现代伤感短诗

现代伤感短诗篇一
《唯美的诗现代诗复古诗伤感诗爱情诗歌》

《遥远时空中--八叶抄》片尾会出现的《和歌》，本人感觉不错， 1 春日郊野

来摘嫩草之人

落樱缤纷，不知前路

2 望寥廓

听惊雷 天音贯耳

纵天雷难阻断

念彼此 厚谊永存

3 思君恋君 心向君

忘我随去

奈何身不随心

空任孤心对流云

4 樱花徒散尽 不见君归路

君离意已决 相送空折柳

5 樱花雅色

着我青衣

落花飘零

永留后世

6 莲叶素心真

污泥不染尘

露珠作白玉

何故也欺人

7 樱之花瓣

随风飘散

空卷碎浪

永驻我心

8 怒叱赶雀鸟

庭花皆踏散

野外无芳踪

方至我家来

9 天命如露滴

如幻更似虚

相逢若相知

逝亦不足惜

10 春至花开日 花开盛极时

明年能见否 天命有谁知

11 此心终夜暗 迷惑不知情

是梦还非梦 人间有定评

12 风吹居无所 吾身如尘土

前途两茫茫 不知何处去

13 庭院点点红 无尽为君折

谁道次花儿 春绽冬不凋

14 欲寄无从寄 只身隔远方

此心飞作影 日日在君旁

15 朗朗赋笑颜 何将欣说函

如应裁云袖 携来嘉日远

16 深草野边樱 今年应有情

花开都黑色 丧服墨磨成

17 夏夜尚深秋 天明早已经

云间何处隐 晓月已无形

18 开合若春霞 山樱开似玉

见花如见君 难久不知足

19 流水高山出 一心往下流

寸衷存恋意 也自永悠悠

20 明月当空照 清河似白玉

云深难遮掩 尤可见银光

21 不见飞蛾事 徒然夜扑灯

此身迷惑甚 恋意枉加憎

22 魂似已离体 远去莫能助

所言非所思 言也离远意

23 从今无所恋 御手洗川来

川水将身涤 神灵允诺哉

24 哀肠系思念 何畏难波前

若使情相易 生死族笑开

25 迷生如得放 随心任消长

纵使话离别 幸自免神伤

26 送君去

情思莫问情归去 情归去

相逢足慰

不求朝暮

《面朝大海，春暖花开》是海子的抒情名篇，写于1989年1月13日，两个月后，海子在山海关附近卧轨自杀。《面朝大海，春暖花开》这首诗歌以朴素明朗而又隽永清新的语言，拟想了尘世新鲜可爱，充满生机活力的幸福生活，表达了诗人真诚善良的祈愿，愿每一个陌生人在尘世中获得幸福。

