江上渔人钓鱼的诗句

江上渔人钓鱼的诗句篇一
《钓鱼诗词集》

钓鱼绝句 纪晓岚

一篙一橹一孤舟， 一个渔翁一钓钩。 一拍一呼又一笑， 一人独占一江秋。

渔父词 李 煜

浪花有意千里雪，桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

唐·胡令能《小儿垂钓》

蓬头稚子学垂纶， 侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手， 怕得鱼惊不应人。

李贺《钓鱼》

秋水钓红渠，仙人待素书。

菱丝萦独茧，菰米蛰双鱼。

斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。

饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。

詹子情无限，龙阳恨有余。

为看烟浦上，楚女泪沾裾。

江 雪 柳宗元

千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。

渭上偶钓 白居易

昔日白头人， 亦钓此渭阳。 钓人不钓鱼， 七十得文王。

钓竿篇 沈全期

朝日敛红烟， 垂竿向绿川。 人疑天上坐， 鱼似镜中悬。

渔 父 岑 参

朝从滩上饭， 暮向芦中宿。 歌竟还复歌， 手持一竿竹。

江上渔者 范仲淹

江上往来人， 但爱鲈鱼美。 君看一叶舟， 出没风波里。

归渡洛水 皇甫冉

沣浦饶芳*， 沧浪有钓舟。

谁知放歌客， 此意正悠悠。

独 钓 韩 愈

侯家林馆胜， 偶入得垂竿。 曲树行藤角， 平地散黄盘。 羽沉知食驶， 缗细觉产难。 聊取夸儿女， 榆条系从鞍。

临洞庭 孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

独钓清溪江 李 白

我携一尊酒， 独上江祖石。 自从天地开， 更长几千石。 举杯向天笑， 天回日西照。 永望坐此台， 长垂严陵钓。 寄语山中人， 可与你同调。

江村即事 司空曙

钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。

江 村 杜 甫

清江一曲抱村流， 长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥。 老妻画纸作棋局 ， 稚子敲针作钓钩。

渔 父 高 适

曲岸深潭一山叟， 驻眼看钩不移手。 世人欲得知姓名， 良久向他不开口。

赠渔父 杜 牧

芦花深泽静垂纶， 月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔， 不曾逢着独醒人。

渔 翁 柳宗元

渔翁夜傍西岩宿， 晓汲清湘燃楚竹。 烟消日出不见人， 唉乃一声山水绿。 回看天际下中流， 岩上无心云相逐。

秋日郊居 陆 游

山雨霏微鸭头水， 溪云西薄鱼鳞天。 幽寻自笑本无事， 羽扇筇枝上钓船。

舍北望水乡风物戏作绝句 陆 游 西风沙际矫轻鸥， 落日桥边系钓舟。 乞与画工团扇本， 索林红树一船秋。

读书龙门山土室作 吕蒙正

入滩风急浪花飞， 手把鱼竿傍钓矶。 自是钩头香饵别， 此心终待得鱼归。

梁父吟 李 白

朝歌屠叟辞棘津， 八十西来钓渭滨。 宁羞白发照清水， 逢时壮气思经纶。 广张三千六百钓， 风期暗与父王亲。 大贤虎变愚不测， 当年颇似寻常人。

行路难 李 白

金尊清酒斗十千， 玉盘珍馐值万钱。 停杯投箸不能食， 拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川， 将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上， 忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难， 多歧路，今安在？ 长风破浪会有时， 直挂云帆济沧海。

渔 家 鱼玄机

无限香荷染薯衣， 阮郎何处弄船归。 自惭不及鸳鸯侣， 犹得双双近钓矶。

渔 家 崔道融

闲钓江鱼不钓名， 瓦瓯斟酒暮山青。 醉头倒向芦花里， 却笑无端犯客星。

渔 家 郑 谷

乱飘僧舍茶烟湿， 密逦歌楼酒力微。 江上晚来堪画处， 渔人披得一蓑归。

渔 家 孙承宗

呵冻提篙手未苏， 满船凉月雪模糊。 画家不识渔家苦， 好坐寒江钓雪图。

垂钓诗词曲赋（三）

渔歌子 张志和

西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。

浣溪纱 苏东坡

西塞山前白鹭飞， 扬花洲外片帆微。 桃花流水鳜鱼肥。 自披一身青箬笠， 相随到处绿蓑衣， 斜风细雨不须归。

江上渔人钓鱼的诗句篇二
《在江上钓鱼的技巧》

在江上钓鱼的技巧

江钓一般都会采用叉齿型的江钓竿，竿的锥度较大，竿长四尺以上，适宜用于远抛钓深水沱，例如在泊船上垂钓。近年来，江钓流行手车竿，其轻巧、实用的性能很适合在江边游钓。我在重庆生活了三十多年，对各种江钓的方法和技巧都有一定的了解。我最喜欢的是手车竿，因为手车竿能实施多种江钓技巧。下面我以手车竿为例，介绍一下钓具配置。

手车竿兼备手竿,海竿的长处，可长可短，收放自如。用它，带漂近钧就当是手竿用，远钓就当是海竿用，江河湖海塘通通能用。叉齿型车盘灵活轻巧方便，可以轻松地调节风线的长短。相比之下，配了旋压型绕线轮的矶竿就显得没那么轻便实用了。手车竿一般配20丝主线100米，大于20的主线会因为背水而造成防线受阻，影响放流漂钓的实施。采用脑线，主要是为了应对各种水情、鱼情,方便地更换大小不同的鱼钩，保护主线和依附在主线上的七星漂。手车竿能克服手竿难调风线长短的缺点，又吸收了海竿的长处，能能放长线擒大鱼。手车竿既可钓静水，又可钓流水，既能轻坠悬漂又能重坠绷尖，好处多多，是江河钓鱼必备的钓具。

