人来人往诗歌

人来人往诗歌篇一
《诗歌整理》

诗歌鉴赏

野步

麦垄风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。

羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。

《野步》是宋末文学家周密的一首七绝。野步，意即郊野散步。诗中描写的是诗人漫步郊野所见到的春日景色。作品译文

和煦的风吹斜了麦陇的新稻，小青蛙在水洼草根处不停的叫着。

多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。

作品鉴赏

相信许多人都有过春日野步的经历。漫步于郊原田野，天朗气清，惠风和畅，视野旷极，心神俱爽。我们不妨来看看诗人是怎样表达他此时的感受的。

春天的麦田是如草地般的绿色，东风吹过，麦田里一阵翠浪软软向远方飘去。稻田里的肥水滋养着新生的青蛙，让它们尽情欢叫。告别稻田，诗人又来到了一片野地，看到一对蝴蝶飞舞，它们忽高忽低，好像喝醉了酒一样，在醇美的东风中，留恋于野草香花，安逸自然。

此诗的妙处在最后两句。本来蝴蝶舞姿蹁跹，应十分清醒才是，可诗人偏偏认定它们的舞蹈是喝醉酒导致的。推其情理，诗人漫步田野，目遇翠麦，耳听新蛙，时感东风拂体，早就恨不得醉倒在这暖暖的春风里了。诗人将这种情感外施于物，一口断定蝴蝶是喝醉了，并因此而“羡”，更显得诗人对春日野景陶醉无穷。“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛，留恋不去的如醉形态，也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。

所以说，诗的前两句是情感的缘起，后两句是情感的抒发，诗人在这首诗中，以清新悠雅的语言风格，描绘了春日野步所得之景，抒发了自己淡然闲适、钟情田园的感情。

作者简介

周密（1232-约1298），南宋文学家。字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人等。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。宋德祐间曾任义乌（今属浙江）令等职。宋亡隐居不仕。其词讲求格律，风格在姜夔、吴文英两家之间，与吴文英（梦窗）并称“二窗”。也曾写过一些慨叹宋室覆亡之作。并能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》、《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂杂钞》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等数十种。编有《绝妙好词》。词集名《苹洲渔笛谱》、《草窗词》。存词150余首。

雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

其一

只知逐胜忽忘寒⑴，小立春风夕照间。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山⑵。

其二

⑶群山雪不到新晴，多作泥融少作冰⑷。

最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。

作者简介

杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，绍兴二十四年（1154）进士。孝宗初，知奉新县，历大常博士、大学侍读等。光宗即位，召为秘书监。主张抗金。工诗，与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。初学江西派，后学王安石及晚唐诗，终自成一家，擅长“活法”，时称“诚斋体”。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。

创作背景

这首诗约作于宋宁宗庆元（1195—1200）年间，当时作者年老退休，隐于家乡吉水，某个春日东山有晴后雪景，作者赏而作此组诗。

注释译文

词句注释

⑴东山：指作者家乡的山。⑵逐胜：寻觅胜景。⑶银山：形容雪后东山如银山。⑷群山：指东山。新晴：刚放晴的天气。⑸泥融：湿润的泥土。

白话译文

其一

只知道寻觅胜景而忘了天寒，偶立在春风中夕阳晚照之间。

我最喜欢那东山晴后的雪景，软红的光芒里涌来座座银山。

其二

东山的积雪留不到天放新晴，多成了湿润的泥土少许成冰。

我最喜欢那东山晴后的雪景，发愁适合观赏而不适合攀登。

作品鉴赏

文学赏析

这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。

第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。

第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。

第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。

值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。

名家评价

北京大学教授张鸣：这两首诗从雪后两个不同时间点入手，一写雪消融前，而写雪正消融，通过“最爱东山晴后雪”一句直接抒情，把对东山之雪的喜爱表现得淋漓尽致。

暮春山间

缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。

桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香。

作者

黄公度，（1109～1156）字师宪，号知稼翁，莆田（今属福建）人。绍兴八年进士第一，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷，罢归。除秘书省正字，罢为主管台州崇道观。十九年，差通判肇庆府，摄知南恩州。桧死复起，仕至尚书考功员外郎兼金部员外郎，卒年四十八，著有《知稼翁集》十一卷，《知稼翁词》一卷。 翻译：缓步春山，春日迟迟不落。流莺黯然无声，燕子飞来飞去。桃花独自飘零，无人欣赏。花瓣随水漂流，花香涧水，下游之人，洗手之后，暗香浮动于手。

《暮春山间》这首诗是怎样描写桃花的

1、侧面描写,桃花落处无人看见,洗手时闻到流水中有桃花的香味.2、动静结合.