面朝大海，春暖花开

现代伤感短诗篇二
《现代诗歌《悲伤》》

悲伤

你悲伤的理由 不会比快乐 更成熟一些

夜色悄悄地躲到 黑蝙蝠的翼下 偷听泪水滴落声中 的怪石嶙峋

会不会在此刻 过到他的心房 或是

低头在路边的屋檐下

他完全不选择悲伤 是因为

他从来都不记得 路过他窗口的心事 如此的轻声细语 满是温柔

黑蝙蝠

在更多的悲伤和快乐 之间划上等号 划过裂口

划动你永远永远 都听不到的 消息

2012年11月1日

原文链接：

现代伤感短诗篇三
《原创现代诗歌 美的忧伤》

[原创现代诗歌] 美的忧伤

幽兰躺在深谷的竹床 紧束矜持的花蕾

自慰自赏

月亮说

百年孤芳

黄昏令尘土飞扬

风是她的媒人

幽兰招摇

花市里，山岗上

蕙芷争芳

幽兰泪珠滚夕阳

她低呤蓝色的催眠曲

枯燥，困乏

百花沉睡

梦中狂想

公鸡叫醒沉睡的耕夫

贵妃醉酒

媚态百出

小阿妹在田园里抚弄衣角

回眸一笑

满脸春光

一副山花的模样

我

目瞪口呆

东施效颦

邯郸学步

独饮美和殇

赤峰工业职业技术学院

刘振鸣

2013-5-17

现代伤感短诗篇四
《青少年最喜欢的现代诗歌经典_《悲伤,快乐》》

作者：沐杉遗失的猫

当悲伤多过快乐时

你是选择继续悲伤

还是努力寻找快乐

当快乐多过悲伤时

你是趾高气昂地宣泄快乐

还是默默无语地解读悲伤

或许

悲伤也是一种无比自我的快乐

快乐也是一种抹杀真实的悲伤

我努力悲伤因为我找不到快乐

我努力快乐因为我拥有太多的悲伤

现代伤感短诗篇五
《青少年最喜欢的现代诗歌经典_《约定de悲伤》》

作者：小月瑶晴

你，走进我的心灵，

消破我心灵长久地悲伤，

我该怎样表达我对你的心意勒？

做你的公主吗？

平安夜，

我们有一个一天的约定，

你在球场飞舞，

我在草坪凝望。

凝望你那矫健的身影。

我没想到，

一天的约定成了。

长久地约定，

无我的身影时，

我们的约定还在吗？

破了吗？

我的心，

犹如万箭刺痛般，

但我知道：

你在那辽阔的，

球场等我的身影。

令你失望地是，

我的出现看见你的身影，

如老鼠见了棒似的。

在同一个教学楼上获取不同的知识，

我在上面，你在下面；

我在5楼，你在3楼；

我往下望你常呆地地方，

你左望。右望。下望。前望，

还是偶尔往上一望，

这是，我们的目光相视，

我们都清楚地知道：

目光里有一中悲伤，

我索性地将头取回，

我害怕我要流泪……

在这师生共存地校园里，

偶然地相遇，

使我们措手不足，

可谁也不说话，

只用一个点头来表示，

我们就这样彼此地-

伤心离开。

我的心会不停地无节奏地跳，

你的心会是怎样勒？

也许，这是我们

都会悲伤与无捺……

你我并肩走在幕雨下，

却冷望了双眼，

揪痛了心扉，

你说：我们的约定``````

我说：悲-伤。

你的嘴角扬起一丝微笑，

走在黄昏的独影下，

你我却挥泪而

告别悲伤；

留下你我的约定。

现代伤感短诗篇六
《现代短诗》

I lost it.

每次仰望苍穹，都会衍生出许多新的感受。

天空蓝得进乎透明，似乎是用水彩渲染的，色彩不够浓郁，不够鲜明。望着望着，竟莫名地就有了伤感。

偶尔有孤单的飞鸟掠过，形单影只。

是什么时候开始的呢？

什么时候开始连天空也一点一点被悲伤占据，填满。

从最初的一点，渐渐向四周铺开。

如同瘟疫，如同梦魇。

无人能够抵抗，被传染，被吞噬。

茫然得拾不回那些曾经温暖美好的回忆。

那个纯真无忧的年代。

遥远得如同安徒生的童话。

晃若隔世。

I missed it.

坐在教室里，

目光呆滞地望着黑板。

各色的粉笔在上面划着直线，弧线，组合成催眠的字符。

如同被禁锢在精致冰冷的橱窗里的华丽布偶。

透过玻璃窗，好不容易有一丝湛蓝溢入瞳仁，

小心翼翼地将它留在视网膜上，不让它溜走。

原来我从来都不懂得珍惜。

不懂得自己究竟要的是什么。

只是站在原地，看着一份份戏码开始，高潮，结束，落幕。

却手足无措。

于是，那么多美好，我通通都错过。

无法回头，

无法补救。

前尘隔海。

But I don't cry.