还有就是开口坠。开口坠咬住虚着的主线线头，对主线本身没有丝亳损伤，当坠子不幸挂底时，我们不用当心丢钩失坠甚至损失整个钓组了，我们只需要手提长线,稍用力,开口坠就脱离主线线头，立现"金蝉脱壳"之效。

三是鱼漂、漂组。白色塑料星漂很小，可以配很轻的坠，很适宜岸边的垂钓。七星漂对水域环境的适应性是很强的，且灵敏度极佳,是近钓的首选浮漂。七星漂在各种钓法中的作用及通用性,不可忽视。

四是脑线和钩。要根据鱼情选择钩的大小,脑线的粗细。坠的轻重。流水越急，脑线应越长。

江上渔人钓鱼的诗句篇三
《垂钓诗词》

垂 钓 诗 词

1、唐·柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人绝灭。 孤身蓑笠翁，独钓寒江雪。

2、唐朝沈全期的《钓竿篇》 朝日敛红烟，垂竿向绿川。 人疑天上坐，鱼似镜中悬。

3、 唐·高适《渔父歌》

曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。 世人欲得知姓名，良久问他不开口。

4、唐·张志和《渔歌子》

西塞山前白骛飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠、绿蓑衣，斜风细雨不须归。

5、 李白《行路难》

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山； 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

6、陆游《秋日郊居》

山雨霏微鸭头水，溪云细薄鱼鳞天。 幽寻自笑本无事，羽扇筇枝上钓船。

7、陆游《舍北望水乡风物戏作绝句》 西风沙际矫轻鸥，落日桥边系钓舟。 乞与画工团扇本，索林红树一船秋。

8、陆游《闲中偶题》

花底清歌春载酒，江边明月夜投竿。

9、 纪晓岚《钓鱼绝句》：

一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。 一拍一呼又一笑，一人独占一江秋。

10、吕蒙正《读书龙门山土室作》 入滩风急浪花飞，手把鱼竿傍钓矶。 自是钩头香饵别，此心终待得鱼归。

11、 唐·胡令能《小儿垂钓》

蓬头稚子学垂纶， 侧坐莓台草映身。 路上借问遥招手， 怕得鱼惊不应人。

12、孟浩然《临洞庭》 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳诚。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”

13、 叶帅79年颐和园即兴

画家渔叟喜相逢，明媚湖山写意浓。 清代兴亡昨日事，匠心钩出万山松。" （本首诗句摘自《中国钓鱼》1994、1

14、 清·徐城

蓼花风急打渔舟，睡稳鸳鸯自并头。 一丈竹竿三丈线，何处鲤鱼来上钩。

15、 清·胡挺

淡云疏雨杏花天，荇菜参差带绿烟。 渔丝荡舟断桥北，丝亘收罢小星悬，

16、 北宋·杨朴

昨夜西风烂漫秋，今朝冬岸独垂钩。 紫袍不识莎衣客，曾对君王十二旒。

17、 佚 名

谁把长竿击急流，一声惊破初江秋。 两条玉带分还合，万点银花撒复收。 红树两岸醒起燕，白沙堤岸动眠鸥。 料知此处无鱼钓，收回丝纶别下钩。 陈俊峰供稿 摘自《中国钓鱼》

18、 李白《梁甫吟》

朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。 宁羞白发照清水，逢时壮气思经纶。 广张三千六百钓，风期暗与文王亲。

大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。

19、 唐·李煜《渔父词》

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。 一壶酒、一竿纶，世上如侬有几人。

20、 唐·张志和《渔歌子》

云溪湾里钓鱼翁，胙艋为家西复东。 江上雪、蒲边风，笑着菏衣不叹穷。

21、 清·孙承宗《渔家》

呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。 画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。

22、 唐·李郢

小男供饵妇搓丝，溢瞌香醪倒接 。 日出两竿鱼正食，一家欢笑在南池。

23、 唐·鱼玄机

无限香荷染薯衣，阮郎何处弄船归。 自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。

24、 唐·崔道融

闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。 醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。

25、 章孝顿《鲤鱼》

眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。 河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。

26、 明·陈壁

披蓑荷笠钓鱼矶，钓得鱼儿大更肥。 钓雨钓晴还钓雪，冰心一片已忘己。

27、 晚唐·郑谷

乱飘僧舍茶烟湿，密逦歌楼酒力微。 江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。

28、 清·李均

偶有渡江钓，烟霞岁月侵。 名山如旧好，我辈复高吟。 潭影涵天地，岚光自古今。 浮生琴酒暇，能得几登临。

29、南朝·陈阴铿《观钓》 澄江息晚浪，钓侣拽轻舟。 丝垂遥溅水，饵下暗通流。

30、 唐·张志和《渔父》

八月九月芦花飞，南溪老人垂钓归。秋山入帘翠滴滴，野艇倚栏云依依。却把鱼竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。

31、 唐·崔道融《钓鱼》

闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。

32、唐·岑参《渔父》

朝从滩上饭，暮向芦中宿。 歌竟还复歌，手持一竿竹。

33、 郑板桥

乌纱掷去不为官，橐橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

34、 唐寅

茶灶鱼竿养野心，水田漠漠 阴阴。太平时节英雄懒，湖海无边草深深。

35、 白居易

昔日白头人，亦钓此渭阳。 钓人不钓鱼，七十得文王。

36、 唐·司空曙《江村即事》

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

37、宋·范仲淹《江上渔者》 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。

38、唐·皇甫冉《归渡洛水》 沣浦饶芳草，沧浪有钓舟。 谁知放歌客，此意正悠悠。

39、 清·郑板桥

老渔翁、一钓竿，靠山崖、傍水湾， 扁舟来往无牵绊，沙鸥点点轻波远。 荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚， 一霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。

