这世上只有一种成功电影

这世上只有一种成功电影篇一
《世界最有影响力的十大电影》

世界最有影响力的十大电影

什么是电影影响力 何谓电影的影响力？ 电影不同与其他所有具有影响力的事件、事物

电影作为一种涉及人文、社会、历史、宗教等多个重大领域 集强大视听功能于一体

利用最为形象与直接的语言与人沟通交流的一种媒体形式

其可能的影响力之广之深之远可谓无所能及

它给电影艺术注入了新鲜血液，赋予电影创作新的可能性

它赢得了重要电影节或电影奖项的肯定，让全世界观众闻之如雷贯耳 它帮助我们更加清楚地认识我们赖以生存的世界、还有我们自己。 它开创新的电影风格并使之成为潮流

它直接促成了新的文化思潮、新的时尚潮流

以此标准，我们从2000年至今创作的世界电影中选取了10部，这就是我们评出的新世纪最具有影响力的十部电影作品。

1:《哈利波特》及续集

导演：克里斯·哥伦布

影片一、二集均在全球引起观影狂潮，双双杀入影史票房十大。影片主人公成为新世纪最受欢迎的电影人物形象，相关产品及原著小说因此大卖特卖。 由Ｊ·Ｋ·罗琳的畅销童话小说《哈利波特》改编的同名电影系列，已制作完成并上映的有《哈利·波特与魔法石》和《哈利·波特与迷室》两集。但其引起的全球观影狂潮，令电影史上任何一个商业电影系列都失色许多，即便是乔治卢卡斯的“星战”系列也不例外。最终，《哈利·波特与魔法石》以9亿7千5百万美元的全球总票房容登影史最卖座电影的第二名；而《消失的密室》亦全球海外票房合计8亿7千万美元的成绩，紧随其后，位居第六。其中，续集更是同时也打破了澳大利亚、瑞士德语区、台湾、菲律宾、新加坡和马来西亚各国的多项票房记录，令人骇然。

因为影片的成功，片中小主人公“哈利-波特”一度成为能与本-拉登竞争美国著名杂志封面的唯一人选。而小朋友们圣诞节最想要的礼物也就是“哈利-波特”。除此，哈利R26;波特的多本原著小说风靡全球200多个国家，销量达数亿；PC Game也跟着电影上市，其它外围商品更不计其数。另外，不得不提的是，哈利-波特胯下的那把神奇扫帚神奇地扫掉了应“9·11”事件笼罩在好莱坞日落大道上迟迟不散的晦气，令全球观众都为开怀幻想，纵有千愁也一扫而尽。

影响力指数：两集全球总票房分居影史十大第2、6位。多本原著小说因此风靡全球200多个国家，销量达数亿，外围商品更不计其数。

2：魔戒系列：《魔戒现身》《双塔奇兵》《国王归来》

导演：彼得·杰克森

彼得·杰克森实在是个天才，拍恐怖片能拍出《群尸玩过界》那样每一位恐怖片影迷心目中的经典。玩起神话故事也独树一帜，一鸣惊人。

尽管杰克逊的作品中只有一部动画片，但他本人却是一个不折不扣的动画迷，所以他才会去看那部恶评如潮的《魔戒》动画版，杰克逊承认在看过那部动画片之后他把《魔戒》原著认认真真地看了12遍。97年杰克逊开始与制片公司米拉麦克斯筹划将魔戒再度搬上银幕，预定推出两部名为“魔戒之王”与“魔戒之战”的影片。后来双方由于意见不和一拍两散（照目前情形米拉麦克斯公司的高层应该吐血不止了）。杰克逊于同年8月与新线公司开始接洽并顺利开始拍摄魔戒三部曲。杰克逊由此成为影史上同时拍摄三部影片的第一人。作为观众的我们，也幸运地从01年起定时定量地每年饕餮一部制作精良视听效果绝对一流的“魔戒”电影。

由于“魔戒”系列电影的前两集共在全球狂敛17亿7千万美金票房，第三集还未开映便已注定是有史以来商业上最成功的“三部曲”电影。而由影片改编的“魔戒”系列游戏亦成为游戏玩家钟爱的经典。待今年底，《国王归来》上映之后，魔戒系列电影将成为今后世界电影永难逾越的一个高度。而魔戒的影响将绵绵不绝。

影响力指数：前两集共在全球狂敛17亿7千万美金票房，系列游戏为全球游戏玩家的至爱。

3：《黑暗中的舞者》

导演：拉斯·冯提尔

影片对全世界观众进行了一次“摇晃”美学的普及活动，并将“DOGMA95”的电影新概念推广到全世界，直接引发了将对世界电影发展具有深远影响的DV革命。近年，DV技术已广泛地运用到一线电影的制作中，全世界无数热爱电影的青年都毅然拿起了摄影机。21世纪的电影一半将是本片开创的。

这是一部绝对具有彻底颠覆性的电影作品。全片画面晃动不止，写实影像尽失传统胶片电影美感，《黑暗中的舞者》告诉我们：这样的东西也叫电影。 其次，全片采用数码摄影机拍摄剪辑完成，只在后期转成胶片。其方式可节省大量的制作金费，不由得引致全世界的电影制作者纷纷消效仿。而数码摄影机的灵活、轻便、经济实用等诸多优点，令其风靡全球。一时间，全世界的电影青年似乎都在买DV,谈DV，拍DV。

而在我国，DV族也俨然成为最为时尚的新新群体。“你DV了么”代替“吃了么”成为年轻人见面打招呼的常用语。DOGMA95这一电影“新政策”亦被无数业内外人事鼎礼膜拜，而获得该机构的技术认证，成为“Dogma X号”作品，也是年轻导演们梦寐以求的荣耀。

而从未有银幕演出经验的有“冰岛女神”之称的另类歌手比约克，因为成功出演了该片的女主角而被封为戛纳电影节影后。这一惊人创举，使得“非职业演员”的运用越来越成为主流，不少职业演员开始为饭碗担心。而这也促成了无数少男少女的明星梦有了实践的可能。

影响力收入：获得戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖及最佳女演员奖，并一举颠覆传统电影的欣赏习惯，制作方式，及创作理念。

4：《9`11纪录片》

导演：无名

随意的拍摄，竟见证了历史性的一刻。有史以来最为“昂贵”的影片，给包括美国民众在内的全世界人民敲响了警钟。

随着纽约世界贸易中心大楼的轰然倒塌，世界在一夜之间发生了许多变化。“９·１１”事件是美国历史上、也是世界历史上的一件大事。它对美国和世界的影响是深远的。家用数码摄像机的普及，使得每一路人都有机会捕捉下这一发生于瞬间的旷世巨变。于是，全球热爱和平的人们才得以通过卫星电视收“亲眼”目睹这一惨剧的全过程。若要说那简短的影像堪称世界电影史上最具有震撼力的电影，应该没有人会反对——恐怖分子，飞机撞大厦，爆炸，110层摩天大楼坍塌为一片废墟，死伤人数达5万人，这些元素足够与电影史上任何一个动作片或灾难片媲美。那种来自现实的震惊、伤害的刻骨铭心更其他任何刻意创作的影片也无法给予的。代价虽然昂贵，但却换来了全世界人民因此变得更为急切的对和平的渴望。这几分钟的“影片”人类灾难的见证，其警世意义必将永存。

影响力指数：让全世界人民重又呼唤和平。

5：《卧虎藏龙》

导演：李安

将中国功夫发扬光大，使之再次成为全世界观众的焦点。中国电影步入奥斯卡殿堂，令全球再掀武侠电影狂潮。

李安，当之无愧为有史以来好莱坞最为游刃有余的华人导演。生长于台湾，求学于纽约的他，在电影创作中自觉的充当中西方文化交流的使者。令他一炮而红的同性恋题材影片《喜宴》，便是其深谙中西方文化及观念差别的最好例证。 素有“儒导”之称的李安，拍摄武侠片，本不令人看好。但李安却用地道的“李安的”《卧虎藏龙》征服了全世界的武侠迷。这其中，当然也包括对中国武侠电影印象还停留在李小龙的“中国功夫时代”的美国观众们。影片很好的将中国儒家的人文传统与旧势倒剑武侠片结合在一起，并配以抑扬顿挫的打击乐声和颇为人性化的对白，令《卧虎藏龙》以全新的面貌出现，将中国武侠精神发挥到极致。影片极具观赏性，光美国一地尽收1。2亿美金票房，创独立制片电影票房纪录，更狂扫奥斯卡奖，成为第一个捧得奥斯卡最佳外语片奖的华人导演。而之后，鬼才导演昆汀塔仑缔诺不远万里来中国取景拍摄武侠片《杀死比尔》，也难说没有受到李安的影响。

