形容旗袍韵味的词语
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形容旗袍韵味的词语
形容旗袍的词语
锦衣旗袍诗,曼玉花样时。 巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中他对各个女性的服饰描写着墨不多，却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄，系粉红裙子”。这是五四以后大家闺秀的装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄，系了一条粉红湖绉的百褶裙”。冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄，原是为了给自己争面子的。这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。
五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙，窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。
张爱玲对服装的讲究是出了名的，她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大户后，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的。
她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响，上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合，良家女子还得系裙。
二十多年后，曹七巧的女儿长安长成了大姑娘，可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时，她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”。
上面穿旗袍，下面穿百褶裙，这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。
张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫，只好齐平膝盖，顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫，辫子中间，有挑着蓝色的细花，和亮晶晶的水钻，她光了一截脖子，挂着一副珠圈，在素净中自然显出富丽来”。
在广州西关爱上旗袍
啸之
我的手掌轻轻抚过一袭素白旗袍
仿佛自己已走进一条上世纪三十年代的青石巷
那幅定格在历史画框里的水墨江南次第晕开
虎钮铜锁的乌木大门“吱呀”一声
闪出乌发明眸肤如凝脂的闺秀，温婉曼妙地转身一笑
随岁月款款远去却依然清晰在格木雕花窗后
走过春雨迷离的早晨和菊黄蟹红的下午
荷塘柳畔的西关大屋里侧坐着娇翠灵气的谁家小姐
葱指轻拨，琴声随茶香飘散开来
风过处，片片唐诗宋韵落入小桥流水，绵延至苏杭
我白衣素袂徘徊在疏淡清雅的心事里
恍惚走出来，手上带出一卷诗
女子与旗袍
徐蕊蕊
有一些旧
旧的月白
旧的繁华
旧的一朵朵暗花
楼梯也有一些旧
旧的木头
旧的鞋子
跟有些高
一些旧的光线
大片落下
那一回眸那一转身
樊素口，小蛮腰
月亮窘的发白
(注：“月亮窘的发白”为鲁迅语。)
中国旗袍
白家春
总有一些渗入美感的符号
滑过氤氲的酒杯隐隐泛出淡淡的红晕
这柔美的曲线只属于东方的
女子 她们身材高挑充满韵味
她们姿态祥和 心界淡定而且从容
她们不苟言笑 骨子里渗透了亲近 和迷人
和她们靠近 总想把身子前倾一分
她看着你 可以很轻松的洞悉你的内心
你不得不说出你的真实的想法
不管是对的 还是错的
哪怕是淫秽的小九九都会被她们看的一清二楚
她们饱尝了五千年文化的修养
她们内心的舞动比天空高远
她们知识的海洋浩瀚、飘渺、无边无际
她们是引导中国前进的信仰
她们心灵的雪莲永远在东方的圣殿之上绽放
呵，绽放出一个民族最生动的人文画卷
——中国旗袍
她们在为世界领跑
中国旗袍
贺海涛
不知是身段描写了旗袍
还是旗袍叙述了身段
在滚边和收腰中
红玫瑰盛开在胸前
淑女的魅力光彩四射
每一件旗袍都有一个故事
或热情似火或凄婉动人……
摇一把檀香扇控制春雨……
一步一朵莲花……
是智性的空间是围棋的诱惑……
手抚绸绢南方秀水般细腻/翠竹般清新
在巴黎在意大利的T型台上
中国名模走过的地方顿时哑静
令浮躁在茶香中沉寂……
在古筝和排箫的伴奏中
引你曲径通幽于九曲回廊中
步入汉学步入皇家园林