现代长诗

现代长诗篇一
《爱国和黄河的现代长诗》

可爱的中国

我起誓言

为你效劳，献智慧，流汗水 我心甘情愿 我起誓言

为你捐躯，抛头颅，洒热血 我毫不犹豫 难忘你，军旗诞生的南昌 难忘你，红色摇篮的井冈山 难忘你，革命圣地的延安 难忘你，景仰国都的北京

可爱的中国 图画的土地

流连你，那横卧山峦的长城 流连你，那高耸入云的泰山

仰望苍天

我高声地呼唤你伟大的名字

了瞰群山

我深情地呼唤你亲密的名字

敬礼国旗

我注目地呼唤你温暖的名

可爱的中国 古老的土地 我出身在这片乐园 我生活在这片乐园 我相爱在这片乐园 我劳动在这片乐园 我也将埋葬在这片乐园 我的子孙也将繁衍在这片乐园

可爱的中国 英雄的土地

为了你，多少英雄 冲锋陷阵 战死疆场

为了你，无数勇士 昂首挺胸

断头就义

为了你，新生青年 高举旗帜

任重道远

为了你，快乐儿童 追求知识 时刻准备

可爱的中国 美丽的土地

眷恋你，那壮美的大海 眷恋你，那辽阔的草原 眷恋你，那茂盛的森林 眷恋你，那金黄的沙漠

可爱的中国 红色的土地

流连你，那波涛翻滚的黄河流连你，那日月行地的长江

可爱的中国 诗意的土地

欣赏你，有红桃微笑的春天欣赏你，有绿荷动人的夏天欣赏你，有黄菊灿烂的秋天欣赏你，有白梅浮香的冬天

可爱的中国 悠久的土地

感恩你，不朽的厚重历史 感恩你，博大的丰富语言 感恩你，勤劳的忠实人民 感恩你，肃穆的庄严的纪念碑

可爱的中国 神圣的土地

不论是伟大人物 还是无名豪杰 不管是死去的 还是活着的 我都刻骨铭记 我都崇敬永远

可爱的中国 光荣的土地 我热爱你

以做你的儿女而自豪 我热爱你

定用行动证明我无愧于你 我热爱你

愿把一切奉献给你

字

我骄傲，我是中国人！

在无数蓝色的眼睛和褐色的眼睛之中，

我有着一双宝石般的黑色眼睛。

我骄傲，我是中国人！ 在无数白色的皮肤和黑色的皮肤之中，

我有着大地般黄色的皮肤，我骄傲，我是中国人！

我是中国人——

黄土高原是我挺起的胸脯，黄河流水是我沸腾的热血；长城是我扬起的手臂， 泰山是我站立的脚跟。

我是中国人

我的祖先最早走出森林， 我的祖先最早开始耕耘。 我是指南针、印刷术的后裔，

我是圆周率、地动仪的子孙。

在我的民族中，

不光有史册上万古不朽的 孔夫子，司马迁，李自成，孙中山，

还有那文学史上万古不朽的

花木兰，林黛玉，孙悟空，鲁智深。

我骄傲我是中国人！

我是中国人

我那黄河一样粗犷的声音， 不光响在联合国的大厦里，

我奔流不止的青春光阴 我万马齐喑的血脉呼吸 当我手执铜壶烫暖一河热泪

谁是你醉而不归的舟子

压抑怦然心动的胸口 我展望斟满雷声的北斗 我的铁马冰河入梦来的黄河

我的轻舟以过万重山的黄河

我的带走我的照片带不走我的容颜的黄河 我的带走我的歌声却带不走我的情感的黄河 海水日升 淹不住我心中的大声发表着中国的议论， 也响在奥林匹克的赛场上，大声高喊着“中国得分”。 当掌声把中国的旗帜送上蓝天，

