女性奋发的诗句

篇一:《50句奋发向上励志经典句子》

50句奋发向上的句子

活在当下，别在怀念过去或者憧憬未来中浪费掉你现在的生活，挫折时，要像大树一样，被砍了，还能再长；也要像杂草一样，虽让人践踏，但还能勇敢地活下去。

1、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。

2、成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积而成。

3、世界上只有想不通的人，没有走不通的路。

4、一个人的成功不取决于他的智慧，而是毅力。

5、实现自己既定的目标，必须能耐得住寂寞单干。

6、人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出命运画出的圆圈，他就是不知道，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线。

7、天天晨练不仅为了健身，也为了体现生命的倔强。

8、无论你觉得自己多么的了不起，也永远有人比你更强；无论你觉得自己多么的不幸，永远有人比你更加不幸。

9、为了不让生活留下遗憾和后悔，我们应该尽可能抓住一切改变生活的机会。

10、打击与挫败是成功的踏脚石，而不是绊脚石。

11、出路出路，走出去了，总是会有路的。困难苦难，困在家里就是难。

12、失败的是事，绝不应是人。

13、自己打败自己是最可悲的失败，自己战胜自己是最可贵的胜利。

14、父母是教科书，朋友是参考书，爱人是工具书，邻居是报纸杂志，美女是画报。

15、当你无法从一楼蹦到三楼时，不要忘记走楼梯。要记住伟大的成功往往不是一蹴而就的，必须学会分解你的目标，逐步实施。

16、有志者自有千计万计，无志者只感千难万难。

17、从来不跌倒不算光彩，每次跌倒后能再站起来，才是最大的荣耀。

18、失败只有一种，那就是半途而废。

19、生命不止需要长度，更需要宽度。

20、不论你在什么时候开始，重要的是开始之后就不要停止。

21、发泄可以舒缓情绪，但是不可以用伤害自己和他人的方式。

22、云彩悲哀的是自己控制不了自己，牲口悲哀的是自己养活不了自己，人悲哀的是自己战胜不了自己。

23、没有播种，何来收获；没有辛苦，何来成功；没有磨难，何来荣耀；没有黯淡，何来辉煌。

24、成功的人是跟别人学习经验，失败的人只跟自己学习经验。

25、做决定之前仔细考虑，一旦作了决定就要勇往直前、坚持到底。

26、人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。

27、理想的路总是为有信心的人预备着。

28、过去再优美，我们不能住进去；现在再艰险，我们也要走过去！

29、只要你还活着，你就没有理由逃避问题，你也有机会找到解决问题的方法。

30、你比那些躺在坟墓里的人都有希望！女性奋发的诗句。

31、命运掌握在自己手中。坐在家里等什么房子，车子，还不如睡一觉做个好梦。

32、要做一件事，成功之前，没有必要告诉其他人。成功之后不用你说，其他人都会知道的。这就是信息时代所带来的效应。女性奋发的诗句。

33、力求上进的人，不要总想着靠谁谁，人都是自私的，自己才是最靠得住的人。

34、千里之行，始于足下。改变将来，从现在开始。改变现在，就是改变未来。

35、内心如果平静，外在就不会有风波。女性奋发的诗句。

36、自卑心最伤害自己，是最大的障碍。

37、有人说，世界上最美的是梦，最长的是路；最易做的是梦，最难走的是路。

38、有志之人立长志，无志之人长立志。

39、最简单的事是坚持，最难的事还是坚持。

40、知道自己要干什么，夜深人静，问问自己，将来的打算，并朝着那个方向去实现。而不是无所事事和做一些无谓的事。

41、修改自己就是修改世界，天生我材必有用，自己是整个宇宙中很重要的一个程序，要相信自己的潜力。

42、人生的游戏不在于拿了一副好牌，而在于怎样去打好坏牌，世上没有常胜将军，勇于超越自我者才能得到最后的奖杯。

43、琴弦松驰，弹不出动听的乐曲；生活散漫，点不燃生命的火焰。

44、爱什么人，照顾他、保护他、给他自在，才是真正高雅的爱。

45、人们总是在努力珍惜未得到的，而遗忘了所拥有的。

46、是大山就有高度和坡度，是江河就有宽度和深度；是人就存在不足和错误。

47、漂亮的脸孔是给别人看的，而有智慧的头脑才是给自己利用的。

48、要感谢痛苦与挫折，它是我们的功课，我们要从中训练，然后突破，这样才能真正解脱。

49、最大的浪费是我们不认识自己的智慧，不明白自己拥有全宇宙的力量。

50、心要跟小孩一样，很单纯、很简单，才能很快进步。要简单，但不简陋。

篇二:《形容拼搏的诗句》

1、百尺竿头须进步，十方世界是全身。

2、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

3、大鹏一日乘风起，扶摇直上九万里。

4、路漫漫其修远昔，吾将上下而求索。

5、怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

6、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

7、人定兮胜天，半壁久无胡日月。

8、少壮不努力,老大徒伤悲。

9、世上无难事，只要肯登攀。

10、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越 。

11、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

12、业无高卑志当坚，男儿有求安得闲？

13、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终归楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

