辛德勒的名单影评镜头

辛德勒的名单影评镜头篇一
《《辛德勒的名单》影评》

战争·生命·人性——《辛德勒名单》

在床上足足躺着三个小时看完了这个电影……实在是太酷了，不过不得不承认的是，看这个片子必需得调整好自己的体力，不然很有可能累死（看完我这个影评也得准备好体力……），实在是有点长，195分钟，平常的我要是看这个估计一半就得累瘫，所以我在学校的时候曾经鼓足勇气看这个片子，终究因为体力不足而放弃。先留一下整体感觉，也就是所谓的第一遍感觉。主题必然有反战，有和平的主张，还有对生命的重视。刻画人物方面，人物的刻画十分到位，人性的转变表达很清楚，比如辛德勒和斯特恩，而且铺垫的也很好，其中有一个桥段是那个断臂老犹太人特意来感谢辛德勒，后来被枪杀，辛德勒知道了以后很愤怒，片子中有很多地方足以给辛德勒的心灵带来无比巨大的震撼,这到后面再介绍。音乐，只能用酷来形容。（首先我是学古典吉他的，这个是古典吉他大师约翰·威廉姆斯弹奏的《辛德勒名单》，不是这个曲子的作曲人，他们俩重名）

（这是帕尔曼的提琴版）

这也成为我想看这个片子的一个内动力，杨雪菲弹的这个曲子实在是great，我得看看在影片里这个曲子是怎么使用的。剧情嘛，具体来说没有什么剧情，这个片子具体来说也可以算成是一个纪录片，都是一些实事的陈述，没有什么惊心动魄的枪杀，惊天动地的爱情，诡谲多变的阴谋诡计，或者是一些巧合和奇遇，都没有，所以很有可能有观众在最开始的时候看不进去而放弃继续看一个这么长的电影。画面、镜头，我觉得这个是最值得分析的，实在是太多精彩的镜头了，就像是《美国往事》里面的剪辑，这个片子里也有很高明的剪辑，比如刚开篇的那个蒙太奇，彩色场景转换到黑白场景，借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧，然后，熄灭，一缕白烟，推近镜头，继续特写烟，烟自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，这时恰好就转换到了黑白场，然后一个剪辑，由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟，实在是酷，还有，也许刚刚开始的时候，你会觉得片子开头那么多地方，花那么多时间，来给出打字机打字的特写镜头，是一件让人很不理解的事情，甚至可以说boring。但是看到最后，第二遍看到最后的时候，斯特恩一个一个的在那台老式打字机上打着每一个犹太人的名字，你才会发现，没有任何打字机的特写镜头比此处更震撼你的心灵！这已经不仅仅是一个奴隶的名单，就像stern说的：“this list is an absolute good. the list……is life. All around its margins lies the gulf.”斯皮尔伯格讲故事技巧实在是高超，可以用卓越来形容。讲故事的技巧大抵可以成为评价一个好电影的重要标准了。唉～谁让人家是一个大师呢。演员表演，确实没有太大的印象，估计也是由于记录体的原因吧，我的脑子里只有辛德勒和斯特恩这两个人的某些地方的表演还算可圈可点。以上这些是总体的第一印象。

初期，交代辛德勒穿着的那一段，配乐是gloomy Sunday，就是那个传说被禁的杀人音乐，谁听谁死，传的挺悬的。但是这个曲调放在这里倒也没有什么奇怪之处。镜头给的从开始就显示出了大师的水准，干净利落，全部用近景和特写来表现辛德勒的倒酒，穿衣，扣扣子等动作，并告诉 了观众这个人是一个讲究的人，肯定有点钱，领带就那么多跳，袖口的扣子也选了那么半天，最后镜头给到了纳粹的勋章上，表明了他的身份，纳粹党的份子。

下面一段作用很显然，就是为了介绍辛德勒的杰出的沟通和拉拢朋友的技能。可以看出他是一个很有手腕很圆滑的人，他至少很会投资，而且亲和力十足，那些不可一世的盖世太保头目不过几分钟就可以和辛德勒聊得十分投机（也许是用钱收买……不过影片没有表达），你可以看，前一分钟军官会问：“who’s that man?”下一分钟后，他们已经在一起吃的正欢呢。所以最后照相的时候你会看见，在场所有的高官都和辛德勒打成了一片，这可真是了不得。 下一段讲辛德勒的经济头脑，果然是一个精明的商人，再下面的黑市交易可以再次体现。

这是一个过渡段，介绍一下斯特恩作为一个犹太人对德国人的态度，和辛德勒的犀利的语言。 接下来有一处很精彩的转场：辛德勒躺在豪华屋子里的大床上，说：“it could not be better”随后镜头立即切到了搬入隔离区破烂的屋子里的犹太人：“it could be worse.How on earth could it possibly be worse?”，很精彩。后面一段斯特恩是主角，为了犹太人做了很多工作，帮助需要帮助的犹太人进入辛德勒的工厂。其实这可以与后面的段子结合起来体现犹太人的聪明，都说犹太人聪明嘛。

影片中有一些转场挺有意思，就是一个画面里的话挪到上一个画面里说。时常是在这个画面里，你听见了说话声，但是画面里的人都没人动嘴，等到画面切到下一场，又可以接上了。这可以算成是声音蒙太奇。

第一次辛德勒和斯特恩和喝酒并不愉快，斯特恩对辛德勒总是有些敌意，这与民族不同是有关系的。

在前面我提到了那个断臂的老人，在扫雪的时候，他被德军抓走，并像一条虫子被踩死一样死在了他们手里。简直太残酷了，那颗子弹就在额头上，斯皮尔伯格没有用分镜头表现一个人的死，被枪击中的镜头是一个小全，中枪者死的时候也不加任何掩饰，我们可以清除的看到杀人的全过程，不像中国有些地方演到砍头啊，断头台啊，还分两个镜头，一个镜头手起刀落，一个镜头人头落地。这估计是为了防止被广电总局查禁吧，中国电影也只能这么拍了，不然不知道被广电总局删多少。后来，斯皮尔伯格还给了一个死人的特写，断臂老人的头部的特写，鲜血像是开水龙头一样从老人的后脑留出，像一条小河，一点点染红了地上的雪。老人的死让人心痛不已。想起前面他的那些真诚的感谢，他慈祥 的对着德国士兵解释:” I work for schinder”，心里更是难过。后面，shot了那个犹太女工程师，更加让人觉得纳粹的不可理喻和兽性。有太多的镜头都让我想起日本侵华那个时候，cao，我一直有一个宏伟的理想，杀光日本所有男人，留下所有日本女人，日本女人都给我，好看的我自己玩玩，不好看的全都宰了！！（当然，有悔过心的日本人我还是会放过的）。

接着，stern被抓上了火车要被带走，辛德勒像丢魂了似的赶忙跑过去解救，这表明了stern对辛德勒 的无比重要性。这个公司都是这个聪明的犹太人在运转，在后面我们还能看到这个人的过人之处，什么事情都为辛德勒安排的井井有条，哪天是什么日子，哪天是高官的生日，哪天该去送礼等等，都有明确的记录，辛德勒简直到了离不开他的程度。

下面一段算是一个小高潮，德军开始屠杀犹太人。我们可以看见犹太人的小聪明，比如，藏他们的财宝到面包里然后放在嘴里，躲藏的地点十分隐秘，还有钻下水道逃跑的。可惜德军的残忍比他们的小聪明来的实在，后来还是几乎都被杀光了，除了极个别 的犹太人。医院那一段让人感触颇深，更加体会到战争的罪恶。医生拿出剧毒毒药分成若干小杯，给医院病床上的犹太人喝下，在最后一个人喝下的那个地方，镜头给得我心都碎了，那是毒药啊，而那个女人却笑得那么安详幸福。她们静静的死了，总比冲进来的德军把她们射死在床上轻松的多。救了丹卡母女的那个德军小孩子名字叫做亚当，名字就像是他的心地，那么善良。杀人、血腥，这一切都被在山顶的辛德勒看到，杀人，杀人，赤裸裸的杀人，每杀一个人，辛德勒的心灵就收到一次痛苦的撞击，他的良知，他的人性中美的那一面，一点点的被唤醒。在这个地方出现了一个很奇怪的带有颜色的人出现在黑白的世界里。她是一个穿鲜红色衣服的小女孩，她的出现绝对有她的意义，或者说，是一种符号。红色，鲜血的颜色（在这里当然不是性欲），但又代表着生命与希望。小姑娘就在混乱的街上像是局外人一样走着，似乎德军看不见这个小女孩，也没有人去管他，但是辛德勒却看见了，她看见了这个小女孩，可以说，这寓言了辛德勒一颗红色的、善良的、美好的心灵，他的内心闪着人性的光辉，所以他才看得见这个小女孩。小女孩就这样走着，一边走，一边看，像是一个旁观者，而且她也成为了一个叙述者，镜头跟随着小女孩，她每到之处，都会有德军在杀人，辛德勒看见了小女孩也看见了杀人。最后的时候，小女孩死了，但是辛德勒继承了小女孩衣服的颜色。

