女生诗词
成考报名 发布时间：01-28 阅读：
追女生的经典诗词.txt38当乌云布满天空时，悲观的人看到的是“黑云压城城欲摧”，乐观的人看到的是“甲光向日金鳞开”。无论处在什么厄运中，只要保持乐观的心态，总能找到这样奇特的草莓。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
娉娉嫋嫋十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，
玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。
红耦香残玉簟秋;轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?
雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，上下眉头，却上心头。
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去;楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕;天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮长江水。
女生诗词篇二
《形容美女的诗词》
古代形容美女的经典诗句 ，北方有佳人,绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。 2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 5.美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。 8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。 8，清水出芙蓉，天然去雕饰。 9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。 10，梨花一枝春带雨 11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华. 14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。 绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。 16，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。 17，绝代有佳人，幽居在空谷 18，脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠韦庄的〈菩萨蛮〉:垆边人似月,皓腕凝霜雪 螓首蛾眉，巧笑倩兮 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 温泉水滑洗凝脂 双眸剪秋水，十指拨春葱 渐
消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低 其形也,,婉若游龙,荣雎秋菊。华茂春松兮若轻云之蔽日;飘飘兮若流风之日雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;近而察之,灼若芙渠出鸿波。 折茎聊可佩，入室自成芳。 衔霜当路发，映雪拟寒开？ 秀色空绝世，馨香为谁传？ 质傲清霜色，香含秋露华。 借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。 共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。 惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。 花开花落无间断，春来春去不相关! 疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 《硕人》中描写庄姜的美貌：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。。。。。。。。服饰装扮，印象最深的是《孔雀东南飞》里刘兰芝梳妆那段，“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。” 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。” 彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻„„ 回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色 北方有佳人，绝世而独立 沉鱼落雁，闭月羞花 《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙I眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病„„娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”北方有佳人，绝世而独立 沉鱼落雁，闭月羞
花折茎聊可佩，入室自成芳。 衔霜当路发，映雪拟寒开？ 秀色空绝世，馨香为谁传？ 质傲清霜色，香含秋露华。《登徒子好色赋》 增之一分则太高，减之一分则太矮 施粉则太白，施朱则太赤作品相关 收集描写美女的句子 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。 柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。 粉香处弱态伶仃 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 嘴不点而含丹，眉不画而横翠 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。 所谓美女，应以花为貌，以鸟为声，以月为神，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。 绣幕芙蓉一笑开， 斜偎宝鸭亲香腮， 眼波才动被人猜。 满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆， 如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。 淡眉如秋水,玉肌伴轻风 英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。 顾香砌，丝管初调，倚轻风、佩环微颤。 乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。 算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。 听环佩之铿锵.靥笑春桃兮,云堆翠髻,唇绽樱颗兮,榴 齿含香.纤腰之楚楚兮,回风舞雪,珠翠之辉辉兮,满 额鹅黄. 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 出没花间兮,宜嗔宜喜,徘徊池上兮,若飞若扬. 蛾眉颦笑兮,将言而未语,莲步乍移兮,待止而欲行.羡彼 之良质兮,冰清玉润,羡彼之华服兮,闪灼文章. 最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。 香腮染赤,
耳坠明珠直摇曳。 云鬓浸墨,头插凤钗要飞翔。 春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。 云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。 爱彼之貌 容兮,香培玉琢,美彼之态度兮,凤翥龙翔. 其素若何, 春梅绽雪.其洁若何,秋菊被霜.其静若何,松生空谷. 其艳若何,霞映澄塘.其文若何,龙游曲沼.其神若何,月 射寒江.应惭西子,实愧王嫱.奇矣哉,生于孰地,来自 何方,信矣乎,瑶池不二,紫府无双.果何人哉?如斯之 美也! 方离柳坞,乍出花房.但行处,鸟惊庭树,将到时, 影度回廊.仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁,荷衣欲动兮 ------------------------------------------------------------ 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。（洛神赋） 树林阴翳，雾气氤氲，甜腥的气息凝然不动，那花儿就在那儿。我从来没有见过。花朵奇大，洁白泛青，四片花瓣两两相对，如欲合拢的手掌，更像一个青花的大碗。 云归岫，花无语，络横林，山沉远照，一弯新月正渐渐清晰。远远的，我看见他走来。伶仃独步，蓝衫飞舞，盈盈望断。漫野的山花忽然在风中舞成巨大的旋风。我转身跑回茅舍，不顾祖母的疑惑，轻轻的，我攀上那株老梅。 疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳„„ 我终于要走
进我的故事了，牵着他的手，走进那个必定来临的结局。山路迤逦，渐行渐远，我听见尘世黄昏的钟鼓，万家灯火正向我展开俗世的欢乐和悲伤。我蓦然回首，却看见我梦中所有的花儿—— 那大片魏紫的牡丹高贵而忧郁， 那一畦朱红的芍药热烈而优雅， 那一片鹅黄的玫瑰娇弱而明艳， 那一株洁白的百合纯净而飘逸， 那一树粉艳的樱花烂漫而凄丽„„ 它们在我回首的瞬间纷纷堕下，落红铺满我来时的山路，路的尽头，我居住千年的茅屋已化为巨大青冢，覆满萋萋荒草，那株老梅斜倚半空，遒劲凌厉，所有的梅花一齐飞上深蓝的晴空。“夜
