安慰人的现代诗

安慰人的现代诗篇一
《经典现代诗》

1.

The most distant way in the world

The most distant way in the world is not the way from birth to the end. it is when i sit near you

that you don't understand i love u.

The most distant way in the world is not that you're not sure i love u.

It is when my love is bewildering the soul but i can't speak it out.

The most distant way in the world is not that i can't say i love u. it is after looking into my heart i can't change my love.

The most distant way in the world is not that i'm loving u. it is in our love

we are keeping between the distance.

The most distant way in the world is not the distance across us.

it is when we're breaking through the way we deny the existance of love.

So the most distant way in the world is not in two distant trees. it is the same rooted branches can't enjoy the co-existance.

So the most distant way in the world is not in the being sepearated branches. it is in the blinking stars they can't burn the light.

So the most distant way in the world is not the burning stars. it is after the light

they can't be seen from afar.

So the most distant way in the world is not the light that is fading away. it is the coincidence of us is not supposed for the love.

So the most distant way in the world is the love between the fish and bird. one is flying at the sky,

the other is looking upon into the sea. 世界上最远的距离,

不是生与死的距离, 而是我站在你面前, 你不知道我爱你

世界上最远的距离, 不是我站在你面前, 你不知道我爱你,

而是爱到痴迷,却不能说我爱你

世界上最远的距离, 不是我不能说我爱你, 而是想你痛彻心肺, 却只能深埋心底

世界上最远的距离, 不是我不能说我想你, 而是彼此相爱, 却不能在一起

世界上最远的距离,

不是彼此相爱,却不能在一起, 而是明知道真爱无敌, 却装作毫不在意

世界上最远的距离, 不是树与树的距离, 而是同根生长的树枝, 却无法在风中相依

世界上最远的距离, 不是树枝无法相依, 而是相互了望的星星, 却没有交汇的轨迹

世界上最远的距离, 不是星星之间的轨迹, 而是纵然轨迹交汇, 却在转瞬间无处寻觅

世界上最远的距离, 不是瞬间便无处寻觅, 而是尚未相遇, 便注定无法相聚

世界上最远的距离, 是鱼与飞鸟的距离, 一个在天，

一个却深潜海底。 2.

赞美

——穆旦

走不尽的山峦和起伏，河流和草原，

数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠， 接连在原是荒凉的亚洲的土地上， 在野草的茫茫中呼啸着干燥的风， 在低压的暗云下唱着单调的东流的水，

在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。 它们静静地和我拥抱：

说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的

是爱情，是在天空飞翔的鹰群， 是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪， 当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；

我有太多的话语，太悠久的感情， 我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，

我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，

我要以一切拥抱你，你， 我到处看见的人民呵，

在耻辱里生活的人民，佝偻的人民， 我要以带血的手和你们一一拥抱。 因为一个民族已经起来。

一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，

他是一个女人的孩子，许多孩子的父亲，

多少朝代在他的身边升起又降落了 而把希望和失望压在他身上， 而他永远无言地跟在犁后旋转， 翻起同样的泥土溶解过他祖先的， 是同样的受难的形象凝固在路旁。 在大路上多少次愉快的歌声流过去了，

多少次跟来的是临到他的忧患； 在大路上人们演说，叫嚣，欢快， 然而他没有，他只放下了古代的锄头， 再一次相信名词，溶进了大众的爱， 坚定地，他看着自己溶进死亡里， 而这样的路是无限的悠长的 而他是不能够流泪的，

他没有流泪，因为一个民族已经起来。 在群山的包围里，在蔚蓝的天空下， 在春天和秋天经过他家园的时候， 在幽深的谷里隐着最含蓄的悲哀： 一个老妇期待着孩子，许多孩子期待着

饥饿，而又在饥饿里忍耐，

在路旁仍是那聚集着黑暗的茅屋， 一样的是不可知的恐惧，一样的是 大自然中那侵蚀着生活的泥土， 而他走去了从不回头诅咒。 为了他我要拥抱每一个人， 为了他我失去了拥抱的安慰，

因为他，我们是不能给以幸福的， 痛哭吧，让我们在他的身上痛哭吧， 因为一个民族已经起来。 一样的是这悠久的年代的风，

一样的是从这倾圮的屋檐下散开的 无尽的呻吟和寒冷，

它歌唱在一片枯槁的树顶上，

它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣， 一样的是这飞过的乌鸦的声音。 当我走过，站在路上踟蹰， 我踟蹰着为了多年耻辱的历史 仍在这广大的山河中等待，

等待着，我们无言的痛苦是太多了， 然而一个民族已经起来， 然而一个民族已经起来。 1941年12月 3

我用残损的手掌

——戴望舒

我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边， 我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌 贴在上面， 寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！ 4

郑敏（1首 ） 金黄的稻束

金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲

黄昏的路上我看见那皱了的美丽的脸 收获日的满月在 高耸的树巅上 暮色里，远山是 围着我们的心边

没有一个雕像能比这更静默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思

静默。静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河 而你们，站在那儿

将成了人类的一个思想。 5

当我死时

——余光中

当我死时，葬我，在长江与黄河

之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。 在中国，最美最母亲的国度， 我便坦然睡去，睡整张大陆， 听两侧，安魂曲起自长江，黄河 两管永生的音乐，滔滔，朝东。 这是最纵容最宽阔的床，

让一颗心满足地睡去，满足地想， 从前，一个中国的青年曾经， 在冰冻的密西根向西了望， 想望透黑夜看中国的黎明， 用十七年未餍中国的眼睛 饕餮地图，从西湖到太湖， 到多鹧鸪的重庆，代替回乡。 6 错误

——郑愁

予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 7

相信未来

——食指

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来 当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来 我要用手指那涌向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 我之所以坚定地相信未来 是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔 不管人们对于我们腐烂的皮肉 那些迷途的惆怅、失败的苦痛 是寄予感动的热泪、深切的同情 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽 我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功 一定会给予热情、客观、公正的评定 是的，我焦急地等待着他们的评定 朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻 相信未来、热爱生命 1968年 北京 8 回答

——北岛

卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判之前，

宣读那些被判决的声音。 告诉你吧，世界 我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。 9 一束

——北岛

在我和世界之间 你是海湾，是帆 是缆绳忠实的两端 你是喷泉，是风 是童年清脆的呼喊 在我和世界之间 你是画框，是窗口 是开满野花的田园 你是呼吸，是床头 是陪伴星星的夜晚 在我和世界之间 你是日历，是罗盘 是暗中滑行的光线 你是履历，是书签 是写在最后的序言 在我和世界之间 你是纱幕，是雾 是映入梦中的灯盏 你是口笛，是无言之歌 是石雕低垂的眼帘 在我和世界之间 你是鸿沟，是池沼 是正在下陷的深渊 你是栅栏，是墙垣 是盾牌上永久的图案 10

黑夜的献诗

——献给黑夜的女儿

——海子

黑夜从大地上升起 遮住了光明的天空 丰收后荒凉的大地 黑夜从你内部升起

你从远方来, 我到远方去 遥远的路程经过这里 天空一无所有 为何给我安慰

丰收之后荒凉的大地 人们取走了一年的收成 取走了粮食骑走了马 留在地里的人, 埋的很深 草叉闪闪发亮, 稻草堆在火上 稻谷堆在黑暗的谷仓

谷仓中太黑暗, 太寂静, 太丰收 也太荒凉, 我在丰收中看到了阎王的眼睛

黑雨滴一样的鸟群 从黄昏飞入黑夜 黑夜一无所有 为何给我安慰

走在路上 放声歌唱

大风刮过山岗

上面是无边的天空 11

当我老了

——戈麦

当我老了 在一块高大的岩石下 最后看一眼房屋后海上的黄昏 请让我望一望日出前的树林 当我老了 再直不起腰身

在我的身旁 一只衰老的知更鸟 一株白杨正在成长

我座下的仍是那把年轻时代的椅子 当我老了 再也直不起腰身 许多枫叶在我的脚下安睡 枫叶下面是秋天的泥土 这种气味一直伴随着我

我诞生在秋天 从未走进过乐园 一只老马在草地上安睡 一只老马 它走遍了中国西部的草原

我不是那匹好马 一生中我多次回头 想看看自己 看看自己留下的黄沙 我一直未流露内心深处的恐惧 关于生命 关于博爱

我至今仍然披挂着破旧的僧衣 当我老了 窗前的的河水平流 这是哪一座人家的少年

一个少年手执书本 面色红润 你看你 多像我 脸上没有皱纹 但我老了 再也直不起腰身 我的一生被诗歌蒙蔽

我制造了这么多的情侣 这么多的鬼魂

你看这天空 多像一个盖子 当我老了 再也见不到黄昏 当我老了 就要告别全部的欢乐 一还记得我吗 早遥远的法兰西 在波涛滚滚的太平洋彼岸 我狱中的友人和禁中的情人 12

