题画山水障解释

题画山水障解释篇一
《文徵明 山水立轴 题画诗简要注释》

20 x 20 = 400

路

不悔 希

文

： 范

讽记讥高句

谏》，，。

，中满则

仲多有目忧

淹次“萧其

，遭登然民

字贬斯，；

希，楼感处

文数也极江

。起，而湖

宋数则悲之

代落有者远

文。去矣，

学在国”则

家所怀和忧

。撰乡“其

范《，居君

氏岳忧庙”

直阳谗堂之

言楼畏之

知叫

愁夫

边，胥

。春觅

唐日封

诗凝

人装

王上

昌翠

龄楼

《，

闺忽

怨》：“见

陌

头

闺杨

中柳

少色

妇，

侯。”

心笃老人于

沙

曼

屯20120208

20 x 20 = 400

题画山水障解释篇二
《山水画题诗》

山水画题诗

题郭晶《崇山俊岭秀，明月清风柔》图

郭晶画

（近代）黄莽（山水悟道）

行舟三万里，明月作君陪。

山向云中去，云从天上来。

【注释】

郭晶：张大千再传弟子， 中国女子书画院院长，中国国画家协会理事 ，中国美术家协会理事，世界实力书画家协会副主席，中央数字电视〈法律与经济〉栏目导演 ，中国军旅文工团导演。

【简析】

转结句这样的写法很好，两个云的出现并没有影响意境！这种句式叫做连环套勾。在做诗上有浪漫主义和现实主义两种思维！此是第一种诗性思维。有的人在现实主义的诗性思维中缺少自信和大家的眼光！把本来很好的句子改坏了！画龙点睛与画蛇添足同是一样的画却用的是两支笔！即神来之笔和庸夫秃笔！有一种书法叫做狂草！像张旭的肚痛帖！一个书法大家下笔的时候必须胸有成竹，笔走如风。根本不允许你去想那字应该怎么写才叫入法！狂草全凭大脑神速思维写意而成！当然这要有极高的天分和造诣！这就是诗外功夫！学诗全在一个悟字！聪敏绝顶的人一点就透！凡天分不足者好谈格调，这是袁枚说的。现在有些人作诗镂心刻背，腐气十足，使全诗毫无生气，丧失性灵！我之所以要评这首诗！原因就是此诗一入目便满纸性灵，光芒夺目！

此作有李太白的浪漫！大诗人的气象！转结出语空前！加上郭晶这幅画也传神达意！颇有黄河以北的画家的风格！可想而知作者得到了张大千的多少智慧和性灵！这首诗已经无可非议了，剩下来的就是天意了！好作品要经过历史兴衰的洗礼！留下来的都是大浪淘沙中的闪光的金子

题画山水障解释篇三
《国画山水画题诗题款》

山水画与题画诗 陈燮君 诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导。苏轼写道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维写景佳句如“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。”“寒山转苍翠，秋水日潺湲，倚仗柴门外，临风听暮蝉。”“万壑树参天，千山响林鹃。山中一夜雨，树抄百重泉。”诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如品画。古人云“每下笔皆默合诗人句法。或铺张图绘间，景物虽少而意常多，使览者可以因之而遐想”，意即诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间，出入画内外，神游诗境间。

诗助画意 锦上添花 在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上添花。陆俨少先生有过深刻论述：“我国自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自比工匠观念，日渐取代民间艺人，登上领导坛坫。驯至五代两宋，沿习不替，操觚之士，无不兼擅诗文。苏子瞻、黄山谷辈领袖群伦，相扇成风。一图之成，兼以诗赋文章，叙述缘起，抒发情感，文字既佳，而又书字遒美。清辞丽句，虿尾银钩，相得益彰。向之仅书名姓于树根石罅间者，一变而占据突出地位，成为一图之有机结合。明清代兴，蔚为风气，图成而题句缺如，号称穷款，终成遗憾。于是向学之士，留意诗书，翱翔于翰墨之林，图文并茂，始称联璧。”走进中国历代山水画宝库，可以发现众多的山水画题画诗之瑰宝。 元代钱选题《孤山图卷》诗曰：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。疏影暗香真绝句，至今谁负继新词。”孤山疏影、梅边暗香之景由诗生辉。钱选题《秋江待渡图卷》诗曰：“山色空濛翠欲流，长江浸澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”“翠欲流”点化“一天秋”的意境，“寒烟外”衬托“待渡舟”的久立之心情。元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗曰：“江上秋光薄，枫林霜叶稀。斜阳随树转，去雁背人飞。云影连江浒，渔家并翠微。沙涯如有约，相伴钓船归。”秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙涯迎归船，好一幅秋江渔隐图！元代朱德润题《松溪放艇图》诗曰：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力知多少，数到云峰第几重。”松溪放艇伴长龙，试君眼力数云峰，真是诗画一体，韵意一炉。

元代倪瓒题《虞山林壑图轴》诗曰：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时。甘冽言游井，荒凉虞仲祠。看云聊异翰，把酒更题诗。此日交观意，依依去后思。”画虞山林壑，引依依后思，有效拓展了赏画者的想象空间。倪瓒题《江岸望山图》诗曰：“江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声迥，青障浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，再过钱塘半日程。”真是春风春雨化浮岚，江岸望山美如画。

元代王蒙题《花溪渔隐图轴》诗曰：“御儿西畔霅溪头，两岸桃花绿水流。东老共酣千日酒，西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁在，白发烟波得自由。万古荣华如一梦，笑将青眼对沙鸥。”两岸桃花，东老共酣，西施泛舟，笑看沙鸥，诗句把一幅花溪渔隐图点化得花团锦簇。

明代唐寅题《春山伴侣图》诗曰：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。”春日担酒寻花，静坐泉头池石，诗句点出了韵味十足的画意。 明代沈周题《秋泛图》诗曰：“秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔。白鸥飞过搀红叶，不觉微风陡荐凉。”秋水浮空，白鸥掠过，诗句把秋泛图写得凉意浓浓。

明代文徵明题《雪景山水》诗曰：“雪树埋踪鸟绝飞，空江蓑笠弄寒丝。良工妙得吟中趣，故写愚溪独钓诗。”首句“雪树埋踪鸟绝飞”就把雪景山水图写得寒气逼人。诗助画意，无需赘言。

清代恽寿平题《晚溪烟棹图》诗曰：“芦花一片水，昏鸦归暮山。山外荡舟人，看云溪上还。碧水涵秋空，鱼鸟如人间。吟诗爱遥碧，秋意满烟鬟。落叶声微茫，来从红树湾。”诗中巧用“归’、“荡”、“看’、“来”，把晚溪烟棹图写得动静结合。 清代华嵒题《清涧古木图》诗曰：“清涧之侧多古木，斜者直者藤结束。半枯半活各有情，拿云抱石自起伏。由来不与凡经接，得气只合老空谷。细草疏烟澹澹秋，太古泉声无停流。那许许由来洗耳，深潭见底澄光浮。何如此图足快意，涤去胸臆陈年愁。扫榻高眠时听雨，静听一日不下楼。莫笑山夫野性痴，就中乐趣无人知。”显然，题画诗要告诉赏画者，清涧古木图意欲引来快意，涤去愁意，静听雨声，寻求乐趣。诗句与绘画的结合，无疑有益于点化画中诗境，增强绘画作品的审美情趣。

诗情画意 源自心生

在上海博物馆所藏历代山水画中有不少题画诗，值得细细品味。北宋王诜的《烟江叠嶂图卷》有画家自跋诗句：“帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟。平生未省山水窟，一朝身到心茫然。长安日远那复见，掘地宁知能及泉。几年漂泊江汉上，东流不舍悲长川。”透露了画家遭贬时的茫然心境，有助于赏画者更深层地解读画作。

