外的一切。形容极为超脱，不为俗情杂务所烦扰。

索然寡味 〖解释〗寡：少，缺少。毫无意味或毫无兴致的样子。

肃然生敬 〖解释〗形容产生严肃敬仰的感情。同“肃然起敬”。

事有必至，理有固然 〖解释〗事情是必然要发生的，道理本来就该这样。指某些事情无论怎样防止，还是要出现，这是按照事物固有的规律发生发展的，是无法改变的。

神采奕然 〖解释〗奕奕：精神焕发的样子。形容精神饱满，容光焕发。

然糠照薪 〖解释〗烧糠照明。比喻勤奋学习。同“然糠自照”。

愀然无乐 〖解释〗愀然：忧愁的样子。脸上忧愁严肃，心中不愉快。

愀然不乐 〖解释〗愀然：忧愁的样子。脸上忧愁严肃，心中不愉快。

凄然泪下 〖解释〗凄然：寒凉。形容凄凉悲伤。

惠然之顾 〖解释〗用作欢迎客人来临的客气话。同“惠然肯来”。

防祸于未然 〖解释〗防止祸患于萌发之前。

惨然不乐 〖解释〗表情凄楚的样子。

学然后知不足，教然后 【出处】《礼记·学记》：“是故学然后知不足。教然后知困，然后能自强也。” 【解释】学习之后，才知道自己的缺点；教学以后，才知道自己的知识贫乏。【示例】【故事】

比比皆然 〖解释〗比比：处处。到处都是。形容多。同“比比皆是”。

傲然挺立 〖解释〗傲然：坚强不屈的样子。挺立：像山峰一样高高地耸立。形容坚强而不可动摇。

自然而然 自由发展，必然这样。指非人力干预而自然如此。

曾不惨然 竟不觉得惨痛。

再不其然 犹言再不然。

跃然纸上 跃然：跳跃。活跃地呈现在纸上。形容文学作品叙述描写真实生动。

舆论哗然 公众大表惊讶和不满

悠然自得 悠然：安闲舒适的样子；自得：内心得意。形容神态悠闲、心情舒适。

隐然敌国 见“隐若敌国”。

怡然自若 喜悦而无拘束貌。

夷然自若 指神态镇定，与平常一样。

一见了然 犹一目了然。

俨乎其然 十分严肃正经的样子。带有讽刺意味。

轩然霞举 像云霞高高飘举。形容俊美潇洒。

须眉皓然 胡须眉毛都白了。形容年老。

欣然自得 心情舒适、自觉得意貌。

恬然自足 谓胸中恬淡，无处不感到满足。

陶然自得 自己觉得快意。

坦然自若 态度安详，一如常态。

死灰复然 比喻失势者重新得势或停息的事物又重新活动起来。

爽然自失 见“爽然若失”。

潸然泪下 潸然：流泪的样子。形容泪流不止。

然糠自照 然：同燃，烧；糠：谷壳。烧糠照明。比喻勤奋好学。

确然不群 谓坚守志操，不同流俗。

阒然无声 形容寂寞得一点声音也没有。

判然不同 判：显然的区别。区分的清清楚楚，完全不一样。

斠然一概 持平一致。

靡然乡风 见“靡然向风”。

靡然向风 亦作“靡然乡风”。亦作“靡然乡风”。谓群起效尤而成风气。

靡然顺风 望风顺从。

靡然从风 同“靡然向风”。

靡然成风 同“靡然向风”。

毛发耸然 见“毛发悚然”。

毛发悚然 亦作“毛发耸然”。毛发竖起。极言惊骇、恐惧。

茫然不解 茫然迷惘的样子。指对某事不理解。

了然于胸 了然：了解、明白。心里非常明白。

了然无闻 了然；完全。完全没有听见。

溘然长逝 指死去

慨然应允 慨然：慷慨、爽快。形容豪不犹豫地答应下来。

井然有条 犹言井井有条。

计然之术 见“计然之策”。

计然之策 相传越王勾践困于会稽之上，用计然之策，修之十年而国富；范蠡既雪会稽之耻，用计然之策于家而富至巨万。所谓计然之策，主要指“六岁穰六岁旱”的农业循环学说，农末俱利的平籴论，以及物价观测、贵出贱取等经商致富的“积着之理”。后因以泛指生财致富之道。

豁然省悟 同“豁然大悟”。

豁然确斯 明白透彻。

豁然开悟 同“豁然大悟”。

豁然顿悟 同“豁然大悟”。

豁然大悟 形容彻底晓悟。

浑然自成 见“浑然天成”。

混然一体 混然：混同在一起的样子。融合成一个整体，不可分割。也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。 混然天成 自然形成的整体，没有斧凿的痕迹。

浑然天成 形容诗文结构严密自然，用词运典毫无斧凿痕迹。亦形容人的才德完美自然。

焕然如新 见“焕然一新”。

酣然入梦 很舒适地进入梦乡

寒灰更然 比喻重获生机。然，同“燃”。

圭角岸然 形容风操严峻。

怫然作色 怫然：愤怒的样子。脸上现出愤怒之色。

艴然不悦 非常生气。艴fú然，也作怫然，生气时表现一付脸色难看的样子。典自《孟子·公孙丑上》[孟子]曰：“然则吾子与管仲孰贤？”曾西艴然不悦，曰：“尔何曾比予于管仲！„„”

斐然乡风 翩然地闻风归向。

斐然向风 见“斐然乡风”。

废然而反 废然：沮丧失望的样子。反：返回。怀着失望的心情而归来。形容因消极失望而中途退缩。亦作“废然思返”、“废然而返”。

防患于未然 患：灾祸；未然：没有这样，指尚未形成。防止事故或祸害于尚未发生之前。

幡然悔悟 思想转变很快，彻底悔悟

道貌俨然 见“道貌岸然”。

道貌凛然 犹道貌岸然。

大缪不然 见“大谬不然”。

怆然涕下 怆然：伤感的样子。伤感地涕泪流洒。

超然自引 谓超脱世事，自动引退。晋·陆机《豪士赋序》：“借使伊人，颇览天道。知尽不可益，盈难久持。超然自引，高揖而退。”

超然远引 见“超然远举”

超然远举 为超脱世事，远由而去。末·苏舜钦《答韩持国书》：“偷俗如此，安可久居其间，遂超然远举，羁泊于江湖之上，不惟衣食之累，实亦少避其机阱也。”亦作“超然远引”。渭·姚鼎《伍子胥论》：“昔者尝怪乐毅之于燕，伍子胥之于吴，皆以受任于先君之时，及至嗣子弃之，于是毅遂

超然迈伦 见“超迈绝伦”。

超然绝俗 高超得完全不同凡俗。谓远过于寻常之辈。汉·班固《为第五伦荐谢夷吾疏》：“方之古贤，实有伦序，采之于今，超然绝俗，诚社稷之蓍龟，大汉之栋甍。”宋·陆游《与姜特立书》：“《茧庵记》及《初营》、《落成》二诗，大老手笔，超然绝俗。”

超然独立 见“超然独处”。

超然独处 谓超出世事离群独居。《文选·宋玉＜对楚王问＞》：“宋玉曰：‘夫圣人瑰意琦行，超然独处，世俗之民又安知臣之所为哉!’”亦作“超然独立”。《淮南子·修务训》：“君子„„超然独立，卓然离世。”

超然不群 超脱于世俗之外。不与众人合群。《清史稿·吴文溥传》：“[吴文溥]其为人有韬略，超然不群，能作苏门长啸。”

怅然自失 怅然：因不如意而感到不痛快。形容神志迷乱，像失去什么似的样子。南朝·宋·刘义庆《世说新语·雅量》：“殷怅然自失。”清·蒲松龄《聊斋志异·牛成章》：“忠泣诉父名，主人～。”

