诗歌

诗歌 篇一
《诗歌》

Langston Hughs

Dreams 梦想

Hold fast to dreams 紧紧抓住梦想，

For if dreams die 梦想若是消亡

Life is a broken-winged bird 生命就象鸟儿折了翅膀 That can never fly. 再也不能飞翔

Hold fast to dreams 紧紧抓住梦想，

For when dreams go 梦想若是消丧

Life is a barren field 生命就象贫瘠的荒野，

Frozen only with snow 雪覆冰封，万物不再生长

啊,船长,我的船长哟

原文

Oh Captain！My Captain

-- Walt Whitman

Oh Captain! My Captain! Our fearful trip is done,

The ship has weathered every rack, the prize we sought is won, The port is near, the bells I hear, the people all exulting, While follow eyes the steady keel, the vessel grim and daring; But Oh heart! Heart! Heart!

Oh the bleeding drops of red!

Where on the deck my Captain lies,

Fallen cold and dead.

Oh Captain! my Captain! rise up and hear the bells;

Rise up -for you the flag is flung -for you the bugle trills, For you bouquets and ribbon'd wreaths-for you the shores crowding,

For you they call, the swaying mass, their eager faces turing; Here, Captain! dear father!

This arm beneath your head;

It is some dream that on the deck

You've fallen cold and dead.

My Captain does not answer, his lips are pale and still, My father does not feel my arm , he has no pulse nor will; The ship is anchor'd safe and sound, its voyage closed and done; From fearful trip the victor ship comes in with object won; Exult, Oh shores! and ring, Oh bells!

But I,with mourful tread,

Walk the deck my captain lies,

Fallen cold and dead.

译文

哦．船长，我的船长！我们险恶的航程已经告终， 我们的船安渡过惊涛骇浪，我们寻求的奖赏已赢得手中。 港口已经不远，钟声我已听见，万千人众在欢呼呐喊，

目迎着我们的船从容返航，我们的船威严而且勇敢。

可是，心啊！心啊！心啊！

哦．殷红的血滴流泻，

在甲板上，那里躺着我的船长，

他已倒下，已死去，已冷却。

哦，船长，我的船长！起来吧，请听听这钟声，

起来，——旌旗，为你招展——号角，为你长鸣。

为你．岸上挤满了人群——为你，无数花束、彩带、花环。 为你，熙攘的群众在呼唤，转动着多少殷切的脸。

这里，船长！亲爱的父亲！

你头颅下边是我的手臂！

这是甲板上的一场梦啊，

你已倒下，已死去，已冷却。

我们的船长不作回答，他的双唇惨白、寂静，

我的父亲不能感觉我的手臂，他已没有脉搏、没有生命， 我们的船已安全抛锚碇泊，航行已完成，已告终，

胜利的船从险恶的旅途归来，我们寻求的已赢得手中。

欢呼，哦，海岸！轰鸣，哦，洪钟！

可是，我却轻移悲伤的步履，

在甲板上，那里躺着我的船长，

他已倒下，已死去，已冷却。

作者:沃尔特·惠特曼(1819～1892)

英文：Walt Whitman

美国诗人。生于美国长岛一个海滨小村庄。父亲当时是个当地的农民。惠特曼5岁那年全家迁移到布鲁克林，父亲在那儿做木工，承建房屋，惠特曼在那儿开始上小学。由于生活穷困，惠特曼只读了5年小学。他当过信差，学过排字，后来当过乡村教师和编辑。这段生活经历使他广泛地接触人民，接触大自然，对后来的诗歌创作产生了极大的影响。1841年以后，他又回到了纽约，开始当印刷工人，不久就改当记者，并开始写作。几年以后，他成了一家较有名望的报纸《鹫鹰报》的主笔，不断撰写反对奴隶制，反对雇主剥削的论文和短评。40年代未他加入了“自由土地党”，反对美国的蓄奴制，主张土地改革。1848年西欧各国爆发了革命，对惠特曼影响很大。他在报纸上发表文章讴歌欧洲革命，并写了不少诗来表达自己的心境，其中包括《欧洲》、《法兰西》、《近代的岁月》等等。1850年起他脱离新闻界，重操他父亲的旧业——当木匠和建筑师。这期间，他创作了他的代表作诗集《草叶集》(1855)。1861年美国南北战争爆发。内战结束后他自费发表了反映内战的诗篇《桴鼓集》(1865)。几个月后他又出版了一本续集，其中有悼念林肯的名篇《最近紫丁香在庭院里开放的时候》，《啊，船长，我的船长》。

惠特曼的民主主义思想有两个主要来源，少年时代，他多次聆听了他家常客托马斯·潘恩的谈话，后者激进的民主倾向和空想社会主义的思想给他留下深刻影响，使他从小就立志成为一个潘恩式的民主斗士。成年以

后，适逢超验主义运动兴起，他为爱默生的学说所迷醉，更加热爱大自然和普通的劳动人民，强化了自己的民主立场。

惠特曼从1839年起开始文学创作，写一些短诗，同时参加当地的政治活动。1842年他担任《纽约曙光》报的编辑。1846年初，他又担任《布洛克林每日鹰报》的编辑，因在该报发表反对奴隶制度的文章，于1848年1月被解职。后来还担任过《自由民》报的主编，终因政见不合而于1840年离开新闻界。

从1850年开始，惠特曼一方面从事体力劳动，作木匠和建筑师，一方面展开了他的旺盛的诗歌创作活动，他开始在报纸上发表自由诗，表达对大自然的热爱和自由民主生活的赞颂，南北战争爆发后，积极支持林肯解放黑奴的主张，并亲身参加战斗。抒发了自己追求民主进步的理想。内战期间，诗人自动到纽约百汇医院作看护，后来又在华盛顿的军医院里服务。1873年，惠特曼不幸得半身不遂之症，迁居新泽西州卡姆登养病，于1892年病重去世。

1783年，美国脱离英国的统治独立后，国内存在着雇拥劳动制和黑人奴隶制。

1860年11月，以反对奴隶制而著名的林肯当选为美国总统。南方几个州宣布脱离联邦政府而独立，1861年4月，又首先出兵叛乱，引发了内战。林肯总统上任不到半年，就领导联邦政府军，在广大人民的支持下，经过了四年的奋战，击败了南方叛军，维护了美国的统一，废除了黑人奴隶制。南北战争是美国历史上第二次资产阶级民主革命。这次革命的成功促进了美国资本主义的发展。林肯总统为美国历史写下了光辉的一页，功勋卓著。在全国欢庆大胜利的时刻，对民主怀有刻骨仇恨的南方奴隶主派间谍暗杀了林肯总统。在林肯总统死后，惠特曼写下了《啊，船长，我的船长》这首诗，以表达对林肯的痛悼与怀念之情。