元代倪瓒的《渔庄秋霁图》题画诗为：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”诗中“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”句点活了王云浦渔庄之景，那“凉”、“悲”之意又清晰地点出画家漂泊度日之心境。

清代王翚在《山水图轴》中自题诗为：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。”画景入诗句，诗句顿觉柔美：清溪过小阁，昏鸦集秋树，画家十分怀念西窗榻上面对寒灯细细品茶的那一刻。赏画读诗者仿佛同对幽幽寒灯，闻到清醇茶香。

清代王原祁借王维诗题《仿古山水图册》（十二开之十）诗曰：“空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上。”诗句巧妙地以空示广，借声造景，暗示画家在尺幅之内营造了偌大空间。

清代弘仁题《雨后春深图轴》诗曰：“雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零唫莫倦，松风还可慰宵晨。”诗句的清旷冷逸与画中的干笔淡墨、简疎峻利、树木落叶、古拙质直相吻合，暮春之意跃然纸上。

髡残题《绿树听鹂图轴》诗曰：“绿阴初集北窗下，黄鸟时鸣古树间，安得心如墙壁似，一炉柏于对青山。”丛树成阴，北窗飞绿，古树春发，鸟鸣其间，诗意画境颇为幽邃。 石涛题《醉吟图轴》诗曰：“花入长安开必清，雨余唤起蚤人行。折来自晓堪怜惜，记得春风一样轻。”诗句映照下的江南山居岚光暮霭、苍然欲滴，此时此刻，惟有醉吟而后快。 画诗一体 情理交融 画上题诗，不仅画家自题，而且画家互题，历代诗人也为画家题诗。中国画的题画诗，有的见于画上，有的见于诗文集中。历代诗人，多有题画诗作，唐代李白、杜甫、王维、白居易、元稹等，都有题画诗传世。唐代是我国诗歌史上最辉煌的时期。高棅在《唐诗品汇序》中说：“有唐三百年，诗众体备矣。故有往体、近体、长短篇、五七言律句、绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而侈之于终„„”这时，诗人辈出，诗歌的题材十分广泛，诗的风格多种多样，诗歌的技巧之高，形象之美，都是过去任何时代无法比拟的。从康熙时编辑的《全唐诗》和王重民、孙望、童养年辑录的《全唐诗外编》看，唐代有诗人2250余家，诗歌约50900余首，是自《诗经》到六朝1000多年间诗歌总量的几倍。这时的题画诗也多

起来。从《全唐诗》看，上起李白，下至五代的荆浩，有70多位诗人作题画诗130余首„„南宋初，孙绍远编的《声画集》也已收录唐代李白、杜甫，白居易、刘长卿、杜荀鹤、肖翼、吴融等的题画诗30余首。”（《故宫博物院藏历代绘画题诗存》，赵苏娜编注，前言）题画诗对于山水画，点题释景，吟咏画意，阐明画理，融入情趣，当然有时还完善布局，美化构图。客观而论，一画题诗，诗助画意。其实，诗画互动，一旦诗题画上，画即与诗浑然一体，题诗可谓“醉”入画中。（作者系上海博物馆馆长）

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层

野望 翁卷

一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。

闲上山来看野水，忽于水底见青山。

江上 王士禛

吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

诗中山

1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)

2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣《登鹳雀楼》)

3.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》

4.国破山河在，城春草木深入。(杜甫《春望》)

5．空山不见人，但闻人语响。(王维《鹿柴》)

6．明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

7．相看两不厌，只有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》)

8．种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《田园田居》)

9．青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》)

10．不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》)

诗中水

1．所谓伊人，在水一方。(《诗经·蒹葭》)

2．水何澹澹，山岛竦峙。(曹操《观沧海》)

3．白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)

4．天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白《望天门山》)

5．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

6．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)

8．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)

9．泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，(杨万里《小池》)

10．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉

题画山水障解释篇四
《杜甫题画山水诗管见》

题画山水障解释篇五
《2014届高三语文一轮复习诗歌鉴赏专题训练7(含答案、简析)》

高三语文一轮复习诗歌鉴赏专题训练7

十、阅读下面一首宋词，完成后面的题目。（8分）

江城子

秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

[注]①韶华：青春年华，又指美好的春光。②便做：纵使。

（1）概括“杨柳”“飞絮”意象的内涵，并分析这首词表达的情感。（4分）

（2）词中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”一句是从“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）化用而来，请比较两者的异同。（4分）

十一、阅读下面这首宋诗，完成8～9题。（11分）

初见嵩山 张耒

年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。

日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。

[注] 张耒：北宋诗人，苏门四学士之一，因受苏轼牵连，累遭贬谪。

8. 作者初见嵩山是什么样的心情？这样的心情是怎样表现出来的？请结合全诗简析。（5分）

9. “数峰清瘦出云来”一句妙在何处？“清瘦”有何种精神内涵？（6分）

十二、阅读下面的作品，完成第14-16题。（8分）

春江晚景

张九龄

江林皆秀发，云日复相鲜。

征路那①逢此，春心益渺然②。

兴来只自得，佳处莫能传。

薄暮津亭下，余花满客船。

[注]①那：同“哪”。②渺然：广阔辽远的样子。

14．与诗歌题目中“江”字直接照应的词语有“江林”“ ”和“客船”。（1分）

15．对本诗分析正确的一项是（ ）（3分）

A．本诗用典与写实相结合，含蓄而又自然。

B．本诗以咏物为题材，脉络清晰而且顺畅。

C．颔联、颈联对仗工整，符合律诗的要求。

D．全诗的语言清新淡雅，又不失朴实之风。

16．从情景关系的角度，赏析本诗前两联是如何表达作者情感的。（4分）

十三、阅读下面这首诗，然后回答问题（8分）

子 规【注】

[元]曹伯启

蜀魄曾为古帝王，千声万血送年芳。

贪夫倦听空低首，远客初闻已断肠。

锦水春残花似雨，楚天梦觉月如霜。

催归催得谁归去，唯有东郊农事忙。

【注】子规：即杜鹃，又名蜀魄、蜀魂、催归，相传为古蜀王杜宇所化。

（1）本诗第二联中的“空”字极富韵味。请结合诗句简要赏析（3分）

（2）本诗主要表达了怎样的情感？请任选能表现这种情感的两个意象简要分析。（5分）

十四、阅读下面这首律诗，按要求作答。（8分）

野菊 【宋】杨万里

未与骚人当糗粮①， 况随流俗作重阳。

政②缘在野有幽色，肯为无人减妙香？

已晚相逢半山碧， 便忙也折一枝黄。

花应冷笑东篱族， 犹向陶翁觅宠光。

【注】①糗粮：干粮。首句典出屈原《离骚》“夕餐秋菊之落英”句。 ②政：通“正”

（1） 颔联描绘了怎样的野菊形象？（2分）

（2） 请自选角度赏析颈联。（3分）

（3） 尾联化用了陶渊明那句诗？表达了作者怎样的志趣？（3分）

参考答案及简析 十、（2012江西卷）

（1）答：意象的内涵：杨柳，代指初春季节，暗寓男女离别。飞絮，代指暮春季节，暗寓青春流逝。(2分)

表达的情感：伤春伤别之愁，久别怀人之情。(2分)

（2）同：①写出了愁之深广绵长。②比喻手法及艺术效果：以水喻愁，比喻生动形象。(2分)

异：①愁情及其程度：李词表现的是家国之愁，秦词表达的是儿女之情，且秦词愁情的程度比李词有所加强。②表现手法：秦词是对李词的翻新，不是直接以水喻愁，而是以春水比拟泪水，再以泪写愁，写法曲折。(2分)