深知雪重，时闻折竹声”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，“隔牌风惊竹，开门雪满山”，“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”描写雪的诗句，那一幅幅诗情画意是充满生机的画面， 莫愁三九少飞花，一夜龙鳞舞万家。 山野茸茸铺厚被，树凇脉脉裹轻纱。 顽童逐巷忙攻垒，好友围炉细品茶。 玉魄冰肌何处去，喜看庭草吐新芽。君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。 扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！ 瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也， 展如之人兮，邦之媛也！黛玉：两弯似蹙非蹙罥眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 燕赵多佳人，美者颜如玉。 美人一何丽，颜若芙蓉花。 一顾倾人城，再顾倾人国。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 闭月羞花，沉鱼落
女生诗词篇三
《中国女性诗歌》
女生诗词篇四
《描写美女的古代诗词》
1. 北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得！——李延年
2、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮
——《卫凤·硕人》
3、云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢——李白
4、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆。——李白
5、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。 ——李白
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 ——白居易
6、 娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。——杜牧
7、一代倾城逐浪花，
吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，
头白溪边尚浣纱。——林黛玉
8、时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！——王维
如把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼
9、肠断乌骓夜啸风，
虞兮幽恨对重瞳。
黥彭甘受他年醢<hǎi>，
饮剑何如楚帐中？ ——林黛玉《五美吟》
10、绝艳惊人出汉宫，
红颜命薄古今同。
君王纵使轻颜色，
予夺权何畀画工？——林黛玉《五美吟》
11、洛浦疑回雪 巫山似旦云
倾城今始见 倾国昔曾闻
媚眼随羞合 丹唇逐笑分
风卷蒲萄带 日照石榴裙
自有狂夫在 空持劳使君 ——南苑逢美人（南朝梁·何思澄）
12、两弯似蹙非蹙柳烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动处弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
13、清水出芙蓉，天然去雕饰 ——李白
14、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华
15、俊眉修眼,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗
16、有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
17、脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠 18、题都城南庄
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护
19、天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。——登徒子好色赋
20、肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲 21、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜（zhao照）秋菊，华茂春松。髣髴（fǎng fú仿佛）兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾（nóng）纤（指肥瘦）得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素（形容女子腰身圆细美好，宛如紧束的白绢。）。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨（盛壮，盛美），修眉联娟（微曲貌。），丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐（形容女子的眼睛明亮而灵活。美目善于顾盼传情。睐：看，向旁边看），靥(yè)（酒窝，脸部微涡。）辅承权（暗指酒窝）（两只美丽的酒窝儿隐现在脸颊），瑰姿（美好的姿容）艳逸（艳美飘逸），仪静体闲（形容女子态度文静，体貌素雅）。柔情绰态（柔美的情态），媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥（用珠子或玉石做的耳环。）瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳（ye穿着）雾绡（薄雾似的轻纱）之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
体迅飞凫（fu野鸟），飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘（沾尘）。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。
22、所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，以翰墨为香，以松柏为操。不闻攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。”——涨潮《幽梦影》 23、《赵飞燕》
张耒(宋) 苦心膏沐（古代妇女润发的油脂。）不论赀， 富贵人生各有时。 直使中流畏仙去， 君王何啻似婴儿。 汉宫曲 唐 徐凝 水色帘前流玉霜， 赵家飞燕侍昭阳。 掌中舞罢箫声绝， 三十六宫秋夜长。
女生诗词篇五
《形容女子的诗词》
形容女子的诗词
心素如简 人淡如菊
北方有佳人
遗世而独立
一顾倾人城
再顾倾人国。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 佳人
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮；
官高何足论？不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿；
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插鬓，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
2.“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。出自李延年诗.衍生出一个很著名的形容美女的词语——倾城倾国
3.“增一分则太长，减一分则太短”形容恰到好处，不能稍做变化，否则就不够完美.出自宋玉《登徒子好色赋》：“东家有子，增一分则太长，减一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”
巧笑倩兮，美目盼兮。(诗经.卫风.硕人)
美人既醉，朱颜酡些。(宋玉<招魂>)
秀色掩今古，荷花羞玉颜。(李白<西施>)
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。(李延年<歌一首>)
翩若惊鸿，婉若游龙。(曹植<洛神赋>)
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。(王维<洛阳女儿行>)
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。(王昌龄<西宫秋怨>)
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。(杜甫<丽人行>)
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。(<红楼梦>第六十八回)
周代《诗经.桃夭》中写道：“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”已将桃花作为女子的象征；
唐代李白《长相思》中有“美人如花隔云端”一句，应是最早以直白的手法将花与美人相提并论。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。－－同上
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。－－同上
美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁－＜话眉＞
娴静犹如花照水.行动好比风拂柳.
《诗经》是中国最古老的诗歌，形容美女的诗句有：
手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮?
