有关吟花的诗句

《关于咏桂花的古诗》
有关吟花的诗句 第一篇

1. 鸟鸣涧

唐 王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2. 咏桂

宋 杨万里

不是人间种，移从月中来。

广寒香一点，吹得满山开。

3. 咏岩桂

宋 朱熹

亭亭岩下桂， 岁晚独芬芳。

叶密千层绿， 花开万点黄。

4． 咏桂

梁 范云

南中有八树， 繁华无四时。

不识风霜苦， 安知零落期。

5. 咏岩桂

宋 谢逸

轻薄西风未办霜， 夜揉黄雪做秋光。 摧残六出犹余四， 正是天花更着香。

6. 咏桂花

宋 吕之声

独占三秋压众芳， 何须橘绿与橙黄。 自从分下月中种， 果若飘来天际香。

7. 鹧鸪天 桂花

宋 李清照

暗淡轻黄体性柔， 情疏迹远只香留。 何须浅碧轻红色， 自是花中第一流。{有关吟花的诗句}

8. 赏桂

宋 仇远

秋来长为桂花忙， 夜夜西风粟粟凉。 奎甫宅中开四树， 乳珍园后璨孤芳。 小山招引人空老， 朗月当庭影亦香。

可必明年能赏得， 一觞（shang）且醉此花旁。

9． 平湖秋月

宋 王

万顷寒光一夕铺， 冰轮行处片云无。 鹫(jiu)峰遥度西风冷， 桂子纷纷点玉壶。

《吟咏花木的诗句》
有关吟花的诗句 第二篇

吟咏花木的诗句

梅花

1．墙角 数枝梅，凌寒独自开。

王安石《梅花》{有关吟花的诗句}

2．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

林逋《山园小梅》

3．君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。

王维《杂诗》之一

4．闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

陆游《梅》

5．山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。{有关吟花的诗句}

杨万里《探梅》

6．驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有香如故。

陆游《卜算子咏梅》

7．当年走马锦城西,曾为梅花醉如泥,二十里路香不断,青羊宫到浣花溪

陆游《咏梅花》

8．一朵忽先变，百花皆后香。

（宋）陈亮《梅花》

9．不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

（元）王冕《墨梅》

１０． 墙角数枝梅， 凌寒独自开； 遥知不是雪， 为有暗香来。

王安石《咏梅》

１１． 早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。 欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。