【翻译】：西城的杨柳轻轻的逗弄着春天，这勾起我离别忧愁，止不住热泪盈眶。还记得你深情地为我栓归来的小舟，还有那绿色的原野红色的小桥，我们当年离别的情形；如今你不见，只见水空流。美好的青春不为少年停留。悠悠离别恨，何时是个头？柳絮飞舞，落花满地的时节我登上楼。即便春江水都是泪水，也流不尽我心中的忧愁。

【作者简介】秦观（1049-1100）字少游，又字太虚，号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏高邮）人，官至太学博士（八品），国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

【赏析】

《江城子》为词人秦观前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时节一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

下片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

此词写柳，妙在“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

十一、（2012辽宁卷）

8．【答案】初见嵩山，作者的心情惊喜而又亲切。这种心情是铺垫出来的：①作者奔走风尘，全靠青山开阔情怀，所以嵩山未露面就给作者一种期待感；②接着作者运用迂回之笔，一道雨幕被拉开，最后嵩山从云层中耸现，惊喜和亲切之感扑面而来。（答出惊喜和亲切的，给2分；答出铺垫来表现的，给1分；结合全诗加以分析，每答出一点给1分。意思对即可。）

【考点】考查评价文章的思想内容和作者的观点态度。

【解析】题目为“初见嵩山”，一个“初”字可谓“题眼”，就暗含了“惊

喜”与“期待”之情。展开描写时，先写鞍马劳顿中青山对我的开解，又写日暮时风雨天气，最后才让数峰露面，可谓“千呼万唤始出来”，将铺垫手法用到极致。

【方法点拨】解析本题一可先看标题。标题对作品而言，为眼睛，为窗口。透过标题，或能把握大意，或能感知情感。本标题中“初”就是关键字眼。二可看抒情字眼。本诗中第二句中“豁”就是抒情字眼，蕴含着诗人的喜悦之情。

9．【答案】①高峻山峰在一片积云中突现，基于这种观感，作者运用了拟人手法，以“清瘦”形容山峰，突出山峰的高峻挺拔，造语新奇；一个“出”字，作者运用了以动写静的手法，赋予山峰动感，使山峰与云层形成了尖耸与广阔、跃动与静态相结合的画面。②“清瘦”表现了作者清高独立、人格坚守的精神气质。（答出拟人手法并加以分析，给2分；答出以动写静并加以分析，给2分；答出“清瘦”的精神内涵，给2分。意思答对即可。如有其他见解，只要言之成理，也可酌情给分。）

【考点】考查鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。

【解析】第一问“妙在何处”主要考作用，主要鉴赏语言与表达技巧，鉴赏时要考虑运用了何种表现手法，再考虑语言特点或富有表现力的词，然后分析表达效果。第二问，理解诗歌的内涵，既要理解表层义，更要挖掘深层义。

【方法点拨】(1)解释该句的意思。(2)点明手法，展开联想分析句子描述的景象。(3)点出该句烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。

【翻译】：作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能

14．津亭

15．D

16．本诗首联描绘了树木繁茂、落霞与夕阳交相辉映的春江晚景，色彩艳丽，含蓄地传达出作者喜悦的心情。颔联则直接抒发作者在征路上见到美景时喜出望外的心情。两联景中有情，情中有景，情景交融。

【注释译文】

题画山水障解释篇六
《《高分子物理》名词解释、简答题和画图试题集锦(川大)》

高物名词解释、简答题和画图试题集锦

名词解释：

θ溶剂——在某一温度下聚合物溶于某一溶剂中，其分子链段间的相互吸引力与溶剂化以及排斥体积效应所表现出的相斥力相等，无远程相互作用，高分子处于无扰状态，排斥体积为0，该溶液的行为符合理想溶液行为，此时溶剂的过量化学位为0，此时的溶液称为θ溶液。 等效自由连接链——将含有n个键长为l、键角θ固定、旋转不自由的键组成的链视为一个含有Z个长度为b的链段组成的可以自由旋转的链，称为等效自由连接链。 取向：在某种外力的作用下，分子链或者其他结构单元沿着外力作用方向择优排列的结构。

银纹——聚合物在张应力的作用下，在材料某些薄弱的地方出现应力集中而产生的局部的塑性形变和取向，以至于在材料的表面或者内部垂直于应力方向出现微细凹槽的现象。

特性粘度——高分子在c→0时，单位浓度的增加对溶液的增比浓度或相对粘度对数的贡献。其数值不随溶液浓度的大小而变化，但随浓度的表示方法而异。

链段——高分子链上，由数个连接组成的可独立运动的单元

溶胀——聚合物受到溶剂分子作用时，溶剂分子渗入聚合物分子之间，将大分子撑开的过程

蠕变——在一定温度条件下，聚合物材料受到不变应力作用时，应变随时间变化而增大的现象

介电损耗——聚合物材料在受到外电场作用时，内部分子的极化跟不

上外场频率的变化而造成滞后。部分电能因分子的内摩擦儿消耗掉 构象——由于内旋转而产生的高分子链在空间的排列

键接异构——大分子链结构单元的键接顺序不同所引起的异构体。 双轴取向——取向单元沿两个相互垂直方向的取向，其面积增大，厚度减小。

脆性断裂——屈服前的断裂，拉伸中试片均匀形变，断面较平整。 Boltzmann原理——聚合物的力学松弛行为是其整个受力历史上诸松

弛过程的线性加和的结果。

熔限——高聚物熔融开始至终了的温度区间。

力学状态——高聚物的力学性质随温度变化的特征状态；

时温等效原理——升高温度和延长时间对分子运动及高聚物的粘弹

行为是等效的，可用一个转换因子αT将某一温度

下测定的力学数据变成另一温度下的力学数据。

银纹质（体）——联系起两银文面的束状或高度取向的聚合物。 柔顺性—高分子链能够不断改变其构象的性质或高分子能够卷曲成无规线团的能力。

零切黏度—— 剪切速率趋向于零时的熔体黏度，即流动曲线的初始斜率。

θ温度——在某一温度下聚合物溶于某一溶剂中，其分子链段间的相互吸引力与溶剂化以及排斥体积效应所表现出的相斥力相等，无远程相互作用，高分子处于无扰状态，排斥体积为0，该溶液的行为符合

理想溶液行为，此时溶剂的过量化学位为0，溶液为θ溶液，此时的温度称为θ温度。

链段——把由若干个键组成的一段链作为一个独立运动的单元，称为链段。

银纹——聚合物在张应力的作用下，在材料某些薄弱的地方出现应力集中而产生的局部的塑性形变和取向，以至于在材料的表面或者内部垂直于应力方向出现微细凹槽的现象。

内聚能密度——定义克服分子间作用力，1mol的凝聚体汽化时所需的能量为内聚能密度，表征分子间作用力的强弱。

应力松弛——在恒定温度和形变标尺不变的情况下，聚合物内部的应力随时间的增加而逐渐衰减的现象。

等效自由结合链——由若干个化学键组成的一段链可作为一个能独立运动的单元，称为链段，令链段与链段自由结合，并且无规取向，称为等效自由结合链。

取向度——是材料取向程度的衡量指标，一般可用取向函数F来表示F=(2cos21)式中为分子链主轴与取向方向间的夹角。

溶解度参数——通常将内聚能密度的平方根定义为溶解度参数（＝(E0.5)），溶质和溶剂的溶解度参数愈接近，两者愈能相互溶解。 V12

溶剂化作用——又称广义酸碱作用，是指溶质和溶剂分子间的作用力大于溶质分子间的作用力，而使溶质分子彼此分离而溶解于溶剂中。 次级松弛——在Tg（非晶和低结晶聚合物）或Tm（高结晶聚合物）以