14、丈夫清万里，谁能扫一室。

15、只要工夫深,铁杵磨成针。

篇三:《如何读懂古诗词》

如何读懂古诗词

蕲春实验高中 陈淑兰

古诗词是中华民族文化宝库中熠熠闪光的瑰宝。千百年来，古诗词由于语言生动凝

练，意境清新深远，音韵优美和谐而脍炙人口。古诗词对于陶冶学生的高尚情操，培养学生的审美情趣，鼓舞学生奋发有为有着重要的意义。古诗词是语文教学的重要内容，也是高考语文试题的重要组成部分，更是学生眼中的难点。考试时，很多学生对古诗鉴赏或望而却步，或抓耳挠腮不得要领，或跟着感觉走得分甚微，究其原因，主要是学生读不懂诗歌。因此，指导学生读懂诗歌是提高古诗鉴赏题目得分的关键。那么怎样才能读懂古诗词呢？笔者根据日常教学实践，获得一些体验，现整理如下。

一、怎样才算“读懂”？

1、明白表层意思（能翻译出大意：时间、地点、人物、事情、景物）

2、领会深层意思，包括写出了什么意境（形象、氛围），表达了什么情感（情绪、心境），反映了什么思想（态度、观点）

二、如何读懂诗歌？

1、如何明白浅层意思？

（1）填充内容——诗中省略的主语、宾语、状语、过渡语等；

（2）调整语序——主谓倒装、状语后置、宾语前置等；

（3）整合句意——前后连缀，大体翻译为意思相对完整的句子。

2、如何领会深层意思？

（1）联系信息，揣摩语言，可以从以下方面着手：

题目、注释、诗人生平、典故；意象语言、情感语言、首尾句。

（2）再现情境，设身体验

通过联想和想象，再现诗歌情境，设身进入这一情境中去体验、感受其意境和情感。

（3）筛选词语，确定内容

联系意境、情感、思想态度等相关主题词，确认诗歌的深层意思。

三、具体方法

（一）

从古诗语言特征入手读懂“诗家语”

诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等，

1．变“性”——改变词性。

中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性。蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”等。我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。就如“雨肥梅子”一句，又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰润，怎不叫人垂涎！以上各句

中的“淡”“红”“绿”“老”“肥”，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。

2．变序——改变词序句序。

(1)主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。

(2)宾语前置。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是动词的使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是用他们二人来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”(怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。)

(3)主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主——动——宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”(门户生光彩)，卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”(林暗风惊草)等。

(4)定语的位置。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。

①定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门关。

②定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。

古人写诗改变词序语序，固然出于诗歌语言新奇的需要，但主要出于以下需要：

第一，是声律的要求。初、盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作出变通。如晁无咎《临江仙》词“水穷行到处，云起坐看时”二句，本是套用王维《终南别业》诗的成句。王诗正作“行到水穷处，坐看云起时”。

第二，出于修辞上的特殊需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，按客观环境中的动作顺序，原是“浣女”之归造成“竹喧”；“渔舟”之下导致“莲动”。但如果就这样呆板地铺叙直陈为“浣女归喧竹，渔舟下动莲”，那么画面中心就归结于被动因素“竹”和“莲”——这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。现按

诗中顺序的安排，“竹喧”“莲动”便成为“浣女”“渔舟”入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素“浣女”“渔舟”上。“浣女”“渔舟”之动，不仅远比“竹”“莲”之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。

其实，诗词曲中特殊词序的出现，声律的要求和修辞的需要往往是兼而有之的。如王昌龄《从军行》、杜甫《春夜喜雨》二例，定语“孤城”挪前，而“锦官城”移后，除了为符合七绝和五律的平仄格式外，目的还在于突出和强调玉门关所处孤立突兀的地势以及雨后诗人想象中繁花坠落的景象。