诗歌 篇二
《诗歌》

侧关尼-------严辰

无边的寂寞，是你的家。

蜘蛛的长丝，做你的袈裟

在这冷酷的洞窟里-----

青春的花，无声的凋谢。

十二个香洞，注定了你的命运

念珠的循环，滑过

漫长的，漫长的时辰

求菩萨，保佑你长生。

华严经，是你不移的宪法

破木鱼，是你唯一的慰藉

瘙子成群地在你身上打滚

是你慈悲，小小的生命

你的脸，是一潭静止的死水

永远的，泛不起微笑的涟漪

或许你有过小窗般大的希望

可也寂寞地破灭了，在寂寞的洞窟里

泥土------鲁藜

老把自己当作珍珠

就时时有被埋没的痛苦

把自己当作泥土吧

让众人把你踩成一条道路

力的前奏-------陈敬容

歌者蓄满了声音

在一瞬的震颤中神凝

舞者为一个姿势

拼聚了一生的呼吸

我们避雨到槐树底下

坐着看雨后的云霞

看黄昏退落，看黑夜前行

看林梢闪出第一颗星星

智慧之歌-----穆旦

有一种欢喜是青春的爱情

那是遥远的天边的灿烂的流星

有的不知去向，永远的消逝了

有的落在脚前，冰冷而僵硬

另一种欢喜是喧腾的友谊

盛开的花不知道还有秋季

社会的格局代替了血的沸腾

生活的冷风把热情铸为实际

连鸽哨也发出成熟的音调

过去了，那阵雨喧闹的夏季

不再想那严峻的闷热的考验

危险游泳中的细节的回忆

经历过春天萌芽的破土

幼叶成长中的扭曲和受伤

这些枝条在烈日下也狂热过

差点在雨夜中迷失方向

你站在桥上看风景

看风景人在楼下看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

时间迷了路

空间，是幻变的云

我是天空里的一片

偶尔投影在你的波心——————

你不必讶异，

更无须欢喜——————

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮！ 秋--------杜云鲮 断章------卞之琳 偶然-------徐志摩

老马-------

总得叫大车装个够

它横竖不说一句话

背上的压力往肉里扣

这刻不知道下刻的命

它有泪只往心里咽

眼里飘来一道鞭影

它抬起头望望前面

暗房-------李敏勇

这世界

害怕明亮的思想

所有的叫喊

都被堵塞出口

真理

以相反的形式存在着

只要一点光渗进来

一切都会被破坏

梦--------

不敢入诗的

来入梦

梦是一条丝

穿梭那

不可能的

相逢

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经邶风击鼓》 我的手虽藏在衣袖之中，

我的神魂已经把你抱拥。

风景---------辛笛

列车扎在中国的肋骨上

一节接着一节社会问题

比邻而居的是茅屋和田野间的文

生活距离终点这样近

夏天的土地绿的丰饶自然

兵士的新装黄得旧褪凄惨

惯爱想一路来行过的地方

说不出生疏却是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是风景！

顾城的诗歌，我觉得下面四首最有代表性！

一、远和近

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

二、一代人

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它寻找光明。

三、土地是弯曲的

土地是弯曲的

我看不见你

我只能远远看见

你心上的蓝天

蓝吗？真蓝

那蓝色就是语言

我想使世界感到愉快

微笑却凝固在嘴边

还是给我一朵云吧

擦去晴朗的时间

我的眼睛需要泪水

我的太阳需要安眠

四、我是一个任性的孩子

我是一个任性的孩子

——我想在大地上画满窗子，

让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许

我是被妈妈宠坏的孩子 我任性

我希望

每一个时刻

都像彩色蜡笔那样美丽 我希望

能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由

画下一只永远不会 流泪的眼睛

一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果 我想画下早晨

画下露水

所能看见的微笑

画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情

她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我

永远，看着

绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景

画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵——

长满淡淡的茸毛

我让它们挨得很近 让它们相爱

让每一个默许

每一阵静静的春天激动 都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她

诗歌 篇三
《诗歌的魅力》

诗歌的魅力

若将中国的文化比作一片灿烂的星空，那么诗歌就是这茫茫星空中最为耀眼的一颗明星：若将中国文化比作广阔无垠的大海，那么诗歌便是大海中最为璀璨的一颗珍珠。是的，这就是诗歌的魅力。那么诗歌的魅力在于何处呢？ 诗歌中有“情” 。“ 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首诗是王摩诘最富盛名的代表作之一。清晨，天空下着雨，烟雨朦胧中，作者去送自己的挚友。细柳依依，往事不堪回首，唯有饮酒来所说那份浓浓的别离之情和对他的惦念。品读诗句，我们感受到了诗人对朋友的依依不舍之情。

诗歌中有“画”。 “明月松间照，清泉石上流„„”，伴随着朗朗的吟诵声，一幅画仿佛缓缓呈现在读者面前。画中被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。吟诵着诗句，我们欣赏到雨后辋川别墅的独特风光。

诗歌中有“趣”。 “襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜鞮》。”这是活泼的儿童在大街上游乐，放声高歌的场景。孩子们争唱着学来的儿歌，还一边的为它打着节奏。他们的欢声笑语，使原本消沉的大街上显得富有朝气。儿童、掌声、歌声为生活

平添了几分快乐和希望。咀嚼上面的诗句，我们似乎也回到了儿时，享受着无忧无虑玩耍的乐趣。

诗歌中有“理”。“千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。”告诉我们历尽千辛万苦才能经受住磨难从而显出英雄本色，为天下人认可。“天生我材必有用，千金散尽还复来。”告诉我们要相信自己，无论环境有多么的恶劣，都要对未来、对生活抱有希望„„

诗歌是如此的富有魅力，它仿佛是一条时间的隧道，通过它我与中国古代的伟大诗人们产生了心灵的碰撞，让我仿佛徜徉在中华五千年文明的长河中，沐浴着知识的阳光，吸取着文化的营养。让我们共同去寻访这条时间的隧道，一起去领略诗歌的无穷魅力吧！

