闺怨王昌龄阅读答案

篇一:《闺怨诗学案及答案 已排版》

君恩如水向东流，却恨含情掩秋扇

——闺怨诗专题

【专题解说】

宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

学习目标：⒈初步读懂闺怨题材的诗歌

⒉鉴赏闺怨诗中的人物形象

⒊试分析诗歌中抒情主人公的情感

学习重、难点：分析形象、把握情感

【主要类别】

1、闺怨诗。青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而

远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。另外，则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己，使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

2、宫怨诗。最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无

常、见异思迁”之怨恨的诗作。张祜 《何满子》“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”

3、征妇怨诗。征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅

要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。沈佺期《杂诗》中写出了一个征妇的怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”这首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。诗中不仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。

4、商妇怨诗。“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错

认几人船” “金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中苦情不言而喻。

5、少女闺怨诗。封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之

约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女闺怨诗，如白居易《伤春词》。

【常见意象】

包括：1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、

织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4,高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。

【风格特色】浓重的感伤情调、细腻的心理描写、言浅意深的艺术风格

（一）浓重的感伤色调。唐代的闺怨诗，从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美， 这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定，也为两类诗的主题（即“怨”）所决定，周汉魏晋南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调；文人所作，则无论是宫怨诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调亦极为明显。

（二）细腻的心理描写。一首诗，既是一幕人生命运的悲剧，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。 （三）恰切的比兴衬托。

“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”（《诗经·氓》），比喻爱情的兴衰；

还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。男性诗人“借女人说话”，表现的却是非女人的主题，有人说:他们的目的是借思妇之口“托志帷房”。一般说来，“男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是一一对应的:以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空闺寂寞寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为“不遇”的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和初年在皇帝身边作了几年谏官，由于犯颜直谏，被皇帝逐渐疏远，于是作《太行路))，诗中以“妾颜未改君心改”自比，痛陈“人生莫做妇人身，百年苦乐由他人”。

（四）在上述特点的基础上，又构成了两类诗“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。例如沈德潜评

王昌龄《长信秋词》（奉帚平明金殿开）：“优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”又譬如，两类诗一般不重使用典故，即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎织女之类，一看便知；然又往往能化熟为生：或者“夺胎换骨”，或者做“翻案文章”，意境便觉深婉。 【题材分类】：

在传统的思妇闺情题材中，又有三种情况。

第一是抒发别离苦情的。五代词人李璟的《摊破浣溪沙》堪为这方面的代表：

菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔

悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限

恨，倚栏干。

开篇“菡萏香销翠叶残”一句，所用的名词及术语，传达出了一种深微的感受。“菡萏”就是“荷花”，也称“莲花”，后两个称呼浅近通俗，而“菡萏”则有一种庄严之感。“翠叶”也即“荷叶”，而“翠叶”之“翠”字，则既有翠色之意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之名物，也同样传达出了一种珍美之感。然后于“菡萏”之下，缀以“香消”二字，又于“翠叶”之下，缀以“残”字，词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。若改为“荷叶香销荷叶残”，虽意义相近，音律尽合，但感受却已全非了。

过片两句，写得尤为哀切动人。“细雨梦回鸡塞远”指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。至于梦中之相见，是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人，还是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇，则梦境迷茫，不可确指，也不必确指的。“细雨”二字，雨声既足以惊梦，梦回独处时，雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上下两句合看，方能体会此“细雨梦回”、“玉笙吹彻”之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。

第二是描写美人迟暮的，其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美。晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》很有代表性：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山，初见文心。叠，相当于蹙眉之蹙字；金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。次句写懒起女子的睡态，从行云流动设喻，生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个“度”字使鬓发有了飞动感受；一个“欲”字又赋人的鬓发以人的情感；而“香

腮雪”三字，则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床，姿态娇慵，无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒”、“弄”、“迟”三字，富有表现力地描摹了她的情态，不言自喻地刻画了她的心情。

下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔细照容，人脸与插戴的鲜花交相辉映，脸如花，花映脸，花容月貌，相互辉映。结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。

第三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。李商隐在《嫦娥》中这样写道：

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“偷悔灵药式”的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了，这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。

