唯美的解释

唯美的解释篇一
《好听唯美的名字》

1300个好听的男女孩的名字+名字解释 来源： 王家杰的日志 梦琪、忆柳、之桃、慕青、问兰、尔岚、元香、初夏、沛菡、傲珊、曼文、乐菱、痴珊、恨玉、惜文、香寒、新柔、语蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉蓝、春儿、语琴、从彤、傲晴、语兰、又菱、碧彤、元霜、怜梦、紫寒、妙彤、曼易、南莲、紫翠、雨寒、易烟、如萱、若南、寻真、晓亦、向珊、慕灵、以蕊、寻雁、映易、雪柳、孤岚、笑霜、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、盼儿、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、香巧、代云、梦曼、幼翠、友巧、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫、念薇、靖雁、寻春、恨山、从寒、忆香、觅波、静曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千兰、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、恨天、傲芙、盼山、怀蝶、冰兰、山柏、翠萱、恨松、问旋、从南、白易、问筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、寒雁、怜云、寻文、乐丹、翠柔、谷山、之瑶、冰露、尔珍、谷雪、乐萱、涵菡、海莲、傲蕾、青槐、冬儿、易梦、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑶、妙菡、春竹、痴梦、紫蓝、晓巧、幻柏、元风、冰枫、访蕊、南春、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、书兰、雅琴、书瑶、春雁、从安、夏槐、念芹、怀萍、代曼、幻珊、谷丝、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、书蕾、听白、访琴、灵雁、秋春、雪青、乐瑶、含烟、涵双、平蝶、雅蕊、傲之、灵薇、绿春、含蕾、从梦、从蓉、初丹。听兰、听蓉、语芙、夏彤、凌瑶、忆翠、幻灵、怜菡、紫南、依珊、妙竹、访烟、怜蕾、映寒、友绿、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎梦、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、怀蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、新巧、冷安、千萍、冰烟、雅阳、友绿、南松、诗云、飞风、寄灵、书芹、幼蓉、以蓝、笑寒、忆寒、秋烟、芷巧、水香、映之、醉波、幻莲、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡梦、尔曼、念波、迎松、青寒、笑天、涵蕾、碧菡、映秋、盼烟、忆山、以寒、寒香、小凡、代亦、梦露、映波、友蕊、寄凡、怜蕾、雁枫、水绿、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕儿、夏岚、友儿、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、语蝶、青筠、夜安、觅海、问安、晓槐、雅山、访云、翠容、寒凡、晓绿、以菱、冬云、含玉、访枫、含卉、夜白、冷安、灵竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑶、迎曼、水云、访琴、谷

波、乐之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤丝、怜寒、向萍、凡松、青丝、翠安、如天、凌雪、绮菱、代云、南莲、寻南、春文、香薇、冬灵、凌珍、采绿、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映梦、安雁、映容、凝阳、访风、天亦、平绿、盼香、觅风、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、梦菡、飞绿、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、问雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋灵、凝芙、念烟、白山、从灵、尔芙、迎蓉、念寒、翠绿、翠芙、靖儿、妙柏、千凝、小珍、天巧。妙旋、雪枫、夏菡、元绿、痴灵、绮琴、雨双、听枫、觅荷、凡之、晓凡、雅彤、香薇、孤风、从安、绮彤、之玉、雨珍、幻丝、代梅、香波、青亦、元菱、海瑶、飞槐、听露、梦岚、幻竹、新冬、盼翠、谷云、忆霜、水瑶、慕晴、秋双、雨真、觅珍、丹雪、从阳、元枫、痴香、思天、如松、妙晴、谷秋、妙松、晓夏、香柏、巧绿、宛筠、碧琴、盼兰、小夏、安容、青曼、千儿、香春、寻双、涵瑶、冷梅、秋柔、思菱、醉波、醉柳、以寒、迎夏、向雪、香莲、以丹、依凝、如柏、雁菱、凝竹、宛白、初柔、南蕾、书萱、梦槐、香芹、南琴、绿海、沛儿、晓瑶、听春、凝蝶、紫雪、念双、念真、曼寒、凡霜、飞雪、雪兰、雅霜、从蓉、冷雪、靖巧、翠丝、觅翠、凡白、乐蓉、迎波、丹烟、梦旋、书双、念桃、夜天、海桃、青香、恨风、安筠、觅柔、初南、秋蝶、千易、安露、诗蕊、山雁、友菱、香露、晓兰、白卉、语山、冷珍、秋翠、夏柳、如之、忆南、书易、翠桃、寄瑶、如曼、问柳、香梅、幻桃、又菡、春绿、醉蝶、亦绿、诗珊、听芹、新之、易巧、念云、晓灵、静枫、夏蓉、如南、幼丝、秋白、冰安、秋白、南风、醉山、初彤、凝海、紫文、凌晴、香卉、雅琴、傲安、傲之、初蝶、寻桃、代芹、诗霜、春柏、绿夏、碧灵、诗柳、夏柳、采白、慕梅、乐安、冬菱、紫安、宛凝、雨雪、易真、安荷、静竹、代柔、丹秋、绮梅、依白、凝荷、幼珊、忆彤、凌青、之桃、芷荷、听荷、代玉、念珍、梦菲、夜春、千秋、白秋、谷菱、飞松、初瑶、惜灵、恨瑶、梦易、新瑶、曼梅、碧曼、友瑶、雨兰、夜柳、香蝶、盼巧、芷珍、香卉、含芙、夜云、依萱、凝雁、以莲、易容、元柳、安南、幼晴、尔琴、飞阳、白凡、沛萍、雪瑶、向卉、采文、乐珍、寒荷、觅双、白桃、安卉、迎曼、盼雁、乐松、涵山、恨寒、问枫、以柳、含海、秋春、翠曼、忆梅、涵柳、梦香、海蓝、晓曼、代珊、春冬、恨荷、忆丹、静芙、绮兰、梦安、紫丝

、千雁、凝珍、香萱、梦容、冷雁、飞柏、天真、翠琴、寄真、秋荷、代珊、初雪、雅柏、怜容、如风、南露、紫易、冰凡、海雪、语蓉、碧玉、翠岚、语风、盼丹、痴旋、凝梦、从雪、白枫、傲云、白梅、念露、慕凝、雅柔、盼柳、半青、从霜、怀柔、怜晴、夜蓉、代双、以南、若菱、芷文、寄春、南晴、恨之、梦寒、初翠、灵波、巧春、问夏、凌春、惜海、亦旋、沛芹、幼萱、白凝、初露、迎海、绮玉、凌香、寻芹、秋柳、尔白、映真、含雁、寒松、友珊、寻雪、忆柏、秋柏、巧风、恨蝶、青烟、问蕊、灵阳、春枫、又儿、雪巧、丹萱、凡双、孤萍、紫菱、寻凝、傲柏、傲儿、友容、灵枫、尔丝、曼凝、若蕊、问丝、思枫、水卉、问梅、念寒、诗双、翠霜、夜香、寒蕾、凡阳、冷玉、平彤、语薇、幻珊、紫夏、凌波、芷蝶、丹南、之双、凡波、思雁、白莲、从菡、如容、采柳、沛岚、惜儿、夜玉、水儿、半凡、语海、听莲、幻枫、念柏、冰珍、思山、凝蕊、天玉、问香、思萱、向梦、笑南、夏旋、之槐、元灵、以彤、采萱、巧曼、绿兰、平蓝、问萍、绿蓉、靖柏。迎蕾、碧曼、思卉、白柏、妙菡、怜阳、雨柏、雁菡、梦之、又莲、乐荷、寒天、凝琴、书南、映天、白梦、初瑶、恨竹、平露、含巧、慕蕊、半莲、醉卉、天菱、青雪、雅旋、巧荷、飞丹、恨云、若灵、尔云、幻天、诗兰、青梦、海菡、灵槐、忆秋、寒凝、凝芙、绮山、静白、尔蓉、尔冬、映萱、白筠、冰双、访彤、绿柏、夏云、笑翠、晓灵、含双、盼波、以云、怜翠、雁风、之卉、平松、问儿、绿柳、如蓉、曼容、天晴、丹琴、惜天、寻琴、痴春、依瑶、涵易、忆灵、从波、依柔、问兰、山晴、怜珊、之云、飞双、傲白、沛春、雨南、梦之、笑阳、代容、友琴、雁梅、友桃、从露、语柔、傲玉、觅夏、晓蓝、新晴、雨莲、凝旋、绿旋、幻香、觅双、冷亦、忆雪、友卉、幻翠、靖柔、寻菱、丹翠、安阳、雅寒、惜筠、尔安、雁易、飞瑶、夏兰、沛蓝、静丹、山芙、笑晴、新烟、笑旋、雁兰、凌翠、秋莲、书桃、傲松、语儿、映菡、初曼、听云、孤松、初夏、雅香、语雪、初珍、白安、冰薇、诗槐、冷玉、冰巧、之槐、香柳、问春、夏寒、半香、诗筠、新梅、白曼、安波、从阳、含桃、曼卉、笑萍、碧巧、晓露、寻菡、沛白、平灵、水彤、安彤、涵易、乐巧、依风、紫南、亦丝、易蓉、紫萍、惜萱、诗蕾、寻绿、诗双、寻云、孤丹、谷蓝、惜香、谷枫、山灵、幻丝、友梅、从云、雁丝、盼旋、幼旋、尔蓝、沛山、代丝、痴梅、觅松、冰香、依玉、冰之、妙梦、以冬、

