呐喊兔和猫好词好句

篇一:《兔和猫》

《兔和猫》的畅谈

收于小说集《呐喊》中的《兔和猫》，作者写于1922年10月。主要是以兔和猫的形象为喻来表达自己的爱憎之情。描写了三太太养了两只白兔供孩子们玩看，一直到白兔有了一窝小白兔的过程，其中两只小白兔被害，并指向凶残的大黑猫，故事简单易懂，虽为小说，却饱含真情实感，像是发生在作者身边的事，也能够使读者感同身受。

小说前面大半部分都在描述这两只白兔的遭遇和那只大黑猫，到后面时，作者才开始大发对白兔和黑猫的思想感情，并说明自己面对白兔和黑猫时的态度和做法。关于《兔和猫》，个人认为有以下几种思想感情在里面。

首先，从最浅的层面，可以看到鲁迅对白兔的同情和喜爱，和对黑猫的厌恶。这从很多地方都能看到，如描写孩子们对见到白兔的欣喜之情，并且白兔能够给院子里的人们带来欢乐，当白兔不见时，大家又都失望且凄凉，很明显作者是喜欢白兔的。反而对于黑猫，只要是它出场的部分，均是批评、讽刺的言辞，如“可恶”、“恶狠狠”等形容黑猫的词，而且作者坦诚自己是一个猫敌，常虐待猫，如此这些，体现了作者将黑猫视为白兔及自己的敌人，是深恨着的。

除了上面浅层的感情，最重要的还是在更深层次的思想感情。这篇小说写于1922年，正是中国新文化刚刚开始的前几年，旧思想文化仍然占据统治地位。当时，鲁迅接受了进化论的发展观，认为希望在于未来，在于青年，并看到了最广大劳苦民众的生活状态，站在他们这一边，同情他们，同时，不满封建势力以及帝国主义的压迫，一直以笔为抢，反抗敌人。由此我们也能看到，白兔和黑猫的喻指。白兔就是社会中的劳苦大众，被压迫且仍蒙昧的最广大的民众，而黑猫即代表了黑暗势力，那些剥削压迫人民的封建势力和强权者。作者表达对白兔和黑猫的感情，也就反应了其社会立场。从这便能体现作者思想力的深刻，洞察之敏锐，且能够将其栩栩如生地描写于纸上，语言生动，使读者深受其感染和吸引。

然后，在小说中，有一段这样的叙事，即作者“于是记起旧事来”。写到曾经见到“大槐树下一片散乱的鸽子毛，这明明是膏于鹰吻的了，上午长班来一打扫，便什么都不见，谁知道曾有一个生命断送在这里呢？”还有类似的“小狗”“苍蝇”等，这些不同的动物，都有着共同点，那就是它们都是生命。作者这样写无非就是为了对应有两只白兔被害而亡，但运用这这一串的例举，更显得深刻，即表达了作者对生命脆弱的感慨，亦是对生命悄然离开的无奈。作者不仅同情弱者，更惋惜弱者的生命，借此说明弱者需要保护，生命脆弱需要珍爱。作者对于白兔的消亡感到凄凉，“夜半在灯下坐着想，那两条小生命，竟是人不知鬼不觉的早在不知什么时候丧失了，生物史上不着一些痕迹，并S也不叫一声。”甚至想要责备起造物主来，“假使造物也可以责备，那么我以为他实在将生命造得太滥，毁得太滥了。”

对于以上我所理解到的关于本作品的三种情感思想，令自己最为深刻和震撼的是第三种，关于生命的。

我觉得一部作品能够长久，不仅对于那个时代有意义，而且在当今社会也有所启示。当自己看到白兔的丧失，鸽子膏于鹰吻，小狗被马车轧得快死，而一切都消无声息，这样一个生命便结束了时，我很自然地想到了那个牵动全国的“小悦悦”。这是一个人的生命，一名婴儿的生命，竟被轧在车轮下来回几遍，写着都寒心，不知如何下笔。人的冷漠，冷血可能真不是某个时代特有的，人性中许多是一直未改变的，而文学即人学，《兔和猫》中传达的生命内涵，到现在仍然一样，这对我们启示很大。我不喜欢看到全国人民热心地关注“小悦悦”的恢复情况，那是一种可悲的事实发生后无奈而必须的结果，有什么值得大肆感叹中国人民如何如何的，倒是事件发生的根源上，是关键，这一直是人的大问题。

《兔和猫》能说的自然很多，这些是本人的浅议鄙见。

篇二:《呐喊填空》

《呐喊》练习

1、《狂人日记》是鲁迅的也是中国现代文学史上第一篇。这是一篇白话体小说，小

说的主人公是日记的“作者”——。他总是提防被人活生生的吃掉，他认定现实是

个 “ ” 的世界，封建制度是的社会。他把的陈年流水簿子踹了一脚，在最

后一则日记里，他大声疾呼：。从世俗的眼光看去他是，站在革命的立场看去他是。

鲁迅塑造的这一形象具有与

两重性。呐喊兔和猫好词好句。

2、《孔乙己》讲述的是一个没有考上秀才的读书人的悲惨遭遇。孔乙己是咸亨酒店

里而的唯一的人。他的这种喝酒方式和衣着的矛盾形象的展示了主人公的特殊身份：呐喊兔和猫好词好句。

他得生活贫困但又硬摆的架子。

3、《药》表现了现代史上重大而发人深思的主题。作品描述的是用被统治者杀害的

革命者的鲜血蘸成为儿子治病的故事。《药》有明暗两条线，明线是，暗线是夏家的

故事。作品中除了塑造了一群看客的形象外，还有一群帮凶：凶狠、贪婪、蛮横的呐喊兔和猫好词好句。

刽子手杀了人还要卖人血馒头；从死人身上剥衣物、以打革命党为乐的牢头丑恶至

极。是孤独的革命代表，就是他的母亲也不理解他为之牺牲的革命大业，最后，作

者“在瑜儿的坟上凭空添了一个，聊以慰藉那些在寂寞里奔驰的猛士。”