电影影响力：美国本土收1。2亿美金票房，创独立制片电影票房纪录，更一举夺得最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导及最佳原创音乐等四项奥斯卡奖。进而引领全球性的中国武侠热。

6：《俄罗斯方舟》

导演：亚历山大·索科洛夫

单镜头的电影实验，证明电影艺术还具有无尽的可能性。它将影响整个21世纪电影艺术的创作。

《俄罗斯方舟》是一部让人瞠目结舌的电影。整部影片在圣·彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美仑美涣。这里不仅有演员扮演的历史人物，如：彼得一世、叶卡捷琳娜、尼古拉一世和二世、普希金等，也有现代人，即博物馆的馆长等。影片剧情贯穿俄罗斯300年的历史，但现实拍摄中却保证了拍摄时间与电影时间完全重合。

影片的试验性和艺术性是近20年来罕见的，成了去年世界各大影展的传说。而且还创下影史上的两个纪录：一、最长的长镜头；二、第一部只用一个镜头的长片。受每卷底片只有十分钟限制的时代已经永远的过去，数码摄影机的出现，使影片的制作成为了可能。

影响力指数：电影蒙太奇在此终结，电影剪辑师从此不再通吃。

7：《英雄》

导演：张艺谋

一次中国的电影票房神话，一次电影运作的教材，《英雄》向全世界证明中国这块待开放的全球最大的电影市场潜在的巨大诱惑力。

尽管影片上映后，恶评如潮。但这并未能影响影片创纪录在国内获得2.5亿人民币的票房。虽然这个数字与好莱坞大片《泰坦尼克号》创造全球近20亿美金票房的成绩相比，只能算个零头。但它确实促使国内颓靡多年的市场难得的勃起，进而带给国内外业界人事以无尽的信心，而这对于中国这块全世界片商早已垂涎欲滴的电影处女地来说，无疑是最为响亮的一阵春雷。

《英雄》为以后的中国电影创作树立了一系列漂亮的样板：大投入高回报成为可能；海外发行放映版权的预卖；国内音像制品发行版权的拍卖；集电视、广播、平面及网络媒体于一体的强大的宣传攻势；卓有成效的反盗版措施；有史以来最为成功的前期炒作„„《英雄》对中国电影市场带来的后续影响是不可估量的，以至于武侠泰斗金庸老先生近日针对影片的指责也显得苍白武力。

张艺谋身体力行，向所有贪图中国电影市场的海外片商证明，中国的确是块肥肉。

影响力指数：本土破纪录获2.5亿人民币的天文票房，海外发行成绩斐然。引至好莱坞片商纷至沓来。

8：《千与千寻》Spirited Away

导演：宫崎骏

宫崎骏凭借《千与千寻》完成了从“国宝”到“世界之巅”的过渡，就连迪斯尼出品的动画大片也为之竞折腰。影片艺术与商业的极大成就使其成为世界动画史上的传奇人物。

即使在传统的动漫大国日本，年逾60岁头发胡子皆白的宫崎骏的一系列动画作品亦代表着这个国度动漫艺术的最高成就。他摈弃商业流水线式的制作方式，用饱含个人风格的笔触书写着个人对世界及人的理解。于是他的动画作品，都绝非只供低幼儿观看的学龄前教育读本。

虽然有评论说，《千与千寻》的艺术品质并未超越其前作《幽灵公主》。但就影片上映后的效果看，《千与千寻》毋庸置疑缔造了宫崎骏个人艺术生涯乃至日本动漫史的最高成就。从前，被当作电影来制作的宫崎骏动画作品，一直只在日本国内广受欢迎，屡次刷新日本国内的观众人数及电影票房纪录，导演本人也早早地被推上日本动画电影第一人的宝座。但坚持认为动画电影也同样具有艺术性的宫崎骏，不堪只作“国宝”。《千与千寻》的问世，令他在天命之年，狠狠地火上了一把。影片不仅惯例性地又一次以2亿5000万美金的成绩雄登日本影史票房总冠军的宝座，更作为电影成为有史以来第一部夺得柏林金熊奖的动画作品。同时在获美国动画王国迪士尼赏识引进美国作商业放映之后，更一举击退《冰原历险记》、《小马王》等动画大片，摘下奥斯卡最佳动画片大奖。而2003迪

这世上只有一种成功电影篇二
《经典电影语录》

……酒越饮越暖，水越喝越寒。生活不是电影，生活比电影苦

情深不寿、慧极必伤

——《爱玛》 很久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就在人群中，看见了死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了，回去向主人请求帮助。好心的主人借了他一匹快马，让他去麦地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群中看见了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地笑，莫非你要不利于他吗？死神的表情非常无辜，他说当时我不过是觉得奇怪，明明今天晚上我要在麦地那城带走他的，他怎么此刻还在麦加逗留呢？

这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事

什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。

——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹......最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文："救一条命等于救全世界。"辛德勒哽咽地说："我花掉了太多钱......我本可以......这辆车——十条命......这枚胸——两条命......"

要么忙着生存，要么赶着去死！

人总是要做点什么的......

——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。"希望是人类最美好的拥有, 只要自己不放弃, 希望就会永远相伴相随"。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西, 是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇, 看见铁窗外令人神往的天空......安迪始终没有放弃用自我救赎去寻杂自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是, 他用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所向往的海水与天

空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。

——《玻璃樽》

浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中的白马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一张写着"我很寂寞，你呢？"的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻找她的白马王子......影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。 汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIIB时 说："一千年前人们认为地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球上只有人类......"

——《黑超特警队》

犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警，与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片中千奇百变的外星人和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名{黑超特警组}的成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比，在影片中，最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说："你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢？"看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级的动物才能研究，就象人研究猪一样。 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！

——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的"7"仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。 据说，"Seven"西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道："有一条大红龙，七头，也戴着冠冕......"

千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。

——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有"形式规则" 的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具，而只有"利己"才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。

维托.科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托.

科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。

道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路...... " 如果你不出去走走，你就会以为这就是世界 。"

——《天堂电影院》

世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

——《爱玛》

根据简．奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。 影片以爱玛．伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：

其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。

但什么是爱情呢？在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们 这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。

一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。

在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的"天堂电影院"里看电影。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。

三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻戏如走马灯般在宽大的银幕上跳跃着。Salvatore沉吟无语，他那些生命中曾经懵懂的时光，在一次次重温中闪回。

选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择***大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢脸......

——《猜火车》

"我们生活的世界，就像一个垃圾场"，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。

这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。

这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。

他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，"土豆"说："时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。"

马克终于"醒悟"，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。

这世上只有两种人：骗人的和被骗的

——《不夜城》

刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。

夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄！在那忽明忽暗的歌舞伎町，"自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。"刘健一这样说。

在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

牵着你的手，就像左手牵右手。

——冯小刚《一声叹息》

"年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。"这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。"我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。.......我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁...."

当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如片子开场的引子说得那样"有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，用驻心底。"

自由就是这么来的可奴隶也是这么来的。

——《勇敢的心》

事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。

对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。威廉．华莱士其实追求的更多的是一种"天赋人权"，哪怕流干鲜血。这种精神令人敬畏。但时代的先行者们往往只能用眼睛洞穿那几百年后的变迁，因为醒来得太早，他们大多郁郁而不得志。在教条主义盛行的中世纪提倡自由意志，就如伽利略发现地球是圆的。威廉．华莱士追求的意义就在于，虽然注定失败，但毕竟触痛了那根神经。

要么忙着生存，要么赶着去死！

人总是要做点什么的......

