希望 诗歌

希望 诗歌篇一
《英文诗歌：希望》

I sleepwalk to the stars

Believing they are

So near and approachable;

As I grope for them

One by one

They melt away

Like tiny balls of snow

Leaving me disheartened

I cry at the moon

Who watches me silently

From a distance, as a pure

Girl going to be wedded;

And shedding its smile

Onto the bed where

I am asleep and dreaming;

I rush back to gather

The smile in my palms

And feel the hard stroke

Of the cruel sun making

Fun of me through the cracks

In my window panes.

【参考译文】

恍惚中我奔向星辰

坚信它们

触手可及；

当我探出手摘取

它们却一颗颗消融

仿佛微小的雪球

我沮丧不已

朝着月亮哭喊

月亮遥望着我

沉默着，宛如

待嫁的纯洁少女；

它的微笑

洒落在

我做梦的睡床上；

我飞奔回来

把微笑收集在掌心

而我却感觉

残酷的强烈阳光

正穿过窗玻璃的缝隙

嘲笑着我。

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希望 诗歌篇二
《信守希望 恪守承诺(朗诵诗歌)》

信守希望 恪守承诺

远山的那片丛林为何那么茂密？

近郊的那畦菜园为何这么葱郁？

东面油菜刹那间灿烂金黄，

西面良田眨眼间麦浪滚滚，

南面果园弹指间果实簇拥枝头；

北面花卉基地转瞬间花团锦簇、悠远飘香。

不知何时起，农家小院已改往日模样?