下，小尺寸运动单元从运动到冻结或从冻结到运动的变化过程称为次

级松弛。

非牛顿性指数——幂律公式sK中的n是表征流体偏离牛顿流动的程度的指数，称为非牛顿指数。

粘弹性——外力作用下，高聚物材料的形变行为兼有液体粘性和固体弹性的双重特性，其力学性质随时间变化而呈现出不同的力学松弛现象的特性称为粘弹性。

Boltzmann叠加原理——高聚物的力学松弛行为表现为历史上各松弛过程的线性加和。

银纹——又称裂纹，是高聚物受应力、环境影响而在表面出现的银白色条纹。

表观粘度——与牛顿粘度定义相类比，将非牛顿流体的粘度定义为剪切应力与剪切速率之比，其值称为表观粘度，即as()/。

简答题：

1.构型和构象有何区别？全同立构聚丙烯能否通过化学键（C-C单键）内旋转把〝全同〞变为〝间同〞，为什么？

首先写两者区别，强调构象是由于单键内旋转而引起，而构型是由于化学键所固定的原子在空间的排列。改变构象通过单键的内旋转即可达到，而改变构型需通过化学建的断裂与重组。（2分）不能。首先指出从全同到间同的变化是构型的变化，必须通过化学建的断裂与重组才能改变构型。而单键内旋转只能改变构象，不能改变构型。（3

n

分）

2. 解释为什么尼龙6在室温下可溶解在某些溶剂中，而线性的聚乙烯在室温下却不能?

首先说明尼龙和聚乙烯都是结晶性的聚合物，其溶解首先要使晶区熔融才能溶解。（1分）而尼龙是极性的聚合物，如果置于极性溶剂之中，和极性的溶剂作用会放出热量从而使晶区熔融，继而溶解。（2分）聚乙烯是非极性的聚合物，要使其晶区熔融只能升温至其熔点附近，然后溶于适当的溶剂中才能溶解。所以聚乙烯在常温下不能溶解在溶剂之中。（2分）

3.在用凝胶渗透色谱技术（GPC）测定高聚物分子量分布时，为什么能用一条普适校正曲线将各种不同的高聚物的GPC图转换为分子量分布曲线？

根据溶解度参数相近的原则，只有当两者溶解度参数之值相差小于

1.7时，才有可能溶解。而戊烷和乙酸乙酯与苯乙烯一丁二烯共聚物的溶解度参数的差值都大于1.7，所以不溶于戊烷和乙酸乙酯。（2.5分）但是当戊烷和乙酸乙酯的比为1：1混合时，这个混合溶剂的溶度参数为16.55，与苯乙烯一丁二烯共聚物的溶解度参数非常接近，符合溶解度参数相近原则，故可以溶解。（2.5分）

4.下图是平均分子量相同但是分子量分布不同的同种聚合物的粘度与剪切速率的关系示意图，请指出哪条曲线代表分子量分布宽的聚合物，并解释原因。

题画山水障解释篇七
《66首经典山水画题画诗》

66首经典山水画题画诗

01曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——（唐）元缜《离思》之四

02暮从碧山下，山岳随人归。却顾所来径，苍苍横翠薇。相携及田家，山月随人归。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。——（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》

03峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——（唐）李白《峨眉山月歌》

04楚色三江接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。——（唐）王维《汉江临泛》 05万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。

——（唐）王维《送梓州李使君》

06空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙子可留。

——（唐）王维《山居秋溟》

07

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。薄雾空潭曲，安禅制毒龙。

——（唐）王维《过香积寺》

08

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。

——（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》

09

山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

——（唐）张旭《山中留客》

10

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

——（唐）李商隐《夜雨寄北》

11

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——（唐）杜甫《登高》

12

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》

13黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。——（唐）李贺《梦天》

14云里烟村雨里滩，看之如意作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。——（五代）李唐《七绝》

15丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼里看多少，数到云峰第几重。——（宋）苏轼《题王晋卿画后》

16宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。——（南宋）马远《踏歌图》 17山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。——（宋）钱

选自题《秋江待渡图》

18东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。——（元）张圭题展子虔《游春图》

19丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。——（元）黄公望《题赵松雪山居图》

20谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。——（元）黄公望自题《秋山林木图》

21远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。——（元）黄公望题倪瓒《六君子图》

22屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

闷闷清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。——（元）倪瓒自题《容膝斋图轴》

23危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。——（元）林纾自题

24客来客去吾何孤，山静山深事亦无。一卷《黄庭》看未了，紫藤花落鸟相呼。——（元）王蒙自题《茅屋讽经图》

25范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。——（元）王蒙题范宽《山水画卷一》

26一幅米家山，纯以墨为戏。少许胜多许，涂抹有生气。于今丹青手，罕识画禅意。——（明）董其昌自题

27

山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南风景好，川一派出维摩。——（明）董其昌自题《红树秋色图》

28老禅好画如好禅，不到觉悟不肯息。——（明）汪广洋题巨然画

29晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。客有叩门都不应，自支高枕听新蝉。——（明）沈周自题《高枕听蝉图》

30秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。——（明）沈周自题《山水图》

31烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长。灯火一村鸡犬静，越来西北近横塘。——（明）唐寅自题《云山烟树图》

32骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。——（明）唐寅自题《葑田行犊图轴》

33落木风萧飒，秋清竹锁烟。凉阴忽满地，斜日到窗前。——（明）文征明自题《枯木竹石图

34醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。——（明）李日华《题沈翠水画》

35草深水暖鱼迷窟，花落泥香燕作家。别有清森映眉目，读书窗外几竿斜。——（明）李日华《谷雨后一日写竹》

36百丈飞泉洒面凉，桃花片片泻沧浪。道人白足元无垢，自爱空山日月长。——（明）王宠《题文征明仿李唐沧浪濯足图》

37孤峰矗矗当青天，吴楚临高一望连。万里江流衣带水，夕阳时送出巴船。——（明）周天球自题《吴楚一望图》

38山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥。——（明）陈淳自题《雨窗即景图轴》

39千峰顶上直通云，一水人家别有村，直到前山兰若路，清钟落日不逢君。——（明）李流芳自题《画似雪峤师》

40云山淡含烟，疏树晴庭日。亭虚寂无人，秋光自萧瑟，——（明）王绂自题《水墨小景》 41弥川急雨暗长空，无限琅小＝＜鬃萑痪颍⒄叫狈纭——（清）庞铸自题《秋风骤雨图》 42一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮烟。谁倩能诗文与可，笔端移得小江天。——（清）庞铸自题《隔溪烟雨图》

43两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。本是同根复同气，有何卑下有何高。——（清）郑燮自题《画竹》

44山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。江乡湖曲多相似，树霭林烟认米家。——（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之一

45潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。——（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之二

46一峰剥尽一峰环，折境崎岖绕碧湍。咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。

飞梁石引烟光度，负担人从鸟道看。拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。——（清）原济自题《游华阳山图轴》

47书画从来许自知，修云泼墨意迟迟。描头画脚增多少，花样人传花样诗。——（清）原济自题《松窗读易》

48野老秋江一叶轻，棹声欸乃遂幽情。苍苍不尽诗中意，瀑布高寒韵独清。——（清）原济自题《轻舟观瀑图》

49惆怅当年紫玉屏，至今落日尚未醒。我时精选一千峰，万仞飞流下深冥。——（清）原济自题《黄山紫玉屏图》

50秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。——（清）原济题八大山人《山水图》

51东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读《楚辞》。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。——（清）吴昌硕自题《兰花图》

52暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。——（清）恽格自题《远眺》

53云蒸泽未知，隐见独多姿。浮气须臾变，群峰幻出奇。——（清）髡残自题《浅绛山水》 54农牧渔樵何处家，黄茆屋子寄山崖。等闲相返各泥醉，酒满瓶杯不用赊。——（清）龚贤自题《山崖茆屋图》