我希望我是中国人！

我是中国人

我那长城一样的巨大手臂，不光把采油机钻杆钻进 预言打不出石油的地心， 也把通信卫星送上祖先们 梦里也没有到过的白云。 当五大洋倾听东方声音的时候，

我骄傲，我是中国人。

我是中国人

我是莫高窟壁画的传人， 让翩翩欲飞的壁画与我们同住。 我就是飞天， 飞天就是我们。

我骄傲，我是中国人！

黄河

我眼中咆哮而去的白天和黑夜

我胸中汹涌而来的绿草和黄金

我炎帝的龙袍黄帝的内经 我泥沙俱下的泪水和表情 黄河 一千张日记被你揭走 一千张日记就是一千帆背影

一千帆背影 你是卷土重来的怒吼

我的情感铺张浪费的草纸 我的命运柳暗花明的大道 我的一声不吭被旱烟呛出泪水的父亲

我的唠唠叨叨被灶火熏黑额头的母亲

我的辣椒放多了的兰州牛肉面

我的盐巴放重了的陕西羊肉泡

当我牵着牲口赶着鸟群 消失在你黄昏喧哗的入口 当我拖儿带女抚老携幼在你的沿途生息漫游 当我头顶火盆跪拜你博大精深的源头

当我用回忆掀开你阴云密布的眉睫

黄河 我渴望风暴后大地的丰收

我的黑发白发三千丈的黄河

我的飞流直下三千尺的黄河

落日

江河日下 埋不掉我眼里的红尘

我的不撞南墙不回头的河 我的不见棺材不掉泪的河 我的不到长城非好汉的河 我的不见大海心不死的河 我的吹吹打打热热闹闹的河

我的跌跌绊绊风风火火的河

我的不见不散一个也不能少的河啊

当石头化做泡沫 当骨头化做浪波 当高粱倒下一片鲜血 当眼泪塑成一穗青稞 当我双脚都沾满了泥水手里攥着一把苦活 黄河 你是我累了时想唱的那首歌

一道道鞭影驱赶着装满火焰和泪水的马车 一首首民歌开满杏花打湿的村落

豪饮北风 伫立在你的河东河西河南河北

黄河 我是你看着长大的山脉

我的赵钱孙李周吴郑王的百家姓

我的人之初性本善性相近习相远的千字文 我的洋溢着神州药味的本草纲目

我的泛滥着华夏光辉的二十四史

我的睁着眼失眠的红楼梦 水面上开出神秘的灯影， 地平线撤退到时间与意识的外围，

万种声音在裸原的深处悄无声息。

避开你滚滚的波涛， 我在你的一滴水里倾听。 先哲们的声音从远古传来，

怀抱着热爱的生命， 你从高空滚滚而来。 一路滋润，一路养育， 我赞美你，古老的河！

我是黄河

珠穆朗玛母亲辛酸的白发我的流着泪微笑的长恨歌

我的风风雨雨生生死死的船工号子

我的热热闹闹轰轰烈烈的万家灯火

我的汹涌澎湃酣畅淋漓的心血

我的叮叮当当铿铿锵锵的骨骼

山丹丹花开红艳艳 艳了你水做的峰峦涛筑的山坡 天上星星一点点 一点就点燃你九曲十八弯的脉搏 举杯消愁愁更愁

抽刀断水水更流的黄河啊 当我头顶烈日脚踏寒霜哼起那支儿歌

您 就是我以梦为马的中国 黄河 民族魂

啊，黄河，中华民族的母亲河，

你从雪山走来，

我知道，冰清玉洁才是你的本性。

此刻，我就站在你的身边，感受着你带给我的精神振撼。

静默，静默

起伏着渊源的圣迹。 听，

水在敲响节拍， 那是一种不可违背的预约和力量，

让女人们目光如水， 男人们涌动大潮。

奔涌的浪花记载着永恒的逝去，

流水的深处钟鼓声声。 我知道，那是

那是你以流水的形式向天地传达由浪花护卫的生命准则。

我清楚地记得，

是你点亮了第一张面孔， 是你燃起了第一个梦幻， 是你主持了秋天的全部果实，

是你把千秋的史话传到后世平台。

你来了，一路向东奔涌。 你来了，携来了在奔波中沉浮的大众。

你来了，携来了王公贵族和落魄的迁客骚人。 你来了，用你的温柔与雄浑弯曲成一个民族不屈的灵魂。

额前飒飒飘拂

终年哭泣这无望的命运这无奈的命运啊

泪水，生者最初也是最后的折磨

我来了，我是黄河

巴颜喀拉走向哪里我不知道我的神诋

衣衫蓝缕，游荡在苍茫的山川目光低迷

目光呆滞，到天地之间来做什么我是谁 我是黄河？

沙坡头恒久的匍匐渴念一丝悲悯的笑容

绝世金钟那默默俯首沙海驼队的金风铃

大漠眩目的肤色像一匹金黄的丝绸

绝美的肤色啊金子的肤色

倾听大漠荒原古战场铁马金戈倾听尖啸的杀戳 傲岸的青铜峡美丽的青铜峡夕阳苍凉的抚摩 逐渐显现出青铜的质地青铜的本色伟大的儿子 哦对了，我是黄河

阴山脚下森森的白骨之上帝王昏黑的

层层宫殿，黑魔骑着白马而来马匹轰然倒下 触摸坟草青青啊手指哆嗦我是黄河呵 我是黄河

万里长城弯弯曲曲的笔触写下一个民族

自尊的高音区狂想。真正的长城磊建于

一个民族的骨骼。金子一般的骨骼 我是黄河

强烈的爱与恨强烈的悲悯强烈的愤懑

积压在壶口苦难的民族不会诉说，拍打胸膛 归于内心八级惊雷既然来了就再也不能返回 哦命运啊，我是黄河

一滴浑浊的泪孵化出高亢嘹亮的信天游

听信于天的游魂在黄土高原久久地盘旋

爱情，因昂贵成为旷世的赌博

红艳艳的信天游呵

回肠荡气直到喉梗气塞戛然而止

苦木的相思船从我出发向你行驶

湍流奔腾咆哮仍然渴望于岸的怀抱

哦，娘娘滩，太子滩。

在贺兰山阴山与鄂尔多斯高原之间受孕

丰乳肥臀养育了茂盛的黄肤色人群

黄肤色的孩子在田野里快乐地奔跑

饱暖的人们还在渴望什么

迎风铺开的斑斓如画绚丽多姿的河套平原呵 无数灾难无数的忍耐无数的期冀无数的挫败 酿造的醇厚美酒仍旧向着神灵高高举过头顶 我是黄河

而在泛黄区难以诉说的痛苦和忧烦化做

惊涛拍岸巨大的碎银之练弹片四处飞溅

灾难。无辜的人们久久的惊悸与困惑

莫名的暴躁，我是黄河

河曲的海朝庵双手合十复归平静

总有一种平静这样明净，救赎我

凝神谛听端庄的梵音那是天籁的声音

我也是人，我向往神。

向神灵祈祷向上苍祈祷为众生祈祷

我知道有疾病有苦难有死亡有衰老

众神请免去苍生之灾请爱神降临，佛啊佛 为我的子民，我是黄河

用柔软的春风轻轻抚摩你唇边的笑窝

抚摩你粗砺的手掌抚摩你风干的梦想

抚摩你深夜的凝思抚摩你朝日的喷薄

亲爱的，我是黄河

来时的玛多扎陵湖走智滩端坐于佛陀

是什么走了是神灵走了还是智慧走了

沙尘暴掠走植被的灵魂抛下沙漠的尸身 人们你们要警惕呵

在东营三角洲走进黛色的黄昏，温带

最广阔最湿润最年轻的风吹拂着灵魂

进入暮年会更加深刻地思考青春

是的，我是黄河

丹顶鹤翩翩起舞讲述一个遥远的故事

一个黄肤色的女孩成为母亲的故事

母亲的群裾上缀着十三亿光闪闪的金箔 我是黄河

我将承接我的宿命走向大海，黄土地

写下的“爱”字岁月无法冲刷无法更改

高举着硕大的金杯啊为我的中国 我是黄河。

现代长诗篇二
《大诗,长诗和现代史诗话语争鸣之八》

大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之八：张嘉谚《再谈“大诗”与“长诗”》

(2011-11-09 18:22:34) 转载▼

标签： 分类： 此岸争鸣

杂谈

阿索拉毅导读：在贵州著名诗评家张嘉谚为《此岸》创刊号部分诗作进行点评，写出《不可忽视的“此岸”诗写力量——《此岸》创刊号部分诗作点评》之后，我把此文发给相关入选诗人，得到一些后续反馈信息，先后有雷迅、张嘉谚，发星三位诗人先后对“大诗”进行了属于自己的探讨评述，这些文章有 雷迅：《尖端建筑——与老象探讨大诗及其他》《给大凉山“黑侠”周发星的公开回复》；张嘉谚：《尖端建筑——大诗探讨及其他 雷迅——老象 》《我的“大诗”观——答青年诗人雷迅》《我看当代中国长诗的成功之作》《再谈“大诗”与“长诗”》；周发星：《给雷迅兄弟的一封信》；此后我又得到梦亦非评论吴若海长诗《梦幻交响曲》的一篇有关探索长诗写作方法的文论《综原：建造反向的更高世界》，这是一次真正严肃自然的诗学探讨，我们从中可以看到如何创作大诗，长诗和现代史诗的问题，这些应该说是诗人们所孜孜不倦追寻的不老的话题，而他们的探讨我认为具有很高的文献价值。犹如每一把剪刀和尺子里都有一件未来的衣服。读这些具有思辩性的文章我们从中可以得到我们想要的一些答案和启示。我相信这只是开始，欢迎各路诗友们加入进来继续探讨大诗，长诗和现代史诗的创作方法和认定方法，新生的《此岸》愿意为此开辟一个专栏给热血沸腾的诗人们摆开一片大诗，长诗和现代史诗争鸣的战场，我在小凉山佳支依达期待你们发出自己的声音．．．．．．

大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之八：

再谈“大诗”与“长诗”

张嘉谚

1.

或许，“大诗”还可以有别的理解：气势磅礴的诗，气象阔大的诗；或写得很“大气厚重”的诗。前者是从作品风格的视角来看的，后者是从写作主体角度来看的。而我前文的说法，主要是从读者接受的角度看的。宽容地说，这些说法都是成立的，我还可以再提供一种对“大诗”的理解或考察：从作品题材是否广阔的角度，看其承载的社会内容是不是丰富饱满。以这三种角度给“大诗”定位，似乎都说得过去。

2.

如若仅此而已，我们对“大诗”的看法还是表象的，从文本风格角度看，气势磅礴、气象阔大的诗；有必要深入探讨其语感“格调”与语言“肌理”，作品的“骨格”即“组织架构”等特征；从写作主体角度，对写得“大气厚重”的诗，可考察其写作的动机与缘起，诗人拥有的“大诗”写作资源是否足够？作者情感的强度和浓度如何？其想象力足够壮盛与飞扬与否？思辨力的深邃与严密程度，乃至悟性与知解力到了何等高度等等；而从题材内容考察所谓“大诗”，看该作品提供的情感思想含量与人、事、物、景等信息量是否足够丰富，组织构成是否合理等等，似乎都是必要的工作。

3.

如果把以上三种角度与读者的接受角度统一起来综合考察，那么，对于何谓“大诗”的问题，或许会得出多数人认可的解释。那可能就须满足以下几条：1）思理崇高（包括当下所谓“崇低写作”中的崇高）、主题宏伟；2）题材重大，包括小中见大与小中拓大；3）内容繁富、意涵丰瞻、诗性饱满；4）气象盛大、境界壮阔；5）结构合理，构架雄伟； 6）语言雄健畅达，富于感性概括力；7）“情气”浩荡（请参见笔者《“情气”论》一文），影响广泛且深远。如此等等。这种说法看来是如此简单，实际上考虑了大诗的多面多维性，兼顾了社会文化背景、写作主体、文本显现、读者接受等多种角度，考察与操作起来相当复杂。笔者对“大诗”的理性探讨也到此为止。当今时代具体符合以上标准的“大诗”，如黄翔的《火神交响诗》，郑小琼的《人行天桥》等，笔者打算另文解读。

4.

上面谈“大诗”的几种角度，有一点是共同的，即其作品的篇幅大都势必要“多”才能显其“大”，这就和“长诗”联系起来了。虽然笔者坚持认为，“大诗”未必是“长诗”，“长诗”也未必就是“大诗”。然而，既然“长诗”最容易与“大诗”鱼目混珠，我们讨论“大诗”时，很有必要引入对“长诗”的考察。

5.

所谓“长诗”，首先是篇幅长诗作品呈现的行数“多”，比如梦亦非就将“长诗”的行数标准定在800行以上。但在老象看来，3-4百行，4-5百行，已经应算长诗了。道理很简单，“诗”这种文体，应以“精粹”为基本特征，中国古体长诗，一般歌行体不过数十行，至多1-2百行。当然我这里指的是汉语旧体长诗，不包括藏族史诗《格萨尔王传》那样的特例和其他边缘民族史诗。这是汉语的“字思维”方式自然形成的。篇幅短小精粹，既缩短了阅读时间，同时却因“字思维”方式张大了阅读的想象空间与寻思咀嚼的趣味。这种优性的诗写传统与“字思维”赏诗特点，似乎没有引起当今中国诗人的足够重视。即使从白话口语角度看，汉语的“字思维”特征并没有消失，只是增加了“词思维”、“句思维”方式而已。我们可以自然放宽白话长诗的行数标准一倍以上，这意味着，达到100行以上，就是长诗了。鉴于白话长诗的写作，有的已经达到数千行，我们暂且不论其成功与否，大家不妨在这个事实上将白话长诗进一步划分为较小或较短的长诗与较大与较长或超长的长诗。

6.

前文已经指出，“长诗”因其篇幅大大地多于短诗，容易给人“长”即是“大”的错觉。篇幅大是否其承载的内容就多于短诗呢？不见得。殊知，有无“诗性”才是衡量诗歌文本的唯一前提。而“诗性”通常是超乎于常规、常理、常态的。更何况，长诗的“诗性”要求在语言上应该比短诗更妥帖，结构上更为讲究。写短诗不存在的问题，进入长诗写作就显得捉襟露肘，没有相当的经验（人生、阅读、艺术）与写作技艺，“诗性”未必驯服于写作者的任性安排擅自认定，对某些读者的指手划脚，诗性也未必买账！我们不难见到，不少诗人自视甚高的长诗门可罗雀，为某一群体爆炒的某些诗作终究无人问津。

7.

