与路有关的诗句

与路有关的诗句篇一
《关于路的诗句》

关于路的诗句

虚中【句】待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）

徐凝【句】青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）

刘得仁【句】外家虽是帝，当路且无亲。（《读书志》）

施肩吾【句】出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）

鲍溶【句】万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）

卢延让【句】云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》） 沈彬【句】九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）

颜真卿【七言小言联句】长路迢遥吞吐丝。☆颜真卿蟭螟蚊睫察难知。☆皎然

任玠【梦中和句】故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠） 李昂【宫中题】辇路生春草，上林花发时。凭高何限意，无复侍臣知。 上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】懒步天台路，惟登地肺山。幽岩仙桂满，今日恣情攀。

聂夷中【横吹曲辞·长安道】此地无驻马，夜中犹走轮。所以路旁草，少于衣上尘。

戴叔伦【相和歌辞·昭君词】汉宫若远近，路在沙塞上。到死不得归，何人共南望。

李暇【相和歌辞·怨诗三首】别来花照路，别后露垂叶。歌舞须及时，如何坐悲妾。

张祜【琴曲歌辞·昭君怨二首】万里边城远，千山行路难。举头惟见月，何处是长安。

崔国辅【杂曲歌辞·长乐少年行】遗却珊瑚鞭，白马骄不行。章台折杨柳，春草路旁情。

刘禹锡【杂曲歌辞·纪南歌】风烟纪南城，尘土荆门路。天寒猎兽者，走上樊姬墓。

崔国辅【杂曲歌辞·小长干曲】月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不辍，知在此塘中。

元稹【杂曲歌辞·筑城曲五解】筑城须努力，城高遮得贼。但恐贼路多，有城遮不得。

陈叔达【初年】和风起天路，严气消冰井。索索枝未柔，厌厌漏犹永。 王绩【夜还东溪】石苔应可践，丛枝幸易攀。青溪归路直，乘月夜歌还。 王绩【山中别李处士】为向东溪道，人来路渐赊。山中春酒熟，何处得停家。

卢照邻【送二兄入蜀】关山客子路，花柳帝王城。此中一分手，相顾怜无声。

张九龄【答陆澧】松叶堪为酒，春来酿几多。不辞山路远，踏雪也相过。

与路有关的诗句篇二
《关于路的诗句》

关于路的诗句

虚中【句】待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）

徐凝【句】青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）

刘得仁【句】外家虽是帝，当路且无亲。（《读书志》）

施肩吾【句】出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）

鲍溶【句】万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）

卢延让【句】云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》） 沈彬【句】九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）

颜真卿【七言小言联句】长路迢遥吞吐丝。☆颜真卿蟭螟蚊睫察难知。☆皎然

任玠【梦中和句】故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠） 李昂【宫中题】辇路生春草，上林花发时。凭高何限意，无复侍臣知。 上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】懒步天台路，惟登地肺山。幽岩仙桂满，今日恣情攀。

聂夷中【横吹曲辞·长安道】此地无驻马，夜中犹走轮。所以路旁草，少于衣上尘。

戴叔伦【相和歌辞·昭君词】汉宫若远近，路在沙塞上。到死不得归，何人共南望。

李暇【相和歌辞·怨诗三首】别来花照路，别后露垂叶。歌舞须及时，如何坐悲妾。

张祜【琴曲歌辞·昭君怨二首】万里边城远，千山行路难。举头惟见月，何处是长安。

崔国辅【杂曲歌辞·长乐少年行】遗却珊瑚鞭，白马骄不行。章台折杨柳，春草路旁情。

刘禹锡【杂曲歌辞·纪南歌】风烟纪南城，尘土荆门路。天寒猎兽者，走上樊姬墓。

崔国辅【杂曲歌辞·小长干曲】月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不辍，知在此塘中。

元稹【杂曲歌辞·筑城曲五解】筑城须努力，城高遮得贼。但恐贼路多，有城遮不得。

陈叔达【初年】和风起天路，严气消冰井。索索枝未柔，厌厌漏犹永。 王绩【夜还东溪】石苔应可践，丛枝幸易攀。青溪归路直，乘月夜歌还。 王绩【山中别李处士】为向东溪道，人来路渐赊。山中春酒熟，何处得停家。

