关于秋千的唯美句子
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关于秋千的唯美句子篇一
《唯美的句子》
1.彼岸花,开一千年,落一千年,花叶永不相见。情不为因果,缘注定生死。 ——选自《佛经》
2.世界上最远的距离,是鱼与飞鸟的距离一个在天,一个却深潜海底。 ——选自《世界上最远的距离》
3. 那一世,转山转水转佛塔,不为修来世,只为途中与你相见。 ——选自《雨巷》
4.桃李明年能再发,明岁闺中知是谁? ——选自《葬花吟》
5.明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。 ——选自《葬花吟》
6.花开易见落难寻,阶前愁杀葬花人;独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。 ——选自《葬花吟》
7. 愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。 ——选自《葬花吟》
8. 试看春残花渐落,便是红颜老死时;一朝春尽红颜老,花落人亡两不知! ——选自《葬花吟》
9.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。 ——选自《雨霖铃》
10.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 ——选自《青玉案》
11.劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头。 ——选自《青杏儿》
12.今年冷落江南夜,心事有谁知。 ——选自《小阑干》
曾虑多情损梵行,入山又恐误倾城。世间安得双全法,不负如来不负卿!
第一最好不相见,如此便可不相恋。
第二最好不相知,如此便可不相思。
第三最好不相伴,如此便可不相欠。
第四最好不相惜,如此便可不相忆。
第五最好不相爱,如此便可不相弃。
第六最好不相对,如此便可不相会。
第七最好不相误,如此便可不相负。
第八最好不相许,如此便可不相续。
第九最好不相依,如此便可不相偎。
第十最好不相遇,如此便可不相聚。
但曾相见便相知,相见何如不见时。
安得与君相诀绝,免教生死作相思。
原上草,露初唏,旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》) 留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)
多情自古伤离别,更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)
此去经年,应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情,更与何人说(柳永《雨霖铃》) 一曲阳关,断肠声尽,独自凭栏桡(柳永《少年游》)
早知恁么。悔当初,不把雕鞍锁(柳永《定风波》)
草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)
衣带渐宽终不毁,为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
香非在蕊,香非在萼,骨中香彻(晁补之《盐角儿》)
宽尽春来金缕衣,憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)
憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)
念月榭携手,露桥闻笛,沈思前事,似梦里,泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)
故乡遥,何日去(周邦彦《苏幕遮》)
低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行(周邦彦《少年游》) 大家且道,是伊模样,怎如念奴(李鹿《品令》)
只有关山今夜月,千里外,素光同(谢逸《江神子》)
万里云帆何时到?送孤魂,目断青山阻。谁为我,唱金缕(叶梦得《贺新郎》)
恨君不是江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。
恨君却是江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)
好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远(朱淑真《谒金门》) 独行独坐,独倡独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》) 娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》) 生怕离怀别苦,多少事,欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
惟有楼前流水,应念我,终日凝眸。
凝眸处,从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》) 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语(李清照《永遇乐》) 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)
乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急(李清照《声声慢》) 这次第,怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)
欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听(岳飞《小重山》)
一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。
梦难成,恨难平。不道愁人不喜听,空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)
东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错(陆游《钗头凤》)
春如旧,人空瘦,泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)
桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫(陆游《钗头凤》)
已是黄昏独自愁,更着风和雨(陆游《卜算子》)
无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故(陆游《卜算子》)
只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)
不怕银钢深秀户,只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)
惜春长怕花开早,何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)
闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)
旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。
也应惊问:近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)
楼空人去,旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)
少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)
断肠片片飞红,都无人管,更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)
是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)
纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情(姜夔《扬州慢》)
算空有并刀,难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)
嫣然摇动,冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)
夜长争得薄情知,春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》翠尊易泣,红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)
莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》) 临断岸,新绿生时;是落红带愁流处,记当日门掩梨花,剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)
愁损翠黛双眉,日日花阑独凭(
史达祖《双双燕》)
楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情(吴文英《风入松》)
惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)
写不成书,只寄得相思一点(张炎《解连环》)
江州司马,青衫泪湿,同是天涯(吴激《人月圆》)
醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)
劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头(赵秉文《青杏儿》)
襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物,一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》) 离肠宛转,瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)
海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)
恨世间情为何物,直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)
早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼(段克己《蝶恋花》)
千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)
对西风,谁与招魂(白朴《夺锦标》)
百年总是逢场戏,拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)
行人忍听啼乌怨,笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)
今年冷落江南夜,心事有谁知(萨都剌《小阑干》)