40、 唐·储光羲

垂钓绿湾春，春深杏花乱。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。 日暮待情人，维舟绿杨岸。

41、 宋·苏辙

绳床竹簟曲屏风，野水遥山雾雨蒙。 长有滩头钓鱼叟，伴人闲卧寂寥种。

42、 明·凌云翰《西湖渔者》

家住钱塘西子湖，钓竿几度拂珊瑚。 扁舟载月归来晚，不觉全身入画图。 43、《钗头凤》—《春钓》

春风吹，天转暖，杨花柳絮飞漫天。 水库旁，池塘畔，一支钓竿，静坐水边。闲、 闲、 闲。

浮频点，饵勤换，新的钓季又开端。 精神振，笑颜开，频频举竿，郁闷尽散。欢、 欢、 欢。 老叟习作

44、谭贞宏（谐音）《南屏归艇遇雨》 望里南宫泼墨山，小窗残烛放舟还。 从容毕竟输渔父，藕叶菱花泊浅滩。

45、 唐寅《题西湖钓艇图》

三十年来一钓竿，几曾叉手揖高官。 茅柴酒白芦花被，明月西湖何处滩。 46、 《渔歌子》—《晨钓》

朝阳初升风犹凉，钓翁已坐曲岸旁。 撒窝紧、垂竿忙，静等鱼儿别龙王。 老叟

47、 《垂钓赞歌》

一顶草帽一副竿，一心垂钓在水边。 世间闲娱千百种，惟有垂钓胜神仙。 老叟

48、 元·乔吉“渔父”

《中吕》满庭芳（散曲）

江声撼枕，一川残月，满目遥岑 。 白云流水无人禁，胜似山林。

钓晚霞寒流濯锦，看秋湖夜海熔金。 村醪窨，何人共饮？鸥鹭是知心。

49、元·张可久《湖上》（散曲） 远水晴天明落霞，古岸渔村横钓槎。 翠帘沽酒家，画桥吹柳花。

50、宋·潘阆《酒泉子》 长忆西湖，尽日凭栏楼上望。 三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。 51、《点绛唇》—《春钓》 清风扑面，阳光照人身顿暖。 柳绿桃红，碧波耀双眼。 独持钓竿，且把水情看。

鱼儿跃，嬉戏池边，乐煞钓鱼汉。 老叟

52、 《夏钓戳拱》

无风荷自动，玉珠水中升。 垂钩绿叶间，鱼儿跃空中。 老叟

53、 《钓鱼杂感》

一生垂钓山水间，江河沟池尽赏玩。

鲫鲤鳊鲢鳝鳗鳖，尽享水中醉人鲜。 老叟

54、 《渔家傲》—《秋钓一问》 稻黄菊香苹果脆，鱼鲜虾大蟹更肥。

钓鱼人儿心欲醉。垂钓美，不知谁家来花费。 老叟 55、《渔歌子》四首：《记一次垂钓的尴尬》晨曦未现心已惊，睡眼惺忪急起身。 洗未净，衣忙整，莫误早钓好时辰。

池边依稀似有人，此公更比我辛勤？ 忙解竿，把钩沉，要做上鱼第一名。

朝阳升起大地明，细看原是稻草捆。 心放下， 看水情，一塘泥浆浑又浑。

日前此塘清了坑，浑水放回池塘中。 空起早，全落空，愧对昨夜“烙饼人”（*注）

*注：相声《钓鱼》中讽刺说大话 人钓鱼，每次都要妻子烙糖饼， 且与日俱增。但从未钓到鱼。

56、 《十六字令》—《钓鱼乐》

钓，一夜未眠盼晨晓，窗微明，披衣向外跑。

钓，心花怒放似年少，方垂纶。大鱼上钩了。

钓，未觉疲劳忘饥饱，猛抬头，火红夕阳照。

钓，每日田野水畔跑，逾古稀，不知人已老。 老叟

57、 《我的一愿》

白天钓鱼坐水旁，夜间上网浏览忙。 但愿垂钓广普及，钓鱼乐趣人共享。 刘渔 58、《忆秦娥》—《春钓老翁》 春光好，柳绿桃红竞妖娆。 竞妖娆，人觉欲醉，鱼儿欢跳。 鸟雀噪，古稀老翁水边钓。 水边钓，不羡鱼鲜，但看春闹。 老叟 59、《清平乐》—《溪钓记趣》 东方刚晓，吾等急行早。