闺怨宫怨诗表现的思想感情

⒈表现闺中女子的后悔、怨恨；表现闺中人的寂寞、孤独、冷清；

⒉表现对游子（丈夫）的苦苦相思、团聚的渴望；表现对丈夫的关切、牵挂；

⒊表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

⒋表达宫女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人迟暮伤情而生幽怨悲愤。

⒌抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反映)，抒发宫女寂寞无聊情怀。

⒍诗人每以失意的宫女自况，感叹个人身世

【高考试题】

（2004年浙江卷） 阅读下面这首词，然后回答问题。

菩萨蛮 李 白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。

⑴古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。 “空”字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。 ⑵关于这首词表达的内容，有人认为是“游子思归乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何?请简要说明理由。 ①游子思归乡：一、二句是游子眼前所见之景；三至六句是游子触景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。 ②思妇盼归人：上片写思妇见晚景而生愁情；五、六句写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀游子；最后两句写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。 ③二者兼有：全词以游子思归乡和思妇盼归人相互渲染，传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。 【实战演练】 1、阅读下面这首词，然后回答问题。（12年江苏卷） 梦江南 温庭筠 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇

曳碧云斜。

《梦江南》 梳洗打扮完毕，独自一个人倚靠在望江楼上凝望着江面。已经

过去了上千只船，都不见心上的人儿，只有夕阳的余辉含情脉

脉凝地视着悠悠的江水，真是让人日夜柔肠寸断于白苹洲头。 ⑴词中“恨极在天涯”的“恨”是指什么？（2分）

答案：“恨”是指思妇对于远在天涯的丈夫的思念。由于丈夫

久远不归，思妇这思念便上升为一种怨恨，越怨恨，越见思妇思念之深之切。

标准答案：思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。

⑵词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象？请简要分

析。（4分）

答案：悲戚哀伤、愁思难遣、孤独寂寞、青春流逝的主人公形象。主人公夜深望月寄相思，而山月无情，全然不懂主人公一腔心事，自然也就无从传递相思情了；眼前百花白白飘落，水

风全然不知也不觉更无怜，却依然催落一地华英，暗喻主人公

的青春消逝却无人怜的哀怨。情景交融，委婉含蓄。

标准答案：主人公满腹哀怨，对月怀远，月却不解；临水看花，

花自飘零，无人怜惜。刻画了一位孤独寂寞又自哀自怜的主人公形象。 ⑶请简要赏析这首词的结句。（4分） 答案：碧云在空中飘忽不定，最终消沉在天边，结句利用象征的手法，用“碧云斜”象征人的心情消沉；用碧云的飘忽不定象征人的心神不宁。以景结词，委婉含蓄，蕴味悠长，而又情景交融。 标准答案：借景抒情。把天涯之思投向无边天际，以碧云摇曳表现心绪的不宁，以碧云斜落表现心情的低沉。 [解析]此词属于小令，短小精悍，完全解读得细细品味其中每个字。同时得注意其中的中学课本常遇见的“天涯”（“天涯共此时”）“山月”（“不知乘月几人归”）“落花”（“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”）“碧云”（“碧云天，黄叶地”）等意象

以及情景交融的诗句、词句。

2、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。（8分）

宫 词 武衍 梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。 唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。 [注]建章：宫殿名。 《宫词》 风吹动梨花漫天飞舞，玉阑花飘香。春色沉沉，锁住这似海深宫，锁住这宫阙中的宫女。也唯有这落花不能被这严格的宫规禁锢。它们亦不老死深宫，愿随风飞去，飞过宫墙。 ⑴你认为这首诗第二句中“诗眼”是哪个字？为什么？请结合全诗简要赏析。（4分） “锁”字是诗眼。“锁”字形象地表明了满庭春色闭锁在高墙之内，无法泄露；而宫女的年华，也锁于重门之内，白白消

逝。

⑵这首诗三、四两句运用了什么表现手法？有什么作用？（4分）

运用了反衬手法。落花能够飞出宫墙，无人禁止，而宫女们却身锁重门，人不如花。这里以落红飞舞出宫墙反衬宫女的身不由己。

3阅读下面的唐诗，然后回答问题。（8分）（江苏扬州中学 2012高三模拟考试）

西宫春怨 王昌龄

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

[注]云和，云和是出产琴瑟的地方，这里借指瑟。昭阳，汉宫名，汉成帝宠妃赵飞燕、赵合德姐妹居处。

⑴诗中第一句“西宫夜静百花香”有什么作用？（4分） “西宫夜静百花香”一句，既点明季节，又点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。（2分）这一句，就手法而言，它运用反衬手法，衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。（2分）（共4分）