——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。"希望是人类最美好的拥有, 只要自己不放弃, 希望就会永远相伴相随"。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西, 是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇, 看见铁窗外令人神往的天空......安迪始终没有放弃用自我救赎去寻杂自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是, 他用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。

——《四根羽毛》

这世上只有一种成功电影篇三
《这19部电影,告诉了我们什么？》

这19部电影，告诉了我们什么

1．“这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之上，而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。”——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这样充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛

德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸针——两条命……”

2．“要么忙着生存，要么赶着去死！人总是要做点什么的……”——《肖申克的救赎》 这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁。在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类最美好的拥有，只要自己不放弃，希望就会永远相伴相随。”安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默。过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇，看见铁窗外令人神往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争。于是，他用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端；而安迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

3．“上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。”——《四根羽毛》 史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命令后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、Passion）”，四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非。他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露于阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。

4．“星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。”——《玻璃樽》

浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中的白马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一张写着“我很寂寞，你呢？”的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。

5．“汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIB时说：„一千年前人们认为地球是宇

宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球上只有人类……‟”——《黑超特警队》

犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片中千奇百变的外星人和超炫拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名“黑超特警组”的成员，汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比。在影片中，最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说：“你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢？”看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级的动物才能研究，就像人研究猪一样。

6．“都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！”——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“七”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。据说，西方的“Seven”在宗教上是个神秘的数字，这一点在《旧约》中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃；撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”）。

7．“千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。”——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。维托·科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托·科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路。

8．“如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。”——《天堂电影院》

这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。一位母亲正因远方的儿子而憔悴，她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的，还是小男孩的他与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员，可老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。

9．“选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢脸……”——《猜火车》

10．“这世上只有两种人：骗人的和被骗的。”——《不夜城》

刘健一是这夜色里霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一个黑社会，他似乎注定了要孤独地在这条路上走下去；中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠地玩弄！在那忽明忽暗的歌舞伎町，“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘健一这样说。

11．“从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。”——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道，我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故事是不乏温暖的。他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

12．“世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。”——《爱玛》

根据简·奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：

其一，婚姻应该建立在感情基础上；其二，成功的婚姻必须门当户对。

但什么是爱情呢？在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱；她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。

13．“牵着你的手，就像左手牵右手。”——冯小刚《一声叹息》

“年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就像锯自己一样，疼。……

我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”

当这个中年男人最后终于踉踉跄跄地回到家中，一切亦如片子开场的引子说的那样“有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场。只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，永驻心底。”

14．“自由就是这么来的，可奴隶也是这么来的。”——《勇敢的心》

事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的心》以恢弘的手笔描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，它更多的是来自于社会结构的矛盾。

15．“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。”——《堕落天使》

杀手将在明天死去，爱情只是寂寞的慰籍。《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理：这世界没有你真正要的坚持。

生活就像我们上小学时的算术题：有一个水池N立方米，进水管每小时进水A立方米，出水管每出水B立方米，请问什么时候水池是满的呢？没有任何一个公式可以计算生活。成年以后的你就会明白，进水管是你得到的人生体验，出水管是你消耗的青春，而这个水池永远不会注满，它代表不可能完美的人生，里面是空虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对！

16．“不开心，就算长生不老也没用；开心，就算只能活几天也足够！”——《大话西游》

周星驰的《大话西游》是一种黑色的经典，其中夹杂的爱情悲剧更像是一个可望而不可得的童话。张爱玲在她的文章里写道：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。至尊宝的生命也有两个女人，一个是妖精，一个是神仙。一个叫白晶晶，一个叫紫霞。

而这种开心是什么呢？“女人最大的心愿是叫人爱她。”《尼罗河上的惨案》，大侦探波洛在结尾说。

17．“你们都知道我的性格，我喜欢西逛逛，东逛逛，我喜欢流浪，其实爱一个人并不是要跟她一辈子的，我喜欢花，难道我摘下来你让我闻闻，我喜欢风，难道你让风停下来，我喜欢云，难道你就让云罩着我，我喜欢海，难道我去跳海？”——《纵横四海》

爱一个人就是给她以应有的自由。张国荣，周润发和钟楚红联手演绎的这部经典之作有着很多耐人回味的地方。在电影的开头，盗画成功后三个大盗在车上的相视而笑就已经说明了这将是一个浪漫的开始。

你中意的人，就像你手里握的一只小鸟，抓得松，怕它飞走；抓得紧，它却可能窒息而死。电影《夕阳天使》中有着一句与之异曲同工的对白。

这世上只有一种成功电影篇四
《一部电影总有一两句经典》

一部电影总有一两句经典

每个人都会死，但并非都获得有意义。

影片：勇敢的心

你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的！就象我现在难于离开你一样！

影片：简爱

什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！ 影片：辛德勒名单

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！

影片：四根羽毛

牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！（爱情的终结）

影片：一声叹息

我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。

影片：美国美人

好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。 影片：男人四十

我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那边一次就是它死亡的时候。

影片：阿飞正传

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红

的却是心口上的一颗朱砂痣。

——红玫瑰与白玫瑰

世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说：“我爱你”

电影:心愿

这世上只有两种人：骗人的和被骗的

电影:不夜城

爱，就是永远也用不着说对不起。

电影:爱情故事

“人生本就是苦还是只有童年苦？”“生命就是如此。”

电影:这个杀手不太冷

如果不能骄傲的活着,我选择死亡!

电影：红色恋人

有信心不一定会成功，没信心一定不会成功

电影：英雄本色

猜疑、撒谎。妈的，这越来越象婚姻了。

影片：变脸

人若无名，便可专心。

影片：英雄

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

影片：堕落天使

见过磕长头的人吗？他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。

影片：可可西里

最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。

影片：东邪西毒

爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。

影片：2046

政府无权侵犯我的家．

影片：国家公敌

我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！

影片：半身缘

我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

影片：玻璃之城

结婚了吧，傻Ｂ了吧，以后挣了钱都两个人花．原始社会好，原始社会好，原始社会男女光着屁股跑．

影片：榴莲飘飘

我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。

我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。

在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。

知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。

你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。

当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。

人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。 每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。

我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。

回望之下，可能会觉得这一边更好。

每个人都会坚持自己的信念， 在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

影片：东邪西毒

I remember my grandson asked me the other day, he said: "Grandpa, were you a hero in the great war?"

"No,"I replied,"But I served in a company of heroes."

有一天我的小孙子问我“爷爷，你是大战中的英雄吗？我回答：不......但我与英雄们一同服役。 影片：兄弟连

爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？

跑都跑得那样帅，我喜欢。

影片：大话西游

每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己

我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。 不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”

影片：《重庆森林》

如果有一天我走了，你会象马达那样来找我吗？

影片：《苏州河》

多年之后，我有个绰号叫西毒，

任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。

我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。

我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。

在我出道的时候，我认识了一个人，

因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。

知不知道饮酒和饮水有什么区别？

酒越饮越暖，水越喝越寒。

你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。

人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，

以后每一日都是个新开始，你说多好。

每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。

我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。

回望之下，可能会觉得这一边更好。

每个人都会坚持自己的信念，

在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。

因为我知道得不到的东西永远是最好的。

西毒：从小我就懂得保护自己，

我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。

西毒：醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。

有些事情你越想忘记，就会记得越牢。

当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。

慕容：我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？

但是我现在已经不想知道。

如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。

就算你心里多不情愿，

也不要告诉我你最爱的人不是我。

影片：《东邪西毒》

要是你因为我的离开,心疼地眼泪快要掉下来的时候,就赶快抬起头,看看这片曾经属于我们的天空.当天还是那么蓝,白云还是那么潇洒,就不应该哭.因为我的离去,并没有带走你的世界

这世上只有一种成功电影篇五
《中外电影作业》

中

外

电

影

赏

析

作

业

院系：文学院

班级：2010级文秘专科三班

姓名：季 彪

学号：110603307

《阿甘正传》影评

“有时候到了晚上，我仰望星空看见整个天空就那么铺在哪儿，可别以为我什么也不记得，我仍旧跟大家一样有梦想，偶尔我也会想到换个情况人生是什么样，然后，眨眼之间，我已经四十、五十、六十岁了，你明白吧?”看完书的最后一句，内心的惶惑感仿佛并没有减少，但同时我也会油然而生一种超脱的感觉。就像我们仰望星空，感到一种自然，和-谐而伟大的力量。虽然一些问题还是没有答案，可是已经变得不那么重要。时间总是无情地流转，它在催促我们不要被太多的思考所累而虚掷光阴。

初识《阿甘正传》是源于改编与原著的电影!不由得对温斯顿-格鲁姆的原著产生了浓厚的兴趣，一直以来心中都有着一个想看看的悸动；我用了两个小时多的的时间把它看完。然而当我看完这部电影的时候已是心潮澎湃，感受颇丰溢

漫步在秋叶遍布的小路上，回想起结尾处的那句话：“偶尔我也会想到换个情况人生是什么样，然后，眨眼之间，我已经三十、四十、五十岁了，你明白吧?”抬头眺望夕阳斜下的天空，心中不由的一阵懊悔，又一天过去了，自问这一天你做了什么?“你明白吧?”犹如一记醒钟敲在头上!