诗歌 篇四
《诗歌》

1.诗歌来源于古代人们的（生产和生活），原是（诗)和(民歌）的总称。我国最早的诗歌 总集是（《诗经》 ）。

2. 诗歌 是高度集中地概括和反映（古代劳动人民生产生活和思想感情）的一种文学体裁。

3. 诗歌 的表现手法很多，我国最早流行而到今仍常使用的传统表现 手法有（赋·比·兴）。

二. 运用诗句填空。

1. 昨晚有一道数学题，我绞尽脑汁，百思不得其解。就在我（山重水复疑无路）时，爸爸走过来，经他一点拨，我豁然开朗，真是（柳暗花明又一村 ）。

古诗词中所抒写的思想感情非常宽广，涉及最多的是以下几方面：

① 忧国忧民

② 战乱离散的痛苦：杜甫《春望》

③ 同情人民的疾苦：《茅屋为秋风所破歌》

④ 反映社会黑暗，揭露统治者腐朽：杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

⑤ 表达对国家民族前途命运的担忧：林升《题临安邸》“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴

州。”

⑥ 表达对山河沦落国破家亡的痛楚：陆游《示儿》、文天祥《过零丁洋》

揭露统治者的横征暴敛穷兵黩武：杜甫《兵车行》

2 建功报国

3 保家卫国的决心，建功立业的豪情：王昌龄《从军行》（黄沙百战穿金甲，不破楼兰终

不还）、陆游《书愤》

4 贬官谪居的怨恨，仕途失意的苦闷：白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头·明月几时有》

怀才不遇的寂寞，报国无门的激愤：辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿·少年不识愁滋味》

5年华消逝的感慨，壮志难酬的悲叹：苏轼《水调歌头·赤壁怀古》

③ 思乡怀人

1天涯羁旅的愁思：孟浩然《宿建德江》、温庭筠《商山早行》

思亲念友的孤独：王维《九月九日忆山东兄弟》、苏轼《江城子·十年生死两茫茫》

边关征夫的思乡：范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》

闺中怨妇的怀人：王昌龄《闺怨》、欧阳修《踏莎行·候馆梅残》、李白《乐府》（长安一片月，万户捣衣声）

依依惜别的深情：柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》、李白《赠汪伦》

情深意长的勉励：王勃《送杜少府之任蜀川》

④ 超尘脱俗

寄情山水的悠闲，退隐田园的淡远：王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》

厌离官场的险恶，归耕隐居的自在：陶潜《归园田居》

⑤ 感时伤逝

昔胜今衰的沧桑，时事变迁的感慨：姜夔《扬州慢》、刘禹锡《乌衣巷》

青春易逝的伤感，时不我予的焦虑：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

诗歌常识

一、文学体裁分为( 诗歌 )、小说、( 散文 )( 戏曲 )四大类。

（一）诗歌的分类

诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌两大部分。

按表达方式分为（ 叙事诗 ）（抒情诗 ）（ 说理诗 ）。叙事诗以 记叙的表达方式为主，如《石壕吏》，抒情诗以写景抒情为主;如《送友人》；说理诗以

蕴含哲理为主，如《观书有感》。

古典诗歌（旧体诗）又有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、

词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。

古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗、乐府诗（标题有的加上“歌”

“行”等名称，如《琵琶行》）等形式。

近体诗鼎盛于( )代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有( 绝 )句和( 律 )诗两种类型，绝句分( )言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分（ ）言律诗（五律）、（ ）言律诗（七律）、（ ）律三种。

律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为（ ）联，三四两句为（ ）联，五六两句为（ ）联，七八两句为（ ）联；首联和尾联可对仗，可不对仗，（ ）联和（ ）联必须对仗；无

论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为（ ）律。

词鼎盛于（ ）代，词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。

曲鼎盛于（ ）代，有散曲和杂剧两种形式。

“歌·行”古代诗歌体裁，二者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、

七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《白雪歌送武判官归京》《长歌行》。

题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇·赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“ （或“上片”），下段称为“ （或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。

散曲是宋元时代兴起的，如《天净沙·秋思》只有“天净沙”一曲。。

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的

诗歌都是古体诗。

新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如《天上的街市》《周总理，你在哪里》都是新诗。今人用文言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的《沁园春·

长沙》，

二、中国古代诗歌流派

1．山水田园诗派同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。陶渊明、谢灵运、谢朓和唐代的（ 孟浩然 ）、（ 王维 ）等。

2．边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代（高适、岑参 ）、（ 王昌龄 ）、（ 李颀、王之涣等 ）等。

3．豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。最佳答案

苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》；

辛弃疾 《青玉案·元夕》；

张孝祥 《念奴娇·过洞庭》。

，代表作品为《江城子·密州出猎》和辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》。

4．婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，

融情于景的。代表词人有柳永、李清照等。作品有《醉花阴》等

三、其他常识

l．《诗经》，后又以“诗三百”为代称。我们学过《关 》《 》。中国最（ ）的诗歌总集。收录了从周初到春秋时期的诗歌（ ）篇，分为“ 、“ 、“ ”三大类。开创我国文学（ ）传统，列为“（ ）经”之一。

2．屈原，名平。我国第一个（ ）主义、（ ）主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《 》《九歌》。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“（ ）辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”、“ 体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。

3、“三曹”指三国时的（ ）（ ）（ ）

4、建安七子指东汉末建安时期除曹氏父子外的孔（ ）、陈（ ）、王（ ）徐（ ）、阮（ ）、应（ ）刘（ ），他们的《乐府诗集》诗风称为“（ ）”，又叫“( )”，李白的诗句“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”中的“建安骨”就

是“（ ）”

5《乐府诗集》中的《孔雀东南飞》《 》，被称为（ ）

6、“初唐四杰”指王（ ）、骆（ ）、卢（ ）、杨（ ），我们学过王勃的诗（ ）

7、王维被苏轼赞为“诗中（ ）”“画中（ ）”，我们学过他的诗有《竹 》

《使至 》《送元二使安西》

9、能代表唐、宋、元三朝文学成就的分别是唐（ ）宋（ ）元（ ）

10、李白，字( )白，别号( )居士，人称“（ ）。与杜甫并称“（ ）。我们学过的作品有《 难》《渡 》《宣州谢朓 楼 》《月

下 》等，结为《 白集》，属（ ）主义诗人。

11、杜甫，字（ ）美，自称（ ）野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名，人称“（ ）。我们学过的作品有《春 》《茅屋 》《江南 》《望 》《 吏》《登 》等，

