山水画诗句
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描写山水风光的古诗词(收集版)
山水画诗句(一)
描写山水风光的古诗句
竹里馆 王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照.
竹里馆
诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴。大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融。 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人一刻，统一于最能传达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来。
鸟鸣涧 王维
人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
山中 王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。
杭州春望 白居易
望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。 涛声夜入伍员庙， 柳色春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂， 青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。 南湖早春 白居易
风回云断雨初晴， 返照湖边暖复明。 乱点碎红山杏发， 平铺新绿水蘋生。 翅低白雁飞仍重， 舌涩黄鹂语未成。 不道江南春不好， 年年衰病减心情。
宿建德江 孟浩然
移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人
山中留客 张旭
山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
常建 唐朝
题破山寺后禅院
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，惟闻钟磬音
画兰 明·董其昌
绿叶青葱傍石栽，
孤根不与众花开。
酒阑展卷山窗下，
习习香从纸上来。
山园小梅 宋·林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽
白云歌送刘十六归京
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君,君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
李白 【庐山谣寄卢侍御虚舟】
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，迥崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢
敖游太清。【山水画诗句】
《宿建德江》孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 关山月 作者：李白
明月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。 汉下白登道，胡窥青海湾。 由来征战地，不见有人还。 戍客望边邑，思归多苦颜。 高楼当此夜，叹息未应闲。 野望
翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。 闲上山来看野水，忽于水底见青山。
江上
王士禛
吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
綦毋潜
《春泛若耶溪》
幽意无断绝，
此去随所偶。
晚风吹行舟，
花路入溪口。
际夜转西壑，
隔山望南斗。
潭烟飞溶溶，
林月低向后。
生事且弥漫，
愿为持竿叟。
王维
《青溪》
言入黄花川，
每逐青溪水。 随山将万转， 趣途无百里。 声喧乱石中， 色静深松里。 漾漾泛菱荇， 澄澄映葭苇。 我心素已闲， 清川澹如此。 请留盘石上， 垂钓将已矣。
《终南山》
太乙近天都， 连山接海隅。 白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。
孟浩然
《秋登万山寄张五》 北山白云里， 隐者自怡悦。 相望始登高， 心随雁飞灭。 愁因薄暮起， 兴是清秋发。 时见归村人， 平沙渡头歇。 天边树若荠， 江畔洲如月。 何当载酒来， 共醉重阳节。
《宿桐庐江寄广陵旧游》 山瞑听猿愁， 沧江急夜流。 风鸣两岸叶， 月照一孤舟。
建德非吾土， 维扬忆旧游。 还将两行泪， 遥寄海西头。
王勃
《滕王阁诗》 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
李白
《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外， 一水中分白鹭洲。 总为浮云能破日， 长安不见使人愁。
《登岳阳楼》 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。
《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。
国画山水画题诗题款
山水画诗句(二)
山水画与题画诗 陈燮君 诗中有画，画中有诗，为历代文人所倡导。苏轼写道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维写景佳句如“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。”“寒山转苍翠，秋水日潺湲，倚仗柴门外，临风听暮蝉。”“万壑树参天，千山响林鹃。山中一夜雨，树抄百重泉。”诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如品画。古人云“每下笔皆默合诗人句法。或铺张图绘间，景物虽少而意常多，使览者可以因之而遐想”，意即诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所造意境有画外之意，让赏画者有想象空间，出入画内外，神游诗境间。