事情就这么简单，诗性内容并不由诗写者自以为是的装填为标记，而是要引发阅读者随机触动的“诗性感受”、“诗性想象”、与“诗性思索”。愈是能引发不同类型的读者参与，其文本的诗性内容也愈丰富愈抓人；愈是能触发不同时间段的读者投入该文本的阅读活动，该文本的艺术生命也愈是久远。我们已经看到，不少“长诗”写作，尽管洋洋洒洒费尽心力，却不

能焕发阅读者的诗性活动，其诗写的失效性可想而知。

8.

当代中国毕竟产生了称得上“大诗写作”的诗人，也的确产生了真实不虚的大诗作品。只是这些作品难得一见，它们要么被长期圈禁至今达数十年，如黄翔的《火神交响诗》；要么在我们的生活中只闻其名难见其影，如廖亦武的《死城》；还有只能发表在互联网的围墙之外，如青年诗人王藏的《黑砖窑》、《黑暗日》、《坦克压死了中国》等诗。当然，也有幸免于难至今在中国读者眼中震撼屹立的，如郑小琼的《人行天桥》，让我们对这个时代的感恩，不至无的放矢。

2011年11月9日

附1 笔者早年对“大诗”的思考札记

45

我们所神往的“大诗”，

它具有吞吐一切的磅礴情气；

它显示气象万千的精神景观；

它将成为世世代代的诗想源泉。

46

伟大的诗歌以喷涌的姿态显现了精神焕发的神秘，

暴露出人性深不可测的秘藏，宇宙万象错综复杂的联络被它照亮。

它的出现使诗歌史不象是江河的流淌倒象是山脉的起伏，

每一个大诗家都是一座突兀而起的奇峰。

——摘自《诗说》

写于1980—1985年；

1996年10月整理于北大

附2：当代“大诗”之一：郑小琼：《人行天桥》

人行天桥(长诗)

——中国南方的嚎叫

A

广告牌霓虹灯巨幅字幕上微笑的明星乞丐商贩子流浪汉一个不合法的走鬼三个证件贩子聚积的人行天桥，难以数清的本田捷达宝马皇冠的轿车装饰着这个城市的繁荣，珠江嘉陵南方摩托车装饰的小商人走过，一辆自行车八辆公共汽车的小市民手挽着手穿过叉形的街道河流，我是被这个城市分流的外乡人挤上了世纪广场的人行天桥。120分贝的汽车呜叫而过，100分贝的折价叫卖阴魂不散，75分贝的假证贩子象苍蝇一样在耳边嗡嗡，60分贝的是一个个出卖肉体的暗娼在询问：“先生去玩玩吧!”一阵从汽车和空调排出的热浪和工业的废气像一支军队一样直冲进我的肠胃肝胆脾，我的脚下是环境保护主义者的绿色传单，上面写着“只有一个地球请大家爱护”。我站在第26根钢柱前，环形天桥对面一个空调安装的广告牌下，三个心怀各异的明星拍卖内衣与底裤，一个矿泉广告上面有一朵桃花一个老农担着木桶微笑。一个算命的江湖处士突然大叫一声“城管来了!”那些假证贩子妓女们躲进了行色匆匆的人

群中，一个贩卖水果河南老妇人来不及躲闪，她的摊子被掀翻，苹果满地。治安队员将其压在地上，我听见她的嚎叫比金斯堡更为动人。我祈求着扒手们千万不要光顾我还有二十三块的口袋„„在这个不祈求上帝的年代，教堂如雨后春笋一样拨地而起，啊祈求的钟声象飘柔香水一样雾气缭绕，它们清洗着我的背，它们在清洗着我的嘴。我信仰的诗集让一个时髦小姐撕了三页走进了公共厕所。官商们共建的楼群在不断的繁荣着腐败虫与贪污鸟。一个讨不到工钱的外来工从第四十八根铁柱跳了下去，他白色的脑浆迸地。此刻伟大的《劳动法》正在桑拿女郎的三角裤里微笑。“向伟大的时代致敬吧!”作秀的伟大报纸如此说。反腐的公朴和商人在卡拉OK搂着一个从乡下来的少女发泄他们的欲望，一个派出所长借助法律带走了三个妓女，然后将她们压在身下。贩卖良心与血肉的传销公司歇斯底里的呐喊：“我们要发财!我们要发财!”三个走私犯在说着走私过来的旧彩电，从国外殡仪馆的死人身上扒下的名牌衣服。一个海关员的情妇。用女血和童贞装饰的霓虹灯里的夜总会挂着的居然是某个德艺双馨的艺术大师的金字招牌，它在妓女们的淫笑中闪闪发光。人行天桥上八脚蜘蛛编织的人情八卦图中一个热血青年怀抱吉他在叫喊“大中华”他的一行热泪不能感动一个过路的行人，他的爱国热情像一片垃圾，让人扔进粪坑。在这个年代人们都忙碌着去夜来香美容院用680元除去时间刻下的皱纹，去阴暗的巷道吊挂的红灯下花50元减去性欲，在时代的乳房垫上塑胶，啊啊啊它如此的高挺，阳萎的男人们你们如何征服这虚假的乳房，用六根海狗鞭与20颗伟哥无法让你们犯有三期淋病的阳具勃起。噢噢噢请打电话6757677治疗你的皮肤病性病三期梅毒尖锐湿疣，如有可能还能够让你们的精子重新冲锋陷阵。五层的霓虹招牌上有三个贵州来的女孩的贞血点亮了金帝夜总会的欲望，一个不屈的甘肃女孩为了清白从四楼跳下来命丧街头，晚报记者们的镁光灯闪烁着，在刹那的光线中丑陋的时代面目如此的狰狞。一个女孩的生命换来一个夜总会关门三天，第四天的笙歌跟证券市场的股票一样牛气冲天啊，第五夜有八个日本人把八个女孩压倒在身下，那张高挂的坚决打击黄赌毒嫖娼卖淫的红纸让一阵以XX为中心的秋风刮到不知去向。在晚报上的娱乐版上—个三流的明星用她的肉体接受城市的血统。天蝎座爬上玻璃窗，幼龙沉入小小的酒杯中。蛤蟆镜下的人才市场上用法律的口气写着人人平等！我在这张招牌下让两个治安队员拦住，“拿出你的暂住证”。在背后我让人骂了一句狗日的北妹，这个玩具化的城市没有穿上内裤，欲望的风把它的裙底飘了起来它露出的光腚让我这个北妹想入非非啊!

B

幸运的酒神在古老的祭祀中老去/涅槃的凤凰在厄运中避难于梧桐下/天狼星在荒野上坠落踢掉牙齿的兽王在囚笼中生活/填海的精卫跟巴米扬大佛一同圆寂/肉体的怪兽嚎叫它身体的每一个元素都浸泡着血淋淋的欲望/酒神她红斑的躯体上长出雕花的蟠龙/时间的飘流瓶里长出诗歌的兰花/水边的蒲公英象鲲鹏一样逍遥九天/在欲望的大海深处我打捞自己的天蝎座/在宝瓶历中生活的龙开始复活/24000千年的宝瓶里盛装着荷叶的躯体/哑寂的颂词我的泪水把沙子熔化成珍珠/肉体的蚌内梵音飘动/在三千年的轮回中魔鬼复活/情欲的天鹅的号叫战争的硝烟从腹部天始/权欲的杀戮在古老的巴比伦/第九天第九颗星袅袅升起/欲望焚烧埋在地下的疾病来临/尸体间那个战争的狂人饮着鲜血的葡萄酒/震荡已久的厄运在十二日来临恒星的影子/人道主义虚无的药物肉弹„„/啊啊啊„„恐惧浮满我的眼瞳/幻影的编钟敲了一百零八下/狮子雨样的眼泪淹没了山峰/血型的硬币与生肖重合的城市/倒塌的桥梁人行天桥/疼痛的腹部怪兽的蚯蚓比树杆还粗壮/变聚的原子侵略着神经未梢/旷远的两界河与大海连在—起/噢噢噢噢噢大水淹到了十三层/快快快，快去补那漏洞的天空/苍老的女娲在说着疼疼疼/两只鸟飞过冬天两个人走在死亡的路上/生前我饲养的鼠类必定在我死后吞食我的肉体/上帝的圆规上死人的灵魂穿过幽暗/美妙的阳刚之物开始疲软我们必须揪出神药/但是神药拒绝电话与网络/灾难不再兴起之时你们已象枯干的碎秸全然烧灭/液体的时间