碧春、曼青、冷菱、雪曼、安白、香桃、安春、千亦、凌蝶、又夏、南烟。靖易、沛凝、翠梅、书文、雪卉、乐儿、傲丝、安青、初蝶、寄灵、惜寒、雨竹、冬莲、绮南、翠柏、平凡、亦玉、孤兰、秋珊、新筠、半芹、夏瑶、念文、晓丝、涵蕾、雁凡、谷兰、灵凡、凝云、曼云、丹彤、南霜、夜梦、从筠、雁芙、语蝶、依波、晓旋、念之、盼芙、曼安、采珊、盼夏、初柳、迎天、曼安、南珍、妙芙、语柳、含莲、晓筠、夏山、尔容、采春、念梦、傲南、问薇、雨灵、凝安、冰海、初珍、宛菡、冬卉、盼晴、冷荷、寄翠、幻梅、如凡、语梦、易梦、千柔、向露、梦玉、傲霜、依霜、灵松、诗桃、书蝶、恨真、冰蝶、山槐、以晴、友易、梦桃、香菱、孤云、水蓉、雅容、飞烟、雁荷、代芙、醉易、夏烟、山梅、若南、恨桃、依秋、依波、香巧、紫萱、涵易、忆之、幻巧、水风、安寒、白亦、惜玉、碧春、怜雪、听南、念蕾、梦竹、千凡、寄琴、采波、元冬、思菱、平卉、笑柳、雪卉、南蓉、谷梦、巧兰、绿蝶、飞荷、平安、孤晴、芷荷、曼冬、寻巧、寄波、尔槐、以旋、绿蕊、初夏、依丝、怜南、千山、雨安、水风、寄柔、念巧、幼枫、凡桃、新儿、春翠、夏波、雨琴、静槐、元槐、映阳、飞薇、小凝、映寒、傲菡、谷蕊、笑槐、飞兰、笑卉、迎荷、元冬、书竹、半烟、绮波、小之、觅露、夜雪、春柔、寒梦、尔风、白梅、雨旋、芷珊、山彤、尔柳、沛柔、灵萱、沛凝、白容、乐蓉、映安、依云、映冬、凡雁、梦秋、醉柳、梦凡、秋巧、若云、元容、怀蕾、灵寒、天薇、白风、访波、亦凝、易绿、夜南、曼凡、亦巧、青易。冰真、白萱、友安、诗翠、雪珍、海之、小蕊、又琴、香彤、语梦、惜蕊、迎彤、沛白、雁山、易蓉、雪晴、诗珊、春冬、又绿、冰绿、半梅、笑容、沛凝、念瑶、天真、含巧、如冬、向真、从蓉、春柔、亦云、向雁、尔蝶、冬易、丹亦、夏山、醉香、盼夏、孤菱、安莲、问凝、冬萱、晓山、雁蓉、梦蕊、山菡、南莲、飞双、凝丝、思萱、怀梦、雨梅、冷霜、向松、迎丝、迎梅、听双、山蝶、夜梅、醉冬、巧云、雨筠、平文、青文、半蕾、幼菱、寻梅、含之、含蕊、亦玉、靖荷、碧萱、寒云、向南、书雁、怀薇、思菱、忆文、翠巧、怀山、若山、向秋、凡白、绮烟、从蕾、天曼、又亦、依琴、曼彤、沛槐、又槐、元绿、安珊、夏之、易槐、宛亦、白翠、丹云、问寒、易文、傲易、青旋、思真、妙之、半双、若翠、初兰、怀曼、惜萍、初之、宛丝、寄南、小萍、幻儿、千风、天蓉、雅青、寄文、代天、春海、惜珊、向

薇、冬灵、惜芹、凌青、谷芹、香巧、雁桃、映雁、书兰、盼香、向山、寄风、访烟、绮晴、傲柔、寄容、以珊、紫雪、芷容、书琴、寻桃、涵阳、怀寒、易云、采蓝、代秋、惜梦、尔烟、谷槐、怀莲、涵菱、水蓝、访冬、半兰、又柔、冬卉、安双、冰岚、香薇、语芹、静珊、幻露、访天、静柏、凌丝、小翠、雁卉、访文、凌文、芷云、思柔、巧凡、慕山、依云、千柳、从凝、安梦、香旋、凡巧、映天、安柏、平萱、以筠、忆曼、新竹、绮露、觅儿、碧蓉、白竹、飞兰、曼雁、雁露、凝冬、含灵、初阳、海秋、香天、夏容。傲冬、谷翠、冰双、绿兰、盼易、思松、梦山、友灵、绿竹、灵安、凌柏、秋柔、又蓝、尔竹、香天、天蓝、青枫、问芙、语海、灵珊、凝丹、小蕾、迎夏、水之、飞珍、冰夏、亦竹、飞莲、海白、元蝶、春蕾、芷天、怀绿、尔容、元芹、若云、寒烟、听筠、采梦、凝莲、元彤、觅山、痴瑶、代桃、冷之、盼秋、秋寒、慕蕊、巧夏、海亦、初晴、巧蕊、听安、芷雪、以松、梦槐、寒梅、香岚、寄柔、映冬、孤容、晓蕾、安萱、听枫、夜绿、雪莲、从丹、碧蓉、绮琴、雨文、幼荷、青柏、痴凝、初蓝、忆安、盼晴、寻冬、雪珊、梦寒、迎南、巧香、采南、如彤、春竹、采枫、若雁、翠阳、沛容、幻翠、山兰、芷波、雪瑶、代巧、寄云、慕卉、冷松、涵梅、书白、乐天、雁卉、宛秋、傲旋、新之、凡儿、夏真、静枫、痴柏、恨蕊、乐双、白玉、问玉、寄松、丹蝶、元瑶、冰蝶、访曼、代灵、芷烟、白易、尔阳、怜烟、平卉、丹寒、访梦、绿凝、冰菱、语蕊、痴梅、思烟、忆枫、映菱、访儿、凌兰、曼岚、若枫、傲薇、凡灵、乐蕊、秋灵、谷槐、觅云 以寒、寒香、小凡、代亦、梦露、映波、友蕊、寄凡、怜蕾、雁枫、水绿、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕儿、夏岚、友儿、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、语蝶、青筠、夜安、觅海、问安、晓槐、雅山、访云、翠容、寒凡、晓绿、以菱、冬云、含玉、访枫、含卉、夜白、冷安、灵竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑶、迎曼、水云、访琴、谷波、乐之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤丝、怜寒、向萍、凡松、青丝、翠安、如天、凌雪、绮菱、代云、南莲、寻南、春文、香薇、冬灵、凌珍、采绿、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映梦、安雁、映容、凝阳、访风、天亦、平绿、盼香、觅风、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、梦菡、飞绿、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、问雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋灵、凝芙、念

唯美的解释篇二
《外国文学名词解释》

多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识分子的典型。他们的特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西 方的自由思想，不满俄国的现状，却又无能为力，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼•奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

小人物：

19世纪俄国批判现实主义作家笔下的人物形象，一般为小职员，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时的沙皇专制下的黑暗社会现实。代表作是普希金的《别尔金》小说集，果戈理的《彼得堡故事集》，陀思妥耶夫斯基的《穷人》。与“多余人”，“新人”形象并列19世纪俄国批判现实主义文学三大人物形象。

自然主义文学：

19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲的一种文学样式。是对批判现实主义的继承变异和发展，其哲学基础是孔德的实证主义和泰纳的“种族、环境和时代”三原则。自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，自然主义崇尚资料考证，片面强调细节的重要和表面现象的精确描写，忽视典型概括，主张作家应该中立、客观 、不对事务做出政治的、道德的、美学的评价，自然主义文学家相信生物学的决定论，认为人物的生物本能决定支配人的社会行动。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。

唯美主义文学：

唯美主义文学是19世纪中期在法英等国流行的文学流派，唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实流合污，但又采取逃避现实，玩世不恭的生活态度。他们以反理性的主观唯心主义为哲学基础，反对“附庸美”，提出“为艺术而艺术”的口号，认为艺术不是功利性的，不应反映生活，无需顾及道德，追求的就只是感觉和印象，是绝对的和至高无上的美。然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些从特殊的角度反映现实生活的作品。唯美主意作品讲究词藻、韵律、重视景物的描绘形式较为精致。代表作家戈蒂耶，王尔德。