红砖蓝瓦白墙，依山傍水绿荫成网。

猪儿、牛羊、鸡鸭，

今天怎会如此安静？

哦！原来都在新的圈舍享受时光。

咦！羊肠小道的踪迹，

怎么也寻觅不到？

那是因为早已被平坦、宽阔的水泥路替换掉，

你还怎能找到？

往日挑水灌溉的身影无处可找，

看！水渠早已自由穿梭于田间地埂之遥。

大爷大妈为何在舒心的欢笑？

瞧!那是因为鱼儿在新建的鱼塘欢腾，

鸭子浮在水面愉快的歌唱。

听，轰隆轰隆的声响，

今日怎么就成了欢乐的乐章？

哦！煤矿、水泥、砖厂重新组建，

开始了新的篇章。

这一切的一切源于我们信合人，

手拉手的情怀，心贴心的服务；

坚守着党的期望，

固守着不变的信念——服务于“三农”； 在这片广阔，肥沃，充满纯朴气息的土地上，

编织着信合人的梦想；

成就了农民朋友的愿望，

缔造了信合的辉煌；

实现了新中国的理想。

在建党90周年特殊的日子里，

我们信合人热情澎湃；

紧跟改革的步伐，

与时代一起前进；

探索信合的发展之路，

开辟“三农”新天地，

托起绿色的希望

不负人民的期望

传承国家的梦想

我爱你，信合！

我爱你，中国！

我爱你，共产党！ 永远不变的情怀， 永远不改的誓言。 我知道我肩负的责任； 我明白我放飞的梦想， 我懂得我该如何去实现理想。

办公室：马瑜

希望 诗歌篇三
《元旦诗歌朗诵稿 新的希望》

元旦诗歌朗诵稿 新的希望

女：南疆北国春潮涌动，长城内外山花烂漫，

男：天安门前花团锦簇，人民大会堂群星璀璨。

合：党的十八大胜利召开！

女：神州大地歌如潮、花如海、彩旗漫卷。

此时此刻，你看见了什么？

男：我看见历史风云辉映出波澜壮阔的画卷，

我看见破冰踏浪，乘风而行的南湖红船；

女：我看见八十六个春秋征途漫漫，

我看见一代伟人九天揽月、勇立船头，激扬文字，指点江山。

男：我看见南昌城头向旧世界宣战的信号弹，

我看见长征路上茫茫草地、皑皑的雪山；

女：我看见枣园灯光下领袖写就雄文篇篇，

我看见天安门广场白鸽飞了上蓝天。

男：我看见炎黄子孙人人喜笑颜开，

阳光下抒发着一个共同的心愿：

合：“没有共产党就没有新中国”，这发自肺腑的颂歌唱了一年又一年。

女：这歌声唱沸长江水，掀起黄河浪，

这歌声把亿万人民复兴中华的激情点燃。

男：我看见神州大地擂响改革开放的战鼓，

我看见十三亿人民意气风发奔向小康；

女：我看见在中国的南海边，画了一个圈

我看见《春天的故事》唱出百花满园；

男：我看见嫦娥升空巡天遥看银河的照片，

我看见长江三峡碧波荡漾、星光点点；

女：我看见飞奔的铁龙驶进了世界屋脊，

我看见奥运精神浸润着中华儿女的心田。

男：我看见华夏儿女正构建和谐大家园，

我看见五保老人正幸福地安度晚年„„

合：我们还看见—黄冈**，为国家作出了巨大贡献。

男：啊！党的xx大，

叫我们怎不激情满怀、浮想联翩：

女：看，神圣的南湖红船载着中国的命运，

闯过多少激流，趟过多少险滩，

创造出一个东方的神话，

腾飞出一个东方的灿烂。

男：中国的昨天有过辉煌、有过辛酸、有过苦难，

中国的明天云蒸霞蔚，前程似锦，光辉灿烂。

女：党的xx大承前启后、继往开来，

男：征途上谱写伟大复兴的光荣和庄严。

合：2012即将过去，

2012马上到来，

让我们为新的一年打好基础！

让我们万众一心沿着党指引的航线，

披荆斩棘，创新进取，与时俱进，

共同开拓洒满阳光的新纪元！

希望 诗歌篇四
《诗歌大全》

1.伟大的国家伟大的党，红日东升照四方，

伟大的人民顶天立地，

伟大的军队握紧枪，

伟大的领袖毛泽东，领导我们向前， 大海不能拦，高山不能挡，高山不能挡！ 伟大的国家伟大的党，革命的旗帜高高飘扬，

伟大的人民不怕风浪，伟大的军队步伐坚强，

伟大的领袖毛泽东，领导我们向前， 祖国要富强，人类要解放，人类要解放！ 亲爱的党啊！ 我们把您比作火红的太阳,可您心中的太阳却是我们新的一代。 我们的伟大领袖毛主席曾经说过：“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。

你们好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。”

我坚信，我们就是沃土里的一颗种子，阳光下的一朵葵花，在党的关怀下，在和煦的阳光下，我们将会茁壮成长，把祖国的明天建设得更加富强。

朋友，我为我们所生活的这个时代而骄傲，无论是迎着朝阳走进教室，还是披着晚霞离开校园，每当仰望那鲜红的太阳，我心潮激荡，我们沐浴着太阳的光辉，让我们放声幸福的歌唱；我们憧憬美好的未来，让我们放飞火红的希望!

2. 把幸福的曙光捧到了人民心中 。

是你刚强的性格，

冲杀在硝烟弥漫的战场，

为我们书写神奇的篇章。

当洪水肆虐的时候 ，

当地震到来的时候，

是你站在人民的前面 ，

伸出双手拯救生命。

是你站在决堤的江中，

用你的身体铸就堤坝；

是你卧在倒塌的废墟下，

撑起一片安全的天；

在泥石流的奔跑中，

以巨人的脚步蹦向被掩埋的人们，

那一刻我的心触动了。

我为你骄傲 ，

我为你自豪，

你永远是国旗上的一颗星

时刻闪烁着光芒。

你是那喷血的朝阳，

用生命书写乐章。

你永远没有轻薄地表白，

却用博大诉说着耀眼的辉煌。

是你钢铁的意志 ，

有力的臂膀举起祖国的彩虹，

把幸福的曙光捧到了人民心中 。

是你刚强的性格，

冲杀在硝烟弥漫的战场，

为我们书写神奇的篇章。

当洪水肆虐的时候 ，

当地震到来的时候，

是你站在人民的前面 ，

伸出双手拯救生命。

是你站在决堤的江中，

用你的身体铸就堤坝；

是你卧在倒塌的废墟下，

撑起一片安全的天；

在泥石流的奔跑中，

以巨人的脚步蹦向被掩埋的人们，

那一刻我的心触动了。

我为你骄傲 ，

我为你自豪，

你永远是国旗上的一颗星

时刻闪烁着~~

伟大的国家伟大的党，红日东升照四方，

伟大的人民顶天立地，

伟大的军队握紧枪，

伟大的领袖毛泽东，领导我们向前， 大海不能拦，高山不能挡，高山不能挡！ 伟大的国家伟大的党，革命的旗帜高高飘扬，

伟大的人民不怕风浪，伟大的军队步伐坚强，

伟大的领袖毛泽东，领导我们向前， 祖国要富强，人类要解放，人类要解放！ 亲爱的党啊！ 我们把您比作火红的太阳,可您心中的太阳却是我们新的一代。 我们的伟大领袖毛主席曾经说过：“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。

你们好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。”

我坚信，我们就是沃土里的一颗种子，阳光下的一朵葵花，在党的关怀下，在和煦的阳光下，我们将会茁壮成长，把祖国的明天建设得更加富强。

朋友，我为我们所生活的这个时代而骄傲，无论是迎着朝阳走进教室，还是披着晚霞离开校园，每当仰望那鲜红的太阳，我心潮激荡，我们沐浴着太阳的光辉，让我们放声幸福的歌唱；我们憧憬美好的未来，让我们放飞火红的希望！