灿然一新 灿然：耀眼的光彩。耀眼的光彩，给人一种全新的感觉。

岸然道貌 指严肃的神态。

意兴索然 〖解释〗索然：全无，空尽。兴致全无。形容一点兴致也没有。亦作“兴致索然”。

意兴盎然 〖解释〗意兴：兴致。盎然：指气氛、趣味等洋溢的样子。形容兴致很浓的样子。

悄然无声 悄然：寂静无声的样子。静悄悄的，听不到一点声音。

同然一辞 犹异口同声。指大家说得都一样。

卓然不群 指超出常人。

卒然 形容很短暂的时间。

正气凛然 正气：刚正之气。凛然：可敬畏的样子。形容正气威严不可侵犯。

昭然若揭 昭然：明显、显著的样子；揭：原意为高举，现也指揭开。形容真相全部暴露，一切都明明白白。 足音跫然 跫：脚步声。原指长期住在荒凉寂寞的地方，对别人的突然来访感到欣悦。后常比喻难得的来客。 毅然决然 毅然：顽强地；决然：坚决地。意志坚决，毫不犹豫。

依然故我 形容自己一切跟从前一样，没有变得更好。

油然而生 自然地产生（某种思想感情）。

依然如故 依然：仍旧；故：过去，从前。指人没有什么长进，还是从前的老样子。

怡然自得 怡然：安适愉快的样子。形容高兴而满足的样子。

一目了然 目：看；了然：清楚，明白。一眼就看得很清楚。

因其固然 顺着它本来的结构。

哑然失笑 失笑：忍不住地笑起来。禁不住笑出声来。

嫣然一笑 嫣然：笑得很美的样子（指女性）。形容女子笑得很美。

兴致索然 一点儿兴趣都没有。

轩然大波 轩然：波涛高高涌起的样子。高高涌起的波涛。比喻大的纠纷或乱子。

兴趣盎然 形容兴趣浓厚。

袖然举首 袖然：出众的样子；举：推举；首：第一。指人的才能超出同辈。

学然后知不足，教然后之困 学习之后，才知道自己的缺点；教学以后，才知道自己的知识贫乏。

兴味索然 兴味：兴趣、趣味；索然：毫无兴致的样子。一点儿兴趣都没有。

想当然 凭主观推断，认为事情大概是或应该是这样。

习惯成自然 习惯了就成为很自然的事了。

蔚然成风 蔚然：草木茂盛的样子，引伸为荟萃、聚集。指一件事情逐渐发展盛行，形成一种良好风气。 惘然若失 惘然：失意的样子。心情不舒畅，好象丢掉了什么东西似的。

巍然屹立 巍然：极高的样子；屹立：山势直立高耸。比喻象高山一样直立地上，不可动摇。

泰然自若 不以为意，神情如常。形容在紧急情况下沉着镇定，不慌不乱。

听其自然 听：任凭。听任它自然发展，不去过问。

索然无味 索然：没有意味、没有兴趣的样子。形容事物枯燥无味（多指文章）。

肃然起敬 肃然：恭敬的样子；起敬：产生敬佩的心情。形容产生严肃敬仰的感情。

泰然处之 泰然：安然，不以为意的样子；处：处理，对待。形容毫不在意，沉着镇定。

突然袭击 原指军事上出其不意地攻击，现多比喻突然加于别人的行动使人感到意外而难应付。

爽然若失 爽然：主意不定的样子；若失：象失去依靠。形容心中无主、空虚怅惘的神态。

任其自然 任：听任；其：代词，他，它。听任人或事物自然发展。

跫然足音 跫：脚步声。原指长期住在荒凉寂寞的地方，对别人的突然来访感到欣悦。后常比喻难得的来客。 然荻读书 然：“燃”的本字，燃烧；荻：芦苇一类的植物。燃荻为灯，发奋读书。形容勤学苦读。 怦然心动 指由于受某种事物的吸引，思想情感起了波动。

庞然大物 庞然：高大的样子。指高大笨重的东西。现也用来形容表面上很强大但实际上很虚弱的事物。 漠然置之 置：放。很冷淡地把它搁在一边。指对人或事态度冷淡，放在一边不理。

理所当然 按道理应当这样。

羁的词语篇五
《天与疏狂词以写心——论柳词之狂》

・鼋善Ｊ

苫于中

关与疏狂，词以写ｌ厶

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的虽然是“杯酒释兵权”．结果却助长了自上而下奢侈享乐的风气。许多官僚养尊处优．畜妓成风。上行下效，一般市民也养成追欢逐乐，乐此不疲。市井之中，妓院林立。，。凡京师酒店门首．皆缚彩楼欢门……向晚灯烛荧煌．上下相照。浓妆妓女数百．聚于主廊檐面上．以待酒客呼唤．望之宛若神仙”。［２】

置身于富庶繁华、声色犬马之地．年轻

【摘要】作为对宋词进行较大革新的第一人，柳永对词从题材，手法、风格各方面都有

所突破。他还开始在词中表现出自我的个性．他年少时的自负轻狂、落第后的失落、爱情中的沉迷．宦游羁旅中的寂寞失落等等，都在词中得到鲜明的体现，柳永词中“狂”，更是其人生不同阶段典型心态的真实体现．

而热情的的柳永很快就融入其中。谁不珍惜短暂的青春时光？何况浪漫多情的才子词人。。当时年少春衫薄。。骑马倚斜桥．满楼红袖招”，这样的句子。也并非只有韦庄才吟得

出。而柳永卓越的音乐才华．更使他与歌妓

【关键词ｌ

柳永年少轻狂失落伤感

的相处显得那么顺理成章而又充满艺术情

柳永．较早对宋词进行革新的词人．其

在词史上的地位与影响是勿庸置疑的。当今学者对他的研究是十分全面的：身世、题材、章法、风格等都成为人们研究的对象。，而随着研究的日益深入．研究的对象逐渐向细节蔓延。，比如．现在较流行的对作品意象的探

与箕子这一传统。借“狂”所表现的是一种人

生不如意的内心苦闷。被称为唐诗“双子星

调。在繁花似锦的都市中．在盈耳的丝竹声

座”之一的杜甫．诗歌中较多使用“狂”意象。诗句如：

痛饮狂歌空度日．飞扬跋扈为谁雄ｏ《赠

李白》

中，在女人的翩翩舞姿中．柳永渡过了人生中最轻松．愉悦的美好时光。他有很多词表现他青春挥霍的生活。如《昼夜乐：》（秀香家住桃花径）、《长寿乐：》（尤红烯翠）两词：

秀香家住桃花径。算神仙，才堪并。层波细翦明眸．腻玉圆搓素颈。爱把歌喉当筵逞、遏天边，乱云愁凝。言语似娇莺．一声声堪

究。，笔者认为．细节研究不失为一种有效的

方法。，细节往往能够揭示出一些本质的东

耽酒须微禄，狂歌托圣朝。故山归与尽．

回首向风飙，．《官定后戏赠》

西，，从细节入手．往往能够窥出作家思想深

处的某些角落。

在细节研究领域里，除了最常见的意象研究．还包括对于某些独特而惯用字眼的研究。一些字眼较为频繁地出现在某位作家的创作中．这绝非偶然。，这体现出作家对该字

不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀．吾意独怜才ｏ《不见近无李白消息》

另外．白居易诗句：

暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听：丈

听。，洞房饮散帘帷静。拥香衾．欢心称。金炉

麝袅青烟．凤帐烛摇红影。无限狂心乘酒兴。这欢娱、渐入嘉景。犹自怨邻鸡．道秋宵不

永。

尤红殆翠。近日来、陡把狂心牵系。，罗

绮丛中．笙歌筵上，有个人人可意。解严妆巧

夫一生有二志．兼济独善难得并“秋日与张宾客舒著作同游龙门醉中狂歌＞

二、柳永之“狂”