白居易《长恨歌》：
“天生丽质难自弃”
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”
“温泉水滑洗凝脂”
“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”
“芙蓉如面柳如眉”
人面桃花
唐寅 一剪梅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。 别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君！坐也思君。
唐寅 妒花歌
昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲雨；
佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。
问郎：“花好奴颜好，”郎道：“不如花窈窕。”
佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人；
将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。
（袁中郎评）竟能画态
唐寅 题菊花图
黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；
仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。
唐寅 和沈石田落花诗
之一
今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫； 借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神； 多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。
之二
春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风； 鬓边旧白添新白，树底深红换浅红。 漏客已随香篆了，钱囊甘为酒杯空； 向来行乐东城畔，青草池塘乱活东。
之三
春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空； 杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。 烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红； 倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。
之四
桃花净尽杏花空，开落年年约略同； 自是节临三月暮，何须人恨五更风？ 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红； 拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。
李清照 如梦令
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
李清照 好事近
风定落花深，
帘外拥红堆雪。
常记海棠开后，
正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，
青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，
更一声啼（）（左“决”右半，右“鸟”）。
李清照 清平乐
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
李清照 临江仙
梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
四七、踏莎行
·簪花仕女图
送走寂寞，
迎来繁荣。
为谁争艳为谁红？
朵朵饱含相思泪，
朵朵伴我去漂零。
女生诗词篇六
《形容女人美丽的诗句》
形容女人美丽的诗句
1: 北方有佳人,绝世而独，一顾倾人城，再顾倾人国。
2: 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
3: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4: 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释:春风无限恨，沈香亭北 倚阑干。
5: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁
6: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
7: 一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
8: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
7: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
8: 清水出芙蓉，天然去雕饰。
9: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
10: 梨花一枝春带雨
11: 若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
12: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
14: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
15: 有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
16: 腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17: 绝代有佳人，幽居在空谷
18: 脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠
19: 眉似远山不描而黛,唇若涂砂不点而朱~
20: 面似芙蓉出水，腰如弱柳扶风
21: 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如
杜牧《赠别》 22: 北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。 西汉＜佳人歌＞李夫人）
23: 胪边人似月，皓腕凝霜雪．－－－韦庄＜菩萨蛮＞
24 : 月出佼兮，佼人撩兮． －－－＜诗经陈风月出＞
25: 东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠 羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然
一笑，惑阳城，迷下蔡。 －－－宋玉＜登徒子好色赋＞
26 : 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）