3．省略。

诗歌语句之间往往具有跳跃性，于是，就产生了省略现象，也就出现了空白，从而为读者留下想象的空间。古诗省略主要有以下两个特点：

(1)答话包孕问话

如贾岛《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”明明是三番问答，至少要六句才能完成，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。这就有如电影里蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让读者、观众根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。

(2)意象组合

中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。例如辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，用的是“明月”“清风”这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。“月”和“惊鹊”，“风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。全用名词意象组合在一起，富有极大的包孕性，写出了两人友谊的深厚。其他如马致远《天净沙·秋思》，更是如此，这里无须赘言了。

（二）

1、品标题

标题是诗歌鉴赏的切入点。因为标题富含着诸多信息（时间、地点、人物、事件

以及诗人的心情、诗歌的意境、诗歌的类型等）。可以这样说，诗歌的题目是诗歌鉴赏的向导。它或点明主旨，或表明诗人的情感基调。

例1： 题李世南画扇

李肇

野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。逢人抱瓮知村近，隔坞闻钟觉寺深。

思考：这首诗写了什么？

【解读】如果只看正文可能会以为诗歌描写了乡村野外的自然风光，但看了题目之

后，才会明白这是一首题画诗，描写的是画面图景而非眼前实景。明白了这一点就会自然想到诗歌中“潺潺水声”、“瑟瑟秋风”、“寺庙钟声”、“知村近”、“觉寺深”

等描写应是诗人的想象与联想，诗人运用虚实结合的艺术手法，由画内想到画外，表现了画面以外的景和趣。巧妙的是这一理解与本诗第二题的鉴赏要求不谋而合了。

例2： 近试上张水部

(唐)朱庆馀女性奋发的诗句。

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？

思考：这首诗的主旨是什么？

【解读】此为干谒诗。诗人以“新妇”自比，以“舅姑”比主考官，以“画眉”比自己的诗文。以“夫婿”喻指当时在诗文上颇有名气而且又乐于提拔后进的水部郎中张籍。含蓄表达考前担心作品不一定合主考心意，求张指点。通过优美的诗韵，巧妙地表达了一名应试举子，在面临关系到自己仕途的一场考试前，那种特有的不安和期待心情。

作用1：题目揭示内容 朱熹的《观书有感》，如果只看诗正文，以为是小湖水的风景，但看了题目之后，便知道，本诗谈的是作者看书的感受，半亩方塘是书，天光云影是指书中有美好的景致，源头活水是指读书可以使神清智清，思想永远鲜活。

作用2：题目表露心情 贾岛的《寻隐者不遇》这个题目前后两个动作。“寻”与“不遇”，含蓄之极。但我们即使不看诗也能够揣测出作者遗憾的心情。

作用3：题目展示思路 张九龄的《望月怀远》，题目意为遥望月亮起相思，进而怀念起远方之人。而“先望后怀”正是该诗的思路。

2、知作者

要真正读懂一首诗，必须知人论世。“知人论诗”就是说要了解诗人的思想性格、生活经历、风格流派及其创作的时代背景、目的等。读诗时，必须注意诗人的遭遇、境况，注意诗人所处朝代的国势、朝政等方面的问题。知道了人与世，才能准确把握诗歌的思想感情。这方面的信息有的诗歌考题会提供相关的注释，有的属于名家名篇的则不再加注，需要从平时积累的知识中回忆提取。

例3： （全国Ⅱ卷）春日即事李弥逊

小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。

[注]①李弥逊（1085－1153），字似之，吴县（今属江苏省苏州市）人，历任中书舍人、户部侍郎等职。因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。②张罗地：指门可罗雀、十分冷落的地方。

思考：从这首诗中你读出了什么情感？

【解读】有了作者的介绍，对诗歌情感的把握就容易多了。不难看出诗的一、二句写了暮春黄昏，小雨霏霏，落花狼籍，从这些凄凉的景色可看出作者政治上失意后的寂寞愁绪。三、四句写诗人家门前几可罗雀，他只得在归鸟的鸣叫声中，关上了自己的家门，从中可以看出诗人对世态炎凉的感叹。这正是作者因反对秦桧而被免职后内心情感的真实流露，诗人真正是触景生情，情由景生。