结为《杜工部集》。属（ ）主义诗人，被称为“（ ）。

12、白居易，字（ ）天，号（ ）居士。我们学过的作品有《钱塘 》《观 》《望月 》等，自编为《白氏长庆集》。属（ ）主义诗人。

1、我国第一部诗歌总集是（ ），内容分为（ ）（ ）（ ），

主要艺术手法有（ ）（ ）（ ）

2、近体诗指（ ）（ ），律诗的（ ）联和（ ）联必须对偶，（ ）

（ ）（ ）（ ）句必须押韵

3、《天净沙·秋思》按时代划分是（ ），按表达方式划分是（ ）

5、少陵野老、青莲居士、香山居士、易安居士、小李白、小杜分别指（ ）（ ）

（ ）（ ）（ ）（ ）

诗仙（ ），诗圣（ ），诗魔（ ），诗佛（ ），诗鬼（ ），诗囚（ ）和（ ），诗豪（ ）。

三苏 苏洵、苏轼、苏辙

三班 班固、班超、班昭

初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

画圣吴道子、书圣王羲之、诗圣杜甫、词圣苏轼、草圣张旭、曲圣关汉卿、武圣关羽、剑圣裴旻、道圣老子、文圣孔子、亚圣孟子、茶圣陆羽、

诗歌 篇五
《诗歌概述》

诗歌 篇六
《诗歌》

诗歌练习

四月的黄昏 舒 婷

四月的黄昏里

流成着一组组绿色的旋律 在峡谷低回 在天空游移

若是灵魂里溢满了回响 当你老了 李琦

当你老了，这是叶芝的诗句 轻轻一念，只这四个字 就有一种欲哭的感觉

当你老了，羽绒一样轻柔的句式 爱和疼惜

在字与字之间落英缤纷 又何必苦苦寻觅 要歌唱你就歌唱吧，但请 轻轻，轻轻，温柔地 四月的黄昏

仿佛一段失而复得的记忆 也许有一个约会 至今尚未如期 也许有一次热恋 永不能相许

要哭泣你就哭泣吧，让泪水 流啊，流啊，默默地

一棵开花的树 （中国·台湾）席慕蓉

如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求他让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终于无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心

当你老了，语调柔和而充满温暖 是黄昏的光线，是月光下 缓缓响起的，大提琴的声音 当你老了，当两双不再清澈的眼睛在暮年相望，这种美感 让人难免隐隐地心疼

当你老了，当你具有朝圣者的灵魂当你听到爱情的钟声 从容地敲响 最后的忠诚 当你老了，我真希望 这首诗是写给我的，或者 多少年后，我是写这首诗的人

月光下的村庄 作者 刘炜

月光下的村庄 把镰刀举到天上 一只布谷飞过 灌浆的麦地 起伏着写意的民歌 满天的繁星 让我惊叹 就像一夜之间齐肩的油菜 已结满籽荚 城市的老井

还有多少像我这样的井蛙 忙碌着生计 从不看天 月亮与星星

仿佛已是遥不可及的童话 春雷走过大地

他们是否也在倾听 月光下的村庄

就像一幅黑白的水墨长卷 在乡村小路的线轴上展开 树木掩映着老宅的灯光 温暖而又明亮 大老远地呼喊一声 开门的竟是李白

梦绕魂牵的月光

囚 歌 叶挺

为人进出的门紧锁着， 为狗爬出的洞敞开着， 一个声音高叫着： ——爬出来吧，给你自由！ 我渴望自由， 但我深深地知道——

人的身躯怎能从狗洞子里爬出！ 我希望有一天 地下的烈火，

将我连这活棺材一齐烧掉， 我应该在烈火与热血中得到永生！ 当你老了 （爱尔兰）叶芝

当你老了 头白了 睡思昏沉 炉火旁打盹 请取下这部诗歌 慢慢读 回想你过去眼神的柔和 回想它们昔日浓重的阴影 多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽 假意或真心 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 垂下头来 在红光闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝

在头顶的山上它缓缓踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞

我见过你哭 （英）拜伦

我见过你哭——炯炯的蓝眼 滴出晶莹的泪珠 在我想像里幻成紫罗兰 滴着澄洁的露水

我见过你笑——湛蓝的宝石 光泽也黯然收敛 怎能匹敌你嫣然的瞥视

那灵活闪动的光焰 有如夕阳给远近的云层 染就了绮丽的霞彩 冉冉而来的夜色也不能 把霞光逐出天外 你那微笑让抑郁的心灵 分享它纯真的欢乐 这阳光留下了一道光明 在心灵上空闪射

面朝大海，春暖花开

海 子

从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程

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愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开

思念北方 杨晓明

夜已过半，南方的夜，人们刚刚睡去 此刻的我，却有一种莫名的思念。 总仿佛树上的积雪还没有消融。 这时燕子飞上了一棵棕榈， 唱出来一种热烈的歌声── 请你听一听吧燕子的歌唱， 南方的林中便是这样的景象。 总觉得我们不像是热带的人， 我们的胸中总是秋冬般的平寂。 燕子说，南方有一种珍奇的花朵， 因为有你，南方的夏夜似乎不再炎热 思念起北方，是否凉风已至？

此刻的你，是否早已进入梦乡，是否感受得 到北方的清凉？

生活就是这样，虽水天各边，却永驻心尖 你是否会因我青涩的思念而幸福，我却会因你的记挂而感动

时光的河啊，流过青春的树

流过欢快的藤，流过北方的家乡，现在又流 到这南方的小城

我已跳入这时光的河，如浴春风，汇入滚滚 浪涛伴着期待于祝福，一路前行

南方的夜 冯 至

我们静静地坐在湖滨， 听燕子给我们讲讲南方的静夜。 南方的静夜已经被它们带来， 夜的芦苇蒸发着浓郁的热情── 我已经感到了南方的夜间的陶醉， 请你也嗅一嗅吧这芦苇丛中的浓味。 你说大熊星总像是寒带的白熊， 望去使你的全身都觉得凄冷。 这时的燕子轻轻地掠过水面， 零乱了满湖的星影── 请你看一看吧这湖中的星象， 南方的星夜便是这样的景象。 你说，你疑心那边的白果松，

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经过二十年的寂寞才开一次── 这时我胸中忽觉得有一朵花儿隐藏，它要在这静夜里火一样地开放！

这是四点零八分的北京

食 指

这是四点零八分的北京， 一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京， 一声雄伟的汽笛长鸣。 北京车站高大的建筑， 突然一阵剧烈的抖动。 我双眼吃惊地望着窗外， 不知发生了什么事情。 我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。 这时，我的心变成了一只风筝， 风筝的线绳就在妈妈手中。 线绳绷得太紧了，就要扯断了， 我不得不把头探出车厢的窗棂。 直到这时，直到这时候， 我才明白发生了什么事情。 ——一阵阵告别的声浪 ， 就要卷走车站； 北京在我的脚下， 已经缓缓地移动。 我再次向北京挥动手臂， 想一把抓住他的衣领，