4、《明天》是鲁迅着力反映妇女悲惨命运的小说之一。作品通过对寡妇痛失独子的

描写，展示了一幅中国妇女孤立无助的图景，抨击黑暗社会吃人本质和人们的无情。

她的儿子宝儿生了病， 和蓝皮阿五之流却在打她的歪主意。她盼望“明天”能出现

好转，而“明天”则给她带来了丧子的更大不幸。

5赞颂人力车夫舍己助人、真诚无私的品质，表现了作者自愧自省的精

神。

6、《头发的故事》叙述在问题上所经历的种种磨难和斗争，表现了中国社会改革的

艰难。是亲身经历过辛亥革命的一个民主主义者，作品通过他得回顾和思考，把尚

未完成的思想启蒙这一重要问题向社会提了出来。

7、《风波》描写的是复辟事件在江南水乡引发的一场小风波。因为“皇帝要坐龙庭”

的谣言，已剪了辫子的面临杀头的危险。茂源酒店的特地穿上竹布长衫恐吓他。在

小说里，他还塑造了一个的形象。她代表了变革时代国人的牢骚情绪，成了她的口

头禅。

8个著名的比喻。由印象中的变成“张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”

9、《阿Q正传》是一篇篇小说。是未庄的一个流浪雇农，处在社会最底层。他得主

要性格特征是。 失败也是胜利，形式上虽然是失败，但精神上胜利了，被人打了只呐喊兔和猫好词好句。

要心里想这是。结局是他被充作拉上法场枪毙。是土财主、吝啬鬼。他们身上凶恶

的狼性和卑屈的奴性合为一体。是钱太爷的儿子。未庄的两个“文童”之一。他跑

到东洋，半年后回来，不见了，回国后想做大官又装上了，当革命爆发时，他和 “革”掉了静修庵的龙牌和宣德炉。

10、《端午节》是鲁迅先生运用轻松幽默的方式对这类表面上进步、骨子里落后的

旧 的辛辣讽刺。他近来的口头禅是

他说话做事充满矛盾，事件中，他一味让别人流血，自己龟缩在象牙塔里，他就是

这种人：语言的巨人，行动的矮子。

11在主旨方面和《孔乙己》是一致的，矛头指向封建科举制度。

主人公是科举制度的又一个殉葬品。他醉心于科举考试，梦想升官发财。在第十六

次落榜后，神志恍惚的他，在一道的诱惑下，葬身水底，从冷漠的世道消失。

12、《兔和猫》写可恶的大猫吃掉了作者所喜爱的白兔的事件，表达了作者

对的同情。

13、《鸭的喜剧》是渴望和平自由安定幸福生活人们的悲剧。俄国盲诗人

辗转来到我国，为排遣寂寞就买了四只鸭，鸭很可爱，给诗人带来了快乐。诗人走

了，只有四个鸭还在沙漠上“鸭鸭”的叫。

14、《社戏》描写作者幼时一段看戏的往事，表现对童年美好生活的回忆和留恋。

是小伙伴中最聪明的一个。被人偷了豆还要感激，表现了公公的性格。

《呐喊》练习

1、《狂人日记》是鲁迅的也是中国现代文学史上第一篇。这是一篇白话记 体小说，小说的主人公是日记的“作者”—— 狂人 。他总是提防被人活生生的吃

掉，他认定现实是个 “ 吃人 ” 的世界，封建制度是 吃人 的社会。他把 古久先生

的陈年流水簿子踹了一脚，在最后一则日记里，他大声疾呼： “救救孩子 ” 。从世俗的眼光

看去他是 疯子 ，站在革命的立场看去他是 先知先觉 。鲁迅塑造的这一形象具有

狂 与 不狂 两重性。

2\《孔乙己》讲述的是一个没有考上秀才的读书人的悲惨遭遇。孔乙己是咸亨酒店 里 站着喝酒 而 穿长衫 的唯一的人。他的这种喝酒方式和衣着的矛盾形象的展示

了主人公的特殊身份：他得生活贫困但又硬摆 读书人 的架子。

3、《药》表现了现代史上重大而发人深思的主题。作品描述的是革命者 夏瑜 的鲜血蘸成 人血馒头 为儿子 华小栓

治病的故事。《药》有明暗两条线，明线是 华家的故事 ，暗线是夏家的故事。作品中除

了塑造了一群看客的形象外，还有一群帮凶：凶狠、贪婪、蛮横的刽子手

的革命大业，最后，作者“在瑜儿的坟上凭空添了一个 花环 ，聊以慰藉那些在寂寞里奔驰

的猛士。”

4、《明天》是鲁迅着力反映妇女悲惨命运的小说之一。作品通过对寡妇

痛失独子的描写，展示了一幅中国妇女孤立无助的图景，抨击黑暗社会吃人本质和人们的无情。

她的儿子宝儿生了病， 红鼻子老拱 和蓝皮阿五之流却在打她的歪主意。她盼望“明天”能出

现好转，而“明天”则给她带来了丧子的更大不幸。

5

6、《头发的故事》叙述在革的艰难。 N先生 是亲身经历过辛亥革命的一个民主主义者，作品通过他得回顾和思

考，把尚未完成的思想启蒙这一重要问题向社会提了出来。

7、《风波》描写的是因为“皇帝要坐龙庭”