作为对宋词进行较大革新的第一人．柳

眼的由衷喜爱。而这种喜爱．恰恰是作家创作心态的无意识流露。本文对柳词创作中较

为惯用的“狂”字进行研究，以期对了解作家

笑．取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼尽

醉。仍携手．眷恋香衾绣被。

情渐美。，算好把、夕雨朝云相继。便是仙禁春深，御炉香袅．临轩亲试。对天颜咫尺，定然魁甲登高第。待恁肘、等著回来贺喜。好生地。剩与我儿利市。

永对词从题材、手法、风格各方面都有所突

破。不仅如此．他还开始在词中表现出自我的个性。一般都认为。性情之词到苏轼才出现。而实际上．柳永已经做到了这一点。他年少时的自负轻狂、落第后的失落、爱情中的

的生平、思想有所帮助。

一、前代之“狂”

。狂”字．在中国古代典籍中出现较早。《论语・子路》“不得中行而与之．必也狂狷乎。狂者进取．狷者有所不为也。”

何晏集解：“包日：‘狂者进取于善道．狷

两首词中．都用到。狂心”这一词汇。而。狂心”。确切的说．是青年柳永对世俗生

活的种种迷恋。。既渴望有美貌、可意的人儿相伴．过着如胶似漆、神仙眷侣般的生活。同

沉迷、宦游羁旅中的寂寞失落等等，都在词

中得到鲜明的体现．他的词．已经可以算得上。性情之词”了。

柳永词中。狂”．更是其人生不同阶段典

者守节无为。欲得此二人者，时多进退取其

恒一。”朱熹集注：。狂者．志极高而行不掩。狷者。知未及而守有余。”由此可知，儒家视

时。对自我价值充分肯定．认为独占鳌头指

型心态的真实体现。具体而言。其词中之狂

有如下几种表现：

１、抒发青年时期的年少轻狂、狂妄、狂

日可待．功名也唾手可得ｏ《长寿乐卜词中．

更设想了“洞房花烛夜．金榜题名时”的美好图景。因此。总的来说．狂．表现的是充满

野中的“狂”．乃是生命个体对自我的一种期待。是一种自信．甚而自负的心理状态。

《微子》楚狂接舆歌而过孔子日：。凤兮

凤兮，何德之衰！往者不可谏，来者犹可追。已而已而．今之从政者殆而。”孔子下，欲与之

放不羁、纵情任性。多用。狂心”、。狂醉”、。狂踪”、。狂游”、。疏狂”等词来表示。

柳永出身于仕宦之家。家庭条件优越．

富足的生活给他提供了丰富的物质满足．加上柳永诗人的浪漫性情。他在青年时期．参加科举之前，曾有一段冶游生涯。而他当时的目的地是汴京．即当时的都城。北宋时期。

活力与冒险精神的柳永对圆满生活的种种

美好憧憬，，结合词人以后的人生历程来看的话。就颇有。少年不识愁滋味”的感觉了。

２、宣泄人生失意后的懊恼、失落。在词

言。趋而辟之．不得与之言。

＜史记・宋世家》中记载：箕子，纣亲戚

也。……纣为淫，箕子谏不听。……乃披发佯狂而为奴，遂隐而鼓琴以自悲。

由此可见，与儒家积极进取不同．面对乱世．另一些人采取佯狂避世的态度。接舆与箕子之。狂”．更多体现出对世道人心的一种痛心疾首，愤激无奈。是个人价值与社会

语组合上．仍然用疏狂、狂游、狂踪等。但在

具体写作中。往往是通过对往昔的回忆以衬托现在的痛苦、寂寞情绪，常用“恋”、。念”、

由于商品经济的发展．兴起了许多大都市．

而汴京更由于政治原因．成为当时最繁华的城市。。垂髫之童但习歌舞．斑白之老不识干戈。……举目则青楼画阁，绣户珠帘，，雕车竞驻于天街．宝马争驰于御路。金翠耀目。罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢．按管调弦于茶

