失望的诗

篇一:《伤心绝望的句子》

伤心绝望的句子

1.开始的时侯，我们就知道，总会有终结。爱情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。

2.在不得不与他接触的时候，尽量以一颗平常心，就当他是个普通的朋友。

3.、爱是行驶在生命旅程上的巴士，你我偶然相遇在此，共度一段美好的时光，如今我却要独自到终点。

4.当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

5.有一句话不是这么说吗?你可能在秒钟的时间遇到一个人，用天的时间爱上一个人，却要用一生的时间忘记一个人，这就是爱情!

6.世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。

7.流金的岁月，似水的年华，伴随着你的离去，我葬送了我的岁月年华，你懂吗?

8.世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存着，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。

9.不是我不在乎你，而是你所谓的在乎让我承受不起...

10.你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

11.忘掉心的人究竟需要多?很多人淡一切，句其是的。伤心绝望的句子伤心绝望的句子。要忘一人，前提是必真的想去忘。做到忘不，但要下定心是很困的。

12.爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

13.缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

14.人的一生很短，不管遇到了什麽，都是值得我去回，心也好，痛苦也罢，些都在我成的道路上。

15.如果生活的洪流注定我们分开，请你把我彻底忘记，勇敢地去寻找另一个开始，而我，却在此生将你悄悄想念。

16.如果有一天我们分离，请记得有个傻瓜爱过你，我把难过留给自己，不做情人我也心存感激。

17.孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

18.有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

19.相信未来的某一天，你会发现再想起他的时候，你的心不再疼痛，原来不知不觉间，他已变成"那个人"。抛开一切私心杂念。珍惜现在拥有的吧!

20.喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

21.爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。伤心绝望的句子

22.我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。

23.你给的承诺就像星星一样，那么多，但是我永远也得不到!

24.爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。

25.世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

26.你好无情、你好冷漠，虽然我只是你生命中的匆匆过客，还记得那片叶子吗，在她的叶脉上你留下过的缕缕温热。

27.然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

28.你爱我，我也爱你，可是没能在一起，都怪上天不允许。泪如雨。

29.感情是那么的微妙，当它来临时不容拒绝;当它要离去时，你用尽心计，也挽留不住。

30.两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

31.和你分手的一刻，我愿做你眼里的一滴泪，当你把我哭出来的时候，让我在你的唇边消失。

32.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

33.同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。

34.默默地分手，正如当初默默地相遇。愿这温馨的微风，给你捎去我深情的祝福和祈祷。

35.呵，忘记?那是不可能的，也是不太现实的，与其想要去忘记还不如让自己忙碌起来，让自己的生活变得充实，让自己无暇想念。

36.闭上眼，我看到了你的无所谓。伤心绝望的句子好词好句好段-一句话-名言警句-格言-成语-伤感句子-优美诗句-唯美句子。

37.不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

38.有些事，有些人，如果刻意的去忘，那麽表示根本不想忘掉，感情到底，真的是自己的事情。

39.上他只用了十分，忘他要用上一生的，果仍然刻骨心。

40.不要刻意遗忘，如果刻意只会让自己记得更牢。尽量扩大自己的交友圈，与尽量多的人接触，说不定里面就有你的真命天子。

41.失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

42.尽量发现自己的爱好，做一些自己喜欢的事情，以起到移情的作用。

篇二:《诗歌评论：穆旦,赞美之后的失望》

诗歌评论：穆旦，赞美之后的失望

黄灿然

I

时间不一定能把所有的劣质作家都淘汰掉，因为很多劣质作家都是（非常讽刺地）颇有名气的，而每一个时代都有劣质读者，他们使那些劣质作家得以维持下去——要么冲着他们的名气，要么就冲着他们的劣质。但时间肯定能够把所有优秀的作家都凸现出来，理由却很简单，因为每一个时代都有优秀读者，那怕他们的数量非常少，也足以把那些优秀作家重新发掘出来。仅就近二十年来的中国文学界而言，沈从文和张爱玲的重新获得肯定，就是一个很好的例子。最近，一度与张爱玲齐名的苏青也重新焕发她的魅力。也是在最近，据说有人重新评价中国作家，把穆旦列为最杰出的诗人，再次显示出优秀作家是埋没不了的。我手头珍藏着一本香港波文书局翻印的一九四七年版《穆旦诗集》，还有他较早的两本诗集《旗》和《探险队》。每当我手捧甚或仅仅想起这本发黄的、错字百出并且模糊得几乎要拿放大镜来辨认的诗集，脑中便会浮出这个场面：一位在西南联大毕业的诗人参加抗日战争，在一?潘亩甑拿宓槌吠耸辈渭幼陨毙缘牡詈笳健Ｕ馕欢乃?