夜幕一点一点压下来，喧闹的城市华灯初上。

安静的公园里，坐在空荡的秋千上轻晃双脚。

零落的星斗忽隐忽现，

我抬头却找不见冷艳的婵娟。

是不是也为了躲着我才将那娇小的身躯藏入厚重的云层？

现代伤感短诗篇七
《名言警句及现代短诗》

1:自信是一种吸引力,只有当一个人有自信的时候,他才会成为别人注意的焦点,当一个人有自信的时候,别人会放弃了他们那游移不定的意见来附和他。(罗兰小语)

2:生命诚宝贵,爱情价更高,若为自由去,两者皆可抛。(【匈】裴多菲)

3:时间是最公平合理的, 它从不多给谁一分,勤劳者能叫时间留下串串的果实,懒惰者只能让时间留给他们一头白发,两手空空。(【苏】高尔基)

4:一个没有远大理想和崇高生活目的的人,就像一只没有翅膀的鸟,一台没有马达的机器,一盏没有钨丝的灯泡。(张平) 5:我们随时会看到辛苦的,活得没有意义的,像骆驼一样负担沉重的人们。单只是“生活”,已经使他们疲于奔命。但他们仍然可以把希望放在明天或将来不知哪一天,他们只单纯的希望,有一天自己可以不这样劳累,就于愿已足。(罗兰小语) 6:君子有三戒,少之时,血气未定,戒之在色;及其壮也,血气方刚,戒之在斗;及其老也,血气既衰,戒之在得。(孔子)

7:我们必须知道时间不但必须夺得,而且必须智取。怎样来安排时间,就是一门很大的学问。(冰心)

8:时间就是生命,时间就是速度,时间就是力量。(郭沫若)

9:人际关系是人与人之间的沟通,是用现代方式表达出《圣经 》中“欲人施于已者,必先施于人”的金科玉律。(【英】卡

第 1 页 共 4 页

耐基)

10:人拥有的东西没有比光阴更贵重,更有价值了,所以千万不要把你今天所做的事拖延到明天去做。(【德】贝多芬)

11:故天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。(孟子)

12:节省时间,也就是使一个人的有限的生命更加有效,也即等于延长了人的生命。(鲁迅)

13:在语言交际中要善于找到一种分寸,使之既直爽又不失礼。这是最难的又是最好的。(【英】培根)

14:希望本无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路,其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。(鲁迅)

第 2 页 共 4 页

1:当你年老时

当你老了,白发苍苍,睡意朦胧,

在炉前打盹,请取下这本诗篇,

慢慢吟诵,梦见你当年的双眼,

那柔美的光芒与青幽的晕影；

多少人真情假意,爱过你的美丽,

爱过你欢乐而迷人的青春,

唯独一人爱你朝圣者的心,

爱你日益凋谢的脸上的哀戚;

当你佝偻着在灼热的炉栅边,

你将轻轻诉说,带着一丝伤感;

逝去的爱,如今已步上高山,

在密密星群里埋藏它的赧颜。 (【爱】叶芝)

2:热爱生命我不去想是否能够成功；

既然选择了远方；

便只顾风雨兼程；

我不去想能否赢得爱情；

既然钟情于玫瑰； (汪国真)

第 3 页 共 4 页

说勇敢地吐露真诚；

我不去想身后会不会袭来寒风冷雨； 既然目标是地平线；

留给世界的只能是背影；

我不去想未来是平坦还是泥泞； 只要热爱生命；

一切都在意料之中。

3:青春(席慕蓉)

所有的结局都已写好；

所有的泪水也都已启程；

却忽然忘了是怎么样的一个开始； 在那个古老的不再回来的夏日； 无论我如何地去追索；

年轻的你只如云影掠过；

而你微笑的面容极浅极谈；

逐渐隐没在日落后的群岚；

遂翻开那发黄的扉页；

命运将它装订得极为拙劣；

含着泪,一读再读,却不得不承认； 青春是一本太仓促的书。

第 4 页 共 4 页

现代伤感短诗篇八
《当代短诗五十首》

经典短诗收藏50首

经典短诗收藏。就为这次筛选定下一个标准，必须是短诗，它的概念一般不要超过20行。除此之外，编者还考虑过，有些经典佳作被多种版本反复选用过，已经为广大读者所熟知，故此，就不再选用，而是查找那些似乎被人遗忘的依然可代表他自己的佳作，通过这些“名不见经传”的诗你会发现诗人的另一面，他是诗人全部诗歌生物链中颇有研究价值的一环，你会更加立体地了解一个诗人，他们离你并不遥远，甚至正向你伸出热情得手，恐怕你尚未觉察到。