蜿蜒山道钓处找，小溪流水独好。 垂竿抛饵匆匆，小鱼踊跃狂吞， 莫道鱼儿太小，你拽我提不停 。 老叟 60、《渔歌子》—《早春首钓》

春风渐暖尤觉寒，柳梢方绿桃初绽。 坐池边，垂钓线，欣喜垂钓又开端。 老叟

61、 《老翁垂钓》

一顶斗笠一副竿，垂钓不为羡鱼鲜。 忘却一己烦心事，放眼天地山水间。 刘渔

62、 《钓鱼池垂钓有感》

绿波荡漾鱼勾魂，无钱无势莫进门。 江河野水渔竭尽，再无清高钓鱼人。 刘渔

63、 《五一垂钓》

花团锦簇庆五一，莫误长假休闲期。 最是全家野外钓，畅赏自然又吃鱼。 老叟 64、《好友钓鱼》

黎明即起郊外去，抛饵垂纶到日西。 一家三口齐上阵，晚间共吃一条鱼。 莫道钓技未学好，终有一天摆鱼席。

注：好友张某初学钓鱼，每逢休假带领妻

小郊外钓鱼，惜钓技欠佳收获甚少，但钓趣不减，其志可嘉。 老叟

65、 《一剪梅。夏钓》 春去夏来日炎炎。荷香阵阵，蝶舞翩翩。 湖光水色耀人眼。

鱼群欢跃，动人心弦。

芳饵迭下手不闲，浮子频动， 竿梢紧颤。无知鱼儿太贪婪。 狂吞鱼钩，送我美餐。 老叟

66、宋·花蕊夫人《宫词》

钓线沉波漾彩舟，鱼争芳饵上龙钩。 内人急捧金盘接，拨刺红鳞跃未休。

鲥鱼为名贵食鱼,古人写诗赞美与描写向朝廷进贡的情况诗很多,选录几首如下：

67.宋代大诗人苏东坡

芽姜紫醋炙鲥鱼，雪碗擎来二尺余， 尚有桃花春气在，此中风味胜莼鲈。

68、明代诗人于慎行诗

六月鲥鱼带雪寒，三千江路到长安。 尧厨未进银刀脍，汉阙先分玉露盘。

69、明代诗人何景明

五月鲥鱼已至燕，荔枝卢橘未能先。

赐鲜遍及中（王当）第，孝熟应开寝庙筵。 白日风尘驰驿路，炎天冰雪护江船。 银鳞细骨堪怜汝，玉筋金盘敢望传。

70、诗人谢墉曾将鲥鱼比做西施,诗曰： 网得西施国色真,诗云南国有佳人。

江潮拍案鳞浮玉，夜月寒光掉尾银。 长恨黄梅催盛夏，难寻白雪继阳春。

71、清诗人吴嘉纪曾奉制旨进贡长江鲥鱼，写下《打鲥诗》

打鲥鱼，供上用，船头密网犹未下， 官长已备驿马送。

樱桃入市笋未好，今岁鲥鱼偏不早。 观者倏然颜色欢，玉鳞跃出江中澜。 天边举匕久相迟，冰镇箬护付飞骑。

君不见金台铁瓮路三千，却限时辰二十二。”

江上渔人钓鱼的诗句篇四
《古诗》

[分享]钓鱼人眼里的圣地！（第二部）

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楼主 发表于: 2007-03-12

历代垂钓者多如星辰，古人留给我们的垂钓诗也难以计数。正如宋·王令所说：“古今同为渔，意义不相似。”古人垂钓到底“钓”的是什么，历代垂钓诗到底有哪几类，现依据垂钓诗的内容，试分为七类并作简要点评。

一、抒写随遇而安的闲适心情类

南朝·沈约《钓竿》：

“桂舟既容与，绿浦复回纡。轻丝动弱芰，微楫起单凫。扣弦忘日暮，卒岁以为娱。” 写钓者终年垂钓绿浦，从容安详，沉醉自乐的情致。

唐·张志和《渔歌子》:

“松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，醉宿渔舟不觉寒。”

写钓者醉宿渔舟，醉心自然，进入物我两忘之境的怡然心情。

唐·参岑《渔父》：

“扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，此翁取适非取鱼。”

写出了一个超凡脱俗的渔翁形象。渔父泛舟清波间，钓的是清风明月、碧水长空，钓的是清

心寡欲，舒适和快乐，心境自然就像沧浪之水一样恬静，而鱼是不以为意的附带收获。

唐·沈佺期《钓竿篇》：

“朝日敛红烟，垂竿向绿川。人疑天上坐，鱼似镜中悬。”

日出之时，霞烟渐消，碧波垂钓，水如明镜，鱼似空悬。水映蓝天令钓者恍入天上“仙境”之中。

唐·崔道融《钓鱼》：

“闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。”

闲来垂钓，瓦瓯斟酒，坐观青山，醉卧芦花，倏忽入夜，星星羡而妒之。先直写悠闲垂钓，次以星星羡妒衬之，写足了闲适心情。

唐·王维《青溪》：

“言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。”

写钓者寄情山水的意趣。

唐·韦应物《游溪》：

“野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿浦中。落花飘旅衣，归流澹轻风。缘源不可极，远树但青葱。”

在野水烟鹤、楚天一空的清爽晚风中，泛舟绿浦，落花飘衣，归流迎风，远树青葱，江源无极，置身如此优美的自然风光中，好不舒心惬意。

唐·高适《广陵别郑处士》：

“溪水堪垂钓，江田耐插秧。人生只为此，犹足傲羲皇”。

写碧水垂钓、江田插秧的耕钓生活，胜过羲皇氏时的无忧无虑的闲适生活。

唐·高适《渔父歌》：

“曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，良久问他不开口。”

写钓翁专注垂钓，不管世事的心态。

唐·韩愈《闲游》：

“雨后来更好，绕池遍青青。柳花闲渡竹，菱叶故穿萍。独坐殊未厌，孤斟讵能醒。持竿至日暮，幽咏欲谁听。”

雨后垂钓，草木清新，柳花渡竹，菱叶穿萍，独坐静对，悠然神会，别有一番雅趣。

唐·韩渥《野钓》：

“细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。”

春雨野钓，水飘桃花，浪溅轻鸥，快意于胸。风阻归棹，倚蓑小睡，犹见随遇而安之旷达情怀。

唐·皇甫冉《归渡洛水》：

“沣浦饶芳草，沧浪有钓舟。谁知放歌客，此意正悠悠。”