的青年目睹无数战友死去，最后只剩下他一人，在热带雨林里挣扎。致命的痢疾和可怕的大蚊折磨着他，还有那叫人发疯的饥饿——他曾试过一次断粮八天之久。在失踪了五个月之后，他死里逃生，到达印度。在印度的三个月里，他又几乎因过饱而死去。我心中同时会响起他的名作《赞美》中的诗句，“我有太多的话语，太悠久的感情”；他写到一个农民，“多少朝代在他身上升起又降落了/而把希望和绝望压在他身上”，然而他“放下了古代的锄头/再一次相信名词，溶进了大众的爱”参加抗日，一去不返，留下了期待着他归来的母亲和孩子。诗人写道：“为了他我要拥抱每一个人，为了他我失去了拥抱的安慰”。这只是穆旦博大恢宏的一面，在同一个时期，他写下了更内在的一面：“如果你是醒了，推开窗子/看这满园的欲望多么美丽”；“呵，光，影，声，色，都已经赤裸/痛苦着，等待伸入新的组合”。战后他去了美国芝加哥大学读书，五十年代初怀着满腔热忱回国，然而等待他的是另一种命运。

每当我翻阅穆旦的诗集!，总会惊叹于他技巧的尖锐，心智的成熟。在艺术创作中，感情可能会变得陈腐，然而技巧却常新。在四十年代那种内忧外患的岁月里，还有人信仰技巧，已经难能可贵了，然而穆旦不仅非常爆炸性地使用，而且把它揉合、陶铸到苦难的抒唱里。他语言的常新性往往见诸于音乐的自然流动中，“我有太多的话说，太悠久的感情”，节奏是舒缓的，但是用“太悠久”来形容感情却是突兀而又深刻的。“为了他我要拥抱一切，为了他我失去拥抱的安慰”，这是当时英美最现代的“反论”技巧，是他在大学时代如饥似渴地阅读的英国诗人W.H.奥登和T.S.艾略特等人正在运用的。诚如王佐良所言，这些技巧就在穆旦的指尖上。但是如果说奥登和艾略特的技巧运用起来还有明显的技巧性的话，穆旦却是把这种技巧浓缩到他的感情里去，甚至可以说变成感情了。“你给我们丰富，和丰富的痛苦”，我不知道别人看了这个句子有何感想，但我每次读到它，灵魂深处都会骚动，尽管我对它已经熟悉得可以倒过来背了。穆旦本质上是一个浪漫主义诗人，这不但见诸于他的激情型写作，也见诸于他后来翻译的大批外国浪漫主义诗人的作品。但是，就像!他在苦难的岁月里保持着知识分子的良心一样，他在同样需要挣扎求存的现代诗写作中也保持了写作的良心，也即技巧的良心。他正是把他的激情牢牢控制在技巧的威力下，“蓝天下，为永远的谜迷惑着的/是我二十岁的紧闭的肉体”，这紧闭的肉体恰似他的激情，而那个谜又恰似技巧（技巧就是

探险），尽管这并不是他这两行诗的原意。当时中国作家的写作一如王佐良指出的，是“政治意识闷死了同情心”，也熄灭了技巧的明灯。而穆旦是少数能够保留住技巧的香火的诗人之一，并且是最重要的一个。王佐良目光如炬，看出了穆旦的谜：“他一方面最善于表达中国知识分子的受折磨而又折磨人的心情，另一方面他的最好的品质却全然是非中国的。在别的中国诗人是模糊而像羽毛样轻的地方，他确实，而且几乎是拍着桌子说话。在普遍的单薄之中，他的组织和联想的丰富有点近乎冒犯别人了„„现代中国作家所遭遇的困难主要是表达方式的选择。旧的文体是废弃了，但是它的词藻却逃了过来压在新的作品之上。穆旦的胜利却在他对于古代经典的彻底的无知。”何等的透彻！