《等你轻声唤我》

——洛夫

众荷喧哗 而你是挨我最近

最静，最最温婉的一朵 要看，就看荷去吧

我就喜欢看你撑着一把碧油伞 从水中升起 我向池心

轻轻扔过去一拉石子 你的脸

便哗然红了起来 惊起的 一只水鸟

如火焰般掠过对岸的柳枝 再靠近一些

只要再靠我近一点 便可听到

水珠在你掌心滴溜溜地转 你是喧哗的荷池中 一朵最最安静的 夕阳 蝉鸣依旧

依旧如你独立众荷中时的寂寂 我走了，走了一半又停住 等你

等你轻声唤我 13

《这也是一切》

——舒婷

不是一切大树

都被暴风折断； 不是一切种子，

都找不到生根的土壤； 不是一切真情，

都流失在人心的沙漠里， 不是一切梦想，

都甘愿被折掉翅膀。 不，不是一切， 都像你说的那样！ 不是一切火焰， 都只燃烧自己 而不把别人照亮； 不是一切星星， 都仅指示黑夜 而不报告曙光； 不是一切歌声，

安慰人的现代诗篇二
《经典现代诗》

一代人（顾城）

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它来寻找光明。

远和近（顾城）

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

野花 （顾城）

星星，点点，/

像遗失的纽扣，/

撒在路边。//

它没有秋菊，/

卷曲的金发，/

也没有牡丹，/

娇艳的容颜，/

它只有微小的花，/

和瘦弱的枝叶，/

把淡淡的芬芳/

溶进美好的春天。//

我的诗，/

像无名的小花，/

随着季节的风雨，/

悄悄地开放在寂寞的人间/

……凝视的眼睛

土地是弯曲的（顾城）

土地是弯曲的/

我看不见你/

我只能远远看见/

你心上的蓝天//

蓝吗？真蓝/

那蓝色就是语言/

我想使世界感到愉快/

微笑却凝固在嘴边//

还是给我一朵云吧/

擦去晴朗的时间/

我的眼睛需要泪水/

我的太阳需要安眠

宣告---献给遇罗克（北岛）

也许最后的时刻到了

我没有留下遗嘱/

只留下笔，给我的母亲

我并不是英雄

在没有英雄的年代里，

我只想做一个人。

宁静的地平线

分开了生者和死者的行列/

我只能选择天空/

决不跪在地上/

显出刽子手们的高大/

好阻挡自由的风

卑鄙是卑鄙者的通行证

高尚是高尚者的墓志铭

看吧，在那镀金的天空中

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上

只带着纸、绳索和身影

为了在审判前

宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界

我——不——相——信！

纵使你脚下有一千名挑战者

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的

我不相信雷的回声

我不相信梦是假的

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤

就让所有的苦水都注入我心中

如果陆地注定要上升

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗

正在缀满没有遮拦的天空

那是五千年的象形文字

那是未来人们

一切都是命运/

一切都是烟云/

一切都是没有结局的开始/

一切都是稍纵即逝的追寻/

一切欢乐都没有微笑/

一切苦难都没有泪痕/

一切语言都是重复/

一切交往都是初逢/

一切爱情都在心里/

一切往事都在梦中/ /

一切希望都带着注释/

一切信仰都带着呻吟/

一切爆发都有片刻的宁静/

一切死亡都有冗长的回声

祈求（蔡其矫）

我祈求炎夏有风，冬日少雨；/

我祈求花开有红有紫；/

我祈求爱情不受讥笑，/

跌倒有人扶持；/

我祈求同情心── /

当人悲伤 /

至少给予安慰 /

而不是冷眼竖眉；/

我祈求知识有如泉源泉， /

每一天涌流不息，/

而不是这也禁止，那也禁止；/

我祈求歌声发自各人胸中 /

没有谁要制造模式 /

为所有的音调规定高低；/

我祈求 /

总有一天，再没有人 /

像我作这样的祈求!