柳宗元《早梅》

１２．年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

苏轼《红梅》

１３．定定住天涯， 依依向物华。寒梅最堪恨， 常作去年花。

李商隐《忆梅》

１４．池边新栽七株梅，欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

白居易《新栽梅》

菊花

1．待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

黄巢《题菊花》

2．待到重阳日，还来就菊花。

陶渊明《过故人庄》

3．秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

元稹《菊花》

4．朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

屈原《离骚》

5．人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。

毛泽东《采桑子·重阳》

6．宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。

（宋）郑思肖《寒菊》

7．相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶无处寻花，故曰“愁”。

宋·苏轼《九日次韵王巩》

8．寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙

（宋）范成大《重阳后菊花二首》

９．待到重阳日，还来就菊花。

孟浩然《过故人庄》

荷花

1．秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多败荷。

（元）萨都刺《过高邮射阳

湖杂咏九首》

2．园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳 。

（宋周密）《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间

的土梗子。）

3．绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风

阿谁；何人。背西风：背向秋风。 指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了。

（宋）秦观《虞美人》

4．菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 。 菡萏：荷花的别称。

（南唐）李璟《浣溪沙》

5．夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。

不觉；不睡。 （唐）窦巩《秋夕》

6．一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠 。{有关吟花的诗句}

（唐）来鹄《偶题二首》

7．多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 。{有关吟花的诗句}

杜牧《 齐安郡中偶题二首》

8.芙蓉露下落，杨柳月中疏 。 芙蓉：荷花。

（南朝齐）萧悫《秋思》

9．小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

（宋）杨万里《小池》

10．接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红 。

(宋)杨万里《晓出净慈寺送林子方》 芙蓉

１．九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

文征明《钱氏池上芙蓉》

２．微风摇紫叶， 轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

（南朝·梁）沈约《咏芙蓉 》

荷花

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？

坐看飞霜满，凋此红芳年。

李白《古风》{有关吟花的诗句}

桃花

１．草色青青柳色黄， 桃花历乱李花香。

贾至《春思》

２．桃花细逐杨花落， 黄鸟时兼白鸟飞。

杜甫《曲江对酒》

３．桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边？

张旭《桃花溪》

４．桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

王维《田园》{有关吟花的诗句}{有关吟花的诗句}

５．去年今日此门中， 人面桃花相映红。

崔护《题都城南庄》{有关吟花的诗句}

６．人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。

崔护《题都城南庄》

７．桃花流水窅（yǎo）然去， 别有天地非人间。

李白《山中问答》{有关吟花的诗句}

８．凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。

（明）王冕《题墨梅图》

水仙

１．南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。 因君相问为官意，不卖毗陵负郭田。

（唐）窦群《送内弟袁德师 》

２．回望高城落晓河，长亭窗户压微波。 水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

（唐）李商隐《板桥晓别 》

３．大波相拍流水鸣，蓬山鸟兽多奇形。 琴心不喜亦不惊，安弦缓爪何泠泠？ 水仙缥缈来相迎，伯牙从此留嘉名。 峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。 檿丝相纠成凄清，调和引得薰风生。 指底先王长养情，曲终天下称太平。 后人好事传其曲，有时声足意不足。 始峨峨兮复洋洋，但见山青兼水绿。 成连入海移人情，岂是本来无嗜欲！ 琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。

（唐）李咸用《水仙操 》

《中西咏花诗比较》
有关吟花的诗句 第三篇

浅谈中西咏花诗

摘要：

咏花诗，顾名思义，就是以花卉为吟咏对象的诗作。诗人，不仅极力地刻画花的形态、色泽、香味等，还常常借花抒怀，以花明志。在中西文学史上并未形成咏花诗派,但咏花之作蔚为壮观。中西咏花诗有着不同的传统,其形成与发展的轨迹也各异。早在《诗经》中，借花抒情的就有三十篇左右；到魏晋南北朝,咏花诗初具规模；唐宋为咏花诗的繁荣和成熟期，产生了大量的优秀作品；元明清直至近代为多样期。西方咏花诗的出现相对较晚。文艺复兴主张人本主义,自然美开始受到越来越多的关注；十七、十八世纪，西方咏花诗喜欢用自然意象来凸现思想和哲理；十九世纪伴随着浪漫主义诗歌的兴起，咏花诗才在西方开始大量出现。中国古代咏花诗在本质上是‚拟物‛的,而西方咏花诗则是‚拟人‛的。

关键字：

中西咏花诗比较 拟物 拟人

正文：

咏花诗，顾名思义，就是以花卉为吟咏对象的诗作。诗人，不仅极力地刻画花的形态、色泽、香味等，还常常借花抒怀，以花明志。在中西文学史上并未形成咏花诗派,但咏花之作车载斗量,蔚为壮观。中西咏花诗有着不同的传统,其形成与发展的轨迹也各异。

朱光潜在《中西诗在情趣上的比较》一文中指出⑤:‚在中国和西方一样,诗人对于自然的爱好都比较晚起.最初的诗都偏重人事,纵使偶然涉及自然,也不过如最初的画家用山水为人物画的背⑤ 朱光潜.中西诗在情趣上的比较[J].中国比较文学,1984,(l):37一48.

景,兴趣中心都不在自然.《诗经》是最好的例子……‘兼霞苍苍,白露为霜’只是作‘所谓伊人,在水一方’的陪衬.……兴趣由人事而移到自然本身,是诗境的一大解放,不特题材因之丰富,歌咏自然的诗因之产生,即人事诗也因之得到较深广的义蕴.所以自然情趣的兴起是诗的发展史中的一件大事.这件大事在中国起于晋、宋之交,约公元5世纪左右;在西方则起于浪漫运动的初期,在公元18世纪左右.‛

在我国第一部诗歌总集《诗经》中，其305篇提到的花草多达132种，借花抒情的也有三十篇左右。例如：‚桃之夭夭，灼灼其华‛（《周南〃桃夭》），是比兴手法的运用，重在写人事。魏晋时代 ,是一个玄风兴盛的时代。玄学作为一种时代哲学思潮 ,对于这一时期各种学术思想都产生了重要影响。到魏晋南北朝,咏花诗初具规模，喜清谈玄理，注重生命体验。例如：‚息足回阿。圆坐长林。披榛即涧。藉草依阴。‛(袁洪《采菊诗》)