中国原是有几位可以成为伟大的作家!并有资格得到中国人耿耿于怀的诺贝尔文学奖的，可是他们都因为政治社会局势的干扰而未能进一步发挥他们的巨大潜能。第一个是鲁迅，如果不是当时社会环境的迫切性，逼得他放弃纯文学创作改写更宜于直接针砭时弊的杂文，如果《鲁迅全集》能有哪怕是一半的纯文学作品，那么，且不说诺贝尔文学奖，我们的现代文学书库不知要比现在丰富多少。第二个是沈从文，如果不是五十年代以来的历次政治运动，逼得他躲进历史博物馆研究中国服装史，这位极其多产的天才作家不知要写出甚么样的巨著来与任何一位重要的西方作家比高低。第三位是穆旦，如果不是同样受那些可咒的政治运动的压迫，这位在二十八岁就已经出版第三本诗集的充满爆炸性的诗人，又不知道要把多少西方响当当的同行比下去。然而，尽管我们因此失去很多，天才的能源却是遏止不了的。就像鲁迅的杂文开创了一种崭新的文体，给后来的中国作家提供了社会批判的动力和榜样；就像沈从文写出《中国服装史》这部巨著，填补了这方面研究的空白；穆旦也把他的全副身心倾注在诗歌翻译上，以查良铮的本名译出了一部部重要的外国诗人的诗集，影响了一代又??

代的诗人。

》路是有了预感，也仿佛?上天为了给他将来的坎?命运提供一些慰藉，穆旦在芝加哥读书的时候并没有把太多的时间花在他轻易能打发的专业上，而是孜孜不倦学习俄语。当他回国并受到打击的时候，俄语，还有他早就驾轻就熟的英语，便成了他唯一的寄托。他翻译了普希金的数百首抒情诗和几本主要长诗、丘特切夫诗选、拜伦诗选、雪莱诗选、济慈诗选，英国现代诗选等等，晚年还完成了拜伦的巨著《瑭璜》——一部被王袅誉为不逊于原文的?美长诗。他不但在创作上表现出大气派，在翻译上也是如此。他是一整本一整本地、有系统地翻译，使得那些东拉西扯、蜻蜓点水式的诗歌翻译者们形同小巫。

在七十年代末期，当迫害性的政治风云尘埃落定的时候，穆旦再次拿起他的诗笔，并再次显示出他超群的才能和技艺。他的新作不但是同代诗人中最好的，而且一点也不逊色于当时崭露头角的朦胧诗，并暗藏某种契合——朦胧诗恰恰也是非中国化的。

1995

II

我一直期待着《穆旦诗全集》的出版，因为我手头的几本穆旦诗集都是四十年代原版的翻印，错漏特别多，并且印得模糊不清，看得非常吃力，强烈地感到眼睛为了看那些诗而付出的“代价”。我知道八十年代人民文学出版社出版了一本《穆旦诗选》，但我一直没见过。我期待《全集》出版，除了上述理由外，就是很想比较完整地看看穆旦五十年代至七十年代的作品。以前我对穆旦的了解仅仅基于那些四十年代诗集和八十年代香港三联书店出版的《八

叶集》中所收的穆旦几首晚年诗，这些晚年诗在我看来，仍然写得很好，尤其是相对于很多在文革后恢复写作的诗人而言。但是，看罢《全集》所收的穆旦后期诗，我是颇为失望的。也可以说，这些诗作，使我产生了重估穆旦作品的念头：穆旦的后期诗（包括一些晚年诗），与青年时代相比，跟大部分在解放前成名的中国诗人后来的创作差不多。大家都知道，很多中国诗人从五十年代开始，创作质量就呈下降，跟风、写口号诗、教条诗、搞大跃进。我一直以为穆旦是少数的例外，因为从《八叶集》那几首晚年诗的质量看，确是可以得出这个结论的。现在我才发现，穆旦也不能免俗。从一九五一年到一九七六年，穆旦共写了三十八首诗，其中五十年代!的作品完全加入了当时口号诗和教条诗的大合唱。不看内容，单看这些标题吧：《美国怎样教育下一代》、《感恩节——可耻的债》、《去学习会》、《三门峡工程有感》、《九十九家争鸣记》。再随便挑出几句诗看看：