3. 光的赞歌（节选）

作者：艾 青

每个人的一生

不论聪明还是愚蠢

不论幸福还是不幸

只要他一离开母体

就睁着眼睛追求光明

世界要是没有光

也就没有扬花飞絮的春天

也就没有百花争艳的夏天

也就没有金果满园的秋天

也就没有大雪纷飞的冬天

世界要是没有光

看不见奔腾不息的江河

看不见连绵千里的森林

看不见容易激动的大海

看不见像老人似的雪山

要是我们什么也看不见

我们对世界还有什么留恋

只是因为有了光

我们的大千世界

才显得绚丽多彩

人间也显得可爱

光给我们以智慧

光给我们以想象

光给我们以热情

光帮助我们创造出不朽的形象

山野的篝火是美的

港湾的灯塔是美的

夏夜的繁星是美的

庆祝胜利的焰火是美的

一切的美都和光在一起

光从不可估量的高空

俯视着人类历史的长河

我们从周口店到天安门

像滚滚的波涛在翻腾

不知穿过了多少的险滩和暗礁 我们乘坐的是永不沉没的船

从天际投下的光始终照引着我们…… 我们从千万次的蒙蔽中觉醒

我们从千万种的愚弄中学得了聪明 统一中有矛盾、前进中有逆转 运动中有阻力、革命中有背叛 然而我们的信念

像光一样坚强——

经过了多少浩劫之后

人类的前途无限光明、永远光明

现在我们正在开始新的长征

这个长征不只是二万五千里的路程 我们要逾越的也不只是十万大山 我们要攀登的也不只是千里岷山 我们要夺取的也不只是

金沙江、大渡河

我们要抢渡的是更多更险的渡口

我们在攀登中将要遇到更大的风雪、 更多的冰川……

但是光在召唤我们前进

在鼓舞我们、激励我们

光给我们送来了新时代的黎明 我们的人民从四面八方高歌猛进

让信心和勇敢伴随着我们

武装我们的是最美好的理想 我们生活在最美好的社会里 我们前进的道路铺满阳光

让我们的每个日子

都像飞轮似的旋转起来

让我们的生命发出最大的能量 让我们像从地核里释放出来的能 极大地撑开光的翅膀

在无限广阔的宇宙中飞翔

让我们以最高的速度飞翔吧 让我们以大无畏的精神飞翔吧

让我们从今天出发飞向明天

让我们把每个日子都当做新的起点

让我们从地球出发

飞向太阳……

4. 戴望舒《我用残损的手掌》

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，那么软„„现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水„„

无形的手掌掠过无恨的江山，

希望 诗歌篇五
《我们的诗歌》

【六年，流逝】之【初雨•心凉】

此文送给6、（1）全班同学！ 但我从幻想中走出来

假如每一滴雨都是我对你的思念的话， 却发现

我愿每一天都下雨！ 雨一直下着，未曾断

但不知为什么 而你的身影

一在雨天，心里就好痛 却未曾

望着人来人往的大街 像雨一样

多希望以的身影出现， 再回首

不知在什么时候 你却依旧

雨停了...... 与我

假如阳光是我对你一片的思念 背靠背！

那我希望天天都是晴天

在晴天，喜欢与你背靠背，

喜欢与你背靠背不是因为别的

而是因为喜欢与你背靠背的用心交流

【六年，流逝】之【初雨•背靠背】

此文送给6、（1）全班同学！

假如每一滴雨都是我对你的思念的话，我愿每一天都下雨！ 但不知为什么，一在雨天，心里就好痛，望着人来人往的大街，多希望你的身影出现，不知在什么时候，雨停了...... 假如阳光是我对你一片的思念，那我希望天天都是晴天，在晴天，喜欢与你背靠背，喜欢与你背靠背不是因为别的，而是因为喜欢与你背靠背的用心交流，

但当我从幻想中走出来，却发现，雨一直下着，未曾断，但我好像忘记了你我背靠背的感受，可你，却一直在与我用心灵“背靠背”

【冰恋】之【冰恋•望天涯】（此文送给6年级全年级同学）

回头了，你在哪儿？想看见，却要相望天涯，只是一点点眼泪，却是我对你的全部思念，不知过了几时，泪干了。窗外在飘雪，是天使的泪吗？当你闭上眼，进入梦乡时，会梦到我吗？ 站在天涯，与你相望！

【冰恋】之【冰恋•念】（ps：六年，感谢大家陪伴我，尤其是你们——景！惠！严！谢！段！） 思念着你的我，望着窗外，看着过往的疏客，多希望下一秒有你的身影！你我就像永不交叉的线一样，我想你，而你去永远感受不到......我多希望能够互相望着，感受你的气息。 也许这就是念，我对你永远不断地念......

【初雨】之【初雨∙回眸】

回眸一笑便是情，柔情似水的眼啊，何时还能看见？雨天，街上来往的疏客，为何低着头？你的眸还在闪烁，映着雨的美，笑一笑，便足以倾城……

回眸时的你，好美，可却那么的遥不可及！你的眸里，会有我吗？

【馨泉】之【残留的美】节选1

当树叶缓缓落下的时候，眼前出现了你的身影：手捧着一片落叶闭着眼，享受着大自然的气息，我不舍得去打扰你，因为我怕你手中的落叶落下，而你，是一个喜欢珍惜残留的美得人，在我眼中，你就我心中唯一能够残留的美……

也许我们的路到了尽头，也许总该会有人离开，但为何时间从不停止？从不停缓？在迷茫的时候，眼前总会有当年我们的影子，想伸手去抓啊，但为什么没有了？为什么消失了？闭上眼，我还能干什么？我也只能静静地闭眼·微笑...... ——摘自《誓盟》（ME闲的无聊时写的无聊文章......

也许我们的路到了尽头，也许总该会有人离开，但为何时间从不停止？从不停缓？在迷茫的时候，眼前总会有当年我们的影子，想伸手去抓啊，但为什么没有了？为什么消失了？闭上眼，我还能干什么？我也只能静静地闭眼·微笑......