卢照邻【送二兄入蜀】关山客子路，花柳帝王城。此中一分手，相顾怜无声。

张九龄【答陆澧】松叶堪为酒，春来酿几多。不辞山路远，踏雪也相过。

与路有关的诗句篇三
《关于路的诗》

《道》——李峤

铜驼分巩洛，剑阁低临邛。紫徼三千里，青楼十二重。 玉关尘似雪，金穴马如龙。今日中衢上，尧尊更可逢。

《修路》——陆游

雨霪道坏困泥涂，木石纷然赖里闾。但使仅堪行便足，我无长戟与高车。

《路傍曲》——陆游

大道南北出，车轮无停日。彼岂皆奇才，我独饥至夕。

《虎丘寺路 去年重》——白居易

自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。

《初出蓝田路作》——白居易

停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。绝顶忽盘上，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。朝经韩公坂，夕次蓝桥水。浔阳仅四千，始行七十里。人烦马蹄跙，劳苦已如此。

《汴路即事》——王建 千里河烟直，青槐夹岸长。天涯同此路，人语各殊方。草市迎江货，津桥税海商。回看故宫柳，憔悴不成行。

《鸦路溪行》——孟郊 鸦路不可越，三十六渡溪。有物饮碧水，高林挂青霓。历览道更险，驱使迹频暌。视听易常主，心魂互相迷。浪石忽摇动，沙堤信难跻。危峰紫霄外，古木浮云齐。出阻望汝郡，大贤多招携。疲马恋旧秣，羁禽思故栖。应怜泣楚玉，弃置如尘泥。 《相逢狭路间》——沈约 相逢洛阳道。击声流水车。路逢轻薄子。竚立问君家。君家诚易知。易知复易忆。龙马满街衢。飞盖交门侧。大子万户侯。口子飞而食。小子始从官。朝夕温省直。三子俱入门。赫奕多羽翼。若若青组纡。烟烟金铛色。大妇绕梁歌。口妇回交织。小妇独无事。闭门聊且即。绿绮试一弹。玄鹤方鼓翼。 《长安道》——江总 翠盖承轻雾。金覊照落晖。五侯新拜罢。七贵早朝归。轰轰紫陌上。蔼蔼红尘飞。日暮延平客。风花拂舞衣。

与路有关的诗句篇四
《你在我心头开了烦忧路论戴望舒的诗与情爱》

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重庆工商大学学报（社会科学版・双月刊）

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“你在我心头开了烦忧路”

———论戴望舒的诗与情爱!

