明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇一
《论明代徐渭大写意花鸟画的艺术成就》

论明代徐渭大写意花鸟画的艺术成就

姓名：姜腾云

学号：200910010017 班级：09级视觉传达2班 教师：曲春林

内容摘要： 明代（公元1368—公元1644年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊阶段。水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。徐渭悲剧的一生造就出一代艺术奇人。他的书法和绘画艺术占有继往开来、推陈出新的重要地位。徐渭着意追求一种自我释放，一种激情飞扬的大写意。他的激情，他的见解，他的胆识，他的悟性都是值得我们去学习和借鉴的。

关键词：徐渭 绘画艺术 大写意 八大山人 艺术思潮 成就

生平简历

徐渭（1512—1593），字文长，号天池山人，又号青藤道士，浙江山阴（今绍兴市）人，是明代杰出的文学家、艺术家。出生于败落的官吏家庭，年少时成为孤儿。他天资聪颖、多才多艺、读书刻苦，想通过自己努力以求取功名来改变自己的苦难生活，然却屡遭不幸。早年屡试不第，后受到牵连险些入狱，精神一度失常，前后自杀达9次之多，皆未死，此后便时疯时醒。后在精神错乱中误杀妻子，因而入狱，7年后经朋友相助保释出狱。晚年住绍兴前观巷的两间小屋里，以卖画为生，穷困潦倒。他在《青藤书屋图》上题有“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”，这是他贫穷孤苦、颠沛流离的生活写照。最终，徐渭于1593年抱愤而逝，年73岁，死前身边唯有一条狗与之相伴，床上连一条席子也没有，可谓凄惨悲凉。

然而，命运的坎坷却激发他的抑郁之气，生活的激烈波动，在他内心深处留下了难以磨灭的烙印，这在他的书画中都有着强烈反映，也是形成他个性风格的最重要的因素，加上他天生不羁的艺术秉性，造就出一代“旷世奇才”。他在文学、诗歌、戏曲和绘画上无不精通，且都取得了巨大成就。

徐文长通常给人以恃才纵诞的印象，不过他也是一个关心社会政治，富有爱国热情的人。嘉靖时期，东南沿海遭受倭寇的频繁侵扰，由于兵备松弛，官吏无能，给人民的生命财产带来惨重损失。徐文长一方面以诗歌对此进行尖锐的抨击，一方面满怀热忱地投入到抗倭战争中。他虽然身无一职，却几次换上短衣，冒险随军队来到前线，观察形势，然后记录下战事的经过，分析成败的原因，向有关官员提出破敌的方略。这些文章大都写得比较切实，不同于一般的书生议论。

嘉靖三十六年（1557），徐文长以才名为总督东南军务的胡宗宪所招，入幕府掌文书。这是徐文长一生中最得意的时期。入幕之初，他为胡宗宪作《进白鹿表》，受到皇帝的赏识。自此胡宗宪对他更为倚重，对他放任的性格，也格外优容。陶望龄《徐文长传》记载说：徐文长常常与朋友在市井饮酒，总督府有急事找他不到，便深夜开着大门等待。有人报告胡宗宪，说徐秀才正喝得大醉，放声叫嚷，胡宗宪反而加以称赞。当时胡宗宪权重威严，文武将吏参见时都不敢抬头，而徐文长戴着破旧的黑头巾，穿一身白布衣，直闯入门，纵谈天下事，旁若无人。在总督府中，

徐文长究竟为抗倭战事做了些什么，已难以考实。不过，以徐文长的身份，以他好奇计喜谈兵的性格，以他素来对于抗倭战争的热情，可以断定徐文长是参预了不少重要机谋的。在他留存的《拟上督府书》等文章中，也确实可以看到一些中肯的意见——虽然他所提出的治兵之术未免有些峻刻。

当然在幕府中也有许多不如意的事。胡宗宪出于各种原因，与权臣严嵩来往甚密，而徐文长是痛恶严嵩的，他最亲近的友人沈鍊就因参刻严嵩而遭到杀害。但徐文长又不得不代胡宗宪写了一些吹捧严嵩的文字，这真是文人的悲剧。

嘉靖四十一年（1562），严嵩被免职，徐阶出任内阁首辅。在徐阶的策动下，胡宗宪受到参劾，并于次年被逮捕至京（后来因平倭有功，只受到免职处分），徐文长也就离开了总督府。到嘉靖四十四年，胡宗宪再次被逮入狱，死于狱中，他原先的幕僚也有好几人受到牵连。徐文长生性本来就有些偏激，连年应试未中，精神上很不愉快，此时他对胡宗宪被构陷而死深感痛心，更担忧自己受到迫害，于是对人生彻底失望，以至发狂。他写了一篇文辞愤激的《自为墓志铭》，而后拔下壁柱上的铁钉击入耳窍，流血如迸，医治数月才痊愈。后又用椎击肾囊，也未死。如此反复发作，反复自杀有九次之多。嘉靖四十五年，徐文长在又一次狂病发作中，因怀疑继妻张氏不贞，将她杀死，因此被关入监牢。在朋友的解救下，徐文长坐了七年牢，终于借万历皇帝即位大赦之机获释。这是1573年的事，徐文长已经五十三岁了。

徐渭的艺术特点

徐渭的绘画主要以花鸟为主，观赏徐渭的画，虽然距今已有四百年之久，但神气、气势犹存，用八个字来形容就是“走笔如飞，泼墨淋漓”，让人无法用平静的心情去观赏，给人一种痛快淋漓的感觉。 徐渭开写意花鸟画一代新风，是水墨大写意体派的真正确立者，从根本上完成了写意花鸟画的变革，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展，画史上称为青藤派。他的花鸟画吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等花鸟画的长处，又有重大的革新，形成独具匠心的风格。 思想性与艺术性并存

徐渭绘画具有思想和艺术的双重性，这些艺术特色的形成与他的生活环境以及自身的性格是分不开的。

思想性

徐渭的一生境遇潦倒，想靠仕途获取功名，却屡试不中，狂病发作时九次自杀未遂，因误杀继妻而在牢中过了六年的囚徒生活，晚年生活贫困，靠变卖书画换取银两，以此来维持生计。徐渭在坎坷的人生旅途中，在命运的捉弄下始终保持着他的气节与情操，这在他的诗文书画中都有大量生动的反映。“文章憎命达”从某种意义上说正是这坎坷的人生和多变的命运成就了徐渭的绘画艺术。生活的失意造就了徐渭事业的得意与辉煌：他的花鸟绘画雄踞中国大写意花鸟画的颠峰而雄视百代。生活的不如意使得他常常在作品中借题发挥，把恣意纵横的笔墨与题跋诗结合在一起，抒发胸中的块垒与愤怒，看他的画可以感受到一股“磊磊不平之气”。设想一下，如果徐渭一生没有这