诗助画意 锦上添花 在中国山水画及其题跋中，好诗佳作比比皆是，诗助画意，强化通感，升华主题，锦上添花。陆俨少先生有过深刻论述：“我国自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自比工匠观念，日渐取代民间艺人，登上领导坛坫。驯至五代两宋，沿习不替，操觚之士，无不兼擅诗文。苏子瞻、黄山谷辈领袖群伦，相扇成风。一图之成，兼以诗赋文章，叙述缘起，抒发情感，文字既佳，而又书字遒美。清辞丽句，虿尾银钩，相得益彰。向之仅书名姓于树根石罅间者，一变而占据突出地位，成为一图之有机结合。明清代兴，蔚为风气，图成而题句缺如，号称穷款，终成遗憾。于是向学之士，留意诗书，翱翔于翰墨之林，图文并茂，始称联璧。”走进中国历代山水画宝库，可以发现众多的山水画题画诗之瑰宝。 元代钱选题《孤山图卷》诗曰：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。疏影暗香真绝句，至今谁负继新词。”孤山疏影、梅边暗香之景由诗生辉。钱选题《秋江待渡图卷》诗曰：“山色空濛翠欲流，长江浸澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”“翠欲流”点化“一天秋”的意境，“寒烟外”衬托“待渡舟”的久立之心情。元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗曰：“江上秋光薄，枫林霜叶稀。斜阳随树转，去雁背人飞。云影连江浒，渔家并翠微。沙涯如有约，相伴钓船归。”秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙涯迎归船，好一幅秋江渔隐图！元代朱德润题《松溪放艇图》诗曰：“丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。试君眼力知多少，数到云峰第几重。”松溪放艇伴长龙，试君眼力数云峰，真是诗画一体，韵意一炉。
元代倪瓒题《虞山林壑图轴》诗曰：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时。甘冽言游井，荒凉虞仲祠。看云聊异翰，把酒更题诗。此日交观意，依依去后思。”画虞山林壑，引依依后思，有效拓展了赏画者的想象空间。倪瓒题《江岸望山图》诗曰：“江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声迥，青障浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，再过钱塘半日程。”真是春风春雨化浮岚，江岸望山美如画。
元代王蒙题《花溪渔隐图轴》诗曰：“御儿西畔霅溪头，两岸桃花绿水流。东老共酣千日酒，西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁在，白发烟波得自由。万古荣华如一梦，笑将青眼对沙鸥。”两岸桃花，东老共酣，西施泛舟，笑看沙鸥，诗句把一幅花溪渔隐图点化得花团锦簇。
明代唐寅题《春山伴侣图》诗曰：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。”春日担酒寻花，静坐泉头池石，诗句点出了韵味十足的画意。 明代沈周题《秋泛图》诗曰：“秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔。白鸥飞过搀红叶，不觉微风陡荐凉。”秋水浮空，白鸥掠过，诗句把秋泛图写得凉意浓浓。
明代文徵明题《雪景山水》诗曰：“雪树埋踪鸟绝飞，空江蓑笠弄寒丝。良工妙得吟中趣，故写愚溪独钓诗。”首句“雪树埋踪鸟绝飞”就把雪景山水图写得寒气逼人。诗助画意，无需赘言。
清代恽寿平题《晚溪烟棹图》诗曰：“芦花一片水，昏鸦归暮山。山外荡舟人，看云溪上还。碧水涵秋空，鱼鸟如人间。吟诗爱遥碧，秋意满烟鬟。落叶声微茫，来从红树湾。”诗中巧用“归’、“荡”、“看’、“来”，把晚溪烟棹图写得动静结合。 清代华嵒题《清涧古木图》诗曰：“清涧之侧多古木，斜者直者藤结束。半枯半活各有情，拿云抱石自起伏。由来不与凡经接，得气只合老空谷。细草疏烟澹澹秋，太古泉声无停流。那许许由来洗耳，深潭见底澄光浮。何如此图足快意，涤去胸臆陈年愁。扫榻高眠时听雨，静听一日不下楼。莫笑山夫野性痴，就中乐趣无人知。”显然，题画诗要告诉赏画者，清涧古木图意欲引来快意，涤去愁意，静听雨声，寻求乐趣。诗句与绘画的结合，无疑有益于点化画中诗境，增强绘画作品的审美情趣。
诗情画意 源自心生
在上海博物馆所藏历代山水画中有不少题画诗，值得细细品味。北宋王诜的《烟江叠嶂图卷》有画家自跋诗句：“帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟。平生未省山水窟，一朝身到心茫然。长安日远那复见，掘地宁知能及泉。几年漂泊江汉上，东流不舍悲长川。”透露了画家遭贬时的茫然心境，有助于赏画者更深层地解读画作。
元代倪瓒的《渔庄秋霁图》题画诗为：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”诗中“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”句点活了王云浦渔庄之景，那“凉”、“悲”之意又清晰地点出画家漂泊度日之心境。
清代王翚在《山水图轴》中自题诗为：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。”画景入诗句，诗句顿觉柔美：清溪过小阁，昏鸦集秋树，画家十分怀念西窗榻上面对寒灯细细品茶的那一刻。赏画读诗者仿佛同对幽幽寒灯，闻到清醇茶香。
清代王原祁借王维诗题《仿古山水图册》（十二开之十）诗曰：“空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上。”诗句巧妙地以空示广，借声造景，暗示画家在尺幅之内营造了偌大空间。
清代弘仁题《雨后春深图轴》诗曰：“雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零唫莫倦，松风还可慰宵晨。”诗句的清旷冷逸与画中的干笔淡墨、简疎峻利、树木落叶、古拙质直相吻合，暮春之意跃然纸上。