流动 液体的生命流逝着/在炸弹的光束里和平会来临吗?/不不它们如同在利益的商战中友谊从来不会诞生/我必须在四月收好丁香让它在内脏里生长/不等式的法律在我的耳朵里灌满了虚假的平等/耶苏和穆斯林的战争/他们的子孙和命运/在化学方程式中消失/一千年的咒语应验了/佛身似瓦砾在它倒下的瞬间/所有的良善站立/植物们的酒液动物们的酒液罐醉了木讷的边陲战士饮酒的夜光杯里/马蹄声声的善良里伏羲的卦象曰乾/清者为天浊者为地/在中间/七彩浆液的人行天桥上/女娲的玉带飘动在一些火的元素中/我看见自己

C

噢你开始倾听植物们的交谈，它们绿色的语言重金属的垃圾，一棵棕榈医生对病态的忍青冬说着铅与镉的毒素，变异的黄是硫与锶—90的杰作。玻璃的光源致使交通意外136次死亡138人，用钚代替钙生产的口服液，柔软的银白色的锡在空中浮荡，它们冲进你的肺叶与血管，砷在吞食着你们的性欲，汞杀死了河中的水藻与鱼类，硒使河道发出腥臭，浮在水面的塑料泡沫连同钢筋水泥110分贝生活环境扼杀了你所有的想象力。剩下是一位香港明星在半空中贩卖着化妆品与速冻食品，据统计每年新出生的婴儿中有100000个左右是缺陷儿。三个环保局长因为不懂得顾全大局被迫调离岗位，一个不肯收红包的教授在看守大门，那个不懂规矩的研究员就让他去搞收发吧!堵住别人的嘴自由便会诞生，一个村支书如此说。在夜深天黑他以集体的名义用泥土堵住上访者的嘴，被活埋的自由在地下哭泣，被活埋的公平在哭泣，被活埋的民意在哭泣。在镁光灯下一张张扭曲的脸在人行天桥上走过，啊啊啊他们还在上演着强权们在不断地强奸着伟大的法律。自由不过是一只雕塑出来的手，让人不断地修改着方向。在庭院深深中那几个孤独的拍桌者将右手掌骨震裂了，但是太脆弱太苍白的掌声与愤怒让滚滚的潮水吞没。他无言地颓废地坐在那里呢喃自语。十四楼是一个巨大的地产广告，几个阉割了的文化策划人学着太监的声音在日报上尖叫“有文化的家园，至尊的书香”。市立图书馆与新华书店里摆满了得道升天的各类明星们的陈芝麻烂谷子还有一大堆从西方贩卖过来的文化屎尿和塞满木屑的金字招牌。它们如同人行天桥上散发的壮阳补阴药广告污染着白色的纸张和绿色的森林。一些捣粪的文化大师们在高声叫喊着全面的推动着城市文化建设，在他的背后有一个四川野鸡歌舞团在歇斯底里叫喊着：“火辣的劲舞开场了四川妹的大波刺激你”在周围有一群暗娼们在商量着如何将娼盗树立成一种新型的文化，市长们在策划着美女节美女经济，乡长们计划着如何将女人腹部三角区变成他们财政的饭碗，人行天桥上三个来自江西的少女在等待有人收购她们的初夜权。厚颜无耻的文人正在贩卖西方的壮阳药，欲望的男人们正把女人们作为新的经济增长点推向市场。我以半个女权主义者倡议在本年度举行一次美男节，把男人们的阳具放在展览馆T型台象测量着女人们的乳房一样测量着它们。在振兴文化的报纸上，秃顶的晚报编辑正在排版有关内裤的广告，巨大的内衣裹不住政治家的面目，一个腐败的官员在占据了六分之五的版面，减肥的红茶和三个外地的抢劫犯，一个性交易的明星占据大部分，剩下留给了生化口服液和一个袭击美国总统的小孩。懂“文化苦旅”的小丑们在胡说八道着所谓的文化接轨。他们象引进好莱坞电影和计算机一样引进美国的文化史，来把它当作指南针一样指导我们的诗歌创作，乌烟瘴气的中国诗坛上傲然勃起一根西方的阳具，我的朋友发星不懂得如何接轨，只好躲在最荒凉的大山中《独立》。一个好心的人曾经给我开了一份XX罗斯XX斯顿XX兰的书单，我告诉他我读不懂“大师们”翻译过来的外国诗，我只有九年语文教育。他说上海的中华牙膏贴上联合利华的牌子销量大增，他说那些国产的手机贴上外国牌子便身价上升，他说连同一件写上“I fuck you”的英文字的衬衫也销量大增，他说如果你的诗不贴上几个外国牌你就不是现代派。

D

这些机械生产线的行为艺术/一个男人走过法制的金属/拐弯便可以抵达神的住址/地铁站里那个湿漉漉的男人面孔/性欲的猿啼穿过水淋淋的巴山蜀道/落在夕阳中的纤夫—句诗歌的

现代长诗篇三
《大诗,长诗和现代史诗话语争鸣之六》

大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之六：我看当代中国长诗的成功之作/张嘉谚

(2011-11-06 17:51:22) 转载▼

标签： 分类： 此岸争鸣

杂谈

阿索拉毅导读：在贵州著名诗评家张嘉谚为《此岸》创刊号部分诗作进行点评，写出《不可忽视的“此岸”诗写力量——《此岸》创刊号部分诗作点评》之后，我把此文发给相关入选诗人，得到一些后续反馈信息，先后有雷迅、张嘉谚，发星三位诗人先后对“大诗”进行了属于自己的探讨评述，这些文章有 雷迅：《尖端建筑——与老象探讨大诗及其他》；张嘉谚：《尖端建筑——大诗探讨及其他 雷迅——老象 》《我的“大诗”观——答青年诗人雷迅》《我看当代中国长诗的成功之作》；周发星：《给雷迅兄弟的一封信》；此后我又得到梦亦非评论吴若海长诗《梦幻交响曲》的一篇有关探索长诗写作方法的文论《综原：建造反向的更高世界》，这是一次真正严肃自然的诗学探讨，我们从中可以看到如何创作大诗，长诗和现代史诗的问题，这些应该说是诗人们所孜孜不倦追寻的不老的话题，而他们的探讨我认为具有很高的文献价值。犹如每一把剪刀和尺子里都有一件未来的衣服。读这些具有思辩性的文章我们从中可以得到我们想要的一些答案和启示。我相信这只是开始，欢迎各路诗友们加入进来继续探讨大诗，长诗和现代史诗的创作方法和认定方法，新生的《此岸》愿意为此开辟一个专栏给热血沸腾的诗人们摆开一片大诗，长诗和现代史诗争鸣的战场，我在小凉山佳支依达期待你们发出自己的声音．．．．．．

大诗，长诗和现代史诗话语争鸣之六：

我看当代中国长诗的成功之作（注）

文/张嘉谚

我看的当代长诗不多，最近我浏览了一些长诗，比如人们称赞的陈先发的，还有80后甚至90后都有，看后都不够满意。今天的长诗，能让人看下去就相当不容易了。

当今长诗写作的人真不少呵，在形式表现上，我感觉今天的叙事性长诗已经不是故事性叙事，长诗也不再是叙事化的抒写。它大都呈现为片段，表现为诗性情绪、想象与诗思的瞬间性呈现，表明当今诗歌创造依然很有活力。这在长诗的写作上表现更明显。

长诗为什么是长诗？长诗也可以有多种写法。对这个时代的感受和思考以及情绪、诗思和想象的片段组合，是我对一些成功的长诗之作的一致印象。印象深的是黄翔的长诗《活着的墓碑——魇》，当然他写得最早，1980年。写的是种种场景与意识状态，幻想状态，结构清晰，叙事老练，语言凝重而又流畅，这样的语感很奇妙，而且内涵丰富；可惜没正式出版进入当代诗人的视野，没能作为一种成功的范式成为当代叙事长诗的写作资源。后来是海子的长诗，但感觉写得混乱，绝对失败。

在我的阅读视野中，我个人感觉成功的长诗可以举出黄翔、伊沙、吴若海的长诗为例，黄翔的《魇——活着的墓碑》；伊沙的《史诗2000》；吴若海的《梦幻交响曲》、《倾听与随想》、《音乐和身体》等，这几位诗人都成功创造了个性化的长诗诗体形式，都不再是那种故事叙事，而是针对特定时代的想象和诗思片断，是以某种思想、精神、情绪和想象作为线索贯穿的，同时其内在结构都相当合理，这就有了长诗的整体感。值得其他诗人借鉴学习。当然，我并不是说要将这些成功的长诗形式作为一种既定标准。

我要提到伊沙写于1994年的《史诗2000》，我感觉就现在看都是让人称许的，《史诗2000》

是由若干小诗或短诗组构而成，大概三五句、七八句、十来句一首。比如最后一首，很精彩，讲一个人为了迎接新世纪的到来，于新旧交接时刻与情人做爱，由于太急切了，在新世纪的钟声敲响之前早泄，这很有反讽意味。区别于黄翔的“片断组合”，伊沙创造了一种长诗的新体式：“碎片组合”。你可以从中间任何一首诗开始读，也可以从中间往两边读，在任何一个点进入都没有问题，其语言也简洁有味。他这种写法，与黄翔的写法相似，都在结构上运用了“片断组合”，黄翔是将主人公与某些人物、剪辑其遭遇与经历场景，加上某些意识团与情绪纠结，及某些幻情景进行各种“瞬间片断”组合；伊沙组合的是各种零碎的杂感与想象，两者的成功在于，都有其个体诗性的独创。他们的结构法对今天的长诗写作应该说很有启迪性。