“昔”等领字以表明对昔日美好时光的追忆

与眷恋。柳永在多次科举失利以及干谒无路之后，陷入人生的低谷时期，，他过着长期的宦游生活．写下了大量的羁旅行役词。在为数众多的羁旅行役词里，柳永用“残月、残

现实发生抵触．矛盾不可调和．理想最终失

落．所采取的一种处世方式。一种类似于自我放逐的苦闷宣泄。，同时也更多带有一种愤世嫉俗的意味。

坊酒肆”。【１】建国初期，承平日久．天下无事。

宋太祖赵匡胤鼓励石守信等“多积金帛田宅以遗子孙．歌儿舞女以终天年”。当时的目

雨、残叶、断云、断鸿、断蓬、断梗、孤馆”等意象表现漂泊、孤寂、绝望等悲剧情感：在这一

时期的词里．读者看到的．已不是青年时期

之后文人笔下的。狂”更多继承了接舆

满怀雄心与欲望的柳永．而是历经人世风

万方数据

陌司Ｌ＿二￡豇二Ｌ一

霜．失意落魄的柳永。他已经从少不更事．变

得成熟内敛。也充满了人世沧桑的韵味。此

朦胧）就是典型。词的上阙极写孤馆难眠、客

况寂寞。。暗寻思、旧追游，神京风物如锦”一句．承上启下。下阙自然转入对昔日美好生

自然景物．包括字眼的选择．在很大程度上

时的作品如《宣清：》（残月朦胧）：

残月朦胧．小宴阑珊。归来轻寒凛凛。背

银缸、孤馆乍眠。拥重衾、醉魄犹噤。永漏频

活的回忆。而他所回忆与眷恋的．正是青年

时期对酒当歌、狂放不羁的流金岁月。当然。

都带有作者心理的印记。而这首词中。秋声败叶狂飘”．一。狂”字，一字千金。写出自然景象对于词人而言．既触目又惊心。这给读者以鲜明的感触：秋风横扫落叶．落叶风中飘

零。秋风秋雨中摇摇欲坠的落叶正如同身世

传，前欢已去，离愁一枕。暗寻思、旧追游．神

京风物如锦。

还有人到中年后永远失去的年轻人的朝气

活力、风流自负。过去与现在的交织、变幻．

念掷果朋侪．绝缨宴会．当时曾痛饮。命舞燕翩翩．歌珠贯串。向玳宴前．尽是神仙流

品。至更阑、疏狂转甚。更相将、凤帷鸳寝。玉

鲜明的体现出柳永的矛盾心理。他在孤独地咀嚼眼前的苦涩时。把对往日的回忆当作惟

一的蜜糖。

飘零的词人．孤苦无依．只能被命运之手推着前行．完全不能主宰自己的生活。这一感触，使我们深深体会到词人写作时的极度悲

伤、绝望的心理。，因此．这一。狂”的运用．已

钗乱横。任散尽高阳。这欢娱、甚时重恁。

柳永的思想与人格是十分矛盾的。他虽然写过。何须论得丧。才子词人。自是白衣卿

３、描摹风雨落叶等自然物的状态．表现

词人敏感与伤感。如其代表性作品《临江仙》

梦觉小庭院，冷风浙浙．疏雨潇潇。，绮窗

经完全不再局限于对自然景物的简单描摹．而是能够帮助读者了解词人的创作心态。

三、结语

相。……忍把浮名．换了浅斟低唱。”代鹤冲天》）这样。愤世嫉俗１的话．但并不能因此而完全忽略他对功名的渴望。何况．他１镁鹤冲

外．秋声败叶狂飘ｃ），厶摇。奈寒漏永，孤帏悄．

泪烛空烧。无端处。是绣衾鸳枕．闲过清宵。

“若有知音见采．不辞遍唱阳春。。文学是来自作家内心深处的语言．阅读如同触摸作家的心灵。所有喜悦、悲伤、欲望与激情的诉说，都在瞬间找到知音。柳永这样一位富

有魅力的词人．千载之下。他在宋词领域敢

萧条。牵情寄恨．争向年少偏饶。觉新来、憔

悴旧日风标。魂消。念欢娱事．烟波阻、后约方遥。还经岁．问怎生禁得．如许无聊。

天涧是在特殊情境之下．是在自信满满却

遭受失败之后．是渴望功名而又无法得到的

酸葡萄心理在作祟。事实证明．柳永在科举失利之后．并没有完全与科举绝缘。而是又多次应举．而且四处干谒权贵，为自己的功

名做了很多努力。在他及第和做官之后．表

这首羁旅相思词．以深秋夜景烘托渲染词人孤寂、凄凉之情。对于诗词而言．意象是至关重要的。冷风、疏雨、秋声、败叶、寒漏、孤帏、泪烛，诸多意象叠加．奠定了整首词浓厚的凄楚、悲凉情调，，宋玉《九辩》：。悲哉秋

之为气也．草木摇落而变衰”．开千古悲秋主

为人先的勇气、特立独行的生活态度、精湛

绝伦的艺术技巧．无不值得后人研究。而本

文对于他创作中的一个小小细节的探讨，也

可以管窥到他人生中的某些方面．他的年少

现出积极的政治热情与精明才干．并写过类轻狂、人生失意．他的痛苦彷徨、敏感孤独都

在这细节中得到放大。

似刊煮海歌挞样关心民生疾苦的诗歌作

品。可以说．柳永对政治、功名的追求是勿庸

置疑的。但同时．柳永的身上除了传统封建士大夫的“兼济”的思想之外．还由于长期受

题。。草木摇落”道尽秋天的萧瑟。而柳永。秋声败叶狂飘”。可谓“青出于蓝而胜于蓝”．不仅表现出落叶的姿态。更刻画出词人的心

态。

钟嵘在《诗品序》中指出：。若乃春风春

参考文献

到市俗生活的浸染．而形成的耽于享乐、玩世、叛逆的心理。这使得他在政治理想无法

实现的较长一段时期里．表现出对功名、理想的怀疑、淡漠。更使得他在众多词作中．表现出一种鲜明的、近似于模式化的思想情绪：

鸟，秋月秋蝉．夏云暑雨，冬月祁寒．斯四候之感诸诗者也。。自然万物对人类情感的影

响是显而易见的。生性敏感的词人，对于客观世界的感触比常人更为细致入微。，自然界细小的声音与状态，在词人笔下．会被放大

【１｝（东京梦华录・序＇．上寿古典文学出版社

１９５６年版。

【２Ｘ东京梦华录・酒楼ｋ

作者简介

理想仍然渺茫．与亲人长久分离。客况寂寞．往昔的欢乐再次浮上心头。也只有对昔日的回忆才能给心灵以些许慰藉。‘宣清）（残月

曹柯新．临沂师范学院文学院讲师．苏州大学文

学院研究生。主要研究方向：古代诗词。

很多倍。因此．作为抒情文学的诗词．其中的

Ｉ上接９５页ｌ

大牌子曲的曲体庞大．结构复杂．属于大型曲体。大牌子曲是由很多部分连接组成的．其中每一部分都有各自的名称，连接的顺序是固定不变的。比如《一只花》是由《花头》、《一只花》（正身）、＜倒推船》、＜冬到来＞、《梧桐树》、＜冬来尾）六个部分组成。

２、汉吹曲

的。速度快慢不但决定着加花、减字、唢呐技巧的运用．同时，速度的变化也关系着节拍的变化。汉吹曲的速度规律．其中重要的一点就是：全曲从始至终是渐快的。

３、秧歌曲

吹乐的历史、流派．对乐器的形制、律学、演奏方法、演奏特点、乐器制造改革．对曲种、曲目、历史、曲名的订正．对乐曲的板式、节拍、速度、借字、反膛、加花、减字等技法进行

全面、系统的研究．以使抚宁县鼓吹乐得到传承和发展．使这项国家级非物质文化遗产

秧歌曲。因用于秦皇岛民间舞蹈。秧歌”的伴奏而得名。同时．它也作为纯器乐曲在

音乐舞台上或在年节喜庆时单独演奏。秧歌

真正得到保护。

秦皇岛抚宁县鼓吹乐中的汉吹曲．现在

常用的只剩］＿《老官调子＞、＜赶舟搠《泰山

景》等为数不多的几首。汉吹曲一般由两部

分组成．这两部分用一个共同的曲名，为了

曲曲体短小精悍。结构方整严谨，节奏鲜明有力。曲调明朗欢快、富有浓厚的乡土气息并具有好学易记的特点。

以上从乐器、乐队和乐曲三个方面总

结了秦皇岛抚宁县鼓吹乐的艺术特点，可以说．抚宁县鼓吹乐对中国传统音乐学、律学、

基金项目２０｜０８年河北省社会科学发展研究课题‘秦皇岛市。抚宁鼓吹乐”的挖掘与整理）．课题编号：２００８０２０２１作者简介

区别．在前后两部分的曲名前分别冠以大或小宇。例如《老官调子＞．前一部分称为《大老官调子》．后一部分称为＜小老官调子＞．前后

两部分的速度是不同的。

李锋．燕山大学艺术与设计学院剐教授．硕士学

位。

左建新．河北科技师范学院音乐系讲师。

音乐史学、民俗学等．都有着极高的研究价值。因此。音乐工作者应大力加强对抚宁鼓

汉吹曲的速度是与节拍有着直接关系

万方数据

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天与疏狂,词以写心——论柳词之"狂"

作者：曹柯新， Cao Ke-xin作者单位：临沂师范学院文学院刊名：电影评介英文刊名：MOVIE REVIEW年，卷(期)：2009，(9)被引用次数：

0次

参考文献(2条)

1.东京梦华录·序 19562.东京梦华录.酒楼

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羁的词语篇六
《柳永的词精选》

柳永的词精选

柳永：(987？－1055？)，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。

1----------------------------

雨霖铃①

【宋】柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。都门帐饮③无绪, 留恋处，④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说。⑩

【注释】

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄 韵。

②骤雨：阵雨。

③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。

④留恋处：一作 "方留亦处"。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。一作"凝咽"。

⑦去去：重复言之，表示行程之远。

⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时 长江下游地区属楚国，故称。

⑨经年：一年又一年。

⑩风情：男女恋情。

【简析】

柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯 行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展 示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承"念"字而来，设 想别后情景。'多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月'。上二句点出离别冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。"今宵酒醒何处"，遥接 上片"帐饮"，足见虽然"无绪"却仍借酒浇愁以致沉醉； "杨柳岸、

晓风残月"，则集中了一系列极易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界。"此去"以下，以情会 景，放笔直写，不嫌重拙，由"今宵"想到"经年"，由" 千里烟波"想到"千种风情"，由"无语凝噎"想到"更与 何人说"，回环往复又一气贯注地抒写了"相见时难别亦难" 的不尽愁思

2----------------------------

蝶恋花

柳永

伫倚危楼风细细，(2)望极春愁，黯黯生天际。(3)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌，(5)强乐还无味。(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴。