⑵请结合全诗，评析诗中的人物形象。（4分）

这首诗刻画了一个想赏春景而怕添愁怀，欲弹奏而只能抱云和的百无聊赖、无限幽怨的宫妃形象。（3分）

4阅读下面一首宋词，然后回答问题。（8分）（苏州市第三中学 2011第一学期测试卷）

点绛唇 李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪！ 人何处？连天芳草，望断归来路。 （1）首句“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”中的“愁”字贯穿全词，请具体赏析。（4分）

全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，再到写伤别之愁，最后到写盼归之愁，层层深入地写出了女子心中的万千浓愁。

（2）明代陆云龙在《词菁》中称道此词是“泪尽箇中”，《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然”。请从“情、词（炼字、字词等）”两个角度分析说明。（4分）

情的角度：这是一首闺怨词，上片写伤春之情，下片写伤别之情（思念之情），故情胜。

词的角度：示例1——上片写春去花落，下片言人去不归，中间以一“雨”字联结，“愁”字贯穿其中，结构严谨；闺怨王昌龄阅读答案。

示例2——“一寸愁千缕”运用了夸张和对比的修辞手法，“遍”“断”两个字极尽炼字的巧妙，表现了重压在深闺中孤独寂寞的女子的浓重愁绪，故词胜。（答出任一点，得2分。也可选取其他字词句分析，言之成理即可。）

5、阅读下面两首唐诗，然后回答问题（8分）

秋闺思 张仲素

秋天一夜静无云， 断续鸿声到晓闻。 欲寄征衣问消息， 居延城外又移军。

望夫词 施肩吾

手燃寒灯向影频，回文机上暗尘生。 自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。

【注】回文机：前秦符坚时秦州刺史窦滔被徙流沙，其妻苏惠善属文，把对丈夫的思念织为回文旋图诗，读法宛转循环，词意凄婉。

(1)两首诗都写到了“消息”，张诗的“问消息”和施诗的“无消息”的具体内容有何不同？两首诗都表达了怎样的思想感情？（4分） 张诗的“问消息”是要探问出征的丈夫身在何处，施诗的“无消息”是不知道丈夫何时回家。两首诗都表达了对离家在外的丈夫的思念之情。（对具体内容的阐释各得1分，“感情”分析2分）

(2)第二首诗中，思妇为什么要“恨”卖卜人？这样写有什么好处？（4分）

诗中思妇因思念丈夫二问卜，得到的是卖卜人惯用的“好音讯”，因而她在寒灯下整夜频频回头期盼丈夫归来，看到的却是自己孤独的身影。所以长夜未眠的女子自然就“恨”卖卜人。（２分）以对卖卜人的恨来衬托对丈夫的思念之切。（２分） 6、阅读下面这首宋词，然后回答问题。（10分）

蝶恋花〃春暮

李冠

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

⑴全词表达了作者怎样的思想感情？第一句中的“闲”字用得好，好在哪里？（4分）

伤春暮、怀人。（2分）“闲”字写出词人一副随意举步、漫不经心的样子，含有排遣内心某种积郁的用意。（2分）

⑵“一寸相思千万绪”一句有什么表达特色？请略加分析。（2分）

主要采用了对比和夸张的手法。“一寸”和“千万”对比，“一寸”和“千万”同时又是夸张。（2分）

⑶沈谦《填词杂说》赞《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为

“红杏枝头春意闹”、“去破月来花弄影”俱不及。你同意吗？请说说你的看法。（4分）

这两句从听觉和视觉两方面写出了春天的夜晚清新、淡雅、朦胧的景象，如此美景更能勾起人的相思之情；（3分）而“红杏枝头春意闹”“去破月来花弄影”只从视觉方面写出了景物的动态美。（1分）（如答“不同意”也要扣住“内容”“情感”“手法”三个方面分析）

7、阅读下面的一首诗，然后回答问题。(8分)

寄 夫 陈玉兰

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。 一行书信千行泪，寒到君边衣到无?