“人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。”阿甘母亲的话，向我们阐明了：每一个人的生命的存在，都是独一无二的。阿甘，正是听着这样的教诲，一步一个脚印地踩出属于自己的生活的奇迹。从智商只有75分而不得不进入特殊学校，到橄榄球健将，到越战英雄，到虾船船长，到跑遍美国，阿甘以先天缺陷的身躯，达到了许多智力健全的人也许终其一生也难以企及的高度。

在小说的电影版里开头和结尾都有在风中漂浮的白色羽毛，我们的人生往往就像那样，大多数时候我们在随波逐流，迷茫没有目的，平淡的令人厌倦。可是，一个腾挪一个改变一个转身，总还是可以由自己控制的，你只需尽力将他做的完满，不必计较你得到了多少，那么你就可以越飞越高，到达属于自己的那片天地，也许你会说我的确平凡得很，无一技之长，不会唱不会跳，更不会吟诗作画，注定这三年、四年就这么平淡了。然而世上只有一个天才牛顿，也只有一个神童爱迪生，而更多的人是通过尝试、通过坚持、通过毅力化平淡为辉煌。执着毅力在效果上有时能同天才相比。古语说的好：能登上金字塔顶端的生物只有两种：鹰和蜗牛。虽然我们不能人人都像雄鹰一样一飞冲天，但我们至少可以像蜗牛那样凭着自己的毅力默默前行。对生命的执着，对生活的希望，对信念的坚定，平凡的生命，不平凡的人生。

阿甘常爱说的一句话是：“我妈妈说，要将上帝给你的恩赐发挥到极限。”其实阿甘终归只是一个虚构人物，书中只是想通过这个任务的经历，叫到人们一种不一样的人生态度，就像阿甘那样，不管下一步要面对什么，他总能平淡的接受，并把自己做到最棒，不是怨天尤人，也不是自暴自弃，阿甘所做的，其实很简单，做最好的自己，别停下你的脚步。就像那个全力奔跑在林间小道上的阿甘;不知疲倦上身挺立始终的阿甘;不会被周围风景吸引坚持自己方向的阿甘;不会躲避，不会放弃，坚守诺言，坚定执著的阿甘。或许我们都需要像阿甘般的奔跑，但要坚持自己的方向，不要在意是否有掌声与喝彩，是否有追随者，奔跑途中的阿甘内心一定平静的如一片湖水，因为他知道You got to put the past behind you before you can move on(你必须把过去抛在脑后，才可以继续前进。)

生活中要学会自学，加强自制力，不能轻易被一些东西吸引了注意力，要坚持自己的目标一直到最后，很多时候我们就象阿甘一样找不到做一件事的理由，很多时候我们都远不及阿甘，那些不知为何而做的事情总是非常轻易的半途而废了。而我们不得不承认，很多事情的成功是有其偶然因素的，它会在你不经意时，给你做出的努力一个最恰当的褒赏。

老子说：“少则得，多则惑。” 知道得少，反而有收获，知道得多，反而会迷惑„„所以单纯的人容易成功!阿甘善于把所有的问题都简单化，简单单纯到了只剩下直奔成功。再聪明的人都无法完全认清世间万象，运转再快的头脑，也跟不上世界万物的变化。 他把自己仅有的智慧、信念和勇气集中于前方，凭借直觉的指引无助的奔跑，在同龄人的石块下跑过了儿时的嘲笑，在教练的咒骂中跑过了大学的足球场，在枪林弹雨里跑过了越南的丛林，在冷战时期跑过了乒乓外教的战场，在众人的追随中跑遍了美国。

阿甘做的每一件事都可以说是成功的，这是为什么呢?每个人的领悟都不尽相同。我觉得是“执着”。

成功的方法不尽相同，除了执着，我觉得还应该有一好的计划，例如：随着社团活动的增加，课程的递增其他琐碎事情的不断出现，你会觉得周围的一切都好乱，忙的时候顾不得吃饭、休息，闲的时候又什么事情都没有，只是睡觉、上网、逛街、看小说.....虚度光阴成为了主要的选择。如果没有计划你的生活将一团糟，只有把自己的生活计划好，才能距离成功的目标不再遥远，记得有一个故事说：一个年轻人问一个智者怎样能实现自己的梦想，智者问：你十年后的梦想是什么?年轻人：做一个千万富翁。智者：那么五年后呢你想做什么?。年轻人：拥有自己的一家公司。智者：那么一年后呢?年轻人：挣够10万元创业资金。智者：那么你明天要去干嘛。年轻人：去挣钱攒钱呀。智者：那你现在还在这里干嘛，你的梦想很好啊，从现在开始按照着你想的去做，你的梦想就能实现。

大家都说大学是一个小社会，是你即将步入社会的一个过渡大学要舍得吃苦。此时不搏何时搏?大学不是疗养院，父母送大家到学校来不是为了享福。在大学想享受生活的想法是完全不切实际的，在这个社会上资源最充沛的环境里踏实，努力，从容，淡定，执着，每个人都要在自己脚下的路上奔跑，然后，眨眼之间，我们已经三十、四

十、五十岁了，你明白吧?

光阴似箭，把我们想法付诸于行动吧，你准备好了么?

引用文献

老子说：‘少则得，多则惑 ’

参考文献

(1) 参阅 派拉蒙100周年极简纪念海报 四大媒体集团Viacom 派拉蒙影业

(2)《世界电影》 2001年06期 作者：S.D斯科特.章杉 随着政治经济文化的发展，美国个人价值观也产生了一些变化，而《阿甘正传》正是通过塑造一个“平民偶像”——阿甘来见证美国当代社会具有历史意义的大事件，并提出它所倡导的个人性格及奋斗精神。

(3) 《电影艺术》 1996年第01期 作者：沈芸 “神话”之外的《阿甘正传》沈芸１９９４年美国派拉蒙影片公司出品编剧：埃里克·罗斯导演：罗伯特·泽梅基斯摄影：唐·伯克斯背景《阿甘正传》，（Ｆｏｒｒｅｓｔ·Ｇａｍｐ直译《弗瑞斯特·冈普》）在如今这个年头出现，给了中国、美国乃至全世界焦虑紧张的人们一次喘息的机会。

(4) 电影《阿甘正传》是由美国作家温斯顿·格鲁姆的同名小说畅销小说改编,通过对一个智商为75的智障者生活的描述,彻底地重新书写并言说了美国20世纪50-80年代的历史;并且被美国的盛赞者与怒骂者共同认可为一部成功的社会“神话”。这部影片引发了关于国家认同的一场激烈的辩论,以至于这部电影被称为“美国现实的寓言”。《时代文学(下半月)》2010年第05期 作者：刘伯康

(5) “美国梦”是美国人最为珍惜的信仰或梦想。传统的美国梦是一种关于自由、土地、平等和机会的保证,笃信进取心、勇敢和辛勤工作是获得成功的关键。美国梦是一种信念,一种文化,是人们的理想与追求。它的本质是机会均等,人人都有成功的希望和创造奇迹的可能性,人人都有机会“从小木屋走进白宫”,它令所有美国人对生活充满乐观和自信。《电影文学》 2009年第01期 作者：刘座雄

这世上只有一种成功电影篇六
《12部经典电影中的人生哲理》

12部经典电影中的人生哲理

很久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就在人群中，看见了死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了，回去向主人请求帮助。好心的主人借了他一匹快马，让他去麦地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群中看见了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地笑，莫非你要不利于他吗？死神的表情非常无辜，他说当时我不过是觉得奇怪，明明今天晚上我要在麦地那城带走他的，他怎么此刻还在麦加逗留呢？ 这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之上，而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。

什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。

——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸——两条命……”

要么忙着生存，要么赶着去死！ 人总是要做点什么的……

——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类最美好的拥有, 只要自己不放弃, 希望就会永远相伴相随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西, 是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇, 看见铁窗外令人神往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻杂自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是, 他用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。