【注释】

(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

(2)危楼：高楼。

(3)黯黯：迷蒙不明。

(4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与"对"意同。

(6)强：勉强。强乐：强颜欢笑。

(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》："相去日已远，衣带日已缓"。

【简析】

这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"，"危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，

羁的词语篇七
《词的流派》

羁的词语篇八
《羁旅诗词鉴赏》

羁的词语篇九
《四字词语整理大全》

词语解释爱不释手：释：放下。喜爱得舍不得放手。爱屋及乌：因为爱一个人而连带爱他屋上的乌鸦。比喻爱一个人而连带地关心与他有关的人或物。安邦定国：邦：泛指国家。使国家安定巩固。安分守己：分：本分。规矩老实，守本分，不做违法的事。也比喻保持自身的规矩。安民告示：安定人心的布告。现多用来比喻政府或机关团体等在做某事之前，把有关内容、要求等 先让人知道的通知。按部就班：部、班：门类，次序。就：归于。按照一定步骤、顺序进行。原指写文章时结构安排得 当，选词、造句合乎规范。也指按老规矩办事，缺乏创新精神。黯然失色：黯然：心里不舒服、情绪低落的样子；失色：因惊恐而变以脸色。本指心怀不好，脸色 难看。后多比喻相形之下很有差距，远远不如从前。饱经沧桑：饱：充分。泛指世事的变化。经历过多次的世事变化，生活经历极为丰富。抱残守缺：抱着残缺陈旧的东西不放。形容思想保守，不求改进。白璧微瑕：洁白的玉上有些小斑点。比喻很好的人或物有些小缺点，美中不足。百无聊赖：聊赖：依赖。精神上无所寄托，感到什么都没意思。百折不挠：折：挫折；挠：弯曲。比喻意志坚强，无论受到多少次挫折，毫不动摇退缩。鞭长莫及：及：到。原意是鞭子虽长，也不能打马肚子。比喻相隔太远，力量达不到。贬义词彪炳千古：形容伟大的业绩流传千秋万代。标新立异：标：提出，写明；异：不同的，特别的。提出新奇的主张，表示与众不同。别出心裁：别：另外；心裁：心中的设计、筹划。另有一种构思或设计。指想出的办法与众不同。比比皆是：比比：一个挨一个。到处都是，形容极其常见。捕风捉影：风和影子都是抓不着的。比喻说话做事丝毫没有事实根据。并行不悖：悖：违背，冲突。同时进行，不相冲突。病入膏肓：形容病情十分严重，无法医治。比喻事情到了无法挽救的地步。博古通今：通：通晓。对古代的事知道得很多，并且通晓现代的事情。形容知识丰富。博闻强识：闻：见闻。形容知识丰富，记忆力强。不寒而栗：栗：畏惧，发抖。不冷而发抖。形容非常恐惧。不即不离：指对人既不接近，也不疏远。多指对人似亲非亲、似疏非疏的关系。不经之谈：不经：不合道理。荒诞无稽、没有根据的话。不绝如缕：不可思议：原有神秘奥妙的意思。现多指无法想象，难以理解。不落窠臼：窠：鸟巢；臼：舂米的石器。比喻有独创风格，不落旧套。才华横溢：才华：表现于外的才能。多

指文学艺术方面而言，很有才华。残羹冷炙：指吃剩的饭菜。也比喻别人施舍的东西。仓皇失措：仓皇：匆忙，慌张。匆忙慌张，不知所措。沧海一粟：粟：谷子，即小米。大海里的一粒谷子。比喻非常渺小。藏污纳垢：污、垢：肮脏的东西。比喻隐藏或包容坏人坏事。草木皆兵：把山上的草木都当做敌兵。形容人在惊慌时疑神疑鬼。层出不穷：层：重复；穷：尽。接连不断地出现，没有穷尽。插科打诨：科：指古典戏曲中的表情和动作；诨：诙谐逗趣的话。戏曲、曲艺演员在表演中穿插进 去的引人发笑的动作或语言。察言观色：察：详审。观察别人的说话或脸色。多指揣摸别人的心意。姹紫嫣红：姹、嫣：娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。差强人意：差：尚，略；强：振奋。勉强使人满意。缠绵悱恻：悱恻：悲苦的样子。旧时形容内心痛苦难以排解。也指文章感情婉转凄凉。畅所欲言：畅：尽情，痛快。畅快地把要说的话都说出来。尘埃落定：多用来表示事情经过曲折变化终于有了结果。也有小说、电视剧等艺术作品以此为名。 瞠目结舌：瞠：瞪着眼；结舌：说不出话来。瞪着眼睛说不出话来。形容窘困或惊呆的样子。叱咤风云：叱咤：怒喝声。一声呼喊、怒喝，可以使风云翻腾起来。形容威力极大。宠辱不惊：宠：宠爱。受宠受辱都不在乎。指不因个人得失而动心。初露锋芒：比喻刚开始显示出力量或才能。出类拔萃：类：同类；萃：原为草丛生的样子，引伸为聚集。超出同类之上。多指人的品德才能。出神入化：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。处心积虑：处心：存心；积虑：经过长时间的考虑。形容蓄谋已久。川流不息：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。吹毛求疵：求：找寻；疵：毛病。吹开皮上的毛寻疤痕。比喻故意挑剔别人的缺点，寻找差错。唇枪舌战：舌如剑,唇象枪。形容辩论激烈,言词锋利,象枪剑交锋一样。从善如流：善：好的，正确的；如流：好像流水向下，形容迅速。形容能迅速地接受别人的好意见。触类旁通：触类：接触某一方面的事物；旁通：相互贯通。掌握了某一事物的知识或规律，进而推 知同类事物的知识或规律。措手不及：措手：着手处理。来不及动手应付。指事出意外，一时无法对付。大刀阔斧：原指使用阔大的刀斧砍杀敌人。后比喻办事果断而有魄力。大功告成：功：事业；告：宣告。指巨大工程或重要任务宣告完成。大动干戈：干戈：古代的两种武器。大规模地进行战争。

比喻大张声势地行事。大言不惭：说大话，不感到难为情。大张旗鼓：张：陈设，展示。形容进攻的声势和规模很大。也形容群众活动声势和规模很大。淡泊明志：指不追求名利才能使志趣高洁。当仁不让：原指以仁为任，无所谦让。后指遇到应该做的事就积极主动去做，不推让。倒行逆施：原指做事违反常理，不择手段。现多指所作所为违背时代潮流或人民意愿。道貌岸然：道貌：正经严肃的容貌；岸然：高傲的样子。指神态严肃，一本正经的样子。道听途说：道、途：路。路上听来的、路上传播的话。泛指没有根据的传闻。得天独厚：天：天然，自然；厚：优厚。具备的条件特别优越，所处环境特别好。得心应手：得：想到；应：配合。心里怎么想，手就能怎么做。比喻技艺纯熟或做事情非常顺利。得鱼忘筌：筌：捕鱼用的竹器。捕到了鱼，忘掉了筌。比喻事情成功以后就忘了本来依靠的东西。德才兼备：德：品德；才：才能；备：具备。既有好的思想品质，又有工作的才干和能力。灯红酒绿：灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂的生活。登峰造极：登：上；峰：山顶；造：到达；极：最高点。比喻学问、技能等达到最高的境界或成就。点石成金：比喻修改文章时稍稍改动原来的文字，就使它变得很出色。掉以轻心：掉：摆动；轻：轻率。对事情采取轻率的漫不经心的态度。豆蔻年华：豆蒄：多年生草本植物，比喻处女。指女子十三四岁时。独辟蹊径：自己开辟一条路。比喻独创一种风格或新的方法。独出心裁：原指诗文的构思有独到的地方。后泛指想出的办法与众不同。咄咄逼人：咄咄：使人惊奇的声音。气势汹汹，盛气凌人，使人难堪。指形势发展迅速，给人压力。耳濡目染：濡：沾湿；染：沾染。耳朵经常听到，眼睛经常看到，不知不觉地受到影响。耳熟能详：指听得多了，能够说得很清楚、很详细。耳提面命：不仅是当面告诉他，而且是提着他的耳朵向他讲。形容长辈教导热心恳切。匪夷所思：匪：不是；夷：平常。指言谈行动离奇古怪，不是一般人根据常情所能想象的。发人深省：发：启发；省：醒悟。启发人深刻思考，有所醒悟。翻云覆雨：形容人反复无常或惯于耍手段。反躬自问：躬：自身；问：检查。回过头来检查自己的言行得失。返璞归真：去掉外饰，还其本质。比喻回复原来的自然状态。同“返朴归真”。方兴未艾：方：正在；兴：兴起；艾：停止。事物正在发展，尚未达到止境。放荡不羁：羁：约束。放纵任性，不加检点，不受约束。放浪