27: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 －－同上
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 －－同上
28: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁－＜话眉＞
29: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 －－－－－－－－－－－－杜牧《赠别·其一》
30: 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。 －－林黛玉 ＜五美吟 西施＞
31: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙－－何思澄《南苑逢美人》
32: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。－－＜红楼梦＞
33: 清水出芙蓉，天然去雕饰。－－李白：《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
34: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。－－白居易＜长恨歌＞
35: 梨花一枝春带雨 －－－－同上
36: 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。－－苏轼＜饮湖上初晴后雨二首＞
37: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 －－＜诗经 卫风 硕人＞
38: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
39: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
女生诗词篇七
《女性古典诗词作品中的柔和刚》
文学评论
女性古典诗词作品中的柔和刚
邓岳四川大学公共管理学院四川成都６１００６４
摘要：女性古典诗词作品中的女性形象既呈现出阴柔之美，却也不乏阳刚之气。纤柔委婉，尤其显得千娇百媚，凄恻婉转，呈现出清纯可人、春心荡漾、妩媚放情、孤寂委婉、柔弱无奈等诸般姿态，柔的形象远比男性笔下来得真切丰满、细腻传神。刚毅豪迈，并非男子性情独有，她们同样铁骨铮铮、豪迈自信，表现为刚烈威猛、雄奇悲壮、孤傲自信、坚韧顽强等各种形态，并且颇具女性本色。
女性诗词作品柔刚关键词：
【中图分类号】I207
【文献标识码】E【文章编号】1002-2139（2009）-03-0107-02
地，还是少女的朱淑贞，牵着恋人的手，漫步软语，浪漫得令人陶醉！梅雨飘洒，炽烈的情爱哪能再受理智的束缚？她放情地依偎在恋人的怀抱里，似睡如醉……这种率真放情的欢爱，是切身感受的宣泄，男性词家哪里想象得出来？
——“不如向帘儿底下，听人笑语”4、孤寂委婉—
文学史上的才女们，婚后的爱情生活大多很不如意，唯李清照与赵明诚，妇唱夫和，感情融洽。然而南渡以后，赵明诚病逝，她孤身寄居江南，即使“元宵佳节”，也“谢他酒朋诗侣”，“向帘儿底下听人笑语”（《永遇乐》），孤独抑郁，愁肠百结。在《武陵春》中，思乡怀
一、纤柔委婉，虽然是女性诗词作品的情感主流；但是，它在女性作家的诗词中，尤其显得千娇百媚，凄恻婉转，柔的形象远比男性笔下来得真切丰满、细腻传神。突出表现为以下几个特点：
——“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”1、清纯可人—
南宋女词人李清照，早期生活优裕，多写其悠闲生活。“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）委婉地表达了作者怜花惜花的心情，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。如果说它还浸润着伤怀情致的话，那么南宋另一位女词人朱淑贞，在《点绛唇》中描绘的女子，着实清纯可爱、活泼乐观：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。荡秋千后，薄汗湿透轻衣，人似花染露，活泼天真的少女形象已显露出了；见有人来时，慌忙中袜子落下金钗滑落，含羞疾走，又依门回眸，怕人猜透心思，借嗅梅子的清香掩饰自己。女儿家细腻的心思，可人的娇羞，纤毫毕现。
——“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。”2、春心荡漾—
少女怀春，在男性作家的古典诗词中并不常见，但是在才女们的诗词中颇多佳句，少女时期的朱淑贞所吟《秋日偶成》，读来格外细腻传神：
初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。
情窦初开的二八多娇女坐在镜前学描眉，眉笔轻轻扫过淡眉，镜中的自己娇美清丽，看着镜中自己的俏模样儿，不由心中琢磨：谁将是自己的如意郎君呢？她进一步幻想：将来嫁一位想萧衍一样才貌双全的丈夫，常相厮守如夜夜中秋圆月，把自己所有诗篇交与丈夫月下共赏。少女对美好爱情的无限向往，幽美柔婉，犹如春风吹拂无垠的湖面，撩起涟漪无穷。
——“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”3、妩媚放情—
女性的柔美，在她热烈奔放地享受爱情时，最是妩媚动人，光华四溢。以《清平乐·夏日游湖》（南宋·朱淑真）为例：
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。淡烟清露，黄梅细雨，藕花湖上。在这柔和清丽犹如梦幻的境
愁。
昨夜风狂，窗外花尽，眼前景勾起心头万般愁；太阳老高了，才恹恹地起得床来，却又懒得梳头；看到遗物，思念逝去的丈夫，感念故国家园尽失，觉得万事皆休，悲情不禁又涌上心头。渐渐收泪，终于盘算去双溪泛舟赏春，借以派遣忧愁，转念又想到双溪舟小，哪里载得动我这么多的愁啊？真个是情意委婉，悱恻缠绵。
——“念我出腹子，胸臆为摧败”5、柔弱无奈—
战乱频仍的年代，女人遭受的苦难是最为深重的，它们把女性的柔美，化成了倍受熬煎的无奈，浸透纸背的只有女性的血和泪。
东汉末年，军阀混战，羌胡番兵乘机掠掳中原一带，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，却生儿育女。十二年后，曹操用重金赎回。她在《悲愤诗（一）》中写道：
去去割情恋，遄征日遐迈。悠悠三千里，何时复交会。念我出腹子，胸臆为摧败。既至家人尽，又复无中外。蔡文姬遭受掳掠又被迫嫁给胡人是痛苦的。终于能回归日思夜盼的故土了，又难以割舍丈夫左贤王和亲生的孩子。作为女人，她悲喜交集，哭笑两难，柔肠寸断，柔情化作了不尽的磨难。
此外，女性作家也吟风咏月，惜时伤春，触景怨别……题材甚广。如：“束尽纤罗不紧秋，白萍风浪几时休？断肠明月又如钩。”（明·沈宜修《浣溪沙》）；“双燕穿帘，浑不解倚楼人独。”（清·张玉珍《满江红》）。
笔触所及，温润纤柔，清新灵秀。其景其情，无不烙上女性特有的生活印迹。