下来那个大全景镜头是在太妙了！！这个固定镜头有10s，观众能看见的只有楼房与窗户，配乐是德国军官弹的那个莫扎特的钢琴曲，合着曲子，楼房的窗户里就会开始闪光，当然，我们都知道这个闪光是枪杀人时发出的。这个感觉充满了反衬效果。

片子中，手持摄像机拍摄占据了大部分，这有助于再现历史，增强表现力，比如表现人群啦，表现人们的恐慌啦，逃跑啦，效果不错。

前面提过斯特恩对辛德勒的重要，也说过斯特恩对辛德勒的敌对感，但是这在渐渐的消失。他开始试着向辛德勒表示感谢，尽管还有些难以出口。

从此之后，辛德勒开始发善心了，先是救了那个由于军官手枪出问题大难不死的里瓦多，然后又收留的机警的小男孩，接着，虽然对stern发了一点火，但是还是把雅各布夫妇编入工厂，音乐，呵呵，是古典吉他配乐，好听，响的也真是恰到好处，至少可以起到丰富辛德勒形象的作用。

辛德勒也试图拯救阿曼的灵魂，并且说了一些十分深刻的话。什么是power？什么是权利？犹太人能掌握犹太人的生杀大权？这不是权利，这是justice。Power is when we have every justification to kill and we don’t. pardon is power. 是战争使人性的丑陋的一面显露出来，其实，就像辛德勒所说，阿曼其实是一个挺好的人，可是战争，让他变成了魔鬼。从这儿我们也可以看出这是一部反战片，片子的末尾也说了，献给60万犹太同胞。阿曼试过去pardon 别人，但是最后，他人性的力量终究还是敌不过魔鬼的力量。阿曼其实也体现了一点人性，那是在另一方面，就是对海伦的感情。他曾经试图超越等级和种族的沟来爱这个仆人，但是他还是不能够，所以这只能转化为仇恨，我们可以看到作为一个德国军官也是有他的痛苦和无助。最后，还好，他还是给了海伦生的希望，把她的名字写在了辛德勒的名单上。

又是一个很漂亮的蒙太奇句子。几个来回的剪辑，辛德勒和歌女的吻，阿曼和海伦的吻，让人看起来几乎是同步的，但是结果却大相径庭，辛德勒得到了吻，而阿曼却由于仇恨而虐待海伦。

辛德勒的生日，画面呈现的也十分的棒。辛德勒的工人代表，一个漂亮的犹太女孩和一个犹太小姑娘，拿着一个很小很寒酸的蛋糕，战战兢兢的给辛德勒带来祝福。这时欢快音乐的音乐停止了，周围的德国军官的眼神里也充满着敌意和奇怪。奇怪的是，辛德勒居然可以对着Jews笑，可以在那么多人面前亲吻漂亮的犹太女孩，甚至听不见旁边德国军官的提醒。 给火车喷水那一段也进一步的表达的辛德勒的转变。辛德勒不是一个惊天动地的大英雄，他的正义行为看起来似乎有些圆滑，有些不正宗，但是这才是一个商人的性格，也无可厚非。所以，在阿曼看来，给火车喷水是一个很有趣的事情，周围的军官也都觉得是“interesting”，但是辛德勒喷水，是为了让车里的犹太人解渴，给他们水喝。此处正是一个路人皆知的小对比。

当stern得知辛德勒花光了自己的积蓄，就是为了“买”犹太人的性命时，他终于完全接收了辛德勒。金钱，在生命面前金钱显得这么渺小和卑微，所以辛德勒选择了生命，选择了更伟大的，金钱也许能让自己活的更加自在，他 可以住好房子，买车，有女人，花天酒地，想买什么就买什么，可以让家人，妻子过上好的生活，但是辛德勒没有这么做，没有，钱不是一个人的一切，不是，钱就是一种有些恶心但又不能缺少的东西。辛德勒这人的真实存在让我多少对这个世界有一点欣慰的感觉，并稍微能保持一些希望。最后，辛德勒的军工厂制造的军火几乎都是不合格的，而且一直亏损。辛德勒知道，他讨厌战争，他不允许自己造出军火去杀死别人。

还好，在快要破产的时候，德军投降了。故事也进入了最高潮，我就是在这里被斯皮尔伯格弄哭的，当然，还有历史，还有生命，还有那些犹太人对一个德国人的感谢。这才是power！这才是真正的“权利”！看见辛德勒要离别的时候吗？所有的犹太人都一致脱帽致敬。这才是权利！因为你已经得到了他们的心！阿曼也许永远不会懂得。“whoever saves one life ,saves the

world entire”，这句话可以算作是本片的精华了。辛德勒的眼泪得到了所有犹太人的安慰，他应该受到这样的尊敬。他已经不是那个唯利是图的商人了，战争确实让人丑陋的一面显露，但是同样，战争也使人显露出美的一面，也造就 了辛德勒这样的伟人。他的一切都没有白费，他的一生都那么真实，没有夸大，没有把辛德勒塑造成一个大英雄，但是我们都会为他感到骄傲，为他流泪，我想这是我看过的电影中，煽情最恰当的电影了，没有任何多余，没有矫揉造作，没有故意赚取观众眼泪，没有《宝贝计划》那样恶俗的煽情，没有，一切都来的那么自然，而自然和真实往往在这里是最震撼人的了。

黑白再次过渡到了彩色，已然很经典。

最后，提琴伴奏的最著名的插曲响起，所有人在为辛德勒的墓碑上献一块石头。这是犹太人的习俗。

所以，眼泪到这时还在不知疲倦的往下流，直到结束……

辛德勒的名单影评镜头篇二
《辛德勒的名单影评》

《辛德勒的名单》这部影片早有耳闻，但一直未能一睹为快，今日有幸看了一遍，影片给予我的感觉已无法用震撼二字形容，悲伤并存感动，久久徘徊在心底，难以退去。

《辛德勒的名单》是一部描述二战中犹太人惨遭德军屠杀的电影。这部电影，讲述了奥斯卡辛德勒是如何从一个冷血的纳粹商人变成倾尽全力拯救犹太人的伟大之人的转变过程。

这部影片无疑是史蒂芬斯皮尔伯格最为优秀的作品，更是这个时代的伟大之作。斯皮尔伯格之所以能将这部影片拍得如此震撼人心，则因他的身上也流淌着犹太人的血液，童年时代体验过犹太人遭受歧视的痛苦，这无疑为他的影片提供了宝贵的来源，影片中也表现着他的真情实感。

影片的开头，一个普通的犹太人家庭在低声吟唱着圣咏曲，微弱的烛光渐渐熄灭，一缕缓缓升起的白烟，变成火车轰鸣的烟雾，蜡烛的熄灭，也预示着犹太人安宁的生活将要被打破。以这样一个温馨的场面开头，与其后德国纳粹的残忍和血腥形成鲜明对比。

刚开始辛德勒，他只是想趁着乱世发财的人，所以，他很精细的戴上那枚象征他身份的纳粹勋章。如他对他妻子说的一样“我缺少的不是运气，是战争。” 所以，当辛德勒看到德军肆意屠杀犹太人时，眼中还尽是茫然。直到他看到一个红衣女孩，那抹红色对他的心灵造成了强烈的冲击。整部影片皆以黑白两色为基调，旨在象征那个黑暗而又令人恐惧的时代，而唯一的彩色便是这个红衣女孩，这个红色代表生命，虽然它看上去是那么脆弱且无力。这是斯皮尔伯格的经典一笔。最后，辛德勒又在开往焚尸炉的汽车上见到了这个女孩的尸体，此时，他才真真切切地感受到德国纳粹的残忍与惨无人道。这个红衣女孩成为辛德勒思想转变的关键，他的心中已隐隐有了救赎的念头。

纳粹的屠杀还在进行，他们屠杀犹太人便如打猎射杀兔子或獐子一般，甚至面带微笑。歌德上尉嫌工人的门铰做得慢，将他拖出去，准备枪毙，一个即将被处死的工人无力地跪在地上，没有任何反抗，而身旁要枪毙他的歌德与两名军官却正在讨论手枪的故障问题。这种场面着实令人触目惊心，影片在此将黑色幽默玩到极致，但在观众眼里，只有黑色，无尽的黑色，没有人会笑，不管口中还是心里。

于是，辛德勒开始贿赂记录员，用打火机，或是名烟，记录员欣然接受，接着，便是记录员手中的打火机或名烟的特写镜头，他仅要做的，就是大笔一挥，增加工人所产产品的数量，这也许就救了几个犹太工人的性命。

辛德勒在别墅的阳台上有一段颇为经典的话：“杀人不是权力，与权力不同，权力是有足够的理由去杀一个人，但却不是杀，是赦免。”辛德勒的话似乎起到了作用，之后，接连地赦免男孩与女人。同时，他喜欢上了那个犹太女佣，但他不敢让别人知道，也不敢承认。如果没有这场战争，他完全可以向她表示爱意，他们完全可以幸福地生活在一起，但是，歌德的思想已被所谓的“法西斯精神”所迷惑和麻痹，他已无法自拔。影片在此控诉着法西斯对人的肉体和精神的双重摧残。当那个没有除去浴盆污渍的男孩毙命于歌德枪下时，观众们对于法西斯朦胧的希望也被他打碎了。