形骸：放浪：放荡；形骸：人的形体。指行动不受世俗礼节的束缚。沸反盈天：沸：滚翻；盈：充满。声音像水开锅一样沸腾翻滚，充满空间。形容人声喧闹乱成一片。肺腑之言：肺腑：指内心。出于内心的真诚的话。分道扬镳：分路而行。比喻目标不同，各走各的路或各干各的事。纷至沓来：纷：众多，杂乱；沓：多，重复。形容接连不断的到来。愤世嫉俗：愤：憎恶，痛恨；嫉：仇恨，痛恨；世、俗：当时的社会状况。有正义感的人对黑暗的 现实社会和不合理的习俗表示愤恨、憎恶。风驰电掣：驰：奔跑；掣：闪过。形容非常迅速，像风吹电闪一样。风华正茂：风华：风采、才华；茂：旺盛。正是青春焕发、风采动人和才华横溢的时候。形容青年朝气蓬勃、奋发有为的精神面貌。风声鹤唳：唳：鹤叫声。形容惊慌失措，或自相惊忧。风烛残年：风烛：被风吹的蜡烛，容易熄灭；残年：残余的岁月，指在世不太久。比喻人到了接近死亡的晚年。焚膏继晷：膏：油脂，指灯烛；继：继续，接替；晷：日光。点上油灯，接续日光。形容勤奋地工作或读书。凤毛麟角：凤凰的羽毛，麒麟的角。比喻珍贵而稀少的人或物。锋芒毕露：毕露：完全显露。锐气和才华全都显露出来。多指人好表现自己。浮想联翩：浮想：飘浮不定的想象；联翩：鸟飞的样子，比喻连续不断。指许许多多的想象不断涌现出来。俯仰之间：一低头，一抬头的工夫。形容时间极短。釜底抽薪：釜：古代的一种锅；薪：柴。把柴火从锅底抽掉。比喻从根本上解决问题。甘之如饴：甘：甜；饴：麦芽糖浆。感到像糖那样甜。指为了从事某种工作，甘愿承受艰难、痛苦。肝肠寸断：肝肠一寸寸断开。比喻伤心到极点。肝脑涂地：涂地：涂抹在地上。形容惨死。也形容竭尽忠诚，任何牺牲都在所不惜。感恩戴德：戴：尊奉，推崇。感激别人的恩惠和好处。感同身受：感：感激；身：亲身。心里很感激，就象自己亲身领受到一样。现在多比喻虽未亲身经历，却如同亲身经历过一般。刚愎自用：愎：任性；刚愎：强硬回执；自用：自以为是。十分固执自信，不考虑别人的意见。感同身受：感：感激；身：亲身。心里很感激，就象自己亲身领受到一样。现在多比喻虽未亲身经历，却如同亲身经历过一般。刚愎自用：愎：任性；刚愎：强硬回执；自用：自以为是。十分固执自信，不考虑别人的意见。高谈阔论：高：高深；阔：广阔。多指不着边际地大发议论。格格不入：格格：阻碍，隔阂。形容彼此不协调，不相容。隔靴搔痒：搔：抓

。隔着靴子搔痒痒。比喻说话作文不中肯，不贴切，没有抓住要点。或做事没有抓住关键。各抒己见：抒：抒发，发表。各人充分发表自己的意见。各行其是：抒：抒发，发表。各人充分发表自己的意见。各有千秋：千秋：千年，引伸为久远。各有各的存在的价值。比喻各人有各人的长处，各人有各人的特色。亘古不变：从古至今永远也不会改变。功亏一篑：亏：欠缺；篑：盛土的筐子。堆九仞高的山，只缺一筐土而不能完成。比喻作事情只差最后一点没能完成。钩心斗角：心：宫室中心；角：檐角。原指宫室建筑结构的交错和精巧。后比喻用尽心机，明争暗斗。狗尾续貂：续：连接。晋代皇帝的侍从官员用作帽子的装饰。指封官太滥。亦比喻拿不好的东西补接在好的东西后面，前后两部分非常不相称。孤陋寡闻：陋：浅陋；寡：少。形容学识浅陋，见闻不广。孤掌难鸣：一个巴掌拍不响。比喻力量孤单，难以成事。古色古香：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。蛊惑人心：蛊惑：迷惑。指用欺骗引诱等手段迷惑人，搞乱人的思想。顾名思义：顾：看；义：意义，含义。从名称想到所包含的意义。顾影自怜：顾：看；怜：怜惜。回头看看自己的影子，怜惜起自己来。形容孤独失意的样子，也指自我欣赏。刮目相看：指别人已有进步，不能再用老眼光去看他。呱呱坠地：形容婴儿出生或事物问世。冠冕堂皇：冠冕：古代帝王、官吏的帽子；堂皇：很有气派的样子。形容外表庄严或正大的样子。光怪陆离：光怪：光彩奇异；陆离：开卷参差。形容奇形怪状，五颜六色。改弦易辙：辙：车轮轧过的痕迹。琴换弦，车改道。比喻改变原来的方向、计划、办法等。含情脉脉：饱含温情，默默地用眼神表达自己的感情。常用以形容少女面对意中人稍带娇羞但又无限关切的表情。含辛茹苦：辛：辣；茹：吃。形容忍受辛苦或吃尽辛苦。含英咀华：咀：细嚼，引伸为体味；英、华：这里指精华。比喻读书吸取其精华。火中取栗：偷取炉中烤熟的栗子。比喻受人利用，冒险出力却一无所得。汗流浃背：浃：湿透。汗流得满背都是。形容非常恐惧或非常害怕。现也形容出汗很多，背上的衣服都湿透了。汗马功劳：汗马：将士骑的马奔驰出汗，比喻征战劳苦。指在战场上建立战功。现指辛勤工作做出的贡献。汗牛充栋：栋：栋宇，屋子。书运输时牛累得出汗，存放时可堆至屋顶。形容藏书非常多。：沆瀣一气：沆瀣：指唐时的崔沆、崔瀣。比喻臭味相投的人结合在一起。好高骛远：好：喜欢；骛：追求。比喻

羁的词语篇十
《词的鉴赏》

词

题组一

1．（湖北黄冈中学、黄石二中2011届高三联考）阅读下面这首宋词，然后回答问题。

望江南超然台①作

苏 轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。 寒食②后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