然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！ 终于抓住了什么东西， 管他是谁的手，不能松， 因为这是我的北京， 这是我的最后的北京。

1968年12月20日

雪落在中国的土地上

艾青

雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……

风，像一个太悲哀了的老妇。紧紧地跟随着，伸出寒冷的指爪，拉扯着行人的衣襟。用着像土地一样古老的话，一刻也不停地絮聒着…… 那从林间出现的，赶着马车的，你中国的农夫，戴着皮帽，冒着大雪，你要到哪儿去呢？ 告诉你，我也是农人的后裔——由于你们的，刻满了痛苦的皱纹的脸，我能如此深深地，知道了，生活在草原上的人们的，岁月的艰辛。

而我，也并不比你们快乐啊，——躺在时间的河流上，苦难的浪涛，曾经几次把我吞没而又卷起——流浪与监禁，已失去了我的青春的最可贵的日子，

我的生命，也像你们的生命，一样的憔悴呀。

雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……

沿着雪夜的河流，一盏小油灯在徐缓地移行，那破烂的乌篷船里，映着灯光，垂着头， 坐着的是谁呀？——啊，你，蓬发垢面的少妇，是不是你的家，——那幸福与温暖的巢穴——已被暴戾的敌人，烧毁了么？是不是也像这样的夜间，失去了男人的保护，在死亡的恐怖里，你已经受尽敌人刺刀的戏弄？

咳，就在如此寒冷的今夜，无数的，我们的

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年老的母亲，都蜷伏在不是自己的家里，就像异邦人，不知明天的车轮，要滚上怎样的路程？而且，中国的路，是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。

雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……透过雪夜的草原，那些被烽火所啮啃着的地域，无数的，土地的垦植者，失去了他们所饲养的家畜，失去了他们肥沃的田地，拥挤在，生活的绝望的污巷里；饥馑的大地，朝向阴暗的天，伸出乞援的颤抖着的两臂。

中国的苦痛与灾难，像这雪夜一样广阔而又漫长呀！

雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……

中国，我的在没有灯光的晚上，所写的无力的诗句，能给你些许的温暖么？

1937年12月28日 夜间

地 之 子 李广田

我是生自土中，来自田间的，这大地，我的母亲，我对她有着作为人子的深情。

我爱着这地面上的沙壤，湿软软的，我的襁褓；更爱着绿绒绒的田禾，野草，保姆的怀抱。

我愿安息在这土地上，在这人类的田野里生长，生长又死亡。

我在地上，昂了首，望着天上。望着白的云，彩色的虹，也望着碧蓝的晴空。

但我的脚却永踏着土地，我永嗅着人间的土的气息。

我无心于住在天国里，因为住在天国时，便我只能回答：我们的国土到处都是一样； 失去了天国，且失掉了我的母亲，这土地。

青纱帐——甘蔗林

郭小川

看见了甘蔗林，我怎能不想去青纱帐！ 北方的青纱帐啊，你至今还这样令人神往； 想起了青纱帐，我怎能不迷恋甘蔗林的风光！ 南方的甘蔗林哪，你竟如此翻动战士的衷肠。

哦，我的青春、我的信念、我的梦想…… 无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！ 哦，我的战友、我的亲人、我的兄长…… 无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！

哦，我的歌声、我的意志、我的希望…… 好像都是在北方的青纱帐里生出翅膀！ 哦，我的祖国、我的同胞、我的故乡…… 好像都是在北方的青纱帐里炼成纯钢！

这里却是南方，而不是遥远的北方； 北方的高粱地里没有这么甜、这么香！ 这里却是甘蔗林，而不是北方的青纱帐； 北方的青纱帐里没有这么美，这么亮！

北方的青纱帐哟，常常满怀凛冽的白霜； 南方的甘蔗林呢，只有大气的芬芳！ 北方的青纱帐哟，常常充溢炮火的寒光； 南方的甘蔗林呢，只有朝雾的苍茫！

北方的青纱帐哟，平时只听见心跳的声响； 南方的甘蔗林呢，处处有欢欣的呤唱！ 方的青纱帐哟，长年只看到破烂的衣裳； 南方的甘蔗林呢，时时有节日的盛装！

何必这样问呢——到底更爱南方，还是北方？

何必这样问呢——到底更爱甘蔗林，还是青纱帐？

我只能回答：生活永远使人感到新鲜明朗。

风暴是一样地雄浑呀，雷声也一样地高亢， 无论哪里的风雷哟，都一样能壮大我们的胆量； 太阳是一样的炽烈呀，月亮也一样地甜畅， 无论哪里的光华哟，都一样能照耀我们的心房。

露珠是一样地明澈呀，雨水也一样地清凉， 无论哪里的雨露哟，都一样是滋养我们的琼浆； 天空是一样的高远呀，大地也一样地宽敞， 无论哪里的天地哟，都一样是培育我们的温床。

啊，老战士还不曾衰老，新战士已经成长， 啊，老一代还健步如飞，新一代又紧紧跟上， 我们的人哪，总是那样胸宽、气壮、眼睛亮。

看吧，当敌人挑衅时，甘蔗林将叫他们投降； 那甜甜的秸秆啊，立刻变成税利的刀枪！ 看吧，当敌人侵犯时，甘蔗林将把他们埋葬； 那密密的长叶啊，立刻织成强大的罗网！ 北方的青纱帐啊，你为什么至今还令人神往？ 因为我们的甘蔗林呀，已经是新时代的青纱帐！ 南方的甘蔗林哪，你为什么这样翻动战士的衷肠？

因为我们的青纱帐呀，埋伏着千百万雄兵勇将！

在寒冷的腊月的夜里

穆旦

在寒冷的腊月的夜里，风扫着北方的平原，北方的田野是枯干的，大麦和谷子已经推进了村庄，岁月尽竭了，牲口憩息了，村外的小河冻结了，在古老的路上，在田野的纵横里闪着一盏灯光，一副厚重的，多纹的脸，他想什么？他做什