在我看来，长诗写作的成功与失败与否，情、象、意内容固然重要，其整体结构更是关键，而语言表达则时时处处都是对写作者的考验，因为它必须随时充满阅读召唤！因此可以说，在长诗写作中，结构组织与语言选择最为根本！当今的长诗写作，也许诗人吴若海最有独到贡献。他早年（20岁左右的大学青春期）就成功地创作了长诗《梦幻交响曲》，诗论家梦亦非对此诗作过极具创见的解读；吴若海近年（中年期）所创造的《倾听与随想》、《音乐的身体》等长诗，其思理超拔不必说，艺术——主要指结构与语言——表现更为圆熟。在结构上，他似乎在片断组合上另辟蹊径：《倾听与随想》当属天籁之作，其思悟、想象与结构和语言浑然一体，如神龙变化，几近无迹可寻，不忍拆解；长诗《音乐的身体》在结构与语言上姿态横生，得益于诗人对各种音乐体式的稔熟并不动声色地化用在这首长诗的艺术结构编排之中，即一面用若干场景线索穿串一个故事，同时又用似乎并不相关而暗含情感呼应的若干“音乐之歌” 逐一截断这个故事，看起来也成了某种“片断组合”，这就很有意思了。在叙事行进时出人意外地引进了一首首“抒情之歌”来参与这种“片断组合”。而每个片断又将某种音乐性暗蕴其中，结构上显得更为出人意外，而且在长诗铺写中将抒情与叙事并行，显示了复调般的和谐优美！若海长诗最个性化的独特性在于：诗人对白话语言的深究与悟性把握，使他的长诗语体洗净铅华，晶莹剔透，充满变化又严整统一。他将西方音乐特别是交响乐的体察与悟解引进了中国现代白话诗歌特别是长诗的写作，并自然的与白话诗写水乳交融；真正实现了他对中国诗歌音乐性的探索，对于传统诗美的创造性转换。

2011年11月6日

注1：本文出自笔者与诗人吴若海2009年所作《辩谈：中国当代诗歌十大误区》（未发表）一文；近日将其从此文中取出，并作了一些补充，单独成文。

注2：本文提到的成功长诗，黄翔的《魇——活着的墓碑》，海外有单行本出版，至于大陆，由于今年已经七十岁的诗人黄翔的诗歌作品至今受禁不能正式出版，欲了解其诗歌作品与文化活动的读者可在网上搜索，也许要翻墙吧；笔者博客对《魇》这个心理叙事诗文本有长篇评论《穿逸死亡的救赎》；伊沙的《史诗2000》见其诗集《野种之歌》，电子文本老象没搜到，希望知道的诗友提供线索；吴若海的长诗可到诗人的新浪博客——新浪 废文堂》查找。 注3：笔者修改此文时，刚刚收到发星寄来的郑小琼新作长诗《女工100》（标题是我改成这样的，望诗人见谅！）写了一百位打工女性，大为震憾！正在读。我发现其结构是又一种“片断组合”。）

现代长诗篇四
《经典现代诗歌欣赏》

经典现代诗歌欣赏-63首

2.《你一定要走吗？》——泰戈尔

3.《系一根心弦》——泰戈尔

4.《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔

5.《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔

6.《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡

7.《只要彼此爱过一次》——汪国真

8.《初恋》——[日]岛崎藤村

9.《我的恋人》——戴望舒

10.《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦

11.《茶的情诗》——张错[美]

12.《当你从我的窗下走过》——舒婷

13.《沪杭车中》——徐志摩

14.《对镜》——哈代

15.《佛外缘》——郑愁予

16.《等你轻声唤我》——洛夫

17.《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱

18.《爱与痛的迁徙》——冷月如霜

19.《难道爱神是„„》——食指

20.《这也是一切》——舒婷

21.《阶段》——赫曼赫塞[德国]

22.《我 不 是》——何博传

23.《这 句 话》——叶志祥

24.《像这样细细地听》——茨维塔耶娃

25.《你相信爱情吗？》——佚名

26.《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙]

27.《夜风》——慕清

28.《百年孤寂》——林夕

29.《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩

30.《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛

31.《月下》—费特[俄]

32.《寒武纪》——林夕

33.《那不是我的天堂》——忆明珠

34.《再别康桥》——徐志摩

35.《当你》——罗洛

36.《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔

37.《两天》——许由

38.《秋天》——顾城

39.《远方》——安德鲁·怀斯

40.《独吟秋潭》——何阳

41.《淡淡的云彩悠悠地游》——汪国真

42.《原来是为了分别》——洛拜

43.《昨夜有雾》——尹玲

44.《一个人》——[一禾诗社]

45.《流星》——余婷娜

46.《菊》——唐突

47.《热爱生命》——汪国真

48.《爱在身边》——[德]歌德

49.《门前》——顾城

50.《在我心灵深处》——岛崎藤村

51.《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎

52.《我就要沉默了》——[俄]普希金

53.《我曾经爱过你》——[俄]普希金

54.《致 凯 恩》——普希金

55.《禅意》——席慕容

56.《莲的心事》——席慕容

57.《月桂树的愿望》——席慕容

58.《一棵开花的树》——席慕容

59.《无怨的青春》——席慕容

60.《渡口》——席慕容

61.《前缘》——席慕容

62.《一见钟情》——辛波丝卡

63.《信仰》——席慕容 -------------------------------------------

旅人，你一定要走吗？

夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。

露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。 旅人，你一定要走吗？

我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，

你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。

如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，

如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。 旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。

是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？

是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？

黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，

是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？ 疲倦的心呵，

如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，

我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。

我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮

就会把苍白的光华洒在你的窗子上。

旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？

你七弦琴流泻的乐声

跌宕，变幻。

琴弦向我悄悄地系上

一根心弦。

从此我的心一年四季

与你弹奏的乐曲一起

铮铮作响，

我的魂与你的旋律一起

袅袅荡漾。

你的眸子里闪耀着我的

希望之灯，

你的花香中交融着

我的憧憬。

从此白天黑夜，

在你绝世的娇颜之间

现代长诗篇五
《中国现代诗歌大全》

现代长诗篇六
《中国现代诗歌精选》

中国现代诗歌精选

十首最值得阅读的现代诗：

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的

文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。

二、第九首 ，林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。

三、第八首，废名的《星》：

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

现代长诗篇七
《中国现代诗歌精选》

余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

废名的《星》：

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

卞之琳的《断章》：

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

郑愁予的《错误》：

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛰音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

闻一多的《死水》：

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

也只有这样性格的人才能写出这样的作品。

冯至的《蛇》：

我的寂寞是一条长蛇，

冰冷地没有言语－－－

姑娘，你万一梦到它时，

千万啊，莫要悚惧！

它是我忠诚的侣伴，

心里害着热烈的乡思：

它在想着那茂密的草原，

－－－

你头上的，浓郁的乌丝。

它月光一般轻轻地，

从你那儿潜潜走过；

为我把你的梦境衔了来，

像一只绯红的花朵。

何其芳的《预言》：

这一个心跳的日子终於来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋著绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现著野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒一样交缠著， 密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲的足音…… 呵，你终於如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？ 第二首，戴望舒的《雨巷》：