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇二
《中国美术史一试题》

1. 中国新石器时代最突出的美术创造是2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是年在_____。

3.《步辇图》中所花的皇帝是__

4. 吴道子的生活时代是

5. 五代荆浩所著的山水画论是

6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是7. 顾闳中传世的著名画卷是8. 白描画卷《五马图》的作者是 9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是

10.中国古代三大石窟是 。

11.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是 12.《捣练图》的作者是13.五代南唐山水画家董源的传世作品有14.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是

15.明末以画肖像而著名的画家是

16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是

17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是18. 阎立本生活的年代是 19. 展子虔《游春图》的艺术形式是20. 湖州竹派的开创者是21. 黄公望创作的著名山水画长卷是 22. 倡导“南北宗说”的画家是 23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有25. 唐代以画仕女著称的画家有_

26. 唐代王维被誉为“

27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成一书。

30. 宋代李唐在《采薇图》中描绘 殷贵族不食周粟，靠采薇而生，最后饿死 的故事

31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是

32. 大同云冈石窟创建于

33. 中国商周时期最突出的美术创造是

34. 龙门石窟的所在地是_

35. 顾恺之的传世绘画作品有36. 宋代画家范宽被誉为“”，其代表作品有

37. 元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是_

38. “扬州八怪”中最擅画墨竹的是39. 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是

40. 出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是和

41. 在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在42. 克孜尔石窟所在地是

43. 明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等___

44. 《画继》的作者是45. 在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是46. 在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是47. “以形写神”说最早由

48. 元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章，它的名称是____

49. 中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是50. 中国最早的一部绘画通史是51. 在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__

52. 山水画“三远法”最早提出者是53. “大痴道人”是元代画家的别号。

54. 元代山水画《太白山图》的作者是55. “论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人

56. “笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家57. 《太白行吟图》的作者是

58. 《图画见闻志》的作者是

59. 《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝的故事

60. 山水画《庐山高》的作者是61. “六如居士”是明代画家 的别号。

62. 唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是63. 俑为葬具，它兴起于64. 山水画《淮扬洁秋图》的作者是65. 敦煌石窟开凿于

66. “仰韶文化”在黄河流域，属于 中期的文化

67. 明代“波臣派”的代表是

68. 清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是69. 山西永乐宫壁画是

70. 清代画家 通常被称为金陵八家之首。

71. 南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是____

72. 五代山水画《万壑松风图》的作者是73. 中国古代刻板印刷图画出于74. 《步辇图》的作者是

75. 吴道子的代表作品是

76. 张萱的代表作品是___

77. 唐代画家韩干的代表作品是

78. 唐代画家韩滉的代表作品是___

79. 《踏歌图》是南宋画家

80. 宋代画家陈居中的代表作是____

81. 清代画家郎世宁的代表作品是___

82. 宣德时期至景泰年间，最盛行的工艺品是___

83. 明清时期的、已经发展到中国古代的最高水平。

85. （时期）以后，徽派版画兴起，至万历年间达到了顶峰。

86. 文人士大夫的在北宋中后期形成独特体系。

87. 米氏云山的创造者是___

88. 北宋擅画小景山水的画家是89. 《林泉高致集》的作者是北宋画家___

90. 《图画见闻志》的作者是 ，共卷。

91. “传神写照”的美学命题是由提出来的。

92. 清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”。

93、美术一般包括四大类，即。

94、工艺美术一般分为二大类，即。

95是造型艺术的三大基础理论，或称“技法理论”

96、纹样一般分为

97、我们党的文艺“二为方针”是文艺为，文艺为_。

98、欧洲洞穴壁画以今西班牙境内的为代表。

99、魏晋南北朝时期，佛教建筑兴盛，形成了、_____和__三种建筑形态。 100、长江流域新石器时代晚期文化遗址有 101、陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以《__》为主体，气势恢宏，是汉代纪 念性雕刻的杰作。甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑《__ 》，塑造了一匹神速的

骏马，三足腾空，—足将飞燕踏地的意境。

102、长沙楚墓先后出土两幅旌，幡式的帛画，一为陈家大山的《__》， 一为长沙子弹库出土的《_ _》。

103、顾恺之传有后人摹临的代表作品《、《和《 _》等三幅。

104、唐代人物画家阎立本代表作品有《__》和《；南唐顾闳中 代表作品是《_ _》。

105、宋代风俗画《清明上河图》的作者是__.宋代花鸟画《芙蓉锦鸡图》的作 者是 。

106、“元四家”是指_。

107、“清初四王”是指_。。

108、“岭南画派”代表画家有。

中国美术史试题及答案（02）(2008-06-18 11:14:23)

1. 庙底沟类型以河南__和陕西出土的彩陶为代表。

2. 马家窑文化的彩陶，

4. 半坡类型彩陶器形，最有特点的是：。

5. 新石器时代晚期的龙山文化主要分布在和。

6. 龙山文化陶器以___、_、。

7. 黑陶工艺具有_____、_________、_________、_________、_________

8. 新石器时代的绘画艺术主要表现在

__是人类最先利用的一种金属。

的出现，标志着我国冶炼技术的成熟。

11. ___的出现标志着社会进步和生产力得分跃和提高。

12. 青铜器门类很多，其中艺术性较强的是、。

13. 青铜器上的装饰花纹，大致可以分为三种：、_、

14. 青铜器中最尊贵的器物是：___

15. 1923年出土于河南新郑县的（春秋中期）与商代青铜器的风格大异其趣。

16. 战国时期的铜镜以出土于_________的楚国铜镜最为杰出。

17. 商代的青铜立人像出土于___________

18. 有记载的第一位有影响的画家是：________

简答题：

1. 顾恺之的主要绘画作品及其艺术成就是什么？

2. “秦始皇陵兵马俑”的艺术特色如何?