55木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。——（清）龚贤自题《木叶丹黄图》

56定有人家在深处，来支草阁息游踪。中霄坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。——（清）龚贤自题《山水册十四》

57锋头黛色晴尤湿，笔底春云暗不开。墨花淋漓翠微断，隐几忽闻山雨来。——（清）恽寿平自题《山雨图》

58鸾鹤将栖处，溪烟欲上时。虚堂清籁起，声在最高枝。——（清）恽寿平自题《千林暮霭图》

59霜皮古柏寒烟，曾系青牛夕照前。记向华山山下见，等闲已过二千年。——（清）王文治自题《古柏图》

60坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。——（清）弘仁自题《黄山图》

61画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。——（清）弘仁自题《题画》

62片石太古色，虬松千岁姿。相看两不厌，共结岁寒时。——（清）查士标自题《淡色山水立轴》

63雨过石生五色，云度山余数层。时有炊烟出树，中多处士高僧。

——（清）陈继儒自题《云山图》

64树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层。不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。——（清）乾隆题郭熙《早春图》

65每爱疏林平远山，倪迂笔墨落人间。幽人近卜城南住，写出春风水一湾。

——（明）李流芳自题《水墨山水图》

66逐臣送客本多伤，不待琵琶已断肠。勘叹青山几许泪，令人写得笔凄凉。——（清）吴历自题《白傅湓江图》

题画山水障解释篇八
《《高分子物理》名词解释、简答题和画图试题集锦_川大_》

高物名词解释、简答题和画图试题集锦

名词解释：

θ溶剂——在某一温度下聚合物溶于某一溶剂中，其分子链段间的相互吸引力与溶剂化以及排斥体积效应所表现出的相斥力相等，无远程相互作用，高分子处于无扰状态，排斥体积为0，该溶液的行为符合理想溶液行为，此时溶剂的过量化学位为0，此时的溶液称为θ溶液。 等效自由连接链——将含有n个键长为l、键角θ固定、旋转不自由的键组成的链视为一个含有Z个长度为b的链段组成的可以自由旋转的链，称为等效自由连接链。 取向：在某种外力的作用下，分子链或者其他结构单元沿着外力作用方向择优排列的结构。

银纹——聚合物在张应力的作用下，在材料某些薄弱的地方出现应力集中而产生的局部的塑性形变和取向，以至于在材料的表面或者内部垂直于应力方向出现微细凹槽的现象。

特性粘度——高分子在c→0时，单位浓度的增加对溶液的增比浓度或相对粘度对数的贡献。其数值不随溶液浓度的大小而变化，但随浓度的表示方法而异。

链段——高分子链上，由数个连接组成的可独立运动的单元

溶胀——聚合物受到溶剂分子作用时，溶剂分子渗入聚合物分子之间，将大分子撑开的过程

蠕变——在一定温度条件下，聚合物材料受到不变应力作用时，应变随时间变化而增大的现象

介电损耗——聚合物材料在受到外电场作用时，内部分子的极化跟不

上外场频率的变化而造成滞后。部分电能因分子的内摩擦儿消耗掉 构象——由于内旋转而产生的高分子链在空间的排列

键接异构——大分子链结构单元的键接顺序不同所引起的异构体。 双轴取向——取向单元沿两个相互垂直方向的取向，其面积增大，厚度减小。

脆性断裂——屈服前的断裂，拉伸中试片均匀形变，断面较平整。 Boltzmann原理——聚合物的力学松弛行为是其整个受力历史上诸松

弛过程的线性加和的结果。

熔限——高聚物熔融开始至终了的温度区间。

力学状态——高聚物的力学性质随温度变化的特征状态；

时温等效原理——升高温度和延长时间对分子运动及高聚物的粘弹

行为是等效的，可用一个转换因子αT将某一温度

下测定的力学数据变成另一温度下的力学数据。

银纹质（体）——联系起两银文面的束状或高度取向的聚合物。 柔顺性—高分子链能够不断改变其构象的性质或高分子能够卷曲成无规线团的能力。

零切黏度—— 剪切速率趋向于零时的熔体黏度，即流动曲线的初始斜率。

θ温度——在某一温度下聚合物溶于某一溶剂中，其分子链段间的相互吸引力与溶剂化以及排斥体积效应所表现出的相斥力相等，无远程相互作用，高分子处于无扰状态，排斥体积为0，该溶液的行为符合

理想溶液行为，此时溶剂的过量化学位为0，溶液为θ溶液，此时的温度称为θ温度。

链段——把由若干个键组成的一段链作为一个独立运动的单元，称为链段。

银纹——聚合物在张应力的作用下，在材料某些薄弱的地方出现应力集中而产生的局部的塑性形变和取向，以至于在材料的表面或者内部垂直于应力方向出现微细凹槽的现象。

内聚能密度——定义克服分子间作用力，1mol的凝聚体汽化时所需的能量为内聚能密度，表征分子间作用力的强弱。

应力松弛——在恒定温度和形变标尺不变的情况下，聚合物内部的应力随时间的增加而逐渐衰减的现象。

等效自由结合链——由若干个化学键组成的一段链可作为一个能独立运动的单元，称为链段，令链段与链段自由结合，并且无规取向，称为等效自由结合链。

取向度——是材料取向程度的衡量指标，一般可用取向函数F来表示F=(2cos2θ−1)式中θ为分子链主轴与取向方向间的夹角。

溶解度参数——通常将内聚能密度的平方根定义为溶解度参数δ（δ＝(ΔE0.5，溶质和溶剂的溶解度参数愈接近，两者愈能相互溶解。 ）V12

溶剂化作用——又称广义酸碱作用，是指溶质和溶剂分子间的作用力大于溶质分子间的作用力，而使溶质分子彼此分离而溶解于溶剂中。 次级松弛——在Tg（非晶和低结晶聚合物）或Tm（高结晶聚合物）以下，小尺寸运动单元从运动到冻结或从冻结到运动的变化过程称为次

级松弛。

非牛顿性指数——幂律公式σs=Kγ中的n是表征流体偏离牛顿流动的程度的指数，称为非牛顿指数。

粘弹性——外力作用下，高聚物材料的形变行为兼有液体粘性和固体弹性的双重特性，其力学性质随时间变化而呈现出不同的力学松弛现象的特性称为粘弹性。

Boltzmann叠加原理——高聚物的力学松弛行为表现为历史上各松弛过程的线性加和。

银纹——又称裂纹，是高聚物受应力、环境影响而在表面出现的银白色条纹。

表观粘度——与牛顿粘度定义相类比，将非牛顿流体的粘度定义为剪切应力与剪切速率之比，其值称为表观粘度，即ηa=σs(γ)/γ。

简答题：

1.构型和构象有何区别？全同立构聚丙烯能否通过化学键（C-C单键）内旋转把〝全同〞变为〝间同〞，为什么？

首先写两者区别，强调构象是由于单键内旋转而引起，而构型是由于化学键所固定的原子在空间的排列。改变构象通过单键的内旋转即可达到，而改变构型需通过化学建的断裂与重组。（2分）不能。首先指出从全同到间同的变化是构型的变化，必须通过化学建的断裂与重组才能改变构型。而单键内旋转只能改变构象，不能改变构型。（3

•••n

分）

2. 解释为什么尼龙6在室温下可溶解在某些溶剂中，而线性的聚乙烯在室温下却不能?