3、虚实相生,写桃花时运用了以虚写实的烘托手法,通过流水残留的花香反衬出桃花凋零的暮春之景

丰乐亭游春三首⑴

其一 绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。

鸟歌花舞太守醉⑵，明日酒醒春已归。

其二

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。

行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

其三

红树青山日欲斜⑶，长郊草色绿无涯⑷。

游人不管春将老⑸，来往亭前踏落花。

作者简介

欧阳修（1007－1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁，晚年 又号六一居士。吉水（今属江西）人。幼贫而好学。天圣八年（1030年）进士。曾任枢密副使、参知政事。因议新法与王安石不合，退居颍州知州。卒谥文忠。提倡古文，奖掖后进，为北宋古文运动领袖。散文富阴柔之美，为“唐宋八大家”之一。诗学韩愈、李白，古体高秀，近体妍雅。词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》、《六一词》等。

注释译文

词句注释

⑴丰乐亭：在滁城西一里许的大丰山下，欧阳修任滁州（今安徽滁县）知州时所筑，为当时滁州的胜游之地。

⑵太守：汉代一郡的地方长官称太守，唐称刺史，也一度用太守之称，宋朝称权知某军州事，简称为知州。诗里称为太守，乃借用汉唐称谓。

⑶红树：开红花的树，或落日反照的树，非指秋天的红叶。

⑷长郊：广阔的郊野。无涯：无边际。

⑸老：逝去。一作“尽”。春将老：春天将要过去。

白话译文 其一

郁郁葱葱的绿树间交加着鸟儿的啼叫鸣欢，万里晴空下款款的春风将落下的花瓣吹拂得四处飞舞。我就迷醉在这一片的鸟语花飞的大好春光之中，待到第二天酒醒的时候才发现春天已经将要结束了。

其二

头上是暖暖的阳光和淡淡的云朵，脚底青草茂盛主动牵惹游人的衣襟，柳絮纷飞洒落在身上。漫步至小亭前遇到太守，坐着一个小竹轿子半醺半醉的，头上插满了鲜花嘻笑归来。

其三

红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。

创作背景

欧阳修于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，•第二年三月写了这组诗。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处，距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意。欧阳修还写下《丰乐亭游春三首》记载与民同乐之盛况。作品鉴赏

丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。

丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。

第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。

第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！ 第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。

第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。

综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。

东坡

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行，

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

词句注释

⑴东坡：其地在黄州东门外，又效白居易忠州东坡之名，故云东坡，诗人并以之作为自己的别号。 ⑵市人：隐指追名逐利奔走于仕途的人。野人：乡野之人，在野的无官职的居士，苏轼自指。

⑶荦（luò）确：指险峻不平的山石。

⑷铿（kēng）：象声词，此指手杖敲击山石所发之声。曳（yè）：拖。[2] [3]

白话译文

雨点纷落，把东坡洗得格外干净，月亮的光辉也变得清澈。城里的人早已离开，此处只有山野中人闲游散步。千万别去嫌弃这些坎坷的坡路不如城里平坦，我，就是喜欢这样拄着拐杖铿然的声音。

创作背景

这首诗作于神宗元丰六年（1083年）。苏轼同题的《东坡八首》序云：“余至黄州二年，日以困匮。故人马正卿哀余乏食，为于郡中请故营地数十亩，使得躬耕其中，地既久荒，为茨棘瓦砾之场，而岁又大旱，垦辟之劳，筋力殆尽。”尽管政治处境险恶，生活条件困苦，苏轼仍能泰然自处，保持对生活的热爱，并敢于向生活挑战，保持其不畏艰难的坚毅精神。

作品鉴赏

文学赏析

东坡并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。“荒田虽浪莽，高庳各有适。下隰种秔稌，东原莳枣栗”，诗人不只经营起禾稼果木，还在这里筑起居室——雪堂，亲自写了“东坡雪堂”四个大字，并自称东坡居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。

诗一开始便把东坡置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是个澄明的境界。确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。

诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。

“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，从“市人”身上可以嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助理解这句诗所包含的意境。

那么，在这个诗人独有的天地里，也有一点缺憾。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而没有什么了不起。

将拄杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣。没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”。一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”就是作者脚下坎坷的仕途。作者对待仕途的挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。

小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界，句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。