希望破灭后，辛德勒开始实施他的计划，他念着一个个记忆中的犹太人的名字，打字员打出一个个铅字，影片的名称“辛德勒的名单”由此诞生。名单就是生命，名单外的世界则是无底的黑暗深渊。换取生命的代价就是送给歌德大把大把的钞票，这几乎耗光了辛德勒所有的财产。

最后，世界反法西斯战争取得了胜利，罪人受到了应有的惩罚，而逝去的千千万万的犹太人的魂灵却不能再复生了„„

影片的结尾，当人们在战争结束后，纷纷来到死去的亲人朋友墓碑前纪念，一束束鲜花和人们的表情及墓碑形成强烈的情感冲击。影片使我们真切地感受到历史之重、意义之重、救赎之重、以及生命之重。电影中伟大的救赎精神铸就了传世的经典。

辛德勒的名单影评镜头篇三
《辛德勒的名单影评》

《辛德勒的名单》影评

这是一个真实的故事,是犹太人的故事。

影片很能够打动人，他有一个个刻骨铭心的镜头来触摸人们内心深处最脆弱的地方。

《辛德勒名单》具有如此巨大影响的震撼力和如此深沉而令人痛苦的艺术魅力，应该说，是与斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，以及童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；以及他源于乌克兰的大家族中竟有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害；以及他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实分不开的。

《辛德勒名单》虽是以黑白摄影为主调，仍是彩色大制作的规模，全片有126个角色，动用3万名临时演员演出。在波兰除有30个外景场地，还搭制了140个布景配合。前幕后动用了百余名犹太人参加工作，让他们重温一次纳粹恐怖血腥的恶梦。影片情节波涛汹涌，气势悲壮，一幅幅画面－－以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法，表现德国纳粹疯狂灭绝犹太人的恐怖，其惨状催人泪下。……

《辛德勒名单》成为全球最瞩目的影片，其思想的严肃性和非凡的艺术表现气质都达到了几乎令人难以超越的深度。描写犹太人在二次世界大战时期遭受集体屠杀的影片过去也拍过不少，但是以德国人良知觉醒并且不惜冒生命危险反叛纳粹，营救犹太人的真实故事片，这还是第一部。影片中，辛德勒开始时并不是

位英雄，为什么最后他成了一名英雄，影片并未作出解答－－所表现的只是他的行为。斯皮尔伯格动用了一个小小的具有象征含义的效果陪衬：

在清洗克拉科夫犹太人居住区时，辛德勒在挥舞棍棒、疯狂扫射的冲锋队和被驱赶的犹太人之间看见了一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点－－后来女孩子又一次出现－－她躺在一辆运尸车上正被送往焚尸炉。

这一画面成为经典之笔它的摄影的深层内涵和艺术价值远远超过一般意义上的电影作品。从影片开头到纳粹宣布投降，都是用黑白摄影，目的在于加强真实感，也象征了犹太人的黑暗时代。后来纳粹投降，当犹太人走出集中营时，银幕上突然大放光明，出现灿烂的彩色，使观众有从黑暗中走到阳光下的感受，可以体验到剧中人解除死亡威胁的开朗心情。

影片的摄影指导扎努西？卡曼斯基掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别是在拍摄波兰的贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气息，还原了时代的真实氛围……。同时由爱尔兰影星阿姆？内森饰演的辛德勒，由曾主演《甘地》而获奥斯卡金奖的本？金斯利饰演犹太人斯特恩所组成的强大的演员阵容，也是使这部影片成功不可缺少的因素。

辛德勒的名单影评镜头篇四
《辛德勒的名单 影评》

辛德勒的名单

——影评

战争能够摧毁一个国家，但不能毁灭人性。

看了这部影片后，我想先讲讲这部影片的构造。《辛德勒的名单》整部电影可以分为三个时期：纳粹将犹太人赶进隔离区，这也就是辛德勒的发家时期；纳粹建立集中营，在这个时期辛德勒企业的发展、壮大；纳粹屠杀犹太人，辛德勒开始救赎的时期。

在第一个时期中，辛德勒是以一个花花公子的身份出场。他利用金钱、美色结交党卫军军官，尤其是在饭店中一群党卫军军官围着辛德勒照相的镜头，表现了他超群的交际能力。辛德勒在利用个人魅力结交党卫军军官的同时，他还精明的请到了一位得力的犹太人助手斯泰恩。在斯泰恩的辅助下，辛德勒利用从犹太人手中得到的资金建立了一家只顾用廉价劳动力——犹太人的搪瓷厂。而搪瓷厂中雇用的众多美丽的犹太女秘书则更体现出了辛德勒的花花公子形象。

在第二个时期中，辛德勒则是以一个成功的企业家的身份出现。他出于工厂需要熟练的技术工人和保护犹太人的双重目的，与纳粹军官戈伦周旋，使搪瓷厂成了犹太人的“诺亚方舟”，给了犹太人生的希望。辛德勒用打火机、香烟、手表等换来一个个需要帮助的犹太人上到他的“诺亚方舟”上接受庇护；在一次次的聚会应酬中，用金钱、美酒、女色去笼络纳粹集中营的军官。这些就算有为自己盈利的私心，但不管怎么讲辛德勒都保护了犹太人，至少身边的犹太人因为他而存活了。

在第三个时期，辛德勒心中的天平终于偏向了良知，开始了自己的救赎旅程，他开始不断使利用贿赂的手段，贿赂军官，从这些军官手中拯救犹太人。当他的助手斯泰恩得知辛德勒是在用自己的财产拯救犹太人的时候，斯泰恩手捧着救助名单说出了那句经典的“这张名单就是生命”。辛德勒为他的救赎行动已竭尽自己一切所能。甚至献出了他在战争时期所得的所有财富，以此来尽可能来拯救犹太人。

以上是我对整部影片内容的概括，当然这部影片能让人感到震撼，并不仅仅是因为内容上的原因，情感态度是这部影片的一大杀器。接下来我就说说我看了这部影片的感受。

在我看来，这部影片的原作者在选择辛德勒的身份的时候是有一个大大的思量的。自古以来无论中西商人在人们心中的第一印象基本是自私自利，唯利是图的。而辛德勒作为一名商人反而能够做出救赎，是在呼吁世界上所有的人来做有利于社会的事，这样的召唤才具有力量，才更有反差。

给火车喷水那一段也可以很好的表达一个商人的处事方法。辛德勒不是一个惊天动地的大英雄，他的正义行为看起来似乎有些圆滑，有些不正宗，但是这才是一个商人的性格，也无可厚非。所以，在阿曼看来，给火车喷水是一个很有趣的事情，周围的军官也都觉得是“interesting”，但是辛德勒喷水，是为了让车里的犹太人解渴，给他们水喝。

辛德勒花光了自己的积蓄，就是为了“买”犹太人的性命。金钱，在生命面前金钱显得这么渺小和卑微，所以辛德勒选择了生命，选择了更伟大的，金钱也许能让自己活的更加自在，他可以住好房子，买车，有女人，花天酒地，想买什么就买什么，可以让家人，妻子过上好的生活，但是辛德勒没有这么做，没有。

在我看来钱不是一个人的一切，钱带来很多的纠纷烦恼，它在我们的生活中就是一种有些恶心但又不能缺少的东西。辛德勒这人的真实存在让我多少对这个世界有一点欣慰的感觉，并稍微能保持一些希望。其实每个人都可以成为辛德勒，关键是能不能够放下对物质的执着？而放下物质的执着则与一个人的价值观和思想境界有关。这对我们即将成为老师的人来讲也将是一个挑战，我们要对小学生的思想负责，让他们形成正确的“三观”。首先，作为教师自身就要有良好的思想素质。

小教 125 叶秀水

辛德勒的名单影评镜头篇五
《《辛德勒的名单》影评》

完美与永恒

——浅析《辛德勒的名单》

还记得我初次接触《辛德勒的名单》这部电影是在我初中的时候。第66届奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳摄影，第51届金球奖剧情类最佳影片，第47届英国电影和电视艺术学院奖最佳影片„„众多的奖项和荣誉促使我看一看这部出色的影片。但是说实话，当我看了10分钟左右时，我就对影片黑白的色调和“无聊”的情节失去了耐心，那时的我，还是对《变形金刚》更感兴趣。直到多年以后，我完整地看完了这部影片，我的内心被强烈地震撼了。

这部电影是著名犹太导演史蒂文·斯皮尔伯格的厚积薄发之作。他以撼人心魄的艺术魅力再现了犹太民族在纳粹铁蹄下艰难求生的辛酸画面，以讴歌式的情怀去追寻在暗无天日的恐怖时代人性放射出来的不灭光芒。影片中奸诈油滑的德国商人辛德勒起初企图利用廉价的犹太工人大发战争财，但是战争泯灭人性、凶残暴戾的一面让他感到极度的震撼，他内心深处潜藏的善良在苦难中被唤醒。无论这个世界多么荒谬，人性永存是这个世界永不褪色的真理。于是他利用自己的人脉和金钱，以自己倾家荡产的代价，换取了一千多名犹太人的生命。感恩与遗憾，救赎与自救，影片的主题在极富张力的情节设计中徐徐流露，浸润人心。 导演斯皮尔伯格运用了丰富多样的艺术语言来诠释电影的主题，为世界呈现了一份完美而永恒的艺术珍品。在此，我暂且谈一谈这部电影中出色的技巧运用。