「行簧帝——贪婪的?国商人；「行簧帝——腐臭的资产?级！„„「行簧帝？你们愚蠢的东西！「行簧帝？原来是恶毒的诡计。

一个杰出的诗人竟沦落至此∩厦娴囊从谝痪盼逡荒辏笔弊骷液椭斗肿佣? 沉浸于一片乐观主义，歌功颂德，但政治压力似乎还没有——我是说，还没有到了要求或强迫诗人写上面这种引诗的时候。诗人迫于时势，写不愿写的东西，并不奇怪，例如俄罗斯诗人曼德尔施塔姆写了一首反斯大林的诗后遭迫害，后来又写了一首歌颂斯大林的诗；阿章晖娃也因儿子入狱而被迫写了迎合政治问频诗；南非诗人汴庭博坐牢时也写了讨好狱卒的诗。但是，他们都是在可怕的压力下写的。而穆旦当时刚从美国回来不久，政治形势还不至于很恶劣——他至少还有?恍吹淖杂裳剑?

有时不能不惊异于社会政治现实环境对诗人的影响。一九四九年就像一个分水岭，很多作家和诗人跨过去之后，都大失水准。一九八九年是另一个分水岭，很多作家和诗人跨过去之后，都变了样：就我这一代而言，很多诗人都不再写诗，去搞别的领域，现在看来，事业上也都很成功——这是个不坏的选择；另一些作家，心态都变了，并相应把写作变成一门投机生意。更令我惊异的是，连穆旦这样一位在一九四八年仍写得很好的诗人，其想像力到一九五一年竟好像突然萎缩和瘫痪了似的（一九四九年和一九五○年停写，就像很多中国诗人在一九八九年和一九九○年停写）。这是他一九四八年八月，也即一九四九年前最后一首诗的最后三句：

逃跑的成功！一开始就在终点失败，还要被吸进时间无数的角度，因为面包和自由正在获得我们，却不被获得！

仍是有力度的诗句！

《美国怎样教育下一代》和《感恩节——可耻的债》，写的都是美国经验。这些诗，直到一九五七年才在《人民文学》发表。从完成到发表，有六年的间距。就是!说，他有足够的时间去重新检视自己的诗作，而不是匆匆发表然后后悔莫及。他怎么连一点判断力也没有呢？

《院多诗人来?，有些题材是不可写?，一写就坏。所谓社会批判之类的题材，就是一个明显的例子。这类题材，一写就立即跌入俗套的陷阱。理由很简单，它们本身就不值得去写！比如说，一个诗人在自己的王国里可以有杰出的想像力，随便说出来都能妙语如珠。可是，一旦他们谈社会问题、青少年问题、通胀、楼价、股票，他们能谈出些甚么来——他们只能失望的诗。

像一般人那样谈。而“像一般人那样”想、谈、写，正是诗歌和诗人的大忌。这些题材是不能写的！除非诗人把它们当成对自己的题材的挑战来写，那还有可能带来突破，事实上一些外国诗人写社会和政治和战争，就是本着这样的态度的，例如奥登等人；还有一些诗人一生都与政治挂钓，写这类材题压根儿不会对他们构成障碍或损害，例如聂鲁达（曾经竞选总统），例如桑戈尔（塞内加尔总统）。但是，不擅长这类题材的诗人，如果也把这些题材当成平常的题材来处理，那就完了。他对教条、俗套的免疫力立即消失，想像力立即崩溃。更可怕的是，诗人自!己竟然都好像没觉察，像穆旦那样，写了几年之后仍然敢拿出来发表。

在《全集》所附的年谱中，提到诗人写于一九五七年的另一首教条诗。年谱中说，诗人晚年谈及此诗，仍执着地认为：“那时的人只知道为祖国服务，总觉得自己要改造，总觉得自己缺点多，怕跟不上时代的步伐„„”这番话同样令我吃惊。怎么可以口口声声以“那时”，以“为祖国服务”来为自己的同流合污开脱。为甚么不承认自己怯懦？为甚么不承认自己缺乏知识分子应有的勇气？为甚么不承认自己缺乏诗人应有的独立精神？