写钓者悠闲自适的豪放心境。泛舟沧浪，睹沣浦芳草而悠然放歌，尽情享受优美的自然，自适的生活。

唐·胡令能《小儿垂钓》：

“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓台草映身。路上借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”

写钓者垂钓的专注神情。隐身草丛中，专待鱼上钩，路人借问路，招手不应客，怕惊上钩鱼，稚气更虔诚。

唐·司空曙《江村即事》：

“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”

写钓者的恬然自适、达观无欲的生活情趣。

唐·罗隐《赠渔翁》：

“叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。”

写渔翁的逍遥自在。

五代·和凝《渔父》词：

“白芷汀寒立鹭鸶，萍风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。”

鹭鸶呆立白芷汀旁，莲荷飘香碧波江上，远村炊烟袅袅，西天晚照依依，钓者怡然入神，乐而忘返。

南宋·葛长庚《渔夫词》：

“洞庭湖上晚风生，风触湖舟一叶横。阑棹快，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名。”

写钓者的兴致在于钓鱼不钓名。晚风陡生，湖舟自横，披草衣驾快棹，迎风泛舟烟湖上，何其豪放无惧情怀。

清·纪晓岚《钓鱼》：

“一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。一拍一呼又一笑，一人独占一江秋。”

孤舟独钓，拍掌呼笑，独占江秋，何其高邈情怀。

清·马朴臣《渔》：

“自把长竿后，生涯逐水涯。尺鳞堪易酒，一叶便为家。晒网炊烟起，停舟月影斜。不争鱼得失，只爱傍桃花。”

写钓者的旷达胸襟。从持竿钓鱼以来，朝出晚归，钓鱼饮酒，自得其乐，只迷恋桃花流水之美景，从未计较鱼之得失。

清·蒋麟书《好事近·渔》：

“孤棹入烟波，划破一天秋色。依约水云多处，弄数声横笛。 钓竿偶得玉鲈鱼，铜斗村醪碧。醉卧芦花丛里，与鹭鹚同宅。”

写渔人无拘无束，兴之所至，随遇而安的生活。

清·郑燮《道情》：

“老渔翁，一钓竿，靠山涯，傍水湾，扁舟来往无牵绊。沙鸥点点清波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。一霎时，波摇金影，蓦抬头，月上东山。”

写老渔翁襟怀开阔，无牵无挂，扁舟垂钓，怡然自得，直到月上东山，才高歌而返。

江上渔人钓鱼的诗句篇五
《古诗词中的渔翁形象》

古诗词中的渔翁形象

唐诗宋词中有各式各样的“渔翁”，他们大多数因遭遇挫折而看透世事，从而希望过一种“侣鱼虾而友麋鹿”般与世隔绝的生活。他们用自己的独特方式表达对世事的不满，透露出一种无可奈何的情怀。

1．《江雪》柳宗元

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象精雕细琢，清晰明朗，完整突出，历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。诗中写的是一个孤寂忧愤的渔翁形象。

2. 《渔翁》柳宗元

渔翁夜傍西岩宿，

晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，

欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，

岩上无心云相逐。

柳氏的这首山水小诗作于永州。诗描写了一个在山青水绿之处自遣自歌、独往独来的渔翁形象，借以透露作者寄情山水的思想和寓寄政治却又失意的孤愤。诗的首二句是写夜、写晨。第一句平实自然，第二句却奇峰突起，用语奇特。“汲清湘”“燃楚竹”，可谓超凡绝俗。第三、四句为怪奇，写“烟销日出”，却“不见人”了，忽然“欸乃一声”，人在远方“青山绿水中”。这种奇趣的造语，勾勒出悦耳怡情的神秘境界，从中可以看出诗人宦途坎坷的孤寂心境。结尾二句，进一步渲染孤寂氛围。“回看天际”，只有“无心”白云缭绕尾随，可谓余音绕梁。“欸乃一声山水绿”句，历来为诗人玩赏称赞。

3. 《垂钓》白居易

临水一长啸，忽思十年初。

三登甲乙第，一入承明庐。

浮生多变化，外事有盈虚。

今来伴江叟，沙头坐钓鱼。

起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水垂钓与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。紧接着回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。后两联则表现了诗人后期的思想变化。颈联中的“浮生”即人生，“外事”指世事，“盈虚”即圆满与空虚。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视，也是他寻求心理平衡的一种自慰。可以看出，自居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道的出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中也透露出几分达观。这里写的是一个故作悠闲的渔翁形象。

4. 《渔歌子》张志和

西塞山前白鹭飞，

桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

起二句描绘出一幅色彩鲜明的江南春色图。“西塞山前白鹭飞”，西塞山位于太湖附近，景色宜人，一个“前”字点出白鹭翱翔地点。青山是白鹭飞行的背景，一静一动，一青一白，形成鲜明的对比，山显得更青，鹭显得更白，相映成趣，赏心悦目。“桃花流水鳜鱼肥”，时值春汛季节，桃花烁烁，江水潺潺，正是鱼中珍品鳜鱼肥美之时，也是垂钓的大好时机。短短七字将花红、水绿、鱼肥，一派春意盎然的江南水乡景象描绘得历历在目。后三句所描写的渔翁形象，则是作者退居江湖后隐士生涯的自况。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”“青箬笠，绿蓑衣”，写人物的衣着，点明人物身份——渔翁。“青箬笠”的“青”也是绿色，所以用“青”是为了避免用字重复。“箬笠”与“蓑衣”的色彩和谐鲜明，这当是渔夫衣着的“本色”，也符合作者“烟波钓徒”的身份。“斜风”是写风势不猛，“斜”是人的感受，是那种“微风燕子斜”的“斜风”，不一定指风的趋向；“细雨”是说雨下得不大，是那种“细雨鱼儿出”的雨，正宜垂钓。风是和风，雨是细雨，又有着箬笠、蓑衣遮风挡雨，这就点明了“不须归”的原因，进一步抒写出渔翁陶醉于山前白鹭、桃花流水美景乐而忘返，自然、闲适的心境。“不须归”三字是篇末点题之笔，也是明志之笔。相传张志和垂钓太湖时，常“不设饵，志不在鱼”，可谓渔翁之意不在鱼，而在山水也。表明了作者厌恶仕途、遁迹江湖、怡情山水的志趣。这里写的是隐逸闲适的渔翁形象。