人来人往诗歌篇二
《2014年诗》

2014年诗

无风无雨草不惊 有雾有霾身不宁

老树老枝人不看 人来人往诗不成

春阳春风春花红 暖身暖心暖意浓

好景好境好舒服 一呼一吸一展胸

洪巍泉子带我们去朝阳郊野公园，之后去阳光大棚 “红太阳”吃饭。

2014-3-30

忆琴台

古筝瑶琴声声柔 新鸟飞雀迴迴游

煦阳和风融融是 草青树绿絮絮愁

如是

轻轻拂过的风

吹过来的是山涧流水的潺潺

悠悠洒下的雨

洗下去的是冬树枯黄的淒淒

幻幻不定的云

装扮了的是长天浩渺的灿灿

飘忽奇妙的梦

勾起去的是久远时空的嘘嘘

春草一般随时枯荣

尘埃一般沉浮飘蓬

阿门

唵嘛呢叭咪吽

2014-3-31

静静的

微风里弥漫的刺鼻的尘霾

轻轻的

微风里串飞着呛喉的柳絮

暖暖的

微风里拥送着泰阳的温馨

慢慢的

微风里漫步着无忧的迟暮

2014-4-12

清明时节雨纷纷 怀故世人去上坟

盎然春光看不尽 杨花柳絮漫天尘

2014-4-13

老人春

雨细风清土气新 嫩花繁蛰虫鸣 老树慢伸舒枯枝 横条轻摇嫩叶柄 2014-4-21

谷道不固桔水流 擦身换衣满屋臭 魄门坠涨腿脚痛 臥床终日难止休 推杯换盏昨日事 而今消损短阳寿 亏得老妻细照看 笑说活到九十九。 2014-4-21

江河日下累补阳 赤目火上忧伤阴 屁无消息绿豆汤 牙不合梏豆腐丁 心里几多烦闷闷 窗外一片气清清 座难安稳睡不好 只因便结憋成病 已经七天无大解。

2014-4-25

昨天大解了

脉冲信号屁屁行 似有谷动心心惊 急不可耐大声叫 坐未能稳水酱迸 国门开放物流暢 今朝吐故神志新 稀里哗啦好痛快 秽去烦解一时轻 2014-4-28

晒太阳

车水马龙眼发花 腰酸背痛去华堂 补气补钙晒太阳 神清神爽伸胳膀 我坐轮椅左右转 冷看他人日夜忙 无虑无聊无所事 了老了病了时光 2014-4-29

古书古画古墨香 风轻风新风爽益 拂尘去秽沐天精 趋吉纳福接地气 摇头晃脑咏诗句 伸臂展胸深呼吸 春阳煦煦晒我身 老病残命有余戏 2014-5-2

北风

高桥千车火灯流 无边万骑飚风潮 雷公一吼电闪闪 风婆乘势雨嘨嘨 云卷云舒天地暗 尘飞尘扑山河摇 晦阴今时凉嗖嗖 艳阳昨日暖遥遥 2014-5-4

倚窗无事看霞云 品茶提神读诗书 和风吹树日日绿 新村幻境时时新 2014-5-12

戚戚

小人常戚戚 饿鬼常戚戚

无钱常戚戚 有病常戚戚

2014-5-12

瓦罐千用难一碎

将军百战终一死

庸夫无用有一犟

英雄明事偶一失

2014-5-13

66岁生日

清清爽爽长寿面 快快乐乐大顺年 简简单单渡日月 平平淡淡混时间 读读写写有心得 说说笑笑无挂牵 拍拍打打疗痛楚 嘻嘻哈哈一岁迁 2014-5-16

生诞五月一十六，日逢盛世大顺年。 自祈阳寿又一春，乐意融融满心田。 华宴讲究清且淡，子曰不知肉味鲜。 做人至今已无欲，面壁心尤存高远。 2014-5-16

太阳

明和暗的影象

在高楼，在旷野

始有子丑寅卯的变化

光和热的感动

在他身，在我心

制造春夏秋冬的迁移

朝霞的灿烂

五彩缤纷，是明和暗的舞蹈 晚霓的沉醉

温润滋祥，是光和热的享受 2014-5-18

百家争鸣，各执一词

妇姑放言，自说自信

肚子发涨，口里嗳气

肠子打转，难得放屁

辗转反侧，无所依依

稀里哗啦，一泄千里

2014-5-20

35度了

热风过来暖烘烘 热浪过来头矇矇 放眼望去眼晃晃 眯眼望去神昏昏 2014-5-22

25度

感冒了

咪眼咪咪眉骨痛

闷胸闷闷腿脚痛

涨肚涨涨屁股痛

嗦脊嗦嗦颈子痛

浑身酸酸两肩痛

懒心散散皮子痛

辗转难眠脑壳痛

一死或可不再痛

2014-5-25

不爽

背酸背痛背难伸 胃冷胃饿胃喛气 肚涨肚鸣肚绞肠 胸闷胸憋胸胁急 魂不守魄忘所以 神不认鬼辨东西 浑身无力思睡梦 侧卧用劲长喘息 2014-5-27

37度，好热

仰看蓝天和白云 府视商车与草民 阳光刺眼头发晕 热气灼脸心在薰 三十七度天好热 一吸一呼喘不匀 拿来闲书去消暑 快煮绿豆当茶饮 2014-5-28

40度

热日热风暑气生 绿阴绿影消闲时 街头烧烤香味窜 蒲扇轻摇好舒适 冰镇西瓜过心凉 浮沉啤酒爽身事 可惜苦居好寂寞 只恨昼长误梦痴

40度

躲避高温不出门 静坐心定清凉次 无为不忘吃与喝 看淡国事天下事 绿豆汤解热解暑 苦瓜菜降糖降脂 从来安乐多昏聩 百年也须学老痴 2014-5-30

啤酒

周末快乐来点酒 慢嚼细品猪赚头 几颗花生就黄瓜 清炒萝卜醉眼揉 少盐寡油要淡口 半饥半寒求永寿 肝肠不胜厚甘醇 说道鱼肉谗涎流 2014-5-31

端午下雨

佳节六一逢端午 下楼放风晒肚腑 加餐来点小啤酒 快乐自在喝一壶 品尝盐蛋和粽子 无事悠然吐与呼 窗外忽然啸声起 快哉快哉好风雨 2014-6-1

粽子歌

端午民俗历史长 记念屈原投汨江 魂兮魄兮不归来 夏民祭之忠直肠 粽子角棱糯米白 楝叶五彩避恶丧 清白求索不屈志 歌之敬之国风扬 2014-6-2