诗人的社会责任是甚么？我很同意布罗茨基的一句回答：写好诗。难道写好诗，为人类（或收窄一点，为民族、为同胞）提供养育心灵的精品，不也是可以“为祖国服务”吗？每一个人都专心致志于自己所从事所献身的事业，发挥所长，弥补他人所短，如此相辅相成，共同缔造更美好的人文环境，难道不是一项伟大的工程吗？诗歌是独立的，它是诗人的声带，而不是诗人用以发表通俗的公共讯息的传声筒或标语口号的扬声器。诗人当然可以写社会、政治题材，但是，写作的前提应是：诗人为了写好!诗、为了扩大诗歌的疆域和增强诗歌的爆炸力而把社会、政治纳入诗学论述中；而不是相反，把诗歌语言变成社会、政治论述的工具。当他尝试发掘自身的潜能而又发现自己根本不是这种料的时候，他就应该立即主动放弃计划要写的并撕毁已经写好了的。穆旦后期诗，以及他与此有关的种种想法，恰恰是把诗歌当成工具。当他写这些诗的时候，他首要考虑的显然不是诗歌的肌理、质地、光彩，而是如何符合当时的政治走势和实际上已没有任何个性可言的个人观点。他失去了一个杰出诗人应有的清醒：他没有主动放弃计划要写的，更加没有撕毁已经写好了的。我以前一直坚信，如果不是为五十年代以降的种种政治运动的干扰，穆旦将继续他氖甏鞯氖仆罚醋鞲喔玫慕艹鍪顾唤隹梢猿晌艹鍪耍?

且可以成为伟大诗人。但从穆旦后期诗看，他缺乏成为伟大诗人所需的深层素质。杰出的穆旦仍然是四十年代的穆旦，青年的穆旦。五十年代以后的穆旦已不是穆旦，而是查良铮或梁真，一个杰出的翻译家。因此我想，一本完美的《全集》，应是《穆旦全集》而不是《穆旦诗全集》，它应包括他五十!年代以降的译作，并删掉他五十年代以降的创作。我的意思不是说要让编者来做这件事，而是穆旦自己来做——从五十年代开始，删掉诗人穆旦这一半，补上翻译家查良铮那一半。事实上，在看到《穆旦诗全集》之前，穆旦是我心目中唯一一位作品丰富且形象完美的中国现代诗人∶四十年代三本充满爆炸力的诗集，五十年代以后(受压制时期)众多一流的翻译作品，七十年代(压制解除之后)几首再度焕发诗歌光芒的晚年诗。而《穆旦诗全集》使我感到幻灭，这又得怪时间∶它也把一个杰出作家的劣质部分无情地凸显出来。

1997

篇三:《根据提供的情景写诗句》

根据提供的情景写诗句。

根据提供的实际情况，运用学过的诗句填空。

1、我们的老师指导大家写作时，常常引用宋代著名诗人苏轼的“题西林壁”中的两句诗，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”，强调习作是心灵的放飞，是感情的释放，要不拘一格，语言要有自己的个性。

2、中秋佳节，皓月当空。那一轮圆月补黄灿灿的月晕衬托着，月光如透明的薄纱，朦朦胧胧地照在大地上，清风拂面，不由撩动我思乡的

故土几载，家乡的亲人可好！酸楚的我不禁潸然泪下，“ 举头望明月，低头思故乡。”。亲人啊！可知道海外游子的心。

3、.夏天你去赏荷花，满地的荷花映入眼帘，此时此刻美景无法用语言表达，于是你想起了两句诗，恰如其分的把这种美的感受体现出来：“ 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ”。

4、梅，自古以来就备受人们的称赞。要说古人赞颂梅的诗句，就更是数不胜数了。“ 墙角数枝梅，凌寒独自开。 ”便就是一个例子。梅独自傲立于风雪中的顽强精神，令人感概万千。

5、中秋佳节，手捧着香香甜甜的月饼，凝神遥望着皎洁的月亮，情不自禁地想起了远在大连的表弟，心里默默祈祷着：“但愿人长久，千里共婵娟。”

6、小敏明天就要随爸爸转到另一个城市去读书了，小青在送她的时候拍拍她的肩膀，说：“ 海内存知己，天涯若比邻。”。

7、.教育节约粮食，珍惜农民劳动成果：谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 8、月亮渐渐西沉，星星又悄悄地眨起了眼睛。望着满天星星，我不由得想起了爸爸白天对我说的话，是啊，“_少壮不努力，老大徒伤悲