一、 色彩渲染

除了开头和结尾的短暂彩色以及影片中触目惊心的一点鲜红，这部影片的其余色调都是黑白两色，这当然不是技术的限制，而是导演的别有用心，也正是这看似单调的黑白，造就了本片无与伦比的艺术深度和审美价值。

电影开头中温暖安详、金黄灿烂的烛火最终熄灭，预示着一个黑暗时代的到来；烛光之后的淡淡青烟与列车冒出的滚滚浓烟相接，告诉我们历史的车轮谁也无法阻挡。色彩由此消失。影片故事的背景是二战时期纳粹横行、生灵涂炭的悲剧，那是全人类不愿直视、不愿回忆的永恒的痛，是人类历史无法抹去的伤疤。那段荒诞的时光中人性被极度扭曲，它不需要色彩，它也不配拥有色彩，阴暗沉重的黑白比任何色彩更能说明那个年代。唯有黑白的凄冷，才能述尽我们的控诉；唯有黑白的冷静，才能让我们坚强地与苦难且行且伴。但是导演独具匠心地在大段的黑白中点染出一抹鲜红：第一次是在犹太人清理大屠杀时，一个小女孩独行

在弥漫血腥的街道上，周围的一切仿佛都与她无关。那一抹红象征着生命，象征着希望，如同冰天雪地中盛开的一枝红玫瑰。但是不久之后，那抹红出现在了运送腐尸的手推车上。触目惊心背后，隐藏着的是在劫难逃的悲哀。在影片的最后，正义终于战胜了邪恶，重获新生的犹太人从地平线走出，走向崭新的未来，影片由此恢复彩色。天空由灰蓝变成淡蓝，最后变成澄澈的蔚蓝，犹太民族一步一步，重新回到了蓝天下。

二、 蒙太奇手法的运用

除了色彩的独特运用，本片中蒙太奇手法的灵活使用也让人拍案叫绝。不同的蒙太奇拓展了影片的叙事空间，令影片富有张力，使得导演能够在有限的银幕中表现更宽广的内容，深化了影片主题。

·重复蒙太奇

影片开头部分出现了一组表现辛德勒准备赴宴的镜头，全部过程都是由一个又一个的不连续但是条理清晰的特写画面组成。全程我们都没有看到正面表现辛德勒的镜头，但是所有画面都是围绕辛德勒展开的。观众从这些细节中揣摩和想象主人公的性格和背景，既避免了一种先入为主的局限，又令影片有了一种近乎文学的灵活和张力。这样的安排实在巧妙！ ·对比蒙太奇

影片在讲述犹太人被赶出自己家的时候，运用了一组对比蒙太奇。从犹太富人一家走出家门和辛德勒到达新居开始，影片进行了一系列强烈的对比：辛德勒踱步进入客厅，满意地看着房间，面露微笑；富人一家提着行李，狼狈地走进拥挤嘈杂的小楼，口中连呼“天呐”。辛德勒舒坦地躺在大床上，感叹：“没有比这儿更好的了”；富人气急败坏地冲夫人大吼：“怎么有可能有比这更糟的！”画面交替切换，戏剧性的对比颇具幽默色彩，同时也让我们深感犹太人处境的艰难。

·平行蒙太奇

影片在一些不需过多细节渲染的地方用到了平行蒙太奇的手法。例如导演将史登先生在广场收集员工的情节和工厂中培训员工的情节平行展示，显示了其中的因果关系。这样的安排既节省了叙事时间，又使故事节奏富有起伏，使观众不会因情节平缓而感到枯燥。此外，在上文所说的对比蒙太奇的运用部分也用到了平行蒙太奇。辛德勒参观的新居正是犹太人被迫离开的家，两种生活、两条线索平行展开，在对比中构成了完整的情节。

·交叉蒙太奇

在影片进行了一多半的时候出现了这样的情节：工厂中一对犹太恋人举行婚礼，随即画面随音乐切换到了辛德勒的生日歌会，然后银幕上出现了阿蒙走进地下室的场景。这三个情

节互相毫无联系，不禁让人心生疑惑。但是随着情节的推进，导演愈发明显地将三个场景进行对比，以显示他们内在的相似性：阿蒙表露出他对海伦的喜爱，二人即将接吻；歌女妩媚地坐在辛德勒的腿上，向对方送去了诱惑的红唇；犹太婚礼虽然没有出现，我们也可以想象当时的场景。但就在一切和谐温馨地进行着的时候，阿蒙内心的种族意识占了上风，情绪骤变。这时画面切换到犹太婚礼，一只灯泡被响亮地踩碎，一声爆裂开启了接下来的激烈场景：阿蒙对海伦开始了无情的殴打；舞会上气氛热烈，掌声迭起；犹太夫妇深情热吻，大家激动不已。三个场面迅速而频繁地交替剪接在一起，而且切换速度随着情节的愈演愈烈越来越快，从而营造了强烈的节奏感和对比性，加强了矛盾冲突，带动了观众情绪。而且这种将不同空间叠加的方法还可以拓展影片的空间表现力，大大提升其艺术魅力。

·杂耍蒙太奇

杂耍蒙太奇在本片中的应用不是很多，很明显的一例就是在上面所说的交叉蒙太奇之后紧接着出现了为辛德勒庆祝生日的一幕。这一幕中阿蒙已经穿上了军装，和大家一同祝酒，很明显这与刚刚过去的一幕已经相隔了一段时间。而在这一幕结束之后开始的又是时空完全不同的场景。在影片整体的叙事中，这一幕好像存在得十分突兀，让人觉得它是多余的内容，这就是典型的杂耍蒙太奇。一方面，阿蒙前后态度的对比突出了他极度的残忍和冷酷；另一方面，这一幕也为后来辛德勒被捕入狱做了铺垫。他的罪名是违反了纳粹的种族政策，即亲吻了犹太女孩，而这正是那一幕中的内容。而且他的这一行为也暗示了他的善良的本性正在苏醒，对他之后拯救犹太人也起到了铺垫的作用。这一切都体现了导演对细节完美的追求，这部电影成为经典也理所当然。

·声画蒙太奇

在这部影片中，声画不同步的场景比比皆是。例如辛德勒在准备酒会时向侍者陈述需要的食物，伴随着他的声音出现了一系列与之对应的画面，这样的安排既避免了单纯场景的枯燥，同时也拓展了叙事空间，使人物形象更加丰满。这样的情况还出现在了犹太大屠杀的夜晚：纳粹士兵无情地扫射藏在屋子里的犹太人，与此同时，一位军官用犹太人的钢琴弹奏乐曲。导演巧妙地把摄像机架高，脱离了悲剧的现场，以一个旁观者俯视整个克拉科夫城。画面中枪击的亮光闪烁在深沉的夜里，而此时的配音则是此起彼伏的枪声与激昂优美的钢琴曲混合而成的交响乐。音乐这一高雅的艺术在此时带给人的不再是闲适的享受，反而成了悲剧的陪衬，成了对法西斯最强有力的控诉，这也使得影片的审美魅力和艺术深度大大加强。除此之外，声音先于画面出现或是以音乐开启画面的情况也是频繁出现，这样可以使情节的转换更加平滑，弥补了无技巧剪切带来的不连贯性和突兀感

三、 多样的拍摄手法

在这部经典影片中，多样拍摄手法的运用也是一大亮点。

首先是长镜头的运用。由于这部影片题材的特殊性，它的真实感和严肃性必然会较其他剧情片更加强烈，长镜头的运用即能够增强画面的现场感和纪实性，有助于表现主题。在影片开头，表现辛德勒赴宴场景时出现了一段长镜头，摄像机尾随辛德勒前进，以辛德勒的视角来观察酒会的环境，极具运动感和真实感。除此之外，在犹太富人被赶出豪宅时，一段长镜头画面表现了富人的局促和慌张，纪实色彩浓厚，给人一种强烈的真实感。在影片接近尾声的时候，辛德勒坐在车里缓缓离去，两旁的工人深情脉脉目送他离开，此时摄像机被置于车窗外，将辛德勒的面容和工人的倒影同时展示。此处长镜头的运用延长了展示时间，渲染了感人的气氛，令电影的情感得到了深化。

其次，景深镜头在影片中也出现了多次，尤其在片头酒会的场景中频繁出现。在这些场景中，画面空间被明显地分成多层，例如军官在收到赠送的酒时向侍者询问，侍者指向对面的辛德勒，此时画面中出现了典型的三层结构：最近的军官一桌人、中间的舞者以及远处的辛德勒。这样的镜头出现了多次，但是我们可以发现，在其中无一例外地出现了中间的舞者，这看似无关紧要，实际上他们为画面提供了立体结构的参照物，使得整个场景更具深度和空间感，同时也加强了其内容的丰富性。景深镜头的使用使空间得到了浓缩，促使观众进行积极的思考，更有利于情节主题的表达。

四、 综述

以上只是这部影片中几处比较明显和典型的技巧运用，这些极其有限的字数实在难以述尽这部经典的成功之处。斯皮尔伯格以冷静坦然的态度重新审视这段悲剧，带给我们的绝不仅仅只是哀伤，那些灰暗画面的背后透露出的是对战争的控诉，是对人扭曲畸形的痛斥，更是对永不褪色的人性光芒的讴歌。这部影片无论是其精妙绝伦的艺术设计，还是其罕见的思想深度，都堪称无人超越。这件近于完美的艺术珍品，是属于全人类的宝贵财富，是电影史、文化史的永恒瑰宝。

