柳永词名句

柳永词名句(一)
《柳永词二首》

柳永词名句(二)
《柳永两首词名句默写原创题》

修改稿 人教版高中语文必修四

柳永两首词名句默写原创题

宝鸡市陈仓区虢镇中学张俊仙

《望海潮》（柳永）

1《望海潮》（柳永）词中的“出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

2、《望海潮》（柳永）词中的““住宅的雅致。

3、《望海潮》（柳永）词中的写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是：“ ， ， 。”

4、《望海潮》（柳永）词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“ ， ， 。”

5、《望海潮》（柳永）词中的“”这几句词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。

6、《望海潮》（柳永）作者生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是：“， 。”

7、《望海潮》（柳永） ，

参考答案

《望海潮》

1、《望海潮》位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

2、《望海潮》致。

3《望海潮》（柳永）词中的写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是：“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

4、《望海潮》（柳永）词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”

5、《望海潮》” 词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。

6

7、词人写达官贵人游乐场景的句子是：千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

柳永词名句(三)
《经典诗词名句》

1 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

2 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经.邶风.》 3 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。------秦观《鹊桥仙》 4 相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

5 这次我离开你，是风是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

6 入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

７ 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》

８ 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》 ９ 相见真如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

１０ 落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》 １１ 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

１２ 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题》 １３ 深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐

１４ 人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德

１５ 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》 １６ 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》 １７ 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》 １８ 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

１９ 人生自是有情痴，此恨不关风雨月。——欧阳修《玉楼春》

２０ 只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》 ２１ 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思》

２２ 鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》 ２３ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

２４ 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀》 ２５ 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题》 ２６ 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词》 ２７ 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

２８ 无情不是多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》 ２９ 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》 ３０ 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》 31 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《喜来春》 32 一失足成千古恨，再回头已百年身。——魏子安《花月痕》 33 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。苹芜尽处是春山，行人更在青山外。——欧阳修——《踏莎行》

34 胜败兵家事不期 包羞忍辱是男儿

江东子弟多才俊 卷土重来未可知——《题乌江亭》 35 休将俗理薄屯田 能写悲秋兴象妍

不减唐人高处在 潇潇暮雨洒江天——论柳永词

36 斜阳高柳乱蝉嘶 古道长安怨可知

受尽世人青白眼 只缘填有乐工词——论柳永词

37 平生心事黯消磨 愁诵当年渚海歌

总被后人称腻柳 岂知词境拓东坡——论柳永词

38 悲欢一例付歌吟 乐既沉酣痛亦深

莫道后先风格异 真情无改是词心——论李煜词

39 林花开谢总伤神 风雨无情葬好春

悟到人生有长恨 血痕杂入泪痕新——论李煜词

40 武陵春——李清照

风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

41 青玉案——辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

42 青玉案——贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一窗烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

43 望江南——李煜

多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑！

44 玉楼春——晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底

离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有

相知无尽处。

45 长沙过贾谊宅

三年谪摘此栖迟，万古唯留楚客悲。

秋草度寻人去后，寒林空见日斜时。

汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？

寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯？

46 子夜歌——李煜

人生仇恨何能免，销魂独我情何限。

故国梦重归， 觉来双泪垂。

高楼谁与上， 长记秋晴望。

往事已成空， 还如一梦中。

47 破阵子——李煜

四十年来家国， 三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作胭萝。 几曾识干戈。

一旦归为臣虏， 沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。 垂泪对宫娥。

48 乌夜啼 (相见欢)——李煜

林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨水长东。

49 无题——李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

50凤栖梧——柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁

会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消

得人憔悴。

51蝶恋花——文廷式

九十韶光如梦里。

寸寸关河，寸寸销魂地。

落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。

惆怅玉箫催别意。

柳永词名句(四)
《柳永词题材分类论文》

柳永词题材分类探析

【摘 要】柳永是南宋著名词人，一生所著之词有200余首。本文将《乐章集》按题材取向大致分为羁旅词、都市词、歌伎词三类，并进一步讨论了影响柳永词内容的因素，赏析了各类题材中的部分名篇名句，还围绕题材这一因素分析了柳永对词的发展所作出的贡献。

【关键词】柳永词；题材分类；羁旅词；都市词；歌伎词

在众多宋代词人之中，柳永备受民众的关注和喜爱，他创作的歌词在社会上流传地甚为广泛，“流俗人尤喜道之”。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”这句民间俗话就很好地反映了当时柳词在坊间的传唱程度，可谓风靡一时，极负盛名。柳永现存的词多收录于《乐章集》之中，按照题材取向可大致分为三类：羁旅词、都市词、歌伎词。