王鸣剑

（重庆工商大学文学与新闻学院，重庆%"""!"）

［摘要］戴望舒诗歌的大部分篇幅，忠实地记录了他与施绛年、穆丽娟和杨静之间的心灵碰撞、交流与

疏离。由于他自身生理、性格上的缺陷，使他的个人情爱生活屡次受挫，从而导致了他的爱情诗，呈现出浓厚

的忧郁色彩。作为现代派诗歌的领袖，他致力于感觉和情绪的感悟与体味，善于用常见的意象来表达自己的内心隐秘，他的爱情诗又带有一定的朦胧味道。

［关键词］戴望舒；诗；情爱

［中图分类号］5!"IH!JG［文献标识码］&GG［文章编号］KLI!M"JN$（!""#）"%M"K"$M"%

《夜坐》写中秋夜诗人独自对银灯的GG“雨巷诗人”戴望舒，在其%J岁的生命历程中，经历了与施绛青春期对朦胧爱情的慕渴。如

“盈盈隔秋水。O亲爱的啊！你也相忆否？年的伤心之爱、穆丽娟的不忍之离和杨静的无奈分手。可以说，戴悲思：”《夕阳下》，再现

望舒的一生，是一部凄楚哀婉的情爱悲剧史。综观他存世的K""了诗人在夜晚来临后，独自一人的悲苦和凄凉：“我独自还恋恋地余首诗歌，关于两性之爱，男女间心灵的碰撞、交流、融合与疏离，徘徊；O在这寂寞的心间，我是O消隐了忧愁，消隐了欢快。”这种“自几乎占了一半的篇幅。他对异性的渴望、激情，对家的痴迷，对爱家伤感”的愁苦情绪在《寒风中闻雀声》、《自家伤感》、《生涯》和情可望不可及的无奈、哀叹，伴随着他短暂的一生。他与异性世界《流浪人的夜歌》等诗中都有明显的表现。戴望舒为什么在青春飞说不尽、理还乱的恩恩怨怨，在他的诗歌中留下了一道道忧郁的影扬时会有如此多的感伤和忧愁呢？一方面，自然无法排除他在震子。由于他自身生理、性格上的缺陷，他在恋爱上是一个“单恋者”旦大学学习法语时，广泛涉猎了雨果、拉马丁、缪塞、魏尔仑和波德

受其影响而“为赋新词强说愁”；另一方面，他童“一个低能儿”（《单恋者》），（《我的素描》）。所以他的爱情诗很莱尔等人的诗歌，

在脸上留下了瘢痕，也给他留下难以释怀的隐痛。所少有幸福与温馨，更多的是无尽的忧郁、烦恼、孤寂与悲苦，以及挥年时患天花，

在他心中，“失去了欢欣”之不去的哀怨和淡淡的愁绪。由于戴望舒奉行“诗是由真实经过以，“回忆都变作悲哀”（《凝泪出门》），

［K］

想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象”的创作原则，不屑（希望梦中的她用“温温的眼波O《可知》）。诗人渴望爱情的到来，于写实诗派对生活的逼真写实和浪漫诗派的“自我表现”，而致力荡醒我心头的春草”（《0P@(QBCFD》，收入《望舒诗稿》时译为《断于感觉和情绪的感悟与体味。并通过一些常见的意象来表达自己章》“可是只要你能爱我深，O只要你深情不改，O这今日的悲）。秘不示人的内心隐秘，呈现出的是介于真实自己与隐藏自己之间哀，O会变作来朝的欢快”，“否则悲苦难排解，O幽暗重重向我来”的灵魂。因此，他的爱情经历幻化为诗歌时，就带有一定的朦胧味（幻想恋人的爱会排解《可知》）。诗人在孤苦中渴望爱情的到来，道，增加了其诠释的难度。不过，根据戴望舒在诗歌中对情爱描写自己的悲苦。可是，能给诗人温情的恋人并未出现，留在诗人心目的不同特点，佐证他的情爱之旅，我们还是可以总结出他爱情诗的中的只是忧郁、痛苦、空虚和颓唐：“心头的春花已不更开，O幽黑的特点。烦忧已到我欢乐之梦中来。”美好的理想，“世人安能痴想”，她已化

为“欺人的幻象”，“我是个疲倦的人儿，我等待着安息。”

一、“我是飘泊的孤身”（《;RABBC》）戴望舒早期的爱情诗，主要表现了他青春期对爱情的朦胧憧

二、“再陪我走几步，给我瞬间的欢快”

憬，对爱的渴求和无人所爱的忧伤。《夜坐》和《我底记忆・旧锦囊》，是戴望舒早年的练笔之作，戴望舒的爱情诗中，占绝大多数的是与施绛年、穆丽娟和杨静残留着旧体诗词的痕迹。主要表现了诗人离家外出求学的孤单和之间的恋情诗。这些诗，就其内容和写作时间而言，可以考证和推

!