红与黑 包法利夫人

威塞克斯小说：

19世纪末英国批判现实主义小说家哈代把自己的小说分为三类：“罗曼史和幻想小说”；“机敏和经验小说”；“性格和环境小说”。他的全部重要小说归于最后一类。这类小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，故称其小说为“威塞克斯小说”. 小说的主题反映了人与社会、性格与环境的对立，特别是通过对爱情、婚姻等问题的描写，表现了个人与社会的悲剧性冲突。所以又被称为“性格和环境小说”。代表作：《无名的裘德》《德伯家的苔丝》。

《人间喜剧》是巴尔扎克创作的90多部长、中、短篇小说的总集。它采用分类整理和人物再现的方法，把众多人物和篇章连成一个整体。全部作品分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是基础部分，又分为六个场景：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。《人间喜剧》真实地再现了贵族阶级日趋灭亡和资产阶级日益上升的历史发展趋势，无情的揭示了人与人之间赤裸裸的金钱关系，是19世纪上半期法国的“社会百科全书”。

福楼拜创作的艺术特色：

1、 福楼拜创作的艺术特点基本上是现实主义的。他不讲究故事的戏剧性，而是从日常平凡

的生活场景中去控制人生的真谛和时代的精神。他主张艺术应该反映现实生活，揭露社会黑暗。

2、 他创作的小说的整体结构不是以故事情节为发展，而是从人物在不同时期，环境中的心

态和行动来安排。

3、 注重将现实世界景物的变化和人物特定时刻的心境融为一体

4、 他主张“小说应当科学化”，小说写作应当实事求是，通过实地考察和对事物的悉心观

察，发现别人没有发现的特点，然后将其如实描绘出来。如为了写《萨朗波》，他曾去北非实地考察并查阅大量书籍。

5、 他倡导“客观而无动于衷”的创作理论。认为作家不应该对人和事不直接发表意见，而

是从作品的总体倾向上表现出来。

6、 福楼拜认为小说首先应该是一种艺术形式，因此特别重视小说的审美作用，重视小说的

形式美，追求作品内容和形式美的完美结合。

7、 追求语言上的准确。反对陈词滥调，反对人为语言。

《红与黑》的艺术成就

司汤达的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就： 1 从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。

小说描写了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎），又写了于连个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理

2 特别善于把握和分析人物心理。细致入微的心理分析是他塑造典型环境中的典型性格的一个重要手段。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）

3 情节生动紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体

4、司汤达善于运用戏剧性冲突场面来展示人物性格，推动情节发展。于连到哇列诺家赴宴的一场，写的十分富有戏剧性。哇列诺及其周围人的鄙俗与无知，玉莲的思想反应和心理活动，都得到生动的刻画和充分的展示。

5、写实性和传奇性结合。将当时法国社会中的复辟反复辟的现实与小说的虚构夸张相结合。

6、语言清丽朴素，简洁明快。

《罪与罚》的艺术特色：

陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：

1情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念，小说始终处在紧张的态势之中，扣人心弦。

2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。运用多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。

3“复调小说”的结构特征。与巴赫金提出的“单调性”不同，陀思妥耶夫斯基的小说创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限，和作家有平等地位。作家和作品中的每个人物，像乐典中的不同声部，互相对话，互不干扰的存在着，作家始终未提供给读者一种肯定的结论。

4、 “对话”和“争论”是这篇小说所处的一种状态。

《人间喜剧》的思想内容。

1、首先，《人间喜剧》深刻描写了封建贵族阶级的没落史。《农民》反映了农村资本主义战胜贵族地主取得统治地位的过程，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史也是与贵族阶级的盛衰史紧密相连的，她在《高老头》的情场失意被资产阶级的小姐所击败而被迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。

2、其次，描写了资产阶级爆发户的发迹史。塑造了不同时期的资产者形象以及他们所代表的阶级在经济上、政治上的兴衰。从高利贷者高布赛克到投机商葛朗台，从贵族的管家高贝丹到银行家纽沁根，一个个都是贪婪无耻的恶棍。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物，真实地再现出资本主义剥削方式的发展史。这些人物所拥有的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。

3、再次，详尽的剖析了人性的畸变。揭露了资本主义社会中金钱对社会各方面的腐蚀和主宰，拜金主义对人们内心世界造成的巨大影响，以及人与人之间赤裸裸的金钱关系。例如《欧仁妮·葛朗台》。作品还深刻地揭示了金钱对文学、艺术、新闻以及精神生活的腐蚀。

4、最后，以赞赏的态度描写了共和党人的形象，(例如《幻灭》和《农民》)。但对人民的态度是矛盾的。一方面巴尔扎克不承认劳动人民有参政的能力，不赞成工人的革命运动；另一方面又描写了人民中蕴藏着美好的品质，同情工人的贫困生活。这种矛盾态度在多篇作品中都有流露。

果戈理《钦差大臣》的艺术成就

1) 集结俄国当时社会中的各种丑恶现象并对这些现象进行辛辣的讽刺，嘲讽整个沙俄官僚集团。

2) 结构完整而朴素，市长的一句话展开戏剧情节，宪兵的一声喊宣告剧情的结束。

3) 别具匠心的哑场收尾，充分发挥了戏剧作为一种舞台造型艺术的作用，具有雕塑美，增强了戏剧的嘲讽效果

4）双重的戏剧冲突。喜剧一方面写了市长为首的官僚集团和钦差大臣的矛盾，另一方面还写了小市民和官僚的冲突。前者贯穿于全剧，后者则通过所有上场的人的语言来表现。这样的手法，使得情节引人入胜。

5) 鲜明真实的人物形象塑造。作者致力于典型人物内心世界的揭示，摒弃了外在的浅薄的滑稽，剧中人物不是某种概念的化身，而是特定的、活生生的性格。而这些也是靠人物自我揭露来完成的。

包法利夫人在批判现实主义文学上的贡献：

1、 法国乃至欧洲文学史第一部没有正面主人公的小说。小说中出现的所有的人都是存在着

虚伪与肮脏。

2、 欧洲文学史上第一部大胆接触到了女性性心理描写的小说。从爱玛对包法利医生、莱昂、

罗道尔夫、公证人居由曼的态度我们可以看出她的性心理。福楼拜通过描绘爱玛的内心活动,充分展示了爱玛心理变化的全过程,揭示了女性最隐秘的内心世界。爱玛对自由情欲的追求,在某种程度上可以说是对千百年来男权社会伦理道德的蔑视与挑战,它超越时代道德,体现了向性爱本质复归的趋向。不仅如此，我们还能看出女性对于两性的平等、和谐的渴望。

3、 明确提出“创作客观化”原则, 他倡导“客观而无动于衷”的创作理论。主张作家退出

作品。认为作家不应该对人和事不直接发表意见，而是从作品的总体倾向上表现出来。为法国自然主义小说的发展开辟了道路。

《双城记》的艺术特色：

《双城记》是狄更斯最重要的代表作之一。小说深刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒淫残暴，并深切地同情下层人民的苦难。

1、《双城记》有其不同于一般历史小说的地方，它的人物和主要情节都是虚构的。

2、小说结构复杂严谨，有三条独立而又相互交织的线索组成，分别是梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。这三条线索互相独立而又互相关联，交织在一起。作者采取倒叙、插叙、伏笔、铺垫等手法，使小说结构完整，情节曲折而富有戏剧性，表现了卓越的艺术技巧。体现了结构的丰富性和完整性的统一。

3、其次是浪漫色彩与现实手法有机结合。小说情节波澜起伏、紧张生动而富有戏剧性，带有浪漫主义色彩。在描写法国大革命的原因及场面时，又采取写实的手法。

4、大笔勾勒吻合精雕细琢有机结合。在描写巴黎人民起义等场景时，气势宏伟，雄浑有力。而在描写人物肖像、心理以及叙述事件是，又常以细腻的笔触和凝练的语言，精雕细刻。 5、象征手法。“复活”暗指露西的爱将使父亲恢复理智；“金线”象征着露西源源不断地施爱于亲人；得伐石太太不停息的编织喻指酝酿中的复仇；“暴风雨”则象征着革命；红葡萄酒象征鲜血。

6、夸张对比。（1）人物对比，梅尼特医生—得伐石太太；代尔那—厄弗里蒙地侯爵。（2）环境对比，贵族的豪华侈糜—平民的水深火热。

《复活》的艺术成就：

1、在艺术上突出特点是对俄国黑暗现实批判的深度和广度。

2、以单线的情节线索，以聂赫留朵夫为玛斯洛娃申诉四处奔走为主要情节线索，将全书的人物事件串成一体。

3、大量使用对比手法，一方面是被侮辱和被损害者的苦难，另一方面是当权者的骄奢淫逸。如在小说一开头，作者便把玛斯洛娃和聂赫留朵夫两个不同阶级的人物进行了对比。不仅如此，作者还把人物的内心活动和行为对比，把一个人物精神变化的前后情形加以对比，突出人物性格及作品的主题思想。