——《四根羽毛》

史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将新婚的贵族军官哈利在

接到开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、Passion）”四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。

汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIIB时 说：“一千年前人们认为地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球上只有人类……”

——《黑超特警队》

犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警，与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片中千奇百变的外星人和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名{黑超特警组}的成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比，在影片中，最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说：“你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢？”看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级的动物才能研究，就象人研究猪一样。 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！

——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。 据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”

“如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。”

——《天堂电影院》

这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。 在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。 三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻戏如走马灯般在宽大的银幕上跳跃着。Salvatore沉吟无语，他那些生命中曾经懵懂的时光，在一次次重温中闪回。

选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择***大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢脸……

——《猜火车》

“我们生活的世界，就像一个垃圾场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。 这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。 这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。 他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。” 马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。 两个男人的故事是不乏温暖的。 他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。 电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。 有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

——《爱玛》

根据简·奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。 影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点： 其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。 但什么是爱情呢？在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。

这世上只有两种人：骗人的和被骗的

——《不夜城》

刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如

独狼般在命运的交叉线上游荡。 夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄！在那忽明忽暗的歌舞伎町，“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘健一这样说。 在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。

千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。

——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则” 的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。 维托.科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托.科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。 道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路……

星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。

——《玻璃樽》

浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中的白马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一张写着“我很寂寞，你呢？”的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。

这世上只有一种成功电影篇七
《世界电影史试卷》

世界电影史试卷

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片（狭义）

2月球旅行记

3表现主义电影学派

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

三 论述（35分）

1结合具体作品，比较法国新浪潮与左岸派电影的风格特征。

2在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

世界电影史试卷参考答案

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片

类型是指由于不同的题材而形成的影片范畴、种类或形式。每种类型在人物、情节、环境、电影语言、场面调度等方面都有明确而严格的规定。类型电影便是按照不同类型的规定创作出来的影片。狭义的类型电影特指在好莱坞制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。

2月球旅行记

梅里爱最成功的一部作品，讲述一群科学家到月球探险的故事。这部影片的出现标志着戏剧电影的成功，宣告电影从卢米埃尔引入的死胡同里冲了出来，再次获得新的生命力。

3表现主义电影学派

主要于1919-1924流行于德国的电影学派。采用非常规的电影语言，注重构图和布景，画面常有强烈的明暗对比，演员的表演夸张，常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，挖掘人物孤独、残暴或狂乱的精神状态，并透视出它背后的社会成因。其对后世影响巨大，表现主义已经成为电影艺术常见手法或风格。代表导演：茂瑙，弗里茨·朗等。

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

罗西里尼：纪录片导演出身，作品主要主题是战争以及其带来的困窘生活，《罗马，不设防的城市》（1945）是第一部公认的意大利新现实主义作品，它不仅正式宣告了这一潮流的诞生，而且也为这一流派的电影美学和拍摄风格奠定了基础。

维斯康蒂：《沉沦》带来了很多新现实主义的追随者，有“新现实主义之父”的称号。另一部作品《大地在波动》（1947），被称为唯一一部完全彻底地贯彻了新现实主义美学主张的影片。

德·西卡：《偷自行车的人》（1948）、《擦鞋童》、《温别尔托·D》、《米兰的奇迹》都是新现实

主义最为成功的作品，是表现意大利战后生活的四部曲。

德·桑蒂斯《罗马十一时》（1951）将新现实主义的创作推向了又一个高峰。他使用摄影棚，并采取职业和非职业演员的混用，这是由于作品的复杂背景和人物众多的特点所决定的。但影片在整体风格上与新现实主义的作品相统一。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

之一：《战舰波将金号》是爱森斯坦蒙太奇理论的代表作。在世界电影史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭新的艺术语言来表现革命的思想，从而使电影从粗俗的新奇娱乐或幼稚的宣传教化工具变成了富有思想性的真正艺术。

之二：爱认为蒙太奇至少可以提供八个角度去观察同一事物，即“雕塑八个侧面说”，因此在影片中大量采用累积剪辑方式来创造节奏和渲染情绪。

之三：爱讲究结构中的对比和冲突，认为只有对比和冲突的逐渐积累才能最终形成情绪的爆发。他将冲突原则贯穿到影片中，在章节和章节的衔接、章节内部黄金分割点创造的突变中，《战舰》体现出类似数学和建筑的精确与完美。

之四： 敖德萨阶梯成为蒙太奇艺术的经典片段：现实的阶梯可以在很短时间内跑完，而爱却用150个镜头在长达6分多钟的时间里从不同的角度表现屠杀过程。屠杀中发生的多个细节都被交叉表现，累积并推进了电影的整体情绪，产生了空前的震撼力，使电影的时空无比丰富自由。

之五：影片在镜头和镜头之间运用了对比、重复、隐喻等丰富的组合手法。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

之一：《公民凯恩》使用了多视角的现代叙事结构：从凯恩之死揭开序幕，由记者为揭开“玫瑰花蕾”之谜进行采访，引出五个人物不同的回忆。

这些人的回忆，错综复杂地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及性格的不同侧面，同时又分别带有回忆者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。

这样，以情节的因果链为主轴的传统叙事模式被打破了，故事被分割成若干断续的片断，同一事件有时又从不同的视角给予重述和剖析。

这种叙事结构给观众留下了自由宽广的想象和思考的空间，这是《公》在艺术的总体把握上最富于现代意味的特征。

之二：《公民凯恩》对电影语言也有诸多贡献。影片对声音空间进行了探索，创造性地使用了“第五面墙”天花板，并系统地运用了景深镜头、叠化镜头、运动摄影、快速蒙太奇等，这些电影语言的大胆尝试，把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术地呈现了出来。

之三：复杂的叙事结构和丰富的电影语言的运用，使影片拥有深刻尖锐的主题。影片用凯恩悲剧的一生展示了美国社会中存在的巨大矛盾，同时，影片对物质和精神冲突的展现，也是现代艺术始终探索的主题之一。

总之，威尔斯在《公民凯恩》中摒弃了当时通行的电影美学原则．为电影美学和电影的发展做出了巨大的贡献，标志着电影艺术史开始了一个新时代，被认为是现代电影的开山之作。

三 论述（35分）

1结合具体作品，论述法国新浪潮的风格特征。

要点：a 倡导“导演中心制”和作者电影，强调导演对影片的绝对控制，选择包含浓厚的自传色彩的题材，个人生活及个人对生活的认识成为绝对的表达中心。

b 叙事模式与情节结构的非经典性。不使用以戏剧性事件的连接进行叙事的方式，转而通过日常琐事的积累来反映主体的生活和精神状态，主体的思想和行为成为影片的真正主角。 c棚外拍摄的发展、新器材的运用和剪辑方式的创新。

2 在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

要点：

导演——导演的创作历程/导演的艺术风格/导演的影史地位/个人评价

电影——电影的风格特点/电影与同类电影的比较/个人评价

中国电影史部分

一、名词解释 （每题6分，共4题）。

1郑正秋：是中国第一代导演的象征，中国早期电影事业的奠基者，其导演代表作是《姊妹花》，其编剧代表作有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《火烧红莲寺》（1集）、《女儿经》（与夏衍等联合编剧），他对中国电影的贡献，可以概括为：创立社会伦理片模式，奠定教化电影传统。

2孤岛电影：1937年11月12日，上海被日军占领，只有租界区尚未沦陷。这样，从1937年11月中国军队撤离上海时起至1941年12月8日太平洋战争爆发,日军进入租界止，上海便形成了一个被人们习惯称为“孤岛”的时期。 除少数反映社会现实与影射抗日的影片之外，绝大多数的创作是以迎合市民观众为主要目的的商业电影。这是中国电影历史上又一个投机性商业电影生产的高峰。代表作有《木兰从军》等。

3样板戏电影：样板戏电影是在京剧“样板戏”反复演出并总结出“三突出”原则的基础上进行的，从1969年开始到1972年为止，八个样板戏全部拍摄成样板戏电影。包括《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》《龙江颂》《奇袭白虎团》《海港》,除要求塑造高大完美的无产阶级英雄人物为主要任务外，还形成一套电影语言，即“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”。样板戏电影史文革时期的一种特殊文化现象。 4第六代：“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王小帅、路学长、 娄烨等等；也有同期出现的其他导演，如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等，甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代”只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。