这也是一切

——答一位青年朋友的《一切》(舒婷) 不是一切大树/都被风暴折断；/

不是一切种子/

都找不到生根的土壤；/

不是一切真情/

都流失在人心的沙漠里；/

不是一切梦想/

都甘愿被折掉翅膀。/

不，不是一切/

都像你说的那样，/

不是一切火焰/

都只燃烧自己/

而不把别人照亮；/

不是一切星星/

都仅指示黑暗/

而不报告曙光；/

不是一切歌声/

都只掠过耳旁/

而不留在心上。/

不，不是一切/

都像你说的那样！/

不是一切呼吁都没有回响；/

不是一切失却都无法补偿；/

不是一切深渊都是灭亡；/

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；/

不是一切心灵/都可以踩在脚下，烂在泥里；/

不是一切后果都是眼泪血印，/

而不展现欢容。/

一切的现在都孕育着未来，/

未来的一切都生长于它的昨天。/

希望，而且为它斗争，/

请把这一切放在你的肩上。

安慰人的现代诗篇三
《经典现代诗》

雨夜

当水洼里破碎的夜晚

摇着一片新叶

想摇着自己的孩子睡去

当灯光串起雨滴

缀饰在你的肩头

闪着光，又滚落在地

你说，不

口气如此坚决

可微笑却泄露了你心中的秘密

低低的乌云用潮湿的手掌

揉着你的头发

揉进话的芳香和我滚烫的呼吸 路灯拉长的身影

连接着每个路口，连接着每个梦 用网扑捉着我们的快乐之谜

以往的辛酸拧成泪水

沾湿了你的手绢

被遗忘在黑漆漆的门洞里

即使明天早上

枪口和血淋淋的太阳

让我交出自由，青春和笔

我也决不会交出这个夜晚

我也决不会交出你

让墙壁堵住我的嘴唇吧

让铁条分割我的天空吧

只要心在跳动，就有血的潮汐 而你的微笑将印在红色的月亮上 每夜升起在我的小窗前

唤醒记忆

回答

卑鄙是卑鄙者的通行证

高尚是高尚者的墓志铭

看吧，在那镀金的天空中

飘满了死者弯曲的身影

冰川纪过去了

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了

为什么死海里千帆相竟？

我来到这个世界

只带着纸，绳索和身影

为了在审判之前

宣读那些被判决的声音

告诉你吧，世界

我--不--相--信

纵使你脚下有一千名挑战者 就把我算作第一千零一名

我不相信天是蓝的

我不相信雷的回声

我不相信梦是假的

我不相信死无报应

如果海洋注定要决堤

就让所有的苦水流入我心中 如果陆地注定要上升

就让人类重新选择生存的峰顶

新的转机和闪闪星斗

正在缀满没有遮拦的天空

那是五千年的象性文字

那是未来人们凝视的眼睛

履历

我曾正步走过广场

剔光脑袋

为了更好地寻找太阳

却在疯狂的季节

转了向，隔着栅栏

会见那些表情冷漠的山羊

直到从盐碱地似的

白纸上看见理想

我弓起了脊背

自以为找到了表达真理的

唯一方式，如同

烘烤着的鱼梦见海洋

万岁！我只他妈喊了一声

胡子就长出来

纠缠着，象无数个世纪

我不得不和历史作战

并用刀子与偶像们

结成亲眷，倒不是为了应付 那从蝇眼里分裂的世界

在争吵不休的书堆里

我们安然平分了

倒卖每一颗星星的小钱

一夜之间，我赌输了

腰带，又赤条条地回到世上 点着无声的烟卷

是给午夜致命的一枪

当天地翻转过来

我被倒挂在

一颗墩布似的老树上

眺望

东方的想像

风中的钢刀灵巧地转动

大坝上的牛羊失踪

树木朝冬天一起鞠躬

绿色租赁给军队

枝干被造成大船时

洪水来临

豪华的时代

在宴请它的客人

铜号、美酒

竹椅上东方的想像

是不落的太阳

悬挂在砖窑上空

工匠们造就的天堂

流星般塌落

情人们睡在回声

那世纪之交的桥洞里

戴天使面具的人们

从桥上走过

夜归

经历了空袭警报的音乐

我把影子挂在衣架上

摘下那只用於

逃命的狗的眼睛

卸掉假牙，这最後的词语

合上老谋深算的怀表

那颗设防的心

一个个小时掉进水里

像深水炸弹在我的梦中

爆炸

听见了我的恐惧

画－给田田五岁生日

穿无袖连衣裙的早晨到来

大地四处滚动著苹果

我的女儿在画画

五岁的天空是多麽辽阔

你的名字是两扇窗户

一扇开向没有指针的太阳

一扇开向你的父亲

他变成了逃亡的刺□

带上几个费解的字

一只最红的苹果

离开了你的画

五岁的天空是多麽辽阔

红帆船

假如到处都是残垣断壁

我怎么能说

道路就从脚下延伸呢？

滑进瞳孔里的一盏盏路灯

难倒你以为

滚出来的就真是星星？

我不能再欺骗你

让心象一片颤抖的枫叶

写满答些关于春天的谎言

我不能再安慰你

因为除了天空和土地

为生存作证的只有时间。

在被黑夜碾碎的沙滩

当浪花从睫毛上退落时

后面的海水却茫茫无边

可我还是要说

等着吧，姑娘

等这那只载满风的红帆船

用茫茫的夜色作墨

用疮痍的土地作纸

在鸦片战争的硝烟之后

是谁？

写下的两个字--中国

让人读得昏暗读得疲惫

更让人读得心痛读得悲愤

那萎缩在清末史书里的

消瘦的中国呵

那跪倒在《南京条约》里的 软弱的中国呵

那一天，无数的青年

走上了街头

面对淋漓的鲜血

面对惨淡的人生

他们的呐喊如同一阵阵惊雷 激荡着这昏睡的土地

他们就像一束束火焰

在曲折的道路中蔓延

盛开成五月绚丽的花朵

此后，他们加入到共产党人的行列中 他们义无返顾地选择了

用铁锤砸碎黑暗

用镰刀收割光明

他们走过漫道

他们越过雄关

他们驰骋疆场

安慰人的现代诗篇四
《我的现代诗1》

那一年，那一天

那一年，

我孤身一人，

骑马在草原上驰骋，

不知疲倦地追逐，

那个遥不可及的梦。

那一年，

我孤身一人，

不见了胯下的马儿，

徘徊在广阔的大漠中，

等待哪个愿伴我流浪的人。

往日的侠客，

变成了传说，

那个悲凉的诗人，

早已和他的痴情一同死去， 被遗忘在偏远的角落。

黄沙吹过，

凌乱了滚滚红尘中的过客。 我寻见了我心爱的马儿， 如见前世的佳人，

不知所措。

那一天，

我又跨上了马儿，

孤身一人在草原上驰骋， 迎着西边的落日，

寻找往日的潇洒和豪情。

颗粒无收

叶子不都是黄了才落， 心也不都是凉了才疼，

当你的表情像那黄了的叶子， 我的心便落入了寒冬。

我如春夏般热情，

你却沉默不语，

我和你

依然是一个秘密。

爱是秋天的收获，

我心里只种着你，

当我眼睁睁地看着，

你被别人收去，

我望着我的荒地，

忍不住地哭泣。

无题

微笑不是脸上的皱纹， 哪能一直挂在脸上。

在我沉默的时候，

有谁知道我心中的苦涩。

习惯了伪装，

只为保护我的脆弱。

是谁把它无情地撕破， 若无其事地走了。

路边的花儿开了，

我为她停留，

爱花的人不忍摘下，

算了吧，

这绝不会是一个童话。

无题

天空如此晴朗，

一个人走在热闹的街上， 时快时慢的步伐，

甩不掉我的孤独和彷徨。

不见你的日子，

似乎总是被拉长，

我心中珍藏的回忆， 也开始渐渐泛黄。

风儿吹过我的脸，

把忧郁和思念吹向远方， 我轻轻地闭上了眼睛， 默想你可爱的模样。

五十年后，

当你的美丽凋谢成一脸皱纹， 我也将是一个老翁，

一个依然深爱着你的男人。

一个人

一个人，

不需要理由，

像一颗角落里的石头， 只能静静地，

感受这份

孤独的自由。

爱情是那么昂贵，

囊中羞涩的我，

不愿做一个乞丐。

然而我却只能像乞丐一样， 默默地等待。

默默地等待，

等到去年的花谢，

又等到今年的花开，

等到春色开始颓废，

等到绿叶渐渐憔悴。

寂寞的心无人理睬，

心中的庭院已渐生青苔， 广阔的天空如此宁静， 我是一只迷途的孤鸟， 独自西归。

黑夜遐想

深夜，

我坐在床上，

突然觉得黑夜很可爱， 似乎听到了她的笑声。

一视同仁的黑夜，

让美与丑没有了界限。 月亮挂在天上，

像一只暗中窥视我们的眼。

如果没有黎明，

我们是否会有一颗黑色的心。 如果没有黑暗，

我们是否还会热爱光明。

曾经我深深地爱着你

曾经我深深地爱着你 默默地 ，不留痕迹

在每一个有你的日子里 凝视着你的背影

曾经我深深地爱着你 以为那就是爱情

一个人偷偷地想你

却从来不敢告诉你

曾经我深深地爱着你 我是那么的在意你

你无意间说的只字片语 却成了我心中最深的痕迹

曾经我深深地爱着你 一个人傻傻地唱着情歌 幻想着有一天

能够唱给你听

曾经我深深地爱着你 在你的面前

害羞胆怯

没有勇气对你说我爱你

曾经我深深地爱着你 渴望永远和你在一起 我提起我颤抖的笔 写了一封情书给你

曾经我深深地爱着你 那么死皮赖脸地缠着你 被你拒绝了很多次 却一直都没有死心

曾经我深深地爱着你

很难相信我竟会那么坚定 就算隔着很远的距离 也从来没有放弃

曾经我深深地爱着你 那么真切地想娶你为妻 心里一直在想

这辈子非你不娶

曾经我深深地爱着你 不求回报地爱着你 当你喜欢着别人

还强迫自己微笑着祝福你

曾经我深深地爱着你

坚信我对你的爱不会逝去 在所有寂寞的夜里 默数着想你的泪滴

曾经我深深地爱着你 直到如今

只是当爱成为一种负担 我不想让你为难

曾经我深深地爱着你

却一直没能走进你的心里 我悄悄地把你藏在心底 不再向人提起

安慰人的现代诗篇五
《现代诗鉴赏》

现代诗鉴赏

我爱这土地

艾青是土地的歌者，“土地”是他诗中出现最多的两个意象之一（另一个是“太阳”）。“土地”象征着生他养他而又多灾多难的祖国。对“土地”的热爱，是艾青作品咏唱不尽的旋律。

“我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”。在炮火连天、国运危急的时刻，一只看似微不足道的小鸟也要奋力抗争，用自己的歌喉发出不屈的声音。这使人联想到“国家兴亡，匹夫有责”。“嘶哑的喉咙”，让我们看到这是一只饱受磨难的鸟，它的歌声，是用整个生命发出的。 下面四行诗，分别描述了鸟儿歌唱的四个对象：土地、河流、风、黎明，它们的核心是“土地”。值得注意的是，作者在这四个对象前面都加了长长的修饰语。