”。爸爸，请你放心，我不会让你失望的。

9、老师，你可记得我——一个令您付出无数心血与汗水的“小淘气”。您那眼角的皱纹，有一条是为我而生，您那头上的银发，有一丝为我而白。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，这诗句不是赞颂您燃烧自己，照亮别人的奉献精神，还能赞颂谁呢？

10、春雨，古今中外多少人赞美你。“随风潜入夜，润物细无声”这是大诗人杜甫描述你来到人间的佳句。你来了，如烟似粉，悄无声息，垂柳在你的抚慰下吐出新芽，竹子在你的滋润下拔节，禾苗在您的沐浴下盈盈闪光„„

11、“吹面不寒杨柳风”不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带来些新翻泥土的信息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿。

12、爷爷70大寿，亲朋好友都前来祝贺。大家祝爷爷“福如东海，寿比南山”，可爷爷却叹道：“ 夕阳无限好，只是近黄昏。”）”我赶紧把爷爷的话打住：“ 霜叶红于二月花。爷爷，你的身子骨比年轻人还壮实。”爷爷笑了，摸摸我的头：“就你会耍贫嘴！”

.13、中秋佳节，手捧着香香的月饼，凝神仰望着皎洁的月亮，情不自禁地想起了远方的表弟，心里默默祈祷着：“（遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人 ）”

14、观看了黄河壶口瀑布，我想起：黄河之水天上来,奔流到海不复回。 15、同学们不珍惜时间,可用这句诗劝诫他：劝君莫惜金褛衣,劝君惜取少年时,有花堪折直需折,莫待无花空折枝

1．在期末写评语时，老师会祝你来年：（“更上一层楼。”） 2．小明成天心思不在学习上，请你用学过的诗句劝他：（“少壮不努力，老大徒伤悲。”）

3．当我们浪费粮食时，老爷爷经常用唐代李绅的诗句来教育我们：（“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”）

4．有时候，有些人对自己所处的环境下正在做的事情反而不及旁人看得清楚，这就是人们常说的（“当局者迷，旁观者清”）。宋朝诗人苏轼在《题西林壁》中的诗句（“不识庐山真面目，只缘身在此山中”）说明的就是这个朴素的道理。

5．当我们要报答母亲的深恩时，我们会很自然地吟诵起唐代诗人孟郊的《游子吟》（谁言寸草心，报得三春晖。”）

6．当我们在外地过节时，常引用唐代诗人王维在《九月九日忆山东兄弟》中的（“独在异乡 为异客，每逢佳节倍思亲”）来表达对家人的怀念。

7．现在人们常用《杜少府之任蜀州》中的名句（“海内存知己，天涯若比邻”）来表达对远别好友的深情厚谊。

8．来到瀑布脚下，仰望瀑布倾泻而下，泼洒飞流，我不禁想起（“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”）的诗句。失望的诗。

9．昨晚有一道数学题，我绞尽脑汁，百思不得其解。就在我（“山重水复疑无路”）时，爸爸走过来，经他一点拨，我豁然开朗，真是（“柳暗花明又一村”）。失望的诗。

10阳无限好，只是近黄昏。”）我赶紧把爷爷的话打住：“（霜叶红于二月花。）爷爷，您的身子骨比年轻人还壮实呢。”爷爷高兴地笑了。

11我们几个手挽手默默地走在去火车站的路上，彼此无语。朝夕相处三年的挚友，怎舍得刹那间的分离。“请君试问东流水，别意与之谁短长”。大家泪眼相视，情意无限。

12又一次竞选的失败，将我的心抛入万丈深渊。哎，要知道我投入了多少精力，花费了多少时间应对这两次竞选呀，老天爷怎么对我一点也不开恩呢？我几时才能“何当金络脑，快步踏清秋”呀！。

13“吹面不寒杨柳风”不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带来新翻泥土的信息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿。 14月亮渐渐西沉，星星又悄悄地眨起了眼。望着满天的星星，我不由的想起了爸爸白天对我说的话，是啊，“少壮不努力，老大徒伤悲”。爸爸，请你放心，我不会让你失望的。