髡残题《绿树听鹂图轴》诗曰：“绿阴初集北窗下，黄鸟时鸣古树间，安得心如墙壁似，一炉柏于对青山。”丛树成阴，北窗飞绿，古树春发，鸟鸣其间，诗意画境颇为幽邃。 石涛题《醉吟图轴》诗曰：“花入长安开必清，雨余唤起蚤人行。折来自晓堪怜惜，记得春风一样轻。”诗句映照下的江南山居岚光暮霭、苍然欲滴，此时此刻，惟有醉吟而后快。 画诗一体 情理交融 画上题诗，不仅画家自题，而且画家互题，历代诗人也为画家题诗。中国画的题画诗，有的见于画上，有的见于诗文集中。历代诗人，多有题画诗作，唐代李白、杜甫、王维、白居易、元稹等，都有题画诗传世。唐代是我国诗歌史上最辉煌的时期。高棅在《唐诗品汇序》中说：“有唐三百年，诗众体备矣。故有往体、近体、长短篇、五七言律句、绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而侈之于终„„”这时，诗人辈出，诗歌的题材十分广泛，诗的风格多种多样，诗歌的技巧之高，形象之美，都是过去任何时代无法比拟的。从康熙时编辑的《全唐诗》和王重民、孙望、童养年辑录的《全唐诗外编》看，唐代有诗人2250余家，诗歌约50900余首，是自《诗经》到六朝1000多年间诗歌总量的几倍。这时的题画诗也多
起来。从《全唐诗》看，上起李白，下至五代的荆浩，有70多位诗人作题画诗130余首„„南宋初，孙绍远编的《声画集》也已收录唐代李白、杜甫，白居易、刘长卿、杜荀鹤、肖翼、吴融等的题画诗30余首。”（《故宫博物院藏历代绘画题诗存》，赵苏娜编注，前言）题画诗对于山水画，点题释景，吟咏画意，阐明画理，融入情趣，当然有时还完善布局，美化构图。客观而论，一画题诗，诗助画意。其实，诗画互动，一旦诗题画上，画即与诗浑然一体，题诗可谓“醉”入画中。（作者系上海博物馆馆长）
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层
野望 翁卷【山水画诗句】
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
江上 王士禛
吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
诗中山
1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)
2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣《登鹳雀楼》)
3.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》
4.国破山河在，城春草木深入。(杜甫《春望》)
5．空山不见人，但闻人语响。(王维《鹿柴》)
6．明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)
7．相看两不厌，只有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》)
8．种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《田园田居》)
9．青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》)
10．不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》)
诗中水
1．所谓伊人，在水一方。(《诗经·蒹葭》)
2．水何澹澹，山岛竦峙。(曹操《观沧海》)
3．白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)
4．天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白《望天门山》)
5．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
6．桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)
8．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
9．泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，(杨万里《小池》)
10．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉
石进旺山水画古诗词(一)
山水画诗句(三)
石进旺山水画古诗词（一）
鼓浪屿万石国画院石进旺，艺名大石。中国现代知名画家，精研中国传统艺术三十年，擅长山水画，是迄今为止以画笔全面、系统、独特地描绘鼓浪屿的艺术家，被业内称为”闽南传统国画山水第一人“，在业内素有“八闽奇山异水，大石笔底烟云“的赞誉。其作品风格追求灵气、书卷气和雄浑之气。不仅如此，他还写了一首好诗词。以下，摘录一些其不同时期所做的古诗词，这些都用于搭配他的山水国画作品。
山水诗词（一）
晓寒漠漠独倚楼，雾锁楚江雨锁愁；
神忆昔时边塞日，豪饮追雕下博州。
解读：楚江的秀丽与边塞的广漠，南人的细语与北汉的粗犷，学生时代的结束与走向社会的开始等等一切都让站在赭山公园的艺术楼上，望着长江上船来船往的我，一片渺茫……【山水画诗句】
山水诗词（二）
疏风瑟雨侵衣寒，凿壁映雪比前贤；
不是隔墙寺钟起，忘却客身在江南。
解读：这是我一生中最用功的日子，生活最苦，用功最勤，在全校是出了名的，早晨永远是第一个推开画室门，第一个听广济寺的钟声，我第一张画已画完，才有人上课，晚上永远是最后一个走回宿舍，这也是我永远难忘的一段日子。
山水诗词（三）
黄昏树影韵自清，竹禽野草逗诗情；
最是江城好去处，铁山园中听雨亭。
解读：铁山宾馆虽然很小，然因毛泽东曾住过而闻名。小小园林宛如一小苏州园林，精美绝伦。听雨亭观鱼的日子是最惬意的。
山水诗词（四）
陌上行人日渐稀，独探寒林过长堤；
分明一轴营丘画，纷纷雁落夕阳西。
解读：这是一块心中的圣地，一片茂密的树林，林边是田，田边是路，路的左边是一望无际的戈壁，而前面是巍巍天山，及天山脚下的“猫头泉”。虽然我没见过宋人的画，但在那夕阳西下，寒鸦乱林的真实景观面前，我的感觉已与古人一样，分不出是画如景，还是景如画。
山水诗词（五）
麦罢东场人几围，敞怀对风徐徐吹；
桐月忽惊晓鸡鸣，夜至三更醉未归。