屈原

浪漫离骚万古长 倔犟诗人吐衷肠 独行特立出污泥 改革求索图楚强 可惜世风日益衰 自闭守旧害忠良 如今振兴民族梦 记念屈原好榜样 2014-6-3

剃光头

达摩面壁九春秋 迦叶修行始光头 一刀削去烦恼丝 刹那断绝牵挂愁 清凉爽气精神好 舒服恬意添阳寿 阿弥陀佛合双手 善哉善哉常剃头 2014-6-3

人来人往诗歌篇三
《我们的诗歌》

【六年，流逝】之【初雨•心凉】

此文送给6、（1）全班同学！ 但我从幻想中走出来

假如每一滴雨都是我对你的思念的话， 却发现

我愿每一天都下雨！ 雨一直下着，未曾断

但不知为什么 而你的身影

一在雨天，心里就好痛 却未曾

望着人来人往的大街 像雨一样

多希望以的身影出现， 再回首

不知在什么时候 你却依旧

雨停了...... 与我

假如阳光是我对你一片的思念 背靠背！

那我希望天天都是晴天

在晴天，喜欢与你背靠背，

喜欢与你背靠背不是因为别的

而是因为喜欢与你背靠背的用心交流

【六年，流逝】之【初雨•背靠背】

此文送给6、（1）全班同学！

假如每一滴雨都是我对你的思念的话，我愿每一天都下雨！ 但不知为什么，一在雨天，心里就好痛，望着人来人往的大街，多希望你的身影出现，不知在什么时候，雨停了...... 假如阳光是我对你一片的思念，那我希望天天都是晴天，在晴天，喜欢与你背靠背，喜欢与你背靠背不是因为别的，而是因为喜欢与你背靠背的用心交流，

但当我从幻想中走出来，却发现，雨一直下着，未曾断，但我好像忘记了你我背靠背的感受，可你，却一直在与我用心灵“背靠背”

【冰恋】之【冰恋•望天涯】（此文送给6年级全年级同学）

回头了，你在哪儿？想看见，却要相望天涯，只是一点点眼泪，却是我对你的全部思念，不知过了几时，泪干了。窗外在飘雪，是天使的泪吗？当你闭上眼，进入梦乡时，会梦到我吗？ 站在天涯，与你相望！

【冰恋】之【冰恋•念】（ps：六年，感谢大家陪伴我，尤其是你们——景！惠！严！谢！段！） 思念着你的我，望着窗外，看着过往的疏客，多希望下一秒有你的身影！你我就像永不交叉的线一样，我想你，而你去永远感受不到......我多希望能够互相望着，感受你的气息。 也许这就是念，我对你永远不断地念......

【初雨】之【初雨∙回眸】

回眸一笑便是情，柔情似水的眼啊，何时还能看见？雨天，街上来往的疏客，为何低着头？你的眸还在闪烁，映着雨的美，笑一笑，便足以倾城……

回眸时的你，好美，可却那么的遥不可及！你的眸里，会有我吗？

【馨泉】之【残留的美】节选1

当树叶缓缓落下的时候，眼前出现了你的身影：手捧着一片落叶闭着眼，享受着大自然的气息，我不舍得去打扰你，因为我怕你手中的落叶落下，而你，是一个喜欢珍惜残留的美得人，在我眼中，你就我心中唯一能够残留的美……

也许我们的路到了尽头，也许总该会有人离开，但为何时间从不停止？从不停缓？在迷茫的时候，眼前总会有当年我们的影子，想伸手去抓啊，但为什么没有了？为什么消失了？闭上眼，我还能干什么？我也只能静静地闭眼·微笑...... ——摘自《誓盟》（ME闲的无聊时写的无聊文章......

也许我们的路到了尽头，也许总该会有人离开，但为何时间从不停止？从不停缓？在迷茫的时候，眼前总会有当年我们的影子，想伸手去抓啊，但为什么没有了？为什么消失了？闭上眼，我还能干什么？我也只能静静地闭眼·微笑......

《我不会悲伤地坐在你身边 》

‘在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的年月，因为知道人情淡薄，又奉守着那句老生常谈的话——安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲倦到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的世间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

那是从来不曾悲伤地坐在我身边的你。

那是从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，才是真正的不快乐。’

七堇年--《我不能悲伤的坐在你身旁》

总是会突然想起一些人一些事，

比如，上着QQ就会想着诶，我要吃QQ糖；

比如，这一篇《我不能悲伤的坐在你身旁》；

比如，你

我不会真正悲伤地坐在你身边，

即使生气了也会马上重新开心起来；即使伤心了也会马上恢复原状；即使哭了也会马上笑出来，可是为什么你，却离我越来越远？

一花一世界，一叶一菩提，一曲一声叹，若友情不断地被摧毁再重建，那些缝隙是否可以永远被掩埋？我知道我们之间的间隔越来越大，我希望可以弥补，你可不可以告诉我，我哪里做错了，可不可以？或许我们回不到过去了，但我想好自私好自私地让你留在我身边，至少可以让我自豪地说：“我至少还有你。”