一、羁旅词

通过柳永词《乐章集》，我们发现在柳永现存的二百多首词中，有七十多首的羁旅词，约占了三分之一。解读柳永的羁旅词，不得不提悲秋之祖宋玉对他的深刻影响。他的羁旅词中多次出现了宋玉这一形象，如：“残蝉噪晚，甚聒得、人心欲解，更休道宋玉多悲”（《爪茉莉》），“当时宋玉悲感，向此临水与登山”（《戚氏》），“动悲秋情绪，当时宋玉应同”（《雪梅香》）。宋玉乃悲秋之祖，柳永的词中有关秋的意象诸如“秋风”、“秋光”、“秋色”、“秋叶”、“秋水”出现的频率很高，可见柳永继承发展了宋玉这一悲秋情结。即使相隔千年，两人笔下相通悲秋之情在诗词中相遇，渐渐凝聚又缓缓散开，

留给人惆怅和悲哀的萧瑟之感。

《玉蝴蝶》表现了夕阳将尽，词人望着满目萧瑟凄凉的秋景，心中悲凉孤寂之感不觉弥漫，想到了有同样遭遇的宋玉，一切皆浮华梦影，感慨士易悲秋。又想到了被“海阔山遥”阻隔的亲人故友，人各一方，想念却不能相聚，只能遥寄情思。伫立远眺，直至孤独的背影被夜色消融，“默相望”后留下挥散不去的遗憾与愁苦。《雪梅香》的上片主要写景：袅袅孤烟透着寒冷的黛青色，随风在水面上任意流淌，没有归处。摇曳的疏叶被秋风带走最后一抹残红，散落在小道上，被轻尘覆盖。当词人站立高楼看到这样的画面，又不禁感慨万千。离别相思之情用这样含蓄委婉的方式表达，目之所及，情之所动，继而由境生情，逐渐发挥，在达到极致后又骤然凋零消散。思念情人的眼眸，眷恋俏丽的欢颜，词人为这无休的相思，无尽的遗恨而形容消瘦，想对谁诉说却又四顾茫然。词的下片如细碎温柔的话语，充满爱怜深意，一气呵成，留下无尽的意蕴。

柳永的羁旅词总能以纯熟的文学功底，让眼前所见的秋光秋色与印刻在心中的相思以及仕途多舛的感怀交相呼应，将两者有机地融合在一起，巧妙之处在于这种融合自然而然，不露痕迹，达到了“一切景语皆情语”的浑然天成之境。此类词较为典型的还有《八声甘州》、《雨霖铃》、《凤梧桐》、《归朝欢》、《夜年乐》等，是继宋玉之后的对羁旅行役词这一传统题材的又一次发展。

二、都市词

《乐章集》里都市词共有都市词40多首，其中多描写都市风貌与

节令风情，也有歌颂帝王与地方政绩的作品。柳永曾去过许多当时闻名的大都市，留下了不少脍炙人口的词篇，或描摹怡人身心的山水风光，或展现繁华富庶的市容市貌，或歌颂当地清明的政治。在首都汴京，柳永写下了一组《玉楼春》，用“九岁国储新上计”记录赵祯被册立为皇太子的盛典；用“太仓日富邦中最”赞叹国库丰盈、百姓安乐；用“宣室夜思前席对”歌颂贤明君王关心百姓，操劳国事；用“蜡炬兰灯烧晓色”勾画市井繁华喧闹的元宵盛景；用“狂杀云踪并雨迹”暗喻都市男女浪漫的爱情故事。在杭州，以《望海潮·东南形胜》描写杭州风光，首先用“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”从杭州的地理位置、社会地位和悠久历史来肯定杭州，接着写到“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，用烟柳、画桥这些极具南方特色的意象赞杭州之美景，用人丁兴旺赞杭州之昌盛，用高铺林立赞杭州之繁华，用丰富多彩的市民生活赞杭州之安乐。除了汴京、杭州，柳永对所到的大都市苏州、扬州、颍州、成都都有所感，继而成词。如《木兰花慢》、《临江仙》、《如鱼水》和《一寸金》等等。

柳永的都市词贴近百姓生活，涵盖都市的自然风光、人文景观、人物活动等多方面的内容，此外他还细心记录了人们过节的盛况。《迎新春》写于元宵佳节，此时的元宵观灯是国家升平富庶的象征，柳永也以极大的热情欢庆这一节日。千门万户的华灯、华美繁多的罗绮、响彻云霄的萧鼓，词人用着一系列意象反映社会的鼎盛繁华，