辛德勒的名单影评镜头篇六
《辛德勒的名单的影评》

《辛德勒的名单》影评

整个影片绝大部分都是黑白的，这让影片更加真实，同时也让影片更加凝重。我看的时候把寝室灯关掉了，这样一来都成黑白了，仿佛置身电影之中，感觉这样更接近这部电影。

电影中烛光出现了两次，电影中的第一个镜头就是烛光，这是犹太人在祷告，烛光慢慢熄灭，然后四周变得黑白，烛火慢慢熄灭成一缕青烟，然后镜头马上转为列车烟囱的烟（这和库布里克的《2001太空漫游》里那个骨头变飞船的经典镜头很像，也许这是是向大师的致敬吧）。另一次是在影片快结束的时候， 也是在祈祷。可两次的象征意义截然相反，第一次是屠杀犹太人之前，烛光慢慢熄灭。

孩子从来就是生命和希望的象征。在很多电影中，当孩子出现时，我们往往能舒一口气，因为导演是不会让孩子受到伤害的，可是《辛德勒的名单》不是一般的电影，它是历史，历史是不会迎合观众的，在这部电影中孩子的命运是十分悲惨的，看过这部电影的人都不会忘记一个小女孩，在电影最黑暗的时刻，她衣着红衣，走在满是杀戮的街道上，仿佛是一个天使。这时的我，是多么希望导演能大发慈悲，给这个小女孩一个好的结局，因为她太可爱太可怜了，有哪个人能忍心对她下杀手？可惜，同样是在电影的很黑暗的一个镜头，小女孩出现了，仍然穿着那件红色的外套，可这时的她早已停止了呼吸。（所以党卫军不是人）对于辛德勒来说，这一小女孩代表了他所有看见的犹太人的不幸，代表了他心理中发生的变化。这一镜头具有的深层内蕴和艺术价值都是足以载入史册的。它的艺术性达到了经典的地位。

奥斯卡·辛德勒刚从家乡来到克拉科夫的德国企业家奥斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、举止风流倜傥。他在酒店及各种社交场合慷慨地大量结交德国军官和党卫军。辛德勒雇用犹太人的初衷是因为雇用犹太人可以大量节约成本，最大限度获取利润。伊扎克·斯泰恩，辛德勒的会计，他从一开始就想方设法救助犹太人，因为他明白进入辛德勒的工厂对犹太人意味着什么，因此他甚至让一个独臂老头进入工厂。辛德勒和斯坦恩之间建立了十分深厚的友谊，前期辛德勒离不开斯坦恩是因为他需要斯坦恩为他打理工厂，在后期辛德勒开始从心喜欢这位伙伴，如果只能救一个犹太人，我相信辛德勒会救他，辛德勒的心理转变也是受到了这位伙伴的影响。电影中还有个让人很难忘记的就是党卫军头目阿蒙·戈特，一个心理极度变态的人，在挑选女仆时害怕把自己的感冒传染给她们，显得彬彬有礼，可是他接着就无故杀死了一明女工程师，早上起床来犹太人当活靶子练，他喜欢她的女仆海伦，但又厌恶犹太人因此对海伦产生了畸形的爱。辛德勒让他要像皇帝一样使用权力，他顺从了，于是突然又变得变得仁慈和善，但魔鬼终究是魔鬼，当他从镜子里看到真实的自己后，一切又恢复了原状，可以说这个人物的塑造是十分成功的。

辛德勒在制定这份名单的时候感觉他就像上帝，它能决定人的生死。这份名单是一份生命的契约，就像斯坦恩说的：“这份名单就是生命，名单之外就是深渊。”但我们能看出辛德勒的痛苦，他有能力救人，但又没有能力就所有的人，多一点再多一点，辛德勒一直在说，最终有1100上了这份名单。虽然这是一部让人看了会感到心情沉重地电影，但影片却不乏一些幽默元素。辛德勒在选秘书的时候对于那些年轻貌美的应聘者显得十分的有耐心，还不时暗送秋波，尽管她们的技艺不是那么的精湛，而面对一个技术十分娴熟的中年妇女，他便是面无表情，甚至看都不看一眼。另外，影片中戈特带领他的两个鹰犬到集中营的工厂去查看的时候，无故要杀一名犹太人技师，可就在观众都以为那个技师在劫难逃的时候，他们3个人的枪神奇般的卡壳了，看到这里观众都会会心一笑，笑德国军官的愚蠢并为犹太人的奇迹脱险而感到高兴，而在影片的最后对戈特进行绞刑的时候，那个板凳如同卡壳的枪一样一动不动了，在苏联士兵的用力踢拽下，凳子也没动最后将凳子踢碎了，戈特也得到了应有的下场，前后就是一个巨大的讽刺。

辛德勒的名单影评镜头篇七
《《辛德勒的名单》影评》

《辛德勒的名单》——人道主义的光辉

第66届（1993年）奥斯卡最佳影片《辛德勒的名单》，由美国犹太导演斯蒂芬·斯皮尔伯格根据澳大利亚小说家托马斯·科内亚雷斯所著的《辛德勒名单》改编并拍摄而成。影片将二战期间德国纳粹屠杀600万犹太人这一惨剧搬上银幕，以苍凉、森严的基调和跌宕、惊悚的视觉节奏真实的再现了犹太人遭受戕害的悲切命运，从而震撼了世人的心灵，在世界范围内引起强烈的反响。

二战中德国纳粹对犹太人实行种族灭绝的暴行一直是犹太人心中的梦魇，也是现代人类史上最惨痛的悲剧之一。尽管很多导演都曾涉猎这一题材，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》仍然以其饱满、丰盈的人性关怀和酣畅、纯属的影像风格独树一帜。他以一名犹太人的沉痛之思，通过光、影的幻化之笔将我们带入那段悲凉、惊恐的历史之中。

1939年9月，纳粹德国在两周内击溃波兰军队，攻占了波兰。犹太人被勒令登记全家人口，重新迁移并聚居到各大城市，每天有1万多名犹太人从乡村抵达克拉科夫。这些犹太人的命运已经不在自己的掌控之内，在纳粹德国的眼里他们如蝼蚁般随时都可以将他们的生命剥夺。在令一方面，作为胜利者的德国人正过着纸醉金迷般的生活。

主人公奥斯卡·辛德勒是一位德国实业家，因为拯救了那1100多犹太人而被人铭记和颂扬。但是影片并不是着重于强调主人公辛德勒是多么的完美为我们塑造出一个有血有肉的真真切切的辛德勒。众所周知,金无足赤,人无完人,辛德勒也不例外。他救人是伟大的,但他却依旧像普通人一样,存在着他的弱点。最初他请犹太人来自己的工厂不是想救助犹太人，只是因为他们更为廉价而已。他也不是一个好的丈夫，他有着许许多多的情人。

人是会改变的，那种潜移默化的变化也许连自己都不曾发觉自己已经不是原来的那个自己。影片为我们讲述了辛德勒是如何由一个唯利是图的商人转变成为一个有高尚人格极具人道主义精神的人。关于人性是善或恶的问题，一直以来人们都争论不休。无论人性最初是善良的还是罪恶的，这些都不重要，重要的是我们在我们的生活之中扮演着怎样的角色，在人生道路上做出什么样的抉择。

辛德勒起初对于苦难的犹太人并不是十分在意的。有一位独臂的老人等了几天当面向辛德勒致谢，可是辛德勒对老人的感激也只是敷衍了事，还抱怨助手stren找了一个没有用的人来。从为了使自己免受麻烦而拒绝帮助犹太女人救她的父母，并大声呵斥，但冷静下来，却动了恻隐之心。他从火车上救下stren更多的是因为stren是他生意上不可缺少的经理人。但随着影片的发展，犹太人的苦难不断地加深，极端的纳粹分子肆意的杀害犹太人。辛德勒看到的是一幅又一幅残忍而血腥的画面，纳粹分子的所作所为使得辛德勒原有价值观随之坍塌，心灵遭到极大震动与纳粹分子的言行渐行渐远。他慢慢的变了，变得主动地想方设法去帮助人。在一列挤满犹太人的酷热

难耐的列车上，他想尽办法给列车喷水，给列车上的人注入了一丝生的希望。他和amon聊天是还不忘要求amon善用自己的权力，宽恕犹太人……

还曾记得影片中出现的那个身穿红色衣服的小女孩吗？在枪声四起的街头，无以计数犹太人的尸体横陈着，那是多么血腥可怖的画面。那一抹鲜艳夺目的红色在街头穿梭着，牵动了无数人心头。红色代表生命，这个小女孩代表了犹太人对生的渴望，极具艺术感染力，所有看过影片的人都不会忘记。这个小女孩带给辛德勒两次极大地震撼，使他的思想发生了彻底的转变。小女孩最终没能逃脱厄运，但是辛德勒将她的精神继承了下来，帮助了许许多多的人。