唐宋为咏花诗的繁荣和成熟期，产生了大量的优秀作品。这一时期，咏花诗一方面侧重于花形、花色、花香的描写。如黄巢的《不第后赋菊》⑥：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。从诗歌的内容来看，应该作于黄巢起义之后。"待到秋来九月八‛，写菊花之‚习性‛，于秋冬之季开放。‚待到‛，表现诗人的期盼之情。‚我花开后百花杀‛，‚我花开‛与‚百花杀‛形成鲜明的对比，更显菊花之生命力顽强，诗人不称‚菊花‛，而称‚我花‛，明显地表现诗人对菊花的喜爱赞赏之情。百花纷纷枯萎的秋冬季节，菊花傲霜怒放，它不畏寒霜欺凌的气节，也正是中华民族不屈不挠精神的体现。‚冲天香阵透长安‛，写菊花的香味，写得气势磅礴，不是淡香，而是香气冲天。⑥ 杨旭辉主编 《唐诗鉴赏大辞典》 北京：中华书局，2011.6 P1410

‚满城尽带黄金甲‛，写菊花的‚形‛和‚色‛，‚满城‛是说菊花无处不有，遍满京都。如果说用黄金色来比喻菊花，不免俗气。而诗人却用‚黄金甲‛来写菊花之色，不仅不俗，还写得气魄雄伟，豪气冲天。诗人通过写菊之‚香‛、菊之‚色‛，凸现菊之‚神‛，均带一种阳刚之气，读来令人振奋不已。这首诗是以菊喻志，借菊抒怀，通过刻划菊花的形象、歌颂菊花的不屈的战斗精神，表现了诗人的英雄气魄。还有杜荀鹤的《小松》⑦：自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。这是一首托物言志的七绝。第一句写松树刚刚出土，矮小无人知晓。接着写小松长大，由弱转强。三四句议论，对于像‚小松‛的人才，所缺乏的是一个‚识‛。正如韩愈所说的‚千里马常有，而伯乐不常有‛。诗人屡试不中，报国无门，一生潦倒。

元明清直至近代为多样期。此时的咏花之作对情感的表达更显得曲折细腻,如元张养浩的《殿前欢〃对菊自叹》，借菊自叹，是对政治上失节的悔恨。多样化也表现寄物抒情的手法和风格上,如唐寅题画诗的画外添画,龚自珍《西郊落花诗》的气势阔大等。 西方咏花诗的出现相对较晚。在文艺复兴以前，西方人对自然的看法，是受基督教义左右的，在基督教义的影响下，自然是神或理念的化身。文艺复兴主张人本主义,反对神威,咏叹自然,因此自然美开始受到越来越多的关注。然而,这一时期诗歌的主要描写对象是‚人‛,咏花之作还比较少见。十七、十八世纪，古典主义文学盛行于欧洲各国,其特征之一是唯理主义。这一时期的西方咏花诗喜欢用自然意象来凸现思想和哲理。例如：‚我们也只有短暂的停留，青春的易逝堪忧；我们方生也就方死，和你们一样， 一切都要罢休。 你们谢了， 我们也要去了，如同夏雨之骤，或⑦ 杨旭辉主编 《唐诗鉴赏大辞典》 北京：中华书局，2011.6 P1438

如早晨的露珠，永无痕迹可求。 ‛（赫里克《咏黄水仙》） 在这首诗中，诗人借物抒情，以黄水仙凋谢得太快，感叹人生匆忙、短暂，诗句感情真挚。

十九世纪伴随着浪漫主义诗歌的兴起，浪漫主义者提出‚回归自然‛，咏花诗才在西方开始大量出现,歌德、雪莱、华兹华斯等都写下了大量的咏花诗。西方咏花诗大体可归纳为三类:第一类,侧重于表现主观感情,借花抒情,花卉成为诗人情感的载体,如华兹华斯的《咏水仙》等。华兹华斯的《咏水仙》，这首诗写于诗人从法国回来不久，心情平静之后。青年时的华兹华斯，充满信心地投身革命，然而法国大革命的到来，并没有实现他的愿望。深受打击的他，选择隐居湖畔，把对现实社会的不满、失望和不得志，转向对自然的关注和热爱。同时华兹华斯受到西方基督教和泛神论的影响，他认为大自然中到处都体现着上帝的精神，他笔下的自然也具有神性。所以在咏物时，华兹华斯更多地赋予景物独立的灵魂。在《咏水仙》中写道‚我好似一朵孤独的流云，高高的飘游在山谷之上，突然我看见一大片鲜花，是金色的水仙遍地开放。它们开在湖畔，开在树下，它们随风嬉舞，随风飘荡。‛在此诗中‚水仙‛这个意象是具有独立意识和情感的。它让本是‚孤独的流云‛的作者得到安慰。它们像人一样争强好胜，在风中起舞。‚诗人遇见这快乐的旅伴，又怎能不感到欢欣雀跃；我久久凝视却未领悟这景象所给我的精神至宝。‛这首诗通过诗人看到的大片水仙花的美景，表达了作者虽然时常生活在忧郁中，但是每当想起激情乐观的水仙时就会鼓励自己不要气馁，然后重新充满快乐并用积极的人生态度面对未来。《咏水仙》中，他运用大量描写了水仙开放的热闹景色。‚咏水仙‛即只是极力地歌颂水仙，并没有借用他物来衬托和修饰。第二类,将花卉当作一种表达思想

