好听的古风叠词

好听的古风叠词篇一
《淡淡古风》

《淡淡古风》迷上了古风，有着淡淡的韵味，淡淡的情韵。　古诗词，不同的风格，不同的心境。　“婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘”。喜欢婉约派的雅致，婉柔，便有万种风情，却无人能解。喜欢李清照的《声声慢》，单凭七组叠词，营造了孤寂凄惨的气氛。后面句句都能让人感到悲凉，读完，让人有一种复杂的感觉，凄凉，萧条，寂寞，痛苦，绝望，整首诗词没有一个“悲”字，却在字里行间透露出一种无可比拟的凄凉感，让人不由得哀伤起来。　也喜欢豪放派，喜欢豪放派的洒脱，阔达，喜欢苏轼的《念奴桥·赤壁怀古》，这首诗词气势磅礴，上段赞美了壮丽山河，下段歌颂了历史英雄人物，还有一种看破红尘的消极。　静阅古诗词，细听古风歌曲，心如止水。看窗外云卷云舒，坐室内思绪飘零，一个人的浮世清欢。　一言一语一旧事，一词一曲一悲凉，诗词写尽人世间生离死别，豪情壮志，词曲歌尽人世间雪月风花，恩怨情仇。　江南定是古韵最浓厚的地方了，不然为何会有如此多的描写江南的古诗？江南雨季，迈过古朴的小桥，坐在古亭中或是独倚幽窗，看江南在烟雨中朦胧，似覆上一层纱。角处青石小巷，一柄油纸伞更添一道景。几场梅雨，几卷荷风，江南便已是烟水迷离。　古朴，典雅，大多古诗词中，总有淡淡的忧伤。但，不论是古诗词，古风歌曲还是古韵浓厚的美景，都有一种淡淡的韵味，引人痴醉入迷的韵味。

好听的古风叠词篇二
《汪曾祺《鸡鸭名家》中的叠词运用》

以《鸡鸭名家》为例试论汪曾祺小说中叠词的运用 摘要:叠词作为词语运用的一个方面，一定程度上体现出作家个人语言风格的特点。汪曾祺《鸡鸭名家》中叠词的大量多样化创造性运用，一方面是其小说独特艺术风格的一个重要体现，一方面也体现出作家的艺术追求。

关键词：汪曾祺；鸡鸭名家；语言风格；叠词；修辞功能

一、运用的特点

汪曾祺小说《鸡鸭名家》中叠言的使用有三个突出特点：(1)使用频率高；(2)使用方式多种多样；(3)有个人创造。以下我们将从这三个方面作出分析。

（一） 使用频率高

在《鸡鸭名家》当中，全文共518句(指单、复句)，用了叠词的有86句，叠词次数达112次，其中双音节、四音节叠词占78次。从这些数字中我们可以看出汪曾祺在其作品当中惯用叠词。

汪曾祺小说叠词用得多，与作者的气质和对语言的艺术追求有着密切关系。汪曾祺曾自称为“通俗抒情诗人”[1]。所谓“通俗”，就是要使语言贴近民众，贴近生活，口语化；所谓“抒情”，除了内容方面，在语言则要求有美感，包括音律美。叠词在民众口语里很活跃，在抒情作品里亦多见；叠词的运用，赋予了语言一种特殊的音乐美感，调节节拍，这是中国传统美学中很重视的一个问题。汪曾祺曾被誉为中国最后一位“士大夫”其文风当中遗留许多文学创作的古风，故汪曾祺的小说里叠词使用频率高，与他的艺术追求和语言风格是一致

的，是他的语言风格的具体表征。例如：

① 看它们在竹笼里挨挨挤挤，窜窜跳跳，令人感到生命的欢悦。 ② 两副鸭掌白白净净，妥妥停停，排成一排。四只鸭翅，也白白净

净，排成一排。很漂亮，很可爱。

例①这一句中用了两处叠言,“挨挨挤挤”与“窜窜跳跳”两相对称，使句子读来和谐自然，小鸡、小鸭在竹笼里你挨我挤，一窜一跳地动态活灵活现，显得可爱极了。例②,这两句中用了三处处叠言，用“白白净净”，“妥妥停停”来写鸭掌和鸭翅，四字相对，句式整齐对称，读来郎朗上口，节奏感强，自然而又明快。既是视觉上又是听觉上的享受。

（二） 使用的方式多种多样

汪曾祺小说《鸡鸭名家》中叠词不仅使用频率高，而且使用方式多种多样。这可以从两个方面来看:

1.叠词形式的多样性

叠词形式的多样化，不仅是总体上看，汉语所有的叠言式,AA式(如“画画”)、A一A式(如“挑一挑”)、A了A式(如“看了看”),AAB式(如“熙熙然”)、ABB式(如“暖洋洋”)、ABAB式(如“通红通红”)、AABB式(如“白白净净”)等,在《鸡鸭名家》里都普遍采用了；而且就个例看,意义相同,构词的基本成分相同的，作者往往不拘于某一种叠词形式，而是不同形式换用，显得变化多姿。