3. 《古画品录》的作者及“六法”的内容。

4. 《韩熙载夜宴图》有哪些艺术特色？

5. 请答出元四家的名字和他们的艺术特色。

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇三
《美术史作业5》

1. 中国新石器时代最突出的美术创造是____ ___，其中最有代表性的是：

2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是____ ___时代是___ ____

3. 《步辇图》中所花的皇帝是__ _____

4. 吴道子的生活时代是___ ____

5. 五代荆浩所著的山水画论是___ ____

6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是____ ___

7. 顾闳中传世的著名画卷是___ ____

8. 白描画卷《五马图》的作者是_____ __

9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是____ ___

10. 中国古代三大石窟是_ ______

11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__ _____

12. 《捣练图》的作者是____ ___

13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__ _____

14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是____ ___

15. 明末以画肖像而著名的画家是____ ___

16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是_ _____

17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是____ ___

18. 阎立本生活的年代是_ ______

19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___ ____

20. 湖州竹派的开创者是___ ____

21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___ ____

22. 倡导“南北宗说”的画家是____ ___

23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是___ ____

24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有___ ____

25. 唐代以画仕女著称的画家有__ _____

26. 唐代王维被誉为“________ _____________”

27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___ ____

28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___ ____

29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《 》一书。

30. 宋代李唐在《采薇图》中描绘 的故事。

31. 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是____ ___

32. 大同云冈石窟创建于____ ___

33. 中国商周时期最突出的美术创造是_______

34. 龙门石窟的所在地是_______

35. 顾恺之的传世绘画作品有_______

36. 宋代画家范宽被誉为“ ”，其代表作品有_______

37. 元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是_______

38. “扬州八怪”中最擅画墨竹的是_______

39. 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是_______

40. 出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是_______

41. 在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在_______

42. 克孜尔石窟所在地是_______

43. 明代绘画是_______

44. 《画继》的作者是_______

45. 在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是_______

46. 在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是_______

47. “以形写神”说最早由 提出来的。

48. 元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章，它的名称是_______

49. 中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是_______

50. 中国最早的一部绘画通史是_______

51. 在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是_______

52. 山水画“三远法”最早提出者是_______

53. “大痴道人”是元代画家 的别号。

54. 元代山水画《太白山图》的作者是_______

55. “论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人

56. “笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家_______

57. 《太白行吟图》的作者是_______

58. 《图画见闻志》的作者是_______

59. 《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝_______的故事

60. 山水画《庐山高》的作者是_______

61. “六如居士”是明代画家 的别号。

62. 唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是_______

63. 俑为葬具，它兴起于_______

64. 山水画《淮扬洁秋图》的作者是_______

65. 敦煌石窟开凿于_______

66. “仰韶文化”在黄河流域，属于 中期的文化 提出的。

67. 明代“波臣派”的代表是_______

68. 清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是_______

69. 山西永乐宫壁画是 （朝代）的作品。

70. 清代画家 通常被称为金陵八家之首。

71. 南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是_______

72. 五代山水画《万壑松风图》的作者是_______

73. 中国古代刻板印刷图画出于_______

74. 《步辇图》的作者是_______

75. 吴道子的代表作品是_______

76. 张萱的代表作品是_______

77. 唐代画家韩干的代表作品是_______

78. 唐代画家韩滉的代表作品是_______

79. 《踏歌图》是南宋画家 的代表作品。

80. 宋代画家陈居中的代表作是_______

81. 清代画家郎世宁的代表作品是_______

82. 宣德时期至景泰年间，最盛行的工艺品是_______

83. 明清时期的 、 、 （工艺）已经发展到中国古代的最高水平。

84. 明清时期的 ， ， ， ，至今有世界声誉。

85. （时期）以后，徽派版画兴起，至万历年间达到了顶峰。

86. 文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成独特体系。

87. 米氏云山的创造者是_______

88. 北宋擅画小景山水的画家是_______

89. 《林泉高致集》的作者是北宋画家_______

90. 《图画见闻志》的作者是，共 卷。

91. “传神写照”的美学命题是由 提出来的。

92. 清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、_______髡残、弘仁。

93、美术一般包括四大类，即绘画、工艺美术(设计艺术)_______和_________。

94、工艺美术一般分为二大类，即______和_____。

95、透视学、_____和_____是造型艺术的三大基础理论，或称“技法理论”。

96、纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、_____、_____和连续纹样。

97、我们党的文艺“二为方针”是文艺为______，文艺为_____。

98、欧洲洞穴壁画以今西班牙境内的_____洞和法国境内的______洞壁画为代表。

99、魏晋南北朝时期，佛教建筑兴盛，形成了石窟、_____和____三种建筑形态。 100、长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北_____和湖北____。

101、陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以《_____》为主体，气势恢宏，是汉代纪念性雕刻的杰作。甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑《_____》，塑造了一匹神速的骏马，三足腾空，—足将飞燕踏地的意境。

102、长沙楚墓先后出土两幅旌，幡式的帛画，一为陈家大山的《_____》，一为长沙子弹库出土的《____》。

103、顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传·仁智图》、《____》和《____》等三幅。 104、唐代人物画家阎立本代表作品有《_____》和《步荤图》；南唐顾闳中代表作品是《_____》。

105、宋代风俗画《清明上河图》的作者是______.宋代花鸟画《芙蓉锦鸡图》的作者是_____。 106、“元四家”是指黄公望、吴镇、_____和_____。

107、“清初四王”是指_____、_____、王原祁和_____。

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇四
《美术鉴赏 徐渭生平及绘画成就》

徐渭生平及绘画成就简介

明代画坛，高手林立，大家数不胜数，但说到最富创意的花鸟画家，非徐渭莫属，他可以说是明代文艺史上的一座巨峰或是奇峰。

他虽是一个精神病患者，却是16世纪世界上最伟大的文艺理论家。其诗文书画和戏曲，涉猎之广，成就之高，几可与东坡并肩。尤其是他开创的水墨大写意花鸟画的独特画风，扭转了花鸟画在画坛的地位，并最终成为这四百多年来的中国绘画的主流品种。郑板桥自称徐渭“门下走狗”，齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。而他的一生一直与穷困、病态、奇计、猜忌、死亡和暴力纠缠在一起，生活坎坷，命运多舛。中年开始学画，53岁杀妻案刑满释放后才开始潜心文学艺术创作。残酷的社会现实使得这位才能出众的才子成为愤世疾俗的封建礼教的反抗者。悲剧的一生造就了艺术的奇迹，徐渭不仅在绘画上有着卓越的成就，他的诗文、书法、戏曲同样光彩夺目，他是一代奇才的象征。

1 生平简介

“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自杀，实堪嗟叹！”这是王长安先生概括徐渭的人生经历时所作的一首“十字歌”。它形象生动而准确概述了徐渭独特的一生，简单罗列的数字凸现着一介文人在封建制度的残害下渗出的斑斑血泪。

1.1童年成长的悲歌

徐渭出生在正德十六年（公元1521 年）。徐鏓晚年纳其身边的卖身女仆为妾，终得第三子即徐渭。未料徐渭出生仅百日，徐鏓就过世了。自此徐家的日常家务都由苗夫人主持。 苗宜人视徐渭如同己出，细心教养，并且徐渭他天资聪颖，才华早露。

然而徐渭并没有从此走向求学入仕的康庄大道，十岁时，家中又发生重大变故，家庭经济破产，不得不依附于同父异母的长兄徐淮生活。

1.2青年求仕的躁进

从十七岁到四十四岁，每三年一次的科考，徐渭一场不落，却场场空手而归。 虽然徐渭在科举上屡试屡黜，但其出色的文学才情，已渐为人们所知。恰而嘉靖三十三年（1554 年）进士出身的胡宗宪以御史巡按浙江，需要文事辅佐，正广罗贤才，听闻徐渭才名，便欲召其入幕。嘉靖三十七年（1558）方正式入胡宗宪幕府。