歌咏国富民强。《木兰花慢》用疏雨、桐花、艳杏、缃桃、芳景等景物描绘出一幅清丽的水墨风景图，“倾城，尽寻胜去”表现了人们清明出门踏青的传统习俗，继而详细地描绘了郊游的欢乐场面，渲染了浓烈的节日气氛。另外，《二郎神》描写了乞灯节，《玉蝴蝶》提及了重阳节。柳永的都市词无疑开拓了词的题材，同时，这些流传下来的词篇为后人了解当时的城市风貌也有一定的参考意义。

三、妓伎词

柳永笔下的歌伎不是对了取悦达官贵人而浪荡形骸、矫揉造作的俗世女子，她们亦有本真的灵魂、炽热的追求。其作品中涌现了秀香、佳娘、酝娘、新娘、英英这样一个个艺术形象鲜明的歌伎。柳永或描摹她们优雅的神态身段，或抒发她们内心的愁苦忧虑，或表达她们炽热的渴望追求，或反映她们悲喜交加的生活状态。每篇妓伎词的侧重点虽不同，但都能看到蕴藏在其中的一个“真”字，柳永尊重同情她们甚至欣赏她们，这是以前那些只把歌伎当取乐手段的文人所不曾具有的。正是这份”真”让柳永在那个年代成为歌伎崇拜的文人偶像，“教工乐坊每得新腔，必求永为辞”，歌伎若能得到他的词作就能立刻升价十倍。“群妓合金葬柳七”之说可见柳永在歌伎心中非凡的地位。

才子柳永与歌伎可晴还曾有一段可歌可泣的爱情故事。在万花楼里，柳永和可晴初次相遇，在听完可晴弹奏的一曲琵琶后，柳永就坠入了情网。离别后想念那动人的面庞，写下了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的千古佳句。再次见面柳永将这首《蝶恋花》赠

予可晴，从此常常来听她演奏。在《尉迟杯》中，柳永不惜笔墨地描摹了可晴美丽的容貌，“天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚”，此等半分娴雅，半分娇媚的美人儿怪不得柳永称叹“算九衢、红粉皆难比”。佳人也“自有怜才深意”，爱上了这个潦倒文人。可是天妒佳缘，不久可晴病重，要前去云南医治，柳永在与她分别时写下了离别相思的名篇《雨霖铃》。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”秋日萧瑟的黄昏，码头旁蝉声聒噪，而情人却“无语凝噎”，心情如刚下过雨的空气一样潮湿，此时真是无声胜有声。奔腾流逝的不只是江水还有离别的哀愁，沉重的悲离之情弥漫到了浩渺的天际，此处情景交融，虚实相印。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，此句意象清晰简约不乏诗意，感情纯朴真挚令旁人动容，引人联想，富有画面美，成为传唱千古的名句。

起源最早的唐五代词是起源于民间，主要表达普通老百姓的生活乐趣。当词的形式被文人所用，并且一步步演变成文人词后，词的内容开始脱离普通人民群众的生活，多了艳科情事和歌功颂德的影子，词成了文人把玩文学的新方式。而柳永因其独特的人生际写词时遇贴近百姓生活，将词从“神坛”请回到了民间，由士大夫的闲情雅致转向民间的世俗情调。在题材上，他或从一个落魄才子的角度哀叹羁旅行役之难，或以一个普通市民的身份赞叹都市繁华富庶，或用一颗失意文人之心同情尊重被压迫的歌伎。在一定程度上突破了晚唐、五代词内容上局限性，开拓了词的内容题材。

柳永词名句(五)
《柳永词》

柳永词名句(六)
《柳永词《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析》

雨霖铃　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。　　【注释】　　1 此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。　　2 寒蝉：秋天的蝉。　凄切：凄凉急促。　对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。　　3 骤雨：阵雨。　初歇：刚刚停歇。　　4 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。　　5 留恋处：一作“方留亦处”。　　6 兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　　7 凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。　　8 去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。　　9 暮霭：傍晚的云气。　　10 沉沉：深厚的样子。　　11 楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。　　12 清秋节：萧瑟冷落的秋季。　　13 经年：经过一年或多年，此指年复一年。　　14 风情：情意（男女恋情）。　　【译文】　　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!　　【作品赏析】　　此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。　　词的上片写临别时的情景，下片主

要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。　　起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记。月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！　　词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。　　上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。　　“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《