4、辛辣的讽刺。对神职人员、俄国宗教服务的反动本质的揭露都充满讽刺味道。如身穿法衣而相貌威严的审判官们，面对严肃的人命案却心不在焉。副检察官因夜里逛妓院，开庭前连卷宗都没来得及看。而庭长却牵挂着下午与瑞士女人的约会。

5、用“心灵辩证法”对人物的内心世界进行细致的刻画，表现其思想感情的矛盾。例如：聂赫留朵夫在法庭上认出了玛斯洛娃，他的感情十分复杂。怜悯中感到羞愧，厌恶中怕被揭

发；逃避不能，承认不敢，既烦躁又担心，自我矛盾的心理活动描写的真实，细致。

6、重视细节描写，包括人物的外貌和生活环境的描绘。

7、哈代创作的现代性

（1）创作主题的现代性。

①工业文明与宗法制农村的冲突。如在《还乡》中，自然力代表的是爱敦荒原，成为人的异己力量，摧残人，迫害人，不再是人休养生息之所。受到了工业文明的冲击。

②人的精神与科学精神的冲突。

2) 人的精神与科学精神的冲突。（未必科技发展，人就幸福）理性与现实的冲突成为小说的背景，作者认为科学越进步，人情越淡薄，科学发展重新塑造了一堆堆冷漠的物质。人的自然感情被压抑到极致，成为社会异化的工具。哈代作品中是在传统中人性的异化，苔丝是异化了的女性，不再是自然的女儿。社会使苔丝和克莱异化为陌生人，异化使苔丝的道路越走越窄，最后成为婚姻的牺牲品。

（2）艺术特色的现代性

1) 情节的淡化。他不是没有情节，而是心理世界取代外在事件的情节，它也不是纯技巧的东西，而是作家人生哲学的反映。

2) 开放性的结局。

3) 象征主义手法的运用。（人物姓名——）

A. 赋予自然景物以生命意义。万物的枯荣都与人物命运相对照，富于象征意味。春＿＿苔丝纯洁如雪，朝气蓬勃。秋＿＿受污辱，回到家乡。夏＿＿与克莱萌生爱情。冬＿＿苔丝结婚后被遗弃，四处流浪。时空变换与人物命运结合，交替排列，“之”字形转换，象征人物命运之颠簸，烘托人物命运的悲观性。

B. 时间的循环性。人物的命运在时间的循环中进行对照，显出故事时间的大幅度跳越和人物命运的阶段性。如《卡》三个九月。《苔丝》两个除夕。循环的时间中人物的命运每况愈下，走向悲剧结局。

C. 空间的重复性。对照人物命运的变化。•《卡》村庄的几次变化，不重要的环境通过哈代的重复性描写使空间凸现出来。表现人物的悲剧性命运。

9、哈代笔下的三种人物。

哈代笔下的三种人物分别为灵性人物、肉性人物、灵肉性人物。

1) 灵性人物指的是性格温厚，情感节制，富有理性，灵魂剔透的人物。哈代常用“灵魂”（soul）的单词来形容他们，称“灵魂的人”。代表人物有《无名的裘德》中的淑，《徳伯家的的苔丝》中的安玑。克莱，《卡斯特桥市长》中的苏珊。伊丽莎白，《还乡》中的克林。朵荪。

克林。姚伯Yeobright(令人惊讶的光明。YEO唷，表惊讶 BRIGHT光明)

2) 肉性人物追求声色享受，没有道德、信念，充满肉欲，哈代直接用“肉”（flesh）表征其性格特点，代表人物《无名》艾拉白拉，《卡斯特桥市长》露塞坦。《还乡》韦狄，《德伯家的苔丝》亚雷。

艾拉白拉是屠夫之女，屠夫Flesher 含有肉欲flesh之意。

韦狄（wideve）wild 放荡的Eve夏娃 放荡的勾引夏娃的女人。

3) 灵肉性人物（soul incarnation） 既有灵性人物的理性，又有肉性人物的情欲，哈代所用的字眼是“灵魂的形体化”incarnation（实体化，拟人化，肉化）代表人物：裘德，亨察尔《卡》。

唯美的解释篇三
《唯美的句子》

1、笑着哭最痛。

2、举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。

3、过去的真能过去，现在的就真的是现在了吗？

4、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。

5、忘记你我做不到，不管天涯海角。

6、假如， 我说假如，我走了，你会流泪会伤心，不顾一切的寻找我吗？

7、有些事，不经意也会想起；有些回忆，白发苍苍也无法忘记；有些伤口，别人永远看不见，因为它就在你的心里深藏。

8、寂寞惯了，当你来的时候，我天真的以为我看到了希望，现在的心更痛了，你不过是一个擦肩而过的陌生人。

9、谁都会有寂寞，想念一个人的时候。那些曾经的回忆犹如流水一般，一去不复返，留下的只有思念和忧伤，让我们去体会。有人说回忆如花，可总是感觉像毒药一样，当回忆时，心如刀割一样，什么事只有经历和体验后方知其韵味„„曲终人散，只有同路人明白。

10、我终在飘零，没有港湾没有航向，追逐的却总是一潮潮，一浪浪的讽刺，不知还有什么理由能让我还活着，还有什么能让我去追寻。

11、有些人脸上有太多的笑容，是因为他们心中有太多的泪水。

12、如果我用你待我的方式来待你，恐怕你早就离开了。

13、年少时的爱情，就是欢天喜地地认为会与眼前人过一辈子，所以预想以后的种种，一口咬定它会实现。走过千山万水后，才会幡然醒悟，那么多年的时光只是上天赐予你的一场美梦，为了支撑你这冗长的一生。

14、没有你的日子里，一切都是那么茫然。分手了，还说什么。

15、过去的一页，能不翻就不要翻，翻落了灰尘会迷了双眼。

16、无论受了多少委屈。我只会把它憋在心里。不是不想说，只是不知道该怎么说，能和谁说。

17、因为爱你，所以害怕失去你。

18、牵手和分手来自同一双手。

19、终于懂得爱是什么。不是还能继续爱着，而是曾经那样爱过。

20、其实一个人挺好的。没有顾虑 没有牵绊 无非是孤单了一点。

21、心中有座坟，藏着未亡人。

22、世界笑我太虚伪，我笑世界太现实。

23、记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。

24、爱忘记的越狠，却陷的越深。

25、每一种喜欢都有一种理由！但每一种伤感却是莫明的。

26、散了算了，离开了平静了，时间不可能停在原来的时间，失去的已失去了，过了今天明天一定还会拥有别的。

27、不选择，也是一种选择。

28、青春还未开始，苍老早已来临

29、既不回头，何必不忘；既然无缘，何需誓言；今日种种，似水无痕；明日何夕，君已陌路。

30、海誓山盟到头都是空，水流烟淡，随你飘散。

31、别把自己想的太伟大，要知道，在别人的世界里，不管你做的多好，你都只是个配角而已。

32、淋过雨的空气， 疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。

33、今年夏天我们即将分离，不知为何眼泪在眼眶打转

34、越来越任性是因为爱得太深。越来越沉默是因为伤得太痛。越来越礼貌是因为失望透顶。

35、有没有一扇窗，能让你不绝望，看一看花花世界，然来梦一场，有人哭，有人笑，有人输，有人老，到结局还不是一样。

36、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你！

37、无法忘记的思念，依旧在深夜，在月光的隐射下显得依然清晰自如，上演着一个一个没有结局的故事，起初的誓言在红尘的淹没中没有了音讯，结局在岁月的抽打下没有了尽头。

38、最心痛的现在，曾是曾经最美好的时候。

39、一场梦，一场空，再美的誓言，也有凋谢的一天。

40、有些人，注定是生命中的过客；有些事，常常让我们很无奈。别等不该等的人，别伤不该伤的心。孤独，不一定不快乐；得到，不一定能长久；失去，不一定不再拥有。爱的时候，让他自由；不爱的时候，就让爱自由。

41、难过了，不要告诉别人，因为没有人会在乎。

42、那日，我用心痛的目光目送你离开，今日，就让我借一丝你昔日深情的目光，送我一程，暖我这季不曾温热的心扉。

43、那似海的曾经让我怎生忘记，人生未了，柱子已倒，两两相望，相濡以沫，凄凉的晚风，刮得我碎了一地的心，怎么也捡不起，路未完，但心已到了天涯海角，眼中的迷雾全是你的倒影。