选择还是要从朦胧诗一代开始，在这之前，首选了已故著名诗人昌耀的诗《日出》，他是中国位数不多的独立诗人，以其雄浑苍凉的风格引领“新边塞诗”的发展，开辟了令人敬仰的境地。

这首诗是印象主义的杰作。他利用瞬间捕获的灵感，采用通感和“异质远喻”的表现手法，一种声音的不断奇妙的涌来，把初升红日素描的绘声绘色，那是说不出来的伟大降临，人生的迎候过程也许漫长但充满无限诱惑。

朦胧一代的卓越代表选用了顾城、海子、北岛、芒克、严力、王家新、西川等，这些诗有一个共同特点，诗小容量大，有不可复制之美。“穷，有一個凉凉的鼻尖”此句意象惊奇，虚有了实的落脚点，为什么诗人偏偏选择鼻尖，你读完诗就会恍然大悟。海子的“风很美”纯净，童话，细微的感觉力透纸背。

北岛与芒克的诗有异曲同工之妙，诡异的想象，抽象的递进，分裂的感情，落笔意外，令人大跌眼镜。王家新与西川的小诗把纯感觉描写的无复以加，一种现代人的某些心态以外界物象渲染。可谓大手笔。李亚伟“酒中的窗户”大气豪义，我不止一次惊叹诗人的笔触既有纵向又有横向的挥毫，细节如画的穿插，竟都囊括在十二句里，高度的凝练，值得效仿。

一提到“诗到语言为止”人们会立即想到他的始作俑者韩东，他的诗学观点具有不可磨灭的历史意义，他的价值不仅在于告诉我们诗可以这样写，而且深入浅出的表现，同样能打动人心，他善于从日常生活中发现细微的触点，继而引爆，拉金的影响被他出神入化地搬到中国舞台。

“我见过死去/没见过死了的又这样活过来”，我惊叹于王小妮把大海的潮汐写的如此深刻独特，显然抓住了它的灵魂。陈东东的“把灯点到石头里去”亦是如此，一首诗如果掘到“诗眼”是诗本身的荣幸，更是天才的显露。

我把雪迪和柏桦以及丛小桦的诗捏到一块是我么需要这样抒情诗，流畅优美，极富乐感，这样的诗可以疗伤，可以美丽你的人生，相信诗是多功能的。

王寅的诗朴实而有韵味，故事或者说戏剧冲突安放在雨中风景的交替出现，客观的几乎冷酷，零度的态度恰恰蕴藏巨大的情感，这首诗无疑是“冷抒情”的代表作。以反对意象而著称的于坚，我们读了他的避雨的鸟，看到他来自民间的强大的叙述力量。

陈先发与余怒的诗各有千秋，又引领一大批追随者，前者的诗犹如旷野牧夫，遣尽大自然精神物华，不乏西方诗的精灵运用自如，骨子里汉语为主导，他的神性是通过佛家的出口，卍的手是隐形也是光芒凸显：“我是小路旁不能自抑的墓碑。”此君乃是集中国文化之大成者。

后者我比喻是室内音乐的指挥家，他的诗简约，向内，隐秘，构架的背景空间辽阔，“花开一秒，暴露一生”独特的词语，鲜见的比喻使他的诗与众不同，从而以历史选择了余怒所开创的一块美学的新大陆而引人瞩目。

诗界对潘维的肯定几乎异口同声：一个堕落尘世的天才。他的一句诗很好地描画了自己： “我保存了最后一滴贵族的血”。石破天惊地告诉我们他依然镇守西方的诗歌文化并且以自己的认知将中国地域文化粘合的天衣无缝的人。