5.《青溪》王维

言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁悠闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。诗开头四句对青溪作总的介绍，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘出溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人如闻其声的感受。当流经松林中的平地时，这条青溪又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意，读后令人油然而生爱悦之情。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川

的淡泊来印证自己的夙愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。这里写的是寄情山水的渔翁形象。

6. 《鹧鸪天》陆游

懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。歌缥缈，木虏呕哑，酒如清露鮓如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。

词的上片“懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华”二句，表示不愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜，只愿回家过清闲的渔钓生活。后面的二句“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙”，描写镜湖旁飞鸟出没的情况，写出那里的风景之美。句法上既紧承“渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表现了景色的可爱，又表达出心境的愉悦：脉络不变，意境迁移。这两句用笔清新，对偶自然，轻描淡写，情景具足，以景移情，不留痕迹，是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方，其中的韵味耐人寻思。

下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。开头二句，“歌”声与“木虏”声并作，“缥缈”与“呕哑”相映成趣；第三句“酒如清露鮓如花”，细写酒菜的清美。这三句进一步描写词人“渔钓”生活的自在和快乐；“鮓如花”三字着色最美，染情尤浓。结尾二句“逢人问道归何处，笑指船儿此是家”，表明词人不但安于“渔钓”，而且愿意以船为家；不但自在、快乐，且有傲世自豪之感。但我们联系作者的志趣，可以知道这些自在、快乐和自豪，是词人迫于环境而自我排遣的结果，是热爱自然的一个侧面和强作旷达的一种表面姿态，并非出自他的深层心境。“笑指”二字和上片的“送年华”三字，一样透露出词人的这种矛盾心情。表面上“笑”得那样自然，那样自豪，实际上“笑”得多么勉强，多么伤心。这里写的是一个被逼无奈的渔翁形象

《渔》

荆溪夜泊

作者：唐·李九龄

点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。

小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。

寄故人刘方斋

作者：宋·文天祥

溪头浊潦拥鱼虾，笑杀渔翁下钓差。

棹取扁舟湖海去，悠悠心事寄芦花。

和胡琴窗

作者：宋·文天祥

买得青山贵似金，瘦筇上下费沉吟。

花开花落相关意，云去云来自在心。

夜雨一江渔唱小，秋风两袖客愁深。

夹堤密与栽杨柳，剩有行人待绿阴。

和慕容法曹寻渔者寄城中故人

作者：唐·钱起

孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。

饥鹭不惊收钓处，闲麛应乳负暄时。

茅斋对雪开尊好，稚子焚枯饭客迟。

胜事宛然怀抱里，顷来新得谢公诗。

钓丝竹

作者：唐·徐夤

藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。 雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。 蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。

钓 车

作者：唐·徐夤

荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。

抛过碧江鸂鶒岸，轧残金井辘轳声。

轴磨騂角冰光滑，轮卷春丝水面平。 把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。

双 鹭

作者：唐·徐夤

双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。 但教绿水池塘在，自有碧天鸿雁来。 清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。 何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。

不把渔竿

作者：唐·徐夤

不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。 得争野老眠云乐，倍感闽王与善恩。 鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。 何人买我安贫趣，百万黄金未可论。

封丘作

作者：唐·高适

我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。 乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。 只言小邑无所为，公门百事皆有期。 拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。 归来向家问妻子，举家尽笑今如此。 生事应须南亩田，世情付与东流水。 梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。 乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。

江上渔人钓鱼的诗句篇六
《古人钓鱼之趣》

古人钓鱼之趣

2008-07-17 09:38

今人钓鱼，功利主义表现在:弄鱼吃;休闲．今录古人垂钓趣事、趣诗，以飨大家：

1、姜太公钓鱼。《武王伐纣平话》下卷：“姜尚因命守时，直钩钓渭水之鱼，不用香饵之食，离水面三尺，尚自言曰：'负命者上钩来！'”姜尚钓鱼是假待机进取是真。他要钓的是王与侯。后来被姬昌封为太公，辅佐文王，随武王伐纣，建立了周朝。

2、李白钓鱼。据说李白有一次上宰相府，自报家门道：“海上钓鳌客李白。”宰相笑问：“先生临沧海钓巨鳌，以何物为钩线？”李白说：“以明月为钩，虹霓为线。”宰相又问：“用什么做钓饵呢？”李白高声道：“就用天下最无义气的士大夫作钓饵。”宰相闻言不禁毛骨悚然。千百年后苏东坡评价李白“戏万乘若僚友，视俦列如草芥”，一翻气壮山河、威慑群小的钓鱼高论把李白的侠肝义胆、高情逸致表现得淋漓尽致。

3、柳宗元钓鱼。《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”借渔翁披蓑戴笠，寒江独钓，抒写了一种超凡出尘，傲视群伦的气势美。