《我不会悲伤地坐在你身边 》

‘在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的年月，因为知道人情淡薄，又奉守着那句老生常谈的话——安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲倦到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的世间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

那是从来不曾悲伤地坐在我身边的你。

那是从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，才是真正的不快乐。’

七堇年--《我不能悲伤的坐在你身旁》

总是会突然想起一些人一些事，

比如，上着QQ就会想着诶，我要吃QQ糖；

比如，这一篇《我不能悲伤的坐在你身旁》；

比如，你

我不会真正悲伤地坐在你身边，

即使生气了也会马上重新开心起来；即使伤心了也会马上恢复原状；即使哭了也会马上笑出来，可是为什么你，却离我越来越远？

一花一世界，一叶一菩提，一曲一声叹，若友情不断地被摧毁再重建，那些缝隙是否可以永远被掩埋？我知道我们之间的间隔越来越大，我希望可以弥补，你可不可以告诉我，我哪里做错了，可不可以？或许我们回不到过去了，但我想好自私好自私地让你留在我身边，至少可以让我自豪地说：“我至少还有你。”

空旷的房间，回荡着sj-m的至少还有你，熟悉的音乐，一遍又一遍的听，已不知道在唱什么。总有那么一首歌，代表一段被凝固的旧日时光。当初知道韩庚宣布单飞时的心情早已模糊，只记得那时的我坚信你不会离我而去。那年的我，那年的你，那年的我们，坚信着友情，说着：说什么血脉传宿命，我自生何必问天意。对合久必分，分久必合嗤之以鼻。而如今的我，如今的你，谁还流连？

“人人都以自己的理由走自己的路，不管是悲是喜，是对是错，是伤人还是伤己，都说不后悔……”可是我是一个非常非常霸道贪心的人，我要你一辈子都是我的好朋友，可是你跑得太快，可不可以用走的，等等我，再等等我，等等我追上你的脚步，和你一起向前？我太害怕，太害怕身边没有你，没有你的空气如同苦涩的水底，压抑地无法呼吸，像要被淹没一样的巨大的哀伤，一波一波……

对不起，我还是太任性了，你，累了吧，或许没了我的纠缠和打扰，你应该会很开心的吧，既然如此，那由我开始吧，

希望 诗歌篇六
《诗歌评论》

什么是好诗歌？ 作者：尚礼

说起诗歌这个话题，总觉得自己没有资格发言。

之所以要在此舞文弄墨，装腔作势的谈一谈诗歌，算是对信任、理解和支持我写作的朋友，既是一个交代，也是一个交流吧！

掐指算来，因为喜欢文学，又真正用心的参与了数十年文学写作，零零碎碎写了一些不太成熟的文章，期间也断断续续学着写过诗歌，都是些不伦不类，不温不雅，上不了盘场的作品，自己不大满意，别人也就更不会满意了。

年前，与某位朋友谈起对好诗歌评判准准的认知，竟然含混晦涩，大言不惭的写了半段相关文字——《对好诗歌评判标准的理解》。在这段文字里，我曾提到如下观点：“好诗歌的评判标准是什么？自古以来，也没有一个定论性的评判标准，一般我们都以某些权威人士或大家公认的优秀诗人的作品为标榜，或者以国内某些诗歌期刊为引领。但无论是“诗歌”“小说”“散文”或其他，都只是某种艺术形式的一种称呼或表现手法。一首诗歌是不是一首好诗歌，不是一个问题。我们看待和欣赏诗歌的角度不同，或者说是理解诗歌的能力和知识层次不同，也会造成对诗歌错误的评判。就像花的种类，五颜六色，品种繁多，你不能因为喜欢红花，就认为白花不好。你不能因为喜欢春天开的迎春花，就片面的认为冬天开的腊梅花不好。我们不能总是拿某些好诗歌的标准，来代替作为一种艺术形式的普适的认知，让很多写诗的人自卑不已。其实，所谓好诗歌的标准在很大的程度上是因人而异的，如果你觉得漂亮应该有一个圆脸蛋，那是你的标准，也许其他某些人觉得椭圆形的还更爽更漂亮。这样的标准主观性太强，往往不会引发真理的讨论，而只会引发一场恶吵。我认为什么是好的诗歌，必须在诗歌作为文本呈现之后，由读者去感知。艺术是感知的，并且是个体感知的，而不是定义和量化的。能够标准化的是科学，将人类的意识、思想和感受强行纳入一个标准，在任何时候都是经不起考验的，也是对艺术的一种扼杀。”

以上观点是否真确，都是本人的一面之词，所谓“仁者见仁，智者见智”，还望方家们多批评海涵。最近，有位朋友让我对他的诗歌做以指导，说实话，指导我确实不敢当，也没有这个本事，我给他说：“我看看可以，算是彼此间相互学习交流，共同进步吧！”。随后，他发过来几篇诗歌作品，可能是受西方“十四行”的影响，句子写的都很长，但修辞和表达情感很到位。认真读后，我说写的不错，他说到底好在哪里，我说诗歌不管写的长也罢，短也罢，只要修辞得当，选题新颖，下笔准确，文题相符，就算是好诗歌。

话虽这么说，但平心而论，我对诗歌写作者，向来不太赞成为了表达强烈的情感，动不动就把诗歌搞成长句，或是弄得跟散文诗断行一样，让人难以接受。他说我的诗歌风格就这样，你看这种风格好不好？人们是否容易接受？特别是像我这种年龄和写作程度的人而言。我说这个风格问题，本人实在不敢胡言乱语，但一般好的诗歌都比较精练，可能是你受西方诗歌的影响较大，所以爱把诗歌写成这样，然而经验告诉我，甩开题材和修辞不说，单就句式来讲，好的诗歌作品，一般都比较短小精悍。句子长了不易让读者接受，再准确的说，就是不易让人记住，也就不会流传久远，我建议还是写精炼些。你看现在比较著名的诗人，作品是越写越短，越写越平易近人，让人看了觉得不怎么样，但你就是写不出来，这就是功夫问题，算是真正的功夫到家了。