二、简答（每题15分，共3题）。

1、三十年代中国电影的创作特色。

社会政治性与现实主义特质

无声片的成熟时期

有声电影替代无声电影

2、谢晋电影特点。

反映社会主义中国五十年的政治演变轨迹；中国社会伦理片的当代传人；覆盖面巨大的文学作品+雅俗共赏的影像策略+以情动人的叙事法则；借助女性形象塑造表达政治主题和社会情感；表现中国社会在现代化前史中的演化历程，折射一代知识分子的心理轨迹。

3、“十七年”中国电影的几种主要样式。

革命的抒情正剧、喜剧电影：类型（讽刺喜剧、歌颂型喜剧、轻喜剧）、散文式电影、史诗性电影、惊险片

三 论述（每题31分，共1题）。

1、请谈谈对新世纪以来的中国大片的看法。

第一，大片界定，第二，新世纪大片的两种倾向：其一，武侠巨制，其二，商业大片融合新主流意识形态。

这世上只有一种成功电影篇八
《世界电影史试卷》

世界电影史试卷

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片（狭义）

2月球旅行记

3表现主义电影学派

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

三 论述（35分）

1结合具体作品，比较法国新浪潮与左岸派电影的风格特征。

2在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

世界电影史试卷参考答案

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片

类型是指由于不同的题材而形成的影片范畴、种类或形式。每种类型在人物、情节、环境、电影语言、场面调度等方面都有明确而严格的规定。类型电影便是按照不同类型的规定创作出来的影片。狭义的类型电影特指在好莱坞制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。

2月球旅行记

梅里爱最成功的一部作品，讲述一群科学家到月球探险的故事。这部影片的出现标志着戏剧电影的成功，宣告电影从卢米埃尔引入的死胡同里冲了出来，再次获得新的生命力。

3表现主义电影学派

主要于1919-1924流行于德国的电影学派。采用非常规的电影语言，注重构图和布景，画面常有强烈的明暗对比，演员的表演夸张，常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，挖掘人物孤独、残暴或狂乱的精神状态，并透视出它背后的社会成因。其对后世影响巨大，表现主义已经成为电影艺术常见手法或风格。代表导演：茂瑙，弗里茨·朗等。

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

罗西里尼：纪录片导演出身，作品主要主题是战争以及其带来的困窘生活，《罗马，不设防的城市》（1945）是第一部公

认的意大利新现实主义作品，它不仅正式宣告了这一潮流的诞生，而且也为这一流派的电影美学和拍摄风格奠定了基础。 维斯康蒂：《沉沦》带来了很多新现实主义的追随者，有“新现实主义之父”的称号。另一部作品《大地在波动》（1947），被称为唯一一部完全彻底地贯彻了新现实主义美学主张的影片。

德·西卡：《偷自行车的人》（1948）、《擦鞋童》、《温别尔托·D》、《米兰的奇迹》都是新现实主义最为成功的作品，是表现意大利战后生活的四部曲。

德·桑蒂斯《罗马十一时》（1951）将新现实主义的创作推向了又一个高峰。他使用摄影棚，并采取职业和非职业演员的混用，这是由于作品的复杂背景和人物众多的特点所决定的。但影片在整体风格上与新现实主义的作品相统一。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

之一：《战舰波将金号》是爱森斯坦蒙太奇理论的代表作。在世界电影史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭新的艺术语言来表现革命的思想，从而使电影从粗俗的新奇娱乐或幼稚的宣传教化工具变成了富有思想性的真正艺术。

之二：爱认为蒙太奇至少可以提供八个角度去观察同一事物，即“雕塑八个侧面说”，因此在影片中大量采用累积剪辑方式来创造节奏和渲染情绪。

之三：爱讲究结构中的对比和冲突，认为只有对比和冲突的逐渐积累才能最终形成情绪的爆发。他将冲突原则贯穿到影片中，在章节和章节的衔接、章节内部黄金分割点创造的突变中，《战舰》体现出类似数学和建筑的精确与完美。

之四： 敖德萨阶梯成为蒙太奇艺术的经典片段：现实的阶梯可以在很短时间内跑完，而爱却用150个镜头在长达6分多钟的时间里从不同的角度表现屠杀过程。屠杀中发生的多个细节都被交叉表现，累积并推进了电影的整体情绪，产生了空前的震撼力，使电影的时空无比丰富自由。

之五：影片在镜头和镜头之间运用了对比、重复、隐喻等丰富的组合手法。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

之一：《公民凯恩》使用了多视角的现代叙事结构：从凯恩之死揭开序幕，由记者为揭开“玫瑰花蕾”之谜进行采访，引出五个人物不同的回忆。

这些人的回忆，错综复杂地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及性格的不同侧面，同时又分别带有回忆者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。

这样，以情节的因果链为主轴的传统叙事模式被打破了，故事被分割成若干断续的片断，同一事件有时又从不同的视角给予重述和剖析。

这种叙事结构给观众留下了自由宽广的想象和思考的空间，这是《公》在艺术的总体把握上最富于现代意味的特征。 之二：《公民凯恩》对电影语言也有诸多贡献。影片对声音空间进行了探索，创造性地使用了“第五面墙”天花板，并系统地运用了景深镜头、叠化镜头、运动摄影、快速蒙太奇等，这些电影语言的大胆尝试，把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术地呈现了出来。

之三：复杂的叙事结构和丰富的电影语言的运用，使影片拥有深刻尖锐的主题。影片用凯恩悲剧的一生展示了美国社会中存在的巨大矛盾，同时，影片对物质和精神冲突的展现，也是现代艺术始终探索的主题之一。

总之，威尔斯在《公民凯恩》中摒弃了当时通行的电影美学原则．为电影美学和电影的发展做出了巨大的贡献，标志着

电影艺术史开始了一个新时代，被认为是现代电影的开山之作。

三 论述（35分）

1结合具体作品，论述法国新浪潮的风格特征。

要点：a 倡导“导演中心制”和作者电影，强调导演对影片的绝对控制，选择包含浓厚的自传色彩的题材，个人生活及个人对生活的认识成为绝对的表达中心。

b 叙事模式与情节结构的非经典性。不使用以戏剧性事件的连接进行叙事的方式，转而通过日常琐事的积累来反映主体的生活和精神状态，主体的思想和行为成为影片的真正主角。

c棚外拍摄的发展、新器材的运用和剪辑方式的创新。

2 在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。 要点：

导演——导演的创作历程/导演的艺术风格/导演的影史地位/个人评价

电影——电影的风格特点/电影与同类电影的比较/个人评价

中国电影史部分

一、名词解释 （每题6分，共4题）。

1郑正秋：是中国第一代导演的象征，中国早期电影事业的奠基者，其导演代表作是《姊妹花》，其编剧代表作有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《火烧红莲寺》（1集）、《女儿经》（与夏衍等联合编剧），他对中国电影的贡献，可以概括为：创立社会伦理片模式，奠定教化电影传统。

2孤岛电影：1937年11月12日，上海被日军占领，只有租界区尚未沦陷。这样，从1937年11月中国军队撤离上海时起至1941年12月8日太平洋战争爆发,日军进入租界止，上海便形成了一个被人们习惯称为“孤岛”的时期。 除少数反映社会现实与影射抗日的影片之外，绝大多数的创作是以迎合市民观众为主要目的的商业电影。这是中国电影历史上又一个投机性商业电影生产的高峰。代表作有《木兰从军》等。

3样板戏电影：样板戏电影是在京剧“样板戏”反复演出并总结出“三突出”原则的基础上进行的，从1969年开始到1972年为止，八个样板戏全部拍摄成样板戏电影。包括《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》《龙江颂》《奇袭白虎团》《海港》,除要求塑造高大完美的无产阶级英雄人物为主要任务外，还形成一套电影语言，即“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”。样板戏电影史文革时期的一种特殊文化现象。

4第六代：“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王小帅、路学长、 娄烨等等；也有同期出现的其他导演，如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等，甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代”只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。

二、简答（每题15分，共3题）。

1、三十年代中国电影的创作特色。

社会政治性与现实主义特质

无声片的成熟时期

有声电影替代无声电影

2、谢晋电影特点。

反映社会主义中国五十年的政治演变轨迹；中国社会伦理片的当代传人；覆盖面巨大的文学作品+雅俗共赏的影像策略+以情动人的叙事法则；借助女性形象塑造表达政治主题和社会情感；表现中国社会在现代化前史中的演化历程，折射一代知识分子的心理轨迹。