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诗歌 篇七
《诗歌》

诗歌鉴赏考前指导

怎样读懂一首诗？

（一）带着几个[基本问题]去阅读

1.诗意：关注标题、句式、语言、注释、作家、时代

2.情景：写了什么景（人、事、物）？（重在身临其境，努力还原）

抒了什么情（思想、哲理）？（由景推情，抓关键词，抓直接抒情的词句）

3.写法：古代诗歌除了在语言上比较特殊之外，和散文、小说等其他文学作品的创作手法有相同相通之处。

（二）特别提醒：

1、理解诗歌时，务必处理好整体与局部的关系，既要入乎其内，细品诗句；也要出乎其外，把握诗歌内容与情感的主基调。不要一叶障目，只见树木，不见森林。

2、诗最后两句一般运用议论、抒情，是诗的主旨和意境所在。

古典诗歌常考题型及应对策略

一、形象

（一）常考题型

1、诗词描绘了一幅什么样的画面？（怎样的景象？说说景物的特点。营造了怎样的意境？）

2、从“景”与“情”的角度赏析诗歌（怎样融情于景）

3、诗歌刻画了什么样的人物形象

（二）典型题目

幽州夜饮 张 说

凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。正有高堂宴，能忘迟暮心？

军中宜剑舞，塞上重笳音。不作边城将，谁知恩遇深！

注：据《新唐书·张说传》，张说因与姚元崇不和，罢为相州刺史，后又任幽州都督。

【题目】“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”这两句描绘了什么样的景象？（2分）

【答案】这两句通过对“凉风”“夜雨”“寒林”的描写，突出了边地之夜萧瑟、荒寒的特点。

【解题规律】 找出意象→展开联想，再现画面→概括景物的氛围、特点

江行 [宋] 严羽

暝色蒹葭外，苍茫旅眺情。

残雪和雁断，新月带潮生。

天到水中尽，舟随树杪行。

离家今几宿，厌听棹歌声。

【题目】试从“景”与“情”的角度，赏析本诗的颔联

【答案】颔联融情于景。诗中描写了雪“残”、雁“断”、月“新”、潮“生”等凄迷景象，寄寓了诗人的羁旅之情、思乡之感。

【解题规律】

抓住意象（写了什么）→概括意境（营造什么）→得出情感（表达什么）（点明技巧） 好事近•渔父词 朱敦儒

摇首出红尘，醒醉更无时节。活计①绿蓑青笠，惯披霜冲雪。

晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。

[注]①活计：生计，谋生的手段。

【题目】这首词的上阕表现出一个怎样的渔父形象？结合作品简要分析。（3分）

【答案】“摇首出红尘”示其超脱；“醒醉更无时节”示其疏放；“惯披霜冲雪”示其勇毅：上阕表现出的是一个无拘无束、潇洒率性的渔父形象。

【解题规律】

明确诗歌中的形象（基本特征+什么身份）；结合诗歌逐点具体分析；形象的意义是什么 附：咏物诗常用意象：蝉、梅花、松柏、竹子、菊、鹰、马

伤春离别闺怨诗常用意象：落花、暮春、乱红、南浦、长亭、杨柳、辽西、玉阶、屏风、娥眉、危楼

山水田园诗常用意象：桃花、绿树、黄鹂、空山、明月、春山、云、白鹭、稻香、细鱼、蛙

羁旅怀乡诗常用意象：月亮、柳树、芭蕉、乌鸦、猿啼、丁香、日暮、茅店、驿站、青鸟、浮萍、飞蓬、沙鸥、莼羹鲈脍

咏史诗常用意象：乌衣巷、淮水、后庭花、商女、芦荻

二、语言

（一）常考题型

1. 炼字（诗句中最生动传神的是什么字，为什么？某字历来为人称道，你认为好在哪里？

诗中的某字换作他字，两者有何区别，哪个好？请说出本诗的诗眼）

2. 分析语言风格（诗歌在语言上有何特色？请分析诗歌的语言风格。谈谈此诗的语言艺术）

（二）典型题目

南乡子•送述古① 苏轼

回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。 归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

[注]①述古：陈襄，字述古，苏轼任杭州通判时的同僚与好友。

有人认为，这首词中“荧荧”一词极具表现力，请结合语境，作简要赏析。（4分）

【答案】“荧荧”既指“残灯斜照”，又指泪光，比喻贴切新颖（2分）。一方面表现了作者对友人的离别而哀伤，因思念而泪流满面（1分）；另一方面表现了作者对友人的担忧，因思念而彻夜难眠，读来令人叹惋不己（1分）

小村①梅尧臣（宋）

淮阔州多忽有村，棘篱疏败漫为门。

寒鸡得食自呼伴，老叟无衣犹抱孙。

野艇鸟翘听断缆，枯桑水啮只危根。

嗟哉生计一如此，谬入王民版籍论。②

【注】①仁宗庆历八年，淮河地区惨遭水灾②王民：臣民。版籍：交租税的户籍。论：看待

【题目】第三句中的“寒”和第六句中的“啮”用得好，好在哪里？

【答案】“寒”，生动地描摹了鸡子瑟缩的样子，巧妙地点出季节的寒冷；“啮”，运用比拟的手法，形象地写出了因水的冲刷枯桑只剩树根的景象,表现了受灾时间之久，破坏程度之深。

蜀先主庙 刘禹锡

天下英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱①。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

【注】①五铢钱：是汉武帝元狩五年铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。

【题目】首联高唱入云，突兀劲挺。请赏析“天下”、“千秋”两个词语的妙处。(4分)

【答案】(1)”天下”“干秋”二词，一个从空间上(1分)，一个从时间上(1分)，突出了英雄气充塞天下，至大无垠，英雄气万古长存，永垂不朽(1分)，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概可想而知，境界雄阔绝伦，也表现了诗人面对先主塑像，肃然起敬的崇敬之情(1分)。

【解题规律】炼字题主要从以下三个角度考虑：内容、手法、情感，有几点就答几点。

常见回答步骤：①某字的字面义②用了**手法③写出了**④表达了**。

八六子

秦观

依危亭，恨如芳草，凄凄刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

【题目】诗有诗眼，词有词眼。这首词的词眼是什么？请结合全词作简要分析。

【答案】词眼是“恨”字。上片临亭远眺，回忆分手情景，通过写景抒发离恨；下片通过“怎奈”、“那堪”等词句直接抒发诗人内心之“恨”。

【解题规律】诗眼（词眼）是一首诗（词）中最具有内容表现力或最能表达诗人情感或诗歌主旨的一个字（词）或一句诗。

春怨 [唐]金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

【题目】请分析此诗的语言特色。

【答案】此诗语言特点是清新质朴，口语化(步骤一)。“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(步骤二)。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情(步骤

三)。

【解题步骤】明特色→举例证→析感情

附常见语言风格术语：

清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动、风趣诙谐

三、表达技巧

（一）常考题型

1. 诗歌用了何种表现手法（写作手法、艺术表现方法、修辞手法、表达特色、描写角度）？

2. 诗人是怎样抒发情感或表达某种内容主旨的？

3. 诗歌景物描写的特点是什么，请做简要分析。

（二）典型题目

归朝欢•和苏坚伯固 苏轼

我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁。此生长接淅①，与君同是江南客。梦中游、觉来清赏，同作飞梭掷。