（1） 全诗四句的写法有一个共同之处：每句都包含两层相

对或相关的意思。

请具体分析诗的第二句。（4分）

“西风吹妾――妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷的感觉，但诗句写完“西风吹妾” 一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷感觉，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分逼真。

（2）这首诗是如何用第一人称的手法来表现主题的？请具体分析。（4分）

通过主人公一系列的心理活动、心理独白，从念夫到忧夫，到寄衣后的悬念，生动地表现了她的内心世界。 ⒏阅读下面这首唐诗，完成题目。

秋夜曲 张仲素

丁丁漏水夜河长，漫漫轻云露月光。 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

（1）“秋逼暗虫通夕响”一句在整首诗中起到哪些作用？ 照应诗题；表现秋虫鸣叫时间之长；暗示思妇（主人公）彻夜不眠；衬托思妇（主人公）离情萦怀和难耐的寂寞。

（2）“漫漫轻云露月光”，一句在诗中起什么作用？诗中主人公是什么人？流露出怎样的思想感情，请作简要回答。 ①承前启后。（承上句长夜不眠，故而引起望月，为思夫做铺垫。）

②主人公是位丈夫远行的思妇（或“……的妇女”，或“……的中年女子”）。

③诗歌表现她丈夫远行独守闺中的凄清孤寂和关怀（关心）丈夫的无限深情。闺怨王昌龄阅读答案。闺怨王昌龄阅读答案。

⒐阅读下面一首诗歌，完成后面的问题。（8分）

怨歌行 明•谢榛

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄？君心无定如明月，才照楼东复转西。

（1）诗歌的第一句营造了一种什么样的氛围?试结合“长”和“寒”加以分析。（4分）

为全诗营造了一种寂寞、冷清的氛围。“长夜生寒”点明时间是夜晚，天气报冷。“长”字既表明夜还很长，又表明主人公由于苦闷而在主观上感觉长夜难捱的情绪状态；“寒”字既是对天气寒冷的描述，又是主人公由于寂寞、孤独而产生的内心的寒意。（答对“氛围”得2分，“长”和“寒”分析各占1分）

（2） 诗中的比喻新奇，向来为人所赞赏。其实。把“君心”

比作明月并不是谢榛的

首创，宋朝词人吕本中的《采桑子》中有：“恨君不似江楼月，南北西东，南北西东，

只有相随无别离。”试比较两首诗中“月”的不同。（4分）谢诗中的明月“才照楼东复转西”，是朝秦暮楚、薄情寡义、用情不专的象征；吕词中的明月“只有相随无别离”，不管走到哪里，都能照着相思的人，永远陪伴着她，永远不分开。（两点各2分）

10、（2010年湖北卷）阅读下面这首宋词，然后回答问题

鹊桥仙 七夕

范成大

双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。

相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。 【注】争：怎

（1） 对于牛郎织女鹊桥相会，此词说“新欢不抵旧愁多，

倒添了新愁归去”，而秦观说

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。请简要分析二者所表达的感情侧重点有何不同。（4分）

【答案】范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不抵思念愁苦。秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂，但只要感情真挚，不在乎朝暮厮守。

（2）此词多处采用了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品赏析。（４分）

【答案】①通过“群仙相妒”（具体表现为“月姊满眉颦”和“风姨吹雨”）反衬“双星良夜”的美好。②通过“旧愁多”与“新欢”少（“相逢草草”）的对比表达“双星良夜”相逢的短暂。③通过“重搅别离情绪”或“相逢草草”的“新欢”反衬“归去”时所增添的“新愁”，以凸显两人感情的真挚和深沉。（举出任意两例，言之成理即可。）

篇二:《王昌龄与李益的闺怨诗比较》

王昌龄与李益的闺怨诗比较

作者：高静

来源：《河北大学学报·社科版》2015年第01期

摘要：王昌龄与李益同为唐朝的著名诗人，他们都有题材丰富的大量诗歌创作，从两人的闺怨诗入手，从他们的思想内容、表现手法等方面来比较他们在以闺怨为题材的诗歌创作方面的异同，从而展现出两位诗人不同的风格与特色。

关键词：王昌龄；李益；闺怨诗

中图分类号： I207文献标识码：A 文章编号：1005-6378（2015）01-0016-05 DOI：10.3969/j.issn.1005-6378.2015.01.004