空旷的房间，回荡着sj-m的至少还有你，熟悉的音乐，一遍又一遍的听，已不知道在唱什么。总有那么一首歌，代表一段被凝固的旧日时光。当初知道韩庚宣布单飞时的心情早已模糊，只记得那时的我坚信你不会离我而去。那年的我，那年的你，那年的我们，坚信着友情，说着：说什么血脉传宿命，我自生何必问天意。对合久必分，分久必合嗤之以鼻。而如今的我，如今的你，谁还流连？

“人人都以自己的理由走自己的路，不管是悲是喜，是对是错，是伤人还是伤己，都说不后悔……”可是我是一个非常非常霸道贪心的人，我要你一辈子都是我的好朋友，可是你跑得太快，可不可以用走的，等等我，再等等我，等等我追上你的脚步，和你一起向前？我太害怕，太害怕身边没有你，没有你的空气如同苦涩的水底，压抑地无法呼吸，像要被淹没一样的巨大的哀伤，一波一波……

对不起，我还是太任性了，你，累了吧，或许没了我的纠缠和打扰，你应该会很开心的吧，既然如此，那由我开始吧，

人来人往诗歌篇四
《初中古诗鉴赏题》

人来人往诗歌篇五
《诗五首》

人来人往诗歌篇六
《2014古诗34首选择题练习附答案》

2014中考34首古诗词练习题

一、《关雎》

1、下列说法不正确的一项是（ B ）

A 这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗，“关雎”是以诗歌首句中的两个字作为题目。 B 诗中第二章中重叠“悠哉”，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意。

C 这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句。

D “琴瑟”和“钟鼓”并非写实，是想像之词。

二、《蒹葭》

1、对这首诗赏析不当的一项是（ D ）

A 全诗分为三章，每章前两句以凄清冷漠的景致起兴，形成一种沉郁悲凉的氛围，同时又暗寓了时间的推移。后六句描写访求“伊人”而未得的迷惘之情。

B “在水一方”、“宛在水中央”“宛在水中沚”是说伊人所在的地方有流水环境，仿佛置身于州岛上，可望而不可及。

C “伊人”是诗人访求的对象，是美的化身，在诗人矢志不渝的追求中，犹如强烈地感受到了那“在水一方”的倩影。

D 这首诗描写了“伊人”生活的环境和诗人在不同时间不懈地寻找“伊人”的过程，因此，从诗的内容看，它应是一首叙事诗.

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赋

赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，

还可以渲染某种环境、气氛和情绪。赋是最基本的表现手法，赋中比兴，或者起兴后再用赋。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋。

比

比就是类比(赋比兴中比的意思是类比，不同于网络上流传的比喻，其中类比与比喻的详细差别请另行查询，这里不作赘述）是其中最基本的手法，用得最为普遍。以彼物比此物，诗人有本体或情感，借一个事物作类比 一般说，用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。形象生动，鲜明突出事物（事情）的特征。《诗经》中比的运用很广泛，比较好理解。其中整首都以拟物手法表达感情的比体诗，如《魏风·硕鼠》《小雅·鹤鸣》，独具特色：而一首诗中部分运用比的手法，更是丰富。《卫风·硕人》，描绘庄姜之美，用了一连串的比“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。 兴

兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。如《孔雀东南飞》中的“孔雀东南飞，五里一徘徊”。

三、《观沧海》 曹操

1、“日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里”的意思是（ B ）

A、日月星辰好像在沧海中运行。

B、月星辰好像从沧海中升起

C、日月星辰好像从沧海中升起，最后又落入沧海

解析：此句是用了互文的修辞手法，所以在翻译时两句要合成一句:日月星辰好像从沧海中升起。

2、下面对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ D ）

A．这首诗通过写作者在远征途中登上碣石山俯瞰大海所看见的壮观景象，展现了诗人宽广的胸襟。

B．诗歌前四联写诗人登上碣石山看见山岛耸立，树木茂盛，大海波澜壮阔的景象。

C．第五、六联通过丰富的想像，写出沧海之大，吞吐日月，含盈群星的气派。 山静穆超然的风景正好与作者悠然自得的心情相融合，表现了一种天真自然的意趣。

B、诗中的采菊、山气、夕阳、飞鸟，包含了无限诗情画意，它既不能用言语形容，又无须用言语形容，体现了作者隐居生活的美好情趣。

C、诗的语言婉曲含蓄，虽说“此中有真意”，又说“欲辩已忘言”，其实，“真意”就在作者所要表现和所要追求的“心远地自偏”的意境中。

D、这首诗创造了一个诗情、画意、哲理兼具的意境，既表达了作者的清高思想和恬静愉快的心情，又给读者以美的享受和思想的启迪。

解释：C答案中的“真意”指诗人从自然与人和谐的景象中所体悟到了自然之趣。）

7、下列对诗句理解有误的一项是（ B ）

A、“而无车马喧”意思是没有那些人来人往的喧嚣，没有世俗的困扰。

B、“心远地自偏”意思是只要居所偏僻安静，心就会远离喧闹的尘世。

C、“采菊东篱下，悠然见南山”写出了心与自然的会意与亲近，达到了一种物我合一的境界。

D、“此中有真意，欲辨已忘言”此句写出了诗人面对良辰美景神往而又迷惘的情形。

8、下列赏析有误的一项是（ B ）

A、．（饮酒(其五))主要表达了诗人如何从大自然里悟出人生的真正意义，获得恬静的

心境这一内容。

B、“山气日夕佳，飞鸟相与还”句与杜甫(望岳)中“荡胸生层云，决眦人归鸟”都借归鸟来写诗人陶醉自然而不愿做官的感受。

C、“此中有真意”与《归园田居(其三)》中“衣沾不足惜，但使愿无违”都表达了诗人返朴归真的人生理想。

D、陶渊明爱菊，菊花成了远离尘俗、洁身自好的品格象征；周敦颐说莲，莲花象征着君子美好的品德。他们都托物言志，寄托了一种高洁的情致。

9．对下面这首诗歌理解分析有误的一项是（A ）

A．“结庐在人境，而无车马喧”写诗人虽身居闹市，但门庭冷落，表现出诗人的孤独与寂寞。

B．“心远地自偏”意思是指心远离官场和世俗，自然觉得住的地方僻静了。

C．“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”字，写出了诗人看到南山美景时的随意与自然，表现出了诗人悠然恬静的心境。

D．“此中有真意”中的“真意”与《归园田居（其三）》中“衣沾不足惜，但使愿无违”的“愿”指的都是自然之趣和人生真谛。

10．对下面诗歌理解不当的一项是（ C ）

A．诗歌通过眼前景物的叙写，说明了“心远地自偏”的道理。

B．诗歌的前四句从哲理的高度表达了诗人的人生态度，后六句写诗人从对自然的欣赏中得到美的享受和哲理的启迪。

C．晋宋隐逸之风盛行，作者陶渊明便是晋宋隐士的代表之一。诗中反映了诗人超脱尘世，隐居山野的隐士生活，突出了其“境”与 “心”皆“静”的特点。

D．“此中有真意”的“此中”，指的是幽美淡远的“景”和悠然自得之“情”。

11、下面对这首诗赏析有误的一项是( B )

A．“结庐在入境，而无车马喧”写出了诗人的居住环境和生话状况。

B．尽管没有车马的喧闹嘈杂，但仍有“采菊东篱下”的劳作烦忧。

C．诗中四句写景句子传神的描绘了优美恬静的田园风光。

D．全诗融说理、写景、抒情为一体，表现了诗人细微的内心感受。

12、对《饮酒》的赏析有误的一项是（ C ）。

A．本诗首句交代诗人隐居之地乃是众人聚居之地。

B．“心远地自偏”写出诗人不染世俗之事的原因。

C．“欲辨已忘言”表明诗人隐居生活的迷惘状态。

D．本诗语言清新自然，情、境、理浑然融合。

五、《送杜少府之任蜀州》 王勃

1、对《杜少府之任蜀州》一诗分析不正确的一项是：（ B ）

Ａ、“望”字将送别地点与友人“之任”的地方“蜀州”联系起来了。

Ｂ、“与君离别意，同是宦游人”表现了依依不舍的伤感之情。

Ｃ、“海内存知己，天涯若比邻”富于哲理，隐含好男儿志在四方的意思。

Ｄ、这首诗，通过送别友人，表现了诗人宽阔的胸襟、真挚的情意和对友人的深情慰勉。

2、下列对本诗赏析有误的一项是( D )