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光

她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

消了她的芬芳，

消散了，甚至她的 太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

雪花的快乐

假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬，

现代长诗篇八
《现代诗歌作者》

《现代100名诗歌作者》

20世纪20年代

作者 作品

徐志摩 【再别康桥】 【偶然】 【我等候你】

闻一多 【幻中之邂逅】 【孤雁】 【死水】

李金发 【夜之歌】 【爱憎】 【时之表现】

穆木天 【苍白的钟声】 【苏武】 【落花】

冯至 【十四行集（节选）】 【蚕马】 【帷幔——乡间的故事】

20世纪30年代

林徽因 【仍然】 【无题】 【秋天，这秋天】

戴望舒 【雨巷】 【烦忧】 【我用残损的手掌】

李广田 【秋灯】 【笑的种子】 【地之子】

艾青 【时代】 【大堰河——我的保姆】 【给太阳】

卞之琳 【断章】 【妆台（古意新拟）】 【古镇的梦】

何其芳 【预言】 【圆月夜】 【声音】

南星 【守墓人】 【石象辞】 【响尾蛇】

辛笛 【航】 【风景】 【再见，蓝马店】

覃子豪 【过黑发桥】 【瓶之存在】 【吹箫者】

纪弦 【幻象】 【狼之独步】 【过程】

20世纪40年代

王佐良 【他】 【巴黎码头边】 【1948年圣诞】

陈敬容 【珠和觅珠人】 【出发】 【题罗丹作《春》】

杜运燮 【Narcissus】 【山】 【秋】

穆旦 【合唱二章 又题：Chorus二章】 【森林之魅】 【葬歌】

罗寄一 【音乐的抒情诗】 【一月一日】 【序】

郑敏 【Fantasia】 【寂寞】 【成熟的寂寞】

唐祈 【游牧人】 【女犯监狱】 【时间与旗】

袁可嘉 【沉钟】 【走近你】 【冬夜】

牛汉 【鹰的诞生】 【汗血马】 【华南虎】

屠岸 【纸船】 【城楼图铭】 【潮水湾里的倒影】

20世纪50年代

周梦蝶 【逍遥游】 【菩提树下】 【托钵者】

羊令野 【蝉】 【秋兴】 【无题十二行】

方思 【仙人掌】 【夜歌】 【竖琴与长笛（节选）】

余光中 【芝加哥】 【白玉苦瓜】 【秦俑】

洛夫 【烟之外】 【湖南大雪】 【巨石之变】

罗门 【麦坚利堡】 【第九日的底流】 【观海】

蓉子 【一朵青莲】 【晨的恋歌】 【夏，在雨中】

痖弦 【山神】 【深渊】 【给超现实主义者】

昌耀 【花朵受难】 【现在是夏天】 【朝朝暮暮（五首）】

林泠 【阡陌】 【散场以后】 【不系之舟】

20世纪60年代

郑愁予 【错误】 【崖上】 【最后的春闱】

任洪渊 【北京古司天台下】 【司马迁的第二创世纪（组诗）】 【汉字，二零零零（组诗选

三）】 杨牧 【水之湄】 【延陵季子挂剑】 【林冲夜奔（节选）】

叶维廉 【赋格（Fugue）】 【水乡之歌】 【追寻】

食指 【相信未来】 【这是四点零八分的北京】 【鱼儿三部曲】

20世纪70年代

江河 【没有写完的诗】 【回旋】 【从这里开始（组诗）】

北岛 【回答】 【宣告】 【结局或开始---献给遇罗克】

芒克 【阳光中的向日葵】 【死后也还会衰老】 【城市】

多多 【致太阳】 【手艺】 【玛格丽和我的旅行】

舒婷 【致橡树】 【神女峰】 【会唱歌的鸢尾花】

刘自立 【一日又见庞德】 【芳香如我的消失】 【理性析梦】

严力 【还给我】 【反省创造无奈】 【我是雪】

杨炼 【人与火组诗（选三）】 【《易经》、你及其他】 【诺日朗】

梁小斌 【雪白的墙】 【中国，我的钥匙丢了】 【你让我一个人走进少女的内心】 顾城 【弧线】 【生命幻想曲】 【回家】

20世纪80年代(上)

周伦佑 【镜中的石头】 【想象大鸟】 【在刀锋上完成的句法转换】

于坚 【作品111号】 【我的女人是沉默的女人】 【零档案】

翟永明 【女人（组诗选四）】 【静安庄（组诗选二）】 【黑房间】

王小妮 【青绿色的脉】 【悬空而挂】 【白纸的内部（二首）】

欧阳江河 【傍晚穿过广场】 【咖啡馆】 【玻璃工厂】

廖亦武 【辞】 【海】 【渊】

孙文波 【歌颂】 【回旋】 【客居】

吕德安 【群山之中】 【死亡组诗】 【陶弟的土地】

韩东 【你见过大海】 【沉默——歌词】 【有关大雁塔】

骆一禾 【诗歌】 【女神】 【蜜】

20世纪80年代(下)

孟浪 【冬天】 【这一阵乌鸦刮过来】 【连朝霞也是陈腐的】

陆忆敏 【美国妇女杂志】 【年终】 【出梅入夏】

陈东东 【未完成】 【时代广场】 【炼丹者巷22号】

万夏 【彼女】 【渡湖】 【度光阴的人】

杨黎 【鸟之后】 【少女十四行】 【撒哈拉沙漠上的三张纸牌】

张枣 【何人斯】 【十月之水】 【卡夫卡致菲丽丝】

李亚伟 【中文系】 【少年与光头】 【秋天的红颜】

西川 【把羊群赶下大海】 【虚构的家谱】 【厄运（节选）】

海子 【面朝大海， 春暖花开】 【春天， 十个海子】 【弥赛亚（节选）】

小海 【必须弯腰拔草到午后】 【田园】 【村庄组诗（节选）】

20世纪90年代(上)

诗阳 【人类的宣言（长诗节选）】 【影子之歌（长诗节选）】 【致半岛与太阳的影子 （散文诗）】 李元胜 【走得太快的人】 【翻书的时候】 【必须】

马永波 【日子如一对沉默的僧侣】 【连通器：一道做错的物理题】 【本地现实：必要的 虚构】 臧棣 【完成】 【个人书信史话】 【抒情诗】

树才 【忘掉昨天吧】 【对不起 虚无也结束不了……】 【多么薄，多么寒冷】 伊沙 【结结巴巴】 【某日经过广场】 【《等待戈多》】

余怒 【布道者】 【衰老】 【现出】

吴晨骏 【回到纸上】 【不知名的东西】 【断章 】

戈麦 【誓言】 【沧海】 【天鹅】

蓝蓝 【一件事情】 【盲者】 【遗失】

桑克 【夜泊秦淮 】 【漫长与不可以的狂欢节 】 【组诗：农场】

西渡 【午后之歌】 【一个钟表匠人的记忆】 【雪】 【蛇】

杨键 【在黄昏】 【悲伤】 【骰子的八面】

徐江 【世界】 【写在七月的玄言诗】 【感伤】

安琪 【未完成】 【第三说】 【之七】

20世纪90年代(下)

孙磊 【诗歌】 【述说】 【声音】

木朵 【五月的悲伤】 【暗器】 【十面埋伏】

康城 【之前】 【来不及品尝你身体里的酒和火焰】 【溯溪】

朵渔 【宿命的熊】 【西风颂】 【我的厨子，我的下人（组诗）】

胡续冬 【水边书】 【槐花】 【蔚秀园】

巫昂 【情歌没有镜头】 【有两个不眠之夜】 【到处都是孤寂的生活】

范想 【车过仙鱼桥】 【献诗】 【春日臆想曲】

廖伟棠 【夏天，神秘主义的失败之歌】 【草莓果园】 【歌(组诗)】

沈浩波 【词语的变迁】 【雨中抒情】 【屋檐】

吕叶 【是谁在中间走着】 【如此纯净的夜】 【时间加速度】

马兰 【一代人】 【献词】 【荷花少女】

庞培 【夜歌】 【风中的味道】 【蔷薇】

宋非 【林中路】 【虚构图案】 【轮回（节选）】

杨小滨 【灯塔】 【音乐会】 【四季歌】

章平 【远不可及的事物】 【三座房子放在三个位置】 【我从瞬息穿过这枚】

现代长诗篇九
《经典现代诗歌60首》

经典现代诗歌欣赏-62首索引 -------------------------------------------1.《一见钟情》——辛波丝卡2.《你一定要走吗？》——泰戈尔3.《系一根心弦》——泰戈尔4.《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔5.《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔6.《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡7.《只要彼此爱过一次》——汪国真8.《初恋》——[日]岛崎藤村9.《我的恋人》——戴望舒10.《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦11.《茶的情诗》——张错[美]12.《当你从我的窗下走过》——舒婷13.《沪杭车中》——徐志摩14.《对镜》——哈代15.《佛外缘》——郑愁予16.《等你轻声唤我》——洛夫17.《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱18.《爱与痛的迁徙》——冷月如霜19.《难道爱神是……》——食指20.《这也是一切》——舒婷21.《阶段》——赫曼赫塞[德国]22.《我 不 是》——何博传23.《这 句 话》——叶志祥24.《像这样细细地听》——茨维塔耶娃25.《你相信爱情吗？》——佚名26.《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙]27.《夜风》——慕清28.《百年孤寂》——林夕29.《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩30.《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛31.《月下》—费特[俄]32.《寒武纪》——林夕33.《那不是我的天堂》——忆明珠34.《再别康桥》——徐志摩35.《当你》——罗洛36.《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔37.《两天》——许由38.《秋天》——顾城39.《远方》——安德鲁·怀斯40.《独吟秋潭》——何阳41.《淡淡的云彩悠悠地游》——汪国真42.《原来是为了分别》——洛拜43.《昨夜有雾》——尹玲44.《一个人》——[一禾诗社]45.《流星》——余婷娜46.《菊》——唐突47.《热爱生命》——汪国真48.《爱在身边》——[德]歌德49.《门前》——顾城50.《在我心灵深处》——岛崎藤村51.《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎52.《我就要沉默了》——[俄]普希金53.《我曾经爱过你》——[俄]普希金54.《致 凯 恩》——普希金55.《禅意》——席慕容56.《莲的心事》——席慕容57.《月桂树的愿望》——席慕容58.《一棵开花的树》——席慕容59.《无怨的青春》——席慕容60.《渡口》——席慕容61.《前缘》——席慕容62.《信仰》——席慕容------------------------------------------- 《一见钟情》——辛波丝卡 他们彼此深信， 是瞬间迸发的热情让他们相遇。 这样的确定是美丽