王昌龄（690—756年），早年贫贱，年近而立，始任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。后因开元末返长安，被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘晓所杀。李益（746-829年），大历四年（769年）进士，初任郑县尉，久不得升迁，遂弃官漫游于燕赵一带。王昌龄与李益在人生经历以及诗歌创作等方面都有许多相似之处，如他们都亲临边塞，仕途上均郁郁不得志，诗歌创作以七言绝句为代表形式等。虽然他们均以边塞诗著称，然而他们在创作了大量的边塞佳作同时，还有许多以闺怨为题材的闺怨诗①。在这类题材的诗歌中，他们因时代环境、政治遭遇和个人性格的不同等，表现出了各自不同的创作风格与特色。 一

王昌龄渴望建功立业，然而宦海沉浮，难酬大志，故王昌龄的闺怨诗中充满着比兴寄托，常用女子的不幸遭遇来暗示自己在仕途上的失意，以此来委婉含蓄地表达自己的不满情绪与迫切愿望；李益虽也经历了仕途的沉浮，但他并未因此禁锢，反而洒脱地弃官漫游，故他的闺怨诗较少比兴寄托，更多的是从现实生活的角度出发，真实的反映了女性冷落空房，孤独寂寞的心情。

王昌龄是盛唐时代的诗人，他的诗中充满了乐观进取、积极向上的盛唐气象，与同时代的诗人们一样，他有着强烈的建功立业的愿望，爱国报恩，直取功名，这种理想抱负在他的诗歌中多次表现出来，如他胸怀雄心壮志：“气高轻赴难，谁顾燕山铭”[1]59（《少年行二首》），抱定“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”[1]62（《从军行七首》）的决心以及“黄鹤青云当一举，明珠吐著报君恩”[1]67（《留别司马太守》）的赤胆忠心来表达自己的理想抱负。但是无情的现实却给了他沉重的打击，他在仕途道路中曾经两次被贬，最终沉沦下僚，终不得志。于是他把这种迫切建功立业的愿望又仕进无门的心情在他的闺怨诗中表现出来，用比兴寄托的方法暗喻自己的理想抱负和不平心情。对于王昌龄的这一类诗歌的作用，正如清人陈廷焯在《白雨斋词话》中所说：“写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。”[2]32以他的《西宫秋怨》与《长

信秋词五首》（其二）两首诗歌为例，即是以宫女期盼君王宠幸之心，托自己渴望被重用之怀。

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。

——《西官秋怨》

高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。

银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。

——《长信秋词五首》其二

前一首是暗用班婕妤《怨歌行》中的诗意，比喻君王喜新厌旧，宠夺爱移之悲。刘豹君在《唐诗合选详解》（卷四）中评价此诗说：“然犹有待者，望幸之心，不能忘情于君王

也”[2]33。这句话虽然说的是宫女美人之心，但里面也深深地包含着王昌龄在政治生涯中失意以及盼望君王赏识的急切心情。后一首是写一位孤独的宫娥在遥望远处歌舞欢宴的君王的宫殿，虽然不曾被宠幸却还时时挂念，霜深秋寒之季君王是否可有御衣抵寒。这是王昌龄企盼能够得到君王关注，关心国家政事的一种表现。正如学者叶嘉莹所说：“男子在仕宦的仕途之中，他的幸与不幸，遇与不遇，他的一切这种情况，就与女子被男子选择和丢弃而不能自作主张有一样的感情，心理的状态，所以后来的诗人文人，就常常喜欢用怨女、思妇的情感来表达羁臣逐客的悲哀”[3]。

宋朝的葛立方在他的《韵语阳秋》（卷十一）中这样评价王昌龄的诗：“观王昌龄诗，仕进之心，可谓切矣。”[2]34这不仅表现在他的边塞诗中，而且在他的闺怨诗中也有明显的表现，常借宫女期盼君王宠幸或是思妇盼望夫归来表达自己的仕进之心，渴望得到“尧时恩泽如春雨”[4]27（《西江寄越弟》）的礼遇。如他以女子之口对夫婿试问到：“颜色何如妾？”[4]28（《越女》）亦或以女子之心畅想：“金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。”[4]32（《青楼曲二首》其二）这些都是以“闺音”委婉含蓄的表达了自己渴望出仕，报效国家的心情。

而李益的闺怨诗则将目光投向了女性的实际生活。他的诗中少有因仕途不顺而发出的感慨，而是完全从对女性生活同情的角度出发，描写她们在期盼和等待中苦苦煎熬，忍受着“商人重利轻别离”（白居易《琵琶行》）的薄性，体味着“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”（高适《燕歌行》）的相思。