1.3晚年精神还乡之路

七年的缧绁之苦如一场夏日的暴雨冲刷着徐渭的身心，使他终于结束了奔命于科考求仕之途的狂躁热情，开始在绵绵思索中走上了精神还乡之路。

2 徐渭之奇

徐渭曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四。”这大概是文人惯用的诡计，即把自己最受人重视的艺术放在最末的位置，以抬高其它。其实，他是我国大写意画的宗师，影响及于八大山人、石涛、扬州八怪直至吴昌硕、齐白石，在美术史上有着很高的地位。他最擅长花卉画，用笔放纵，水墨淋漓，气格刚健而风韵妩媚，具有诗一般的抒情性和韵律感，极为人们所珍视。其书法则长于行草，徐文长虽自列为第一，但成就似乎逊于绘画。

2.1自细而粗，由工到放

徐渭的创作状态，是一种无法遏止也难以节制的激情的爆发。因此，徐渭的绘画作品正是他狂态情感的物化和结晶，是个性人格在艺术中的凸现。

他的个人笔墨风格和个人偏好而论，无疑是倾向奇肆纵横的粗放一格的。但在理论上，他却坚持自“细”而“粗”，由“工”到“放”的程序，而绝不将粗放与工细对立起来。徐渭在《书沈征君周画》中说：“世传沈征君画多写意，而草草者倍佳。”但徐渭说他曾见其所作《渊明对客弹阮图》，画中的人物古木作线描，“精致入细毫”，认为“惟工如此，此草者

所以盖妙也”。把“工”看作是“草”的基础。他还认为笔墨是服从于内容的，要知画“病不病，不在墨重与轻，在生动不生动耳”。在徐渭看来，当时许多人追随时尚，盲目推崇惜墨的主张，犹如矮子观戏，附和别人乱说一通那样地可笑。因此，徐渭的画笔，既有墨汁淋漓的大泼墨（多用于花卉画），又有惜墨如金的减笔法（多用于人物画），只要能生动地倾泻

自己“开拓万古之心胸”的激情，无论笔墨轻重繁简，干湿浓淡，他都信手拈来，为我所用。

2.2生纸

为了更好的发挥水墨的效能，徐渭还创造性的第一个自觉地在“生纸”上作画。

徐渭充分利用“生纸”渗水晕墨的特点，有意识地以生纸作为他书画创作的主要媒介。通过运笔的轻、重、徐、疾、蘸墨的干、湿、浓、淡，有时还用矾水调墨，营造出墨痕泛滥、淋漓变幻的奇特效果，极大地丰富了传统水墨的表现技法。“用墨如滂沱倾泻而物象光彩奕奕，勾花点叶如音符入谱，弹跳有声”，构成气势连贯，变幻陆离而又震撼人心的水墨交响旋律。他的画学至于无学，法至于无法，完全超越了技法和形式而进入了一种自由的纯粹的审美境界。

3 花鸟世界的审美解读及作品赏析

明代绘画如何走出被程朱理学所束缚而亦步亦趋的困境，又如何走出前人的强烈光辉，成为明画家士人不得不思考的问题。明中晚期徐渭绘画的出现，犹如中夜的呼啸，打破了明初期维持了百余年的沉默。他的大写意水墨画不仅仅在形式上开创了用最简化的笔墨语言传达深切感受的大写意画法，更在内容上唱响了用生命张扬艺术个性的高歌，拉开了中国绘画史上由古典向近代启蒙转换的序幕。从而，确立了徐渭绘画艺术在中国绘画艺术史上不可替代的地位。

3.1花鸟世界美的呈现（形式论）

走进徐渭的花鸟世界，展现在我们眼前的是迥异于传统花鸟画的另一种形式美。徐渭的花鸟世界借助它独特的用笔、大胆的泼墨和巧妙的构图，呈现出与传统中国画不同的艺术形式。

3.1.1酣畅淋漓的笔墨之韵

徐渭的出现改变了中国笔墨一成不变的画法惯例,他不为程式所束缚，在借鉴前人的笔墨技法的基础上，外师法自然，内造化心性，融会贯通，变化无常，运笔中强化书法入画的艺术实践，用墨时大胆泼墨挥洒，从而创立了自己独具风格的笔墨画法，使其所绘的花鸟画呈现出独特的水墨韵味，成为大写意画派的开山之师。

徐渭的大写意绘画在用笔上最大特点即是“草书入画”。徐渭注重笔墨渲染的大写意绘画创作中，书法与绘画的关系得到更为清晰、自觉地体现。他深刻理解书法对绘画创作的启发作用并自觉地运用了这种关系，而且这一方式的使用使得他的画用笔老辣劲道，无法中有法，乱而不乱，齐而不齐，彰显出其大写意绘画的独特魅力。

运草书入画的徐渭在墨法上自然也有一套自己独特的方法。在用墨上，徐渭突破前人成就，充分利用笔墨丰富表现力的特点，大胆开拓创新。其花鸟画中，焦墨、浓墨、涨墨、破墨、渴墨、淡墨都有，墨色变化丰富。这都要得益于泼墨法、积墨法、破墨法等数种方法的运用，其中大多以积墨法为主，在层层积染的时候，淡浓枯湿、焦渴泼破、层层渗化，既浑然一体，又层次脉络分明，厚重华滋，充分体现水墨写意的淋漓特色。

泼墨法是徐渭最善长也是著名的用墨方法,不以笔蘸墨，而以其他杯碟盛墨汁直接泼向画面，任它流淌散溢，自然成像，往往奇趣横生。正是借助于此，徐渭大胆地运用了艺术手法中的抽象性，将具象的客体融于具有抽象意味的放纵无拘的笔墨中，极大的丰富了水墨的表现力。最能体现其笔墨功力应该是他的代表作《墨葡萄图轴》。

3.1.2 动中求稳的结构之律

在从事绘画创作的早期，徐渭受吴门画风影响，其折枝花卉果疏常用嘉靖万历年间吴门画派系中最为流行的横卷形式。而到其绘画风格成熟之后，构图方式则为自由多变，视题材、主题和画幅形式的要求而定，随意兴所至，信手拈来，灵活巧妙地处理题诗、跋文、印章等的关系，突破了前人的陈规，大胆使用了前人不敢甚至不屑使用的构图方式且取得使人耳目一新的效果，那看似无意实确着意的经营布置，时时能体现出音乐般地节律之美。这种节律破除了前人追求的宁静和谐，使其绘画从凝固的空间大步跨入流动的时间，从而不再是一般的静止的绘画艺术，而是侵凌到了音乐的王国。