首先说明尼龙和聚乙烯都是结晶性的聚合物，其溶解首先要使晶区熔融才能溶解。（1分）而尼龙是极性的聚合物，如果置于极性溶剂之中，和极性的溶剂作用会放出热量从而使晶区熔融，继而溶解。（2分）聚乙烯是非极性的聚合物，要使其晶区熔融只能升温至其熔点附近，然后溶于适当的溶剂中才能溶解。所以聚乙烯在常温下不能溶解在溶剂之中。（2分）

3.在用凝胶渗透色谱技术（GPC）测定高聚物分子量分布时，为什么能用一条普适校正曲线将各种不同的高聚物的GPC图转换为分子量分布曲线？

根据溶解度参数相近的原则，只有当两者溶解度参数之值相差小于

1.7时，才有可能溶解。而戊烷和乙酸乙酯与苯乙烯一丁二烯共聚物的溶解度参数的差值都大于1.7，所以不溶于戊烷和乙酸乙酯。（2.5分）但是当戊烷和乙酸乙酯的比为1：1混合时，这个混合溶剂的溶度参数为16.55，与苯乙烯一丁二烯共聚物的溶解度参数非常接近，符合溶解度参数相近原则，故可以溶解。（2.5分）

4.下图是平均分子量相同但是分子量分布不同的同种聚合物的粘度与剪切速率的关系示意图，请指出哪条曲线代表分子量分布宽的聚合物，并解释原因。

题画山水障解释篇九
《人言一点红解寄无边春_苏轼题画诗解读》

第5卷第1期　　　　　　　　　　五邑大学学报(社会科学版)　　　　　　　　　　Vol.5　NO.12003年2月　　　　　　　　JournalofWuyiUniversity(SocialSciences)　　　　　　　　Feb.,2003

Ξ

人言一点红解寄无边春

———苏轼题画诗解读

黄　海

(浙江大学　中文系,浙江　杭州　310028)

　　　摘要:题画诗是宋诗的重要类别,,,楚地看到苏轼的题画诗不是简单地为题画而题画,,诗人内心的真实情感。。关键词:苏轼;;　　文章编号:1009-1513

(2003)01-0036-04

　　,有了长足的发展。加上统治者的提倡,绘画成为宋代文人士大夫日常生活中不可或缺的因素。“画者,文之极也,其为人也多文,虽有不晓画者,寡矣;其为人也无文,虽有晓画

[1]

者,寡矣。”晓画已成为文化修养的一部分。集诗

尽鹤骨,心如死灰不复温。门前两丛竹,雪接贯霜根”,一种清寂的、物我两忘的意境,很容易引起诗人的共鸣。苏轼天生有颗敏感、早熟的心,在《和子由渑池怀旧》中典型地揭示了他对人生无常的追问“人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞哪复计东西”,正是基于这样的思想,苏轼才会对王维的画倍加推崇。

熙宁四年至元丰二年,苏轼因反对改制请求外任。他一方面勤政惠民,希望有所作为,另一方面又感于现实而抑郁不平,期望能超脱尘世。这种矛盾的心绪表现在题画诗中,“何人遣公石屏风?上有水墨希微踪。不画长林与巨植,独画峨眉山西雪岭上万年不老之孤松。崖崩涧绝可望不可到,孤烟落日相溟氵蒙。含风偃蹇得真态,

刻画始信天有工。我恐毕宏伟偃死葬山下骨可朽烂心难穷。神机巧思无所发,化为烟霏沦石中。古来画师非俗士,摹写物象略与诗人同。愿公作诗慰不遇,无使二子含愤

),借对画的品评泣幽宫”(《欧阳少师令赋所蓄石屏》

人、书法家、画家三者一身的苏轼,正是这种文化背

(跋宋汉杰景的杰出代表,他自称“平生好诗仍好画”《

)。苏轼以其丰富的人生阅历、画山》广博的知识以及

复杂的文化性格为基础,写下了100多首题画诗。这些诗或阐释画意,或品评画技,或借画言志、抒情,内容极为丰富,引领了宋代题画诗的繁荣。狄尔泰认为文本是一个独立的语言符号系统,其中所留存的是他人的生命痕迹或人生经验。文本的解读,既是对作者创作意图的解释,又是解释者的自我注入。苏轼的题画诗正是这样的文本,它不是简单地为题画而题画,而是借画作媒介,融入了诗人一生的情感经历,反映了诗人内心的真实思想。

嘉　、治平年间是苏轼初入仕途的时期。他在《王维吴道子画》前一部分赞赏“道子实雄放,浩如海波翻。当其下手风雨快,笔所未到气已吞”,后赞王维画“亦若其诗清且敦”,结论是“吴生虽妙绝,犹以画工论。摩诘得之于象外,有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊,又于维也敛衽无间言”。这里苏轼对吴王二人的画技都表示了肯定,但更欣赏王维,因为他更能表达文人的向往,“祗园弟子

发泄心中对士不遇的愤懑,16字的长句一气贯之,更增强了这种情感。石屏上的老松是诗人借题发挥的对象,注入了诗人自身的情感,“画工意初未必

[2]

然,而诗人广大之”,这正是题画诗的妙处。诗

人欣赏韩干所画马时,也借机表达了心中的不满,“王良挟策飞上天,何必伏首服短辕”(《书韩干牧马),看到画中意态生动的马,诗人感叹“世无伯图》

Ξ

收稿日期:2002-09-15

作者简介:黄海(1971-),女,贵州安顺人,博士研究生,主要从事唐宋文学研究。

第5卷第1期　　　　　　　　　　　　　黄　海:人言一点红解寄无边春

)。可乐亦无韩,此诗此画谁当看”(《韩干马十四匹》

・73・

首诗:之一是对朱陈村淳朴民风的描写,之二是对新法实施过程中带来的弊端的揭露,对“县吏催钱夜打门”给人民造成的负担的抨击。诗人因此获罪,为什么还坚持自己的政见呢?在《柏石图诗》中,诗人借柏自喻,“柏生两石间,天命本如此。虽云生之艰,与石相终始。韩子俯仰人,但爱平地美。土膏杂粪壤,成坏几何耳,岂有可移理”,而要坚守自,,全家不堪,,“至今开画

),“坐看《王伯　所藏赵昌花四首》

见诗人是以画为媒介来表达心中的情感,并非简单地为题画而题画。

对画的欣赏使诗人心中的抑郁不平之气得以暂时消解,进入恬淡的心境。《虔州八境图八首》序“观此图也,可以茫然而思,粲然而笑,慨然而叹矣”,正好说明了对画的欣赏是审美主体主动投入与接受,并有所创造的双向过程,而不止是被动地接受。诗人于此图中见到的是一幅幅生活中的景色,“涛头寂寞打城还,章贡台前暮霭寒临无限思,孤云落日是长安”,皂盖归时酒半醒。亭”,安闲,,消沉之气,,他不可能真的忘掉身边烦恼。《宋复古画潇湘晚景图三首》亦有异曲同工之趣,表达了诗人对自然山水无限向往的心情。苏轼对山水画的欣赏与山水画的宗旨有关,“君子之所以爱夫山水者,其旨安在?丘园养素,所常初也;泉石啸傲,所常乐也;渔樵隐逸,所常适也;尘嚣缰所,此人情所常厌也;烟霞仙圣,此人情所长愿而不得见也。……今得妙手,郁然出之,不下堂筵,坐穷泉壑;猿声鸟啼,依约在耳,山光水色,晃漾夺目。此岂不快人意,实获我心