梁晓明的《玻璃》以极端主义的隐喻方式为诗坛注入了新鲜血液，几乎冷酷地自然叙述，

注重过程的慢镜头推进，有条不紊，简直让读者窒息，从而完成了他的冷抒情的高超技巧。

杨健与郁葱都有一颗炎黄子孙所具有的善良，悲悯之心，虽然寄托方式不同，一个，从他的诗里即可触摸到乡村的古老皱纹，另一个通过典型的抓捏以哲理揭示人性光明的一面，坚忍不拔，读来惊心动魄。

不管过去多少年，今天再读《苹果上的豹》依然是林雪的骄傲，这首诗的主体象征代表一代年轻女性的全部，对新观念的自由渴望和对固有传统的不甘心继承，其矛盾的交织通过舞台这一特定环境，以惊艳的意象，跌宕的情绪散放，与无奈的阻隔，立体地展示了母性荷尔蒙的真实跃动。

诗人麦城诗集以被翻译成五种外语为目前国内诗人之翘首。“他的作品具有独特的超现实主义风格，隐喻成为他常常使用的诗歌创作手法，经验与想象的结合，叙述和言语的变化，以及表现手法的意外性和语句转换的快捷性，成为他的诗歌特征，也是魅力所在。”（音谷健郎）他的惯用手法就是探索“语言上的危险旅行”，“先行到失败中”，通过巧妙布局打开死结，让进行不下去的“故事”奇迹般地发展下去，《碎》一诗就是最有说服力的篇什。

马永波是一位擅于“用灵魂写作”（孙磊语）的诗人，其“难度写作”为他的诗找到了破译的密码。他的诗清洁，灵动，诡异，神秘，多变；锲而不舍的译诗不禁为他带来闻名遐迩的荣誉而且我们从他的诗里嗅到西方诗歌骨髓的芳香。

李少君，韩少君的诗平易中都隐藏震撼读者的地方。前者宇宙般的神思调动白描的手法抵达的境界让人心醉不已，后君则捡取日常生活的场景发现诗意，他的“火红色屁股”是这首诗可遇不可求的让人嫉妒的美好意象。

蓝蓝，朱朱，汤养宗，巴彦卡尼达四个快枪手都是制造意象的大师。蓝蓝曾被张闳先生在他的《声音的诗学》里说到蓝蓝,她的诗在格局不大的空间里，有一种内在节奏„„自然而然如呼息的轻微,舒缓又均匀的节奏，她的诗虽然短小，却气息饱满。”又说：“蓝蓝的叹息，像瑟德格兰的哀伤和米斯特尔的深情。”

朱朱的这首诗，完全通过音乐的释放，欲找到久违的失落者。“我走到人的唇与萨克斯相触的门”是唯一的途径。

汤的诗核多变，集魔幻，荒诞，揶揄，调侃等于一身，意象跌宕起伏，但不突兀，火候掌握炉火纯青，充满动感，诗中人物出现往往排他性很强，呼之欲出，一句成诗也不是陈先发的专利。阅读他的《穿墙术》可参靠他最近的一篇讲话：所谓当代，其实是恰好被我们偶然相遇。会有惊喜收获。

巴彦卡尼达是拆迁重组词语的劳动模范，你仅从他的“没法触动那只沸腾的蛐蛐”可窥见一斑，当然这是隐喻他与情人的情感纠纷，读来心别有一番滋味。

伊沙的结构主义在《车到黄河》的运用可谓一鸣惊人，诗里通过细节反映一代人真实的表露，思想意识的大革命是这首诗的命脉。选用的这首诗可谓心灵的刻画无与伦比。

张执浩总能在不经意间为我们制造异常的兴奋点，这源于他的博识。

朵渔是位年轻的学者诗人。朵渔称自己的写作是对羞耻感的某种回应，也是对自我的一种深切责问。他坚守自由、真实的言说伦理，凝视个体内部的黑暗，尊敬个体与现实、历史之间的精神对决，并试图由此重建诗歌的悲剧意识和现代汉语的尊严。在一个崇尚轻浅、速度的时代，朵渔的写作是向下的，有重量的。以这首《某男》诗为例，语言洗练，冷静出奇，画面外的东西远远可以写一部小说。