他说是的，我就是受西方诗歌的影响较大，平时喜欢读国外的诗歌，特别是莎翁等人的作品。今年以来，我一直想走丰富、创造和口语诗的一种风格，也想写些老土的题材，更想做到极致，只是没有头绪而已。我说你的想法很好，也很大胆，你有这个志向，就有写作的动力，好好努力吧！至于你转而要写乡土题材，老土的题材不一定好，也不一定坏，这要因人而异，更要看你的写作方向和定位。如果你是在城市长大的，整天面对的是钢筋混凝土，人来车往，没有农村生活的体验，没有对乡土元素的积累，凭空想象怎么能成，最好还是写些自己熟悉的东西。

他说今后我该怎么努力，看来我在这方面没有天赋。我劝他不要泄气，写不出来就暂时不要写了，硬憋出来的东西能好吗？目前，你最重要的是先调整好心态，再静下心来多看一些别人的作品，特别是大家公认的著名诗人的作品，或是大家公认的大诗歌刊物的作品，再融合自己的认识、理念和创作手法，多练笔，勤思考，主打自己的风格，坚持一段时间，你的成绩也就显示出来了。千万不要没有头绪，没有思维而盲目的埋头苦干，因为你脑海中没有诗歌的概念，胡乱寻址，死打硬拼，只能让你烦恼，毕竟文学不是纯体力活，付出就不一定会有成绩。有时间多看一些书籍，充实自己的大脑，增强自己的文学功底，或许你的思维会豁然开朗，受益匪浅。

抱着治病救人的目的，我与他敞开心扉的交心谈了个把钟头，晚上回来，仔细读了一些诗歌方面的理论文章，想着对自己白天说不准确和到位的地方，及时充电更正过来，千万不能打肿脸充胖子，误人子弟啊！通过深入的学习，下面我再引用别人的观点，谈谈什么是诗歌？诗歌是什么意思？

按照文学理论来讲，诗歌是文学体裁的一种，它要求以高度凝炼的语言，形象地表达作者丰富的思想和感情，集中地反映社会生活，并有一定的节奏韵律。它要求高度集中地概括、反映社会生活，饱和着作者丰富地思想感情和想象，语言精练而形象。诗歌的内容是社会生活最集中的反映，它具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点，形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又主要是根据节奏，而不是以意思为主。

诗歌的种类繁多，根据不同的划分标准，其类别也有所不同。按内容和表达方式分类，有抒情诗和叙事诗。抒情诗是以抒发感情为主要表达方式，侧重表现作者对社会生活的内在感受和体验。一般不具体叙述生活过事物的全过程，没有完整的故事情节，也不塑造完整的人物形象，只是通过对一些生活片段或事物形象的描绘，表达作者内心的情感。叙事诗是通过叙述故事情节、塑造人物形象来反映社会生活，书写作者对社会、人生的认识和情感。它介于诗与小说之间。但不像小说那样做细致的描述，而是以诗的形式作精练的概括，注重表现诗人其中的情感。按表现形式分类，有格律诗、自由诗、民歌、散文诗。格律诗是按一定的格律写成，体式整饬，格律严谨，每句的字数、平仄、对仗、韵脚都有严格的规定，可谓诗有定行，行有定字，字有定韵。如古代的律诗、绝句、词、曲等。自由诗是相对诗歌的格律限制而言，就是诗歌的句式、章法、押韵都比较随意，作者可以根据抒情的需要自由组织排列字句。但也不是“绝对的自由”，仍然要有语言和节奏形成的韵律。民歌是人民群众集体创作并能口碑相传。情感真挚，有浓厚的生活和劳动气息，格调清新刚健，形式活泼自由，语言朴实，常用比兴和夸张来创造诗歌意象。散文诗是近、现代发展起来的，兼有抒情诗和抒情散文的特点。是诗的某些表现性元素与散文的某些再现性元素的巧妙融合。它采用散文自幼灵活的形式来传达精练内蕴的诗歌意象，它虽不像诗歌那样分行排列和押韵，但它的语言仍然是具有内在的节奏感和音乐美。它在手法上多采用暗喻和象征，在几百字的短小篇幅中，把诗情、画意、哲理融为情景交融的诗境。

有了以上较为科学合理的解释，对我算是一种认识上的提高，也希望爱好诗歌的朋友，看到这篇文章后，有所悟，有所思，百尺竿头更进一步。

在此，算是我一厢情愿，自拉自唱，班门弄斧了，望各位方家多批评指正，至此停笔了！

诗的近俗与脱俗

(2011-01-06 07:02:10) 转载 标签： 分类： 雅品诗话

文学 原创 创作 评论 阿扁 杂谈

读完【雪后的荒野】这首诗，我想说说“诗的近俗与脱俗”。

如能用简单明了的语言表达出诗意的物事，对于一首诗来说，应该和“俗”比较接近。这里的“俗”只相对于公认的“雅”而言，当然不是粗俗，不是下半身写作者们所倡导的低俗。这里所说的“俗”，有一个基本前提，即必须是诗意的。

诗从“近俗”起始，最终达到“脱俗”，可能需要经过这几方面的努力：

一是诗意地选材。

诗的选材可以很广泛，但“从生活中来”是成诗的基石，只有这样，诗的表达才真实，才可信。所以诗所呈现的最初画面一定是比较清晰的，换句话说，可能是“近俗”的，读者初读后就能捕捉到比较可感的信息，和自己的所见和所思有着某些点或面上的吻合。因为有了这些吻合，所以容易产生认同感，容易接纳，容易找到共鸣。