“这被暴风雨所打击着的土地”，是正在遭受日寇欺凌的国土的写照。

“永远汹涌着我们的悲愤的河流”，土地上的河流，像长期郁结在人民心中的悲愤一般汹涌奔流。

“无止息地吹刮着的激怒的风”，土地上空吹刮着的风，象征人民心中对侵略者暴行的愤怒。

“来自林间的无比温柔的黎明”，预示着人民为之奋斗献身的独立自由的曙光，必将降临于这片土地。

“然后我死了/连羽毛也腐烂在土地里面”，小鸟活着时，倾尽全力为土地而歌唱，死后，又将自己的全身投入土地的怀抱，连羽毛都与土地融为一体。

在诗的第二节，作者笔锋一转，由上文对歌唱者动态的描述，转而对“我”进行了一个近镜头的特写。这是以设问的方式进行的。“为什么我的眼里常含泪水”，“眼里常含泪水”这样一个静态的特写，表现了悲愤痛苦的情感恒久萦绕于“我”的心中。“因为我对这土地爱得深沉”，目睹山河破碎、人民涂炭的现实，对祖国爱得愈深，心中的痛苦也愈强烈。 最后两句是全诗的精华，它是那个苦难的年代，一切爱国知识分子对祖国的最真挚的爱的表白。这种爱刻骨铭心，至死不渝，不仅来自诗人内心深处，更是全民族普遍的爱国情绪的浓缩。艾青以这两句诗，抒发了那个时代华夏儿女共同的心声。

乡 愁

读《乡愁》这首诗，我们能感到诗人余光中心灵深处一个执著的主导情感──对中华民族历史文化的认同感。

很显然，这首诗以形式上的四个小节，将“乡愁”分为四个阶段。这四个阶段在时间上是前后顺承的，即：小时候—长大后—后来—现在。这几个标示时间的短语，都明确出现在这首诗每一小节的第一行。

我们可以看出，诗的每一小节，实际上都对应着人生的某个阶段。作者以空间上的阻隔作为这四个阶段的共同特征，即：小时候的母子分离—长大后的夫妻分离—后来的母子死别—现在的游子与大陆的分离。诗人为每个阶段的乡愁找了一个具体的对应物：邮票、船票、坟墓、海峡。时空的隔离与变化，推进了诗情的层层深化。少小离家，与母亲书信往来，乡愁寄托在小小的邮票上。成年后，为生活而奔波，与爱人聚聚离离，船票成了寄托乡愁的媒介。到后来，一方矮矮的坟墓，将我与母亲永远分开了!诗至此处，读者不禁会想，世间还有什么样的离情比死别更令人断肠？有，那就是乡愁!一湾浅浅的海峡将“我”与祖国大陆隔开，个人的故乡之思上升到了家国之思。全诗在此戛然而止，留下长长的余味。

《乡愁》这首诗，无论是内容还是形式，都映射着中国古典诗词的神韵和魅力。从内容上说，“乡愁”是中国传统文学经久不衰的主题，余光中虽曾接受过现代主义的浸染，但骨子里深受中国古典文学的熏陶，诗歌内容触及思想深处的“中国意识”时，自然而然地摄取了“乡愁”这一主题。历代爱国知识分子有借诗词歌赋流露家国之思的传统，本诗在这一点

上可谓传承了民族的历史文化。从形式上说，这首诗恰到好处地运用现代汉语，使之带上了古典诗词的格律美和音韵美的特点。诗的节与节、句与句均衡对称，但整齐中又有参差，长句短句变化错落；同一位置上词语的重复和叠词的运用造成一种类似音乐的回环往复、一唱三叹的旋律，给全诗营造了一种低回怅惘的基调。

我用残损的手掌

1942年，诗人戴望舒因为在报纸上编发宣传抗战的诗歌，被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽折磨，但始终没有屈服。《我用残损的手掌》就作于那个时候。这首诗，是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。

“我用残损的手掌／摸索这广大的土地”，在敌人的黑牢里，诗人由“残损的手掌”展开想像，让它去摸索心目中的祖国地图。“广大的土地”象征祖国，“残损的手掌”既是写实，又表明了诗人坚贞不屈的意志。

“这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥”，“灰烬”“血”“泥”是对沦陷区凄凉景象的概括。侵略者的烧杀抢掠，使大地上处处废墟，人民流离失所。诗人的手掌是残损的，祖国的土地也支离破碎，诗人与祖国有着共同的命运。

“这一片湖该是我的家乡„„我触到荇藻和水的微凉”，“手掌”将诗人引到了他的“家乡”，这里的景色曾是那么美丽迷人。作者写到了家乡的春天，繁花、嫩柳、荇藻、水，调动了视觉、嗅觉、触觉，如同身临其境地回到了家乡。充溢在字里行间浓浓的思乡之情，与作者身陷囹圄的现实形成强烈对比。

“这长白山的雪峰冷到彻骨„„尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水”，“手掌”由北向南，抚过大片国土。长白山、黄河、江南、岭南、南海，每到一处，作者都突出了该地区的特征性事物，并调动多种感觉器官去感受它们的特点：雪峰、水夹泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花、苦水。在感情色彩上，这几行诗是忧郁的，冷色调的，表达了诗人对苦难中的祖国无法言说的感情。

“无形的手掌掠过无限的江山，／手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”，诗人的思绪在祖国大地上驰骋，所到之处，留下的都是国土被侵略者践踏的印象。

“只有那辽远的一角依然完整，／温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”，“手掌”终于摸到了“一角依然完整”的土地，那里是没有被践踏的解放区。从这里开始，诗人的情绪不再低沉，变得明朗、积极。他没有亲身经历过解放区的生活，但感情上无比向往。这是他对解放区的抒情性描述。

“在那上面，我用残损的手掌轻抚，／像恋人的柔发，婴孩手中乳”，这是诗中第二次出现“我用残损的手掌”字样，是强调。因爱国而受到敌人迫害的“我”，在这块温暖明朗的土地上找到了安慰。“恋人的柔发”“婴孩手中乳”，这两个意象用得恰如其分，唤起了人的生命中最亲切的感动。

“我把全部的力量运在手掌／贴在上面，寄与爱和一切希望”，直抒胸臆，坚信中国共产党领导的抗日斗争必胜，解放区是民族复兴的希望所在。

“因为只有那里是太阳，是春，／将驱逐阴暗，带来苏生”，以“太阳”和“春”喻解放区，本体和喻体的共同特点是能给中国的大地带来光明和苏醒。

“因为只有那里我们不像牲口一样活，／蝼蚁一样死„„那里，永恒的中国”，诗在高亢的调子中结束，作者道出了对解放区的真挚情感，对祖国未来寄与了热切的希望。

雨 说

这首诗是诗人借春雨的拟人化形象，对生活在中国大地上的儿童充满“爱心”的倾诉，是诗人心灵唱出的一曲动人心弦的爱之歌。

全诗分为九节。其中五次以“雨说”为提示语，是“雨”的诉说的内容变化和情感递进的线索。

第一节，雨来探访四月的大地。诗以“（雨说：四月已在大地上等待久了„„）”开始，请注意这一句是放在括号里的，它仿佛是幕布开启时的画外音，预示了雨的“出场”，又使人感到某种久久的期待和强烈的愿望。诗人描绘了春雨到来之前，“田圃跟牧场”“鱼塘和小溪”都“等待久了”；大地失去生机，田圃里的种子、牧场里的牛羊、鱼塘里的游鱼以及会唱歌的小溪都没有了活力。然而，度过严寒的冬天，经过料峭的春寒，蛰伏已久的四月就该显现它的身影，迎接大地春暖花开的时节。就在此时，“雨说，我来了，我来探访四月的大地”。“好雨知时节，当春乃发生”——这“雨”，俨然是一位春天的使者。

第二节，雨轻轻地来了，满怀着爱心。雨“走得很轻”，并且“温声细语”。“像丝缕那样把天地织在一起”，展示了雨对所有儿童的博大的爱心。“我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准”，表现了雨对每一个孩子的熟悉和亲昵。“我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤”，雨是静静地来的，它关爱孩子们而生怕惊扰他们。