的谣言，已剪了辫子的 七斤 面临杀头的危险。茂源酒店的 赵七爷 特地

穿上竹布长衫恐吓他。在小说里，他还塑造了一个 九斤老太

的形象。她代表了变革时代国人的牢骚情绪， 一代不如一代 成了她的口头禅。

8

和 杨二嫂 两个人物形象。 长得像圆规 是一个著名的比喻。 杨二嫂

由印象中的 豆腐西施 变成“张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”

9、《阿Q正传》是一篇他得主要性格特征是 精神胜利法 。 失败也是胜利，形式上虽然是失败，但精神上胜利

了，被人打了只要心里想这是 儿子打老子 。结局是他被充作 革命党 拉上法场枪

毙。

是土财主、吝啬鬼。他们身上凶恶的狼性和卑屈的奴性合为一体。 假洋鬼子 是钱太爷的儿子。未庄的两个“文童”之一。他跑到东洋，半年后回来，辫子不见

了，回国后想做大官又装上了假辫子，当革命爆发时，他和 赵秀才 “革”

掉了静修庵的龙牌和宣德炉。

10、《端午节》是鲁迅先生运用轻松幽默的方式对后的 旧知识分子 的辛辣讽刺。他近来的口头禅是 差不多

他说话做事充满矛盾， 索薪 事件中，他一味让别人流血，自己龟缩在象牙塔里，他就

是这种人：语言的巨人，行动的矮子。

11在主旨方面和《孔乙己》是一致的，矛头指向封建科举制度。

主人公 陈世成 是科举制度的又一个殉葬品。他醉心于科举考试，梦想升官发财。在

第十六次落榜后，神志恍惚的他，在一道 白光 的诱惑下，葬身水底，从冷漠的世道消失。

12、《兔和猫》写可恶的大猫吃掉了作者所喜爱的白兔的事件，表达了作者

对 弱者 的同情。

13、《鸭的喜剧》是渴望和平自由安定幸福生活人们的悲剧。俄国盲诗人辗转来到我国，为排遣寂寞就买了四只鸭，鸭很可爱，给诗人带来了快乐。诗人走了，只有四

个鸭还在沙漠上“鸭鸭”的叫。

14、《社戏》描写作者幼时一段看戏的往事，表现对童年美好生活的回忆和留恋。

被人偷了豆还要感激，表现了公公道 的性格。

篇三:《呐喊》

《呐喊》

一、作者简介

鲁迅，文学家、思想家和革命家，中国现代文学的奠基人之一，他的精神被称为中华民族魂。浙江绍兴人，原名周樟寿、字豫山，后改字豫才，1898年去南京求学时改名周树人。 1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。五四运动前后，参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将。

1918年到1936年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、历史小说集《故事新编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遗》等专集。

1936年10月19日，鲁迅病逝于上海。成千上万的普通人自动地来为他送行，在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着“民族魂”（沈钧儒手书）三个字。

二、内容提要

《呐喊》共14篇，创作于1918年—1922年间，包括：《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《明天》、《一件小事》、《头发的故事》、《风波》、《故乡》、《阿Q 正传》、《端午节》、《白光》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》。

《呐喊》的取名，体现着鲁迅思想启蒙和精神救亡的主张：要以文艺为武器，为革命呐喊助阵，使猛士勇往直前；同时也是为了唤醒熟睡的人们，起来毁坏封建的“铁屋子”。

《呐喊》反映了从辛亥革命前后到五四运动前后的中国社会现实，展示的是一幅从辛亥革命前到对世纪中期中国社会的灰色图景：这是一个风雨如磐的中国，是一个从愚昧和落后的重压下挣扎向前的中国，也是一个需要经过“涅磐”然后才能新生与腾飞的中国。在这14篇小说中，集中描写了三类题材：①封建势力及其卫道者的罪恶，②愚昧落后的“国民劣根性”，③觉醒的知识分子的反抗和悲剧命运。通过这些题材，对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和彻底的否定，表现出对民族生存的严重关切和对社会变革的强烈渴望，寄托着鲁迅忧愤深广的民族之魂。

《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，发表于1918年5月的《新青年》，作者首次采用了鲁迅这一笔名。本篇塑了一个反封建战士——“狂人”的形象。作者通过狂人的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部吃人的历史；披着“仁义道德”外衣的封建家庭制度和封建礼教，其本质是吃人。同时，作者发出“救救孩子”的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制度。本篇以鲜明的反封建思想和强烈的艺术感染力，在思想界，文化界引起了巨大反响，从而为整个中国新文学运动打下了坚实的基础。本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特征。而且用象征主义的手法写狂人含义双关的表述。狂人对封建势力作得象征性描绘，将写实的手法和象征的手法结合得天衣无缝，从而产生了极强的艺术感染力。其次是语言性格化。《狂从日记》使用的是现代文学语言。作者精心构思了一个“语言杂错无伦次”的狂人。语言似杂乱而实敏锐，既符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。性格化的语言成功的塑造了貌似狂人而实具象征意义的战士形象。

《孔乙己》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻

木的孔乙己，在封建科举制度的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。作者抨击了国民精神的麻木和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的封建科举制度进行了尖锐的谴责。本篇的艺术特色在于结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛；其次发展，介绍人物；再是高潮，即小说中心——提示了社会的冷酷无情。小说经营谋篇，工于匠心。特色之二在于以侧面描写来塑造人物性格。作品用第一人称“我”——酒店小伙计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他的肖像刻划，对话，经历，都通过“我”的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人物描绘的栩栩如生。小说的语言也极精炼简洁。作者刻画的酒店掌柜，小伙计，短衣裳帮顾客，孩子们，众多人物都是以简练几笔勾划出来，惟妙惟肖。孔乙己结结吧吧地为自己靠不住的清白辩解时，那一句自欺欺人的“窃书不能算偷”，将旧时代知识分子自命清高而又迂腐不堪的形象毕现无余，令人叹服！