二、刚毅豪迈，似乎被男性诗词作家视为专利，其实并非男子性情独有，它在女性作家的诗词里并不少见。她们抒写的女性形象，既铁骨铮铮、豪迈自信，又颇具女性本色。主要表现出一下几种典型特质：
——“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”1、刚烈威猛—
清末秋瑾，又称鉴湖女侠，1904年她留学日本，(下转第109页)旧感时之情郁结心头，厚重驳杂，远不是汉唐以来的怨妇形象了：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多
在男性作品占据主导地位的古代文学史上，因为长期遭受男权思想的压制，女子的文学创造才情，很难得到社会的认同和张扬。所以女性作家寥若晨星，作品流传下来的也很少。然而，女性以其独特的生活体验，在浩如烟海的文学园地，绽放出一朵又一朵奇葩，让那些抒写同类题材的男性作家望尘莫及。在男性作家的诗词中，女性形象多为怨妇思归，总体上是情爱之尤物，为大男子所怜悯。然而，我们品味女性古典诗词作品，感到女性形象并非千江一月。她们既呈现出阴柔之美，却也不乏阳刚之气，刚柔相济，异彩纷呈。
文学评论
楼寻妓时，“中国啊，中国！你怎么不强大起来！”第三次是在听到刚招呼他的日本女子却和别的男人在隔壁交谈时，“我再也不爱女人了，我就爱我的祖国，我就把我的祖国当情人罢。”事实上，不一会，半醒半睡之间他就沉迷于日本女人的温柔乡里优哉游哉了。而第四次也就是最后一次是跳海自尽时，也是我认为与本文脱节的部分。
这几次提到祖国，我觉得都不是传统意义上的祖国，虽然他渴望祖国强大时真诚的，但文本中的祖国更像是主人公心理畸形的牺牲品，一个替罪羊，情形恰如一个人在情急之下本能地喊“妈呀”类似，而只是一种方式，以舒缓内心的紧张，所以不能算是爱国的表示。这是一部“私人化”极强的作品，如果说它反映了什么时代进步思想的话，那也只是由于作者对“性欲骚动”和内心隐秘的大胆揭示，所展现出来的对“个性自由”的强烈追求，相比之下，张恩和在《郁达夫研究综述》中所说：“《沉沦》着重表现但又是和他政治上的不得志以及对祖国忧患的情绪分不开，”[9]是比较公允的，而日本人评论家小田岳夫认为：“《沉沦》中的‘忧郁’是根植于‘祖国的孱弱’，一切基于对‘祖国复兴’的祈求。”[10]则过分强调了国家因素。我在前面已分析过“他”是由于性苦闷，致死的根本原因不是中国的贫弱。主人公病态心理的形成并不是由于国家孱弱，而是由于性欲得不到满足。
综上所述，笔者认为，《沉沦》中的主人公“他”的民族情绪是性压抑引发的，“他”的痛苦是病态的，说是国家不强大造成的，不如说基于其孤僻多疑的性格弱点，把跳海自尽时对祖国强大的呼唤（上接第107页）
先后参与成立多个反清团体，加入光复会和同盟会。1906年初回国，教书办刊，提倡女权，宣传革命。1907年春，回绍兴与徐锡麟准备皖浙两省起义，被捕就义。她的许多诗词格调高亢雄伟，如蛟龙冲天而起，似狂飙横扫寰宇。如《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》：
万里乘云去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。
浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。
此诗气势磅礴，斩钉截铁，情辞激越，读来铿锵有力，热血沸腾。最后两句，诗人以慷慨赴死的侠气，决意拯救危亡的祖国！秋瑾真可谓古典诗词作家中最富任侠勇武的的烈女子，“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”（《鹧鸪天》），正是她诗风人品的写照。
——“生当作人杰，死亦为鬼雄”2、雄奇悲壮—
李清照是南宋词坛婉约派代表，她的《夏日绝句》却气贯长虹：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
开篇慷慨陈词：活着就要作人中的豪杰，死了也要作鬼中的英雄！并以项羽宁死不退回江东来比照，无情指斥南宋统治者一味逃跑，苟且偷生。字字掷地有声，形象顶天立地，格调雄奇悲壮。
晚明女词人刘淑，明社颠覆后自己招募兵马训练，欲报效明社；然而大势已去，报国无门。她在《喟然》诗中写道：
“幕府坚城无侠女，未央佩剑少奇男。藏香隐玉乾坤内，袖里青霓贯斗寒。”
朝廷没有英雄豪杰，自己一个女子，虽然英气冲天，却被埋没民间。这位勇武的巾帼英雄，卓然独立，满腔怨愤，似不逊于易安居士。
——“算缟綦，何必让男儿，天应忌”3、孤傲自信—
明末清初的女词人顾贞立，她将身世之感抒写亡国之痛，在《满江红·楚黄署中闻警》中云：
江上空怜商女曲，闺中漫洒神州泪。算缟綦，何必让男儿，天应忌。
她为自已不能像男儿那样驰骋疆场、为国牺牲，深感悲愤和不
平，凸现出孤高不群的气度。
与这首《满江红》的愤情情调不同，南宋朱淑贞的言志诗《春日亭上观鱼》，以自恃的心境，表达对旷世才华的自负：春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。非无欲透龙门志，只待春雷震一声。
春天，诗人在花园池塘边观鱼，鱼儿仿佛游在长江里，自在自在，得意洋洋，由此引出内心渴望化龙腾飞的非凡追求。后两句胆壮气豪，跃跃欲试。心高气傲的才女形象，呼之欲出。
二者情调虽异，自信孤傲的灵魂却是相通的。
——“生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣”4、坚韧顽强—
女性的刚强，不一定像烈性男儿一样气冲牛斗、挥剑断喉；可能是守着夙愿，忍痛忘死，饮泣含垢，年复一年。《胡笳十八拍》相传为蔡文姬归汉后所作，第十一拍这样写道：
我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。
日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。
十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。
蔡文姬在精神上经受着双重的屈辱：作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，她被迫嫁了胡人。在身心倍受煎熬的日日夜夜里，生死不渝地盼望回归故乡，支持她顽强地活下去，在忍辱含垢中度过了十二年。哀伤悲怆的叙述烘托出主人翁作为女人特有的刚——坚韧顽强！性—
女性诗词作品里，女子的刚性禀赋，还以多种不同的姿态呈现出来，颇为丰富，这里不再一一枚举。
“诗言志，歌咏言”（转引自《汉书·艺文志》），女性诗词作家所抒写的何尝不是她们自己呢？与其说女性诗词中的形象，不如说现实生活中的女性，她们的刚毅豪迈，同其纤柔婉转一样，都姿态万千，活灵活现，在争彩斗艳的文学史上，光彩照人。
参考文献：
看成对祖国的爱，对同胞的牵挂，更是不恰当，它本身应是与整个文本明显脱节的。正如他在处理与王映霞的事件时，个人有意识地将私人恩怨交付大众媒体，，以非常煽情的笔调对自己的情敌做阶级定位和民族身份的比附，因而将自己的情场失意提升到阶级与民族的高度，并将自我个人的屈辱感转换为阶级与民族的屈辱感。纵观其一生与著作，郁达夫为我们提供了一个经典文本，在这一经典文本中，我们可以发现现代个人欲望如何转化为民族政治情绪。
参考文献：
[1]郁达夫.郁达夫全集[M]：第五卷.杭州：浙江文艺出版社，
1992，91.