第三节，雨希望孩子们不要拒绝它的到来。打开油伞、关起门窗、放下帘子、披蓑衣、戴斗笠，都是人们“拒绝”雨的行为。这里连用三个“别”，是请孩子们千万不要拒绝它。

第四节，雨告诉孩子们，它是来亲近他们的。雨发出两句“为什么不„„”的亲切反问，请孩子们与它亲近，并随它同行。

第五节，雨请孩子们跟着它去迎接春天。田圃里的泥土“将润如油膏”，池塘里鱼儿跳跃，溪水丁冬像在“练习新编的洗衣谣”，这一切与第一节中提到的情景完全两样，大地因春雨降临而焕发勃勃生机。

第六节，雨告诉孩子们它是笑着长大的。它来自很遥远的地方，从小生活在山峰耸立、白云满天的童话般的仙境中，无忧无虑地玩耍，快乐地成长。

第七节和第八节，雨要教孩子们勇敢地笑。给孩子们带来欢笑，让他们快乐地成长，这是雨的使命。柳条儿弯了腰，石狮子流了泪，小燕子在雨丝中“斜”着翅膀飞翔，旗子发出“哗啦啦”的声音，这都是因为雨给他们带来了欢笑。末尾两行诗意味深长：只有孩子们欢笑起来，才真正意味着春天的来临，才真正看得到大地的希望。

第九节，雨交代它最终的归宿。“我来了就不再回去”，当把欢笑带给孩子们以后，“我就快乐地安息”。雨最终牺牲自己，将生命变成孩子们嘴里的“那份甜”，并在“那份甜”中融入对孩子们的“祝福的心意”。

这首诗运用拟人手法，让“雨”对孩子们深情地倾诉，令人真切地感到“雨”的挚爱之心，展现了一位春天使者的形象，一位鼓励孩子们自由欢笑、勇敢生活的爱的天使的形象。诗中的“雨”的形象以及种种的情景都具有象征性。这首诗写于20世纪70年代末，当时正值我国结束“文革”灾难不久而开始新的历史时期，诗人身在海外而关注中国大陆。经历十年浩劫后的中国，一切都开始显露生机，正如春雨降临大地，万物复苏，而“要教你们勇敢地笑”特意加之以“勇敢地”的状语，并对“笑”作拟人化的描写渲染，尤其富有意味。诗中的“雨说”，其实也就是诗人在说。这首爱之歌，是诗人对“生活在中国大地上的儿童”的祝福，也是他对中国美好未来的祝愿。

理想

一、整体把握

这首诗多的是“是字句”，多的是“使字句”，一连串的“理想是„„”，一连串“理想使„„”，大赞理想的意义。最后一节说“请乘理想之马，挥鞭从此起程”，希望人们树立远大理想，为理想而努力奋斗。总而言之，这首诗是说，人生一定要有理想。诗人从多种角度赞美理想，一连串形象的比喻，蕴含丰富的意义。

二、问题研究

1.第1节四个比喻，喻意是什么?

不必孤立地体会每个比喻的喻意，从石到火，从火到灯，从灯到路，四个比喻是连环的，这在修辞手法上又叫“顶针”。前两个比喻为第三个比喻作铺垫，诗意主要在后两个比喻上。“黎明”指理想境界。漫漫黑夜里，理想指示了光明的方向，所以说“理想是灯，照亮夜行的路；/理想是路，引你走到黎明”，可见，这一节的意思主要是说，理想是前进的方向。联系实际，就很好懂。马克思主义传播到中国，中国的先进分子树立了社会主义共产主义理想，这个理想像灯一样，照亮了夜行的路。这个理想像路一样，引中国人民走到光明的新中国，引中国人民走向社会主义现代化。前两个比喻，从星星之火，到点燃熄灭的灯，说的是理想传播的过程，例如李大钊等人最早传播马克思主义时，共产主义理想在中国是星星之火；马克思主义在中国不断传播，成为中国共产党的指导思想，就有如一盏明灯了。

2.第2节诗是说，不同年代有不同的理想，理想有时代性，对吗?除此之外，还包含什么意思?

说得对。理想有时代性，理想有层次性。社会不断进步，理想也不断提高。社会是逐步发展的，理想也是逐步提高的。一种需要满足了，就会产生新的需要，新的理想。反过来说，理想逐步提高，也使社会不断进步。这一节的标点值得注意，第一行，第三行，句末用分号，句号只有两个，两个句子是从两个角度来说的。饥寒、温饱、文明，是从生活状况来说的。离乱、安定，是从社会秩序来说的。

3.第3节的意思怎样理解?跟第2节有什么联系?

第2节讲，人类的理想步步提高，从温饱到文明，从安定到繁荣，具有历史性；第3节从历史的角度看人类理想，把理想比作珍珠，人类理想有如珍珠链。为什么它又是历史的脊梁骨呢?因为正是一代一代的理想，使人类历史不断向前发展，理想是人类不断奋斗的精神动力。“古照今，今照来，先辈照子孙”，这个“照”字，既承接“莹莹光”，又照应第1节诗里“照亮”的“照”，先辈的理想照亮了子孙前进的道路。概括地说，这节诗的意思是，人类一代又一代的理想，推动了历史的发展。

4.第4节诗意的重点是什么?

重点在后两句。“理想是罗盘，给船舶导引方向”，与第1节第三句“理想是灯，照亮夜行的路”，都说理想使人明确方向。第1节第四句说“理想是路，引你走到黎明”，黎明是必然到来的，这种理想是必然能实现的。第4节说了另一种情况：“理想有时候又是海天相吻的弧线，/可望不可即，折磨着你那进取的心。”这里说的是，理想的实现，往往要经历多次挫折和失败，或者不像预期那样切近，起初对长期性估计不足，越到后来越是认识其艰巨性、长期性。

5.第5节的大意怎样概括为好?

先要理解每一句诗。“理想使你微笑地观察着生活”，这是说，理想使人乐观。例如，饥寒年头，有了温饱的理想，相信靠勤劳的双手一定能赢得丰衣足食，满怀希望，情绪就乐观了。“理想使你倔强地反抗着命运”，这是说，理想使人充满斗志，顽强不屈地奋斗。例如，面对不幸，面对厄运，有了理想，相信厄运是可以战胜的，前途是光明的，就会不屈不挠地奋斗。“理想使你忘记鬓发早白；/理想使你头白仍然天真”，就是说，理想使老年人的心理年龄非常年轻，他壮心不已，奋斗不息，是理想使他充满活力。

一是乐观，二是斗志，三是活力，概括起来，是力量，包括精神力量在内。这节诗的大意，可以概括为，理想给人力量。

6.第6节怎样理解?这里所说的“牺牲”是不是指黄金梦被敲碎，自私心被洗濯? 不错。显然，诗人所说的理想，是崇高的社会理想，决不是什么黄金梦。一个人想发财，想有几万、几十万、几百万、几千万的资产，不是诗人所说的理想，即使通过正当手段发财致富也不是诗人所说的理想，更不必说，用非法手段去攫取钱财了。为崇高的社会理想

而奋斗，就顾不得个人发财，也顾不得种种个人利益，他所获得的是为理想而奋斗的幸福感，理想实现后的喜悦，牺牲的是其他个人利益。

7.为什么说“理想如果给你带来荣誉，/那只不过是它的副产品”?为什么“更多的是带来被误解的寂寥”?寂寥里怎么有欢笑?欢笑里怎么又有酸辛?

制造某种物品时附带产生的物品叫做副产品。理想所追求的是社会的温饱、文明、安定、繁荣等等，而不是个人荣誉。理想实现了，社会给你荣誉，这种荣誉只不过是理想的副产品。

寂寥，就是寂静、空旷。怀有崇高理想的人却被误解，好像是不可理解的，历史上往往有这种情况。理想，就是要改变现状。而尚未觉悟的人，总认为现状是天经地义的，要改变现状，在他们看来就是大逆不道，是疯子，是狂人，躲避他，反对他，奋斗者的处境就陷于寂寥。

胸怀理想、为理想而奋斗的志士，处境尽管寂寥，但是他享受着斗争的欢乐，所以有“寂寥里的欢笑”。但是，他毕竟遭人误解，被当成异类，所以欢笑里又有酸辛。

8.第8节的中心意思是什么?