［收稿日期］!""#M"!M!$

G［作者简介］王鸣剑（KNL%M），男，汉族，重庆市梁平县人，重庆工商大学文学与新闻学院，副教授，文学硕士。

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定是诗人写给谁的或与谁有关。这类有抒写对象的爱情诗，主要人，“你”来指向他追求的绛年。据此评述，对诗中一些句子的阐释表现了诗人在爱情生活中苦苦追求而又得不到回应的烦忧与苦就会不明究理。结合望舒与绛年的感情交往，诗人写此诗时，绛年闷。当然也有获得爱情后的恬静与温馨，失去爱情的凄苦与绝望。仍然未接受他的感情，所以，有“寒冷”感觉、“啼泣”举止的自然是感伤仍然是挥之不去的主线，这既与诗人敏感忧郁的个性有关，也望舒，表达“追随你到世界尽头”的也绝非是绛年，“我呢，我是比天

’是你永远追随不到的。”即使不是现实中绛年亲口与他在爱情生活中的屡受挫折相连。风更轻，更轻，

所说，至少在望舒苦苦追求无着时会作如是想。《夜》表达的仍然与施绛年有关的诗，真实地纪录了他追求绛年的全过程。

迟迟没有结局的感情纠葛留给诗人的不祥预感。戴望舒因与施蛰存的交往，而爱上了其大妹施绛年。施绛年是这段耗时费力、

开朗活泼，极富个性。她对望舒只有尊敬没有爱，介于面对恋人天真的微笑，诗人“却想啜泣”，想“温柔的”“缢死在你的时年%&岁，

兄长的面子，她既无法当面拒绝，又无法欣然接受，只好采取左顾发丝上”，可“飘过的风”、“年海的波涛”会无情地带走如花的青春

诗人为此感到害怕。这两首诗都表现诗人自己对这段渺茫而言他若即若离的态度来面对，这就给多情的诗人造成了欣喜与和爱，

在先后庚续的两失望、幸福与悲伤相交织的感情波动。诗集《我底记忆》中的“雨感情的隐忧和沉哀。不管是诗人无心还是有意，

巷”和“我底记忆”两集里的大部分诗篇，都烙下诗人这种感情生活的印迹。诗人个人飘浮的情感落到实处时，他并不开心。无爱有孤独，有爱而得不到爱的回应，就产生了无尽的烦忧。“见了你朝霞的颜色，’便感到我落月的沉哀”（《山行》），听不到恋人啼鸟的娇音，又不禁泪珠盈睫，诗人为情所苦，不能自拔。《我底记忆》中反复弥漫着爱可望不可及的凄苦与落寞。《十四行》诗中，抒写现实中的恋人相会，没有欢乐，只有绝望，梦中也找不到慰藉，诗人只好“将有情的眼埋藏在记忆中”。《不要这样盈盈地相看》凸现出“寻梦者”孤寂的等待和企盼：“静，听啊，远远地，丛林里，