《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加工和典型创造而写成的。小说描写了革命者流血牺牲而不被理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨病这样一个旧民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了这一革命之所以不成功的历史原因。本篇独具匠心的采用了双线结构。一条线索写华老栓为儿子治病；华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，华大妈上坟；一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。两个悲剧交织起来，形成了一幅悲壮的图景。作者精细的构思，突出体现在采用特殊的反射和暗示的写作手法。用“华”“夏”这两个具有象征意义的姓氏作为流血者和吃血者的代称，其强烈深远的意蕴极为丰富深长。全篇其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通过一群不觉悟的人的印象及其反映，来反射出革命者的惨烈。夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描写中暗示出来；其被杀地点也分明点出为古轩亭口，这正是秋瑾被害的绍兴古轩亭口的暗示提供；其视死如归的精神是通过牢卒和听客们愚妄的反应反射出来的；其坟上的花圈则暗示：他们的同志们仍在坚持斗争。小说末尾以坟头比喻阔人祝寿的馒头，其中的暗示意味就更加深远令人警醒了。小说的全篇笼罩着浓重阴冷的气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，便吃人血的故事更具有震撼人心的效果。

《明天》是鲁迅着力反映妇女悲惨命运的小说之一。作品通过寡妇单四嫂子痛失独子描写，令人震悚的展示了一副中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会的吃人本质和没落社会中人们的无情和冷漠。在作品中，作者采用了极为强烈的对照映衬手法：一面将人物形象突现出来，一面将人物命运勾勒出来，在宝儿垂死之际，单四嫂子心乱如麻的时候，红鼻子老拱和蓝皮阿五之流在唱小调，打她的歪主意；何小仙慢条斯理，不紧不慢。而同是妇女，似乎有同情心的王九妈，也终于被证实并非出于真情。至此被作者一再称之为有古风的人们，在办丧事时，凡动过手，开过口的人都吃了单四嫂子一顿饭，对她无异于雪上加霜，而明天，等着单四嫂子的又是什么叫？作者虽然没有明说，实际上却通过种种迹向，把一个残酷的世界，摆在了读者面前。美的事物被毁灭，丑的事物甚嚣尘上，而众人对此漠然处之。人们能够看出，这里美的事物实质正是被丑的事物的冷漠所杀。作者冷峻的写作风格显示出他对黑暗社会的愤恨。精炼而写实的艺术显示了作者写作手法的纯熟。洗练而朴实的笔致精彩勾勒了一幅小镇风俗画，而人物心理的刻画与对话的描写，更难有一字更改，实在是精品中的精品。

《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。全文仅一千字左右，作者描写的是日常生活中的一件小事。在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。在五四时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。本篇的写作特点，一是运用对比手法，将车夫和“我”对于同一事件的不同态度进行对照，显露出“我”自私自利的渺小，映衬出车夫光明磊落，敢做敢当，关心别人的高大形象。这种对比的妙处在于以间接而含蓄的笔墨突出劳动者的淳朴无私。在表现形式上，本篇好似一幅速写画，又近于当代的“小小说”，短小精悍，清新可人而意味深长；情

书真实可信，成为现代小说中传颂最广的名篇之一。

《头发的故事》是通过N先生与“我”的对话——实际上几乎通篇是N先生的独白——从纪念双十节联想到辛亥革命的表面成果——剪去了辫子，从而理性的总结了辫子在中国的历史及其在人们精神上造成的弊病，以致于在辛亥革命后，剪掉辫子仍被辱骂，从而鞭辟入理的提示了封建思想在国民心理上造成的印痕，是决非一次民主革命所能消除的，给人以深刻的启迪和回味。在艺术形式上，本篇几乎是一个人的独白，夹叙夹忆，声情并茂，去掉头尾，去掉引号便纯然成了一篇杂文。显然作者借主人公之口说出了自己的感受，而又使之与作者保持距离，以增强故事性效果。这样也使人物语言更自由更个性。N先生关于“本多博士”这一段议论。读来发人深思。那篇末的话，呼应了篇首的话题，更是余音绕梁。令人倍觉警策。

《风波》，这篇小说创作于1920年，描写了1917年7月，封建余孽张勋乘北洋军阀内部争权夺利之际，带兵入京，捧出清废帝宣统（溥仪）复辟上台。这个反革命阴谋激起了广大人民的义愤。各地纷纷声讨张勋。作者以张勋复辟的事件作背景描述了江南农村中一场风波。作品围绕“辫子”的危机，提示了这一事件的实质，即复辟终究挡不住历史前进的步伐，沉滓短暂泛起之后，终究要被重新淘汰。小说通过一个偏僻乡村的场景，喻示了整个中国的状况。本篇制造的人物性格各具特色。七斤愚昧麻木驯服盲从无知，是当时中国农民的典型，赵七爷无政治主见，报复心重，是一个陈腐守旧的顽固派形象。其他如七斤嫂的精明泼辣九斤老太的固执保守等等，众多人物都是性格鲜明，语言极富个性，真实体现了典型环境中的典型人物。虽然所花笔墨有限，而其中人物如九斤老太，赵七爷等已成为中国现代文学作品中不朽典型形象。