第8节分两个大句，每个大句上下两个小句之间都用分号。第一大句的第一小句是承接上一节说的，“不幸”就是指“被误解的寂寥”和“酸辛”。上下两句意思是转折的，写成散文，就是“理想固然使忠厚者常遭不幸，但是理想使不幸者绝处逢生”，可见意思侧重在后一句。这一节说的是理想对人生的意义，理想使不幸者绝处逢生，使平凡的人变得伟大。所谓“大写的人”，就是真正的人，崇高的人，伟大的人。

9.第9节是什么意思?跟上一节有什么关系?

第9节是说，任何人都可以树立理想，即使是罪人，一旦树立了理想，他也可以获得新生；即使是浪子，一旦树立了理想，“浪子回头金不换”。“理想是还魂的仙草”，是说，罪人之所以为罪人，是因为丧失了灵魂，为邪恶的念头所驱使，为非作歹。树立了理想，就恢复了良知，恢复了正常人的灵魂，就能重新做人。“理想是慈爱的母亲”，是说，理想能引导着浪子走上正轨。

10.第10节所说的“理想被玷污”“理想被扒窃”究竟是指什么?

联系历史背景就不难理解了。十年浩劫，“四人帮”歪曲马克思列宁主义，推行他们那套假马克思列宁主义，共产主义理想被他们糟蹋了，玷污了。因为他们的糟蹋、玷污，有些人的信念动摇了，也就是理想被扒窃了。妖魔玷污了理想，你能不能识别真假，对真正的理想坚信不移，这是一种考验，也可以说是“妖魔在考验你的坚贞”。理想之所以会被扒窃，在自己一面，也因为不够执著，所以说一要找回来，二要提起警戒，“以后要当心”，要把理想视为生命。

11.第11节与上面有什么联系?“夸耀着当年的功勋”，为什么说“可厌”?“诅咒着眼前的环境”，为什么说“可笑”?

上一节说“被扒窃”，这一节说“失去”，前者是被动的，后者则是主观抛弃的，有层进关系。与第8节又构成正反对照，“平凡的人因有理想而伟大”，而“英雄失去理想，蜕作庸人”，二者是逆向的，对比非常鲜明。正反对比，更突出理想对于人生的重要。

夸耀自己当年的功勋，不再立新功，是吃老本，躺在功劳簿上争名夺利，当然可厌。“诅咒着眼前的环境”，却不愿为改变眼前的环境而奋斗，当然可笑。

12.第12节“理想开花”两句比喻什么?结尾为什么不照应“照亮夜行的路”，而说“路上春色正好，天上太阳正晴”?

“理想开花”两句是说，今天的理想之花，就是明天的甜果，今天的理想之芽，就是明天的浓阴，树立了理想，不懈地奋斗，就会取得丰硕的收获。

安慰人的现代诗篇六
《最美的现代诗选辑》

沙揚娜拉

【徐志摩】

最是那一低頭的溫柔， 恰似水蓮花不勝涼風的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁

沙揚娜拉!

偶然

【徐志摩】

我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心

你不必讶异，

更无须欢喜，

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮!

距离

【蔡其矫】

在现实和梦想之间， 你是红叶焚烧的山峦， 是黄昏中交集的悲欢； 你是树影，是晚风， 是归来路上的黑暗。

在现实和梦想之间，

你是信守约言的鸿雁， 是路上不预期的遇见； 你是欢笑，是光亮， 是烟花怒放的夜晚。

在现实和梦想之间， 你是晶莹皎洁的雕像， 是幸福照临的深沉睡眼； 你是芬芳，是花朵， 是慷慨无私的大自然。

在现实和梦想之间， 你是来去无踪的怨嗔， 是阴雨天气的苦苦思念； 你是冷月，是远星，

是神秘莫测的深渊。

祈求

【蔡其矫】

我祈求炎夏有风，冬日少雨；

我祈求花开有红有紫； 我祈求爱情不受讥笑， 跌倒有人扶持；

我祈求同情心，

当人悲伤，

至少给予安慰，

而不是冷眼竖眉； 我祈求知识有如泉源， 每一天涌流不息，

而不是这也禁止，那也禁止； 我祈求歌声发自各人胸中 没有谁要制造模式 为所有的音调规定高低；

我祈求

总有一天，再没有人 像我作这样的祈求!

教我如何不想她

【刘半农】

天上飘着些微云， 地上吹着些微风。

啊!

微风吹动了我头发，

安慰人的现代诗篇七
《现代诗》

安慰人的现代诗篇八
《中外经典现代诗》

一、中国经典童诗 第一首： 蝴蝶 . 豌豆花 一只蝴蝶从竹篱外飞进来， 豌豆花问蝴蝶， 你是一朵飞起来的花吗？ 第二首： 花牛歌 徐志摩 花牛在草地里坐， 压扁了一穗剪秋箩。 花牛在草地里眠， 白云霸占了半个天。 花牛在草地里走， 小尾巴甩得滴溜溜。 花牛在草地里做梦， 太阳偷渡了西山的青峰。 第三首： 忆 俞平伯 有了两个橘子， 一个是我的， 一个是我姐姐的。 把有麻子的给了我， 把光脸的她自己有了。 郭 风

“弟弟你的好， 绣花的呢。” 真不错！ 好橘子，我吃了你吧。 真正是个好橘子啊！ 第四首： 几种树 叶圣陶 杨树直挺几丈高， 柳树倒挂细枝条。 银杏叶子像扇子， 香椿叶子像羽毛。 桃树杏树开花早， 马缨开花春夏交。 松树柏树常年绿， 枫叶秋来红叶飘。 第五首： 春天 谢武彰 风跑得直喘气 向大家报告好消息 春天来了，春天来了 花朵站在枝头上 看不见春天 就踮起脚尖，急着找 春天，在哪里 春天在哪里

花，不知道自己就是 春天 第六首： 找 梦 田地 我一睡着， 梦就来了。 我一醒来， 梦就去了。 梦是从哪儿来的？ 又到哪儿去了？ 我多么想知道， 多么想把它找到。

在枕头里吗？

我看看——没有。 在被窝里吗？

我看看——没有。 关上门也好，

关上窗也好，

只要一合眼，

梦就又来了。

第七首：

如果我是一片雪花

金波

如果我是一片雪花， 你猜，我会飘落到 什么地方去呢？

我愿飘到小河里， 变成一滴水，

和小鱼小虾游戏。

我愿飘到广场上， 堆个胖雪人，

望着你笑眯眯。

我更愿飘落在妈妈的脸上， 亲亲她，亲亲她， 然后就快乐地融化。

第八首：

四季的诗

樊发稼

春妈妈

牵着柔和的轻风， 来啦，来啦；

带着温暖的阳光， 来了，来了春妈妈。

嘀嗒，嘀嗒，

落小雨啦——

那时春妈妈用乳汁， 喂她心爱的娃娃。

小柳树，小麦苗， 小青草，小红花， 在春妈妈的怀里， 一天天长高、长大。

夏伯伯

夏伯伯驾着一辆独轮车， 来到这个世界上。 那辆奇异的独轮车， 就是火辣辣的太阳。

胆小的小弟弟小妹妹，

最怕夏伯伯发脾气大声嚷—— 他那惊天动地的雷响， 吓得他们赶紧往屋里藏。

其实，夏伯伯有副好心肠， 他要大伙儿别害怕风浪， 到江河湖海里去游泳， 把身体练得黑红健壮„„

秋姑姑

天气渐渐凉了，

在瑟瑟秋风前，

飞舞着黄的树叶红的树叶， 这里一簇，那里一片。

哦，那时秋姑姑

寄给大地母亲的

一张张彩色的信笺——

信上说：

雪花姐姐，

快要回来过年。

冬爷爷

冬爷爷有根神奇的魔杖， 他将魔杖这么轻轻一扬—— 呼！呼！立刻刮起阵阵寒风， 把所有害虫统统冻死杀光。

他怕冻坏了活泼的鱼娃娃， 就在河里盖起一所所暖房， 那河面上晶莹的冰层， 是他安的透明的玻璃窗。

安慰人的现代诗篇九
《经典现代诗歌读诗,读人生》

断章——卞之琳

你站在桥上看风景 / 看风景的人在楼上看你 / 明月装饰了你的窗子 / 你装饰了别人的梦

古镇的梦——卞之琳

小镇上有两种声音 / 一样的寂寥 白天是算命锣 夜里是梆子 / 敲不破别人的梦 / 做着梦似的瞎子在街上走 / 一步又一步 / 他知道哪一块石头低 / 哪一块石头高 / 哪一家姑娘有多大年纪/ 敲沉了别人的梦 / 做着梦似的