4、孟浩然观钓。《过洞庭湖赠张丞相》“八月湖水平，涵虚混太情。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”则借渔翁垂钓，巧妙地表达了孟浩然想一展鸿图，青云直上的远大抱负。

5、李煜的理想。《渔父》“浪花有意千重雪，桃李无言一对春，一壶酒，一竿笛，世上如侬有几人。” 《渔父》“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一钓钩，花满渚酒满瓯，万顷波中得自由。”皇帝做得不怎么样。可是词做得可谓古今独步。两首词充满诗情画意，表达了对帝王生活的厌倦，对自由的向往。

6、张志和的寄托。《渔父词》“云溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，蒲边风，笑着菏衣不叹穷。”此词与他的《渔歌子》异曲同工，在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然、安贫乐隐的情怀。

7、胡令能情趣。《小儿垂钓》，“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”地道本色、情趣盎然的钓鱼诗。把垂钓小儿担惊受怕的痴情迷态写得活灵活现，给人以如睹其人，如临其境之感。目不斜视，耳不旁听，全神贯注于飘浮游丝之上，惊心动魄在游鱼出水之时，那份专注，那份焦急，那份小心惟妙惟肖。

8、储光羲的发现。《钓渔湾》。诗歌是这样写的：“垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅。荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。”浪漫多情，浓艳生辉的钓鱼诗。这首诗写一个小伙子以“钓鱼”作掩护，在等待他的心上人。小伙子这种喜忧参半的等待是痛苦的，也是幸福的。 古人钓鱼,钓出千古流传的佳话,钓出传情言志的佳作，它们或抒孤愤失意之情，或传将以有为之志，或状丰收在望之喜，或写艰辛不易之苦，或描妙趣横生之状，钓出了一个形神兼备、丰富多彩，奇妙迷人的艺术世界，不由不令从拍案叫绝。

江上渔人钓鱼的诗句篇七
《古诗词鉴赏训练答案》

古诗词鉴赏训练答案

1、春 雪 （韩愈）

新年都未有芳华，二用初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

①诗中的第二句中，“惊”一词表现了作者怎样的心情？（2分）

用“惊”一词表现了诗人终于见到春色的惊讶、欣喜之情。

②诗的三、四两句富有浓烈的浪漫主义色彩，生动传神。试从修辞的角度进行赏析。（2分）

用白雪盼春的拟人手法，表现了诗人渴望春天的急切心情，生动而传神；把白雪比喻成飞花，把初春的冷落写成了仲春的热闹，富有情趣。（含蓄表达了作者对春雪的喜爱之情）

2、.闺怨 (沈如筠)

雁尽书难寄，愁多梦不成。

愿随孤月影，流照伏波营。

(1)诗中“孤”字含义丰厚，请做简要分析。

既写月影的孤单，也写出了思妇的孤苦心理。（其实还有征人的孤苦心情）

(2)这首诗通过主人公思妇表达了怎样的思想感情？是怎样递进表达的？简要回答。

表达了她对征戍南疆的丈夫的深切怀念。先托鸿雁为信使；再寄希望借助梦境团聚；最后只好变成月光洒泻亲人的身上。

3、雨晴(王驾)

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

(1)本诗前两句用什么修辞手法，表现了作者怎样的情感？

对比。用“雨前”所见和“雨后”情景两相对比，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。

(2)后两句写得饶有趣味，请作具体赏析。

蜜蜂、蝴蝶见此残景,也大失所望,纷纷绕墙而去，它们相信春色正在邻家院子呢,这也让作者也不由地怀疑“春色在邻家”.作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生。

4、东栏梨花 (苏轼)

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

(1)前两句写春末夏初景物特点，请具体赏析。

第一句从颜色的角度写,用“淡白”“深青”写梨花和柳叶，言梨花已盛开,柳已老;第二句从形状角度写,以柳絮纷飞,梨花满城,言春已去,夏将至;两句之间,以“柳絮飞”呼应“柳深青”,以“花满城”呼应“梨花淡白”,极精工,以此简洁地写出了春末夏初的景物特点。

(2)本诗的诗眼是哪个词？包含了作者怎样的思想感情？

惆怅。作者由花开花谢，春光易逝，想到人生短暂，年华似水，发出“人生看得几清明”的感慨。“惆怅”一词包含了作者对生命短促的感慨和无奈的思想感情。

5、题奉晚(周敦颐)

花落柴门拾夕晖，昏鸦数点傍林飞。

吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归。

(1)这首诗中哪一句话交代了诗人观景的立足点？

吟余小立阑干外

(2)诗人描写昏鸦时为什么用“点”而不用“只”？说说你的理解。

因为诗人写的是晚景，天色昏暗，加上距离较远，望过去，昏鸦自然更像

“点”，用“点”比用“只”更形矣。

6.浪淘沙‧怀旧 (李煜)

帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。

(1)词的上片和下片分别写了什么?

上片写春寒愁感.下片写家国恨情.

(2) “天上人间”一句流露了词人怎样的心境?

流露了词人内心世界生与死的矛盾,是绝望者的希望.

7.雪中偶题(郑谷)

乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。

江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。

(1)这首咏雪诗在景物的选择上有什么特点?作者这样写有什么作用?

选择景物很有典型性.诗人选择了“僧舍飘雪”“歌楼密洒”“渔人晚归”三个经典场

景.既突出表现了下雪的景色,更表现了雪景之中不同人物的不同生活.

(2)对这首诗宋人有不同评价,有人说它“奇绝”,也有人说它“浅俗”,你怎么看待?