空惆怅,相见无由。从今后,断魂千里,夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)
碧云红雨小楼空,春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)
无情明月,有情归梦,回到幽闺(刘基《眼儿媚》)
花月两模糊,隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)
酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)
收灯庭院迟迟月,落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)
兰闺人倦,多愁牵梦,难成易碎(赵南星《水龙吟》)
神魂荡漾,暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)
绿绮手中弹,挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)
几番烟雾,只有花难护(陈子龙《点绛唇》)
玉轮碾平芳草,半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)
春日酿成愁日雨,念畴昔风流,暗伤如许(柳如是《金明池》)
总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)
忆从前,一点东风,风隔着垂帘,眉儿愁苦(柳如是《金明池》)
声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。天下事,少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》) 乍似榆钱飞片片,湿尽烟花,珠泪无人见。
江水添将愁更满,茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)
已过清明风未转,妾处春寒,郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)
嫩绿似罗裙,寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老,色映黄昏(屈大均《浪淘沙》立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)
谁料同心结不成,翻就相思结(夏完淳《卜算子》)
人世事,几完缺(吴伟业《贺新郎》)
话到英雄失路,忽凉风索索(陈维崧《好事近》)
共眠一舸听秋雨,小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)
老去填词,一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)
钟情怕到相思路,盼长堤,草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处谁寻(朱彝尊《高阳台》) 往事迢迢徒入梦,银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)
何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)
薄命长辞知己别,问人生,到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)
辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)
不知何事萦怀抱?醒也无聊,醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)
风一更,雨一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声(纳兰性德《长相思》)
雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)
谁知千夜里,各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)
石倘能言,也应似我,望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)
看取青青池畔,泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)
独自凄凉还自遣,自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)
湖水湖风凉不管,看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)
莫更伤心,可怜秋到,无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)
澹澹轻烟,溶溶院落,月在梨花(顾春《早春怨》)
一片春愁,渐吹渐起,恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)
红袖高楼,争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)
饯春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否(王鹏运《点绛唇》)
心事共疏檠,歌断谁听?墨痕和泪渍清水。
留得悲秋残影在,分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)
惆怅玉箫催别意,蕙些兰骚,未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)
重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)
寸寸关河,寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)
断尽愁肠谁会得?哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)
愁望春归,春归更无绪(文廷式《祝英台近》)
纵行遍天涯,梦魂惯处,就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)
断魂还逐晚潮回,相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)
烛花红换人间世,山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)
摇落事,向空山,休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)
人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)
陌上搂头,都向尘中老(王国维《蝶恋花》)
碧苔深锁长门路,总为娥眉误。
自来积毁骨能销,何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)
从今不复梦承恩,且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)
当面吴娘夸善舞,可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)
不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)
怅秋风,憔悴天涯,美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)
啼鸟惊魂,飞花溅泪,山河愁锁春深。
倦旅天涯,依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)
地转天旋千万劫,人间只此一回逢。当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)
西风残照,汉家陵阙(李白《忆秦娥》)
弱柳从风疑举袂,丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)
楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)
剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰:稳崭 赜?白居易《忆江南》)
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)
时节欲黄昏,无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)
未老莫还乡,还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)
妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞(韦庄《思帝乡》)
残月脸边明,别泪临清晓(牛希济《生查子》)
语已多,情未了。回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草(牛希济《生查子》)
枕前发尽千般愿,要休且待青山烂(敦煌词)
欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里(敦煌词)
暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)
多少泪珠何限恨,倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)
剪不断,理还乱,是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间(李煜《浪淘沙》) 奴为出来难,教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)
别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带,回首恨依依。(李煜《临江仙》)
换我心,为你心,始知相忆深(顾夐《诉衷情》)
不遇天人不目成,藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)
关于秋千的唯美句子篇二
《唯美句子》
1.悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边。
2.青春的羽翼,划破伤痛的记忆;昨日的泪水,激起心中的涟漪。
3.如果没有如果,时间是否会为我们停留?曾经看过的夕阳,听过的潮落,都被时间掩埋,幻成泡沫。
4.也许我们都曾勇敢而坚毅,只是,在与时间老人的对峙中,我们从来都不是赢家。
5.时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往,记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。
6.我不明白,天空的阴霾,是你的伤怀还是我的悲哀?