更夫在街上走 / 一步又一步 / 他知道哪一块石头低 / 哪一块石头高 / 哪一家门户关得最严密“三更了，你听哪，/ 毛儿的爸爸,/ 这小子吵得人睡不成觉，/ 老在梦里哭，/ 明天替他算算命吧？”

是深夜 / 又是清冷的下午 / 敲梆的过桥 / 敲锣的又过桥 / 不断的是桥下流水的声音

入梦——卞之琳

设想你自己在小病中（在秋天的下午）/ 望着玻璃窗片上 / 灰灰的天与疏疏的树影

枕着一个远去了的人 / 留下的旧枕 / 想着枕上依稀认得清的 / 淡淡的湖山 / 仿佛旧主的旧梦的遗痕 / 仿佛风流云散的

旧友的渺茫的行踪 / 仿佛入往事在褪色的素笺上 / 正如历史的陈迹在灯下 / 老人面前昏黄的古书中„„

你不会迷失吗 / 在梦中的烟水？

无题（一）——卞之琳

三日前山中的一道小水 / 掠过你一丝笑影而去的 / 今朝你重见了 揉揉眼睛看 / 屋前屋后好一片春潮

百转千回都不跟你讲 / 水有愁 水自哀 水愿意载你 / 你的船呢？船呢？下楼去！/ 南村外一夜里开齐了杏花

无题（二）——卞之琳

窗子在等待嵌你的凭倚 / 穿衣镜也怅望 何以安慰？/ 一室的沉默痴念着点金指 / 门上一声响 你来得正对！

杨柳枝招人 春水面笑人 / 鸢飞 鱼跃 青山青 白云白 / 衣襟上不短少半条皱纹 / 这里就差你右脚─这一拍！

无题（三）——卞之琳

我在门荐上不忘记细心的踩踩 / 不带路上的尘土来糟蹋你的房间 / 以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下 / 叫字泪不沾污你给我写的信面

门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有 / 我明白海水洗得尽人间的烟火 / 白手绢至少可以包一些珊瑚吧 / 你却更爱它月台上绿旗后的挥舞

无题（四）——卞之琳

隔江泥衔到你梁上 / 隔院泉挑到你怀里 / 海外的奢侈品舶来你胸前 / 你想要研究交通史 昨夜付出一片轻喟 / 今朝收你两朵微笑 / 付一支镜花 收一轮水月„„/ 我为你记下流水帐

无题（五）——卞之琳

我在散步中感谢 / 襟眼是有用的 / 因为是空的 / 因为可以簪一朵水花 / 我在簪花中恍然 / 世界是空的 / 因为是有用的 / 因为它容了你的款步。

夕阳下——戴望舒

晚云在暮天上散锦 / 溪水在残日里流金 / 我瘦长的影子飘在地上 / 像山间古树底寂寞的幽灵 远山啼哭得紫了 / 哀悼著白日底长终 / 落叶却飞舞欢迎 / 幽夜底衣角 那一片清风

荒冢里流出幽古的芬芳 / 在老树枝头把蝙蝠迷上 / 它们缠线琐细的私语 / 在晚烟中低低地回荡

幽夜偷偷地从天末归来 / 我独自还恋恋地徘徊 / 在这寂莫的心间 我是 / 消隐了忧愁 消隐了欢快

雨巷——戴望舒

撑着油纸伞 独自 / 彷徨在悠长 悠长 / 又寂寥的雨巷 / 我希望逢着 / 一个丁香一样的 / 结着愁怨的姑娘

她是有 / 丁香一样的颜色 / 丁香一样的芬芳 / 丁香一样的忧愁 / 在雨中哀怨 / 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 / 撑着油纸伞 / 像我一样 / 像我一样地 / 默默彳亍着 / 冷漠 凄清 又惆怅

她静默地走近 / 走近 又投出 / 太息一般的眼光 / 她飘过 / 像梦一般地 / 像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过 / 一枝丁香地 / 我身旁飘过这女郎 / 她静默地远了，远了 / 到了颓圮的篱墙 / 走尽这雨巷

在雨的哀曲里 / 消了她的颜色 / 散了她的芬芳 / 消散了 甚至她的 / 太息般的眼光 / 丁香般的惆怅

撑着油纸伞 独自 / 彷徨在悠长 悠长 / 又寂寥的雨巷 / 我希望飘过 / 一个丁香一样的 / 结着愁怨的姑娘

寻梦者——戴望舒

梦会开出花来的 / 梦会开出姣妍的花来的 / 去求无价的珍宝吧

在青色的大海里 / 在青色的大海的底里 / 深藏着金色的贝一枚

你去攀九年的冰山吧 / 你去航九年的旱海吧 / 然后你逢到那金色的贝

它有天上的云雨声 / 它有海上的风涛声 / 它会使你的心沉醉

把它在海水里养九年 / 把它在天水里养九年 / 然后,它在一个暗夜里开绽了

当你鬓发斑斑了的时候 / 当你眼睛朦胧了的时候 / 金色的贝吐出桃色的珠

把桃色的珠放在你怀里 / 把桃色的珠放在你枕边 / 于是一个梦静静地升上来了

你的梦开出花来了 / 你的梦开出姣妍的花来了 / 在你已衰老了的时候

游子谣——戴望舒

海上微风起来的时候 / 暗水上开遍青色的蔷薇 / －－－游子的家园呢？

篱门是蜘蛛的家 / 土墙是薜荔的家 / 枝繁叶茂的果树是鸟雀的家

游子却连乡愁也没有 / 他沈浮在鲸鱼海蟒间 / 让家园寂寞的花自开自落吧

因为海上有青色的蔷薇 / 游子要萦系他冷落的家园吗？/ 还有比蔷薇更清丽的旅伴呢

清丽的小旅伴是更甜蜜的家园 / 游子的乡愁在那里徘徊踯躅 / 唔 永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧

少年行——戴望舒

是簪花的老人呢 / 灰暗的篱笆披着茑萝 / 旧曲在颤动的枝叶间死了 / 新蜕的蝉用单调的生命庚续 / 结客寻欢都成了后悔 / 还要学少年的行蹊吗？

平静的天，平静的阳光下 / 烂熟的果子平静地落下来了。

我底记忆——戴望舒

我的记忆是忠实于我的 / 忠实得甚至于我最好的朋友

它存在在燃烧的烟卷上 / 它存在在绘着百合花的笔杆上 / 它存在在破旧的粉盒上 / 它存在在颓垣的木莓上 / 它存在在喝了一半的酒瓶上 / 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上 / 在凄暗的灯上，在平静的水上 / 在一切有灵魂没有灵魂的东西上

它在到处生存着，想我在这个世界一样 / 它是胆小的，它怕着人们的喧嚣 / 但在寂寥时，它便对我来作亲密的拜访 / 它的声音是低微的 / 但是他的话是很长，很长 / 很多，很琐碎，而且永远不肯休 / 它的话是古旧的，老是讲着同样的故事 / 它的音调是和谐的，老是唱着同样的曲子 / 有时它还模仿着爱娇的少女的声音 / 它的声音是没有力气的 / 而且还夹着眼泪，夹着太息