李浔是“用中国画”写作的最优秀的诗人。他对普遍大众的呼应，对底层劳动者的换位意识，通过他的痛感宣泄的淋淋尽致，我们不能释怀的是他那些江南水乡的充满音乐的大量诗作，温软而湿润，我们枕在上头不愿醒来。

曹五木，诗人中的慷慨之士，他的诗单刀直入，痛快淋漓，直逼人性软肋，读了此诗，你会沉思良久。

“盲人对黑暗抚摸了这个世界，我替自己抚摸了爱情，”这就是青年女诗人李轻松对人生的认识。她的《江山美人》更充满女性的神韵，栩栩如生的画皮形象，读来有伤感主义的味道。

黄玲君，苏若兮，苏浅，大卫属于70后的代表诗人，黄玲君的诗静中有动，灵气逼人，她的诗像“散步的线条”。苏若兮的诗大气雍华，极富后现代气息。

大卫的诗优美性感，飘逸洒脱；他塑造的意象常常袭人眼球，过目不忘。

苏浅的诗“出色地控制住了诗歌中的非理性因素，其诗从容平易，精准深邃，以安稳形成震动，令人不禁想象这样的诗和写诗人的生活与内心有着怎样的完美。苏浅作品使人跨越了对诗的技术的赞许,她的作品中没有这个年龄中常见的幼稚与伪世故。如果你没有读到她的其它作品，你会记住这首只有两行的题为“理想主义”的诗：“只学习一种技艺：爱大多数人，并宽容剩下的少数人。”（郁葱语）

李小洛，丁可，陈小三，杨森君，大草的诗现场感很强，直面社会，反映劳动者的生存状况，诗采用口语的方式，增加了亲近逼真感，生活气息浓郁，角度设立的绝，主体意义埋藏在淡泊的叙述中，时代象征也很强，你像“白菜顶着雪”为广大读者所津津乐道。

勿，吴兵，谢君，范倍的诗短小精悍，语言朴实，弹性强，刻画的主体鲜亮奇特，虽风格廻异，但殊路同归，达到统一，征服了读者。

上述完全是一个人阅读的感受，偏颇自然难免，好在我勇于抛砖引玉，更大的阅读空间将由亲爱的读者激情布置。

我们都是爱诗写诗人，既然选择了，就义无反顾，我们知道并充满信心，因为“从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的”（卡夫卡语）

2010-8-21晚九点 2010-8-31下午4点改毕

1《日出》

昌耀

听见日出的声息蝉鸣般沙沙作响„„

沙沙作响、沙沙作响、沙沙作响„„

这微妙的声息沙沙作响。

静谧的是河流、山林和泉边的水瓮。

是水瓮里浮着的瓢。

但我只听得沙沙的声息。

只听得雄鸡振荡的肉冠。

只听得岩羊初醒的椎角。

垭豁口

有骑驴的农艺师结伴早行。

但我只听得沙沙的潮红

从东方的渊底沙沙地迫近

2《穷，有一個凉凉的鼻尖》

顾城

他用玻璃球说话 在水滴干死以后 四周全是麦地 全是太阳金晃晃的影子 全是太阳风吹起的尘爆 草棵蓬起了 很热，很热 粉红色的妇女在堤坝上走着 田鼠落进门里 落进灰里 灶台上燃着无色的火焰 穷，有一个凉凉的鼻尖 3《风很美》 海子 风很美 小小的风很美 自然界的乳房很美 水很美 水啊 无人和你 说话的时刻很美 4《触电》 北岛 我曾和一个无形的人 握手，一声惨叫 我的手被烫伤 留下了烙印 当我和那些有形的人 握手，一声惨叫 它们的手被烫伤 留下了烙印 我不敢再和别人握手 总把手藏在背后 可当我祈祷 上苍，双手合十 一声惨叫 在我的内心深处