44、你绝情，我断义，从此直线永平行。

45、仿佛前面就是万丈深渊，却有你倾城的微笑诱导。我会毫不犹豫的一跃而下，如果你不再编织谎言。

46、渐渐的知道了，很多东西可遇而不可求，不属于自己的，何必拼了命去在乎。

47、学会忘记，懂得放弃。你那么的不小心，我又何必痴情。

48、有时发现自已如一颗蒲公英，没有归宿，总是随风摇摆，风一吹，就不知自己将飘落何方，每一次停留，只是记忆的一份美好，总是付出自己的全部想要扎根于此，却不知那篇倪留之地早已开花结果，已没有了自己的一席之地，也许终生的目标只是在寻找一个归宿，但却每次都被满怀的期待扎的遍体鳞伤，也许只是已习惯了那股悲伤，在有风的日子里，让我随风飘扬。

49、世界上最痛心的事，莫过于在俩个人都是最深爱的时候，不得已说分手。

50、天长地久有多久？永远到底有多远。

51、有些事，经不起再一次。

52、不就是分手，别夸大了寂寞。

53、夜了，睡了，醒了，醉了，你还是走了。

54、坚强太久，写在脸上便是沉默。趟过岁月的河，人生如同熟透的果子，愈来愈低调。低调的本质反应，便是不喜欢说，只喜欢踏实地做。曾经那些艰难的岁月如冰刀，刺在心上，冰凉而疼痛。每一段故事，都是刻骨铭心的经验或教训。历经艰险，便会变得沉默。说，谁都会，但我们深知，光说永远到不了彼岸。

55、孤独的日子，我，无路可走，无迹可寻，不可避免的醉在悠远绵长的疼痛里，倒在无人踏至无人问津的角落，任凭心酸涩泪无声流淌，抖落一地凄凉。

56、谢谢你的绝情，让我学会了死心。

57、失去后才发现，原来我们不是一个世界的人

58、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽哀伤的精魂。

59、许多东西就像风一般，虽然摸不着，但是却能感受到。

60、心里有一些牵挂，有些爱却不得不各安天涯„

61、我不后悔爱过你。哪怕你伤的我那么深。

62、主动久了，每个人都会累，不是不爱了，只是心累了。

63、别把我对你的死心塌地，当做是你对我爱搭不理的资本，好吗？

64、只要你单纯，我又怎会忍心跟你玩心计？

65、不是我不爱你了，只是因为我发现你不需要我了。

66、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。

67、你是谁朝思暮想的笔尖少年，在绝城的荒途里辗转成歌。

68、随风成影的生活，让我渐渐的升起冰冷的感觉，此时觉得风华是一指流沙，苍老是一段年华，一年又一年，一日复一日，一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一场梦。

69、幸福不是拥有多少，而是看重拥有的，看淡无法拥有的。如果刻意追逐无法拥有的，你就会忽视本身已经拥有的，包括爱着你的人，以及你身后留下的那些脚印。幸福原本很简单，只因我们过于较真，过于渴望得到不属于自己的东西，才让生活中遍地烦恼。当你站在烦恼中仰望，幸福已被你踩在脚下。

70、当爱人不爱了都要微笑好吗

71、有些事，我假装不知道，知道了，只会让自己更加心痛。

72、我拼了命的让你注意我，最后才发现，是自己太自作多情了。

73、生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

74、告诉自己——不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。

75、我只想当听众，因为不想感染太多尘世喧嚣。

76、总是不知这青春何时才止？等到了那寻寻觅觅、寻找幸福的时候。只见凋零的花、凋零的心、还有那凋零的情。

77、心里有就有，心里没有就没有

78、曾经的梦碎一地，捡起，努力拼凑，然后又碎，再捡起拼凑，直到有一天，再也拼凑不来。

79、曾经的爱，曾经的痛，曾经的迷茫，谁让我忘不掉你的模样，如今却是永恒的伤。

80、谁说感情滂沱不然，怎得侵湿了整件衣裳。

81、你固执的活在回忆里，却不知人家已经去创造新的回忆了。

82、就算是穷困潦倒，也要比别人潦倒的不一样。

83、记忆纷沓而来，谁许诺过谁地老天荒？谁还记得那句海枯石烂？谁想起谁天涯外切切私语

84、我把心寄错了地址，现在请你还给我！

85、孤单，是你心里面没有人。 寂寞，是你心里有人却不在身边。

86、在一起时间长了就会厌烦，分开时间长了就会思念。所以，珍惜在一起的时光吧。

87、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人；善良的人，选择伤害自己。

88、天已许，甚不教，白头生死鸳鸯浦。

89、有时候，我们愿意原谅一个人，并不是我们真的愿意原谅他，而是我们不想失去他。

90、眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。

91、喝着咖啡，苦苦的滋味。(

92、你逃不掉世俗的卑微，我无法理解时空衔接的丝裂，你逃不脱家庭的束缚，我无法明白逆来顺受的错，终于，在接力赛拉长了彼此的距离，留下孤独的相向背影。

93、你说“谢谢”，我说“不客气”。我们陌生到需要这么客气。

94、别人的童话永远都是浪漫的，而我的童话却永远都是凄凉的。

95、对不起！我不该还想着你。

96、过去的都已过去，该走的？，都不曾停留。

97、相思树，流年渡，无端又被西风误。

98、尤记得当年我们都很年轻，而如今，我们都已长大。

99、一天，我终于不再思念她，因为她离开太久了，我的习惯已经不再是习惯。 100、一些人，一些事，失去了就不再回来了，要怪就怪自己当初不珍惜。

101、时光从来都不曾停止过它的步履，就算我们躲在一个没有纷扰的世外桃源。也依旧要看春花秋月，要经历生老病死。

102、人间事难遂人愿，且看明月又有几回圆。岁月的磨砺早已更换了曾经坚韧的容颜！奈何，为情一往情深的人太多，我也不过是红尘路上浪涛下的一粒沙尘，只能与你作短暂的擦肩！

103、花开终是落，花落终成空。

104、在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早、放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果。

105、为什么在你寂寞的时候才说爱我，在你孤单的时候才靠近我，在你哭泣的时候才抱着我，我在你眼里到底算什么，当你依偎在别人怀里的时候，你是否想起过我。

106、有一天，如果你故地重游。是否会对这个曾经给予你喜、怒、悲、欢的地方生出久久的怅然，是否可以让你陷入深深的冥想。是否可以叠合当年的脚印，去记住曾经许下的每一个誓言！

107、孤独其实也是美，你我都能体会，因为我们都俗，免不了尘世，一个人来终会一个人走。

108、流水落花春去也，天上人间。

109、是错爱，还是爱错，都已不想再说，是谁对，还是谁错，也不想再懂，只知道你给的那份伤，太美，太长，太久„„

110、记得你曾经说过不会伤害我，可却一次次让我难过，为什么你总让我伤心，是我爱了不该爱的人，还是你伤了不该伤的心。

111、原来我们是凡尘最不起眼？A众生，只是感情无以复加。

112、喜欢一个人是种感觉，不喜欢一个人却是事实。事实容易解释，感觉却难以言喻。 113、有些伤，是永远不会愈合了。

114、人生就像剥洋葱，总有一片会让人流泪。

115、我在努力的变成你喜欢的样子，可是你却告诉我你爱的是她。

116、有时候不是不懂，只是不想懂；有时候不是不知道，只是不想说出来；有时候不是不明白，而是明白了也无能为力，于是就保持了沉默。有些话，适合藏在心里；有些痛苦，适合无声无息的忘记；有些回忆，只适合偶尔拿出来回味。很多事情，当经历过，自己知道就好；很多改变，不需要说出来的，自己明白就好。

117、没心没肺，也需要先有心有肺，再被伤的没心没肺，那个过程叫做“痛彻心扉”。 118、用一杯水的单纯，面对一辈子的复杂。

119、曾被爱伤得彻底 才把自己关的那么紧。

120、在你的微笑里我才有了呼吸，为什么你总在哭泣。

121、曾经，有一个人真正的进入了我的世界。但已经不知不觉的消失了。从此再也没有人，能在我的小世界里随意走动。

122、我多害怕习惯了谁的好，然后又被无情的丢掉。

123、我们在放弃，涂白了记忆，以为就可以伪装无邪的美丽。

124、离开你的那一天开始，左心房渐渐停止跳动。

125、明知不会有结果 但是我还会坚持 因为还爱着

126、世界上最遥远的距离，是我站在你面前，却只能祝你幸福。

127、有时候为一个人倾尽一切，却比不过别人什么都不做。

128、我不怨离别，只是苍天为何给了我一场美丽的梦，却不能让我永远沉睡？为什么我奢望一切的美好，都停留在雨箫风笛之中，逗留在断桥残雪之上？

129、等待„„也许并不容易；伤害„„却轻而易举。

130、曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。

131、人憔悴，只为谁？红叶流水不相随

132、人是可以快乐地生活的，只是我们自己选择了复杂，选择了叹息！

133、人生中总有那么一个人，会如此清晰的刻在你的心里，浸入血脉，注入骨髓，生生死死都无法遗忘，他一辈子跟着你的呼吸，随着你的记忆，陪着你到白发齐眉，到地老天荒。