’惊醒的昔日的希望来了。”可希望与现实相差甚远，诗人的热烈追求得到的却是冷静的回避。戴望舒在《路上的小语》真实地再现了他与绛年之间难

以沟通的隔阂。诗人渴望的嘴蜃是蜜酒的甘甜，绛年回应的却是青色的橄榄和未熟苹果的苦涩，诗人渴望得到姑娘盛着天青色爱情的“十八岁的心”，绛年就是不相信他的真诚。

绛年并非怀疑他的真诚，只是不便明言自己无法接受他的爱，

而我们多情的诗人却一厢情愿把绛年拒绝的暗示，当成不理解自

己的真心，仍然苦苦追求。可总是得不到希望的回应，诗人在满含希望中彷徨。

写于%(!)年的成名作《雨巷》就真实地表达了他当时心境。这首“替新诗的音节开了一个新的纪元”（叶圣陶语）的诗篇，主旨虽然朦胧，结合其创作的背景，还是可以窥探其本来面目的。前途渺茫，爱情不定，诗人孤独而寂寞。但他仍然怀着一点朦胧的期待：希望他所爱的人（绛年）象丁香一样结着愁怨，她的内心也和自己一样，同病相系，充满“冷漠”、“凄清”、“惆怅”，陪伴自己在孤寂的雨巷彷徨。可诗人知道，这种愿望是不可能实现的，诚如诗中借丁香一样的姑娘，与自己迎面相逢却倏忽即逝，只留下叹息般的眼光，留下的仍然是在雨巷中彷徨的自己，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。由于戴望舒在诗中借鉴了法国象征派的表现手法，用暗示隐喻等手段来表达内心的感情，诗中“撑着油纸伞的诗人”、“寂寥悠长的雨巷”和“丁香一般忧愁的姑娘”等意象，就超越了现实，扩大蕴涵，具有朦胧性。诗中的意象既确定又飘浮，给读者留下驰骋想象的广阔天地。同时，也增加了对其诠释的难度，历来诗评界认定为抒情诗，鲜有爱情诗之说。诗无达诂，但就其创作的契机和抒写难以捉摸的感情流动，没有绛年与之若即若离、飘浮不定的感情纠葛，是很难成篇的。这种对爱情绝望的情绪在《林下的小语》和《夜》中有更加突出的表现。对《林下的小语》的理解，通常是以人称“我”来界定诗首诗中，把“绛年”二字分别镶嵌在“这沉哀，这绛色的沉哀”（《林

下的小语》）

和“我们只是被年海的波涛”（《夜》）两句诗中，以此表达了他的痛苦与哀伤。付出了全部的真情，

绛年仍然“像白云一样地无定”，在诗人“心头飘来飘去”（《独自的时候》）。春去秋来，

望舒觉得心已不属于自己，“有人已把它抛弃了，像人们抛弃了敝舄一样。”但他并不因之生怨，仍然痴心不改，渴望着“到那个天，到那个如此青的天”（《对于天的怀乡病》）。戴望舒的初恋是痛苦

的，

自尊而内向，隐忍而不敢明言，只好在诗中倾吐自己内心的隐秘和烦忧。虽然好友施蛰存、

冯雪峰、杜衡支持他对绛年的这份深情，但绛年守旧的父母态度并不明朗，诗人只“是一个寂寞的夜行人，’而且又是一个可怜的单恋者。”（《单恋者》）戴望舒在出版自编的第一部诗集《我底记忆》的扉页上，印着*+,-..,（给绛年）几个法文大字，并用拉丁文题上了古罗马诗人*・提布卢斯的诗句：

/,01,23,40516,4-4787954:,.,67;8-67/,3,.,-44<67,.=>,?727,.3,4-.5他自译为：“愿我在最后的时间将来的时候看见你，愿我在垂死的时候用我的虚弱的手把握着你。

”［!］

据此向世人公开了他对绛年的感情，表达他对绛年感情的大胆、赤诚和刻骨铭心。但他的表白与盟誓并没有感动绛年，敏感的诗人遭到了人格的屈辱和自

尊的伤害。此后的诗中多了象征和暗示手法，心如枯井，寂寞如蛇。他心中朝思暮想的爱情，“如果是青色的真珠；’它已堕到古井的暗水里。”留下的只是“寂寞的呜咽”（《印象》）。虽然如此，诗人仍无法从绛年的情感中释怀，表现在他的诗歌中，感情更为消沉，几乎绝望。《到我这里来》就表达了他潜意识里对现实生活中爱情已死的凭吊。现实生活中与所爱的人不能心有灵犀，只好期盼和恋人的亡灵交谈“只有我们两人懂得的话”，再一次感受“我的手的颤动和你的心的奔跳”，虽然你不存在了，可“你的记忆还使我温柔地颤动”，“我徒然地等待着你，每一个傍晚”。恋爱是个体价值的社会认同，对于敏感自尊的望舒，绛年长时间的冷漠，使他心力交瘁，对自我和人生失去了信心。最后戴望舒以死殉情，才使绛年勉为其难地答应与之订婚。正因为绛年与之订婚较勉强，订婚后望舒也并不快乐。他在订婚后所写的《村姑》、《三顶礼》、《二月》、《我的恋人》、《款步》、《小病》等就再现了诗人历经艰辛的追求，只看到了爱的曙光，并未真正沐浴到爱的光芒。