7.总有一天我们学会不再忧伤,因为我们已经像蝴蝶一样,完成了既定的相聚。
8.没有一种生命的轮回是命中注定的,就像,隔夜的狂欢。
9.谁曾从谁的青春里走过,留下了笑靥,谁曾在谁的花季里停留,温暖了想念,谁又从谁的雨季里消失,泛滥了眼泪。
10.记忆像是倒在掌中的水,无论你是摊开还是紧握,终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。
11.青春的寂寞是生命的点缀,没有寂寞的青春是悲哀的,然而寂寞的青春不是没有幸福,而是我们不懂幸福。
12.失去你,打不打伞,心都是湿的。
13.我们在各自的小路上匆匆行走,一直未曾停留,不经意间在某个路口相遇,于是轻轻问候,淡淡寒暄,然后挥手说再见。
14.什么时候,雨水把眼泪悄悄覆盖,回忆在心里开始残落。
15.记忆是一张挂满风铃的卷帘,藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹。
16.一生经历一次的青春,目的只是听一次花开的声音,看一次花落的寂然,然后散场。
17.像一阵风,吹拂春天的记忆,待到满园春色关不住的时候,它便沉入心底,泛滥成一个汪洋,流出来,只两颗泪滴。
18.曾经以为属于自己的那颗星不会陨落,但等到它真的掉下来的时候,我才发现,原来世上真的没有永恒。
19.心总是在最痛时,复苏;爱总是在最深时,落下帷幕。
20.思绪凌乱地结成一张网,越网越紧,直达心脏,一阵隐隐作痛之后,方才罢休。
21.快乐是装给别人看的另一种痛楚,狂欢是留给自己的另一种寂寞。
22.你以为放手可以成全我的幸福,可你不知道我最大的幸福就是和你手牵手。
23.一辈子的承诺不可以轻易说出口,你,给不起我未来。
24.我的关心不过是你看来卑微的讨好,凭什么无怨无悔为你把青春当掉?
25.快乐不过是给伤口找一个笑着流泪的借口;幸福只是想让快乐有一个存在下去的理由。
26.爱上你,只用了一瞬间,忘记你却用了一辈子,甚至还不够。
27.幸福已经和我隔了一整个世纪,是我永远都触碰不到的遥远。
28.曾经试着,用微笑细数你给的伤,无奈最后,泪却随微笑流出眼眶。
29.总是情不自禁的忧伤,于是慢慢学会了掩藏;因为不想被人再刺伤,所以渐渐学会了伪装。
30.或许离开,就再也不可能回来;或许回来,你已不再让我依赖; 或许依赖,是对我自己最大的伤害;或许伤害,会最终让我释怀;或许释怀,就注定了我的离开…
关于秋千的唯美句子篇三
《唯美的句子》
1、时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往,记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。
2青春的羽翼,划破伤痛的记忆;昨日的泪水,激起心中的涟漪。
3如果没有如果,时间是否会为我们停留?曾经看过的夕阳,听过的潮落,都被时间掩埋,幻成泡沫。
4也许我们都曾勇敢而坚毅,只是,在与时间老人的对峙中,我们从来都不是赢家。 5悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边。 6我不明白,天空的阴霾,是你的伤怀还是我的悲哀?