A．这是一首五言律诗，作者是被称为“初唐四杰”之一的王勃。

B．首联第一句点出送别的地点，第二句把读者的视线引向了杜少府即将赴任之地。

C．颔联写离情别意，重在点出相同之处，即同为宦游人。

D．尾联紧承颈联而来，诗人嫌弃杜少府在临别之时像小儿女一般哭鼻子、抹眼泪。

6、对诗歌分析不正确的一项是（ B ）

人来人往诗歌篇七
《诗歌五首全面练习题》

饮酒

默写饮酒

1．下列对诗句理解有误的一项是

A．“而无车马喧”意思是没有那些人来人往的喧嚣，没有世俗的困扰。

B．“心远地自偏”意思是只要居所偏僻安静，心就会远离喧闹的尘世。

C．“采菊东篱下，悠然见南山”写出了心与自然的会意与亲近，达到了一种物

我合一的境界。

D．“此中有真意，欲辨已忘言”此句写出了诗人面对良辰美景神往而又迷惘的

情形。

3．下列赏析有误的一项是

A．《饮酒(其五)》主要表达了诗人如何从大自然里悟出人生的真正意义，获

得恬静的心境这一内容。

B．“山气日夕佳，飞鸟相与还”句与杜甫(望岳)中“荡胸生层云，决眦人归

鸟”都借归鸟来写诗人陶醉自然而不愿做官的感受。

C．“此中有真意”与《归园田居(其三)》中“衣沾不足惜，但使愿无违”都

表达了诗人返朴归真的人生理想。

D．陶渊明爱菊，菊花成了远离尘俗、洁身自好的品格象征；周敦颐说莲，莲花

象征着君子美好的品德。他们都托物言志，寄托了一种高洁的情致。

4、诗中最能体现诗人隐逸生活情趣的一个词是____________________________。

5、诗中描写的景物突出了________________________________特点。

6、“问君何能尔?心远地自偏。”句中“心远”指什么？诗句说明了什么道理？

7、历来论者对这首诗的第六句持不同见解：有认为“悠然见南山”好的，也有

认为“悠然见南山”不好的。请简明扼要的谈谈你的看法。

8、下列赏析有误的一项是

A．这首诗歌颂了热闹的田园生活，突出地表现了诗人与大自然相契合的心理。

B．“悠然见南山”一句中“见”字用的极妙，表现了诗人不是有意而为之，是

在采菊时，山的形象无意中映入了眼帘。

C．这首诗在艺术上的特点是情、境、理三者的浑然融合。在幽美淡远的景和悠

然自得的情构成的境界中，蕴含着万物各得其所的哲理。

D．“真意”与“忘言”的关系是说此情此景中让人体会到生活的真谛，而这种

“真意”只能用心灵去感受，因而诗人只好忘言了。

9、诗人在与大自然的亲近中获得了怎样的心境？（填原文）

10．选出下列说法错误的一项是（ ）

A．第一、二句以平易的语言直接道出作者对幽美平静的田园的喜爱，对车马

喧嚣的官场的厌倦。

B．三、四句采用问话的形式，借饮酒人之间的对话来表现作者对超尘脱俗境

界的追求。

C．五至八句描写田园的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、归林飞鸟构成

一幅大自然的美丽画面，表现出作者陶醉于其中的悠闲自得的心情。

D．这首诗是《饮酒》二十首中的第五首。全诗景、情、理融为一体，意境深

远含蓄，语言朴素自然。

11、（2003年荆州市题）表现这首诗思想内容的一个词是：___________。

1 2.对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）

A.这首诗叙写宁静闲适的田园生活乐趣，表现诗人归隐田园后安贫乐道、悠

然自得的心境。

B.本诗在客观景物的描写中融合对人生哲理的领悟，情、景、理自然融合，

意境深邃。

C.“心远地自偏”形象地道出这样一个道理：环境的偏僻幽静方能使人恬淡

舒适。

D.诗人善于捕捉生活中的细节来赋予特殊的意蕴。例如菊花，具有超凡脱俗、

高傲纯洁的象征意义；而诗人“采菊”，则表现诗人热爱自然的情趣。

行路难

默写诗歌《行路难》

1.这首诗中诗人以“行路难”比喻。

2.诗中哪些动作反映了作者当时怎样的内心情感？

3.诗中“欲渡黄河”、“将登太行”是写实吗？谈谈你的看法。

4.联系全诗，解释“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，并说说你对这两句

话的理解。

(二)《行路难》诗歌鉴赏。

①诗中采用“垂钓碧溪”和“乘舟梦日”（限填四字）两个典故表达自己有为

于当世的理想。

②诗中名句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”表现出诗人自信（答“积

极”“豁达”“倔强”“乐观”等也可）的性格。

2、“停杯投著不能食拔剑四顾心茫然”，一句连用了几个精妙的动词，折射出了

诗人的（苦闷和压抑）。

2.诗歌运用了几处比喻，“黄河冰塞川”“太行雪满山”比喻了（前路的艰难）。

3.“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”一句诗运用了两个典故，含蓄地表达了

（自己渴望重回政治舞台，重新施展自己才华的美好愿望）。

4从修辞手法和表达情感两面入手，分析“行路难，行路难，多歧路，今安在”