《故乡》作于1921年，小说通过一次回故乡的经历，描绘了一幅五四时期中国农村凋零破败的真实情景，深刻提示了农村危机背后的社会危机。小说在艺术上偏重抒情，基调是沉郁、悲凉、压抑的，面对中国农村的破败和凋敝，作者以感伤的笔触淡淡的写来，有看见故乡萧索的悲凉，有重逢少年时代的朋友时的喜悦，有与闰土隔起的障壁的困惑，有对下一代新生活的憧憬。作者流露出的浓烈、深切的悲凉之情真挚动人，增强了作品的艺术感染力。作者笔下真实的农村图景及特有风情，构成了作品极大艺术魅力，以致作家群起仿效；从而形成了“乡土文学”的第一次创作高潮。在表现手法上，作者采取了对比反衬的手法：写故乡二十年前后的对比，反映了兵匪官绅给农民带来的沉重灾难；写闰土二十年前后的对比，反映了在残酷的阶级压迫下的农民的悲惨命运；写迅儿哥和闰土之间感情前后二十年的对比，反映了贫困农民因生活的折磨而导致的精神上麻木、愚昧。这些都有效地增强了作品的振撼力，显现了作者敏锐的洞察力和深广忧愤。

《端午节》说作于1922年，其最为显著的特色是作者那非凡的讽刺手法。端午节是中华民族的传统节日，中国人的风俗是逢年过节大家欢天喜地，大凡讨债一类事，都在年关前解决。本篇写了政府欠薪和教员索薪，“索薪”的时间从年关提前到端午节前，还从教员索薪写到官员索俸，这是对当局莫大的讽刺。作者的笔法从容有致委婉含蓄，在不露声色的描述中，暴露了政府的腐败。对政府的官员，如方玄绰之流的小官僚，作者也加以无情的讽刺。方玄绰自私自利，自命清高，他的“差不多”一说挟带私心，但偏要戴上忧国的花环。他不加入“索薪”行列，认为索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦经济拮据，他也赞同索薪了。方玄绰

口头上责备太太提出的买彩票“无教育”，但对“头彩几万元”的广告也是动心的，方玄绰表里不一的虚伪相，被作者刻画的惟妙惟肖。作者对于方玄绰的内心描写，以及通过方玄绰与方太太对话来刻画人物性格也是很成功的，把这个可怜又可恶的小官僚塑造的活灵活现。

《白光》作于1922年，此文通过一个疯狂追求功名利禄的旧知识分子的遭遇，控诉了封建制度吃人的阴鸷。为揭露这种阴鸷，作者营造了一个阴冷，诡秘的气氛，并在阴森森，凄惨惨的氛围中展开情节，描述主人公的悲惨命运。作者通过四个方面来描写小说独特的氛围：一是陈士成的幻觉，这种幻觉极易感染读者；二是环境描写，月光的阴冷，默认的静谧，都能使读者如身临其境，三是祖母讲的故事。富有神秘感。四是白光的描写，白光将陈士成一步步导向死路，白光也是封建科举制度的功名利禄的形象化身。就写作风格而言，这篇小说明显受到安德列耶夫的影响，但更带有鲁迅小说那特有的犀利，敏锐之风格。

《兔和猫》这篇小说带有寓言的色彩，作者以小动物兔和猫为对象，抒发了自己的爱憎之情。作者同情新生弱小的兔子，憎恶大黑猫的凶恶，并由此寓射社会现象，从而更加反衬出代表黑暗势力的大黑猫的凶残，和作者对其的憎恶之情。作者以极强的观察力，传神的笔致把白兔的外形、动作、神态描绘的栩栩如生，语言生动准确，从而增强了作品的艺术魅力。

《鸭的喜剧》是一篇带有纪实性色彩的小说，作者与俄国盲诗人爱罗先珂在北京有过一段交往，本篇即以此为素材，作品结构简单明了，但内容丰富深广。作者塑造的主人公爱罗先珂对世界充满爱心，那是一种趋势博大的爱，他爱一切生物，爱充满活力的生命，爱欢乐的世界，但世界并非尽如人意的。作者通过鸭的喜剧——也就是由蝌蚪的悲剧，提示了生存竞争，弱肉强食的生命现象所折射出的社会现象，委婉的表达了人间不可能无所不爱，唯有反抗强暴，才能保护弱者的思想。本篇在写作上有散文化特色，情节性不强，但语言朴实、亲切、雅致、别有一翻韵味。

《社戏》是鲁迅先生的代表作品之一，作于1922年10月，作者少年时代在农村看社戏经久不忘，到了成年，在北京看的京戏却索然无味。作者在回忆对比中赞美了农民子女的优秀品质，给读者留下了质朴，温厚，可爱的农村小朋友的形象，农村是作者少年时代的乐土，可以不必读书，可以钓鱼放牛，可以看社戏，作者描摹出孩子的真实心理。同时，作品的心理描写也非常出色，如对看社戏雇不到船时的急切和有船时的轻松两种心情，刻画的真切动人。作品对人物的刻画，相当生动形象，展示了其个性：双喜热情、机灵，直率；阿发无私、能干；六一公公纯朴，大度，都只用寥寥几笔便勾画出了他们各自的特征。作者用抒情的笔语写自然山水景致，诸如豆麦和水草的清香，月色的朦胧，笛声的宛转悠扬，营造了一种恬静淡雅的夜景，给作品增添了魅力，作品还描写了淳厚的民风。演社戏看社戏的习俗风情都发出浓厚的乡土气息，民风的描述起了陪衬作用，使作品读来饶有情趣，亲切感人。