134、原来被一个人爱是幸福的，原来爱一个人是辛苦的。

135、人生要经过多少寂寞的等待，才能终将等到我们要等的人儿。我就这样感受着，疼痛着，清醒着，因为我不知道我能有个多少这样的时候来想念一个人。

136、忘记，那么冰凉，绝意，却最相思。

137、陪伴就是 你需不需要的时候 我都在。

138、当每个人怀念曾最幸福的时候，那也是他最痛苦的时候。

139、尘封回首，任由生命中无能为力，那些青葱韶华，就这样随着岁月的脚步，越走越远，苍老的是岁月，永不苍老的是见你的那些铭刻的画面，一段回忆在回忆里搁浅，一段感情却需要一生来铭记。

140、后悔是一种耗费精神的情绪，后悔是比损失更大的损失，比错误更大的错误，所以不要后悔。

141、胡思乱想的后果就是把自己逼到绝望

142、每个人都在心灵深处有一花冢，埋藏那比滂沱更凄美却不为外人道的情感。而这座花冢，被寂寞上了一道锁。

143、醒来你就在我的身旁，真希望这不是一个梦。

144、我爱你，就像你不爱我一样的坚决。

145、有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛；有些人，不管过多久，也还是一想起就疼。

146、我用一个人的执着，对待两个人的寂寞。

147、当岁月无情的斑驳了三生石上的情缘，我又能如何改变宿命？于是，唯有放飞心灵深处相思的云，任其飘荡，慢慢覆盖在那一片寂寞的沙洲。

148、有谁可以知道自己的前世今生？行走在这条沧茫的红尘路上，总觉得有些擦肩而过的人似曾相识。但却又可以确定今生从未曾相见，难道是前世在忘川河畔有过相逢？又或是在奈何桥上擦肩？

149、至情的悲，让我怎么去倾诉，寂灭的心，让我怎么还有思绪活下去，空留一具行尸还在苟延残喘，没有轨迹的心痛，让我想要忘了整个世界。

唯美的解释篇四
《对爱情的理解(唯美风)》

唯美的解释篇五
《很是唯美的句子》

最唯美的爱情句子 我若你在你心上，情敌三千又何妨

1. 我们都在试着长大，然后遍体鳞伤

2. 我希望我的未来有一座面朝大海的房子然后里面有我有你

3. 哭，并不是因为软弱，而是因为坚强太久。

4. 时间与记忆背道而驰,记忆被投递到虚无之中,开始成为无始无终。

5. 我曾给你最温暖的怀抱你却给我最痛心的心跳。

6. 我们来来又去去，流失在岁月里的下落不明

7. 那个青涩的年纪我们都得到了自以为的爱情

8. 如果你可以看穿我的逞强。那你也可不可以保护我的脆弱？

9. 回忆里你的笑容可以染绿整个夏天温暖整个冬天

10. 旧城里看不见阳光，你和我一个梦长得好像

11. 就算大雨让这座城市颠倒我也会给你怀抱

12. 哪怕是万劫不复只要有你我也能笑靥如花

13. 如果我冷漠的把你推开你可不可以再坚持一下就好

14. 怕爱，原来不是虚无，演绎在我的身上，只好无理由的坚信了。

15. 从此有了一个思念的距离，它会时时刻刻的提醒着我——我还爱你。

16. 外面下着雨天空很阴沉，在玻璃窗上呵出你的名字。

17. 喜欢烟在舌尖上的刺激，喜欢香烟的氤氲团成的美妙，却讨厌抽完后留在喉咙的烟味。

18. 我早就预备的剧情，你却狡猾的给我一笔，致命的正中我红心。

19. 我用回忆温暖了想你的每一刻

20. 爱情两个字好辛苦，我是应该坐以待毙还是垂死挣扎。

21. 撕毁我的保护色，打破锁在心魂上的锁；貌似我缺少安全感，可不可以做到无所不失。

22. 躲在万劫不复的街头你仍旧是谁高高在上的王。

23. 我会爱你两天，有你的那天，没人的那天。

24. 我们总把浮夸的执念当成爱

25. 逝水比喻时光荏苒，终于我们不再。

26. 你要相信世界上一定有你的爱人。他一定会找到你。你要等。

27. 爱是种挂念你而不得不离开的痛楚

28. 世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔相待。

29. 那些年,未来遥远得没有形状,我们单纯得没有烦恼。

30. 其实你我都明白,谁都不是谁的依赖。

31. 反复之后还是沉默放下，死撑的懦弱我知道很假。

32. 寂寞是脚跟，回忆是凹痕，我一个人共存。

33. 情不能旧还是会旧，倒让你有一种走的渴求。

34. 你该诠释的不再是悲剧主角的残影，而是新的自己。

35. 如果你一个笑，如果你一个吻，我可以承受更多伤痕更多牺牲。

36. 现在才懂,原来一个人可以难过到没有情绪没有语言没有表情。

37. 城市一片漆黑，谁也看不见谁，只有紧紧依偎。

38. 我若你在你心上，情敌三千又何妨。

39. 过错是暂时的遗憾,而错过则是永远的遗憾。

40. 我总是在想，我的记忆是不是活在长街那头，而我的年轮死在长街的这头。

41. 只为他放弃一座城池，在天光大亮的时候，奔赴一场或生或死的未知。

42. 我愿三千后宫，为你而空。

43. 最后我流着眼泪，看他抱着你的背，我的想念你看不见，你的另一个世界多美。

44. 有一种情绪是不具名的悲伤，跟我爱不到的那人仿佛无关。

45. 你看过彼岸花么，充满了美好的期待的花，却是白色的。

46. 深不可测的人长了一颗浅显易懂的心。

47. 霓虹灯下,我路过最美而最伤的风景,就是看见你跟她手牵

唯美的解释篇六
《关于爱情的唯美的句子》

关于爱情的唯美的句子

1. 最好的幸福，就是你给的在乎。

2. 我爱你，能反过来写，多好。

3. 没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕。

4. 如果我放弃了，不是因为我输了。而是因为我懂了。

5. 你固执的活在回忆里，却不知人家已经去创造新的回忆。

6. 我在等一个人，在等我的永恒，告诉我爱不单行别害怕。

7. 我希望他会在我面无表情的时候搂紧我，然后说，你 在我的面前永远都不需要伪装坚强。

8. 最好的人生就是你现在正在经历的这一场。

9. 有时候我真希望自己没有感觉，那就好过得多了。

10. 生活就像我的歌声，时而不靠谱，时而不着调。

11. 该结束的结束，该开始的才会开始。

12. 孤单是一门艺术，能欣赏它的人少之又少。

13. 很多事，唯有当距离渐远时，才能回首看清它。

14. 缺乏信任的感情，就像是一部没有信号的手机，只能玩游戏。

15. 感谢我的不完美，让我看清了真正对我好的人是谁。

16. 如果可以我宁愿当初不认识，起码不会像现在这样心都丢了。

17. 有时候你以为天要塌下来了，其实是自己站歪了。

18. 一生要走许多路，有一条路不能回头，就是成长之路。

19. 不争不斗不代表有人可以踩在我肩头.

20. 现在的我，无爱无恨无情绪，回不到过去，看不到未来

21. 什么新的婚姻法，什么财产，什么房子车子，什么钱不钱的，只要你是真心喜欢我，老子连命都是你的。

22. 成熟的最大好处是——以前得不到的，现在不想要了。

23. 我只记得你说分手的时候 是我从未见过的温柔

24. 听我说句心里话：我真的好想你，但不想打扰你

25. 如果当初无爱又何必以耀眼的当时出现在我的世界

26. 最怀念那年夏天, 因为有你, 最遗憾那个夏天, 失去了你,

27. 做不到对你心如止水,

28. 我想知道，没有我的以后，你会和谁一起度过。

29. 总会有对的人，如果还没有，那是没来到。

30. 有些伤痛，何可言、何能言、何处言、何时言； 有些秘密，不可说、不能说、不必说、不须说。

31. 我还来不及为自己埋下一个伏笔 荆棘和挫败便将我逼到无路可退。

32. 高兴的时候，像疯子；难过的时候，就成了傻子.....

33. 吻痕余温在 花落人失约 只是不小心的翻阅也会让尘埃迷了眼 波动那根思念的弦

34. 我不奢望我对你有多重要，我只希望你心里有我就好。

35. 我想要的，不过是一个不管多难却始终都会在我身边的人。

36. 我自以为的坚强，在重逢你的那一刻，如数瓦解。

37. 留我一个人在原地徘徊等待，却再也看不见你的身影。

38. 你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。

39. 用所有的微笑,去喜欢一个人。用一颗心,去爱一个人。

40. 我不在乎别人怎么评论 不管别人说我们合适不合适 只要我爱你就好.