7总有一天我们学会不再忧伤,因为我们已经像蝴蝶一样,完成了既定的相聚。
8没有一种生命的轮回是命中注定的,就像,隔夜的狂欢。
9谁曾从谁的青春里走过,留下了笑靥,谁曾在谁的花季里停留,温暖了想念,谁又从谁的雨季里消失,泛滥了眼泪。
10记忆像是倒在掌中的水,无论你是摊开还是紧握,终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。 11青春的寂寞是生命的点缀,没有寂寞的青春是悲哀的,然而寂寞的青春不是没有幸福,而是我们不懂幸福。
12失去你,打不打伞,心都是湿的。
13我们在各自的小路上匆匆行走,一直未曾停留,不经意间在某个路口相遇,于是轻轻问候,淡淡寒暄,然后挥手说再见。
14什么时候,雨水把眼泪悄悄覆盖,回忆在心里开始残落。
15记忆是一张挂满风铃的卷帘,藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹。
16一生经历一次的青春,目的只是听一次花开的声音,看一次花落的寂然,然后散场。 17像一阵风,吹拂春天的记忆,待到满园春色关不住的时候,它便沉入心底,泛滥成一个汪洋,流出来,只两颗泪滴。
18曾经以为属于自己的那颗星不会陨落,但等到它真的掉下来的时候,我才发现,原来世上真的没有永恒。
19心总是在最痛时,复苏;爱总是在最深时,落下帷幕。
20思绪凌乱地结成一张网,越网越紧,直达心脏,一阵隐隐作痛之后,方才罢休。 21快乐是装给别人看的另一种痛楚,狂欢是留给自己的另一种寂寞。
22你以为放手可以成全我的幸福,可你不知道我最大的幸福就是和你手牵手。
23一辈子的承诺不可以轻易说出口,你,给不起我未来。
24我的关心不过是你看来卑微的讨好,凭什么无怨无悔为你把青春当掉?
25快乐不过是给伤口找一个笑着流泪的借口;幸福只是想让快乐有一个存在下去的理由。 26爱上你,只用了一瞬间,忘记你却用了一辈子,甚至还不够。
27幸福已经和我隔了一整个世纪,是我永远都触碰不到的遥远。
28曾经试着,用微笑细数你给的伤,无奈最后,泪却随微笑流出眼眶。
29总是情不自禁的忧伤,于是慢慢学会了掩藏;因为不想被人再刺伤,所以渐渐学会了伪装。
30或许离开,就再也不可能回来;或许回来,你已不再让我依赖;或许依赖,是对我自己最大的伤害;或许伤害,会最终让我释怀;或许释怀,就注定了我的离开
(一)观花落而叹花开,看枯败而念生机,拂落雪而感春风,踏秋草而怀夏烈。春华秋实,朝朝木瑾时;夏斓冬凛,夜夜昙花期。数载如一日,四季曲不歇。我走了又走,看了又看,回首无来路,恍然梦一场。谁说,回不得头,就更有勇气前进;谁说,铭记过去,就有坚不
可摧的支撑;谁说,打开心门,才能更加富有;谁又说,不惧伤痛,才能更接近幸福„我听着每个人的话语,走着大家都在走的路,却看了不一样的风景,爱了不一样的人。然后,知道了,只要往前走,就很好很好了。
(二)我在时光之潮的的冲击下,走着一条超乎想象的路,于是抛却了规划,在陌生的车站下车,看到了一场美丽万分的风景。在那里遇见的你们,青春第一幕散场后,都还好吗?
(三)太久没有听到的声音,突然在耳边响起,没有恍如隔世,一切如昨日亲切,胜昨日沉静。“想你”不是多么浮华的词汇,只是千言万语中最直接真切的而已,于你我而言,足矣。
(四)岁月催人老,回首来路十数载已过。我似流沙,时光之潮冲我至此,且待沙沉水清,是否会有行路之人匆忙一瞥,瞥见沉静的我,一如昨日沉静的你。
(五)在流光溢彩的年岁里,谁成了你故事里的人,陪你演义握在手心里的青春?那些已不在的过客,也许流沙已掩去了他们的足迹,仅存的也只不过是恍如隔世的半眸迷离。那些一直都在的,陪我们涉水而来到今日,刻画了我们成长的足迹。