古诗词知识竞赛题

1．“少壮不努力，老大徒( 2 )”出自《汉乐府·长歌行》。 （1）悲伤（2）伤悲（3）忧伤

2．晏殊的《浣溪沙》中“无可奈何花落去”的下句是( )。 （1）似曾相识鸟归来（2）似曾相识雁归来 （3）似曾相识燕归来

3．《七步诗》的作者是( 1 )。 （1）曹植（2）曹丕（3）曹操 4．“但使龙城飞将在，不教胡马度( 1 )”。 (1)阴山(2)边关(3)燕山 5．杜甫的《春夜喜雨》中“晓看红湿处”的下句是（ 3 ）。 (1)花重绵阳城(2)花重锦州城 (3)花重锦官城 6．“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”出自叶绍翁的（ 1 ）。 (1)《游园不值》(2)《春望》 (3)《春夜喜雨》 7．“海内存知己，天涯若比邻”是（1）的诗句。 (1)王勃(2)李白(3)白居易 8．“人生自古谁无死，留取丹心照（2）”是文天祥的诗句。 (1)汉青(2)汗青(3)汗清 9．“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中“坐”的意思是（ 1 ）。 （1）因为（2）坐下（3）座位 10 3 ）。 （1）多少楼台烟波中（2）多少楼台风雨中 （3）多少楼台烟雨中

11．“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”是( 1 )的诗句。 （1）王维（2）王之涣（3）王勃

12．《天净沙·秋思》是一首小令，作者是元代的( 2 )。 （1）张养浩（2）马致远（3）元好问

13．“野火烧不尽，春风吹又生”一句出自( 1)。 （1）白居易《赋得古原草送别》 （2）王昌龄《出塞》（3）杜牧《江南春》失望的诗。

14．“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写的是(3 )。 （1）春色（2）梨花（3）雪景

15．“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”出自( 3 )的《无题》。 （1）李贺（2）李清照（3）李商隐

16．“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫的( 1) （1）《茅屋为秋风所破歌》（2）《登高》 （3）《蜀相》

17．“三十功名尘与土，八千里路云和月”是( 1 )的词句。 （1）岳飞（2）辛弃疾（3）陆游

18．龚自珍《己亥杂诗》“落红不是无情物，化作春泥更护花”句中，“红”是指( 2 )。 （1）红色（2）花（3）树叶

19．“海上生明月，( 3 )共此时”是张九龄的名句。 （1）天地（2）天下（3）天涯 20( 1 )《别董大》。 （1）高适（2）岑参（3）王昌龄

21．“正是江南好风景，落花时节又逢君”中的“君”是指（ 2 ）。 （1）李延年（2）李龟年（3）崔九

22．“别时容易见时难”“相见时难别亦难”分别是（ 3 ）的诗句。 （1）李煜、柳永（2）柳永、李清照 （3）李煜、李商隐

古诗分类例句

古诗文名句——花

1、待到重阳日，还来就菊花。 唐 孟浩然《过故人庄》 2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

古诗文名句——鸟

1、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 唐 王维《鸟鸣涧》 2、春眠不知晓，处处闻啼鸟。 唐 孟浩然《春 晓》 古诗文名句——风 1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 元 马致远《秋 思》 2、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 宋 辛弃疾《西江月·明月别枝惊鹊》

古诗文名句——雨 1、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 唐 杜牧《清明》 2、好雨知时节，当春乃发生。 唐 杜甫《春夜喜雨》 3、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。 唐 王维《送元二使安西》 古诗文名句——雪 1、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 唐 高适《别董大》 2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 唐 柳宗元《江雪》 古诗文名句——山 1、绿树村边合，青山郭外斜。 唐 孟浩然《过故人庄》 2、人闲桂花落，夜静春山空。 唐 王维《鸟鸣涧》 古诗文名句——月 1、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 唐 王维《鸟鸣涧》 2、海上升明月，天涯共此时。 唐 张九龄《望月怀远》 3、月明松间照，清泉石上流。 唐 王维《山居秋暝》 古诗文名句——黄河 1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自无涯。 唐 刘禹锡《浪淘沙》 2、白日依山尽，黄河入海流。 唐 王之涣《登鹳鹊楼》 3、大漠孤烟直，长河落日圆。 唐 王维《使至塞上》 4、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 唐 王之涣《凉州词》 古诗文名句——长江 1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 唐 杜甫《登 高》 2、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 唐 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