但这并不是说所有常见事物都会被纳入诗中，诗人仍会选择一些能够让读者产生诗意的联想、具有画面美感的、更能体现诗人内心感受的事物或场景，作为描写的对象。这个过程，犹如从“俗”中筛选出“不俗”，或从“俗”中见到“不俗”，是诗人较之常人更为高明之处。 比如这首诗，选择“雪后的荒野”作为大的场景，作者选择的物像是阳光、小鸟、狗、雪人等等，画面感强，很清晰，也很灵动，既具审美价值，也符合“荒野”的特点——更接近自然状态，动物成了环境中的主角，且它们的活动又与人类的活动有着一些惊人的相似，更适合用来表达作者的心思。雪后初霁、阳光忽隐忽现、鸟儿们扎堆、狗的闲逛、一些孩子堆了雪人等等，这些都是雪后常见的现象，读者会觉得比较亲近，才会愿意进入诗所营造的氛围，接着去尝试更深层次的审美活动。

二是诗意的描写。

为了达到诗歌在审美方面的目标，诗人甚至会在状物时就开始渗入一些主观情绪，将自己的审美取向附着于细节的描写，使这些画面更具美感，更赏心悦目，这就像是画家捕捉画面，一定也是掺进自己的喜好的。

这首诗在起首的状物描写时，运用了拟人化的手法，呈现出生动而具灵气的美感，并将诗人自己的一些情绪不着痕迹却又明确地表达了出来。

描写小鸟时，诗人说：“一些鸟飞过来/兴奋地议论/故事发生的昨夜”，既写出了雪后小鸟们的喧闹，也借机影射了普罗大众的市井生活——对一些事一些人总是兴奋地津津乐道。鸟的世界和人的世界其实是一样的，也会扎堆围观和议论。只不过我们不知道在它们的世界里昨夜有了怎样的故事发生，而我们却可以知道我们的昨夜发生了一些什么，我们也同样可以关注身边的故事。

描写一只狗，诗人说它“抖落身上的雪/露出本来的草色/显得瘦了些”，外表就让人觉得又可怜又可嫌，这也是现实生活中一类人的真实写照，而且接下来它还“蹑手蹑足/走近鸟群”，引起“一阵寂静 一阵惊愕/然后飞起黑鸦鸦一片”，更让人感受到这只狗（这类人）的“无事生非”。

三是诗意的升华。

如果诗仅仅停留在上述质感呈现上，那就会缺乏深度，诗的审美价值和教化作用都会大打折扣。所以诗人都会在这个基础上刻意寻求更高层次的美学架构——借物抒情，表达自己的思考和想法。这样，诗才可能从“近俗”走向“脱俗”。

上面描述的画面有动也有静，所以诗人说：“隐藏着快乐宁静的荒野/同时也隐藏了不安和躁动的荒野”，承上启下，引出了下面的思考：抛荒后的土地连待嫁的新娘都不是，只是个等

待被带往城市的村姑，城市化的进展侵蚀的不仅仅是土地，更会改变原生态的农家日子——为了妩媚光鲜的外表，不得不暂时藏起“后脖窝里的黑”——最通俗的细节却表现出最深刻的内涵，妙！

最后，我想说的是：无论是诗歌的形式，还是诗歌所要表达的主题，无论是写诗，还是做人，“俗”与“不俗”之间，仅一线之隔。不因写俗而流俗，却因脱俗而清丽。这正是我们所追求的美和善。

诗人感言：“一些丑陋被雪藏/一些真相正在准备长出地面”，将读者引向下一个审美层面。雪是纯洁的化身，下了一场雪，便会掩盖一些事情，而这样的掩盖却又显得有点虚无，有些掩耳盗铃。无论如何，在雪的覆盖下，仍有一些东西在生长。诗人说，被掩藏的是“丑陋”，生长的是“真相”，这正是一种心绪的宣泄。现实里，我们已经见过太多的遮掩和真相的扑朔迷离。作者在这里通过隐喻，把真相当作了一粒土里的种子。一定的环境下，真相总会长出地面的。这是诗人的一种渴望，也是一种笃信。而探寻真相的心理正是所有人常怀揣的一种愿望。

最精妙的是最后两节。前面所有的描写都不过是铺垫。诗人推出了一个由孩子们纯洁的小手堆积成的雪人，作为一个常见的意象却赋予它新的内涵，由它来承载自己内心的纠结，因而比直抒情怀更加委婉和客观。一个俗常的物象，在注入意之心象后，便也更能感动读者了。诗人写雪人的“孤零零”，显现的是一种游戏后被抛弃的孤独感。写雪人“注视着被践踏蹂躏的荒原”，显现的是曾被裹挟的痛苦和无奈，显现的是在一种孤独境况下人们常有的一种自省心态。在自省过程中，雪人“冷汗淋漓”。与“阳光下”的众生态相比，显得很不合时宜，也更让读者为之心痛。继而，雪人“萎缩挫顿”、“最后失望地化为一滩泪渍”——这个过程和现实那么接近，暴露在阳光下的雪人免不了融化的结果，那么，一些捏造和虚假的东西和事呢？会不会和雪人一样不能在阳光下久留呢？答案当然是肯定的。

从另一个层面来看，雪人对世事是无可奈何的，无力改变周围的一切，只能在绝望中消弥了自己。诗人所着力刻画的这个雪人，某种意义上也是诗人俗世的化身，面对强大的裹挟，除了自省和痛苦外，最终也只能放弃自己的努力，在无望中沉沦。