《墨葡萄图轴》中，老杆的倾斜之势给整幅画面带来了动感，葡萄的叶与果实似在晚风中摇曳生姿，而狂草的题画诗的出现又不仅在诗意的内容上，也在画面的形式上成了此画的点睛之笔。

当然，徐渭的画作中也有不少采用平稳的空间构图方式，但巧妙的他总能在稳中求得不稳、求得生机天趣。《竹枝水仙图》就是这方面的佳作。

4 花鸟世界生命的脉动（内容论）

当笔墨、构图及诗、书、画、印等艺术语言成为艺术家人生甚至生命的有机组成部分，成为他表达生命体验最恰当的内心语言时，一切呈现出异样的意义。借助于艺术形式语言徐渭实现了从笔墨纸砚到艺术精神的飞跃，它指向的是花鸟世界里生命的脉动。。

4.1 烟云之兴的不似之似

徐渭烟云盈纸的画作中是通过比兴拟人、夸张变形等一系列“陌生化”的艺术表现手法张扬了传统绘画中泯灭已久的独立人格和自我个性的人文精神，洋溢着一种对苦难生命的抗争和对人生价值的苦苦追寻。

他通过比兴、拟人、变形和夸张等艺术手法使“陌生化”创作原则得到了充分的展现，集中体现在其《杂花图卷》、《四时花卉图轴》、《梅雪蕉叶图轴》等等作品里。在画卷中，他不顾大自然生物生长的规律，大胆把不同季节开放的花卉画于一图之中，从而传达出其入世不达的激愤和与命运不妥协的抗争等真实的内心世界，呈现出独具一格的文人画意蕴和价值。

徐渭所绘诸如此类的雪中芭蕉、雪里荷花、水中之梅、能哭之竹、墨色牡丹等等，都是将艺术形象与现实形象的极大疏离，使观者产生强烈的视觉心理反差，增加了画面的可读性空间且自觉延伸了审美过程。

4.2 融铸于生命的艺术绝唱

徐渭如同魏晋时代手持五弦、目送归鸿的嵇康，他的绘画与嵇康的音乐有着共同的追求，那就是实现生命与艺术的相铸相融，成就了艺术与生命的双重绝唱。

他以其激荡难平的生命体验为材质，在对前代绘画艺术成就上的吸收和继承基础上，于创作技法和情感内蕴两个层面进行了改造和创新。

古人常云：“言不尽意。”其实画也如此，即使有题画诗可以直接的表明心迹。徐渭的内心世界究竟是如何充满矛盾？在他那激越悲愤的纵情挥洒背后究竟隐藏着何等的悲凉？他的“奇”、他的“狂”究竟是身理的病变还是心理的疯癫？我们只有穿越其戏谑涂抹的画面背后，用心去聆听五百年前用人生与艺术激情弹奏的二重绝唱，才有可能试图走进其内心的大悲哀大寂寞，理解其对人生的大彻大悟。

5 徐渭的艺术影响力

徐渭的积极表现自我情绪的艺术，开启了后世表现主义的先河，影响深远。

徐渭一生亦是坎坷多变的，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，一生之状如他诗中所言：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”悲剧的一生造就了艺术的奇迹，徐渭开写意花鸟画一代新风，是大写意体派的真正确立者。徐渭的花鸟绘画在学习前人的基础上又形成了自己的风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点。徐渭的存在使得明代画坛生出了耀酿的光彩，由于徐渭的存在，中国的水墨花鸟大写意体派得以真正的确立，他的艺术风格对后世产生了巨大的影响。

他形容自己：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。他的作品让我为之倾倒，他的经历让我感叹。在我了解徐渭之后更加敬佩这位充满才气与大情怀的大家。

仅以此文向大师致敬。

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇五
《中国美术史试题》

中国美术史试题及答案

填空：

1. 庙底沟类型以河南____陕县_____和陕西_____华县泉护村____出土的彩陶为代表。

2. 马家窑文化的彩陶，可分为先后连续的三个阶段：____马家窑类型_____、____半山类型_____、____马厂类型_____。

3. 陶器的制作方式是：__与水调和的粘土，塑造出器型，然后在火中经过一定时间的烧烤，就形成陶器。__

4. 半坡类型彩陶器形，最有特点的是：___人面鱼纹彩陶盆______

5. 新石器时代晚期的龙山文化主要分布在____ 河南_____和_____山东____。

6. 龙山文化陶器以____黑陶___为主，也有___红陶____、______灰陶___、_____白陶____。

7. 黑陶工艺具有_____、_________、_________、_________、_________

8. 新石器时代的绘画艺术主要表现在__彩陶的装饰纹样__、___岩画____、____地画__、__壁画____。

9. ____铜_____是人类最先利用的一种金属。

10. ____青铜器_____的出现，标志着我国冶炼技术的成熟。

11. _____铁器____的出现标志着社会进步和生产力得分跃和提高。

12. 青铜器门类很多，其中艺术性较强的是____礼器_____、____乐器_____。

13. 青铜器上的装饰花纹，大致可以分为三种：__几何纹___、__动物纹__、__人面纹__。

14. 青铜器中最尊贵的器物是：____鼎_____

15. 1923年出土于河南新郑县的____莲鹤方壶_____（春秋中期）与商代青铜器的风格大异其趣。

16. 战国时期的铜镜以出土于_________的楚国铜镜最为杰出。

17. 商代的青铜立人像出土于____四川广汉三星堆

______________

18. 有记载的第一位有影响的画家是：____曹不兴_____

简答题：

1. 顾恺之的主要绘画作品及其艺术成就是什么？

2. “秦始皇陵兵马俑”的艺术特色如何?