2.组配方式的多样性

这里“组配”是指在一个句子或上下文里同时使用两个或几个叠

言词语，彼此配合，或参差变化，显示变化美，或整齐一致，显示和谐美。

① 叠词形式不同的两个或几个词语彼此配合，显示变化美。例如: 可是江南地暖，虽已至“相逢不出手”的时候，身体各处却还觉得舒舒服服，饶有清兴，不很肃杀，天气微阴，空气里潮润润的。

例①两处叠词形式,前者“舒舒服服”为AABB式,后者“潮润润”为ABB式,体现出行文的错综变化,活泼多样。

② 叠言形式相同的两个或几个词语彼此配合,显示和谐美。例如: 余老五高高大大，方肩膀，方下巴，到处方。陆长庚瘦瘦小小，小头，小脸，八字眉。例②一连运用“高高大大”“瘦瘦小小”两个形式相同的叠词，使行文匀称整齐,具有和谐的韵律。

（三） 有个人创造

汪曾祺的小说中使用叠词的方式或形式，往往比较灵活，不拘常规，有个人的创造。总的看，是为了适应表情达意的需要，有积极意义，虽也有值得商榷的地方。

1.将习惯上的AABB式变为BBAA式,为了平仄相协。例如:

①鸭子马上又安静了，文文雅雅,摆摆摇摇，向岸边游来。

例①中，“摆摆摇摇”如果写成习惯上的“摇摇摆摆”，那么它与前面的“文文雅雅”的平仄就会失配，为了能达到平仄相协，作者将其作了变动，从而使它们的平仄为“平平仄仄-仄仄平平”，使句子读来铿锵悦耳。

2.将习惯上用于甲对象的词语予以重叠用于乙对象,为了特别的表意

需要。例如:

①不过这样大一群鸭子而能如此雍雍雅雅，我还从未见过。

例①中“雍雅”一般用来形容人和艺术品等的气质，而且一般不能重叠，作者构成叠词并用

来描述鸭子，新颖独特，突出了陆长庚能够制服鸭子，让鸭子服服帖帖的本领。

二、叠词使用与作品风格及艺术效果的关系

文学作为作家反映生活的方式，作家的个性特征、个人气质等不能不对其艺术风格的形成产生影响，所谓“文如其人”、“风格即人”。因此，探讨作家的个性气质、文学素养、性格特征方面的情况有助于我们认识作家作品的风格特点。评论界一般认为汪曾祺的气质具有“仁爱”与“抒情”两种特点。他自己曾多次提到儒家思想对自己的影响:“我不是从道理上而是从感情上接受儒家思想的，我认为儒家是讲人情的，是一种富于人情味的思想”。[1]儒家的“仁爱”思想对作家无论在生活上还是创作上都产生了影响。作家对生活的态度是平和达观的，表现在创作上也采取“发乎情,止乎礼义”的平和态度，他的仁爱之心也是通过抒情而非说教的方式表现在作品中，对于作家而言，抒情既是一种由仁爱之心而来的气质，也是一种艺术地把握生活的方式。[2]其代表作品《受戒》、《大淖记事》均以抒情见长。汪曾祺曾将自己的文学创作称为“抒情现实主义”，意思是以抒情的方式进行现实主义创作。其作品平淡恬静、和谐温馨，充满田园牧歌的情调和浓郁的抒情色彩。他的小说大多故事性不强，情节淡化，没有明

显的艺术虚构，注重生活化。汪曾祺曾宣称:“我要对‘小说’这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事，小说要真诚，不能耍花招”。[1]

文学是语言的艺术，作品艺术风格的形成，语言表现的作用是不可忽视的，作家的艺术追求也可以从其语言风格特点上反映出来。汪曾祺的小说语言极见功夫，他对小说的语言非常重视，认为“写小说就是写语言”。[1]而“语言决定于作家的气质”[1]受作家个性气质的影响，汪曾祺小说语言既平和、自然、朴素，具有鲜明的口语特色，又具有抒情格调，有散文诗的韵味，形象生动，富有音韵美，具有和谐的艺术魅力，在其小说《鸡鸭名家》就可以看出：

①余老五高高大大，方肩膀、方下巴,到处方。陆长庚瘦瘦小小，小头，小脸，八字眉。小小的眼睛，不停地眨动。

这几句描写余老五和陆长庚的外貌，句式短小，语言精练，非常符合口语特色，但又形象传神，且富有韵味。如“高高大大”“瘦瘦小小”，口语化又形象化。

前面说过，言语个人风格体现在作家运用语言的各个具体方面，叠词作为词语运用的一个方面，正体现出作家语言总体风格的某些方面，是其风格的具体表现。叠言的运用可以反映出作家个人气质对其语言运用的影响，也体现了作家对语言的艺术效果的追求。

首先，叠词的运用与作家的个性、气质等有关。汪曾祺曾自称为“通俗抒情诗人”,这种气质特点使其语言表达上注重平淡、自然并要求语言富有形象性，并具有抒情色调。《鸡鸭名家》中叠词的运用

好听的古风叠词篇三
《高三语文古诗词鉴赏——唐诗宋词课件》