诗人订婚之初，心情为之一爽。他情不自禁地向人诉说他恋人的风姿和美：“她有着桃色的脸”，“桃色的嘴唇，和一颗天青色的

%"(

（一）

心。”她有“黑色的大眼睛”和“纤纤的手”，“清朗而爱娇的声音”。总之：

她是一个静娴的少女，

她知道如何爱一个爱她的人，但是我永远不能对你说她的名字，因为她是一个羞涩的恋人。

———《我的恋人》

其实这种感觉是情到深处的一厢情愿，绛年根本不是他所想象地那样，知道如何爱他。诗人日后将该诗收入《望舒草》时，删掉了这一节。《村姑》表面上看，写的是一幅动人的农村风俗画，一个即将出嫁的农村少女的羞涩情怀。实际上，是诗人借此表达自己爱的人，在异国他乡悒郁地开着。因为有爱，“一颗心开出花来”，

因为恋人不在身边，“许多脸儿忧郁起来”，既然无法相聚，那就让深情的微笑，“做迢遥之旅愁的凭藉吧”（《微笑》）。

戴望舒在法期间，风闻绛年已移情别恋了。《霜花》一诗就是其注脚，诗人通过秋霜对自然界的肃杀来暗喻自己获悉绛年感情变异的零落心理。

当戴望舒从马赛回到上海时，海外的风闻已被残酷的事实证明，绛年确已爱上一个冰箱推销员。诗人在愤极之下，当众打了绛

［#］

这场无结年一耳光，并登报解除婚约，结束了长达八年的苦恋。

果的情爱，改变了戴望舒的婚恋观，甚至在他心灵深处留下了女人不可信的心理障碍，在某种意义上造成他个人生活的终生不幸。

对理想恋人的猜度和想象。这种理想化恋人写法，在《野宴》中也有表现，恋人和自己是同喜自然的知音。即使身体偶患小病，有

爱，心情也十分舒畅（《小病》）。爱有了依托，

初春的二月“遂成为恋的众香国。”（《二月》）

在诗人心中，大自然也会为痴情的他，在夏天为他和恋人举办婚筵，闲花野草穿着新装，在微风里向这对新婚夫妇敬礼：

我的小恋人，今天我不对你说草木的恋爱，却让我们的眼睛静静地说我们自己的，而且我要用我的舌头封住你的小嘴唇了，如果你再说：我已闻到你的愿望的气味。

———《款步（一）》

想象毕竟代替不了现实，疯癫和痴迷也会清醒。绛年的不冷

不热使诗人有了不祥的预感：“虽然残秋的风还未来到，

%但我已经从你的缄默里，%觉出了它的寒冷。”（《款步（二）》）在《三顶礼》中也表现诗人感受到的某种隐忧：

给我苦痛的螫的，

苦痛的但是欢乐的螫的，你小小的红翅的蜜蜂。

诗人的这种预感被无情的事实证实了，婚期被拖延下来。施绛年提出了苛刻的结婚条件：要与之结婚，必须出国留学取得学位并有稳定的收入。这种冠冕堂皇的要求，于诗人无疑是强人所难，诗人又一次从爱的天堂堕入痛苦的深渊。

现实的黑暗和爱情的难以捉摸，诗人感到自己过时了，成了

（《过时》），

懊恼昔日的“结客寻欢”，虽有不甘却也无奈（《少年行》）。诗人认识到绛年“充满了怨恨的眼睛”，也知道她“缄在幽暗中的话语”（《有赠》）。有时诗人对“好弄玩的女孩子”（指绛年）不肯休止的折腾也颇有“微辞”（《微辞》）。他在《妾薄命》中借女子独守空房，细数“床巾上的图案花”，直问历经了春、夏、秋的漫长岁月，“为什么不结果子啊！”“明天梦已凝成

了冰柱；%还会有温煦的太阳吗？”即使有，也只是“梦的丁冬吧！”诗人太痴情了，即使是梦，他也坚信“会开出娇妍的花来的”，为了“去求无价的珍宝”，他下定决心“去攀九年的冰山”，“去航九年的旱海”（《寻梦者》），矢志不渝，追求不已，这种爱的信念，在《乐园鸟》中也有表现。