(六)一句“人生若只如初见”道尽了多少人的悲凉,只是若只如初见,又哪来的那刻骨铭心。初见的美好隐隐若雾,飘渺似云,纯粹的如同幼时无限宝贝的玻璃糖纸。玻璃糖纸给你一时快乐,却只是特定时期的一种需要而已,时过境迁便美好不再。很多时候,没有疼痛遗憾便没有刻骨铭心,没有成长,没有后来淡若云水的你,没有那颗能够经营细水长流的爱的心。人生不只如初见,便有了后来的千万种可能,有了我们可以改写或续写的曾经。
(七)文字是一种表达,读文而知人。温婉恬淡阳春三月江南水,热烈果敢铁马秋风塞外沙。机巧灵变枝头露,冷肃脆薄瓦间霜。仿佛每个人都有一种难以更改的标签,显示着你或真实或虚假的样子。真的亦或假的其实都不重要,那仅仅是你面对世界的表达方式,总会对某些人的胃口。
(八)未来的某一深夜,当我站在一座城市的最高处,看喧嚣尽褪,华灯溢彩,车流不息;看夜色里流淌的忧伤,不是某个人的伤痕累累,是一座城市在繁华与落寞中挣扎出的迷离泪眼。盯着万家灯火里的一豆华光,无关心绪,只是漠然外散的心思的一个落脚点,只是凡尘里的惊鸿一瞥下的偶遇。弱水三千,瓢瓢无意,随意舀取,也无关风月真心。
(九)阳光意暖,寒水澹澹,陌上青叶犹在。双手合十,闭目以心祈。风拂草动秋波绽,心怀菩提静情安。
(十)你是我的画中人,我是你的庭外观。以天光云影作称,青山远水相陪,写一场邂逅,书一笺相知。鸿雁长飞,划一弯薄虹。我以苍穹陈案,凭心血谱过往悲喜,透山河岁月,传予你今世今生。
(十一)新冬雪房,执子之手。踏板桥仰新月初升,触目光融一世情怀。雪中放歌,月下浊酒,从此不问天涯事,信马由缰。冬花夏雪终难求,以爱普华光一世。
(十二)我问未来,爸爸说顺其自然就好。我说畏惧,爸爸说把握当下即可。
(十三)归因,不同的归因会产生不一样的动力和结果。命运这个东西,说来太玄,走来太简。不说也罢,却非走不可。
(十四)纯洁的小王子会忧伤烦恼,繁杂的人类在碌碌奔波中也不尽快乐。活得明白与否,人终是逃不过喜怒哀乐。有人说,不狗血的青春不叫青春,年少不轻狂者无心,年老不持重者无脑,人生,也就那么回事吧„„
(十五) 很多时候,不要说太多,否则一切就变了。很多时候,不要问太多,破碎了就保不住了。不想被骗就最好别问,不想骗人就最好不说。
(十六)太多时候,我还只是个孩子,可以一本正经说些自认为的至理名言给自己的朋友,排解他们的烦闷。然而,面对一个经历过诸多苦楚的成年人,我却只能把那些话埋在
心里。作为没有经历过成年人眼中的现实的我,任何一句话说起来都太无力,即使我坚信自己可以勇敢面对一切,却也不是劝慰他们的凭证。于太多人而言,没有经历,便没有发言权,当我想把内心的阳光拿给你看时,只能怯怯地后退,因为你们会说那只是闪亮的白炽灯,你们年少时也曾拥有的白炽灯。
(十七) 长长的路上那么多脚印,哪些是我的呢?脚印与脚印交叠,那是谁和谁交织出的故事呢?我是在这条路遇见了你吗,还是我们只是一不小心错过了呢?如果有相遇,如果有续曲,如果有如果,又是谁在改写这个故事?我是编故事的小孩,可是有个无聊的小孩要我陪他游戏,然后,我就忘记故事要怎么写了„
(十八)老师说大学期间最有趣的可能是遇到各种类型的老师,而我觉得人生的乐趣在于遇见各种各样的人,经历各种各样好的坏的离谱的惊悚的事情,经历过跳脱顽皮的童年,踩着节拍的青春轻舞飞扬,固执地等待寻找那个要携手后半生的人,有掏心掏肺的朋友,有至亲挚爱的家人,不悔来路,不惧前途。
(十九)突然想看看满目飞鸢。如果有一天我走在鸢都质朴的巷子里,独自一人感受着那岁月传承下来的意蕴,我会用最初的思绪去描画那种感觉,抛却一切理性评析,只为给美好一个最初的样子。那一刻,你之于我,淡尽铅华;我之于你,是不一样的过客。
(二十)有多少人独行在熟悉或陌生的道路上,孤单与否,无人知晓。那么我惊鸿一瞥里步履匆匆的你,孤单吗?