这句诗 。

这句诗运用了两种修辞手法，一是反复。“行路难”的两次出现，强调地反映了

诗人的无助苦闷。是反问，这是无助之时的悲情呐喊，把诗人坎坷失意的忧愁表

现了淋漓尽致。

5“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的意思是什么？表达了诗人什么情感？

我终有一天会乘风破浪，挂起高高的风帆度过苍茫的大海。诗句表达了诗人

不屈，从命运，决心以积极乐观的精神乐观面貌挑战命运，重新实现自己的人生

抱负的思想感情。

6、这首诗中诗人以“行路难”比喻（世道多险阻）

7、“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”一句诗运用了两个典故，这样写有什么

作用？表达了诗人希望能像传说中的吕尚、伊尹一样，有朝一日被朝廷重用，成

就功名。

8、小张给小王的毕业赠言是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”这两句诗，

小张想表达什么意思呢？请结合这首诗谈一谈。

这两句诗表现了诗人冲决黑暗、追求光明的积极乐观的精神，同学们用它作为毕业赠言，是

希望友人对自身的能力坚信不疑，对人生前途充满希望。

己亥杂诗

默写《己亥杂诗》

１.怎样理解诗中的“离愁”？

２.为什么不说“夕阳斜”而说“白日斜”？

３.作者拿 自况，表达

了 。

４.诗歌中流露出了诗人的两种情感：舍和不舍。诗人想“舍”的是什么？不想舍的又是什

么？

茅屋为秋风所破歌

1.这首古诗运用了描写、叙事、抒情，请各找出一个例句。

2.发散性思考：对“归来倚杖自叹息”这句话，你认为诗人叹息什么？

3.文中有“自经丧乱少睡眠”，这里的“丧乱”是指历史上的什么事件？咱们还学过哪首诗歌也是反映这个事件的？

4.写出诗歌的主旨句 ，并作简单赏析。

1、解释诗中加点词：

俄顷：

何由彻：_____________

2、将诗中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”一句译成现代汉语。

__________________________________________。

3、填空：段③中的画线句在诗里具有两种作用：一是实写自然环境，交代了事件发展 的具体（ ）并渲染了特定的（ ）；二是烘托出诗人（ ）的心境，为下文写诗人（ ）的伟大胸襟蓄势。

4、就主题思想而言，读了这首诗歌后，我们会自然联想到哪些人物的感人事迹或经典名言?请任意举出一例：（古今的例子均可）

人来人往诗歌篇八
《原创诗歌25首》

原创诗歌25首

1.秋：挽歌

秋姑娘悄悄的走了

就如来时那般轻盈

谁也不知道她的去向 风中的人儿失声哭泣 受惊的鸟儿林中跃起 一段段旋律山谷间回响 啊，亲爱的秋姑娘

你不要走

离开这美妙的地域是不该有的选择 为你歌唱一曲当作挽留 你微微一笑失了踪影 过往的飞鸟遮掩了你的足迹 枫叶似火飘染了视线 落日的余辉洒向大地 一首首挽歌拉下了帷幕

2.你是我的秘密

昨夜，我做了个梦

梦中的我笑靥如花

拿根阿尔当个宝

你轻点我的鼻尖

笑我如三岁小孩般纯真 我撅着小嘴嘟喃着讨厌 你灿然一笑揽我入怀中 午夜的童话敌不过破晓的钟鸣

才知道，原只是幻影

梦，轻轻碎了一地

梦的尽头是未知的结局

你是我心中最深的秘密

3.我忘了你已不再记起我 花儿开了又落了

瞬间取代了永恒

微弱的含香空气中游走

踌躇徘徊之间

风扰乱了额前的刘海

也吹散了久日的愁绪

不是未曾想起

却是从未记得

我忘了

你已不再记起我

4.等不到的似水年华

你离去，从未想过回来

我走开，从未停下脚步

曾经的携手成了陌路

终日的哭泣换不来再次相约 叶子枯黄翩翩落下

树的枝梢又萌新绿

才知道

日复一日的等待

怎么着也只是个轮回

5.冬：挽歌

这个季节风多了一些

雨也失去了原有的温柔

鸟儿不听话了

成为远方的游者

叶子纷纷落下

于风中摇曳舞姿

在冬日之歌奏响之前

上演最后的献礼

6.如果的事

如果那天不曾遇见

如果没有那场邂逅

那么我是否就不会恋上你 更不会疯了般寻你

如果一切只是梦一场

如果你我只是擦肩而过

那么你是否会快速疾走

不给我一丝一毫的留恋

如果你能给我所想要的

如果你喜欢的只有我没有她 那么我们是否可以好好的在一起 没有忧伤没有彷徨

如果我的世界还有童话

如果爱情如我想像中滋长

那么 或许我是快乐的吧

却也是残缺的

7.别离

何时被你遗忘在角落里

毫不知情的我依旧守着你 看到你的背影越走越远

冷冷的只剩下我自己

才知道我已被遗弃

我仰着纯真的笑脸

希望眼泪不要掉下来

我奋力的捶打着自己

希望能够想起关于你的记忆 却如玻璃球般碎了一地

找不到你存在的痕迹

慌乱中，我丢了自己

8.梦途

那天我独自出行

难过的是迷了方向

怎么走也走不到熟悉的地方

无论哪儿都是错综复杂的交叉路口 我加快了脚步

不停地奔跑着

却一直在绕圈

天色渐渐暗了下来

街上的路灯逐一亮起

我站在马路的中间

转身的瞬间迎来一辆急刹车 我愣住了，倒在了地上

醒来时才知道

原来只是一个梦

9.空白

我努力地回想有关你的只言片语 欲用含情的文字勾肋一个又一个画面 然而 直到我筋疲力竭

也想不起有你的曾经

当记忆只剩下空白

我手足无措的站在镜子前 看见我那苍白的面庞

不禁又憔悴了几分

跌跌撞撞回到了原点

却回不到从前

那片空白没有的弥补

是残缺的记忆

10.纸船

撕下一张空白页

悄悄的写上心中的秘密

那是关于你的希冀

折成一只装满梦想的船

东南风吹起的时候

轻轻的放于水面之上