3. 《古画品录》的作者及“六法”的内容。

4. 《韩熙载夜宴图》有哪些艺术特色？

5. 请答出元四家的名字和他们的艺术特色。

6. 霍去病墓石雕群的意义

7. 半坡类型彩陶的特点是什么？

8. 阎立本的绘画代表作品及其绘画特点是什么？

9. “吴带当风”的主要影响是什么？

10. 五代时期主要的画家及其代表作品和艺术创作特征。

11. “元四家”及其主要艺术成就。

12. 简述“吴门四家”及其主要艺术成就。

13. “清初四王”及其主要的艺术成就。

14. 南宋四家及其代表作品。

15. 试述李公麟的绘画艺术成就及其在宋代绘画发展中的历史作用。

16. 唐代陵墓雕塑有哪些重要创造，举出重要作品分析其艺术成就。

17. 赵孟頫在书画上提出了哪些见解，其艺术成就及影响如何？

18. 何为浙派？有哪些代表性画家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就。

19. 简要论述吴门画派的形成及其艺术特色。

20. 清初四僧是哪些人？分别论述其艺术风格和成就。

21. 简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展中的影响。

22. 简单介绍郑燮的生平、思想及其绘画艺术成就。

23. 魏晋南北朝的山水画处于何种状态？宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要意见？

24. 举例说明敦煌莫高窟北魏壁画的题材内容及风格特色。

25. 简单介绍周昉其人，并简述他的主要艺术成就。

26. 山水画在魏晋南北朝时期兴起的原因是什么？

27. 简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。

28. 试论述我国早期佛教雕塑风格的演变。

29. 《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么？有何艺术特色。

30. 霍去病墓前石雕的中心作品是什么？它表现的内容是什么？其艺术特色怎样？

31. 简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。

32. 唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？

33. 简述宋代院画的艺术特征。

34. 宋代山水画的两种艺术境界是什么？

35. 文人画兴起的历史条件是什么？中国文人画的共同特点是什么？

36. 明清两代绘画的特点是什么？

37. 简述陈淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色。

38. 以《墨葡萄图轴》为例，谈谈徐渭绘画艺术的特色。

39. 试比较沈周、文征明艺术风格的差异。

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇六
《中外美术史话练习题 1(题和答案)》

《中外美术史话》练习题1

一、名词解释

1. 饕餮纹

也称兽面纹，它是一些被夸张了的充满奇异幻想的动物正面形像，欣赏的同时会给予观者一种凶猛、残忍、狰狞的感受。

2.《读碑窠石图》

是北宋著名山水画家李成所作，此画中一骑在驴背上的行者正停于一座前代的高大石碑前，仰头看碑。石碑的周围是几株苍劲的古树，突出了外界的环境特征：荒漠地区、严酷的气候和古树那种坚韧、顽强、有强烈感情特征的艺术形象。李成的笔下，几株古树、一人一骑、一块古碑，意境是如此深邃，显示了他深厚旷远的艺术境界。

3.气韵生动

“气韵生动”，是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。它是对顾恺之“传神论”的直接继承和发展。是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。

4.元四家

元代黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的出现使文人画走向了成熟，被誉为“元四家”。他们的绘画体现了中国文人画的特点而又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画减淡荒疏、吴画沉郁湿润。可以说，“中国文人画的艺术风格、艺术形式到此得到了全面的确立。”

5.《人物龙凤帛画》

《人物龙凤帛画》出土于长沙陈家大山楚墓，画上有一位衣着华丽的女子她站在一弯月状物上，她双手拱起呈膜拜状，好像在祈祷着或是祝愿什么，而空中则有蜿蜒游动的龙和展翅飞翔的凤。不论是人、龙、凤，他们的姿态都很生动而且非常的突出。这是一幅用龙凤来引导灵魂升天的“魂幡”，也是我国现存最早的绘画之一。

6.扬州画派

清代雍正、乾隆年间活动在江苏扬州地区画家群体的总称，主要成员有郑燮、金农、黄慎、李鳝、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰等八人，被称为“扬州八家”。这些人的艺术主张和政治态度有许多共同趋向，他们在作画时不守墨矩，离经叛道，极具创新意识，再加上他们大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以又被称为“扬州八怪”。

7.《游春图》

为隋代著名画家展子虔所作，《游春图》是画家传世的唯一作品，描绘了春游的情景，阳光明媚、春色宜人，人们在堤岸策马、游船。这幅作品在空间透视的表现上，注意到了空间的深度，给人一种“远近山川，咫尺千里”的感受。开启了唐代青绿山水一派。

8.吴门画派

吴门画派属于明代文人画体系，因此派画家都为苏州人，而苏州又别名“吴门”，得名“吴门画派”。代表人物沈周、文征明、唐寅、仇英，在画史上一般把他们四人称为“吴门四家”或“明四家”。吴门画派的出现标志着明代绘画独立面貌的形成，他们完善了文人画。

9.《女史箴图》

《女史箴图》：是东晋顾恺之根据西晋文学家张华的文章《女史箴》而创作的长卷。旨在规劝教育宫廷中的妇女当遵循封建道德。原画本12段，现仅存9段。在整个人物构图上均以细线勾勒，线条“如春蚕吐丝”，不求晕饰；作品注重人物神态的表现，从她们的身姿仪态中透露出了这些古代宫廷妇女的身份和丰采。

10.“南宋四家”

南宋画院李唐、刘松年、马远、夏珪为代表被称为”南宋四大家”。以“南宋四大家”为代表的南宋山水画，讲究意境的创造，侧重以抒情为主的“边角之景”。弃置了北宋以来以主峰为中心的构图，变为简笔化、单纯化形式，画面重心偏离正中，以边角式代替全景式。

二 .填空

1. 司母戊鼎是 商代 时期代表作品。

2.五代山水四大家是荆浩、关仝、董源、 巨然 。

3.吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是 仇英 。

4. 《墨葡萄图轴》 徐渭 为所作。

5. 龚贤为 金陵 画派的代表画家。

6. 霍去病墓石雕是 西汉 时期的作品。

7． 顾恺之 被称为“才绝、画绝、痴绝”。

8.五代山水画家“董巨”指的是 董源 和巨然。

9. 陈淳是 明代 后期杰出的写意画家。

10. 清初画史上的“正统派”是“四王”画派，尤其是 王时敏 德高望重，为“四王”之首。

11.西汉早期的帛画延续了战国 楚国 帛画的传统。

12.《韩熙载夜宴图》作者是 顾闳中 。

13．郭熙撰写的 《林泉高致》 标志着中国山水画理论进入了成熟期。

14．明代的宫廷绘画继承了 宋代 时期的制度，但是并没有设立专门的画院机构。

15.清代中期宫廷绘画仍然十分兴盛，但却缺乏活力，给当时画坛带来蓬勃生机的是一个富有个性的地方画派即 扬州画派 。

16．汉代帛画主题思想是 引魂升天 。

17.初唐画坛上有两大画风，以中原画风 阎立本 的和西域画风尉迟乙僧的为代表。

18．元代画家 王冕 以画梅著称。

19．明代初期的地域性画派 “浙派”的代表人物是 戴进 。

20.清代三大木板年画产地是天津杨柳青、 苏州桃花坞 、山东潍县的杨家埠

21．青铜器最为典型的装饰纹样当属饕餮、夔龙、夔凤纹，而 饕餮纹 是其中最具特色的。

22. 敦煌 莫高窟 是我国佛教艺术的代表。

23. 《步辇图》 描绘了贞观十五年唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。

24.提出山水画“南北宗论”的是明末画家 董其昌 。

25.清初成名取得统治地位的是“四王吴恽”，包括王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、 恽