【注】①超然台：在密州（今山东诸城）城北。当时苏轼任密州地方官。②寒食：清明前一或二日。旧俗寒食节不举火，节后举火称新火。

（1）词的上片写了些什么景？通观全词，在写景上有何特色？

（2）从这首词中，你读出词人怎样的情感？

答案 （1）春天还没有过去，杨柳在和煦的春风中飘荡。登上超然台眺望，只见半沟护城河的春水，满城的春花，烟雨笼罩着千家万户。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来，有“以乐景衬哀情”的成分。答出一点即可得2分。（2）寄寓了作者对故国．故人不绝如缕的思念之情，对有家难回．有志难酬的无奈与怅惘。最后词人为解脱苦闷而自我心理调适，认为必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。

2．（山东省东营市胜利第二中学2011届高三上学期期中学段考试）阅读下面的一首宋词，回答后面的问题。 定风波 次高左藏使君韵①

黄庭坚

万里黔中一漏天②，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关③外蜀江前。

莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠④？戏马台前追两谢⑤，驰射，风流犹拍古人肩。

注释：①本词为作者贬谪黔州时所作。②漏天：连阴下雨，像天漏了一样。③鬼门关：即石门关，地名。④ 华颠：白发。⑤两谢：谢瞻、谢灵运，此二人曾在重阳节戏马台前的群僚聚会上，赋诗为乐。

（1）从词中看，作者在重阳节做了哪些事？（不超过12字）

答：

（2）任选一个角度，简析表达技巧或炼字用词对表现主旨起到的作用。

答：

答案 （1）饮酒、作诗、驰射、头插菊花。（2）角度有：夸张（一漏天）、反衬（环境艰 苦反衬乐观）、典型细节的选取（黄菊上华颠、拍古人肩）、极富表现力的字词的使用（上、追、驰、拍等）、用典等等。 要求明确答出选取的角度，有结合内容的简要分析，在表达作用的表述中出现"乐观"、"豪迈"、"开朗"、"老当益壮"等能表达主旨的词语答案示例：本词开头两句，使用比喻和夸张的手法，表现被贬之地环境之恶劣；在屋里如在船中，可见其潮湿艰难。对下阕表达的开朗、豪迈之情起了有力的反衬作用。

3.（吉林省东北师大附中2011届高三第二次摸底考试）阅读下面这首宋词,完成问题。

浣 溪 沙

苏轼

①风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知!

【注】①沈郎：南朝诗人沈约，体弱多病。此处是诗人自指。

（1）这首词上阕的前两句描绘了一幅怎样的画面?其用意是什么?

（2）词的最后一句“此情惟有落花知”含蕴丰富，耐人寻味，请简要分析它包含了哪几重意思?

答案 （1）这两句描绘了一幅生机勃勃的春天的画面：春日和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，天气初晴，衔泥．．．．

新燕正软语呢喃；以乐景写哀情（或“以乐衬哀”“反衬”“先扬后抑”）；面对如此良辰佳景作者却用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，这与万物盎然形成反差，乐景、哀情相衬，愈见诗人的感伤。

（2）“此情”是指诗人孤独寂寞和思念故旧亲人的感情；第一重，这种情感无人理解，惟有落花能知，足见作者心情之孤独；第二重，落花之所以能理解作者的心情，是因为作者的命运与落花相似，同病相怜；第三重,即使落花能理解作者心情，但落花无言，无可劝慰，更显作者心情之凄惘。

4．（河北省正定中学2011届高三上学期第三次考试）阅读下面一首宋词，然后回答问题。

离 亭 燕

张昪①

一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断?霁色冷光相射。蓼屿荻花洲,掩映竹篱茅舍。

云际客帆高挂，烟外酒旗低亚②。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。

[注]①张昪：南宋初人，作者经历了宋由盛到衰的时代转变。此词为作者退居期间所作。②低亚：低垂。

(2)联系整首词，简要分析“怅望倚层楼，寒日无言西下”一句蕴涵着作者怎样的思想感情。

答案 (1)“浸”有浸染之意，一个“浸”字描绘出天幕低垂．天空仿佛被江水渗透的景象，表现出天水相连、浑然一色的宏大开阔的意境。

(2)表达了作者担忧时政的惆帐之情和无人可诉的孤寂之感。诗人靠着层楼，面对清秋景象，想到历朝兴废尽人渔樵闲话，心中不免生出国家兴衰的慨叹和担忧时政的惆怅之情；诗人面对清秋寒日西下之景，独倚层楼，“无言”寂寞，更生出一种无人可诉的孤寂和无奈。

5．（陕西省乾县一中2011届高三语文大练考试题）阅读下面这首宋词，然后回答问题。

水调歌头·多景楼

陆游

江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里耀戈甲，万灶宿貔貅。

露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。

注：①多景楼在镇江北固山上甘露寺内。1164年10月初，出任镇江府通判的陆游陪同镇江知府方滋（即“使君”）登楼游宴，写下此词。时金兵方踞淮北，镇江为江防前线。②古徐州：指镇江。③叔子：西晋大将羊祜，字叔子，镇守襄阳，曾登临兴悲。

(1)试分析“江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼”写景上的特色。

(2)“往事忆孙刘”中的“孙刘”指谁？作者“忆”他们的目的是什么？

答案 （1）这几句由大到小（或“由整体到局部”），由远到近，运用比喻、衬托的手法，写出烟云缥缈之中

似有若无地矗立着的高楼胜景。

（2）“孙刘”指孙权和刘备追忆三国时代孙、刘合兵共破强曹的往事，既是对英雄人物的追慕，更是为了抒发自己图强自振、横戈跃马的豪情。（3）“今愁”一是山河破碎，二是自己壮志难酬。

6.（陕西省西安市西北大学附中2011届高三第一次月考）阅读下面这首宋词，完成问题。

临江仙

徐昌图

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

(1)上片“回头烟柳渐重重”一句描绘出词人怎样的情态？“淡云孤雁远，寒日暮天红”一句运用了什么样的修辞手法？有什么样的作用？

（2）这首词在写法上的最主要特色是什么？请你结合内容加以具体阐述。 ③②①(1)赏析上阕“水浸碧天何处断”一句中“浸”字的妙处。

答案 （1）“回头烟柳渐重重”一句描绘出词人一步三顾、不忍离去的情态，船儿渐去渐远，柳色愈来愈浓，离愁也逐渐加深。

“淡云孤雁远，寒日暮天红”一句运用了对偶的修辞手法。“淡云”对“寒日”，“孤雁”对“暮天”，“远”对“红”，环境气氛的渲染、景物的烘托，准确地传达出词人旅途的落寞情怀。

（2）情景交融的写法。本词是抒写词人羁旅行役的愁绪，为了传达出这种心境，作者选取了烟柳、孤雁、寒日、淮月、残灯、轻浪等景物，缘情布景，以景写情，凭藉对这些典型意象的描绘和气氛的渲染写旅愁，从而产生了感人至深的艺术效果。

7.（四川省武胜县2011届高三第一次联考）阅读下面这首宋词，然后回答问题。

南柯子

王炎

山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅对东风。

蓑笠朝朝出，沟塍处处通。人间辛苦是三农。要得一犁水足望年丰。

注：①三农：指春耕、夏耘、秋收。

（1）上阕中“数枝幽艳湿啼红”一句展现的是一幅什么样的画面？作者写这句是为惜春伤怀吗？为什么？

（2）试分析下阕的内容，以及作者在词中所抒发的思想感情。

答案 （1）一幅几枝鲜花的花瓣上沾着水珠楚楚堪怜的画面。不是为惜春伤怀。可以从两方面看出：一、作者紧接着“数枝”句说：“莫为惜花惆怅对东风”；二、在乌云密布、寒雨将至时，作者更关心的是“要得一犁水足望年丰”。