[2][3][4]郁达夫.郁达夫小说集[M].杭州：浙江文艺出版社，1982：22，33，48.
[5]郁达夫.郁达夫五六年来创作生活的回顾[A].郁达夫全集[M]：第七卷.广州：花城出版社，1982.
——自传之一章[J].宇宙风，1936.[6]郁达夫：雪夜—
[7]王自立，陈子善.郁达夫研究资料[Z].天津：天津人民出版社，1982.
[8]周赐德.沉沦梦幻的世界—郁达夫小说的心理世界探寻[J].西藏大学学报，1999.
[9]张恩和.郁达夫综论[M].天津教育出版社，1989：124.
[10]小天岳夫，稻叶昭二.郁达夫传[M]‖李平，译.郁达夫传记两种.杭州：浙江文艺出版社，1984：34.
[1]周劭《清诗的春夏》北京：中华书局，2004
[2]黄拔荆《中国词史》（上、下卷）福州：福建人民出版社2002[3]邓红梅《女性词史》山东：山东教育出版社2000，7
女生诗词篇八
《古代女性诗词创作赏析》
古代女性诗词创作赏析
女性的文学创作才能，决不比男人差。但在“女子无才便是德”的封建压制下，多少有才华的女子被隐没在了历史的尘埃之下。尽管如此，也不能使有才华的女子完全绝迹，女性中总有人要冲破“无才便是德”这张罗网，表现出各个方面的才能，包括文学创作方面的才能。“扫眉才子知多少，管领春风总不如”（唐•王建《寄蜀中薛涛校书》）。拨开历史的封尘，伴同时光的回转，依然能目睹她们鲜活的面容，聆听她们心灵的怦动。人们仿佛能听到她们诉说着遗留在历史边缘的爱与恨，情与泪，内心的涌动与激荡。
一：惜春总怕花开早
古代的女子由于受到各种限制，生活范围狭小，大多被排斥在重大的社会活动之外。女子要走出家门，必须付出很大的代价。祝英台女扮男装外出学习，花木兰女扮男装替父征战就是典型的例子。因而女子们只能在闺门之内感受着时光的变迁，应和着鸟鸣虫吟，流连着春花秋月，感叹着青春易逝。故而对花的爱惜、对春的怜惜就成了古代才媛们共同吟唱的主题了。
楼外重杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？
绿满山川闻杜宇（杜鹃鸟），便做无情，莫也愁人意。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——宋••朱淑真《蝶恋花••送春》
这是一首写得非常出色的惜春词。作者运用丰富的想象力，巧妙地将春天、重杨、柳絮拟人化，把自己内心的情思倾注到大自然的万物中去。楼外千万缕的杨柳垂条，随风起舞，仿佛和自己惜春的心情一样，想留住春天。可是春天只停留片刻，还是要匆匆离去。柳条无法把春留住，而痴情的柳絮便发挥出随风飞扬的本事，悄悄尾随着春光，看看它究竟到何处去。这形象动人的比拟非常微妙又十分含蓄地透露作者对春的消逝的无限惋惜之情。留春不住，只好送春，“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”形象地写出春天在风雨潇潇之下悄悄离去，流露了女词人无限惆怅抑郁的情绪。再来看一下宋代李清照的《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
一篇小令，一共才六句，好似一幅图画，且还有对话。九百年前的女词人能自编自导，在如此简洁的描述中蕴含丰富的情感，这不能不说是一个奇迹。
一晚上的风吹雨打使得女词人心绪如潮，不得入睡。只有借酒消愁，赖以排遣，酒喝多了，觉也睡得浓了，一觉醒来，天已大亮，但昨夜之心情，未为梦隔，拥衾起来，便要询问意中悬悬之事。这时，听得外间的侍女在启户卷帘，一日之计已开始。便急忙问她说：“海棠怎么样了？”侍女看了一看，笑答：还好还好，一夜又是风又是雨，可海棠一点也没动。女主人听了叹道：“傻孩子，你可知道么？你再仔细看——难道看不出那红的见少，绿的见多了吗？”
一番花信五更风，那管春霄梦未终。
起傍芳丛频检点，夜未曾否损深红？
——清••胡慎仪《早起》
在这首诗里，诗人忽然听到了花信风的到来，内心就充满了无限的喜悦，尽管春夜未尽，梦未终，也赶快起来，到花从中频频查看，究竟昨夜开的花是否被摧残了。
从以上诗词中可看出，女诗人们对花如此钟爱，为花憎风恨雨，所为者何？这里有两层含义：一是体现了女子对生活眷恋的情感，然更重要的是伤花即伤春，也就是感叹青春年华的易逝，惜春也就是想留住自己的青春年华。有道是，风雨葬花，如葬美人，如葬芳春，凡一切美好事物年华，都在此一痛惜情怀之内。无怪乎她们要发出“请从今，秉烛看花，切莫待，花枝老”（清•徐灿《水龙吟》）的感叹了。
古代士大夫们对花也钟爱有加，相比而言，男性笔下的花会使人想起某种艳情的意味。在他们的笔下，花即女子，女子也即花，所谓“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”，“在士大夫心中，人间的繁花仿佛是造化专为男人创造的另一种女性，它陪衬烘托了女人的美色，同时还补充了男人企图从女人身上得到，而实际上并不具备的理想美”①所以男人吟花是为风月，女人爱花是爱自己，感同身受，感情真挚。
二：为伊消得人憔悴