寿平 。

三 单选

1.现存最大最重的商代青铜器是（ C ）。

A《四羊方尊》 B《莲鹤方壶》 C《司母戊大方鼎》 D《毛公鼎》

2.唐代的诗人、山水画家王维是以画（ D ）而著名。

A青绿山水 B小景山水 C浅绛山水 D水墨山水

3.北宋时期以善画“婴戏图”的画家是（ C ）。

A刘松年 B李迪 C苏汉臣 D李嵩

4.明宗室后代以写意花鸟书写亡国恨的是（ A ）。

A朱耷 B髡残 C 弘仁 D石涛

5.中国的彩陶出现于（ A ）。

A旧石器时代 B新石器时代 C青铜时代 D铁器时代

6.魏晋南北朝时期重要的早期山水文献作品《画山水序》作者是（ C ）。

A 王维 B王微 C宗炳 D谢赫

7. 以下属于“南宋四家”的有（ B ）。

A 荆浩 B马远 C董源 D苏轼

8.在中国绘画史上具有很大影响的“南北宗论”是明代的（ D ）。

A 陈淳 B徐渭 C沈周 D董其昌

9.《人面鱼纹彩陶盆》属于我国新石器时代的( B )。

A 龙山文化 B仰韶文化 C 马家窑文化 D红山文化

10．盛唐的仕女画家张萱的代表作品是（ C ）。

A《女史箴图》 B《观音图》 C《虢国夫人游春图》 D《宫中图》

11．《风雨归舟图》是浙派中( A )代表作品。

A戴进 B吴伟 C朱瞻基 D林良

12. “上海画派”早期代表画家中成就最为突出的是( A ).

A任伯年 B张熊 C任薰 D李毅士

１3. 半坡类型的彩陶典型代表作品是（ A ）。

A《人面鱼纹盆》 B《鹳鸟石斧缸》 C《舞蹈纹彩陶盆》 D《蛙形彩陶罐》

14.西汉霍去病墓前的代表性雕塑是（ A ）。

A《马踏匈奴》 B《马踏飞燕》 C《牵牛图》 D《霍去病》

15开创金碧山水一派的画家是（ C ）。

A 王微 B吴道子 C李思训 D 顾恺之

16.明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是（ D ）。

A黄应麟 B张渥 C苏汉臣 D陈洪绶

１7.被称为“佛画之祖”，并被记载为最早享有盛名的传奇画家的是（ A ）。 A曹不兴 B陆探微 C顾恺之 D卫协

18.唐朝时期被称为“画圣”的是（ B ）

A阎立本 B吴道子 C尉迟乙僧 D张萱

19.“论画以形似，见与儿童邻”是（ B ）的艺术思想。

A民间画家 B文人画家 C宫廷画家 D院画家

20.“四大名僧”中被称为“新安画派”的领袖的是（ B ）。

A髡残 B弘仁 C八大山人 D道济

四 简答

1.分析黄公望的《富春山居图》？

《富春山居图》是黄公望的传世杰作，同时也是元代山水画中中最著名的作品之一。

《富春山居图》描绘的是杭州附近的桐庐一带，富春江两岸的初秋景色。在笔法上，用师法董源的干、湿笔披麻皴来描绘峰峦冈阜，淡墨画山石，用横点来画丛树平林，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，变化无穷。清润的笔墨，潇洒的笔法，简远的意境，充分的发挥了笔墨的魅力，确实达到了“山川浑厚，草木华兹”的境界，是中国山水画中的典范。

2.谢赫 “六法论”的主要内容？

“六法论”即：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。这是在对传统绘画实践总结的基础上提出来的。“气韵生动”，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的，作品刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。“骨法用笔”，主要是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。“应物象形”，指画家的描绘要与所反映的对象形似，是画家在绘画中的观察认识方法。“随类赋彩”，画家在创作过程中，要根据对象的具体情况作出相应的施色。“经营位置”，构图须费思安排，实际把构图和运思、构思看作一体。“传移模写”，指的就是临摹作品，这一点也是学习的重要方法。

简徐渭的绘画具有鲜明的个性特征，他擅长水墨大写意花卉，充分发挥中国水墨画的笔墨技巧，水墨淋漓，比一般的水墨写意画更豪放，故称其为大写意。他的画作和诗跋结合在一起，用作品来抒发胸中的愤懑，可以感受到其中的“磊磊不平之气”。

徐渭的绘画在笔墨技巧上也具有不同于前人的特点，他用类似草书的笔法来描绘花卉，墨色也是变化多端、畅快淋漓的。传世作品有《杂花图卷》、《牡丹焦石图》等。

3.徐渭的绘画艺术对后世产生了巨大的影响，他所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代的八大山人、石涛、扬州八怪以及现代画家齐白石、潘天寿等人都产生了深远影响。述徐渭的艺术成就与影响？

4.简述王维山水画的特征？

王维诗人与画家的双重身份，使得他能将诗情与画意完全融合成为一个整体。苏轼曾这样评价：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”

王维把画与诗相互融会贯通，其诗平实而简远，其画韵味含蓄而丰富。他首创了破墨山

水，尽去了以往山水画的浮华之气，仅用水墨渲淡而成，把原先以勾线为主的山水画，向水墨发展推进了一步。明朝董其昌就曾说王维的山水画“变勾斫之法为水墨渲染”，可见他对山水画的发展所做出的贡献。

王维喜画雪景，传世作品有《雪溪图》、《江山雪霁图》等。王维开启了唐代的水墨山水，并对后世文人画有着极为重大的影响，被奉为南宗画之祖。

5.简析顾闳中的《韩熙载夜宴图》？

《韩熙载夜宴图》是南唐的宫廷画家顾闳中的代表作。

《韩熙载夜宴图》采取连环画的形式构图，分为听乐、观舞、休憩、清吹、散宴五个段落。每段之间以屏风巧妙相隔，显得很自然。而作为主人公的韩熙载在每一个段落中都有出现，但动作和服饰略有不同。韩熙载身材魁梧、长脸美髯，虽然置身于欢乐场中，但仍旧闷闷不乐，揭示了他怀才不遇又怕遭人暗算，因而不得不沉溺于声色中的苦闷心情。在艺术处理上，作者打破了时间概念，将不同时间段的活动组织在一张画面之上，各段相互独立又相互联系，人物繁杂却安排得当。线条细润圆劲，设色富丽匀净，具有很深的功底，是一幅具有重要历史价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。

6. 文人画形成的历史条件？

中国文人画的形成具有其特有的历史条件：首先，中国封建社会的取士制度是科举制，所以文官都能诗文，工书法，在一定的条件下以绘画聊以自娱是必然的。其次在工具上，毛笔是书法和绘画的主要工具，对于长于书法的文人们是有有利条件的，在长时间的艺术实践中，文人的思想感情、世界观、政治观、价值观等必然会渗透到绘画中，从而使绘画有新的发展并壮大成熟。最后，文人士大夫有很高的文学修养，可以自己著书立说，可以总结历史上的优秀画工和自己的经验，那么他们的思想必定会融入到他们的言论中，使得文人画家的创作思想可以广泛传播并产生影响。