信念是一回事，而现实是另一回事，诗人烦忧多于欢快，整个人是沉默的，诚如他自己所描绘的那样：“悒郁着，用我二十四岁的

整个的心。”（《我的素描》）

戴望舒为了爱的诺言，远赴法国求学。身在法国，心仍然在绛年身上。《见勿忘我花》，是爱情之花，为心&&"

与穆丽娟有关的爱情诗不多。主要表现了诗人经过漫长的情爱之旅后，获得的温馨和宁静。“新感觉派的圣手”穆时英对戴望舒现代派诗歌最为倾心。由诗及人，为了抚慰诗人的遭受失恋的打击，竭力撮合自己的妹妹穆丽娟与之相爱，帮助望舒走出无爱的阴影。小望舒&!岁的穆丽娟，温柔美丽。诗人面对娴雅、文静的少女，熄灭的爱情之火又燃烧起来。《小曲》就再现了他沐浴在幸福和快乐中自足的心境；“音的小灵魂”和“香的小灵魂”不在小鸟身上，不在花朵上，不在地狱也不在天堂：

没有人知道在哪里，没有诗人却微笑而三缄其口：有什么东西在调和氤氲，在他的心的永恒的宇宙。结婚后，妻子柔情似水，诗人沐浴在爱妻的眼眸之中，徜徉在

天地之间。幸福搅得他如痴如醉：“我是你每一条动脉，

%每一条静脉，%每一个微血管中的血液，我是你的睫毛……”。在诗人心中，

妻子成了他心灵中的太阳和希望：“我伸长，我转着，

%我永恒地转着，%在你的永恒的周围%并在你之中……”夫妻感情如胶似漆，两人已经合二为一：“而我是你，因而我是我”了（《眼》）。然而，生活离不开激情的诗人，面对倏忽而至的宁静生活，感到寂寞。他在思索，他在玄想人性和宇宙的沧桑与亘古。日子过去，寂寞永存：

我今不复到园中去，寂寞已如我一般高：我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。

———《寂寞》

但诗人不甘于寂寞与沉沦，抗战爆发，他蛰伏的爱国热诚苏醒了。他与妻女来到香港，住“林泉居”，在这里，诗人度过他一生最为幸福的时光：

这带露台，这扇窗，后面有幸福的窥望，还有几架书，两张床，一瓶花……这已是天堂。

我没有忘记：这是家，妻如玉，女儿如花，

清晨的呼唤和灯下的闲话，想一想，会叫人发傻；

“一个年轻的老人了”

单听他们亲昵地叫，就够人整天地骄傲，出门时挺起胸，伸直腰，工作时也抬头微笑。

现在……可不是我回家的午餐？桌上一定摆上了盘和碗，亲手调的羹，亲手煮的饭，想起了就会嘴馋。

花一样重开”不幸的家庭生活，使诗（《偶成》）。愿望毕竟是愿望，

人倍感他与世界和书之间产生了深深的隔膜。’($)年春，他在上海“香雪园”茶室，应几个文艺青年所邀，即席吟赋的《无题》诗，就曲折地表达了现实生活，给他的寒心感觉。后来，因生活窘迫，夫妻感情的裂痕加深。’($*年夏秋之交，杨静红杏出墙，遂向望舒提出分手。诗人虽竭力挽回，却也无济于事，最后含着眼泪成全了杨静的心愿，协议离婚。

三、“轻轻地吻着她花一样的嘴唇”

戴望舒爱上绛年，苦苦追求而得不到他希望的回应，百无聊

———《过旧居》

赖，无以解闷，他便与好友徐霞村时常光顾舞厅，在旋转的舞步中

可是这种宁静幸福的日子，由于彼此性格和文化的差异，却潜

寻找慰藉、麻醉自己。诗人在此期间曾以三个日本舞女的名字为

伏着难以克服的危机。将生命献给了缪斯的诗人，感到庸常的家

题写了三首艳情诗：《百合子》、《八重子》和《梦都子》。

庭生活带给他的只有寂寞。诚如他在《白蝴蝶》中写道：“翻开的书

其中《百合子》写得最好，百合子是一个沉湎于怀乡病中的女

页：寂寞；%合上的书页：寂寞。”