5《晚年》 芒克 墙壁已爬满皱纹 墙壁就如同一面镜子 一个老人从中看到一位老人 屋子里静悄悄的。没有钟 听不到嘀嗒声。屋子里 静悄悄的。但是那位老人 他却似乎一直在倾听什么 也许，人活到了这般年岁 就能够听到――时间 ――他就像是个屠夫 在暗地里不停地磨刀子的声音 他似乎一直在倾听着什么 他在听着什么 他到底听到了什么 6《根》 严力 我希望旅游全世界 我正在旅游全世界 我已经旅游了全世界 全世界的每一天都认识我的旅游鞋 但把我的脚从旅游鞋里往外挖掘的 只能是故乡的拖鞋 7《空谷》 王家新  没有人。这条独自伸展的峡谷只有风 只有满地生长的石头 但你走下去的时候，你感到 峡谷在等着你 峡谷如一只手掌在渐渐收拢 你惊慌地逃回去，在峡口才敢 回过头来：峡谷空空如也 除了风，除了石头 8《起风》 西川

现代伤感短诗篇九
《现代经典爱情诗歌》

我是一座小城

我的心，

是一座城，

一座最小的城。 没有杂乱的市场， 没有众多的居民， 冷冷清清，

冷冷清清。

只有一片落叶， 只有一簇花丛， 还偷偷掩藏着—— 儿时的深情„„ 我的梦，

是一座城，

一座最小的城。 没有森严的殿堂， 没有神圣的坟陵， 安安静静，

安安静静。

只有一团薄雾， 只有一阵微风， 还悄悄依恋着—— 童年的纯真„„ 啊，我是一座小城， 一座最小的城， 只能住一个人， 只能住一个人， 我的梦中人，

我的心上人，

我的爱人啊—— 为什么不来临？ 为什么不来临？

奠

我把你的誓言

把爱

刻在蜡烛上

看它怎样

被泪水淹没

被心火烧完

看那最后一念

怎样灭绝

怎样被风吹散

安慰

青青的野葡萄

淡黄的小月亮

妈妈发愁了

怎么做果酱

我说：

别加糖

在早晨的篱笆上 有一枚甜甜的

红太阳

自信

你说

再不把必然相信 再不察看指纹

攥起小小的拳头 再不相信

眯着眼睛

独自在落叶的路上穿过 让那些悠闲的风 在身后吃惊

你骄傲地走着

一切已经决定

走着

好像身后

跟着一个沮丧得不敢哭泣的 孩子

他叫命运

不要在那里踱步 不要在那里踱步

一小群星星悄悄散开 包围了巨大的枯树 不要在那里踱步 梦太深了

你没有羽毛

生命量不出死亡的深度 不要在那里踱步 下山吧

人生需要重复

重复是路

不要在那里踱步 告别绝望

告别风中的山谷 哭，是一种幸福 不要在那里踱步 灯光

和麦田边新鲜的花朵 正摇荡着黎明的帷幕

有时

有时祖国只是一个 巨大的鸟巢

松疏的北方枝条 把我环绕

使我看见太阳

把爱装满我的篮子 使我喜爱阳光的羽毛 我们在掌心睡着 像小鸟那样

相互做梦

四下是蓝空气

秋天

黄叶飘飘

悟

缓缓流下的泪

粘合了心的碎片 使我们相恋的

是共同的痛苦

而不是狂欢

我耕耘

我耕耘

浅浅的诗行

延展着

像大西北荒地中 模糊的田垄

风太大了，风

在我的身后

一片灰砂

染黄了雪白的云层 我播下了心

它会萌芽吗？

会，完全可能

在我和道路消失之后 将有几片绿叶

在荒地中醒来

在暴烈的晴空下 代表美

代表生命

忧天

我仰望着夜空

感到一阵惊恐

如果地球失去引力 我就会变成流星 无依无附在天宇飘行 哦，不能

为了拒绝这种“自由” 我愿变成一段树根 深深地扎进地层

池边行

三更池边行，蛙鸣长短声。 夏荷走明月，秋鲤衔繁星。 魂散桂花香，心迷珍珠萤。 百鸟唤梦回，锦霞满衣襟。