41. 每次都用一个爱好来淡忘你，现在你不爱我，我却爱了全世界了。

42. 曾经有那么一个人的名字，总被我写在本子上。

43. 我们认输好不好，不要这么难过好不好。

44. 其实最痛苦的事儿是，明明喜欢的是你，却还要装作无关痛痒的开你和别人的玩笑。

45. 仅靠一张美丽的脸撑起的爱情可以维持多久。。

46. 我的爱就在这里 珍不珍惜是你的事.

47. 他们说爱情就是QQ状态的几种形态过程.其实我的世界 只有离开.

48. 爱情就这么几句话 我爱你 我恨你 在一起 分手吧.

49. 我等了好久，结果还是来不及和你在一起。

50. 放下就是，之前一直想解释的误会，现在觉得无所谓了。

唯美的解释篇七
《外国文学最重要的名词解释[1]》

外国文学（2）最重要的名词解释

1、浪漫主义

浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作品想像丰富，具有强烈的主观抒情色彩；对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自然；浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号；作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，主人公常常活动于奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。

2、批判现实主义

批判现实主义是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。批判现实主义文学突出特点就是真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶；同情社会下层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦；塑造典型环境中的典型人物，并注意细节的真实。但不少作家以抽象的人道主义为出发点来批判黑暗现实，难以找到准确变革社会的道路。批判现实主义文学取得了很高的成就，各种文学体裁均有佳作，其中尤以长篇小说为最。优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯泰、易卜生等。

3、自然主义

19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼•拉赛德》等小说。左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。

4、唯美主义

唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派。唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实同流合污，但又采取逃避现实、玩世不恭的生活态度。他们反对“附庸美”，既反对艺术受制于金钱，也反对艺术为人生服务，提出“为艺术而艺术”的口号。他们认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，艺术要追求的就只是感觉和印象，是绝对的和至高无上的美。然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些从独特的角度反映现实生活的作品。唯美主义的作品讲究辞藻、韵律，重视静物的描绘，形式较为精致。代表作家主要有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶等。

5、巴黎公社文学

巴黎公社文学是1871年公社革命时期的文学，包括公社诞生前后近20年公社战士的文学创作，它宣告了无产阶级文学新时代的到来。公社文学生动地描述了战士为推翻专制制度而进行的浴血斗争，讴歌了他们们的大无畏精神和国际主义精神，控诉了资产阶级对革命的血醒镇压，同时表达了共产主义的理想。公社文学体裁多样，有小说、散文、政论、诗歌、戏剧等，以诗歌成就最大。最著名的诗人是《国际歌》的作者欧仁•鲍狄埃。

6、美丑对照原则

“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。作品中的人物对照是多层次的，有人物间的善恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自身的光明与黑暗的对照，如克洛德；有人物外表与心灵的美丑对照，如加西莫多等。

7、《人间喜剧》

《人间喜剧》是巴尔扎克主要创作的总称，内分风俗研究、哲学研究和分析研究三大类。其中风俗研究又分私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军事生活和乡村生活六个场景。实际上包括了长、中、短篇小说90余部，人物2000多个。这些作品形象地再现了19世纪前半期法国社会，特别是巴黎上流社会的生活画面，真实地再现了当时封建贵族阶级的衰亡和资产阶级上升的历史，深刻揭露了资本主义社会金钱统治的种种罪恶，成了社会的“百科全书”。《人间喜剧》规模庞大，分类法与人物再现法运用巧妙。

8、湖畔派

英国浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。他与柯尔律治和骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观点和创作理论上有不少相同之处，因此被称为“湖畔派”。这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的情景与异国风光。1798年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集《抒情歌谣集》再版时所写的序言，成为英国浪漫主义文学的宣言。

9、宪章派文学

宪章派文学出现于19世纪30-40年代，是早期无产阶级文学之一。英国产业革命的完成促进了经济的发展，也激化了劳资矛盾，宪章运动兴起。诞生于这一背景下的宪章派文学具有鲜明的政治倾向和强烈的战斗性。作者多为产业工人，作品取材现实，内容丰富，反映劳动人民的生活和斗争，主要体裁是诗歌，特别是群众喜爱的歌谣体和圣诗体诗歌。代表诗人有琼斯和林顿等。

10、拜伦式英雄

“拜伦式英雄”是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。

11、十二月党诗人

十二月党人是俄国19世纪初期的贵族革命家，他们在文学方面的成就主要表现在诗歌上。“十二月党诗人”主要有雷列耶夫、奥陀耶夫斯基和别斯土舍夫等。这些诗人认为，文学应该反映时代精神，关心人民命运。他们的作品与贵族革命运动紧密联系，讴歌反专制、

争自由的理想。“十二月党诗人”是俄国早期浪漫主义文学思潮中的较为激进的作家，雷列耶夫的《致宠臣》和《沉思》等诗篇对普希金等进步作家产生过影响。

12、多余人

“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。

13、新人

“新人”指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说《前夜》中最早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象，但车尔尼雪夫斯基小说《怎么办？》中的“新人”罗普霍夫等形象则更为典型。

14、自然派

“自然派”是19世纪30-40年代在俄国兴起的一个文学流派。它要求文学创作真实反映生活，揭露农奴制的黑暗现实，注重描写下层人民的命运。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，文坛出现了一批所谓“果戈理传统”的作家。批评家布尔加林他们是只写黑暗的“自然派”，别林斯基则在以自己的理论著作接过这个名词，肯定“自然派”的创作，并加以理论总结。于是，“自然派”成了俄国批判现实主义文学的别称。

15、心灵辩证法

车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰早期创作中的独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬息变化，通过人物复杂的矛盾的心理全过程来反映人的变化和社会的冲突。这一手法特别适用于塑造精神探索性的人物形象。在心理描绘中，托尔斯泰还创造了与作品艺术构思相应的丰富多样的形式。

16、托尔斯泰式主人公

托尔斯泰作品中塑造的一系列在思想上一脉相承的独特的主人公形象。这些形象有各自的个性，但也有某些相似之处，如不倦地探索人生的意义，不满贵族阶级的腐朽道德和社会黑暗，寻找与人民接近的途径等。这些形象体现了作家在不同的生活阶段中的思想、观点和感情，也表现了俄国部分贵族知识分子力图从平民化中寻找出路的时代趋向。这一类形象主要有：伊尔倩耶夫、奥列宁、安德烈、彼埃尔和聂赫留道夫等。

17、托尔斯泰主义

托尔斯泰晚年提出的拯救俄国和人类的政治和道德主张。它的基本内容是“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“全人类的爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰的上述主张在青年时代已有萌芽，世界观激变后正式形成。“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果，有

其合理的部分。但是，其基本面是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。

18、耶拿派

“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神庙》为阵地，因此称“耶拿派”。它的代表人物有奥古斯特•施莱格尔和弗里德利希•施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。“耶拿派” 反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。德国早期浪漫主义文学带有宗教神秘色彩，诺瓦利斯歌颂黑夜与死亡的《夜的颂歌》就是一例。

19、社会问题剧

19世纪60-90年代，易卜生针对挪威社会存在的道德、法律、婚姻、教育、妇女解放和民主政治等问题，写出了十多部剧本。这些剧本真实地描写了资产阶级虚伪的道德、冷酷无情的法律、以男权为中心的家庭婚姻关系，深刻地揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶。这些剧本被称为“社会问题剧”。其中最著名的是《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》等。易卜生的“社会问题剧”以丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方剧坛，并引发了19世纪末的欧洲戏剧的一场革命。

20、超验主义

美国后期浪漫主义文学的发展与19世纪30-40年代兴起的“超验主义”思潮有密切关系。超验主义认为大自然内蕴着终极真理，每一种自然现象都是某种精神的象征，人凭借着直觉就能感悟宇宙精神，应该充分信赖自身的智慧和力量。超验主义虽带神秘主义色彩，但本质上是一种人本主义思潮，它所针对的是资本主义社会的物质至上、拜金主义和庸人哲学，具有积极意义。美国不少浪漫主义作家的作品中都浸淫着超验主义崇尚自我、解放个性的思想。

21、废奴文学

19世纪中期，美国社会反对蓄奴制的斗争蓬勃发展，废奴文学应运而生。废奴文学站在反对蓄奴制度的进步立场上，描写黑奴的非人生活，揭露奴隶主压迫奴隶的残暴行为，批评蓄奴制的野蛮性和反动性，推动了废奴运动的发展，并为美国批判现实主义的繁荣奠定了基础。废奴文学的代表作家有斯托夫人和希尔德烈斯等，《汤姆叔叔的小屋》是它最具代表性的作品之一。

22、现代主义

现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，前期主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等10多种文学流派。现代主义植根于20世纪的社会现实，其思想基础是19世纪末期以来流行的非理性主义哲学。现代主义的基本特点是主张反传统，着力表现的是人在现代社会中的扭曲和异化；表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。二战以后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实”，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。后现代主义主要包括存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。