这是开放题,可任选一个角度回答.如:“浅俗”体现在语言,全诗语言通俗,明白

如话;“奇绝”体现在写景,选材有特色、有深意,特别是“渔人披得一蓑归”这一景象

描绘富有诗情画意,也表现了诗人对渔人的崇敬之情.

8.渡汉江 (宋之问)

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

(1)前两句中的“外”、“断”、“复”从哪三个角度写作者贬居之苦，有什么表达作用？

从空间的隔离，联络的断绝，时间的久远三个角度来写，强化和加深了作者贬

居期间的孤苦情绪.

(2)一般人是“近乡情更切，急欲问来人”，但本诗的后两句不同，这表达了作者怎

样的复杂心理？简要分析。

表达作者因等待团聚过久，在团聚即将来临之际，突发不祥之感，深怕出现

意外而团聚不得的复杂心理。

9.除夜作 (高适)

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

(1)首句作者怎样用“寒”“孤”两字，营造出与除夕欢乐团圆夜截然不同的意境？

作者通过除夕夜在冰冷的旅馆里,青灯寒光如豆,诗人影只孤孑,营造出一种孤

寂清冷凄然的意境。

(2)“故乡今夜思千里”一句，言“故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我”，这

样的表达有什么独特作用？简要分析。

不直写自己思念故乡，却言故乡思我，能把思乡之情表达得更婉曲含蓄。

10.夏意 (苏舜钦)

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。

树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。

(1)本诗一反盛夏炎炎的立意，表现了怎样的“夏意”？是如何表现的？请简要分

析。

表现了凉爽、清幽、宁谧的“夏意”.主要通过小院的深幽,竹席的凉爽,正午树

阴满地,诗人安然入睡,时有流莺清韵传来,来构成一个别于炎夏的夏意意境。

(2)衬托是古诗创作中常用的手法，请举诗中的一例进行赏析。

用榴花明丽,红艳如火与庭院绿树,清荫遍地相映衬,既在色彩上红绿相缀,又

在光线上明暗相映,能给人流丽而清邃的感觉.用末句“流莺时一声”来衬托前三

句所营造的宁谧幽静之境,以有声衬无声;也以动衬静,以莺之流飞,让整个画面

陡然灵动丰满起来。

11.新晴 (刘攽)

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。

(1)第二句中“无人”两字在全诗中有什么作用？请简要分析。

既写出了作者在久雨新晴后,面对青苔满地、绿树浓郁,却无人共享、共语的

遗憾心情;也为下联“唯有南风旧相识”铺垫,为上下联之间的枢纽之词。

(2)本诗的三四两句运用了拟人的修辞手法，请具体赏析其艺术效果。

三四句以“南风”为主角,用拟人的手法把这位“旧相识”写得趣味盎然.“偷”显示

“南风”的诙谐,似有意与老朋友开玩笑;“开”“翻”写与老朋友的熟识程度,其关切之

情可见.可以想象在“无人”的情况下,“南风”将带给作者多少安慰。

12.早梅(张谓)

一树寒棒白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

(1)自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵，本诗

则侧重写梅的什么特点?从哪句诗可以看出来?

开放之“早”;不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

(2)本诗主要表现了梅花怎样的品质?

表现其凌寒独开的精神品质。

13. 望江南 (李煜)

闲梦远，

南国正清秋。

千里江山寒色远，

芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

1.词人笔下的景色有什么特点？表达了词人怎样的情感？请结合词句具体分析。

（4分） 词人梦回南国，抓住江山、芦花、孤舟、明月、笛声等景物，描绘了江南清秋

凄寒的景色；词人借景抒情，抒写出自己囚居生活的孤寂难堪之感。

14.溪居即事 崔道融

篱外谁家不系船， 春风吹入钓鱼湾。

小童疑是有村客， 急向柴门去却关。

15.这首诗勾画了一副恬静、平和的水乡春景图：临水的村庄，疏疏落落的篱笆， ， ，奔跑的儿童„„和谐而富有诗意。

悠悠飘荡的小船 波光粼粼的溪水掩着的柴门

16.三、四句中“疑”“急”二字，描绘出一个怎样的农村儿童形象？2分

热情淳朴 天真可爱

15.山中与幽人①对酌 李白

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿②且去，明朝有意抱琴来。

【注释】①幽人：指隐居的高士。②卿：对好朋友的称呼。

（1）“一杯一杯复一杯”中连用三个“一杯”，这有什么好处？（2分）

“极写饮酒之多”或“极写饮酒之痛快”。

（2）“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”表达了诗人怎样的感情？（2分）

“表达了诗人对自由自在生活的热爱之情”或“朋友之间的深情”。

16.秋思 张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

1．结合诗句理解，作者在什么情景下想起“作家书”的?全诗表达了怎样的情感?(5分)

“见秋风”引起“作家书”之念；思乡之情(对亲人的思念)(5分，前问2分，后问3分)

2．“行人临发又开封”是形象生动的细节描写，请展开想象，写一段文字，展现当时的情景。(120字以内)(5分)

评分要点：注意要素，使用描述性语言写出细节，酌情给分(5分)

捡野菜的奶奶为了不让我在学校里难堪，甘愿伤害自己的双手

这是一位十分疼爱孙女的，为孙女付出一切的奶奶，从她为了去掉手上黑色的东西而不顾一切中看出来

厌恶奶奶 感激奶奶 因为奶奶为了我不顾弄伤自己的双手

“于是整个早晨，她老人家都在用漂白剂不停地洗手，还用铁屑抹布擦手，想去掉手上的黑色！”最让我感动，

因为从“不停地，用铁屑”这些词中看出了一位无私的，善良的奶奶的形象 以上满意不？好久没做阅读了