[3]哉?此世之所以贵夫画山之本意也。”山水画可使

,独伴霜菊槁。幽姿强一笑,暮景迫催倒。凄凉似贫女,嫁晚惊衰蚤”,“萧萧南山松,黄叶陨劲风。谁怜儿女花,散火冰雪中”,极现其历经挫折后无尽的悲凉、消沉。

后逢神宗驾崩,

苏轼受诏还朝。从元丰八年到元　三年,苏轼官职一迁再迁,仕途上春风得意。这一时期,他在文学创作上引人注目的是大量题画

诗的创作(约四十首),技巧娴熟,内容丰富,有很强的艺术感染力。如果说早期对王维画的推崇是自然而然的心灵的共鸣的话,那么这一时期的题画诗则是有意识地总结自己的审美思想,表达了对绘画技巧、原则的看法。

《书鄢陵王主簿所画折枝三首》中,诗人提出了“论画以形似,见于儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。诗画本一律,天公与清新”的著名理论,这几乎成了后世文人画的标准。苏轼认为好的绘画作品不仅要形似,更重要的是要抓住创作对象的神韵,做到神似,以充分表达画家的意图。正是基于这种观点,他对王维的画评价极高,强调“古来画师非俗士,摹写物象略与诗人同”也是同一理念。在《韩干马十四匹》中,苏轼赞“韩生画马真是马”,是因为他能观察到十几匹马不同的神态,画面布局层次分明,使人如临其境,但更重要的是韩干“肉中画骨尤难夸”。做到这一点,有什么秘诀呢?“君不见韩生自言无所学,厩马万匹皆吾师”(《次韵子由书李伯时所藏韩干马》),自然是最好的老师。要能捕捉自然界中创作对象的神态,就需要像陈直躬画野雁那样(见前文所引),物我两忘。《书晁补之所藏与可画竹三首》“与可画竹时,见竹不见人。岂独不见人,嗒然遗其身。其身与竹化,无穷出清新。庄周世无有,谁知此凝神。”强调忘我

人悦情养性,苏轼正是基于这样的出发点,写下了不少题山水画的诗篇,表达了企望借山水释放内心烦忧的心绪,既然不能忘情于真山真水,那就只能从山水画中得到暂时的出尘之乐了。

元丰三年,苏轼因“乌台诗案”被贬黄州。经过这次打击,诗人对世事人情有了更透彻的认识。《高邮陈直躬处士画雁二首》“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态。无乃槁木形,人禽两自在”,猜度画家能画出野雁的旁若无人的神态是因其达到了物我两忘的境界,并感叹“弋人怅何慕,一举渺江海”,诗人实在是希望能和野雁一样,“众禽事纷争,野雁独闲洁。徐行意自得,俯仰若有节”,在纷扰的尘世中抛开烦心之事,固守内心高洁,过一种恬淡自若的生活啊。但是,这只能是诗人的理想罢了,在现实中,他并不能对生活无动于衷,何况他还希望能为民为国有所作为呢?因此,当他看到表现淳朴民风的《陈季常所蓄朱陈村嫁娶图》,会生发出无限感慨,就这幅图写了两

・83・五邑大学学报(社会科学版)　　　　　　　　　　　　　　　2003年

凝神方可摆脱世俗的功利束缚,才能进入澄静的心理状态,从而才能抓住事物的神韵,创作出好的作品。《庄子・外篇》中梓庆作　的故事就已经谈到虚静的创作心态才能有巧夺天工的作品,同样,康德《判断力批判》说:“一个审美判断,只要是掺杂了丝毫的利害计较,就会是很偏私的,而不是单纯的审美判断。人们必须对于对象的存在持冷漠的态

[4]度,才能在审美趣味中做裁判人。”古今中外的经

轧。《次韵子由书李伯时所藏韩干马》描述自己在京的生活“潭潭古屋云幕垂,省中文书如乱丝”,对富贵悠闲的官场生活颇为厌倦,对画中马“龙肤豹股头八尺,奋迅不受人间羁”的自由自在充满了向往之情,进而对李伯时极为羡慕“伯时有道真吏隐,饮啄不羡山梁雌”,安时处顺、淡然无忧的生活是诗人理想的模式。《戏书李伯时画御马好头赤》中以马自喻可一旦无用,,,。此时的心境正如他

)所述,“此境眼前聊妄想,几人林下是真休。我今心似一潭月,君已身如万斛舟。看画题诗双鹤鬓,归田送老一羊裘。明年兼与士龙去,万顷沧波灭两鸥”,完全放弃了对政治的努力,一心只想做回真我,释放渴望精神自由的本性,“斜风细雨到来时,我本无家何处归?仰看云天真箬笠,旋收江海入蓑

),将其对旷达的向往表露衣”(《又书王晋卿画四首》

验和实践证明了苏轼的正确性,唯有创作作品时超越功利,才可能有上乘的作品面世。不超越功利自我,。诗鸣草圣余,。时时出木石,荒怪轶象外。举

)只有凝世知珍之,赏会独予最”(《题文与可墨竹》

神忘我创作出带有自身情感的作品,才能引起欣赏者的共鸣。

汴京时期苏轼题画诗的一个重点是对山水画的评品。诚如郭熙所说,士大夫文人在官场的繁华喧闹之中,倍感仕途艰难,山水画的兴盛正是在这种文化背景中出现的。通过创作和欣赏山水画,可以暂时从尘世解脱出来,享受一份愉悦的心境。《郭熙秋山平远二首》“目尽孤鸿落照边,遥知风雨不同川。此间有句无人识,送与襄阳孟浩然”,“白波

)的美景引发了诗青嶂非人间”(《郭熙画秋山平远》

得淋漓尽致。元　七年,苏轼再次还朝。朝中政党纷争,形势更加恶劣。《和叔盎画马》“驾骀饱官粟,未受一洗空。十驾均一至,何事镊云风”,形象表达了诗人对贤愚同朝,互相抨击的厌恶。《书晁说之考牧图后》通篇怀念了昔日自由自在的生活,结尾转而提到“烟蓑雨笠长林下,老去而今空见画。世间马耳射东风,悔不长作多牛翁”,对自己放弃自由的生活,踏入多变的仕途的后悔充溢全诗。“东南山水相招呼,万象入我摩尼珠。尽将诗

),画散朋友

,独与长铗归来乎”(《次韵吴传政枯木歌》

人对悠闲淡泊的生活的无限向往,折射出对官场倾轧的厌倦。《书王定国所藏烟江叠嶂图》前一部分描绘了画中清新的风光,后一部分以“君不见武昌樊口幽绝处,东坡先生留五年”为转折,描绘了贬居黄州四季的风光,恬然自得之意跃然纸上,隐隐流露出怅惘之情,“江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇”。在另一首次韵王晋卿诗中再次赏玩了这幅烟江叠嶂图,感叹“画山何必山中人,田歌自古非知田”,对远离尘世的清静的山水美景充满了向往之情。但他还是无法忘却现实,“归来长安望山上,时移世改应淆然”。尽管他对现实有无奈的不满

,“屈居华屋啖枣脯,十年伏仰龙　前”,但面对友人欲归隐的计划他说“人间何有春一梦,此身将老蚕山眠。山中幽绝不可久,要做平地居家仙”,充分表露了诗人出世与入世两难选择的矛盾心理。

诗人虽仕途顺畅,却很清醒地知晓官场的倾

是其心声的真实流露。

元　八年,高太后谢世。苏轼出知定州,绍圣元年,再贬惠州。世事变化的无常,仕途起落的无情,对诗人产生了很大的触动,“我今身世两相违,

)。历经世态炎凉的西流白日东流水”(《寓居合江楼》

诗人,此时极其推崇陶渊明的高洁逸世,“以彼无尽景,寓我有限年”,“禽鱼岂知道,我适物自闲”,

)。“春江有佳句,我醉堕渺莽”(《和陶园田居六首》

这一时期所作题画诗多借画为媒介,阐述了自己向往的无所束锢的自由境界。《书丹元子所示李太白真》“天人几何同一沤,谪仙非谪乃其游”,其实是诗人的自我画像啊。“开元有道为少留,縻之不可矧肯求?西望太白横峨嵋,眼高四海空无人”,借