在这一系列过程中他的灵魂不断升华，内心在矛盾中痛苦的挣扎着，做为一个人的良知在不断地谴责着自己，潜藏在心中的人道主义精神被慢慢的激发了出来。他为犹太人所做的越来越多，他让他不再是个惟利是图的商人，他为了拯救犹太人倾尽家财甚至不顾自己的性命。于是就有了那举世闻名的辛德勒名单。这不仅仅是一份名单，正如stren所说：“the list…is life”，这份名单拯救了1100多犹太人的性命。

战争结束，这群犹太人获得了自由与新生。他们为了感激辛德勒的救命之恩，用他们最后一笔财富为辛德勒做了个戒指。戒指上用可刻着犹太人的箴言： “whoever saves one life,saves the world entire”(救人一命，即救了整个世界)。辛德勒收到这份礼物时，心中五味杂陈，心情太过于激动以至于戒指掉落。他还在自责他做的不够多，他还可以救更多的人。辛德勒的拯救源于他心中残留的一丝同情与良知，而他的内疚与羞愧则更凸显出人性的可贵和伟大。

Amon，一个年轻的德国纳粹军官，对影片里的犹太人来说 他简直就是魔鬼一般的存在，无以计数的犹太人倒在了他的枪口之下。从他的身上我们可以看到被灌输种族灭绝政策下那些极端分子的缩影，他们杀人不需要任何的理由，毫无规则可言。集中营的犹太人每天都过着胆战心惊的生活，因为他们不知道哪一天会被杀掉。他可以在挑选女仆时十分绅士的避免将感冒传给她们，他也可以毫不犹豫的将犹太人女工程师杀死，尽管她的建议是正确的。他就是这么喜怒无常，让人捉摸不透，掌握了这些人生死的他随性而为，肆意的挥霍着自己所拥有的权力。

“什么是权力？一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而一个人同样犯了罪，皇帝可判他死刑，也可以不判他死，于是赦免了他，这就叫权力！”辛德勒对他说的话使他似有感悟。他宽恕了将他昂贵的马鞍弄到地上的lisiek，宽恕了工作时抽烟的女人。然而，lisiek无法将他的浴缸清洗干净之时他口口声声说要宽恕lisiek，结果当lisiek走远时却将枪口对着他……魔鬼终究还是魔鬼，之前从他身上看到的一丝希望瞬间破灭了。也许他认为这种宽恕行为只是一种游戏，游戏过后他就回归他本来的面目。

Amon喜欢他的犹太女仆helen，他找常借口去见她。他法西斯的一面还是阻止了他的行动，他知道自己不能爱上一个下贱的犹太人，但却又无法自拔。最后，他还是用残酷结束了与海伦的对话。他骂她是一个像蛇、鼠、虫一般的犹太婊子，他对她

的爱只能借助对海伦的暴力殴打来发泄。爱一个人是自己内心最真的感受，而amon却无法正视它，因为他早已被纳粹极端主义将他牢牢地束缚着，魔化了他的心灵使他的心灵极度的扭曲。Amon可以说是纳粹分子的极端言论下的一个悲剧式的人物。辛德勒名单的最后一个名额留给helen，amon开始不答应，他想一直将helen带在身边，但这是政策所不允许的。他宁愿将helen带到树林给她个痛快，可是最后还是答应了辛德勒将helen送走，这也许是他在这部电影中唯一所做的具有人性的事了。

斯皮尔伯格在影片中没有采用好莱坞惯用的视觉花招，也没有采用绚丽多彩的色彩特效，而是采用黑白影调、手持摄影真实还原大屠杀的悲凉、惊恐气息， 用数点彩色凸现人性之动和善的力量，通过音乐铆入并触动人的灵魂。2009中国大陆导演陆川反应日本法西斯在南京大屠杀暴行的电影《南京！南京！》也是以黑白影响为主，两部电影在色彩的运用上有着异曲同工之妙。在影片的胶片选择上，斯皮尔伯格一反常态坚持用黑白胶片拍摄，表现出深邃的艺术追求。采用黑白胶片首先是为了还原、重塑历史的真实感。满身疮痍的犹太人生活在血腥暴戾的种族灭绝政策下，他们被纳粹喻为可以任人宰割的鸡、狗、老鼠等，在这种环境的重压下，他们眼中再绚丽多彩的世界也是灰暗的、无光无色的，这也是命运多舛的犹太人对那段历史的真实感触。其次采用黑白胶片也是在向观众抒泻一种阴暗可怖的心灵激荡。无辜的犹太人被肆意残杀使观众感到生命的转瞬即逝，从而产生怆凉、颓靡之感，这正铐合了影片阴森、灰暗的色调。黑白胶片营构了苍白、森凉的历史时代气息，熨帖地契合了屠杀带给人的心灵震撼。同时影片有近半数的镜头采用手持摄影拍摄，游弋多动的手持摄影同影片深沉、凝重的黑白影调相结合， 不仅在视觉上带给观众缭乱、不安之感，也使观众跟随游动的镜头进入导演精心建构的历史杀戮图景之中。特别是在克拉科夫犹太人区的大屠杀一段，手持摄影将德国士兵屠杀行动的凶悍、残暴和犹太人面临屠杀的惊恐不安这一历史以高度的逼真性展现出来，这与影片色调所营构的真实感不谋而合，在向观众呈现这一历史罪行的同时也引发观众剖析人类屠戮罪恶的深思。

色彩在影片中运用不多，却是影片的点睛之笔。整部影片中绝大部分都是

黑白影像，其间只出现了小女孩的红色和开始、结尾的彩色。虽然影片以黑白作为主调，但并不妨碍暖色调的渗入。纵观整部影片，谁也不会忘记辛德勒眼中那身穿红色大衣的小女孩在人群中窜动的镜像。红色在电影中常常是生命、热情的象征，身着红色的小女孩在被枪杀的人群中忽闪而过，随后淹没于浓重的黑暗之中，这里的色彩隐喻不言而明。它不仅象征着辛德勒心灵的一线触动，代表生命、活力的红色被黑暗吞噬也正象征着一场凄惨暴戾的人类大屠杀。这种视觉冲击带给人的心灵震撼是其它艺术手段所无法比拟的。此外影片结尾的彩色也是很浓重的一笔： 在历经几年的非人生活后，战争的梦魇已经消逝，恢复自由的“辛德勒的犹太人” 连成一排迎着温舒的曙光走向和平，这时的色调开始转为柔和、明亮的温馨色彩。影片的色彩转化在心理层面是为了减缓苍白的黑白影调所带来的强烈视觉冲击，给观众因目睹纳粹肆虐、凶残的屠戮而受创伤的心灵带来一丝慰藉，避免因过度悲伤产生的对生活希望的隔膜和抵

牾；在更深层次上除了凸现战争的时间跨度之外，还赞颂了人性的光辉、伟大和人类对和平的祈盼、渴求。显然在这里色彩已经成为善的象征， 同黑白的恶形成强烈对比，彰显着人性的璀璨亮丽。

由著名作曲家约翰·威廉姆斯谱写的电影配乐与影片的宏大主题熨合得极为

贴切，配乐同画面反衬手法的精妙运用也突出了强烈的象征意义。影片主题音乐以哀怨的圆号独奏开场， 伴随着成千上万犹太人涌入克拉科夫，把观众带入了黑暗、阴冷的历史空间，给人以苍凉、悲苦之感，似乎让观众同影片一起慢慢拉开那不堪回首的历史大幕。影片结尾处，沦为战犯的辛德勒在和犹太人告别时， 音乐深沉、凄凉，浸润着鲜活丰沛的情感，营造出浓厚的依别之情，将观众通过影片所诱发的关于战争灾难、民族灭绝、人性道德的思考和追问融入音乐之中，慢慢地淤积、拓扩、释放。除此之外，音画的反衬手法也在影片的表征层面引起观众的沉重追思。当纳粹对克拉科夫集中营进行集体屠杀时， 惨遭屠戮的混乱场面与一首清净、纯洁的犹太民谣衔接在一起，孩子们天真、清洁的圆润童声唱出了他们对生的渴望和对美好和平的向往，这与血腥的屠杀场面一起形成了强烈的视听冲击，以善与恶、美与丑的截然对比强化了观众的情感立场。这时候的屠杀场景借助辛德勒的视点展开，也销蚀了主人公的浮华之恋，从而唤醒了沉在心底的良知。在夜晚寻找、屠杀隐藏犹太人的场景中，一位藏在钢琴之中的犹太人不小心触动了琴键，德国士兵立即循声而至，紧接着便是脚步声、话喊声、冲锋枪的扫射声和一段德国军官的钢琴声。这段古典、优雅的钢琴曲在正常的审美场域带给人脱俗、净化的情感体验，然而在冲锋枪的扫射声中失去了美的情感，反而带给人以粗鄙、焦灼和无法忍受。这种“美”、“丑”置换的强烈反差，不仅是对卑邪刽子手的反讽，同时也隐喻着人性的扭曲可怖。

英雄永远也不会被人遗忘，影片结束时，在辛德勒的坟墓前，那些在战前曾经获得辛德勒救助，而几十年后已步入暮年的犹太人，以及他们在片中对应的演员一起走过坟墓，都在墓碑上放一个代表"感恩永远不变"的石块作为敬礼。它是一种象征，象征人性的光辉。这不是结束，而是一个新的开始。人类在反思战争带来的灾难的同时，更应该秉持人道主义精神，让世界变得更加美好。