23、象征主义

象征主义是19世纪70年代在法国出现的、后流行欧美的一种现代主义文学流派。它定名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的《象征主义宣言》，先驱是法国作家波德莱尔，主要成就是诗歌。象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界，着眼点不是描写客观的真实，而是追求主观的幻觉；喜欢用象征、联想、暗示、烘托等手法来表现内在的“最高真实”，重视雕塑美、音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。20世纪20年代，象征主义再次掀起高潮。此时的象征主义诗人力图超越个人情感的局限，用作品反映整个时代的精神面貌，视野更开阔，思考更深沉，成就更高，影响更大。前期代表作家是法国的马拉美、魏尔伦和韩波，后期的代表作家有法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、英国的艾略特、爱尔兰的叶芝、俄国的勃洛克、美国的庞德等。

24、表现主义

表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮，后来传播到世界各国。表现主义一词由绘画界引入文学界，强调“艺术是表现，不是再现”。表现主义作家反对模仿外在世界，主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概念，作品中的“情节”往往是几种思想概念的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了作品的形象的明晰性。它的前驱是瑞典作家斯特林堡。代表作家有：奥地利的卡夫卡、德国的凯撒、捷克的卡恰佩克和美国的奥尼尔等。

25、未来主义

未来主义是20世纪初在意大利兴起，后又波及俄、法、英、德等国的一种文艺思潮。未来主义诗人主张歌颂机器文明和都市动乱的生活，赞美速度的美和力量，展示人的意识冲动；主张摒弃文化遗产和现存文化，以自由不羁的字句作为诗歌创作的基础，排斥理性和逻辑，甚至要求取消语言规范。这一流派在艺术上追求怪诞和标新立异，表现手法上有所创新，但也存在语言过于艰涩的问题。创始人是意大利诗人马里内蒂，他的《未来主义宣言》，标志着未来主义的诞生。其他代表作家有：意大利的帕拉采斯基、俄国的马雅可夫斯基和法国的阿波利奈尔等。

26、意识流小说

意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用。普鲁斯特是意识流小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。

27、“白银时代”

19世纪末20世纪初，俄国形成被称为“白银时代”的新的文化高潮。这时期的俄国文学取得了引人注目的成就。托尔斯泰等老作家继续在推出新作，高尔基和蒲宁等新作家又为现实主义文学注入新的活力。新自然主义、象征主义、未来主义、阿克梅派等流派又纷纷登场，出现了如别雷、勃洛克和阿尔志跋绥夫等许多各具特色的作家。

28、无产阶级文化派

唯美的解释篇八
《改善心情的绝美句子 唯美而清新》

唯美小清新——随时改善你的心情

1、放空的心，是最好的礼物；独走的路，是最美的风景。

2、低头不是认输，是要看清自己的路。仰头不是骄傲，是看见自己的天空。

3、凡是内心尚有需求的人，都是内在有所缺憾的人。但是内心毫无需求，却不代表内在已完美无缺，或许只是尚未经历罢了。

4、幸福，就是在平淡生活里的那份执着与坚守。

5、永远都不要辜负自己的心，因为它才能给你全部的爱。

6、没有人在意你的青春，也别让别人左右了你的青春 。

7、没有知识的正直软弱无能，没有正直的知识危险可怕。

8、结婚，只是一种表达爱的方式。这只对相爱的人有效。婚姻套不住男人，婚姻也无法给女人安全感。——赵格羽

9、挫败使人苦痛，却很少有人利用挫败的经验修补自己的生命。这份苦痛，就白白的付出了。小聪明人，往往不能快乐。大智慧人，经常笑口常开。—— 三毛

唯美的解释篇九
《唯美好听的英语句子》

For something, we can't understand when we are young but by the time we understand, we are no longer young.——有些事情，当我们年轻的时候无法懂得，当我们懂得的时候已不再年轻。

When you finally let go of the past, something better comes along .——当你最终放开了过去，更好的事就会来临。

Believe in yourself and all that you are. Know that there is something inside you greater than any obstacle.—— 相信自己，要知道你内心深处的某些东西是比任何困难都要强大的。

If you want a happy life, tie it to a goal, not to people or thing.——如果你想过得快乐，把生活跟目标联系在一起，而不是跟某个人或某些事。

Those or naive longings thoughts are years or grinding gone radiance, off enclosure, only sad mood in and wait.——那些或天真或憧憬的思想被岁月磨得不见了光辉，褪去了外壳，只剩下可悲的年华在守侯着。

Those who bring sunshine to others, can’t keep it from themselves .—— 给他人带去阳光的人，自己也会沐浴在阳光之中。

The more you care, the more you have to lose.——越在意，失去的就越多。

Wake up everyday stronger than yesterday, face your fear and wipe your tears.——每天醒来都要比前一天更强大，直视自己的畏惧，擦干自己的泪水。

If you win, you need not have to explain...If you lose, you should not be there to explain.—— 如果你成功了，你无需要解释。如果你失败了，你不应该解释。

Don't look back, you're not going that way.——别回头，你要走的不是那条路。

Don't be discouraged; it's often the last key in the bunch that opens the lock. —— 别灰心，往往是最后一把钥匙才能打开锁。

Forget others' faults by remembering your own. ——想想自己的错，会忘却别人的过。

Every day is a beginning. Take a deep breath and start again.—— 每一天都是一个开始。深呼吸，从头再来！

How tough life is, how strong you should be.——人生有多残酷，你就该有多坚强。

I don't regret the things I've done, I regret the things I didn't do when I had the chance.——我从来不为做过的事而懊悔。我只是遗憾，有些事，有机会却没有去做。

Our most significant opportunities will be found in times of greatest difficulty.——最艰难的时刻总是伴随着最大的机遇。

You cannot change what you refuse to confront.——你不去面对又怎么能去改变呢。

Don not takes people's care for granted. No matter how much they love you, people get tired eventually.——不要把别人的关心当成理所当然。不管他有多爱你，最终也会有疲惫的一天。

Never place your happiness in someone else’s hands, because once they’re gone, so is your happiness.——不要把自己的幸福都寄托在别人身上，因为他们一旦离开，你的幸福也会没了踪影。

My indifference is the pride that you don't understand.——我的冷漠，是你读不懂的骄傲。

It is hard to give reasons for the true love. You only know you want his company anywhere, anytime in any mood——真正爱一个人是无法说出原因的。 你只知道无论何时何地、心情好坏，你都希望这个人陪著你。

Maybe the so-called happy ending is to have endless hope, never give up and move on. ——也许所谓的幸福结局，就是抱着永不放弃的希望，继续前行。

Be thankful for what you have. You’ll end up having more.——拥有一颗感恩的心，最终你会得到更多。

The moment you think about giving up, think of the reason why you held on so long.——每当你想放弃的时候，想一想是什么支撑着你一路坚持。

You always think that what you said will not be known by others.

唯美的解释篇十
《席慕容的唯美》

席慕容的《唯 美》

我不太喜欢别人说我是一个"唯美主义者"。

因为，在一般人对"唯美"的解释里，通常会带有一种逃避的意味。好像是如果有一个人常常只凭幻想来创作，或者他创作的东西与现实太不相合。我们在要原谅他的时候，就会替他找一些藉口，譬如说他是个"唯美主义者"等等。

而我一直觉得，真正的唯美应该是从自然与真实出发，从生活里去寻找和发现一切美的经验，这样的唯美才是比较健康的。因为，这样的努力是一种自助，而不是一种自欺。

就是说，我们面对现实，并不逃避。我们知道一切的事相都是流变，而且无法持久的。可是，我们要在这些零乱与流变的事相之下，找出那最纯真的一点东西，并且努力把它们挑出来，留下来，记起来。

这样，就算世间所有的事物都逐渐地改或者消失了，不管是我自己本身，或者是那些与我相对的物象，就算我们都在往逐渐改变与逐渐消失的路上走去了；但是，在这世间，毕竟有一东西是不会改变、不会消失的。那些东西，那些无法很精确地描绘出来，无法给它一个很确切的名字的东西，就是一种永远的美、永远的希望、永远的信心，也就是我们生命存在与延续唯一的意义。

这也就是，在九百年后，我们重读苏轼月夜泛舟的那一篇文章时，会有一种怅然而又美丽的心情的原因了。

我们明明知道那已是九百年前的事了，明明知道这中间有多少事物都永不会重回了，可是却又感受到那夜月色与今夜的并没有丝毫差别，那夜的赞叹与我们今夜的赞叹也没有丝毫差别；明光是飞驰而过了，然而，美的经验却从苏轼的心里，重新再完完整整地进入了我们的心中，并且久久不肯消逝。

这样的唯美，才是真正的唯美，也是我心向往之的境界。