令人欣慰的是，诗人在结尾处又将情绪“扬”了起来，留给自己、留给世人一些晨曦式的希望 。“也许这雪人还会振作起来”，是的，“化作春泥也护花”，雪融化了自己，养育了新的生命，哪怕是一蔸荞麦。这些新的生命将代替它，转世成为生命链中的重要环节，那何尝不是一种新生？“那些鸟儿飞过来/饱食一顿/劲儿劲儿地飞上蓝天”，便也知足了。

再反观全诗，所用语言都通俗易懂，所选细节也没有脱离生活——写雪景的诗太多了，大多逃不脱这些细节，而诗人却能以独特的视角选择状物对象，并通过娴熟而不生硬的技巧刻画这些细节，借助巧妙的艺术加工，让原生态的东西闪出耀眼的光泽。

我们说，熠熠生辉的，不仅仅是诗人灵光一现的智慧，更是诗人一颗敏感而细腻的诗心。

附原诗：

雪后的荒野（作者：天城阿扁）

雪初霁 太阳躲入草丛 晃乱迷眼 一些鸟飞过来 兴奋地议论 故事发生的昨夜 狗抖落身上的雪 露出本来的草色 显得瘦了些 它蹑手蹑足

走近鸟群

一阵寂静 一阵惊愕 然后飞起黑鸦鸦一片

这是雪后的早晨 隐藏着快乐宁静的荒野 同时也隐藏了不安和躁动的荒野 不再被耕种的土地 生长着蒿草狗尾巴花和积雪 像一个蓬头垢脸的村姑 等着被带往城市 梳洗装扮涂上一些白粉 阳光的颜色被遮掩

你仅会在她妩媚地走过时看见 她后脖窝里的黑

一些丑陋被雪藏

一些真相正在准备长出地面 孩子们呵着冻红的手 堆起的雪人

孤零零注视着被践踏蹂躏的荒原 阳光下 它冷汗淋漓 萎缩挫顿

最后失望地化为一滩泪渍 渗透在蚯蚓的洞穴

也许这雪人还会振作起来 最终也长出地面 说不定是一蔸荞麦 春天开蓝花夏天有穗显 那些鸟儿飞过来 饱食一顿

劲儿劲儿地飞上蓝天 分享

佳卉萋萋的诗意小屋(2010-12-30 06:35:09) 转载 标签： 分类： 关于诗人

文学 诗歌 原创 蓝布衣诗刊 诗人 杂谈

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由此看来，意象的选择和营造是诗歌创作的关键和基础。准确而独特的意象，可以引导读者更便捷更顺畅地进入诗人所营造的艺术天地，更深入地抵达诗人的内心世界。

让我们选一首佳卉的诗，看看她是怎样巧妙地选择意象，又是怎样细致地描画这个意象，并将自己的情绪轻松地捉进诗句，把自己的某种体验巧妙地收入诗中，然后再看看这些诗句是怎样把我们感动。

诗刊诗人专题介绍——佳卉萋萋的诗意小屋

——诗歌中的意象选择和构建

作者：咏梅前沿播报

进入佳卉萋萋的博客园地，总觉得有种灵动的清香扑面而来。她的博文几乎是清一色的现代诗歌，一些诗经式的小诗又折射出她良好的古文诗词底蕴和功力。读她的诗，心底的一根弦会被一遍一遍地轻轻弹拨。她的诗，没有华丽的词藻，却常见巧妙的构思，篇幅不长，却韵含深远，似不事张扬的小可人儿，微微开启着朱唇，轻轻吐出一些心事，然后，砸地有声。

最让人叹服的是，她常常在不动声色的状物描写中，表达着内心丰厚的思想和悸动。我想，这要归功于她对“意象”的选择和恰如其分的表达。

“意象”一词是中国古代文论中的一个重要概念。“意”是指内在的抽象心思，“象”是指外在的具体物象；“意”源于内心并借助于“象”来表达，“象”是“意”的寄托物。

诗歌创作过程中，作者对外界事物心有所感，需要借助于某个特定具象，然后融入自己的情感，才能营造出一个特定的艺术天地，读者阅读时才能在这个艺术天地里进行二次创作（审美过程），还原诗人所见所感，获得内心的共鸣和审美愉悦。

《黄河岸边》

一蓬整装待发的蒲公英 在这个仍有暖意的秋日下午

静静地，望着不远处的黄河

黄河上的浮桥 已将许多日子

从东岸渡到了西岸

河边的小野花 还有着明媚的脸颜 只是芦苇们

早已把霜白送上了发梢

河水里仍有人在捕鱼 在讨生活

在这脉黄河人世世代代生活过的水边

希望 诗歌篇七
《中国现代诗歌精选》

余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

废名的《星》：

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

卞之琳的《断章》：

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

郑愁予的《错误》：

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛰音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

闻一多的《死水》：

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

也只有这样性格的人才能写出这样的作品。

冯至的《蛇》：

我的寂寞是一条长蛇，

冰冷地没有言语－－－

姑娘，你万一梦到它时，

千万啊，莫要悚惧！

它是我忠诚的侣伴，

心里害着热烈的乡思：

它在想着那茂密的草原，

－－－

你头上的，浓郁的乌丝。

它月光一般轻轻地，

从你那儿潜潜走过；

为我把你的梦境衔了来，

像一只绯红的花朵。

何其芳的《预言》：

这一个心跳的日子终於来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋著绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现著野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒一样交缠著， 密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲的足音…… 呵，你终於如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？ 第二首，戴望舒的《雨巷》：