3、“十七年”中国电影的几种主要样式。

革命的抒情正剧、喜剧电影：类型（讽刺喜剧、歌颂型喜剧、轻喜剧）、散文式电影、史诗性电影、惊险片

三 论述（每题31分，共1题）。

1、请谈谈对新世纪以来的中国大片的看法。

第一，大片界定，第二，新世纪大片的两种倾向：其一，武侠巨制，其二，商业大片融合新主流意识形态。

这世上只有一种成功电影篇九
《世界电影史试卷》

世界电影史试卷

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片（狭义）

2月球旅行记

3表现主义电影学派

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

三 论述（35分）

1结合具体作品，比较法国新浪潮与左岸派电影的风格特征。

2在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

世界电影史试卷参考答案

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片

类型是指由于不同的题材而形成的影片范畴、种类或形式。每种类型在人物、情节、环境、电影语言、场面调度等方面都有明确而严格的规定。类型电影便是按照不同类型的规定创作出来的影片。狭义的类型电影特指在好莱坞制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。

2月球旅行记

梅里爱最成功的一部作品，讲述一群科学家到月球探险的故事。这部影片的出现标志着戏剧电影的成功，宣告电影从卢米埃尔引入的死胡同里冲了出来，再次获得新的生命力。

3表现主义电影学派

主要于1919-1924流行于德国的电影学派。采用非常规的电影语言，注重构图和布景，画面常有强烈的明暗对比，演员的表演夸张，常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，挖掘人物孤独、残暴或狂乱的精神状态，并透视出它背后的社会成因。其对后世影响巨大，表现主义已经成为电影艺术常见手法或风格。代表导演：茂瑙，弗里茨·朗等。

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

罗西里尼：纪录片导演出身，作品主要主题是战争以及其带来的困窘生活，《罗马，不设防的城市》（1945）是第一部公认的意大利新现实主义作品，它不仅正式宣告了这一潮流的诞生，而且也为这一流派的电影美学和拍摄风格奠定了基础。

维斯康蒂：《沉沦》带来了很多新现实主义的追随者，有“新现实主义之父”的称号。另一部作品《大地在波动》（1947），被称为唯一一部完全彻底地贯彻了新现实主义美学主张的影片。

德·西卡：《偷自行车的人》（1948）、《擦鞋童》、《温别尔托·D》、《米兰的奇迹》都是新现实

主义最为成功的作品，是表现意大利战后生活的四部曲。

德·桑蒂斯《罗马十一时》（1951）将新现实主义的创作推向了又一个高峰。他使用摄影棚，并采取职业和非职业演员的混用，这是由于作品的复杂背景和人物众多的特点所决定的。但影片在整体风格上与新现实主义的作品相统一。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

之一：《战舰波将金号》是爱森斯坦蒙太奇理论的代表作。在世界电影史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭新的艺术语言来表现革命的思想，从而使电影从粗俗的新奇娱乐或幼稚的宣传教化工具变成了富有思想性的真正艺术。

之二：爱认为蒙太奇至少可以提供八个角度去观察同一事物，即“雕塑八个侧面说”，因此在影片中大量采用累积剪辑方式来创造节奏和渲染情绪。

之三：爱讲究结构中的对比和冲突，认为只有对比和冲突的逐渐积累才能最终形成情绪的爆发。他将冲突原则贯穿到影片中，在章节和章节的衔接、章节内部黄金分割点创造的突变中，《战舰》体现出类似数学和建筑的精确与完美。

之四： 敖德萨阶梯成为蒙太奇艺术的经典片段：现实的阶梯可以在很短时间内跑完，而爱却用150个镜头在长达6分多钟的时间里从不同的角度表现屠杀过程。屠杀中发生的多个细节都被交叉表现，累积并推进了电影的整体情绪，产生了空前的震撼力，使电影的时空无比丰富自由。

之五：影片在镜头和镜头之间运用了对比、重复、隐喻等丰富的组合手法。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

之一：《公民凯恩》使用了多视角的现代叙事结构：从凯恩之死揭开序幕，由记者为揭开“玫瑰花蕾”之谜进行采访，引出五个人物不同的回忆。

这些人的回忆，错综复杂地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及性格的不同侧面，同时又分别带有回忆者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。

这样，以情节的因果链为主轴的传统叙事模式被打破了，故事被分割成若干断续的片断，同一事件有时又从不同的视角给予重述和剖析。

这种叙事结构给观众留下了自由宽广的想象和思考的空间，这是《公》在艺术的总体把握上最富于现代意味的特征。

之二：《公民凯恩》对电影语言也有诸多贡献。影片对声音空间进行了探索，创造性地使用了“第五面墙”天花板，并系统地运用了景深镜头、叠化镜头、运动摄影、快速蒙太奇等，这些电影语言的大胆尝试，把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术地呈现了出来。

之三：复杂的叙事结构和丰富的电影语言的运用，使影片拥有深刻尖锐的主题。影片用凯恩悲剧的一生展示了美国社会中存在的巨大矛盾，同时，影片对物质和精神冲突的展现，也是现代艺术始终探索的主题之一。

总之，威尔斯在《公民凯恩》中摒弃了当时通行的电影美学原则．为电影美学和电影的发展做出了巨大的贡献，标志着电影艺术史开始了一个新时代，被认为是现代电影的开山之作。

三 论述（35分）

1结合具体作品，论述法国新浪潮的风格特征。

要点：a 倡导“导演中心制”和作者电影，强调导演对影片的绝对控制，选择包含浓厚的自传色彩的题材，个人生活及个人对生活的认识成为绝对的表达中心。

b 叙事模式与情节结构的非经典性。不使用以戏剧性事件的连接进行叙事的方式，转而通过日常琐事的积累来反映主体的生活和精神状态，主体的思想和行为成为影片的真正主角。 c棚外拍摄的发展、新器材的运用和剪辑方式的创新。

2 在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

要点：

导演——导演的创作历程/导演的艺术风格/导演的影史地位/个人评价

电影——电影的风格特点/电影与同类电影的比较/个人评价

中国电影史部分

一、名词解释 （每题6分，共4题）。

1郑正秋：是中国第一代导演的象征，中国早期电影事业的奠基者，其导演代表作是《姊妹花》，其编剧代表作有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《火烧红莲寺》（1集）、《女儿经》（与夏衍等联合编剧），他对中国电影的贡献，可以概括为：创立社会伦理片模式，奠定教化电影传统。

2孤岛电影：1937年11月12日，上海被日军占领，只有租界区尚未沦陷。这样，从1937年11月中国军队撤离上海时起至1941年12月8日太平洋战争爆发,日军进入租界止，上海便形成了一个被人们习惯称为“孤岛”的时期。 除少数反映社会现实与影射抗日的影片之外，绝大多数的创作是以迎合市民观众为主要目的的商业电影。这是中国电影历史上又一个投机性商业电影生产的高峰。代表作有《木兰从军》等。

3样板戏电影：样板戏电影是在京剧“样板戏”反复演出并总结出“三突出”原则的基础上进行的，从1969年开始到1972年为止，八个样板戏全部拍摄成样板戏电影。包括《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》《龙江颂》《奇袭白虎团》《海港》,除要求塑造高大完美的无产阶级英雄人物为主要任务外，还形成一套电影语言，即“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”。样板戏电影史文革时期的一种特殊文化现象。 4第六代：“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王小帅、路学长、 娄烨等等；也有同期出现的其他导演，如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等，甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代”只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。

二、简答（每题15分，共3题）。

1、三十年代中国电影的创作特色。

社会政治性与现实主义特质

无声片的成熟时期

有声电影替代无声电影

2、谢晋电影特点。

反映社会主义中国五十年的政治演变轨迹；中国社会伦理片的当代传人；覆盖面巨大的文学作品+雅俗共赏的影像策略+以情动人的叙事法则；借助女性形象塑造表达政治主题和社会情感；表现中国社会在现代化前史中的演化历程，折射一代知识分子的心理轨迹。