忆妾深闺里，烟尘不曾识。

嫁与长干人，沙头候风色。

……

去来悲如何，见少离别多。

湘潭几日到，妾梦越风波。

……

那作商人妇，愁水复愁风。

——《长干行》

促促何促促，黄河九回曲。

嫁与棹船郎，空床将影宿。

不道君心不如石，那教妾貌长如玉。

——《效古促促曲为河上思妇作》

《长干行》中的主人公是一个商人妇，她满腹愁怨地诉说了自己的生活遭际。她选取丈夫长年在外经商，或西下巴陵、或东发扬子的事例，通过四季相思的抒情格调，咏叹了自己愁怀难释、恨海难平的凄苦心境。悲痛已极却又反转过来叙说一段梦境，只能在梦中和自己的丈夫相会，正反衬出平日里的寂寞、空虚和痛苦。女主人公叙说自己正值妙龄，又有艳如桃花的容貌，本应尽情享受夫妻恩爱生活的；无奈做了商人的妻子，只得整日里愁风愁水。这里有深沉的慨叹，又有温柔的相思；既幽怨萦怀，又一往情深。其复杂微妙的心理，纤细动人。 河北大学学报（哲学社会科学版）2015年第1期 “苦相身为女，卑陋难再陈”[2]58（傅玄《豫章行·苦相篇》）这些不幸的女性们，在孤独寂寞中消逝着她们的青春，她们忍受着离别之痛，担心着因年老色衰而被抛弃，她们多想“身如秋后蝇，若教随马逐郎行，不辞多少

程。”[5]17（周邦彦《阮郎行》）但是丈夫的远行，时光的流逝，终免不了遭到“独宿空房泪如雨”[5]18（李白《乌夜啼》）的悲惨命运。李益在诗中真实反映了她们的生活状态以及内心实感，很少夹杂个人的情感因素。

王昌龄虽然早年贫寒，但其大半生均在宦海中颠簸，与下层社会接触的较少，故其闺怨诗多描写宫中女性的不幸遭遇，悲凉生活，语言委婉含蓄，情意深长；李益弃官后即漫游于山野林间，深入接触下层社会，故其闺怨诗以描写社会下层女性的生活状况为主，语言浅显贴切，朴质自然。

王昌龄诗中的宫娥嫔妃，生活在高墙寂寥的宫中，她们注定终身要承受着孤单与寂寞，每每忍受着精神生活的痛苦，暗无天日的生活把她们幽闭起来，最终留给她们的只有“宿空房，

秋夜长，夜长无寐天不明”[6]（白居易《上阳白发人》）的哀怨生活。例如王昌龄在《长信秋词五首》（其一）中描写的就是一位宫女凄凉无望的生活，“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”[5]19。这首诗以含蓄细腻的笔触描写了一位在深宫中失去自由、青春的少女，她在寒秋的夜晚孤苦寂寞的度过了一个又一个不眠之夜，卧听宫漏，形影相伴，满腔的哀怨无处可诉，孤独的心扉无处可依，最终只能郁郁不欢，抱撼终生。又如：

奉帚平明金殿开，且将团扇暂裴回。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。闺怨王昌龄阅读答案。

——《长信秋词五首》其三

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

——《西宫春怨》

第一首中，作者用巧妙的比喻来抒发这位宫女心中的怨情，君恩中断致使失宠者的精神极其痛苦，一种人不如鸦、美不如丑的现实勾起了她的无限伤感与回忆。沈德潜在《唐诗别裁集》（卷十九）中评价说道：“昭阳宫，赵昭仪所居，宫在东方，寒鸦带东方日影而来，见己之不如鸦也。优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。”[8]第二首则是抱怨君王的薄幸轻义。百花香飘时节，引来的却是春色恼人，无处着落的春心把希望寄情于昭阳殿，然而看到的只有朦朦胧胧的树影，虽一字不着怨情却处处隐含深深的哀怨，正如钟惺所说：“妙在不说着自家”[9]（《唐诗归》卷十一）即是很精当的评价。