三、人物形象

小说是塑造人物形象的作品，通过人物形象的塑造，来表达作者自己的观点。《呐喊》塑造了大量性格鲜明、个性突出的人物形象。下面按不同类型介绍：

第一种：压迫者。

《阿Q正传》里的举人老爷、赵太爷，《风波》里的赵七爷等。有趣的是，这些人大多姓“赵”，因此分辨起来非常容易。他们识字，有财产，地位高，说话牛，一般老百姓见到了都觉得气短。《阿Q正传》里的赵太爷说话凶猛：赵太爷愈看愈生气了，抢进几步说：“你敢胡说！我怎么会有你这样的本家？你姓赵么？”阿Q不开口，想往后退了；赵太爷跳过去，给了他一个嘴巴。/“你怎么会姓赵！——你那里配姓赵！”《风波》里的赵七爷无知且蛮横：“皇恩大赦？——大赦是慢慢的总要大赦罢。”七爷说到这里，声色忽然严厉起来，“但

是你家七斤的辫子呢，辫子？这倒是要紧的事。你们知道：长毛时候，留发不留头，留头不留发，„„” 总之这些人都非常了不得，他们既占有话语权力，又拥有相当大的财力，所以，在村里、镇里都是说一不二的人物。他们对于旧时代的各种礼仪、陋习都非常习惯，对任何不符合这种恶习的行为，都特别憎恨。如果有什么以下犯上的事情出现，他们不是暴跳如雷、痛心疾首就是唉声叹气。鲁迅对于这类人物的鄙视和憎恶是显而易见的。他们的“权威”和他们代表的旧时代、旧文化，一直是鲁迅不遗余力鞭挞的对象。

第二种：是革命者。

《药》里的夏瑜最为典型。他是资产阶级民主革命者。他家境贫寒，以致使贪婪的牢头从他身上“榨不出一点油水”；他对资产阶级民主革命有明确的认识，推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争纲领；他意志坚定，在狱中坚持宣传革命道理，甚至劝牢头造反；在对敌斗争中“不要命”，不怕打，英勇无畏，毫不动摇。最后，在敌人的屠刀下慷慨就义，表现出革命者大义凛然的英雄气概。

夏瑜的革命斗争，在当时的历史条件下，代表了广大人民群众的利益，因此鲁迅先生热情赞扬了他为革命献身的精神，但同时也描写了他的斗争的悲剧性。他的革命主张不为广大群众所理解，他的革命行动没有得到广大群众的支持，甚至连他的牺牲也没有赢得群众的同情。他讲的革命道理，人们听了“感到气愤”；他挨牢头打，人们幸灾乐祸；他说阿义“可怜”，人们说他“疯了”；他被封建王朝杀害，人们“潮加一般地去看热闹；甚至他母亲对他的英勇献身也不以为荣，反而感到“羞愧”。更可悲的是他为革命所喷洒的热血，竟成了华老栓给儿子治病的“药”。总之，夏瑜的死并没有在社会上引起什么反响，只给自己的母亲带来了悲哀和羞愧，给愚昧的群众带来了一剂假药，给健壮的看客鉴赏了一次“杀人的壮举”，给无聊的茶客增添了茶余饭后的谈资，给贪婪的刽子手提供了一次诈骗的机会。所以，夏瑜的死是寂寞的、悲凉的。

但是夏瑜的牺牲，也并非毫无影响，第二年清明时节坟头出现的花环，正是对这位“寂寞奔驰的猛土”的慰藉，说明革命者仍在怀念他，革命火种还没有——也不会被扑灭。它在黑暗中给人以希望。夏瑜在小说中始终没有出场，作者是用侧面描写，通过刽子手和茶客们的谈话刻画他的形象的。

第三种：帮闲。

在鲁迅的小说里，帮闲是一个非常重要的群体，他们无处不在。《药》里的“驼背五少爷”、“花白胡子”，《阿Q正传》里“未庄的闲人们”，《明天》里的“红鼻子老拱”和“蓝皮阿五”等，都是闲人。帮闲既可以是帮凶，也可以是庸众，反正他们是没有什么大的主见的，永远都是应声虫，随大溜，有他们不多没他们不少。正是这样的一些帮闲，构成了“压迫者”的随从众多的表象。鲁迅对于帮闲的厌恶由来已久。这些帮闲作为一个群体目标非常不明显，不容易打击。他们对于革命者自然是具有伤害性的，但是同时，革命者对于这些帮闲还真是没有太好的办法。

第四种：受苦受难兼愚昧无知的人物形象。

《药》里的华老栓，《明天》里的单四嫂子。他们的命运非常凄苦，逆来顺受，从来不会想到怎么样去改变她。华老栓是求人血馒头，单四嫂子是盼望明天。他们构成了社会中最大的底层，就像河底里的淤泥，无声无息。这类人物为读者熟知，所谓“哀其不幸，怒其不争”

篇四:《描写猫的好词好句》

1、小猫咪咪的那一双大耳朵，一天到晚都直竖着，哪个地方有声音，马上往那边转，活像一架有特殊性能的雷达。

2、我家养了一只可爱的小猫咪，我给它起了个名字:可可，因为它长得很可爱。可可披一件黑白相间的毛衣，脸上嵌着一对璀璨的黑宝石，晚上还发出一闪一闪的光芒，嘴角两边还分别站着两个守护神。

3、小猫背上的毛是白色的，腹部是白色的。描写猫的好词好句。小猫的眼睛是绿色的，每当到了晚上，小猫的眼睛就会发出绿光。如果晚上，小猫没有回家，整夜跑得无影无踪，4、那只小猫一身金黄色的毛，闪闪发亮，像刚刚擦过油似的。

5、我家养着一只小猫，它拥有一身黑白相间的毛，一对小小的耳朵，一双圆溜溜的眼睛不停的转着。嘴巴两旁的胡须嗷嗷地动着，可爱极了!