第5卷第1期　　　　　　　　　　　　　黄　海:人言一点红解寄无边春・93・

李白自喻,表达了自己高傲不羁,耻与小人同伍的心绪。贺裳《载酒诗话》评曰“文人有一言使人升九天,堕九渊者,此类是也。亦公自写其傲岸之趣,却令太白生面重闲,胜《碑阴记》一段文字远甚”,实为诗人之知音。苏轼在惠州灵惠院题醉僧画像“直视无前气吐虹,五湖三岛在胸中”,潇洒放达,何尝不是他自己的形象。对理想生活的一再咏叹,也显露出诗人对现实的失望之情,而他所能做的只能是静心自养罢了,所谓“置之勿复道,世俗固多舛。归去亦何须?单车度　,已脱安用茧?家书空万轴,)物,通过对苏轼题画诗的赏析,可以看到诗人创作题画诗一方面是由于时代风尚所至,一方面也是诗人自身心性和修养使然。“书画之妙,当以神会,难可以形器求也。世之观画者,多能指摘其间形象、位置、彩色瑕疵而已,至于奥理冥造者,罕见

[5]

其人”,苏轼恰是这罕见之人。他对画的欣赏,

)的观承继了欧阳修“古画画意不画形”(《盘车图》

点,上,不屑那种“观士人画如阅

),与画家,(《又跋汉杰画山》

“吾为画如骚人赋诗,吟咏情性而已。奈何世人不察,徒欲供玩好耶?”(《宣和画谱》卷七)相通,深得画家的真意。基于这样的审美原则,苏轼创作的题画诗不仅是对绘画作品的欣赏和肯定

,更是借助画家的表现,倾注了自己无尽的体验、联想和再创造。诗与画作为艺术,最相通的地方应该如柏格森认为的那样,都是自然的一种“疏忽”的状态,是一种暂时非逻辑的使知觉摆脱功利需要、超脱人固有的实用、类化倾向。在艺术作品中流露出的思想感情正因为暂时超脱了现实和功利,就更能贴近和解释创作主体真实的内心世界,从这个角度来解读苏轼的题画诗,我们可以更真切地捕捉诗人复杂丰富的内心,更好地把握诗人深邃精微的人生体验和思考,从而体味他在出世、入世之间的种种矛盾和最后的解脱。在苏轼的题画诗中,我们可以深切地感受到诗人时时处处的人生思考,以及对个体生命价值的反思,诗人的形象鲜明地呈现在我们面前。宋代题画诗的兴盛,苏轼题画诗的表现技巧和其深厚的文化意蕴有很大的功劳吧。参考文献:

[1]邓椿.画继(卷一)[A].

,,归。,融进了他一生无尽的人生感慨,对画意颇多引申。《题过所画枯木竹石三首》“散木支离得自全,交柯蚴　欲相缠。不须更说能鸣雁,要以空中得尽年”,才与不才之间,唯有生命才是可宝贵的,这是多么沉重的人生感叹!《跋王进叔所藏画》表面上是对五种花卉的吟咏,实则句句含情,纪昀评曰“五首各有寄托”:或“自寓”,或“刺小人”,或“寓乡心”,或“刺小人之乘世深进”,或寓刺政治“杀菽飞霜”的情怀。人生经历的坎坷多变促使诗人不断自省、思考,“龙种尚与驽骀游,长禾皆短豆岂我羞?八銮六辔非

)仕宦之途马谋,古来西山与东丘?”(《韦偃牧马图》

违背了人的本性,是人生选择的错误,荣耀不过是云烟过眼,哪里比得上真性真情的自由生活呢!“早知臭腐即神奇,海北天南总是归。九万里风安税驾?云鹏今悔不卑飞”,“可怜倦鸟不知时,空羡骑鲸得所归。玉局西南天一角,万人沙苑看孤飞”

(《次韵郭功甫观予画雪雀有感二首》),

暗含了诗人一生

多少艰辛和懊悔啊。对家乡的眷念,其实是对精神家园的眷念,是厌倦政治上的风风雨雨,渴求自由舒展本性的表现,“乐天早退今安在?摩诘长闲古亦无。五亩自栽池上竹,十年空看辋川图。近闻陶令开三径,应许杨雄寄一区。晚岁与君同活计,如

)。随着云鹅鸭散平湖”(《李伯时画其弟亮工旧隐宅图》

上海古籍出版社.古代艺术

北京:人民

三百题[C].上海:上海古籍出版社,1989.11.

[2]胡仔.苕溪渔隐丛话前集(卷三十)[M].

文学出版社,1962.

[3]郭熙.林泉高致・山水训[A].

生命的渐渐的流失,诗人对平常生活的闲适心境的留念是越来越深了。《自题金山画像》“心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州惠州儋州”,既是对自己世宦生涯的嘲讽,也是历经坎坷后对自己思想情感的总结升华。

黄宾虹,邓实.中华美

术丛书(九)[C].北京:北京古籍出版社,1988.

[4]朱光潜.西方美学史(下卷)[M].北京:人民文学出

版社,1964.13.

[5]沈括.梦溪笔谈[M].上海:上海书店,1984.12.

[下转第44页]

・44・五邑大学学报(社会科学版)　　　　　　　　　　　　　　　2003年

beelink.com.cn/wlxs/c/cihkiller2000,1019,1234.htm,2000-07-09.

[2]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题[M].上海:三联

跨国资本显然在这场网络时代话语权的争夺战中取得了压倒性的胜利。民族性在网络时代又一次面临空前危机。我们越留连于网络世界,便越依赖跨国资本给我们提供的功能强大的话语操作方式。马尔库塞说:“今天,统治不仅通过技术,而且也作为技术,使自己永存并扩大化,而后者提供了膨胀着的吸收所有文化圈的政治权力的充分合法性。”[4]

书店,1988.247.

[3]西违.网上猎艳记[DB/OL].

com/cgi-bin/bbs/bbs-show-content?from=t&groupid=100:10002&messageid=50808&tbegnum=0&club=3,2001-06-08.

[4]马尔库单面人南人民出版社,

参考文献

:

[1]

罗泊.关于网络写作WhoHoldsthePowerofSpeechintheAgeoftheInternet?

NING　Rong-sheng

(DeptofChin.Lang.&Lit.,Jiangmen529020,China

)

Abstract:Thecontestforthepowerofspeechrunsthroughhistory.Anewsituationemergesasaresultofthebirthofthecomputerinternet.Thepopulacehasgainedenormousspaceforspeechontheinternet.Onthesurface,thepowerofspeechreturnstothepublic,andtheinternettakesonthecharacteristicofculturalrevelry.However,behindthefalseappearanceofpublicrevelryhidethemonopolyandoperationofinternationalcapital.

Keywords:powerofspeech;network;revelry;internationalcapital

2

[责任编辑　李明]

[上接第39页]

ReadingSuShi’sPoemsWrittenonPaintings

HUANG　Hai

(

ChineseDept,ZhejiangUniv.,Hangzhou310028,China

)

Abstract:PoemswrittenonpaintingsareaveryimportantvarietyofSongpoetry.SuShiwastheearliestpoetwritingsuchpoemsinlargenumbers.Hiswritingsuchpoemsisnotsimplyforthesakeofthepaintings,butfortheexpressionofhispersonalfeelings.Thesepoemscontaintheemotionalexperiencesofhiswholelifeandrevealhisrealsentiments.Keywords:SuShi;poemswrittenonpaintings;Songpoetry

2

[责任编辑　李明]

题画山水障解释篇十
《房屋建筑学名词解释+简答题+画图题汇总》