李益笔下的女性多生活在社会的下层，他更多描写的是女性对相思之苦的抱怨，或是对丈夫移情别恋的担心，言语之间即表露出真实的想法，自然而真切。例如：

少妇马前立，请君听一言。

春至草亦生，谁能无别情。

殷勤展心素，见新莫忘故。

遥望孟门山，殷勤报君子。

既为随阳雁，勿学西流水。

尝闻生别离，悲莫悲于此。

——《杂曲》

这是一位年轻少妇对即将远行丈夫的一番痛彻心扉的忠告，告诉他不要见新忘旧，忘恩无情，这是民间女子最朴素的痴情，她们“愿为影兮随君身”，（傅玄《车遥遥兮》）希望丈夫能信守“深知身在情长在”（李商隐《暮秋独游曲江》）的诺言[10]，言语之间自然朴实，既是对以后寂寞生活的忧虑，也是对丈夫移情别恋的担心。

湘江斑竹枝，锦翼鹧鸪飞。

处处湘阴合，郎从何处归。

——《鹧鸪词》

争场看斗鸡，白鼻紫騧嘶。

漳水春归晚，丛台日向低。

歇鞍珠作汗，试剑玉如泥。

为谢红梁燕，年年妾独栖。

——《紫骝马》

“思君令人老，岁月忽以晚。”（《古诗十九首》）年轻的女子年年在这盼望中度过自己孤苦无依的一生，岁月无情地消逝着她们的青春年华，正如宋代一女子在《踏莎行》中所诉说的无限怨恨：“随水落花，离弦飞箭，今生无计能相见，长江纵使向西流，也应不尽千年怨。”[7]李益用他朴素真实的语言，描写现实中女性的真情实感，处处含怨，处处留情。

王昌龄也有部分闺怨诗以描写征妇思夫为主要内容，但仍然是以含蓄委婉的笔调，描写闺中的怨情，例如他的《乌栖曲》，“白马逐朱车，黄昏入狭邪。柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。”[4]33钟惺在《唐诗归》（卷十）中评价末句为：“此句妙在言外。”[5]29以“乌争宿”的喧闹衬托出征夫之妇独守空床的凄凉。心念远方从军的丈夫，夜长梦牵，夜半不眠，流露出无限的思念与幽怨之情。又如：

音书杜绝白狼西，桃李无颜黄鸟啼。

寒雁春深归去尽，出门肠断草萋萋。

——《春怨》

闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。

篇三:《闺怨诗整理》

香闺幽怨谁识得

——诗歌分类鉴赏之闺怨诗

学习目标：

1了解该类诗的主题范围 2识记该类诗的意象 3把握该类诗的语言特色 4掌握该类诗的表达技巧

一、主题思想：

⒈表现闺中女子的后悔、怨恨；表现闺中人的 寂寞、孤独、冷清； ⒉表现对游子（丈夫）的苦苦相思、团聚的渴望；表现对丈夫的关切、牵挂；

⒊表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

⒋表达宫女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人迟暮伤情而 生幽怨悲愤。

⒌抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反映)， 抒发宫女寂寞无聊情怀。

⒍诗人每以失意的宫女自况，感叹个人身世。 借此暗指自己不被朝廷重用等

二、 常见意象

1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛 声等言愁意象;

2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等 行为类意象;

3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷 幕、帏、镜等室内用具类意象；

4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑 类意象。

三、常见技巧 :乐景写哀愁 情景交融 借景抒情 触景生情 烘托 渲染 衬托 对比 抑扬 直抒胸臆 虚实结合

四、闺中人的身份

1.宦妇

《闺怨》——王昌龄

闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

注解

１、凝妆：盛妆。２、悔教：悔使。

译文：闺阁中的少妇，从来不知忧愁；春来细心打扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难受；呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 赏析:

与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。

2.商妇

《罗贡曲》刘彩春

莫作商人妇， 金钗当卜钱。 朝朝江口望， 错认几人船。 赏析：诗中描写一位商妇对聚少离多的怨恨，丈夫外出经商久久不归，这位商妇发出“朝朝误妾期”的怨辞，与“朝朝江口望”一样，朝思暮想、一往情深的结果却是行踪无定、杳无音信。后两句则更是突发奇想，将重心落在“早知”上，写她的悔恨之意。早知潮水有信，还不如嫁个弄潮儿，强如嫁给失信的商人，落到今天独守空房的境地，如此落笔，奇思异想，可见思之深，怨之切。

3.宫妇

《后宫词》白居易

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

赏析

诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在，君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。