6、做为猫，可可还是那么尽职尽责。它只要一看见老鼠就立刻扑上去，一天到晚不知要吃多少只老鼠呢。记得有一次，我去苹果箱子里取苹果，突然从箱子里窜出一只又大又肥的老鼠，把我吓得直打哆嗦。这时，可可出场了，说时迟，那时快，可可以电闪雷鸣之术扑上去，用爪子按住老鼠，发出一阵阵?嘶嘶?的声音，把老鼠吓得半死，然后，又故意把老鼠放掉，没等老鼠歪歪斜斜走几步时，可可又一跃将它拦在面前，就这样几个回合之后，老鼠毫无反抗之力，已经被吓得魂飞魄散，最后，老师成了可可的战利品，任其宰割，任其享受，任其玩乐??

7、小黑猫长长的尾巴像小鞭子似的，左右摇摆。描写猫的好词好句。

8、小猫很懒，每天都在太阳底下睡懒觉，什么事情也不干，不过小猫白天睡懒觉，夜里却非常警觉，听到有动静就过去看看是不是老鼠。如果是，小猫就会尽自己的责任和义务全力去捉老鼠。

9、小花猫早上起来先伸一下懒腰，然后再坐起来，用两只前爪在舌尖上舔一点唾沫，像人一样地洗着脸，再用舌头不停地舔着自己的毛皮，直到有一点光亮为止。

10、小花猫的脑袋圆圆的，顶着一对尖尖的小耳朵，那大大的绿眼睛瞪得像两盏小绿灯。

11、它有时候很讨厌，我们睡觉的时候，它总是磨爪子，玩东西。常常把我吵醒，有时候我生气了就使劲的拍它一下。它好像知道了自己犯了错误，连忙讨好我，在地上打滚给我看。等我气消了，它就自己跑去玩了。

12、小猫鼻子下面有一张人字形的嘴巴，两旁有6根白色的胡须，常常一扇一扇的，挺神气。猫的胡子非常硬，像钢针一样，能量出洞口的尺寸。

13、小猫开始寻找食物了，只见它用那灵巧的鼻子找到了一块称心如意的鱼，它来到温暖的布上品尝着鱼，吃完鱼后便呼呼大睡起来，睡完觉后，小猫就伸伸懒腰起来玩耍，它看见了了一只苍蝇，便捉起苍蝇来，它低着头手到处乱打，那时的动作可真好笑，让人马上就喜欢它了!

14、不少人的家里养着猫，因为猫十分可爱。猫的身体不算很大，但是猫很讨人喜欢，小猫早晨先用舌头舔舔爪子，再用爪子擦一擦脸，真是可爱极了。

15、小猫渐渐长大，我给它取了一个乖巧的名字?咪咪?。?咪咪?可乖啦，对陌生人总是保持着警惕，眼睛一眨不眨地盯着他，随时准备逃跑。可是一见到我，它马上欢快地叫着向我奔来，轻轻一跃就钻入了我怀里。

16、这是一只全身灰黑色的小猫，长着黄色的眼睛，黑色的鼻子，长长的胡须，玲珑小嘴，白色小脚，全身毛茸茸的，非常文静!

17、我家有一只全身乌黑的小猫叫咪咪，它盘着睡觉的时候，就像个黑色的园圈，轻轻拍它一下咪咪就伸长脖子，就瞪大眼睛，凶巴巴的盯着你，就像说:?我在睡觉，干嘛拍我??

18、猫不过点儿大，刚离开母亲的它一时还适应不了新环境。它在屋里兜了几圈，嘴里不停地叫着，()还不时地用那巧克力色地小鼻子闻闻嗅嗅，大大的眼睛流露出了深深的害怕与无助。我看了很心疼，但又舍不得把它送回去，只能在心里安慰自己，过一段日子它会好的。

19、这只花猫的全身是白底黑斑，远看上去，像一团雪白的棉花点上了几滴墨汁。

20、猫是哺乳动物，它是靠母猫的奶长大的，小猫长大后爱吃肉和鱼。小猫的毛色十分的多，有黑白相间的，有黄白相间的，还有一身白色的，一身黄色的，一身是灰的，而我最喜欢黄白相间的小猫。

21、小猫闭息凝视，一连就是几个钟头，非把老鼠等出来不可!

22、小猫有一对透亮灵活的大眼睛，黑黑的瞳仁还会变:早晨，像枣核；中午，就成了细线；夜里，却变成两只绿灯泡，圆溜溜的，闪闪发光。

23、小猫还喜欢做运动呢!它一会儿在花盆里翻跟头，一会儿爬树，在树上荡秋千，丝毫不怕掉下来，即使掉下来小猫也不怕。我经常训练她用俩只走路，走的好，鱼就给它吃，走的不好，就让它再走一趟，小猫经常为这件事而大哭一场。

24、小猫喜欢吃鱼，我天天拿鱼给它吃。有一次，我在家里写作业，忘记拿鱼给小猫吃。就起身想去拿给它吃，可打开冰箱一看，鱼没有了!我紧张起来，连忙对妈妈说:?妈妈，小猫没有鱼吃了。你赶紧到菜市场买给它吃。?我们家的小猫吃鱼的时候，总是先闻一闻，然后再津津有味地吃起来??

25、它不仅长得可爱，它还有个好听的名字，叫?柔柔?。你们别看它长得倒挺可爱的，其实它呀，可调皮呢!