7. 简述花鸟画在唐代发展成为独立画种的原因？

花鸟形象的出现，一般来说要比山水形象早。到唐代花鸟画才发展成为独立画种，大致有以下几方面的原因。

（1）.同“比德”说有关。“比德”说，是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。其基本涵义是：自然美之所以为美，在于自然物象可以与人“比德”，即从中可以意会到人的某些品德美。后来的许多文人士大夫就以山水比德，山水很快成为画家们描绘表现的对象。

（2）.特定的历史时期，有不同的创作题材。魏晋时期崇尚老庄思想，玄学兴起，山水自然成为创作的主要题材，时代社会性造就了山水的独立地位。所以艺术家对花鸟的兴趣是远不如对山水的兴趣的。

（3）.随着时代的发展，政治、经济的稳固，统治阶级和人民群众在精神生活方面的需求更为广泛，这时，花鸟画作为独立的画种渐渐脱颖而出。

（4）.上层阶级的需要，当时的宫廷、陵墓、寺观等壁画装饰的需求，许多宫廷画家都以花鸟画见长。

8.简述吴昌硕的艺术特征？

吴昌硕用篆籀草隶的笔画来写花卉蔬果，笔墨造诣甚高。他的画风“雄健古茂，盎然有金石气”。他所画的葡萄、藤萝、瓜瓢等藤本植物，如龙蛇飞舞，一气贯通；枇杷、天竹、红梅等瓜果杂卉，古朴生动，深沉雄厚；

吴昌硕的作品注重整体的构图，而且对气势韵律、笔墨设色、题款钤印等都极其讲究。藤蔓植物是吴昌硕最擅长的题材；

传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》等。

明代徐渭的艺术成就影响 对墨葡萄图轴的认识篇七
《中国美术史试题及答案1》

中国美术史试题及答案（02）

填空：

1. 庙底沟类型以河南____陕县_____和陕西_____华县泉护村____出土的彩陶为代表。

2. 马家窑文化的彩陶，可分为先后连续的三个阶段：____马家窑类型_____、____半山类型_____、____马厂类型_____。

3. 陶器的制作方式是：__与水调和的粘土，塑造出器型，然后在火中经过一定时间的烧烤，就形成陶器。__

4. 半坡类型彩陶器形，最有特点的是：___人面鱼纹彩陶盆______

5. 新石器时代晚期的龙山文化主要分布在____ 河南_____和_____山东____。

6. 龙山文化陶器以____黑陶___为主，也有___红陶____、______灰陶___、_____白陶____。

7. 黑陶工艺具有_____、_________、_________、_________、_________

8. 新石器时代的绘画艺术主要表现在__彩陶的装饰纹样__、___岩画____、____地画__、__壁画____。

9. ____铜_____是人类最先利用的一种金属。

10. ____青铜器_____的出现，标志着我国冶炼技术的成熟。

11. _____铁器____的出现标志着社会进步和生产力得分跃和提高。

12. 青铜器门类很多，其中艺术性较强的是____礼器_____、____乐器_____。

13. 青铜器上的装饰花纹，大致可以分为三种：__几何纹___、__动物纹__、__人面纹__。

14. 青铜器中最尊贵的器物是：____鼎_____

15. 1923年出土于河南新郑县的____莲鹤方壶_____（春秋中期）与商代青铜器的风格大异其趣。

16. 战国时期的铜镜以出土于_________的楚国铜镜最为杰出。

17. 商代的青铜立人像出土于____四川广汉三星堆______________

18. 有记载的第一位有影响的画家是：____曹不兴_____

简答题：

1. 顾恺之的主要绘画作品及其艺术成就是什么？

2. “秦始皇陵兵马俑”的艺术特色如何?

3. 《古画品录》的作者及“六法”的内容。

4. 《韩熙载夜宴图》有哪些艺术特色？

5. 请答出元四家的名字和他们的艺术特色。

6. 霍去病墓石雕群的意义

7. 半坡类型彩陶的特点是什么？

8. 阎立本的绘画代表作品及其绘画特点是什么？

9. “吴带当风”的主要影响是什么？

10. 五代时期主要的画家及其代表作品和艺术创作特征。

11. “元四家”及其主要艺术成就。

12. 简述“吴门四家”及其主要艺术成就。

13. “清初四王”及其主要的艺术成就。

14. 南宋四家及其代表作品。

15. 试述李公麟的绘画艺术成就及其在宋代绘画发展中的历史作用。

16. 唐代陵墓雕塑有哪些重要创造，举出重要作品分析其艺术成就。

17. 赵孟頫在书画上提出了哪些见解，其艺术成就及影响如何？

18. 何为浙派？有哪些代表性画家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就。

19. 简要论述吴门画派的形成及其艺术特色。

20. 清初四僧是哪些人？分别论述其艺术风格和成就。

21. 简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展中的影响。

22. 简单介绍郑燮的生平、思想及其绘画艺术成就。

23. 魏晋南北朝的山水画处于何种状态？宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要意见？

24. 举例说明敦煌莫高窟北魏壁画的题材内容及风格特色。

25. 简单介绍周昉其人，并简述他的主要艺术成就。

26. 山水画在魏晋南北朝时期兴起的原因是什么？

27. 简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。

28. 试论述我国早期佛教雕塑风格的演变。

29. 《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么？有何艺术特色。

30. 霍去病墓前石雕的中心作品是什么？它表现的内容是什么？其艺术特色怎样？

31. 简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。

32. 唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？

33. 简述宋代院画的艺术特征。

34. 宋代山水画的两种艺术境界是什么？

35. 文人画兴起的历史条件是什么？中国文人画的共同特点是什么？

36. 明清两代绘画的特点是什么？

37. 简述陈淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色。

38. 以《墨葡萄图轴》为例，谈谈徐渭绘画艺术的特色。

39. 试比较沈周、文征明艺术风格的差异。

40. 简述清初画坛的基本格局。

名词解释：

1. 《步辇图》

2. “黄家富贵，徐熙野逸”

3. 墓室壁画

4. 画像石、画像砖

5. “张家样”

6.“三远”

7.北宋三大家

8.梁楷

9.外师造化，中得心源

10.南陈北崔

11.金陵八家

12.海上三任

13.南北宗论

14.《秋郊饮马图》

15.《韩熙载夜宴图》

16. “迁想妙得”

17. 仰韶文化彩陶

18. 岩画

19. 饕餮纹