（2）描写了农民不避风雨、辛勤劳作的生活，发出了“人间辛苦是三农”的感叹，表达了农民盼望风调雨顺、五谷丰登的心情或作者通过对农民辛劳生活的感叹，抒发了怜悯农民的思想感情。

8．（广东省清远市清城区2011届高三第一次模拟考试）阅读下面的宋词，然后回答问题。

虞美人·春愁

陈 亮

东风荡飏轻云楼，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。 海棠糁径铺香绣，依旧

成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。

【注】陈亮(1143-1194)，南宋思想家、文学家。曾多次上书孝宗皇帝陈述恢复方略，均无功而返。在长期的乡居中，被奸人陷害，屡遭牢狱之灾，几乎被杀。但他的志向丝毫未改，思为世用。

(1)在这首词中，作者运用了哪些意象来表现其情感？

(2)这首词题为“春愁”，作者所愁的到底是什么？请简要分析。

答案 (1)东风、春雨、衔泥的燕子、海棠、啼月的乌鸦、月、梨花。 (2)①春光易逝。云淡风轻的天气，正是引人快意的时候，却时时有雨，大好的春光就是在风雨中消逝的；花儿凋谢，全部落入泥土，无春色可言了。②年华易逝，然而生平坎坷，壮志难酬（政治抱负难以实现）。

9．（湖南省长郡中学2011届高三第四次月考）阅读下面宋词，然后回答问题。

临江仙 送钱穆父① 苏轼

一别都门三改火②，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠①。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。樽前不用翠眉辈。人生如逆旅，我亦是行人。

[注]①钱穆父：苏轼的友人，时被谪出知瀛州。②改火：指年度的更替。⑧筠：竹。

(1)“无波真古井，有节是秋筠”句运用了何种修辞手法?赞扬了友人什么样的品格?

答：

(2) “人生如逆旅，我亦是行人”句，有人认为豪放达观，有人认为失意惆怅，你的看法呢?简要分析。 ①

答：

答案．(1)运用了比喻和对偶的手法，赞扬了友人淡泊、坚贞的品格．

(2))①是豪放达观，意在劝慰他人。诗人认为人生如行旅，人人都是漂泊的旅人，自当随遇而安。表现了诗人超然物外，恬淡自安的洒脱情怀。②是失意伤怅。意在感伤自身。诗人认为自己和友人一样不幸。表达了诗人对仕宦浮沉的惆怅，对身世飘零的慨叹。③如说既有豪放达观，又有失意惆怅，心境复杂，言之成理亦可。

10．（江苏省盐城中学2011届高三上学期期中考试）阅读下面这首宋词，然后回答问题。

木兰花

乙卯吴兴寒食

张先

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

（1）本词上片叙写了哪些场景？营造了怎样的氛围？（4分）

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（2）“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”两句的写景有何特点？（4分）

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（3）末句中“无影”二字历来为人称道，请赏析其佳妙之处。（2分）

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答案 （1）词的上片叙写了吴中健儿驾舞龙舟、游女荡秋千、游人踏青三个场景，营造了热闹、欢快的氛围。

（2）运用了视听结合的手法，从视觉的角度描写了行云去后远山笼罩在暮色中，从听觉角度描写了白天的笙

歌已经停止，喧嚣了一天的池院安静下来，两句话营造出了静谧的氛围，与上片中的热闹形成鲜明的对比。

（3）“无影”写出了月色清明，甚至可以看到细小的杨花飞舞，但是月色明而不亮，所以杨花飞过而无影，这样就使得庭院中的一切景致都蒙上了一层轻雾，别有一种朦胧之美。

题组二

1．（安徽省百校论坛2011届高三第二次联合考试）阅读下面这首词，完成问题。

水调歌头·冒大风渡沙子

[南宋]李处全

落日暝云合，客子意如何。定知今日，封六巽二弄干戈。四望际天空阔，一叶凌涛掀舞，壮志未消磨。为向吴儿道，听我扣舷歌。

我常欲，利剑戟，斩蛟鼍。胡尘未扫，指挥壮士挽天河。谁料半生忧患，成就如今老态，白发逐年多。对此貌无恐，心亦畏风波。 【注】①沙子，即沙水，今称明河。②封六巽二：封六，古代传说中的雪神；巽二，古代传说中的风神

（1）上片描绘了怎样的环境？有何作用？

（2）这首词表达了作者怎样的复杂的情感？

答案 （1）上片描绘出落日黄昏，阴霾满天，天际空阔，一叶小舟，在大风恶浪的冲击下，在波涛中随水流荡的恶劣环境。暗示了当时社会环境的艰险，有力地烘托出一位不畏艰险、矢志报国的壮士的形象。

（2）作者虽不畏艰险胸怀壮志，但抗战复国的抱负不能实现；虽日渐年迈，但壮心不已，无奈朝廷局势难料，国势动荡不安，让人心生愤慨和忧愤。

2．（安徽省荣达高考补习学校2011届高三第三次月考）阅读下面这首词，完成8—9题。

浣溪沙·洞庭 张孝祥

行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。

① 红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。

注：①红蓼，指生在水边的红色蓼草。

（1）这首词的上阙写了哪些景物，描绘了一幅什么样的画面？

（2）词的下阙使用了多种艺术手法，请举出两例作简要赏析。

答案 （1）上阙写了辽阔的楚天、青色的山峰、平静的湖面、停泊的晚舟等景物；描绘了一幅境界开阔而又幽静的山水画面。

（2）①动静结合，“明”是跃出水面之鱼，在这样的安静的环境中，静中见动。②比喻、对比，将双尾白鱼比作“玉刀”，既写出鱼的特征，也和“红蓼”形成鲜明的色彩对比，给人强烈的色彩感。③想象。停船之时是傍晚，而“夜凉船影浸疏星”一句直接转入夜景，在想象中展现出水中船影遮盖着星空倒影的优美境界。（只要任意举出两种手法即可）

3．（福建省福州三中2011届高三期中考试）阅读下面这首宋词，回答问题。

浣溪沙

周邦彦

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。

（1）词中写出时序的变化的两句是： 。（2分）

（2）请以“芳草”和“杜鹃”的意象赏析本词所表达的感情。（4分）

答：

答案 （1）新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥（2）以无边无际的芳草，写家乡的遥远。以杜鹃的悲啼，写思乡的悲切。

4．（贵州省余庆中学2011届高三半期考试试卷（3））阅读下面这首清词，然后回答问题。

踏莎行

吕碧城

水绕孤村，树明残照，荒凉古道秋风早。今宵何处驻征鞍？一鞭遥指青山小。

漠漠长空。离离衰草。欲黄重绿情难了。韶华有限恨无穷。人生暗向愁中老。

注：吕碧城，晚清四大女词人之一，一生坎坷波折，先后投身于报纸编辑、女子教育等社会活动，充满强烈

的爱国热忱。此词作于1902年，词人时年20岁。

（1）“今宵何处驻征鞍？一鞭遥指青山小”刻画了一个怎样的人物形象？

(2)这是一首人生应时感怀之作，结合全词分析词人是怎样来表现“愁恨”之重的？

答案 （1）①不畏路途艰险，②意气风发，或英姿飒爽，或踌躇满志。

（2）①运用寓情于景的抒情手法。将“孤村”“残照”“古道葛凉”“离离零草”等意象组成接连不断的画面，来渲染凄清苍凉的气氛，烘托人物悲凉阿心境，和征途的愁苦。②直抒胸臆，最后二句直接抒发词人心中的压抑和沉闷。③“韶华”句运用对比，将韶华有限和恨无穷相对比，来表现词人的壮志难酬。

5．（河北省唐山一中2011届高三上学期期中考试）阅读下面这首词，然后回答问题。

鹊 桥 仙

陆游