黄晓梦

1班 音传

辛德勒的名单影评镜头篇八
《辛德勒的名单 影评》

看不见的未来，绝望的深渊——辛德勒的名单随着摇曳的白色烛光在低吟的唱诗歌中缓慢熄灭，这个讲述二战期间犹太人惨遭屠杀的影片也随之逐渐展开。全片以记叙手法讲述了在二战期间的波兰，作为一名德国商人的辛德勒在利益与人性的挣扎中，倾尽全力拯救出一批被残害的犹太人的真实故事。纵观电影界，以大屠杀为背景的影片并不可少，单是中国描述南京大屠杀的就有许多影片，例如《南京大屠杀》、陆川的《南京南京》、《贝拉日记》等等。大屠杀一类的影片似乎陷入了某种固定的模式，用最大的篇幅来诉说屠杀者的恶劣行为和被屠杀者的不满与痛斥。令人称奇的是，这部纪念片并没有注入太多的个人色彩，虽然导演身为犹太后裔。全片以第三人的角度记叙着短短几年之间，在犹太民族中发生的惨剧。这种记叙更偏向为一种站在历史之外来陈述历史，将它的原貌没有主观感情的展现出来。虽然没有长篇的记录纳粹的血腥屠杀，但黑与白的基调贯穿全片，将观众带入真实的历史氛围中。黑与白的交织，使得影片充斥着压抑与死亡的冷寂感，最记忆犹新的，是在一片无色中突兀出现的红色身影。孩子本就代表着希望与生命，红色更是一抹艳丽的火焰，预示着生命之火的燃烧。然而当这代表生命的红色游走于一片灰白之间，就显得如此单薄无力，仿佛随时都可能消逝。第二次出现时，红色被灰色所掩盖，生命在这场近乎暴虐的杀戮中变得无不足道，仿佛世界已经到达终结，一切人性的善与美都随着孩子的红衣被埋葬，只有罪与恶残存。而这个唯一的色彩，也成为辛德勒由一名单纯的商人逐步走向救赎者的转变因素。影片中用低缓的镜头描写着一幕幕在死亡重压下，展露的欢喜与绝望，甚至来不及恐惧就已经消逝。那种压抑是看不到边际的绝望，仿佛无尽头的折磨与死亡，不停的在身边上演。不知道自己会在什么时候突然死亡。这种阴影一直持续到接近结尾战争胜利之前。即使如此，依旧有不屈的希望与对生命执着追求的努力。就如同片中，一位母亲的话语“片刻的生命，终归是生命。”生命是什么？在这个影片中引起无数人的思考。在战争中谁也无法定论。中国自古便有“斩草除根”的说法，所以作为胜利者的纳粹军官用虐杀的方式来证明着自己的胜利和强大，而犹太人已经不再被当成人来对待，就像是蝼蚁般任人踩踏。另一面，作为拯救者的辛德勒却为了珍惜生命而放弃了自己苦苦追求的金钱，并不惜为此倾家荡产，甚至与族人作对。辛德勒不仅拯救者犹太人的生命，更是对自

我灵魂的洗礼。生命之所以值得珍惜与敬重，因为它无可替代，亦无可重复，即使在残酷的战火中依旧凌驾于所有珍宝之上。以“名单”为影片名称，片中辛德勒拟定的名单不可或缺，片中较大篇幅凸显的打字机的嗒嗒声和一个个被录入的姓名，那是对于生命的拯救和希望之声。生命以名单的形式在我们面前展开，又不禁让人感到身处于那个混乱时代的无力感。值得一提的还有片中的插曲，小提琴以它独有的细腻声色出现在每一次屠杀时的茫然与无措中。影片以小提琴为音乐的主要旋律，哀婉忧郁又带有浓烈的虚无感，带着残存的希望，抱着对生命的渴求，直达人内心深处的旋律令人无端的感到落泪，像是回到了当时那个灰色的时代，亲自体验那种毫无希望可言的悲哀与绝望。另一首来自于巴赫的英国第二组曲，则由钢琴纯净轻快的声音演奏出来，混合着当时响彻犹太区的枪声，竟然惊人的契合。一时间，偌大的城市中，只剩下钢琴声与机关声组合成的乐章荡漾着。那激昂的演奏是对生命即将消逝的最后致敬，那带来死亡与黑暗的机枪沉闷又快节奏的和音，不失为一种反差对比。逐渐加速的钢琴声更是将那一场单方面屠杀推向高潮。琴声终结，便是一切有生的结束。好的音乐是优秀电影必不可少的衬托，影片内精选的背景音乐，在于影片画面内容若即若离的交织中，彰显了全片内在含蓄的感情张力，使其成为最具说服力和感染力的独白。也避免了单独电影放映的单薄与苍白。影片运用的色彩基调、独特的表现手法、反差对比、思想的追求、音乐的合理运用以及对战争的思考，都表达到了令人无法超越的深度。

辛德勒的名单影评镜头篇九
《影评《辛德勒的名单》》

《辛德勒的名单》一片将作为电影史上永恒的光辉而存在，它是电影史上一部经典的作品。斯蒂芬·斯皮尔伯格的名字也将与这部影片联系在一起而永远流传下去。1993年，美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格带领《辛德勒的名单》一片摄制组初抵波兰，就在他们跨进二战期间克拉科夫中营准备安营扎寨之时，突然收到全美犹太人协会从纽约发来的一封急电："请勿惊扰亡魂，让他们安息吧。"斯皮尔伯格读完这聊聊数语的电文，一言不发。他当即下令摄制组全体人员撤离克拉科夫集中营，转移到几十公里以外，搭置布景拍摄。与此同时，他独自一人离开了摄制组，乘飞机直接飞往纽约。斯皮尔伯格不派代表，不借助电话、电报、电传等迅速方便的现代化通讯工具而横跨大西洋，亲赴纽约向"犹协"致歉，他的谦逊和诚意令"犹协"全体成员无不动容。难怪后来国际影评界交口赞誉《辛德勒的名单》是"一位充满人道主义精神的导演拍摄的一部洋溢人道主义气息的电影"。《辛德勒的名单》让世界感到震惊－－这部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的电影，于1994年3月1日在德国法兰克福首映，德国总统亲自出席了影片的首映式。美国总统克林顿看过此片后印象很深，以至在一次新闻发布会上疾呼："我迫切要求你们去看看这部影片。"《辛德勒的名单》具有如此巨大影响的震撼力和如此深沉而令人痛苦的艺术魅力，应该说，是与斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，以及童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；以及他源于乌克兰的大家族中竟有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害；以及他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实分不开的。早在1982年，斯皮尔伯格收到他的制片人寄给他由澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒的名单》，从不细读小说的斯皮尔伯格一反常态，不仅仔细阅读完这部小说，还当即拍板买下其改编、制片权。他意识到这是他渴望已久的题材，但他自知时机尚不成熟。直至10年以后，即进入1993年的春天，影界一些要人劝他放弃这部非商业性影片的拍摄计划，他所在电影公司的一个头面人物甚至提出："与其拍此片，不如把钱捐给大屠杀博物馆。"这句话激怒了斯皮尔伯格，更促成了他下走决心不惜付出任何代价都要坚持拍成这部影片。电影公司最后作了让步，不得不让这位向来以游戏心态拍摄惊险片、恐怖片和科幻片而著称于世的"孩童"导演去实现他的梦想。为了这部影片，斯皮尔伯格首次放弃了惯用的电影特技，拒绝援请好莱坞影星主演，仅请

一位奥斯威辛集中营中的幸存者做副导演和被辛德勒拯救出的犹太人做影片顾问。就这祥，他仅耗资2300万美元就拍出了这部长达3小时15分钟的影片。这部影片的拍摄对斯皮尔伯格来说是一次新的体验，压抑的情感闸门一下打开，他说："这次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。"为了方便工作，斯皮尔伯格把家人接到了波兰，可每天14小时紧张的拍摄工作之后，亲人也无法把他从白天的思绪中解脱出来。在影片拍摄过程中，斯皮尔伯格不止一次因无法控制自己的感情而迫使拍摄中途停止。当他用手势指挥群众演员－－健康的到右边，有病的到左边时，他感到自己就像纳粹党徒；当他指挥剃光妇女的头发、剥光她们的衣裤，把她们像牲口一样赶来赶去时，他的心都要碎了。他说："这是我一生中最可怕的经历。"几个星期里，他不和剧组里的德籍演员握手，不向那些身着纳粹军服的扮演演员打招呼，他以为自己就生活在当年的纳粹集中营里，4个月后，影片在波兰封镜，身心疲惫的斯皮尔伯格脸上才终于露出一点笑容。……拍完此片，斯皮尔伯格谢绝了片酬并决定将个人赢利全部捐给美国大屠杀博物馆。《辛德勒的名单》虽是以黑白摄影为主调，仍是彩色大制作的规模，全片有126个角色，动用3万名临时演员演出。在波兰除有30个外景场地，还搭制了140个布景配合。前幕后动用了百余名犹太人参加工作，让他们重温一次纳粹恐怖血腥的恶梦。影片情节波涛汹涌，气势悲壮，一幅幅画面－－以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法，表现德国纳粹疯狂灭绝犹太人的恐怖，其惨状催人泪下。……《辛德勒的名单》成为全球最瞩目的影片，其思想的严肃性和非凡的艺术表现气质都达到了几乎令人难以超越的深度。描写犹太人在二次世界大战时期遭受集体屠杀的影片过去也拍过不少，但是以德国人良知觉醒并且不惜冒生命危险反叛纳粹，营救犹太人的真实故事片，这还是第一部。影片中，辛德勒开始时并不是位英雄，为什么最后他成了一名英雄，影片并未作出解答－－所表现的只是他的行为。斯皮尔伯格动用了一个小小的具有象征含义的效果陪衬：在清洗克拉科夫犹太人居住区时，辛德勒在挥舞棍棒、疯狂扫射的冲锋队和被驱赶的犹太人之间看见了一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色。在

辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点－－后来女孩子又一次出现－－她躺在一辆运尸车上正被送往焚尸炉。这一画面成为经典之笔它的摄影的深层内涵和艺术价值远远超过一般意义上的电影作品。从影片开头到纳粹宣布投降，都是用黑白摄影，目的在于加强真实感，也象征了犹太人的黑暗时代。后来纳粹投降，当犹太人走出集中营时，银幕上突然大放光明，出现灿烂的彩色，使观众有从黑暗中走到阳光下的感受，可以体验到剧中人解除死亡威胁的开朗心情。影片的摄影指导扎努西·卡曼斯基掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别是在拍摄波兰的贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气息，还原了时代的真实氛围……。同时由爱尔兰影星利亚姆·尼森饰演的辛德勒，由曾主演《甘地》而获奥斯卡金奖的本·金斯利饰演犹太人斯特恩所组成的强大的演员阵容，也是使这部影片成功不可缺少的因素。一部好的电影，很难以达到像《辛德勒的名单》这样简直令人无法挑剔的完美。应该这样说，它的存在是电影的一种永恒。奥斯卡金像奖，只是作为它的一个褪色的陪衬。第66届奥斯卡金像奖最佳影片《辛德勒的名单》本片获得奥斯卡7项大奖———最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音乐。本片也是史蒂芬·斯皮尔伯格反省历史浩劫的人道主义之作，这也是他从影以来首度获得影评界肯定的作品。如果我多赚点钱，平常不那么浪费，如果我把车卖了，我可以救更多的人 充满色彩的黑白片。 　 史蒂文·斯皮尔伯格成功的导演了这部没有电影特技，没有好莱坞明星的宏篇巨作；而阿姆·内森侧成功地塑造了辛德勒这个好女色、会享受的电影形象。《辛德勒的名单》在94年66届奥斯卡金像奖中，毫无争议的获得了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影以及最佳电影剪辑等6个奖项。　　　　《辛德勒的名单》整部电影可以分为三个时期：纳粹将犹太人赶进隔离区—辛德勒的发家时期；纳..我是在录像厅看的，当看到片子是黑白的后，想起了一片口哨声，要求换片。感谢录像厅的老板，放了这部片子，而且坚持放下去。影片对人的冲击，绝不是任何娱乐大片能做到的。 [《辛德勒的名单》：真的猛士 曾经有一个电影清单，写的是那些”以后“一定要看的片子。 这个清单包括《肖申克的救赎》、《教父》，《阿甘正传》......《辛德勒的名单》排在第一个。 很多年后，一个一个名字被我从清单上划去。那天，我突然对自己

说，是时候来处理这个片子了。 不得不说，有的时候，看的电影数量越多，越膜拜经典片子。有些片子就是从原著小说到电影企划通告到选角定本到后期制作到第一支预告... [全文] 回复数：0 至今看过的电影NO.4《辛德勒的名单》——战争能摧毁一个国家，但不能摧毁人性。 有的人死了，他还活着；有的人活着，他已经死了。 ——题记 人性本恶，但始终都是我们能改变的。我们可以从善，例如，我们可以尽自己的一份能力给予有需要你帮助的人一份关爱。 斯皮尔伯格是犹太人，他说，一边让女人们裸露着奔跑，一边拍摄，就像用鞭子鞭笞着自己的身体，一边流泪一边完成拍摄。 回到2战那一段屠杀犹太人的历史，影片除了开头和结尾是彩色的，全部是黑白的。这是导演的用心良苦啊。剧情就不…人性的光辉 我以为这是一部讲述被屠杀的犹太人的名单，将近3个钟头黑与白的电影，放影的是一个德国纳粹党员在可遇不可求的战争中拯救一千多名犹太人的故事。“这这辆车,歌德应该会买.我为什么留这辆车,它能换十条命,十条命,多救十个人.这枚胸针,可以救两条命.这是黄金,可多救两个人,他会让我换两个,至少一个人,他会多个我一个人,多一个人,是一个人,斯滕,这个可以换一人的命.我本可多救一个人,可我没有,可我没有.... 。 那记忆中的一抹红。在早已彩色泛滥的影视作品中，这部大部分是黑白的电影超越了其它电影，导演用黑白和十分少量的彩色凸显了这部电影伟大的主题。 整部电影中，只有蜡烛和小女孩的衣服是彩色。 虽然属于战争电影，但它并没有大场面的战争，但是它比任何一部影片更能体现出战争的残酷。 穿着红衣服的小女孩的事迹凸显了战争的残酷，它将人们的阴暗面完完全全地表现了出来，然而就算是纳粹党员也有好的一面，它也毫不吝啬地彰显出人性中…戰爭是殘酷的，這我知道。 戰爭中死了很多人，這我也知道。 但是看著那麼輕易地扣動扳機，鮮血四濺，甚至帽子衣服翻飛......我還是有些不能接受。 那種笑著站在焚尸場和火車外的軍官們，是以什麽心情笑出來的呢，我想像不了。 獨臂的老工匠，路過的婦女，提建議的工程師，刷浴缸的男孩.... 只出現了三個鏡頭的紅衣小女孩一直在我腦子里揮之不去——走… 在不久前的一个深夜看了这部影片的前半部分。心痛，纠结。为着犹太人不公的命运。接下来的第二天晚上，看了后半部分。泪水涟涟。我想，看过这部影片的人，都会被最后的场景而感动。所以在想，这究竟是历史还是影片作品？辛德勒的身上同样有常人不屑的地方，

比如，喜欢女人，背叛并且不以为耻。作为女子，我是唾弃的。然，在他最深刻的内心，那种震撼的正义感和善良却似乎淡化了其他的缺点，有一个时刻我甚至觉得，对于这样一个男人… 也是经典片了.1.每每关于二战的片子,剧情总是很感人的,但是太长了略显得拖沓,需要一定的耐心才能看完. 2.ralph fiennes 的演技真的很好,甚至于超过了男主角,他把那种德国纳粹的多种人性表现得如此淋漓尽致恩... 3. 再次来说,关于二战的片子,基本上都会把现实化减少而变得更加剧情化,例如这里也拔高了男主人的高尚,略略脱离了现实 ...人在历史中是多么的渺小，像尘埃一样匆匆而过，再无踪影。辛德勒说，有一样东西是可遇不可求的，不是运气，而是战争。是的，大多数时候历史是波澜不惊的，但当战争来临，一切都不同，历史被改变，命运被改变。辛德勒说，战争总是把人邪恶的一面挖掘出来，永远不是好的，永远是坏的。但是，他自己恰恰相反，战争，使他这个原来一心大发战争财唯利是图沉迷女色的商人，成为了一个拯救者，成为福音的象征，成为一个民族的恩人，给了.…生命的延续不在于长短，只存在善恶！！！至善若水，源源不断......至恶若欲，空空如也......... 我不知道这部电影我还能再去苛求什么，因为对于这部电影来说对它的挑剔就是一种错误！伟大的史蒂夫造就一部旷世的伟大电影。当然和史蒂夫同样伟大的就是片中的男主角辛德勒，救一个人等同于拯救一个世界。辛德勒诠释了犹太民族的古老寓言，人性的最高光辉正是在这血雨腥风的非常年代得以闪现。佛家有云：救人一命胜造七级浮图，当辛德勒冒着自己的生命危险，用自己的财产为那些犹太人赎命之时，我们还能说些什么呢？！当...到最后一刻，当我尝试这次不流泪的时候，主人公脱下戒指的一刻，他哭得那一秒钟，我再次抑制不住的抽噎......... 完美就是完美，没有缺陷！ 完美的电影无需过多的解释，他就是完美的，无懈可击的！不同境界有不同感悟，神作就是这样~ 早十几年前第一次看的时候只是慕名而看，那时候才小学毕业，小P孩一个，哪里看得懂，只是觉得拍的像纪录片，很真实，再就是里面少有的裸露镜头回放了好几次，有点小震撼！ 当时也没对心灵造成冲击~很快便淡忘了！ 高中时候，那时候已经阅片无数，特别是斯皮尔大红的电影基本都看了好几遍了，唯独这部没有… 从那些被收缴的金牙齿倒在那位工匠师傅面前时眼泪就止不住了。这是所看过的最触动人心的战争电影，战争的残酷，侵略者的残暴 无耻 贪婪。。。屈辱的犹