现代伤感短诗篇十
《现代诗歌》

现代海洋诗歌鉴赏

c09计算机1班 091316108 朱傅彬

【内容提要】海洋诗歌一种描述海洋、把海洋所拥有的各种内在以诗歌的形式描绘在人们的眼前的文体，他是作者把自己对海洋所拥有的理解，用诗歌展现，字里行间见有作者对海洋的理解。在文学鉴赏中，诗歌的主题和思想情感是最难把握的。因为诗歌以抒情为主，表现较为含蓄，往往见仁见智。但诗歌的鉴赏，还是有一定的方法的。理解和掌握这些方法，有助于我们提高诗歌阅读的能力和水平。诗歌鉴赏还需要注意诗歌中的那些字眼，那些是诗歌中的关键。

【关键词】 海洋诗；象征；寓意；生命

一、象征化的诗歌，借海景‘渔民生活象征深刻寓意

《嚎叫之船》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1986.10.22）这首诗歌的标题象征着人生、人类不能停止前进的航向，只能前行，追逐生命中的目标。

1）○1指的是过往的航行中，经诗歌第二段（漩涡玩弄他，引诱他，残酷又冷静○

常收到漩涡的干扰。而突出作者写这首诗歌的用意的则是诗歌最后一段（落日辉

2）2这节内容象征着煌的终止后 他驶向另一片天空 驶入自己蔚蓝宁静的梦海○○

人类追求自己生命中的目标所表现出来的坚强的意志。

《沉船》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1987.7.9）这首诗歌就是历史的象征，古船曾拥有过强大时期的历史，即使古船沉入了海底，但是它是有生

3）○3其中“醉酒”命的，成为了精神的象征。（它抬头看醉酒的落日怎样死去○

一词把落日的红联想作酒醉人的眼。

二、借海洋来表达作者悲哀、伤感的情怀——哀歌

《守灵之夜》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1989.2.14 离父亲去世

4” ○4说明了付清的生命与大海的息15天）“你的呼吸，海的呼吸就这样衰竭○

息相关。

《不再回来》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1985.1.27）将本首哀

5” 歌写得荡气回肠，营造了一种爱上的气场。“如水的哀歌在风里跌落又回荡○

5成为了本首哀歌中的主旋律，反复回荡。 ○

三、关于描写故乡、记忆的（移步换景）

《长涂江》（发表于《独饮苍茫》（李越著），发表于1996.9.3）本首诗歌的第一小节，作者的童年时代重新忆起，扰乱作者的心绪。第二小节则是诉说作者在社会中奋斗蒙尘的心灵渴望重回清澈。最后一部分，作者用船来表示了自己年

轻时期的梦想，船代表了爱、自由、希望。

水既是洁净的媒介，又是生命的维持者，因而水既象征着纯净，又象征着新生命，所以水常常被许多作者当作抒发自己情感的寄托。

李越的这本诗集中，处处显示着他对海洋特异的感觉，并且还能把这种感觉提升到真切的、类似于与海洋有宿命关联的生存感受上。《在群岛之间》中他这样写海洋的壮阔：

“过拱顶的花廊，大海陡立，将地平线 拼力收拢，阴影晃荡”，这是在海上看地平线，何等美的一道风景！

我知道了海边长大的人天生就是诗人，敏感、孤独，漫长的黑夜，漂泊，对命运与死亡的伤痛，这一切都是喂养诗歌最好的食物。这段话就是本诗歌集的作者李越说的，我能理解到他对海洋的理解，还有他那与海洋息息相关的联系。