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光

她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

消了她的芬芳，

消散了，甚至她的 太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

雪花的快乐

假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬，

希望 诗歌篇八
《《经典微型诗歌精选》》

《经典微型诗歌精选》

《思念》

思念，犹如半壶老酒

年头越长，越清香

更加忧伤

喝出

半两盼望，半两失望

《晚风》

别总轻吻我的唇

用你的美丽

欺骗我的温柔

你的影，一会近，一会远 让我的爱无法安放

《梦》

梦的这头是年少

那头是年老

年轻时梦是我们的生命

当梦在现实中丢失

回头望去我们却不在年轻

《梦你》

清晨

一滴夜露

半点清泪

半点相思

《地铁》

起点是终点的终点

往返于弯曲的直线

梦想很小

幸福很大

《想起》

街头，黄昏

一首忧伤的恋曲

半段记忆，半段忘记

好像很多年没见

《平淡的幸福》

有你的幸福

用全世界也不换

只想在平淡中

看你那低调的笑容

《一起老去》

用我，苍老的手

轻抚你不在年轻的容颜

用我的一生一世

和你一起远望夕阳

不关心一切

只和你一起老去

《梦想》

总是让人琢磨不透

你是个什么样的形状

年少时很大

年老时很小

《最后的相遇》

年少时

爱与被爱是一回事

却一不小心

把你的温柔做成了我的梦

白发时

希望我们能有最后的相遇

我死的时候

让我从新的再次把你记起

《梧桐叶》

当你走时

只留下一片梧桐叶

在我的书桌上

让我在每个黄昏的

微风中徜徉

像是你的一个不明的留言

因此让我在梦里

流了多少次泪

徘徊过多少条街

总是找不到你的半点影

《守候》

在无风无雨的季节

你还年少和美丽

不知为何

你的脸上多了些泪水

我曾想

走进你那，我从来都不了解你的心情 又怕打破你的平静

我只好偷偷的

守候在你常常走过的巷口

《寄友人》

我真的不知道

窗外的雨何时才能停下

梦里——

从下雨时就不见了你

我的欢乐和笑语

却成了孤寂的单行道

我真的想知道

当我们老时

还能不能看到我们那年轻时的笑语

《落叶》

春天里的脚印

被秋季里的每一片落叶覆盖 走过的路会有多长

谁都没有这个谜的

答案——

人生，宛似空中飘下的一片落叶 载着一个个动人的故事 在平凡的世界里流浪

自己却越来越清澈

《迷程》

总想走出窗口

去郊外的花园

寻找属于自己的幸福

在远去的路上

一切都是一个美丽的迷程

《泪》

贫穷的山路旁

是谁的眼泪

又落到了

寒冷的落叶上

原本是美丽的新娘

丢失的幸福与梦想

走进了

一个粗野男人的新房

《幸福》

总想

出去寻找你

最后

才发现

你却一直在我的心理

《无奈的爱》

人生往往如此

你爱的人

却爱着别人

你不爱的人

偏偏爱上了你

《舍得》

只有舍弃手中的

一粒沙

才能得到整个沙漠

无论怎么

都是有舍

才有得

《获得》

想得到的东西

用真心

却怎么也得不到

有时

却在不经意间

让你获得

《窗》

窗口，瓢下了许多无色花 是幸福，还是忧愁 爱愁的夕阳

装饰着温馨的颜色 像梦一样

像梦一样的相识

醒来后，又是一场凄凉

《窗帘》

漂浮的轻风，舞起了窗帘 吹起，落下又吹起 像是深秋的秀发

进入了守望人的

心弦——

又舞起了，又舞起 秋日里的思念

《烛光》

深深的夜

是谁家的烛光

还没有吹熄

在寻找着昨日丢失的时间么 还是忧愁的难以入眠

《起航》

夜晚，梦见的航船响了 又要开始起航

还会迷失吗

在何处的另一个梦里

《秋雨》

秋雨，又穿过了昨晚的 落叶声——

运载着的记忆

打湿在残花上

又到了已过的黎明

《春雨》

昨晚的雨

宛似温柔的新娘

背着我的梦

偷偷的来了

带着小草的嫩芽

嗷，又是一个全新的季节

《守望》

远去的归帆

早已起航

只留下

少女头上的一片飘香 无声的凄凉

又在旧楼阁上

《寻找》

何处还有路

像梦一般的

现实里——

能让我去寻找

寻找我自己

自己也不知丢失的何物

《丢失的星子》

长长的夜

通往另一个世界

去寻找

去寻找丢失的星子

《被遗忘的爱》

无意间

翻出一封往日的信 被遗忘的一封

抬头，从窗口望去

嗷，柳树又发出了新芽 已有了——

十三年相思里的记忆

《真实》

从空虚的季节里 走过——

再回首时

并不是一无所有

在你的记忆里

未来一定会很美丽

《年轻》

说你正是年轻

不如说

你正在一场美丽的梦里

《邂逅》

迎面

走来一位纯洁的少女 从我害羞的眼神中

飘过，飘过这迷人的清香 像梦中

像梦中遇见的一样 秋日里的向往

《爱》

爱，宛似秋季里的一片落叶 让诗人钟情的迷失方向 美的，让人无法去追寻 像是，像是又一场 忧愁的梦中

《汽笛声》

黎明前的窗口

传来，远处的汽笛声 将我从梦里唤醒

怕我，怕我从此停留 停下，不敢在前行