古诗文名句——日 1、大漠孤烟直，长河落日圆。 唐 王维《使至塞上》 2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 唐 白居易《忆江南》 3、白日依山尽，黄河入海流。 唐 王之涣《登鹳鹊楼》 古诗文名句——春 1、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 宋 叶绍翁《游园不值》 2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 唐 孟浩然《春 晓》 3、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 唐韩愈《初春小雨》 4、 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春》） 5、 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）

6、 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》） 7、 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏柳》） 8、 等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》） 古诗文名句——夏

1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

2、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 宋 辛弃疾《西江月·明月别枝惊鹊》

3、 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》） 4、 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾） 古诗文名句——秋 1、 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》） 2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（马志远《天净沙-秋思》） 3、 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧《山行》） 古诗文名句——冬 1、 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》） 2、 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （杜甫《绝句》） 3、 北国风光，千里冰封，万里雪飘。（毛泽东《沁园春-雪》） 古诗文名句——声 1、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 唐 张继《枫桥夜泊》 2、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 唐 王之涣《凉州词》 古诗文名句——色 1、白毛浮绿水，红掌拨青波。 唐 骆宾王《咏 鹅》 2、绿树村边合，青山郭外斜。 唐 孟浩然《过故人庄》 古诗文名句——香（嗅觉） 1、迟日江山丽，春风花草香。唐 杜甫《绝句》 古诗文名句——沙漠 1、大漠孤烟直，长河落日圆。 唐 王维《使至塞上》 2、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 唐 王昌龄《从军行》 古诗文名句——哲理诗句 1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 宋 陆游《游山西村》 *山路在曲折后出现的开朗，让人从中悟到：锲而不舍就会产生希望、出现新的境界。

2、会当凌绝顶，一览众山小。 唐 杜甫《望 岳》 *只有不畏艰险的去攀登，才能进入俯视一切的雄奇境界。 3、问渠那得清如许，为有源头活水来。 宋 朱熹《观书有感》 *一个人心灵要澄明，就得认真读书，时时补充新知，不断充实自己。 古诗文名句——志向 1、人生自古谁无死！马革裹尸是英雄。 清 沙天香《战 歌》 2、生当作人杰，死亦为鬼雄。 宋 李清照《绝 句》 3、会当凌绝顶，一览众山小。 唐 杜甫《望 岳》 古诗文名句——树木 1、绿树村边合，青山郭外斜。 唐 孟浩然《过故人庄》 2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 宋 陆游《游山西村》 古诗文名句——马 1、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 唐 白居易《钱塘湖春行》 古诗文名句——友情

篇四:《描写绝望的诗句》

1、更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。

2、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

3、时间是很神奇的东西，而记录下时间的这一切，也很神奇，跨过世纪和年龄去理解的某个时间点上的发生是很奇妙的。描写绝望的诗句。

4、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

5、剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

6、再漂亮的人，也会有凄凉；再执着的未来，也会有以往；再潇洒的海鸥，也会有迷惘。

7、问君能有几多愁，恰似一江春水向东。

8、再优美的旋律，9、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。描写绝望的诗句。

10、举案齐眉柳下惠，多少痴情男女追；古今浪漫传奇情，皆成笑谈故事会。——<迷爱>

11、离恨恰如春草，更行更远还生。

12、春且住，见说道，天涯芳草无归路。()怨春不语，算只有殷勤，话檐蛛望，尽日喏飞絮。

13、惶觉心欲碎，转身泪倾城。

14、酒入愁肠化作相思泪，上穷碧落下黄泉。

15、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

16、世上本无天仙配，何来七夕鹊桥会；众人编织牛郎梦，只羡鸳鸯成双对。

17、一个人来，一个人走，一直在路上徘徊。

18、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

19、惟有长江水，无语东流。

20、浑不记，慢手织回文，几度欲心碎。

篇五:《描写绝望的诗句 一个人来 一个人走》

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去 
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。描写绝望的诗句 一个人来 一个人走。怨春不语，算只有殷勤，话檐蛛望，尽日喏飞絮 
浑不记，慢手织回文，几度欲心碎 
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 
酒入愁肠化作相思泪，