为爱打破原则

个性爱情说说：总有一个人会打破你的原则,然后成为你的原则
为爱打破原则(一)

个性爱情说说：总有一个人会打破你的原则，然后成为你

的原则

1．有那么一个人放在心里会疼，拿出来会窒息。

2．曾经，我想和你分享我的所有秘密，但现在，你成了我心底的秘密。

3．我只不过用情深了一点，却一直无法自拔。

4．一生只谈三次恋爱最好：一次懵懂，一次刻骨，一次一生。

5．因为你，我懂得了成长，可你，依旧是我的伤。

6．我等的那个人，是不是已经在路上遇见了更好的人，所以才一直没来。

7．世界上最好闻的味道就是抱着你时，你身上的味道。

8．爱情就是一场冒险，赢了，厮守一生；输了，那个比朋友更近的人，连朋友都不是了。

9．有了你，我迷失了自我；失去你，我多么希望自己再度迷失。

10．爱或不爱，我有两个选择，却只有一个答案。【为爱打破原则】

11．感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，总会有个人来伤你。

12．我的爱，如此卑微，让你呼来唤去。

13．如果吵架吵不过你媳妇，直接搂着或按在墙上强吻就是了。

14．原来，这世上有种病，叫不能没有迩；原来，这世上有这么一种爱，未开口，便已泣不成声。

15．爱是一场战争，我不怕受伤，只怕你不快乐。

16．我不再期待爱情的美丽绽放，只求它不要再来撕拧我的心脏。

17．真爱的一刹那，就可以治愈多年的心碎。

18．都以为你对我的热情不会变，却不知那只是一时的烟火。

19．你忽略我的时候，我觉得全世界都忽略了我。

20．总会有一个人，因为他的一句话，让你的心情跌入谷底；也总会有另一个人，想尽办法让你开心，让你忘记烦恼。

精益改善十大原则
为爱打破原则(二)

精益改善十大原则

打破固有挂念

寻找可行的方法

不要分辨，要否定现状

不要力求完美，50分也好，立即实施 错了马上改善

先从不花钱的改善做起 穷则变，变则通

追求根源，反复五次为什么

十个人的智慧比一个人的智慧高明 改善是无限的

雨果“美丑对照原则”在作品中的巧妙运用 ———以《巴黎圣母院》为例
为爱打破原则(三)

高等教育自学考试本科毕业论文

课 题 名 称： 雨果“美丑对照原则”在作品中的巧妙运用

——《以巴黎圣母院》为例

专 业： 汉语言文学

准考证号： 110111300084

学生姓名： 王 亚 楠

指导老师： 倪 三 好

完成时间：2012 年 8月 23 号

雨果“美丑对照原则”在作品中的巧妙运用

———以《巴黎圣母院》为例

王亚楠

摘要:雨果在《克伦威尔序言》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，即“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在祟高的背后，恶与善共存，黑暗与光明永共。”“美丑对照原则”是雨果浪漫主义文学创作的核心原则。因此，雨果认为成熟的浪漫主义文学，是用美丑对照来描绘的文学，而不是为了表现丑而描绘丑的，而是为了表现美而描绘丑的。《巴黎圣母院》就是这种运用“美丑对照原则”的文学典型，“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中运用到了极致。

关键词：雨果 《巴黎圣母院》 美丑对照 运用

雨果是19 世纪法国著名的浪漫主义作家，在其浪漫主义文学创作主张中，“美丑对照原则”是其一贯倡导的创作原则。雨果从哲学和美学的高度，运用了美与丑、善与恶强烈对照的艺术原则，编织惊心动魄的故事情节，塑造异乎寻常的人物，展现了光明与黑暗殊死搏斗的画面[1]。雨果在《巴黎圣母院》中就是运用这种鲜明的艺术原则来塑造人物和展现情节的。本文将从人物间的美丑对照、情节与场景的美丑对照以及社会背景的美丑对照三个方面论述美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的运用和体现。

一、人物间的美丑对照

人物形象的对照，是《巴黎圣母院》对照艺术的精髓，主要通过中心人物的美丑对照、各人物之间的美丑对照、人物自身的美丑对照表现出来。

（1）中心人物的美丑对照。雨果指出，滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照，要算是大自然给予艺术的最丰富的源泉[2]。美好的东西总要伴随着丑陋的东西而存在，在矛盾和尖锐的斗争中体现出来。《巴黎圣母院》的情节, 就是以美的代表吉卜赛女郎爱斯梅拉达与丑的代表副主教克洛德的矛盾冲突及鲜明对照中