26、小猫调皮极了，跳舞似的在狗背上翻筋斗。

27、它的嗅觉灵敏，哪怕有一丁点儿腥味它都闻得出来。

28、猫妈妈瘦了，而逮回来的老鼠格外多。她时而扑甩，时而摔打，时而紧盯猎物，噢，她在示范，分明是给猫崽儿传授独立生活的本领。猫崽也极兴奋，虎视眈眈，跃跃欲试。

29、每当我们吃鱼的时候，小猫也喵喵叫，好像在说:主人，给我吃一点吧。?我看见它那的样子，只好给她吃了，我宁可不吃，也要让小猫吃个够。

30、咪咪饿的时候，总是碰碰我的小脚，好像说:?主人，我好饿，你能给我东西吃吗??我就给了咪咪小鱼吃。我看见咪咪在墙上跳来跳去，原来咪咪再抓绳子我问爸爸咪咪为什么要抓绳子?爸爸说咪咪是在学本领。

篇五:《呐喊好词好句好段摘抄》

1、旭日将升 旭日当空 晓日初升 朝阳初升 朝阳灿灿 朝阳普照 朝阳火红 太阳升高 太阳高起

2、前几天，狼子村的佃户来告荒，对我大哥说，他们村里的一个大恶人，给大家打死了；几个人便挖出他的心肝来，用油煎炒了吃，可以壮壮胆子。我插了一句嘴，佃户和大哥便都看我几眼。今天才晓得他们的眼光，全同外面的那伙人一模一样。

3、红日欲出 红日未出 红日初升 红日喷薄 红日艳艳 旭日初露 旭日初升 旭日东升 旭日临窗

4、风全住了，路上还很静。呐喊好词好句好段摘抄。我走着，一面想，几乎怕敢想到自己。以前的事姑且搁起，这一大把铜元又是什么意思?奖他么?我还能裁判车夫么?我不能回答自己。

5、我晓得他们的方法，直捷杀了，是不肯的，6、凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”!

7、鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的:都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

8、那一伙人，都被陈老五赶走了。大哥也不知那里去了。陈老五劝我回屋子里去。屋里面全是黑沉沉的。横梁和椽子都在头上发抖；抖了一会，就大起来，堆在我身上。

9、不要乱想，静静的养!养肥了，他们是自然可以多吃；我有什么好处，怎么会“好了”?他们这群人，又想吃人，又是鬼鬼祟祟，想法子遮掩，不敢直截下手，真要令我笑死。我忍不住，便放声大笑起来，十分快活。自己晓得这笑声里面，有的是义勇和正气。老头子和大哥，都失了色，被我这勇气正气镇压住了。

10、我可是觉得在北京仿佛没有春和秋。老于北京的人说，地气北转了，这里在先是没有这么和暖。()只是我总以为没有春和秋；冬末和夏初衔接起来，夏才去，冬又开始了。

11、听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学⑷，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好吃懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。

12、我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。

13、又过了九日，是我们启程的日期。闰土早晨便到了，水生没有同来，却只带着一个五岁的女儿管船只。我们终日很忙碌，再没有谈天的工夫。来客也不少，有送行的，有拿东西的，有送行兼拿东西的。待到傍晚我们上船的时候，这老屋里的所有破旧大小粗细东西，已经一扫而空了。

14、可惜正月过去了，闰土须回家里去，我急得大哭，他也躲到厨房里，哭着不肯出门，但终于被他父亲带走了。他后来还托他的父亲带给我一包贝壳和几支很好看的鸟毛，我也曾送他一两次东西，但从此没有再见面。

15、这事到了现在，还是时时记起。我因此也时时煞了苦痛，努力的要想到我自己。几年来的文治武力，在我早如幼小时候所读过的“子曰诗云”一般，背不上半句了。独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。

16、这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

17、我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想:希望本是无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

18、时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿!这不是我二十年来时时记得的故乡?

19、我躺着，听船底潺潺的水声，知道我在走我的路。我想:我竟与闰土隔绝到这地步了，但我们的后辈还是一气，宏儿不是正在想念水生么。我希望他们不再像我，又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。

20、我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。

21、我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。

22、我想到希望，忽然害怕起来了。闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他，以为他总是崇拜偶像，什么时候都不忘却。现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么?只是他的愿望切近，我的愿望茫远罢了。

23、秋阳明丽 秋阳明媚 秋阳高照 高悬天空 太阳偏午 雨后晴阳 太阳平西 太阳西斜 太阳偏西

24、日头正毒 日轮当午 日当正午 日悬高天 日悬中天 日正中天 日色过午 日头炽热 明日高挂

25、太阳高照 太阳毒辣 骄阳满天 太阳当空 艳阳当空 艳阳骄骄 艳阳高照 艳阳普照 春阳灿灿

28、日出旭旭 丽日高照 烈日当空 烈日当头 烈日炎炎 烈日灼烈 烈日灼人 日头正顶 日已中天

29、然而养成池沼的音乐家却只是爱罗先珂君的一件事。他是向来主张自食其力的，常说女人可以畜牧，男人就应该种田。所以遇到很熟的友人，他便要劝诱他就在院子里种白菜；也屡次对仲密夫人劝告，劝伊养蜂，养鸡，养猪，养牛，养骆驼。后来仲密家果然有了许多小鸡，满院飞跑，啄完了铺地锦的嫩叶，大约也许就是这劝告的结果了。

30、太阳西沉 太阳西坠 太阳入山 太阳落山 太阳西下 太阳落坡 夕阳正美 夕阳如血 夕阳如丹

31、早上，我静坐了一会儿。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼；这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把他兜肚连肠的吐出。