3、“十七年”中国电影的几种主要样式。

革命的抒情正剧、喜剧电影：类型（讽刺喜剧、歌颂型喜剧、轻喜剧）、散文式电影、史诗性电影、惊险片

三 论述（每题31分，共1题）。

1、请谈谈对新世纪以来的中国大片的看法。

第一，大片界定，第二，新世纪大片的两种倾向：其一，武侠巨制，其二，商业大片融合新主流意识形态。

这世上只有一种成功电影篇十
《世界电影史试卷》

世界电影史试卷

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片（狭义）

2月球旅行记

3表现主义电影学派

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

三 论述（35分）

1结合具体作品，比较法国新浪潮与左岸派电影的风格特征。

2在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

世界电影史试卷参考答案

一 名词解释（15分，每题5分）

1类型片

类型是指由于不同的题材而形成的影片范畴、种类或形式。每种类型在人物、情节、环境、电影语言、场面调度等方面都有明确而严格的规定。类型电影便是按照不同类型的规定创作出来的影片。狭义的类型电影特指在好莱坞制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。

2月球旅行记

梅里爱最成功的一部作品，讲述一群科学家到月球探险的故事。这部影片的出现标志着戏剧电影的成功，宣告电影从卢米埃尔引入的死胡同里冲了出来，再次获得新的生命力。

3表现主义电影学派

主要于1919-1924流行于德国的电影学派。采用非常规的电影语言，注重构图和布景，画面常有强烈的明暗对比，演员的表演夸张，常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，挖掘人物孤独、残暴或狂乱的精神状态，并透视出它背后的社会成因。其对后世影响巨大，表现主义已经成为电影艺术常见手法或风格。代表导演：茂瑙，弗里茨·朗等。

二 简答（1、2题15分，3题20分，共50分）

1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。

罗西里尼：纪录片导演出身，作品主要主题是战争以及其带来的困窘生活，《罗马，不设防的城市》（1945）是第一部公认的意大利新现实主义作品，它不仅正式宣告了这一潮流的诞生，而且也为这一流派的电影美学和拍摄风格奠定了基础。

维斯康蒂：《沉沦》带来了很多新现实主义的追随者，有“新现实主义之父”的称号。另一部作品《大地在波动》（1947），被称为唯一一部完全彻底地贯彻了新现实主义美学主张的影片。

德·西卡：《偷自行车的人》（1948）、《擦鞋童》、《温别尔托·D》、《米兰的奇迹》都是新现实

主义最为成功的作品，是表现意大利战后生活的四部曲。

德·桑蒂斯《罗马十一时》（1951）将新现实主义的创作推向了又一个高峰。他使用摄影棚，并采取职业和非职业演员的混用，这是由于作品的复杂背景和人物众多的特点所决定的。但影片在整体风格上与新现实主义的作品相统一。

2战舰波将金号的艺术特点和成就。

之一：《战舰波将金号》是爱森斯坦蒙太奇理论的代表作。在世界电影史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭新的艺术语言来表现革命的思想，从而使电影从粗俗的新奇娱乐或幼稚的宣传教化工具变成了富有思想性的真正艺术。

之二：爱认为蒙太奇至少可以提供八个角度去观察同一事物，即“雕塑八个侧面说”，因此在影片中大量采用累积剪辑方式来创造节奏和渲染情绪。

之三：爱讲究结构中的对比和冲突，认为只有对比和冲突的逐渐积累才能最终形成情绪的爆发。他将冲突原则贯穿到影片中，在章节和章节的衔接、章节内部黄金分割点创造的突变中，《战舰》体现出类似数学和建筑的精确与完美。

之四： 敖德萨阶梯成为蒙太奇艺术的经典片段：现实的阶梯可以在很短时间内跑完，而爱却用150个镜头在长达6分多钟的时间里从不同的角度表现屠杀过程。屠杀中发生的多个细节都被交叉表现，累积并推进了电影的整体情绪，产生了空前的震撼力，使电影的时空无比丰富自由。

之五：影片在镜头和镜头之间运用了对比、重复、隐喻等丰富的组合手法。

3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？

之一：《公民凯恩》使用了多视角的现代叙事结构：从凯恩之死揭开序幕，由记者为揭开“玫瑰花蕾”之谜进行采访，引出五个人物不同的回忆。

这些人的回忆，错综复杂地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及性格的不同侧面，同时又分别带有回忆者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。

这样，以情节的因果链为主轴的传统叙事模式被打破了，故事被分割成若干断续的片断，同一事件有时又从不同的视角给予重述和剖析。

这种叙事结构给观众留下了自由宽广的想象和思考的空间，这是《公》在艺术的总体把握上最富于现代意味的特征。

之二：《公民凯恩》对电影语言也有诸多贡献。影片对声音空间进行了探索，创造性地使用了“第五面墙”天花板，并系统地运用了景深镜头、叠化镜头、运动摄影、快速蒙太奇等，这些电影语言的大胆尝试，把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术地呈现了出来。

之三：复杂的叙事结构和丰富的电影语言的运用，使影片拥有深刻尖锐的主题。影片用凯恩悲剧的一生展示了美国社会中存在的巨大矛盾，同时，影片对物质和精神冲突的展现，也是现代艺术始终探索的主题之一。

总之，威尔斯在《公民凯恩》中摒弃了当时通行的电影美学原则．为电影美学和电影的发展做出了巨大的贡献，标志着电影艺术史开始了一个新时代，被认为是现代电影的开山之作。

三 论述（35分）

1结合具体作品，论述法国新浪潮的风格特征。

要点：a 倡导“导演中心制”和作者电影，强调导演对影片的绝对控制，选择包含浓厚的自传色彩的题材，个人生活及个人对生活的认识成为绝对的表达中心。

b 叙事模式与情节结构的非经典性。不使用以戏剧性事件的连接进行叙事的方式，转而通过日常琐事的积累来反映主体的生活和精神状态，主体的思想和行为成为影片的真正主角。 c棚外拍摄的发展、新器材的运用和剪辑方式的创新。

2 在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。

要点：

导演——导演的创作历程/导演的艺术风格/导演的影史地位/个人评价

电影——电影的风格特点/电影与同类电影的比较/个人评价

中国电影史部分

一、名词解释 （每题6分，共4题）。

1郑正秋：是中国第一代导演的象征，中国早期电影事业的奠基者，其导演代表作是《姊妹花》，其编剧代表作有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《火烧红莲寺》（1集）、《女儿经》（与夏衍等联合编剧），他对中国电影的贡献，可以概括为：创立社会伦理片模式，奠定教化电影传统。

2孤岛电影：1937年11月12日，上海被日军占领，只有租界区尚未沦陷。这样，从1937年11月中国军队撤离上海时起至1941年12月8日太平洋战争爆发,日军进入租界止，上海便形成了一个被人们习惯称为“孤岛”的时期。 除少数反映社会现实与影射抗日的影片之外，绝大多数的创作是以迎合市民观众为主要目的的商业电影。这是中国电影历史上又一个投机性商业电影生产的高峰。代表作有《木兰从军》等。

3样板戏电影：样板戏电影是在京剧“样板戏”反复演出并总结出“三突出”原则的基础上进行的，从1969年开始到1972年为止，八个样板戏全部拍摄成样板戏电影。包括《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》《白毛女》《龙江颂》《奇袭白虎团》《海港》,除要求塑造高大完美的无产阶级英雄人物为主要任务外，还形成一套电影语言，即“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”。样板戏电影史文革时期的一种特殊文化现象。 4第六代：“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王小帅、路学长、 娄烨等等；也有同期出现的其他导演，如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等，甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代”只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。

二、简答（每题15分，共3题）。

1、三十年代中国电影的创作特色。

社会政治性与现实主义特质

无声片的成熟时期

有声电影替代无声电影

2、谢晋电影特点。

反映社会主义中国五十年的政治演变轨迹；中国社会伦理片的当代传人；覆盖面巨大的文学作品+雅俗共赏的影像策略+以情动人的叙事法则；借助女性形象塑造表达政治主题和社会情感；表现中国社会在现代化前史中的演化历程，折射一代知识分子的心理轨迹。

3、“十七年”中国电影的几种主要样式。

革命的抒情正剧、喜剧电影：类型（讽刺喜剧、歌颂型喜剧、轻喜剧）、散文式电影、史诗性电影、惊险片

三 论述（每题31分，共1题）。

1、请谈谈对新世纪以来的中国大片的看法。

第一，大片界定，第二，新世纪大片的两种倾向：其一，武侠巨制，其二，商业大片融合新主流意识形态。