的象征,侧重于哲学思考和人生感悟。例如：布莱克的《病玫瑰》⑧中，‚啊，玫瑰，你病了/那只看不见的恶虫/发现了你殷红的/快乐之床/他黑暗隐秘的爱/正把你生命灭亡‛。这是一首爱情诗，‚看不见的恶虫‛象征妒忌,而且是一种病态的‚黑暗秘密的爱‛,它深埋在心底,像蛀虫一样噬蚀爱情,最终会导致爱的玫瑰的死亡。有的意象甚至并不客观存在而只是根据主观抒情的需要想象出来的。第三类为试图探寻宇宙与生命的奥秘,例如：丁尼生的《墙缝里的小花》中，‚墙缝中间生长的小花，我从墙缝中把你摘下，我在手里把着你的根茎和枝叶。小小的花啊，如果我能够理解你是什么，如果我能够理解你的根跟叶叶，能够理解你的一切的一切究竟是为了什么，那么我将能够理解上帝和人类以及宇宙的全部一切。‛

⑨由于中英两国地理位臵和气候的不同，两国诗人所吟咏的花在品种上有很大的差异。中国诗人多喜欢吟咏梅花和牡丹，而英国诗人则偏爱玫瑰和水仙。在中国的咏花诗中，诗人用的花多达上百种。除梅花、牡丹外，还有荷花、桃花、杏花、兰花、菊花、月季、海棠、杜鹃、石榴、桂花、虞美人、十姐妹等。而英国咏花诗中以玫瑰、雏菊、丁香、百合、水仙、郁金香和紫罗兰居多。 总的来讲,中国古代自然诗在本质上是‚拟物‛的,而西方自然诗则是‚拟人‛的。拟物就是把人当作物，或把此物当作彼物来写的修辞方式。拟人就是把事物人格化，把本来不具备人的一些动作和感情的事物变成和人一样的。中诗注重融情于景，人与物的神合；西诗则往往将借助景物为引发情感或者思想的契机,⑧

⑨ 黄杲 英美爱情诗萃 上海:上海译文出版社,2002. 逯阳 《中英花有异 花诗却相通》———中英咏花诗相似性比较 长沙铁道学院学报(社会科学版) 2012年3月第13卷第1版

《有关描写花的诗句》
有关吟花的诗句 第四篇

1、月分明，花淡薄，惹相思。

2、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

3、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。

4、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。有关描写花的诗句。

5、桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

6、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

7、前日看花心未足，狂风暴雨忽无凭。

8、冬思冬恨冷人生，白雪梅花解我情。

9、流水落花春去也，天上人间。

10、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

11、人面不知何处去，12、为君憔悴尽，百花时。

13、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

14、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

15、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

16、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

17、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

18、洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰。

19、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

20、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

《描写菊花的诗句》
有关吟花的诗句 第五篇

1、<仪鸾殿早秋>

李世民

寒惊蓟门叶，秋发小山枝。
松阴背日转，竹影避风移。
提壶菊花岸，高兴芙蓉池。
欲知凉气早，巢空燕不窥。描写菊花的诗句。

2、<感遇四首之二>

唐·李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。
虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。
当荣君不采，飘落欲何依。

3、<过故人庄>

孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。描写菊花的诗句。
待到重阳日，还来就菊花。

4、<菊花>

唐·元稹

秋从绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

5、<长相思>

李煜(一题邓肃作)

一重山，菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

6、<晚香轩>

明·高启

不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。
地荒老辅苔三径，节过重阳雨一篱。
秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。
山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。

7、<菊清>

秋瑾

铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。
夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。

8、<和郭主簿>

晋·陶渊明

芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

9、<赋得残菊>

唐·太宗

阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。

10、<云安九日>

唐·杜甫

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。

11、<咏菊>

唐·白居易

一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

12、<饮酒>

陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?
心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

13、<菊>

袁崧

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。

14、<重阳席上赋白菊>

白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

15、<咏菊>

潇湘妃子(林黛玉)

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。

16、<菊花>

唐·李商隐

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

17、<赵昌寒菊>

宋·苏轼

轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

18、<菊花>

唐·吴履垒

粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。

19、<重阳后菊花>

宋·范成大

寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。

20、<九月十二日折菊>

宋·陆游

黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

21、<菊花>

宋·朱淑贞

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。