展现开来的。《巴黎圣母院》中，爱斯梅拉达是小说塑造的中心人物形象之一, 也是作者理想中“人性美”的象征, 在她身上体现了真、善、美三者的完美统一。他从小在吉卜赛人中长大，是一个流浪街头的舞女。她既有美丽的容貌，能歌善舞，又有纯洁善良的内心，是作者理想美的化身。这个天真可爱的吉卜赛女郎乐于助人，总是毫不犹豫地救助别人而从不考虑自己的利益。当可怜的穷诗人格兰古瓦误入“乞丐王朝”的“圣迹区”，即将被处死时，爱斯梅拉达毫不犹豫地挺身而出，以和他结婚的方式救下了诗人。事实上，爱斯梅拉达并不喜欢他，但善良的她不忍心看着这个无辜的年轻诗人被处死，因此不顾自己的利益和名誉而接受格兰古瓦作她名义上的丈夫，为的只是救他的命。当加西莫多劫持爱斯梅拉达不成被捕，被绑到耻辱柱上受鞭笞，在烈日下口渴难忍而怒吼“给我水喝”时，善良的爱斯梅拉达不顾众人对加西莫多的嘲弄和咒骂，不计深夜劫持自己的前仇，以德报怨，温柔地将怀中的水葫芦递到了敲钟人干裂的唇边。另外，爱斯梅拉达还不畏强暴、坚贞不屈。当克洛德以生存为条件对她威逼利诱时，她则勇于抗争，坚贞不屈。在她身上外貌的美与心灵的美和谐地统一在一起，成为美德的化身。

与爱斯梅拉达截然相反的一个人物是副主教克洛德，克洛德是假恶丑的代表，他表面上恪尽职守，一直过着清心寡欲的修行生活，可他却是“严峻、沉着、阴郁狡黠”的人，是“阴森可怕”的恶魔，衣冠禽兽。他对爱斯梅拉达的爱不是真情表露，而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能，是色欲的燃烧。当他的色欲不能满足时，他也有对爱斯梅拉达的爱，变成了对其的迫害。所以他先是指使养子加西莫多深夜劫持爱斯梅拉达，却因被弗比斯救下而未能如愿。他把“自己不能得到的东西别人也不能得到”这句话作为座右铭，并在这种思想下刺伤情敌弗比并嫁祸于爱斯梅拉达。当爱斯梅拉达被加西莫多救下并藏在巴黎圣母院避难时，克洛德居然强行闯入逼她就范，甚至还无耻的以死亡作威胁，逼她接收所谓的爱情。在遭到少女拒绝后，他又趁着“乞丐王朝”进攻巴黎圣母院的时候再次将她推向了绞刑架。克洛德是个道貌岸然，内心丑陋邪恶的人，是假恶丑的代表。

（2）各人物之间的美丑对照1、加西莫多与克洛德。加西莫多作为巴黎圣母院的敲钟人是一个弃儿,年青时的克洛德神甫收养了他。克洛德则是圣母院的副

主教。两人都深爱上了美丽的爱斯梅拉达。加西莫多与克洛德的美丑对照就是两人对爱斯梅拉达的爱中鲜明表现出来的。加西莫多对爱斯梅拉达是纯洁无私的、超越生死的爱。他尽自己最大的力量保护着心爱的姑娘, 当他终于明白了是收养自己的人害死了爱斯梅拉达的时候, 他也义无反顾地将克洛德推下钟楼摔死, 而后他看着姑娘被吊在绞架上的尸体, 以及克洛德被摔碎的躯体, 痛苦地呜咽。加西莫多在爱斯梅拉达死后, 在地窖里找到她的尸体, 就悄悄躺在尸体旁, 紧紧拥抱着心爱的姑娘, 慢慢地死去。与此相对照的是克洛德对爱斯梅拉达的爱。无可臵否, 克洛德深深地爱着美丽、充满青春活力的爱斯梅拉达, 但他明明知道自己没有资格得到这种爱, 却依然抑制不住内心的狂热。于是他的爱就变成了一种伤害, 甚而残害。不仅伤害了自己, 更残害了善良无辜的爱斯梅拉达。最终他设计种种圈套诬陷爱斯梅拉达并把她送上了绞刑台。他的爱其实只是一种野兽式的占有欲，是一种霸道、畸形、自私的爱。【为爱打破原则】

2、加西莫多与格兰古瓦。两人都曾受恩于爱斯梅拉达，但一个感恩戴德，一个却背信弃义。当少女处于危险境地时，加西莫多是拼死相救，当他终于识破克洛德就是害死爱斯梅拉达的罪魁祸首时，他再也抑制不住心中的怒火，把克洛德从顶楼上推了下去，最后他伴随着爱斯梅拉达长眠于墓窟之中，以身殉情。诗人格兰古瓦是个以卖文为生的知识分子。虽然他能编撰宗教剧，懂拉丁文，颇有知识才学却是个毫无感情和思想主心骨的人，他说：“起初我爱一些女人，后来爱一些兽类。现在我爱石头，这也和女人同兽类一样有趣。”他还是一个贪生怕死、怯懦自私之徒。爱斯梅拉达先前救过他，而当女郎受难时，他却无心为女郎抗争，更不敢主动赴险搭救女郎，最后甚至凭借爱斯梅拉达对他的信任和克洛德一起诱骗其出巴黎圣母院，并最终导致了她被送上绞刑台的悲剧，这种人物行为的鲜明对照，也深化了两者内心的美丑对照。