(二十一)很多事以为会坚持会长久,不知在何时却已放下了。当你意识到曾经的坚持不再,或追悔或怅惘都太晚了,迟到的挽留又怎看得见那些伴自己良久的东西转身时的决绝。
(二十二)躺在触感糟糕的塑胶草坪上,仰望寂寥的夜空,几个亮点昭示着屈指可数的几颗星星的存在,我扫了一眼对面宿舍楼繁密杂乱的灯火。耳畔传来肆无忌惮的笑闹声,这是个可以恣意青春的年纪。
(二十三)傍晚的阳台在喧嚣嘈杂里静默着,蜷在凳子上,我倚着阳台壁做了一个逸世的读者。时而抬头会看见远处楼台上有凭栏而望的人,惊鸿一瞥里的温情为文章增了几分暖人的色泽。树木繁叶下沉落的斑驳流光里,是或躺或卧,或笑或默的青春。此刻,我乐得做一个在边缘触摸青春的人,装着看透一切的样子淡笑,眼睛里却是二十岁的轻舞飞扬。
关于秋千的唯美句子篇四
《试谈古典诗词中的秋千与女子_秋千_意象谈之二》
2008年11月总第23卷第11期社科纵横
SOCIALSCIENCESREVIEWNov,2008
VOL.23NO.11
试谈古典诗词中的秋千与女子
———“秋千”意象谈之二张晓红
13
张晓霞
2
(1.甘肃联合大学文学院 甘肃兰州 730000;2.通渭县职教中心 甘肃通渭 743300)
【内容摘要】打秋千是一种男女老少皆宜的运动,但因其运动的简单、安全、美观而富有一定的刺激性以及场面的热闹而深得众
多女性的青睐。在古典诗词中,秋千基本上是一个与女性、女性生活密切相关的意象。一方面,秋千是展示女性春日游戏的道具,表现了女性春天的欢乐生活;另一方面,它又常常是引发人们春愁离恨的媒介,表现了伤春的主题。【关键词】秋千 女子 意象中图分类号:I207 文献标识码:A 文章编号:1007-9106(2008)11-0097-03
一
打秋千是一种男女老少皆宜的运动,与为主,尤其为年轻女性所喜欢岁时记》“又为打球、秋千之戏”:《图》云:‘,学之。,,,名曰秋千。””学而传之,可见秋千最初本为女子的游戏。密切关系。唐人高无际《汉武帝后庭秋千赋・序》云:“秋千者,千秋也。汉武帝祈千秋之寿,故后宫多秋千之乐。”唐《开元天宝遗事》载:“天宝宫中至寒食节,竟竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐,帝呼为半仙之戏。”宋代以后秋千更为普遍,尤为女性青睐,晁说之有《闻四明人不喜秋千因作》诗,对“越女腰支胜赵女,生平不敢赛秋千”深表疑惑。明清方志亦多记载,如万历山东《安丘县志》:“女子尤重秋千。”万历浙江《秀水县志》:“妇人架秋千为戏。”明天启安徽《来安县志》:“牧童村女作秋千戏。”清道光《平度州志》:“清明,童子放纸莺,女子作秋千戏。”等。
秋千之所以成为一种女性喜好的运动,与其运动特点有关。一是它的玩法简单。方式上可坐可立,人数上可一可二。互相组合之后,可一人独立或二人面对面站立蹬高,也可一或两人坐其上由他人送高,还可一坐一立,由站立的人带动坐的人荡高。运动技巧很容易掌握,两手分握绳索,站立板上,双腿用力蹬即可。任何技巧不会也无妨,只需坐踏板上握紧绳索即可由别人送或带。二是运动过程比较安全,只要秋千架搭建得坚固,绳子结实,双手握紧绳索,两脚站稳,打秋千一般不会出现伤亡事故;玩起来可高可低,自由选择,不用过度紧张害怕。三是富有美感。女子荡秋千时,长长的裙裾随风飘扬,仿佛仙女一般,场面如画,能给观者以美的享受。四是富有一定的刺激性。秋千荡到高处时
3
,,大有飘飘欲仙之感,。五是场面比较热闹。一,非常热闹,一次一人或两人,大家轮番上阵,你方荡罢我上场,荡者为演员,观者兼裁判,指点评判,嬉笑取闹,给女子们提供了一个交流放松的场所。