常言道“好男儿志在四方”。古往今来，博取功名，为国建功立业，光宗耀祖这些宏伟大业是男人的专利，而完全依附于男性的古代妇女，爱情的命运就是她们的根本命运。女人与男人的根本区别是女人可以只为“情”而活，女子的一生最大愿望是找到一个如意情郎君。所谓“易求无价宝，难得有情郎 ”（唐•鱼玄机《赠邻女》），而一旦成婚之后，男人成了女人生命中的全部了。思念在外或求学或征战或游玩或为仕的丈夫也成了才媛们常谈常新的话题了。
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。•
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？
——唐••陈玉兰《寄夫》
诗的文字浅显易懂，表达的感情异常真挚而深沉。全诗突出一个“忧”字，由西风吹而感到凉意，由凉意而担忧丈夫寒冷，由寒冷而挂念所寄出去的寒衣是否已收到，在写信时，“一行书信千行泪”，对丈夫的深情和忧心，完全交织在一起，扣击读者的心弦。
好男儿志在四方,有时也不免心在四方,所以在家的女子除了担心丈夫在外的衣食住行外,恐怕更深一层担心的是丈夫在外做什么。“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”丈夫是否会移情别恋，拈花惹草呢？唐代薛媛的《写真寄外》，通过动态和静态的结合描写，绘出了她思念远出不归的丈夫的百结愁肠：“欲下丹青笔，先拈宝镜端。已惊颜索莫（神气沮丧的样子），渐觉鬓凋残（稀疏衰弱）。泪眼描将易，愁肠写出难。愿君浑（全）忘却，时展图画看。”好一个 “泪眼描将易，愁肠写出难”！感情如此深沉、凝重、细致、百折千回，强烈地扣击着读者的心弦。据说薛媛的丈夫南楚材游于陈 、颖一带，常出入于颖州牧之家，迷恋其女，长期不给家里去信，打算抛弃薛媛，薛媛画了一幅自画像并题此诗寄给了楚材，楚材看后，顿生悔意，才归家与妻白头到老。
类这类题材还有宋上庠士人妻《寄鞋袜》其中“好将稳步青云上，莫向平康漫惹尘”是希望丈夫在外好好求学显贵，不要在繁华的京城里浪迹于歌楼妓馆。看来不管是“士有百行，女唯四德”的古代，还是“妇女能顶半边天”的当代，女子对丈夫的担忧如出一辙。她们都恨不能“安得身轻如燕子，随风容易到君旁”（南宋•黄氏《感怀》）。要说这两种担心都没有，只是用闲心来思念丈夫的也不乏其人。李清照《凤凰台上忆吹箫》、《醉花阴》、《武陵春》，明代沈宣修的《望江南•暮秋》等等都是佳作。其中李清照《一剪梅》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”还成为千古名句了。
别郎容易见郎难。几何般，懒临鸾（镜子）。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道，不曾看？
晓妆楼上望长安。怯轻寒，莫凭栏。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。
----宋••魏玩《江神子•••春恨》
这是作者给丈夫寄的一首词，上阕写思郎折磨身躯之苦，下片写盼郎郎不归之怨。此词别具一格，先思后怨，先蓄后放，思怨交织，无限伤心。“懒临鸾”表现为思郎而百无聊赖。“憔悴容仪”、“缕衣宽”都是为思郎而造成，易使人想起李易安的“帘卷西风，人比黄花瘦”之类的句子。“红梅将谢”写惜春而无心赏春，连近在门前的红梅，从它盛开到将谢，也不曾去看过一眼，写得含蓄委婉，可见其思郎之苦。下阕着眼“望”仍然是表现思，从思引出怨。“怯”、“嫌怕”、“吹恨”一连串的对景物的感受。表示“恨”。接着写怨春风不报归期，还不知道“郎”归不归，情绪惘然。最后“休误妾、一春闲”句，恐其误了青春。其怨恨之情一泻无遗，点明“春恨”这一主题。对丈夫的思念，对爱情的坚贞、专一是连在一起的。春秋战国时期的息夫人曾在《大车》中就发出了“ 谷（活着）则同室，死则同穴”的爱情誓言，可谓感天动地。南朝宋时，鲍令晖也有“容华一朝改，惟余心不变”（《古意赠今人》）的话送给远征在外的丈夫。要说感情最热烈，词情最浓艳，令无数红颜羡慕不已的当数元代的管道升。她是著名的文学家，书法家、画家赵孟頫之妻。当时管道升已四十有余，赵孟頫想娶妾，写一首词窥探夫人的意思：“我为学士，你做夫人，岂不闻王学士有桃叶桃根，苏学
士有朝云暮云？我便多娶几个吴姬越女，无过分。尔年已过四旬，只管占住玉堂春”管道升做了一首《我侬词》回答他：
你侬我侬，忒煞情多，
情多处，热如火！
把一块泥，捏一个你，塑一个我。
将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捏一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我。
与你生同一个衾；死同一个椁（guǒ）（棺材的外套）！
这首近似大白话的词无疑给赵孟頫当头一棒。以情动人，诙谐有趣，自然效果极佳。赵孟頫放弃了娶妾的念头。这对那些尤其是现在意欲抛却年老色衰的糟糠之妻的人来说，应该读之有愧色矣！
三：巾帼亦有须眉志
古女子由于生活范围的狭囿，视野不开阔，似乎写出来的词总限于离愁别恨、夏虫春草、花香雨声之类。也就是历代评论者评论的所谓“闺阁习气”或“浅弱”。不难看出，与之相对的正是男性风格，如典雅高贵，或如现在人所乐道的“广阔的社会生活”“深刻的社会意义”，但“这种评价的根据是男性中心的批评标准，它只强调女诗人不能那样做诗，而没有解释她们何以那样做诗”。②如果换一个角度，把被视为缺点的倾向视为闺秀诗的特征，如果暂且不提优劣之分，而只着眼于男女诗作的不同之处，我们也许会发现，即使是受重重禁锢之下的古代才媛，也不都是“终日凝眸”、“泪眼问花”的闲愁者，透过她们的诗作，同样也可以看到内心深处对不合理制度的诘难、对命运的抗争，及对国家的一片拳拳挚爱之心。