明日西风还挂席②，唱我新词泪沾臆。灵均去后楚山空，澧阳兰芷无颜色。君才如梦得，武陵更在西南极。《竹枝词》、莫徭③新唱，谁谓古今隔。

【注】①接淅：行色匆忙。②挂席：挂起帆席，准备启程。③莫徭：楚地瑶族地区，苏坚（字伯固，苏轼老友）即将任职地。

【题目】“梦中游、觉来清赏，同作飞梭掷”一句中用了哪种修辞手法？请简要说明。（3分）

【答案】比喻。（1分）以“飞梭掷”喻梦中迷离幻象、眼前庐山清景，随着短暂相聚的友人即将离去而转瞬即逝。（2分）

【解题规律】明手法——结内容——谈效果

春 日（宋）秦 观 春日书事（宋）张耒

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 虫飞丝堕两悠扬，人意迟迟日共长。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 春草满庭门寂寂，数棂窗日挂空堂。

【题目】两首诗的表现手法有什么相同之处,试作具体分析

【答案】都用了借景抒情的表现手法。秦诗通过对雨后芍药、蔷薇等景物的描绘，表达作者对美丽春景的喜爱之情；张诗通过对春草、窗日等景物的描写，表达作者无奈、落寞、孤寂之情。

【解题规律】问全诗的表达技巧（表现手法），务必着眼于诗歌整体，不可只关照局部。 题金陵渡 唐•张祜

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

诗歌 篇八
《中国古典诗歌分类》

诗歌 篇九
《诗歌》

1. 经典诗歌2.《你一定要走吗？》——泰戈尔3.《系一根心弦》——泰戈尔4.《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔5.《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔6.《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡7.《只要彼此爱过一次》——汪国真8.《初恋》——[日]岛崎藤村9.《我的恋人》——戴望舒10.《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦11.《茶的情诗》——张错[美]12.《当你从我的窗下走过》——舒婷13.《沪杭车中》——徐志摩14.《对镜》——哈代15.《佛外缘》——郑愁予16.《等你轻声唤我》——洛夫17.《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱18.《爱与痛的迁徙》——冷月如霜19.《难道爱神是……》——食指20.《这也是一切》——舒婷21.《阶段》——赫曼赫塞[德国]22.《我 不 是》——何博传23.《这 句 话》——叶志祥24.《像这样细细地听》——茨维塔耶娃25.《你相信爱情吗？》——佚名26.《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙]27.《夜风》——慕清28.《百年孤寂》——林夕29.《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩30.《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛31.《月下》—费特[俄]32.《寒武纪》——林夕33.《那不是我的天堂》——忆明珠34.《再别康桥》——徐志摩35.《当你》——罗洛36.《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔37.《两天》——许由38.《秋天》——顾城39.《远方》——安德鲁·怀斯40.《独吟秋潭》——何阳41.《淡淡的云彩悠悠地游》——汪国真42.《原来是为了分别》——洛拜43.《昨夜有雾》——尹玲44.《一个人》——[一禾诗社]45.《流星》——余婷娜46.《菊》——唐突47.《热爱生命》——汪国真48.《爱在身边》——[德]歌德49.《门前》——顾城50.《在我心灵深处》——岛崎藤村51.《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎52.《我就要沉默了》——[俄]普希金53.《我曾经爱过你》——[俄]普希金54.《致 凯 恩》——普希金55.《禅意》——席慕容56.《莲的心事》——席慕容57.《月桂树的愿望》——席慕容58.《一棵开花的树》——席慕容59.《无怨的青春》——席慕容60.《渡口》——席慕容61.《前缘》——席慕容62.《一见钟情》——辛波丝卡63.《信仰》——席慕容-------------------------------------------《你一定要走吗？》——泰戈尔旅人，你一定要走吗？夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。旅人，你一定要走吗？我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，你的门是开着的，你的马上

了鞍子站在门口。如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？疲倦的心呵，如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮就会把苍白的光华洒在你的窗子上。旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？《系一根心弦》——泰戈尔你七弦琴流泻的乐声跌宕，变幻。琴弦向我悄悄地系上一根心弦。从此我的心一年四季与你弹奏的乐曲一起铮铮作响，我的魂与你的旋律一起袅袅荡漾。你的眸子里闪耀着我的希望之灯，你的花香中交融着我的憧憬。从此白天黑夜，在你绝世的娇颜之间我的心放光，开花，怡然轻晃，我魂灵的影子隐现在你的脸上。《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔世界上最遥远的距离不是 生与死而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你世界上最遥远的距离不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起世界上最遥远的距离不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起而是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里世界上最遥远的距离不是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里而是 用自己冷漠的心对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔假如我今生无缘遇到你，就让我永远感到恨不相逢——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的日子在世界的闹市中度过，我的双手捧着每日的赢利的时候，让我永远觉得我是一无所获——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我坐在路边，疲乏喘息，当我在尘土中铺设卧具，让我永远记着前面还有悠悠的长路——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，欢笑声喧的时候，让我永远觉得我还没有请你光临——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡　　我想起了海滩，田野，　　眼泪

，笑声。　　我想起建造的家——　　又被风刮走。　　我想起聚会，　　但每一次聚会都是告别。　　我想起在孤单中运行着的星星，　　黄鹂成双成对，落日慌乱地，　　在愁闷中消隐。　　我想要越过茫茫宇宙，　　到下一个星球去，到最后一个星球去。　　我要留下几滴眼泪，　　和一些笑声。　　申奥 译《只要彼此爱过一次》——汪国真　　如果不曾相逢　　也许　心绪永远不会沉重　　如果真的失之交臂　　恐怕一生也不得轻松　　一个眼神　　便足以让心海　掠过飓风　　在贫瘠的土地上　　更深地懂得风景　　一次远行　　便足以憔悴了一颗　羸弱的心　　每望一眼秋水微澜　　便恨不得　泪水盈盈　　死怎能不　从容不迫　　爱又怎能　无动于衷　　只要彼此爱过一次　　就是无憾的人生《初恋》——[日]岛崎藤村记得苹果树下初次相会你乌黑的云发刚刚束起一把雕梳斜插在头上衬着脸庞如花似玉你温情地伸出白皙的纤手把苹果塞进我的怀中那微泛红晕的秋之硕果恰如我俩萌生的恋情但我无意地吐出叹息轻轻飘落在你的双鬓欢乐的恋爱之杯斟满你的蜜意柔情在那片苹果树林里有一条自然而成的小路羞赧地向我问起是谁最早把它踏出《我的恋人》——戴望舒　　我将对你说我的恋人，　　我的恋人是一个羞涩的人，　　她是羞涩的，有着桃色的脸，　　桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。　　她有黑色的大眼睛，　　那不敢凝看我的黑色的大眼睛----　　不是不敢，那是因为她是羞涩的，　　而当我依在她胸头的时候，　　你可以说她的眼睛是变换了颜色，　　天青的颜色，她的心的颜色。　　她有纤纤的手，　　它会在我烦忧的时候安抚我，　　她有清朗而爱娇的声音，　　那是只向我说着温柔的，　　温柔到销熔了我的心的话的。　　她是一个静娴的少女，　　她知道如何爱一个爱她的人，　　但是我永远不能对你说她的名字，　　因为她是一个羞涩的恋人。《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦　　好吧，我们不再一起漫游，　　消磨这幽深的夜晚，　　尽管这颗心仍旧迷恋，　　尽管月光还那么灿烂。　　因为利剑能够磨破剑鞘，　　灵魂也把胸膛磨得够受，　　这颗心呵，它得停下来呼吸，　　爱情也得有歇息的时候。　　虽然夜晚为爱情而降临，　　很快的，很快又是白昼，　　但是在这月光的世界，　　我们已不再一起漫游。　　1817.2.18　　查