的， 但变幻无常更为美丽， 他们素未谋面，所以他们确定 彼此并无任何瓜葛， 但是自街道，楼梯，走廊传来的话语—— 或许他们已经擦肩而过，一百万次了吧？ 我想问他们 是否记得—— 在旋转门面对面那一刻 或是在人群中喃喃道出的“不好意思” 或是在电话的另一端道出的“打错了” 但是，我早知道答案， 是的，他们并不记得…… 他们会很诧异，倘或得知 原来缘份已经戏弄他们 多年 时间尚未成熟， 变成他们的命运， 缘份将他们推近，驱离。 阻挡他们的去路， 忍住笑声， 然后闪到一旁。 尚未完全准备好 去成为他们的宿命 缘分将他们推近，驱离， 阻挡他们的去路， 忍住笑声， 然后闪到一旁。 有一些迹象和信号存在， 即使他们尚无法解读。 也许在三年前 或者就在上个星期二 有某片叶子 从一个肩膀飘向另一个？ 有东西掉了又被捡起。 有谁知道，也许是那个 消失于童年灌木丛中的球？ 门把手和门铃 总会在一只手留下的痕迹上 覆盖上另一只手。 行李箱都已经装好， 并排放在那里。 一个晚上，也许同样的梦， 会在清晨时变得模糊。 每一个开始 都只会是一个续篇 而真正写着故事的书 却总是从一半开始翻开。 ——————————————————————————《你一定要走吗？》——泰戈尔 旅人，你一定要走吗？ 夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。旅人，你一定要走吗？我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。 是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法， 是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？疲倦的心呵，如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮就会把苍白的光华洒在你的窗子上。 旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？ ———————————————————————————————《

系一根心弦》——泰戈尔 你七弦琴流泻的乐声 跌宕，变幻。琴弦向我悄悄地系上一根心弦。从此我的心一年四季与你弹奏的乐曲一起铮铮作响，我的魂与你的旋律一起袅袅荡漾。你的眸子里闪耀着我的希望之灯，你的花香中交融着我的憧憬。从此白天黑夜，在你绝世的娇颜之间我的心放光，开花，怡然轻晃，我魂灵的影子隐现在你的脸上。 ————————————————————————《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔 世界上最遥远的距离 不是 生与死而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你世界上最遥远的距离不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起世界上最遥远的距离不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起而是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里世界上最遥远的距离不是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里而是 用自己冷漠的心对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠 ————————————————————————————《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔 假如我今生无缘遇到你， 就让我永远感到恨不相逢——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的日子在世界的闹市中度过，我的双手捧着每日的赢利的时候，让我永远觉得我是一无所获——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我坐在路边，疲乏喘息，当我在尘土中铺设卧具，让我永远记着前面还有悠悠的长路——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，欢笑声喧的时候，让我永远觉得我还没有请你光临——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。 ——————————————————————————《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡 　　我想起了海滩，田野， 　　眼泪，笑声。 　　我想起建造的家—— 　　又被风刮走。 　　我想起聚会， 　　但每一次聚会都是告别。 　　我想起在孤单中运行着的星星， 　　黄鹂成双成对，落日慌乱地， 　　在愁闷中消隐。 　　我想要越过茫茫宇宙， 　　到下一个星球去，到最后一个星球去。 　　我要留下几滴眼泪， 　　和一些笑声。 　　—————————————————

————————《只要彼此爱过一次》——汪国真 　　如果不曾相逢 　　也许　心绪永远不会沉重 　　如果真的失之交臂 　　恐怕一生也不得轻松 　　一个眼神 　　便足以让心海　掠过飓风 　　在贫瘠的土地上 　　更深地懂得风景　　一次远行 　　便足以憔悴了一颗　羸弱的心 　　每望一眼秋水微澜 　　便恨不得　泪水盈盈　　死怎能不　从容不迫 　　爱又怎能　无动于衷 　　只要彼此爱过一次 　　就是无憾的人生 —————————————————————————《初恋》——[日]岛崎藤村 记得苹果树下初次相会 你乌黑的云发刚刚束起一把雕梳斜插在头上衬着脸庞如花似玉你温情地伸出白皙的纤手把苹果塞进我的怀中那微泛红晕的秋之硕果恰如我俩萌生的恋情但我无意地吐出叹息轻轻飘落在你的双鬓欢乐的恋爱之杯斟满你的蜜意柔情在那片苹果树林里有一条自然而成的小路羞赧地向我问起是谁最早把它踏出—————————————————————————《我的恋人》——戴望舒　　我将对你说我的恋人， 　　我的恋人是一个羞涩的人， 　　她是羞涩的，有着桃色的脸， 　　桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。 　　她有黑色的大眼睛， 　　那不敢凝看我的黑色的大眼睛---- 　　不是不敢，那是因为她是羞涩的， 　　而当我依在她胸头的时候， 　　你可以说她的眼睛是变换了颜色， 　　天青的颜色，她的心的颜色。 　　她有纤纤的手， 　　它会在我烦忧的时候安抚我， 　　她有清朗而爱娇的声音， 　　那是只向我说着温柔的， 　　温柔到销熔了我的心的话的。 　　她是一个静娴的少女， 　　她知道如何爱一个爱她的人， 　　但是我永远不能对你说她的名字， 　　因为她是一个羞涩的恋人。 ————————————————————————————《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦 　　好吧，我们不再一起漫游， 　　消磨这幽深的夜晚， 　　尽管这颗心仍旧迷恋， 　　尽管月光还那么灿烂。 　　因为利剑能够磨破剑鞘， 　　灵魂也把胸膛磨得够受， 　　这颗心呵，它得停下来呼吸， 　　爱情也得有歇息的时候。 　　虽然夜晚为爱情而降临， 　　很快的，很快又是白昼， 　　但是在这月光的世界， 　　我们已不再一起漫游。 　—————————————————————

———————《茶的情诗》——张错[美] 如果我是开水 你是茶叶 那么你的香郁 必须依赖我的无味让你的干枯，柔柔的 在我里面展开、舒散 让我的浸润舒展你的容颜我必须热，甚至沸腾 彼此才能相溶我们必须隐藏 在水里相觑相缠 一盏茶工夫 我俩才决定成一种颜色无论你怎样浮沉把持不定 你终将缓缓地（噢，轻轻的） 落下，攒聚在我最深处那时候，你最苦的一滴泪 将是我最甘美的一口茶 ———————————————————————《当你从我的窗下走过》——舒婷 当你从我的窗下走过， 祝福我吧，因为灯还亮着。灯亮着——在晦重的夜色里，它像一点漂流的渔火。你可以设想我的小屋，像被狂风推送的一叶小舟。但我并没有沉沦，因为灯还亮着。灯亮着——当窗帘上映出了影子，说明我已是龙钟的老头，没有奔放的手势，背比从前还要驼。但衰老的不是我的心，因为灯还亮着。灯亮着——它用这样火热的恋情，回答四面八方的问候；灯亮着——它以这样轩昂的傲气，睥睨明里暗里的压迫。呵，灯何时有鲜明的性格？自从你开始理解我的时候。因为灯还亮着，祝福我吧，当你从我的窗下走过…… ————————————————————— 《沪杭车中》——徐志摩 匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！ ———————————————————— 《对镜》——哈代 　　当我照我的镜， 　　见我形容憔悴， 　　我说　　但愿上天让我的心　　也象这样凋萎　　那时　　人心对我变冷　　我再也不忧戚　　我将能　　孤独而平静　　等待永久的安息　　可叹　　时间偷走一半　　却让一半留存　　被时间摇撼的　　黄昏之躯中　　搏动着　　正午的心 ——————————————————————————《佛外缘》——郑愁予 　　她走进来说: 我停留 只能亥时到子时 　　你来赠我一百零八颗舍利子　　说是前生火花的相思骨　　又用菩提树年轮的心线　　串成时间绵替的念珠　　莫是今生邀我共同坐化　　在一险峰清寂的洞府　　一阴一阳两尊肉身　　默数着念珠对坐千古　　而我

现代长诗篇十
《经典现代诗》

现代诗歌精选?北岛《回答》 卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭 看吧，在那镀金的天空中 飘满了死者弯曲的身影 冰川纪过去了 为什么到处都是冰凌？好望角发现了 为什么死海里千帆相竟？ 我来到这个世界 只带着纸，绳索和身影为了在审判之前 宣读那些被判决的声音告诉你吧，世界 我--不--相--信 纵使你脚下有一千名挑战者 就把我算作第一千零一名 我不相信天是蓝的 我不相信雷的回声 我不相信梦是假的 我不相信死无报应 如果海洋注定要决堤 就让所有的苦水流入我心中如果陆地注定要上升 就让人类重新选择生存的峰顶 新的转机和闪闪星斗 正在缀满没有遮拦的天空 那是五千年的象性文字 那是未来人们凝视的眼睛现代诗歌精选?舒婷《致橡树》 我如果爱你--绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你--绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止象泉源常年送来清凉的慰籍；也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光甚至春雨不，这些都还不够我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，相握在地下；叶，相触在云里。每一阵风吹过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语你有你的铜枝铁干，象刀象剑也象戟；我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，又象英勇的火炬我们分担寒潮风雷霹雳；我们共享雾霭流岚虹霓；仿佛永远分离，却又终身相依这才是伟大的爱情，坚贞就在这里爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。宣告---献给遇罗克北岛也许最后的时刻到了我没有留下遗嘱只留下笔，给我的母亲我并不是英雄在没有英雄的年代里，我只想做一个人。宁静的地平线分开了生者和死者的行列我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡自由的风一切北岛一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声七里香席慕容溪水急著要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年後我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香等你在雨中余光中等你 在雨中 在造虹的雨中蝉声沉落