不满自己的婚姻，敢于大胆地抨击，这是才媛们首先向不合理制度发出的第一个诘难。汉代班婕妤的《怨歌行》可说是封建时代女子悲剧命运的一面镜子。
新裂（裁剪）齐纨素（齐地产的细娟），皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
常入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉风夺炎热。
弃捐箧（qiè）笥（sì）（足制的小箱子）中，恩情中道绝。
作者用合欢扇来象征自己，以“合欢扇”的命运来象征自己的命运，在热天，合欢扇有“动摇微风发”的用处，因而受到“常入君怀袖”的恩宠；可是，当秋节一到，它被抛进“箧笥”里了，与主人的情分断了。君王的喜好就是女子的命运，班婕妤的遭遇可谓是千千万万妇女命运的写照。
陆游与唐婉的爱情悲剧都为大家熟知，陆游的《钗头凤》历来被文学史家誉为“脍炙人口的佳作”，而唐婉酬答陆游的《钗头凤》其艺术价值似比陆游的更高，更能激起读者的感情波澜。
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂长似秋千索（孤独）。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！
唐婉大胆直抒了内心的积郁，又那样艺术地描绘出了不能告人的心理活动。自己本是个多情女子，却被骤雨摧残，悲愤难平，心事万千，向谁诉说呢？只能凭栏独语，暗自饮泣，从心底发出无限的哀叹“难！难！难！”，眼前的现实已是男娶女嫁，各在一方，但自己却仍然爱恋前夫，而此情又不能表露，只好在人前“咽泪妆欢”竭力“瞒！瞒！瞒！”这是何等难言的痛苦啊！
此诗写得凄楚哀伤，令人柔肠寸断，难咽茶饭，可以说是对封建礼教的血泪控诉。
对女子自己身为女子却不能享受与男性同等的权力表示不满、愤满乃至控诉是才媛们向不合理制度发出的第二个诘难。“女子弄文诚可罪，那堪吟月更吟风”（朱淑真•自责）便是对这种制度的无声抗议。女子并不是没才，而是压迫使才发挥不出来。她们也想与男儿一样求功名，比高下。“勿谓好功名，名媛亦不免”（唐• 夏伊兰《偶成》）。“云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”（唐• 鱼玄机《游崇贞观南楼睹新及第题名外》）。女诗人提出了从未提出过的问题：怀才不遇。尽管这个问题对于广大妇女并不存在，但它至少说明，女子一旦在男性独享的领域得到尝试的机会，她就有可能产生新的要求，这正是觉醒的始兆。随着时代的发展，才媛们渐渐从不满变成了愤懑、再转为发怒了，从而表现出了冲破一切的大胆与无所顾忌的洒脱了。
闺阁沉埋十数年，不能身贵不能仙。读书每羡班超志，把酒长吟李白篇。 怀壮志，欲冲天，木兰崇嘏（女扮男装为吏的女子）事无缘，玉堂金马（指代为官）生无分（缘分），好把心情付梦诠（指写作《繁华梦》）。
-----清•• 王筠《鹧鸪天》
女生诗词篇九
《古诗词中有关美女的描述》
古诗词中有关美女的描述
...其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
——摘自曹植《洛神赋》
天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。 ——摘自宋玉《登徒子好色赋》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
——摘自李白《清平调1》
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠；借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新装。
——摘自李白《清平调2》
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北
倚阑干。
——摘自李白《清平调3》
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得
——摘自《汉书·外戚传·孝武李夫人列传》
美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰 ——摘自曹植《美女篇》
硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
——摘自《诗经·硕人》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。
——摘自《诗经·蒹葭》
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮。劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮。 ——摘自《月出》