语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻画了失宠宫女千回百转的心理状态。

4.征人妇

《子夜吴歌· 秋歌》李白

长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？

译文:秋月皎洁，长安城一片光明，家家户户传来捣衣的声音。砧声任凭秋风吹，怎么也吹不尽，总是牵系玉关的亲人。什么时候才能平定敌人（胡人），丈夫就可以结束漫长征途？

赏析:全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。月色如银的京城，表面上一片平静，但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦；秋风不息，也寄托着对边关思念的深情。

五、闺怨诗的情感

闺怨诗思想感情之一：表现闺中女子的后悔、怨恨

闺怨 唐王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

江南曲 李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。

闺怨诗思想感情之二：表现对游子的思念、牵挂

春怨 （唐）金昌绪

打起黄莺儿， 莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。

撷取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节，寄希望在梦中与丈夫相会，却被不知趣的黄莺惊扰了她的美梦。表现 了女子寂寞惆怅而又无可奈何和对丈夫的思念、想往。

梦江南 温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

整首词短短的两句二十七个字，字字精炼，句句精彩；把一个独守闺房盼郎归的女子的那种期盼的心情刻画的淋漓尽致，女子的形象逼真地呈现在我们面前。

闺怨诗思想感情之三：表现对丈夫的关切、牵挂

陇西行 陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

闺中女子不知征人已战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫， 还在梦境中盼望他早日回来团聚，控诉了战争的罪恶。

征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨, 而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。 一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。

寄征衣（元）姚遂

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。 寄与不寄间，妾身千万难。 诗用一个女子的口吻写出了一个闺中少妇为丈夫寄寒衣时的矛盾心情。同时，那种对丈夫的关切、体贴之情也溢出纸外。

闺怨诗思想感情之四：表现闺中人的寂寞、冷清（宫 怨诗）

秋夕 杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

诗中描写了一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。宫女那种哀 怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

何满子 张祜

故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。 首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三 句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。这是独到之所在。

闺怨诗思想感情之五：表现闺中人的伤春、惜春

蝶恋花 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

词以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。

闺怨诗思想感情之六：专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；（最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。 ）

行宫 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。

这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质， 辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！

闺怨诗思想感情之七：借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。 “托志帷房” 以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。因为“放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托”（陈沆 《诗比兴笺》卷三）。男性诗人“借女人说话”， 表现的却是非女人的主题，有人说:他们的目的是借思妇“托志帷房”。一般说来，“男性作家笔下的闺怨题材

篇四:《闺怨阅读答案_作者王昌龄》

<闺怨>作者为唐代文学家王昌龄。其古诗全文如下:
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
[前言]
<闺怨>是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。闺怨阅读答案_作者王昌龄。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”:天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春:带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思:柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟:悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹:有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。闺怨阅读答案_作者王昌龄。全诗先抑后扬，耐人寻味。
[注释]
闺怨:少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。
不知愁:刘永济<唐人绝句精华>注:“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。
凝妆:盛妆，严妆。
翠楼:翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因平仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应。
陌头:路边。
柳:谐留音，古俗折柳送别。
悔教:后悔让
觅封侯:觅，寻求。从军建功封爵。
[翻译]
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
[赏析]
“闺怨”也是一种传统题材。梁代何逊有<闺怨>诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观(627—649)初，以赋著称的谢偃，<全唐诗>收其诗四首，其中一首题作<乐府新歌应教>，其诗云:“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首<闺怨>受到了谢诗的影响。
王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。这首<闺怨>和<长信秋词>等宫怨诗，都是素负盛誉之作。
题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕(从下句“凝妆上翠楼”可以看出)之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷(遣愁何必凝妆)，而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。
第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。
本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里:它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。
短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。

篇五:《古诗鹿柴的诗意_鹿柴阅读答案_作者王维》

<鹿柴>作者为唐代文学家王维。其古诗全文如下:
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
[前言]
<鹿柴>是唐代诗人王维的作品。古诗鹿柴的诗意_鹿柴阅读答案_作者王维。这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。
[注释]
鹿柴(zhài):王维辋川别墅之一(在今陕西省蓝田县西南)。柴:通“寨”、“砦”，用树木围成的栅栏。
但:只。古诗鹿柴的诗意_鹿柴阅读答案_作者王维。
返景(yǐng):同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。
复:又。
[翻译]
空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。
[赏析]
鹿柴，是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为<辋川集>，这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。
诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。
诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。