例4： 望江南 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

注：这是南唐李后主亡国入宋后写的词。有人说这是一首极尽故国繁华之作；有人说这是一段凄凉无限之吟唱。

思考：从这首诗中你读出了什么情感呢？

【解读】从表面看（特别是后三句），这首词写的是对往昔繁华的眷恋，但实际是表达梦醒后面临处境的无限凄凉。

3、读注释

诗歌的注释有些介绍写作背景，那是在暗示你本诗的思想内容；有些是介绍相关诗句，那是在暗示你本诗的用典或其意境；有些介绍作者，那是在暗示你本诗的写作风格。对这一内容读诗时一定不能忽略。

例5： 绝句二首（其一）杜甫

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都草堂时。

思考：此绝句描绘了怎样的景象？表达了诗人怎样的感情？

【解读】此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子忙着衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动。这是一幅明净绚丽的春景图。表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境。

例6： 鹊桥仙·夜闻杜鹃①

茅檐人静，蓬窗灯昏，春晚连江风雨，林莺巢燕总无声。但日夜常啼杜鹃，催成清泪,惊残②孤梦，又拣深枝飞去。故山③犹自不堪听，况半世飘然羁旅。

【注】①宋孝宗乾道八年（1172）初，陆游在郑（今陕西省）做四川宣抚使王炎的幕僚，积极参加抗金战争，战绩显著。正当前线节节胜利，即将收复长安之际，王炎调往都城临安枢密院，陆游也被调任成都府路安抚司参议管，离开抗战前线。此作是他到成都之后所写，是“借物寓言”之作。②惊残：惊醒。③故山：即家乡。

思考：这首诗表达诗人怎样的感情？

【解读】表现诗人岁月蹉跎、英雄老却、事业无成的无限感慨和悲叹。

4、抓关键词句

画出诗歌中能透视作者感情的词语和句子，特别要重视尾联。诗歌往往先写景叙事，后抒情明志，因而把握诗歌的尾联，有利于把握诗歌的主旨。

例7： （上海卷）壬辰寒食 王安石

客思似杨柳，春风千万条。更倾寒食泪，欲涨冶城潮。

巾发雪争出，镜颜朱早凋。未知轩冕乐，但欲老渔樵。

思考：这首诗体现了作者一种什么样的追求？

【解读】全诗抒发了客思之愁、寒食之哀以及为官不快的情绪，表达了作者羡慕自由自在的渔樵生活。

5、析意象

“意”,就是诗人的思想、情感、意念。“象”，就是物象、形象。“意象”就是意中之象，是客观物象经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象。

例8： (全国卷)鹧鸪天 晏几道

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

篇四:《描写女性柔美的诗句》

1、水湄兰杜芳，采之将寄谁。

2、闭月羞花，沉鱼落雁。

3、美女妖且闲，采桑歧路间。

4、态生两靥之愁，娇袭一身之病。描写女性柔美的诗句。泪光点点，娇喘微微。

5、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

6、天生丽质，国色天香，如花似玉。

7、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

8、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，9、美女出东邻，容与上天津。

10、何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。描写女性柔美的诗句。

11、娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。

12、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

13、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

14、柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

15、寄言曹子建，个是洛川神。

16、心较比干多一窍，病如西子胜三分。

17、瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。

18、绰约多逸态，轻盈不自持。

19、有女妖且丽，裴回湘水湄。

20、闲静似娇花照水，()行动如弱柳扶风。

21、整衣香满路，移步袜生尘。

22、水下看妆影，眉头画月新。

23、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。

24、尝矜绝代色，复恃倾城姿。

25、红脸如开莲，素肤若凝脂。

26、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

篇五:《形容女人的诗句》

1、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。——杜甫<丽人行>

2、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

3、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄<西宫秋怨>

4、绝代有佳人，幽居在空谷。形容女人的诗句。

5、面似芙蓉出水，腰如弱柳扶风。

6、腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

7、翩若惊鸿，婉若游龙。——曹植<洛神赋>

8、轻罗小扇白兰花，9、巧笑倩兮，美目盼兮。——<诗经·卫风·硕人>

10、南国有佳人，容华若桃李。形容女人的诗句。

11、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

12、北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。

13、美人既醉，朱颜酡些。宋玉--招魂

14、何彼浓矣，华若桃李。

15、秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白<西施>

16、清水出芙蓉，天然去雕饰。

17、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

18、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。

19、名花倾国两相欢，常得君王带笑。

20、借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。

21、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

22、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。()——王维<洛阳女儿行>

23、若非群玉山头见，会向瑶台月下。——李白<清平调词杨贵妃>

24、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。——<红楼梦第六十八回>

25、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

26、沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

27、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

28、眉似远山不描而黛，唇若涂砂不点而朱。

29、解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

30、梨花一枝春带雨。