秋千之所以成为一种女性喜好的运动还有其他原因。从唐代开始,秋千基本成为清明寒食节的娱乐活动。唐代寒食节放假七天,在此期间,妇女们,尤其是中上层妇女可以自由外出,参与社会活动。这为她们提供了散心、交友、娱乐的必要时间,也为年轻的女郎们提供了约会的好时机。故而秋千成为女性在寒食、清明节的一项重要活动。这也是秋千从汉至清一直长盛不衰的一个原因。
二
由于秋千与女子关系密切,所以在文学作品中,秋千便成为表现女性生活的一个常见意象。
秋千进入诗词始自唐代,宋词中尤多。从唐宋诗词中的吟咏来看,男性也打秋千。如白居易《病中多雨逢寒食》:“彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。”《寒食夜》:“痴男騃女唤秋千。”徐铉《柳枝辞》:“漫随儿女打秋千。”张耒《清明卧病有感二首》其二:“处处秋千竞男女。”但对秋千的描写大多数情况下与女子相关,可以说秋千基本上是一个与女性生活相关的意象。这样的例子俯拾即是:
秋千细腰女,摇曳逐风斜。(白居易《和春深二十首》之十六)
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。(李山甫《寒食二首》其二)
)村落清明近,秋千稚女夸。(郑谷《旅寓洛南村舍》
好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。(韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》其一)
作者简介:张晓红,甘肃联合大学文学院教师,西北师范大学文学院在读博士生。
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争信春风红袖女,绿杨庭院正秋千。(叶绍翁《田家三咏》其三)
)龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。(张先《木兰花》)柳下笙歌庭院,花间姊妹秋千。(晏几道《破阵子》
一声笑语谁家女,秋千映、红粉墙西。(赵孟坚《花心)动》
约俊客、同倾凿落,看游女、同上秋千。(仇远《两同)心》
)艳妆佳丽,相携笑歌,学弄秋千。(曹冠《夏初临》秋千作为女性游戏的代表,常常与作为男性的游戏蹴
鞠相对应出现于诗词曲中。如:
公子途中妨蹴鞠,佳人马上废秋千。(李隆基《初入秦
)川路逢寒食》
彩索平时墙婉娩,轻 落处晚寥梢。(李商隐《寒食日)作》
)蹴鞠场中年少,秋千架上佳人。(无名氏《西江月》
蹴陶渐知寒食近,秋千将立小鬟双。(梅尧臣《依韵和
)孙都官河上写望》
云间影过秋千女,地上声喧蹴鞠儿。(曹松《钟陵寒食
)日与同年裴颜李先辈、郑校书郊外闲游》
蹴鞠场边万人看,秋千旗下一春忙。(陆游《晚春感事四首》其四)
散拽禅师来蹴鞠,乱拖游女上秋千。(潘阆《句○)
绘网晚晴夸蹴鞠,《)百韵》
(《曲江池》第一折)
秋千、的体育活动,男女都可参与。唐、元、明、清各代文献中均有女子蹴鞠的记载,如唐王建《宫词》云:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”步打球即蹴鞠。韦庄《长安清明》云:“内宫初赐清明火,上相闲分白打钱。”白打也即蹴鞠。宫女寒食打球,还能得到赏钱。有的女子蹴球技术还相当高超。据唐康骈的《剧谈录》载:京兆府的小吏王超,一天走过长安城胜业坊北街,“时春雨初霁,见一三鬟女子,年十六七,衣装褴缕,穿木屐于道侧槐树下,值军中少年蹴鞠,接而送之,直高数丈,于是观看渐众。”这个“三鬟女子”穿着木屐,能够接住军中少年踢漏的球,而且一脚把球踢了数丈高,可见水平之高。元萨都刺的散曲套数《南吕・一枝花・妓女蹴鞠》专写女子蹴鞠的情景。元代还有专门的女子蹴鞠社。明钱福《蹴鞠》诗也描写女子蹴鞠比赛的场景:“蹴鞠当场二月天,仙风吹下两婵娟。汗沾粉面花含露,尘扑蛾眉柳带烟。翠袖低垂笼玉笋,红裙斜曳露金莲。几回蹴罢娇无力,恨杀长安美少年。”清蒲松龄《聊斋志异・小翠》中写到小翠蹴鞠的情景。宋代女子蹴鞠很少见于文献记载。这可能与宋代女子缠足,行动受到限制,而且礼教严格,不许抛头露面有关。但是现存于故宫博物院的宋代《蹴鞠纹陶枕》,图像是头梳双丫、身着花布长衫的女子形象。