良铮 译《茶的情诗》——张错[美]如果我是开水你是茶叶那么你的香郁必须依赖我的无味让你的干枯，柔柔的在我里面展开、舒散让我的浸润舒展你的容颜我必须热，甚至沸腾彼此才能相溶我们必须隐藏在水里相觑相缠一盏茶工夫我俩才决定成一种颜色无论你怎样浮沉把持不定你终将缓缓地（噢，轻轻的）落下，攒聚在我最深处那时候，你最苦的一滴泪将是我最甘美的一口茶《当你从我的窗下走过》——舒婷当你从我的窗下走过，祝福我吧，因为灯还亮着。灯亮着——在晦重的夜色里，它像一点漂流的渔火。你可以设想我的小屋，像被狂风推送的一叶小舟。但我并没有沉沦，因为灯还亮着。灯亮着——当窗帘上映出了影子，说明我已是龙钟的老头，没有奔放的手势，背比从前还要驼。但衰老的不是我的心，因为灯还亮着。灯亮着——它用这样火热的恋情，回答四面八方的问候；灯亮着——它以这样轩昂的傲气，睥睨明里暗里的压迫。呵，灯何时有鲜明的性格？自从你开始理解我的时候。因为灯还亮着，祝福我吧，当你从我的窗下走过……《沪杭车中》——徐志摩匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！《对镜》——哈代　　当我照我的镜，　　见我形容憔悴，　　我说　　但愿上天让我的心　　也象这样凋萎　　那时　　人心对我变冷　　我再也不忧戚　　我将能　　孤独而平静　　等待永久的安息　　可叹　　时间偷走一半　　却让一半留存　　被时间摇撼的　　黄昏之躯中　　搏动着　　正午的心《佛外缘》——郑愁予　　她走进来说: 我停留 只能亥时到子时　　你来赠我一百零八颗舍利子　　说是前生火花的相思骨　　又用菩提树年轮的心线　　串成时间绵替的念珠　　莫是今生邀我共同坐化　　在一险峰清寂的洞府　　一阴一阳两尊肉身　　默数着念珠对坐千古　　而我的心魔日归夜遁你如何知道　　当我拈花是那心魔在微笑　　每朝手写一百零八个痴字　　恐怕情孽如九牛而修持如一毛　　而你来只要停留一个时辰　　那舍利子已化入我脏腑心魂　　菩提树同我的性命合一　　我看不见我 也看不见你 只觉得　　唇上印了一记凉如清露的吻《等你轻声唤我》——洛

夫众荷喧哗而你是挨我最近最静，最最温婉的一朵要看，就看荷去吧我就喜欢看你撑着一把碧油伞从水中升起我向池心轻轻扔过去一拉石子你的脸便哗然红了起来惊起的一只水鸟如火焰般掠过对岸的柳枝再靠近一些只要再靠我近一点便可听到水珠在你掌心滴溜溜地转你是喧哗的荷池中一朵最最安静的夕阳蝉鸣依旧依旧如你独立众荷中时的寂寂我走了，走了一半又停住等你等你轻声唤我《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱　　　　　　 一　　这一朵花失去了香味，　　它象你的吻，曾对我呼吸；　　那鲜艳的颜色也已消褪，　　不再闪耀着你，唯一的你！　　　　　　二　　一个枯萎而僵死的形体，　　茫然留在我凄凉的前胸，　　它以冰冷而沉默的安息　　折磨着这仍旧火热的心。　　　　　　三　　我哭了，眼泪不使它复生！　　我叹息，没有香气扑向我！　　唉，这沉默而无怨的宿命　　虽是它的，可对我最适合。《爱与痛的迁徙》——冷月如霜　　寂寞迂回梦的蝶衣　　风中掠过泪的痕迹　　在你微凉的掌心里　　是谁的忧伤在栖息　　　　心的背弃遥远北极　　你的冷漠让人窒息　　结冰的爱无法继续　　沉沉心雪悄然堆积　　　　是否有些爱情注定会反向背离　　伤过心又怎能计算出爱与恨的距离　　是否谈及未来总那样漫无边际　　再多努力也穿不过宿命的缝隙　　　　如果爱的可能只有千万分之一　　我依然愿意在轮回里等你几个世纪　　如果现实中爱总这样不如人意　　我是否该试着把付出忽略不计　　　　指间的温度怅然依稀　　眼角的泪水淋湿记忆　　爱的余味在苦涩中游离　　我会打点这无奈的残局　　然后带着爱与痛随风迁徙《难道爱神是……》——食指难道爱神是焦渴的唇只顾痛饮殷红的血、晶莹的泪而忘却了在血泪里还有两颗跳动的心难道爱神是纤细的手只醉心于拨弄心弦的琴却忘却了在颤抖中还有两颗痛苦的心难道爱神是无影无踪的风只顾追逐天堂上轻浮的云而忘却了地狱里还有两颗沉重的心难道爱神是心舟的浆无意间摇碎了月儿在湖心的印而忘却了在波动中还有两颗破碎的心《这也是一切》——舒婷不是一切大树都被暴风折断；不是一切种子，都找不到生根的土壤；不是一切真情，都流失在人心的沙漠里，不是一切梦想，都甘愿被折掉翅膀。不，不是一切，都像你说的那样！不是一切火焰，都只燃烧自己

诗歌 篇十
《诗歌的类别》