（3）人物自身的美丑对照。雨果认为在创作中，要向读者展示两个意境，既要照亮人物的外表，也要照亮人物的内心。[3] 在《巴黎圣母院》中，加西莫多与弗比斯人物仪表外貌与内心世界的美丑对比是十分突出的。加西莫多奇丑无比，又跛又驼又聋又哑，在小说中，雨果是这样描写他的外貌的：一个大脑袋，红棕色头发竖起；两个肩膀之间耸着一个偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸；大腿与小腿，七扭八怪，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能勉强并拢 ……[4]。总之，在他身上集中了人间所有的丑陋，但如此奇丑无比的外【为爱打破原则】

表下却藏着纯洁、美好、善良的的心灵。因副主教对他的养育之恩而甘心成为他的奴仆，为报答爱斯梅拉达的滴水之恩而宁愿肝脑涂地。尽管他对爱斯梅拉达怀有极为强烈的爱慕之情，却只是像守护神一样守护着她，不去亵渎她。当爱斯梅拉达被宗教法庭冤枉判处绞刑行刑时，他勇敢的前去解救她并把她藏在了圣母院避难。当目睹心中的爱人被无情地处以绞刑，他无助而又绝望，最终到墓地去与她同葬一穴。他的丑达到人类的极至，而在他身上表现出了深刻的人性美。

近卫军队长弗比斯， 这个外表至美的年青英俊的军官却是精神空虚、 言行轻浮、虚伪的家伙。他贪恋爱斯梅拉达的美貌，就凭着自己英俊的面孔骗取了她纯洁的爱，可他又因嫌弃她流浪舞女的身份而不肯与她结婚。可见，他并不是真心的爱爱斯梅拉达，只是艳羡她美丽的外表用来满足自己的肉欲，毫无真诚的感情可言。另一方面, 他虽然不爱她的表妹, 却又看在她家的贵族地位和丰厚的嫁妆份上与其结了婚。当爱斯梅拉达因谋杀罪被判绞刑时，他为了维护自己的名声不但不出庭指证真正的凶手，甚至不与她相见。当爱斯梅拉达被诬陷为女巫时，他明知道她不是女巫，不仅不为她澄清事实解救她，甚至带着军队到处追捕她。而当痴情的爱斯梅拉达在上绞刑架时仍不断呼唤他的名字时，他却与情人百合花在远处观赏着她被绞刑的热闹场面。在这里，弗比斯英俊的外表下更显内心的丑恶。

二、情节和场景的美丑对照. 小说情节和场景的强烈对照，不仅使小说的布局结构显得紧凑、匀称，还有利于揭示社会斗争的复杂性，使小说富有紧张的戏剧性，扣人心弦。[5]《巴黎圣母院》中，雨果所描写的情节和场景是严肃与滑稽并存的，这很明显地体现了美丑对照的原则。

整部小说的情节由爱斯梅拉达先后遇险与得救、最后被害的悲剧性结尾与开头喜剧性的场面遥相辉映相构成，所有情节都处在鲜明、强烈的对照之中。综观《巴黎圣母院》的情节发展，纵横跌宕，曲折纷繁。爱斯梅拉达时悲时喜，时而厄运临头，时而绝处逢生。巴黎圣母院的副主教克洛德为爱斯梅拉达的美貌所动，指使自己的养子加西莫多半路劫持她，被国王的侍卫长弗比救下，爱斯梅拉达也因此爱上了年轻英俊的侍卫长。一次爱斯梅拉达与弗比约会，克洛德妒火中烧，

个性爱情说说：总有一个人会打破你的原则，然后成为你的原则
为爱打破原则(四)

1．有那么一个人放在心里会疼，拿出来会窒息。

2．曾经，我想和你分享我的所有秘密，但现在，你成了我心底的秘密。

3．我只不过用情深了一点，却一直无法自拔。

4．一生只谈三次恋爱最好:一次懵懂，一次刻骨，一次一生。个性爱情说说：总有一个人会打破你的原则，然后成为你的原则。

5．因为你，我懂得了成长，可你，依旧是我的伤。

6．我等的那个人，是不是已经在路上遇见了更好的人，所以才一直没来。

7．世界上最好闻的味道就是抱着你时，你身上的味道。

8．爱情就是一场冒险，赢了，
9．有了你，我迷失了自我；失去你，我多么希望自己再度迷失。

10．爱或不爱，我有两个选择，却只有一个答案。

11．感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，总会有个人来伤你。个性爱情说说：总有一个人会打破你的原则，然后成为你的原则。

12．我的爱，如此卑微，让你呼来唤去。

13．如果吵架吵不过你媳妇，直接搂着或按在墙上强吻就是了。

14．原来，这世上有种病，叫不能没有迩；原来，这世上有这么一种爱，未开口，便已泣不成声。

15．爱是一场战争，我不怕受伤，只怕你不快乐。

16．我不再期待爱情的美丽绽放，只求它不要再来撕拧我的心脏。

17．真爱的一刹那，就可以治愈多年的心碎。

18．都以为你对我的热情不会变，却不知那只是一时的烟火。

19．你忽略我的时候，我觉得全世界都忽略了我。

20．总会有一个人，因为他的一句话，让你的心情跌入谷底；也总会有另一个人，想尽办法让你开心，让你忘记烦恼。