总起来看,蹴鞠是竞技性较强的运动,对体力和技艺的要求较高,更适宜于男子,所以在文学作品中,蹴鞠的阳刚粗旷之美更多与男性相结合,成为男性运动的代表,而秋千以其阴柔飘逸之美多与女性联袂,成为女性游戏的代表。在以展示女性生活、描写女性情感见长的词中,秋千更是成为一个非常重要的意象。
很有趣的是,在一些男子怀念女性的词作中,女子也常与秋千为伴。张孝祥《醉落魄》云:“归时想是樱桃熟,不道秋千,谁伴那人蹴。”本来该是自己陪伴爱人蹴秋千的,可归去时已晚,谁会陪伴心爱的她共蹴秋千呢?赵善括《好事近》云:“回首故园应在,误秋千人约。”在春天里为自己不能践履共蹴秋千的诺言而遗憾悲伤。家里的她是怎
(张辑赵闻礼样的情形呢?“应是绣床慵困,倚秋千斜立”
)吧。更有甚者,当故地重游,看到自己心爱的女《好事近》
子曾经荡过的秋千时,都会痴情地想象她的形象,仿佛还能从秋千索上闻到她身上留下的香味和气息。吴文英《风入松》就为我们留下了这样唯美的描写:“西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频探秋千索,有当时、纤手香凝。”秋千就是这样与女子密不可分。
三
秋千作为暮春时节青年人所钟爱的游戏,它一方面表现了春景的美好和青春的欢乐,、。。
。当百花盛开,春,,外出郊游踏青,是那么!:“兴浑在、
(李处全《蓦山溪》)。年轻的女子们竞相荡秋”
千,尽情展示她们动人的身姿:“蒙蒙百花里,罗绮竞秋千”(张仲素《春游曲三首》其一),“妖娆破瓜女,争上秋千架。
(宋龚况《香飘石榴裙,影落蔷薇下”古乐府》其一),“秋千
)。她们腰肢纤细腰女,摇曳逐风斜”(白居易《和春深》
细,身着节日的艳装,满身飘香,美丽的身影随秋千而来回摇曳,美若天仙。怪不得唐宫中称之为“半仙之戏”呢!宋人洪觉范的《秋千》更是一幅美妙的少女秋千图:
画架双裁翠络偏,佳人春戏小楼前。飘扬血色裙拖地,断送玉容人上天。
花皮润沾红杏雨,彩绳斜挂绿杨烟。下来闲处从容立,疑是蟾宫谪神仙。
一位身穿鲜红石榴裙的美丽女子在小楼前玩秋千,她荡得真高,仿佛直入云天,可她毫不害怕,从容镇定地从秋千上下来,仿佛是从月宫上下来的神仙。此可谓“半仙之戏”的最佳注脚。
打秋千展示出了女子们各自鲜明的个性。她们有的活泼:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客入来和笑
(韩惺《偶见》);有的娇羞:“走,手搓梅子映中门”想得那
(韩惺《);“人垂手立,娇羞不肯上秋千”想得》佯羞不顾双
);有的憨顽:飞蝶,独背秋千傍画楼”(陈允平《思佳客》
“起来云鬓乱,不妆红粉,下阶且上秋千”(欧阳修《满路花》;有的慵懒:“整髻收裙无力、上秋千”(陈克《南歌
),“子》欲上秋千又惊懒,且归休怕晚”(辛弃疾《醉太)。王建《平》秋千词》描写一位女子荡秋千的全过程,以细腻的心理描写表现出她争强好胜的性格和打秋千的高超技艺。诗云:
长长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千,盘巾结带分两边。
身轻裙薄易生力,双手向空如鸟翼。下来立定重系衣,
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复畏斜风高不得。
傍人送上那足贵,终赌呜