雨霖铃》云：”多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离别冷落，’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。“也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。　　“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。　　此词之所以脍灸人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。　　【赏析2】　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“

无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”　　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。　　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。　　【赏析3】　　词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。　　《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。　　这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼

看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。　　《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。　　“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。　　《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。　　【赏析4】　　《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

柳永词名句(七)
《柳永词学案带答案》

《柳永词两首》导学案

【知识链接】

词的有关知识：

(1)词的起源：词起源于隋唐，盛行于宋代。是古代诗歌的一种。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体。又称“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。

(2)关于词牌和标题：词的标题是词的内容的集中体现，它概括词的主要内容；词牌是一首词词调的名称。

（3）词的分类

按字数多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）

按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）

按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等）

《望海潮》导学案

【学习目标】

1、了解词的相关知识。

2、品味语言，把握情感。

3、学习表现手法，分析表达效果。

【写作背景】

这首词是柳永年轻时的作品，他从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒世交前辈两浙转运使孙何，于是写此词投赠。在这首词里．柳永以生动的笔墨．把杭州描绘得富丽非凡．写景多于写投赠之意。我们也不妨把它作为写杭州风景的作品。

【合作探究】

1、作者从哪些方面描写了杭州的繁华与美丽? 抒发了他怎样的感情？

2、这首词在写景上有什么特点，采用了什么表现手法。

3、“云树绕堤沙．怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中哪两个词用得好?说说你的理由。

《雨霖铃》导学案

【学习目标】

1、品味语言，把握情感

2、学习情景交融、虚实结合的表现手法。

【写作背景】

《雨霖铃》是写作者离开京城时，与情人在长亭话别的情景。

【合作探究】

1、词的开头“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”描绘出一幅怎样的景象？有什么作用？

2、《雨霖铃》运用了“情景交融”、“虚实结合”的手法，试结合具体诗句加以分析？

3、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”是千古传诵的名句，甚至有人拿它来代表柳词。这几句为什么特别动人？试作简要分析。

《望海潮》

1、明确：①环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景。

②从地理位置上说，它是东南的重镇；从历史传统上说，它自古以来便是繁华都市；从自然景观看，这里有著名的钱塘江，有秀丽的西湖；从市井面貌看，其建筑、设施极美观，人口密集；从百姓生活看，人们安居乐业，笙歌处处，老老少少都心情愉悦。

③抒发惊叹赞美与艳羡之情。

2、这首词在写景上有什么特点，采用了什么表现手法。

参考：①工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。

②巧用点染。“点”：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”

“染”：自然风光之美；都市繁华之美；民生安乐之美。

铺陈：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用 。

3、绕、卷

“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表达了钱塘江潮来时波滚流翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平淡，力度气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。

《雨霖铃》

1、这三个句子交代了时间、地点以及词人所处的特定环境。

这几句除了交代时间地点和特定环境外，更主要的作用是渲染气氛，它渲染了一种凄楚悲凉的气氛，从而为全词奠定了低沉伤感情调，烘托出浓浓的离愁别绪。

2、①情景交融。

上阙(离别时难分难舍的心情)

寒蝉 长亭 骤雨—环境悲凉

执手相看 无语凝噎—难分难舍

千里烟波 楚天辽阔—惆怅伤感（融情入景 ）

下阕(想象中的别后情景)

伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓

杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情

好景虚设 风情难言 — 惨不成欢（以情带景 ）

②虚实结合。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”写实；“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”词人设想旅途中的情景：待今宵酒醒之后，我将身在何方呢？我的身边还能有我的知心人陪伴我吗？不会有了，陪伴我的将只有岸边杨柳，耳畔清风，天边残月！

把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面，烘托出那种说不完诉不尽的离愁别绪。

3、①它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为广幅鲜明的画面。关于杨柳和残月，温庭筠在一首送别词里曾写过：“江上柳如烟，雁飞残月天。”（《菩萨蛮》）关于风，曹植也曾写过：“愿为西南风，长逝人君怀。”（《七哀》）这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。

②这幅画面又是出现在一个特定时刻里——“酒醒”之后。离人饮酒，为的是消愁，然而“举杯消愁愁更愁”，更何况是在“酒醒”之后！李清照《念奴娇》云：“扶头酒醒，别是闲滋味。”“闲滋味”其实正是愁滋味。试想，柳永此时不过是他离开心爱的人的第二天早晨，“执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留在心上，面对着眼前的凄清景象，而前路是“千里烟波”，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！