它的拜访是没有一定的 / 在任何时间，在任何地点 / 甚至当我已上床，朦胧地想睡了 / 人们会说它没有礼貌 / 但是我们是老朋友 / 它是琐琐地永远不肯休止的 / 除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了 / 但是我是永远不讨厌它 / 因为它是忠于我的。

忧郁——戴望舒

我如今已厌看蔷薇色 / 一任她娇红披满枝

心头的春花已不更开 / 幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来

我的唇已枯 我的眼已枯 / 我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉

去吧 欺人的美梦 欺人的幻像 / 天上的花枝 世人安能痴想！

我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕 / 我是个疲倦的人儿 我等待着安息

古神祠前——戴望舒

古神祠前逝去的 / 暗暗的水上 / 印着我多少的 / 思量底轻轻的脚迹 / 比长脚的水蜘蛛 / 更轻更快的脚迹 / 从苍翠的槐树叶上 / 它轻轻地跃到 / 饱和了古愁的钟声的水上 / 它掠过涟漪，踏过荇藻 / 跨着小小的，小小的 / 轻快的步子走 / 然后，踌躇着 / 生出了翼翅„„ 它飞上去了 / 这小小的蜉蝣 / 不，是蝴蝶，它翩翩飞舞 / 在芦苇间，在红蓼花上 / 它高升上去了 / 化作一只云雀 / 把清音撒到地上„„ / 现在它是鹏鸟了 / 在浮动的白云间 / 在苍茫的青天上 / 它展开翼翅慢慢地 / 作九万里的翱翔 / 前生和来世的逍遥游 / 它盘旋着，孤独地 /在迢遥的云山上 / 在人间世的边际 / 长久地，固执到可怜 / 终于，绝望地 / 它疾飞回到我心头 / 在那儿忧愁地蛰伏

谁家动刀尺？/ 心也需要秋衣 / 听鲛人的召唤 / 听木叶的呼息！/ 风从每一条脉络进来 / 窃听心的枯裂之音

诗人云：心即是琴 / 谁听过那古旧的阳春白雪？/ 为真知的死者的慰藉 / 有人已将它悬在树梢 / 为天籁之凭托——

但曾一度谛听的飘逝之音 / 而断裂的吴丝蜀桐 /仅使人从弦柱间思忆华年。

流浪人的夜歌——戴望舒

残月是已死美人 / 在山头哭泣嘤嘤 / 哭她细弱的魂灵 / 怪枭在幽谷悲鸣 / 饥狼在嘲笑声声 /在那莽莽的荒坟

此地黑暗的占领 / 恐怖在统治人群 / 幽夜茫茫地不明 / 来到此地泪盈盈 / 我是飘泊的狐身 / 我要与残月同沉。

残花的泪——戴望舒

寂寞的古园中 / 明月照幽素 / 一枝凄艳的残花 / 对着蝴蝶泣诉 / 我的娇丽已残 / 我的芳时已过 / 今宵我流着香泪 / 明朝会萎谢尘土

我的旖艳与温馨 / 我的生命与青春 / 都已为你所有 / 都已为你消受尽！/ 你旧日的蜜意柔情 /如今已抛向何处？

看见我憔悴的颜色 / 你啊，你默默无语！/ 你会把我孤凉地抛下 / 独自蹁跹地飞去 / 又飞到别枝春花上 / 依依地将她恋住

明朝晓日来时 / 小鸟将为我唱薤露歌 / 你啊 你不会眷顾旧情 / 到此地来凭吊我！

残叶之歌——戴望舒

（男）你看，湿了雨珠的残叶 / 摇摇地停在枝头 /（湿了泪珠的心儿轻轻地贴在你心头）/ 它踌躇着怕那微风 / 吹它到缥缈的长空

（女）你看 那小鸟恋过枝叶 / 如今却要飘飞无迹 /（我底心儿和残叶一样 你啊 忍心人 你要去他方）/ 它可怜地等待着微风 / 要依风去追逐爱的行踪?

（男）那么 你是叶儿 我是那微风 / 我曾爱你在枝上 也爱你在街中

（女）来吧 你把你微风吹起 / 我将我残叶的生命还你

林下的小语——戴望舒

走进幽暗的树林里 / 人们在心头感到寒冷 / 亲爱的 在心头你也感到寒冷吗 / 当你拥在我的怀里 / 而我们的唇又粘着的时候？

不要微笑，亲爱的 / 啼泣一些是温柔的 / 啼泣吧 亲爱的 啼泣在我的膝上 / 在我的胸头 在我的颈边 / 啼泣不是一个短促的欢乐

“追随你到世界的尽头”/ 你固执地这样说着吗？/ 你说得多傻！你去追天风吧！/ 我呢，我是比天风更轻，更轻 / 是你永远追随不到的

哦 不要请求我的心了！/ 它是我的 只属于我的 / 什么是我们的恋爱的纪念吗？/ 拿去吧 亲爱的 拿去吧 / 这沉哀 这绛色的沉哀

夜是清爽而温暖 / 飘过的风带着青春和爱的香味 / 我的头是靠在你裸着的膝上 / 你想笑 而我却哭了

温柔的是缢死在你的发丝上 / 它是那么长 那么细 那么香 / 但是我是怕着 那飘过的风 / 要把我们的青春带去

我们只是被年海的波涛 / 挟着飘去的可怜的épaves / 不要讲古旧的romance和理想的梦国了 /纵然你有柔情 我有眼泪

我是怕着 那飘过的风 / 已把我们的青春和别人的一同带去了 / 爱呵 你起来找一下吧 / 它可曾把我们的爱情带去。

印象——戴望舒

是飘落深谷去的 / 幽微的铃声吧 / 是航到烟水去的 / 小小的渔船吧 / 如果是青色的真珠 /它已堕到古井的暗水里

林梢闪着的颓唐的残阳 / 它轻轻地敛去了 / 跟着脸上浅浅的微笑 / 从一个寂寞的地方起来的/ 迢遥的 寂寞的呜咽 / 又徐徐回到寂寞的地方 寂寞地

八重子——戴望舒

八重子是永远地忧郁着的 / 我怕她会郁瘦了她的青春 / 是的 我为她的健康挂虑着 / 尤其是为她的沉思的眸子

发的香味是簪着辽远的恋情 / 辽远到要使人流泪 / 但是要使她欢喜 我只能微笑 / 只能像幸福者一样地微笑

因为我要使她忘记她的孤寂 / 忘记萦系着她的渺茫的乡思 / 我要使她忘记她在走着 / 无尽的 寂寞的 凄凉的路

而且在她的唇上 我要为她祝福 / 为我的永远忧郁着的八重子 / 我愿她永远有着意中人的脸 /春花的脸 和初恋的心

单恋者——戴望舒

我觉得我是在单恋着 / 但是我不知道是恋着谁 / 是一个在迷茫的烟水中的国土吗 / 是一枝在静默中零落的花吗 / 是一位我记不起的陌路丽人吗？/ 我不知道 / 我知道的是我的胸膨胀着/ 而我的心悸动着 像在初恋中

在烦倦的时候 / 我常是暗黑的街头的踯躅者 / 我走遍了嚣嚷的酒场 / 我不想回去 好像在寻找什么 / 飘来一丝媚眼或是塞满一耳腻语 / 那是常有的事

但是我会低声说：“不是你！”/ 然后踉跄地又走向他处 / 人们称我为“夜行人” / 尽便吧 这在我是一样的 / 真的 我是一个寂寞的夜行人 / 而且又是一个可怜的单恋者

老之将至——戴望舒

我怕自己将慢慢地慢慢地老去 / 随着那迟迟寂寂的时间 / 而那每一个迟迟寂寂的时间 / 是将重重地载着无量的怅惜的

而在我坚而冷的圈椅中 / 在日暮 / 我将看见，在我昏花的眼前 / 飘过那些模糊的暗淡的影子 / 一片娇柔的微笑 / 一只纤纤的手 / 几双燃着火焰的眼睛