解读：我常读王维，孟浩然的田园诗，心颇向往之。此时从新疆搬回故里，已渐渐感受到大唐盛世的遗韵，人民安居乐业及土地丰收后带给农民的喜悦。这时的我尚无压力，正尽情享受着理想中的境界，将一张草席铺在地上，与叔伯，兄弟
形容山水的诗句
山水画诗句(四)
1、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
2、明月出天山，苍茫云海间。
3、茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。形容山水的诗句。
4、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。
6、种豆南山下，草盛豆苗稀。
7、太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。形容山水的诗句。
8、山回路转不见君，雪上空留马行处。
9、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
10、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，11、相看两不厌，只有敬亭山。
12、绿树村边合，青山郭外斜。
13、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
14、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
15、所谓伊人，在水一方。
16、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。()天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
17、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
18、水何澹澹，山岛竦峙。
19、谁道人生无再少?门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
20、青山遮不住，毕竟东流去。
描写山水景色的诗句
山水画诗句(五)
1、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼<题惠崇春江晚景>
2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼<题惠崇<春江晚景>>
3、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣<凉州词>
4、至今思项羽，不肯过江东。描写山水景色的诗句。——李清照<夏日绝句>
5、无限山河泪，谁言天地宽。——夏完淳<别云间>
6、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元<江雪>
7、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白<望天门山>
8、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维<使至塞上>
9、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄<芙蓉楼送辛渐>
10、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继<枫桥夜泊>
11、江南好，风景旧曾谙。描写山水景色的诗句。——日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易<忆江南>
12、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫<望岳>
13、旦辞黄河去，暮宿黑山头。——<木兰辞>
14、种豆南山下，15、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼<题西林壁>
16、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾<菩萨蛮；书江西造口壁>
17、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白<赠汪伦>
18、明月出天山，苍茫云海间。——李白<关山月>
19、白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王<咏鹅>
20、水何澹澹，山岛竦峙。——曹操<观沧海>
21、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游<游山西村>
22、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元<江雪>
23、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫<春夜喜雨>
24、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易<忆江南>
25、三万里河东人海，()五千仞岳上摩天。——陆游<秋夜将晓出篱门迎凉有感>
26、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白<望庐山瀑布>
27、所谓伊人，在水一方。——<诗经蒹葭>
28、关关雎鸠，在河之洲。——<诗经关雎>
29、国破山河在，城春草木深。——杜甫<春望>
30、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白<早发白帝城>
31、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣<登鹳雀楼>
32、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白<送孟浩然之广陵>
33、相看两不厌，只有敬亭山。——李白<独坐敬亭山>
34、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡<竹枝词>
35、空山不见人，但闻人语响。——王维<鹿柴>