子，她不安于灯红酒绿的卖笑生涯，“她盈盈的眼睛茫然地望着远

后来穆丽娟坚决要求离婚，望舒竭力挽救，仍然以失败告终，

处”。诗人自认为，“沉思的眼里有着火焰”，因而有了短暂的幻觉

诗人受此打击，陷入沉思。《致萤火》，就表现了他“超越自我对生

和疑惑：“她将使我为她而憔悴吗？”诗人与她两情相契，同是天涯［$］

命价值的追寻与思考”。

沦落人，与其去猜度她是否会接受自己的感情，还不如与她两情相

与杨静的爱情诗更少。

悦，当她“醉一样地合上了她的眼睛”，“我轻轻地吻着她花一样的

戴望舒与杨静的组合，突然得使友人瞠目。但新婚初期，他们

嘴唇”。诗人的这种行为，暴露了他个性中的灰暗部分。在人生失

的生活还是安定而幸福的。杨静就说过，他们“在一起的日子还是

意、爱情受挫时，常常以酒买醉，去舞厅寻欢，用无节制的放纵来麻［&］

很开心的”。诗人专门写的《赠内》，就真实地表现了他对当时

醉自己。但这种放荡行为在他的诗歌中是绝无仅有的，他的诗歌

婚姻生活的满足：

都是经过心灵净化后产生的。

不如寂寂地过一世，

八重子是永远忧郁着的，诗人为她的健康挂虑，她“发的香味

受着你光彩的薰沐，

是簪着辽远的恋情，%辽远到要使人流泪；”诗人只能为她祝福：

一旦为后人说起时，

我愿她永远有着意中人的脸，

但叫人说往昔某人最幸福。

春花的脸，和初恋的心。

正因为幸福无歌，苦涩有文，戴望舒与杨静结婚后直接抒写他

《梦都子》是写给好友霞村的，在展示梦都子这一类热情少女

们爱情的诗篇很少。随着时间的流逝，女儿的出生，家庭琐事的增

撒娇、任性和放肆后，规劝好友，不要为“蜜饯的心”、“蜜饯的乳

多，两人在年龄（相差!’岁）、教养和性格之间的差异日益突出。

房”所诱惑，因为“你的衬衣上已有了贯矢的心，%而我的指上又有

杨静青春貌美，活跃任性；而望舒人近中年，沉稳安定。杨静情感

了纸捻的约指”。诗人在放纵自己，寻找慰藉的同时，仍然为婚约

的波动与任性，使诗人不由自主地想起了与前妻穆丽娟在“林泉

矢志不渝，对未婚妻痴心不改。

居”度过的美好时光，可时过境迁，“肩上压着苦难的年岁”，现在已“没有可爱的影子，娇小的叫嚷，%只是寂寞，寂寞，伴着阳光。”

［参考文献］

这种对往昔温馨恬静日子的回忆，在《示长女》中更为［’］戴望舒+望舒诗论（《过旧居》）［,］+现代，’(#!，（’）+

明显。［!］戴望舒+答林蕴清先生来函［,］+新文艺，’(!(，（#）+

［-］+北京：中国青年出版社，’((&+回忆是代替不了现实的。国事、家事、烦心事困扰着敏感的诗［#］王文彬+戴望舒与穆丽娟

［-］+北京：中国和平出版社，!""!+人。忧郁伴着“沉哀”，使他“眼睛朦胧，心头消失了光辉？”’($$年［$］孙玉石+戴望舒名作欣赏

［&］公孙树+与杨静女士谈戴望舒的爱和死［,］+南北极，’()(，

(月，他同友人去浅水湾凭吊萧红时写道：“我等待着，长夜漫漫”

（’’"）+

（《萧红墓畔口占》）。抗战胜利的曙光使诗人看到了民族的希望，（责任编辑：朱德东）也对自己个人的生活充满信心，希望他与杨静的关系“有一天会像

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与路有关的诗句篇五
《古诗词中的“路”》

与路有关的诗句篇六
《路也的诗歌》