蛙声升起一池的红莲如红焰 在雨中你来不来都一样 竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨永恒 刹那 刹那 永恒等你 在时间之外在时间之内 等你 在刹那 在永恒如果你的手在我的手□ 此刻如果你的清芬在我的鼻孔 我会说 小情人诺 这只手应该采莲 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了　忽然你走来步雨後的红莲 翩翩 你走来像一首小令从一则爱情的典故□你走来从姜白石的词中 有韵地 你走来叫我如何不想她刘半农天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？枯树在冷风里摇。野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？爱情故事北岛毕竟，只有一个世界 为我们准备了成熟的夏天 我们却按成年人的规则 继续着孩子的游戏 不在乎倒在路旁的人 也不在乎搁浅的船 然而，造福于恋人的阳光 也在劳动者的脊背上 铺下漆黑而疲倦的夜晚 即使在约会的小路上 也会有仇人的目光相遇时 降落的冰霜 这不再是一个简单的故事 在这个故事了 有你和我，还有很多人一棵开花的树席慕容如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身後落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心无怨的青春席慕容在年青的时候如果你爱上了一个人请你一定要温柔地对待她不管你们相爱的时间有多长或多短若你们能始终温柔地相待 那麽所有的时刻都将是一种无暇的美丽若不得不分离也要好好地说一声再见也要在心里存著感谢感谢她给了你一份记忆长大了之後 你才会知道在蓦然回首的一刹那没有怨恨的青春 才会了无遗憾如山岗上那轮静静的满月青春席慕容所有的结局都已写好所有的泪水也都已启程却忽然忘了是怎麽样的一个开始在那个古老的不再回来的夏日无论我如何地去追索年轻的你只如云影掠过而你微笑的面容极浅极淡逐渐隐没在日落後的群岚遂翻开那发黄的扉页命运将它

装订得极为拙劣含著泪 我一读再读却不得不承认青春是一本太仓促的书一代人顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明与你同行席慕容我一直想要 和你一起 走上那条美丽的山路有柔风 有白云 有你在我身旁倾听我快乐和感激的心我的要求其实很微小 只要有过那样的一个夏日只要走过 那样的一次而朝我迎来的 日复以夜 却都是一些不被料到的安排还有那麽多琐碎的错误 将我们慢慢地慢慢地隔开让今夜的我 终於明白所有的悲欢都已成灰烬 任世间哪一条路我都不能与你同行莲的心事席慕容我 是一朵盛开的夏荷多希望你能看见现在的我风霜还不曾来侵蚀秋雨也未滴落青涩的季节又已离我远去我已亭亭 不忧 也不惧现在 正是我最美丽的时刻重门却已深锁在芬芳的笑靥之後谁人知我莲的心事无缘的你啊不是来得太早 就是太迟七月不远 ————给青海湖请熄灭我的爱情海子七月不远性别的诞生不远爱情不远————马鼻子下湖泊含盐因此青海湖不远湖畔一捆捆蜂箱使我显得凄凄迷人青草开满鲜花。青海湖上我的孤独如天堂的马匹(因此 天堂的马匹不远)我就是那个情种： 诗中吟唱的野花天堂的马肚子里唯一含毒的野花(青海湖 请熄灭我的爱情！)野花青梗不远 医箱内古老姓氏不远(其他的浪子 治好了疾病已回原籍 我这就想去见你们)因此爬山涉水死亡不远骨骼挂遍我身体如同蓝色水上的树枝啊！ 青海湖 暮色苍茫的水面一切如在眼前！只有五月生命的鸟群早已飞去只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去只剩下青海湖 这宝石的尸体暮色苍茫的水面请别哭泣席慕容我已无诗世间也再无飞花 无细雨尘封的四季啊请别哭泣万般 万般的无奈爱的馀烬已熄重回人间猛然醒觉那千条百条 都是已知的路 已了然的轨迹跟著人群走下去吧就这样微笑地走到尽头我柔弱的心啊请试著去忘记 请千万千万别再哭泣为什麽席慕容我可以锁住笔 为什麽却锁不住爱和忧伤在长长的一生里 为什麽欢乐总是乍现就凋落走得最急的都是最美的时光盼望席慕容其实 我盼望的也不过就只是那一瞬我从没要求过 你给我你的一生如果能在开满了栀子花的山坡上与你相遇 如果能深深地爱过一次再别离那麽 再长久的一生不也就只是 就只是回首时那短短的一瞬呵，母亲舒婷你苍白的指尖理着我的双鬓我禁不住象儿时一样紧紧拉住你的衣襟呵，母亲为了留住你渐渐隐

去的身影虽然晨曦已把梦剪成烟缕我还是久久不敢睁开眼睛我依旧珍藏着那鲜红的围巾生怕浣洗会使它失去你特有的温馨呵，母亲岁月的流水不也同样无情生怕记忆也一样退色呵我怎敢轻易打开它的画屏为了一根刺我曾向你哭喊如今带着荆冠，我不敢一声也不敢呻吟呵，母亲我常悲哀地仰望你的照片纵然呼唤能够穿透黄土我怎敢惊动你的安眠我还不敢这样陈列爱的祭品虽然我写了许多支歌给花、给海、给黎明呵，母亲我的甜柔深谧的怀念不是激流，不是瀑布是花木掩映中唱不出歌声的枯井面朝大海,春暖花开海子从明天起, 做一个幸福的人喂马, 劈柴, 周游世界从明天起, 关心粮食和蔬菜我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开从明天起, 和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人, 我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海, 春暖花开有一片枫叶飘来我的手里章平有一片枫叶飘来我的手里脉络清丽如雪地脚迹干净如秋夜不带杂质躺卧的姿势啊！多么安静多么舒适象浪子找到了居所我说，我带你回去？！藏你进一本诗集再编个故事自己来听和你恋爱一次啊！还有许多月夜还有许多月夜看月光如何泼湿了影子呵，她为什么飘来？我又为什么遇上？飘来的飘来遇上的遇上呵，找个人解答去吗？解答的人睡在风里风在落叶的梦里梦在我们的睡眠里初相遇席慕容美丽的梦和美丽的诗一样都是可遇而不可求的常常在最没能料到的时刻里出现我喜欢那样的梦在梦里 一切都可以重新开始一切都可以慢慢解释心里甚至还能感觉到所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜和感激胸怀中满溢著幸福只因为你就在我眼前对我微笑 一如当年我真喜欢那样的梦明明知道你已为我跋涉千里却又觉得芳草鲜美 落英缤纷好像你我才初初相遇我爱这土地艾青假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……从星星的弹空里将流出血红的黎明爱情穆旦爱情是个快破产的企业，假如为了维护自己的信誉；它雇用的是些美丽的谎，向头脑去推销

它的威力。爱情总使用太冷酷的阴谋，让狡狯的欲望都向她供奉。有的膜拜她，有的就识破，给她热情的大厦吹进冷风。爱情的资本变得越来越少，假如她聚起了一切热情；只准理智说是，不准说不，然后资助它到月球去旅行。虽然她有一座石筑的银行，但经不起心灵秘密的抖颤，别看忠诚包围着笑容，行动的手却悄悄地提取存款。再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。在时间的岛上诗阳从零开始倒计时从此我们退出理念的迷津当梦从沙漏里慢慢流下一个有关岛的想法在脑海上出现它与我们的睡眠相符合并且开始升高天空改变主意向远处退去一个想不起认不出的容貌淡出魔幻的水面以入无人之境的姿势走出芳龄美丽的沙粒穿过时间容器里落进我们的眼睛我们因为一些想法而准备哭泣流出的一滴眼泪淹没面孔思想被本能的重量打入水下冷宫我们孤苦伶仃留在水面上，一生清贫的问题悬而未决浸不透的棉花，拿不定的主意漂不起也沉不下预言的水晶球挡住了它自己的天空我们伸出五指抓不紧水的形状海摸不着今生今世的头脑我们以倾覆之舟登陆水在血液里走失我们迈向时间概念外的净土如履薄冰为了找回失散多年的异性之岛我们精卫填海从此无法以自己的身世赴约乡愁余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大後乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头後来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头乡愁席慕容故乡的歌 是一支清远的笛总在有月亮的晚上 响起故乡的面貌 却是一种模糊的怅望仿佛雾里的 挥手别离离别後乡愁是一棵没有年轮的树永不老去怎敢汪国真花还未落，树怎敢死; 你还未嫁，我怎敢老。 天还未黑，云怎敢灰; 雨还未下，风怎敢吹; 瓜还未熟，秧怎敢枯;