秋菊古诗读音

秋菊古诗读音篇一
《菊花古诗词集锦》

菊花古诗词集锦

《饮酒》 晋 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

《菊》 晋 陶渊明

芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

《兰确铭》 晋 王淑之

兰既春敷，菊又秋荣。

芳熏百草，色艳群英。

孰是芳质，在幽愈馨。

《菊》 晋 鲍照

酒出野田稻，菊生高冈草。

味貌复何奇，能令君倾倒。

玉碗徒自羞，为君慨此秋。

金盖复牙半，何为心独愁。

《菊》 晋 袁松

灵菊值幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。

咏菊 唐 白居易

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

《重阳夕上赋白菊》 唐 白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

《菊花》 唐 李商隐

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

《云安九日》 唐 杜甫

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，清香酒暂随。

《菊》 唐 杜甫

每恨陶彭泽，无钱对菊花。

如今九日至，自觉酒须赊。

菊花 唐 元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

唐 黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

《题菊花》 唐 黄巢

飒飒西风满院裁，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

《咏菊》 唐 黄巢（三首）

（一）

孤高不合压群芳，枉把香魂贮入霜。

一季寒姿难妩媚，半篱瘦骨太苍凉。

拈来漉酒调诗韵，插罢临风怨夕阳。

何必索居标别格，也和泥土共枯黄。

(二）

孤标不与百花同，浅淡芳香是性空。

酒亦闲温还寂寞，风因错拂自朦胧。

冰壶濯魄怜留白，玉骨横秋怨落红。

一瓣清寒匀瘦色，东篱夕照笑仙翁。

（三）

秋来不与百花妍，瘦尽清寒入楚天。

雨润流香茶外饮，霜裁彻骨酒中眠。

何须妩媚争如意，只教孤标任可怜。

一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。

《九日与陆羽饮茶》 唐 释皎然

九日山僧院，东篱菊也黄。

俗人多泛酒，谁解助茶香。

《行军九日思长安故园》 唐 岑参

欲强登高去，无人送酒来。

遥怜故国菊，应傍战场开。

《赋得残菊》 唐 太宗

阶至凝暑霜，岸菊照晨光。

露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶秀清翠，圆花蔟嫩黄。

还持今岁色，复结后年芳。

《菊 花》 唐 吴履垒

粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。

报知时好异，似与岁寒俱。

堕地良不忍，抱枝宁自枯。

《感 遇》 唐 李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。

虽言异兰蕙，异自有芳菲。

未泛盈樽酒，徒沾清露辉。

当荣君不采，飘落欲何依。

李白生于盛唐，郁郁不得志。伤感之情跃然于纸。 《菊》 唐 李白

孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春辉，复想高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发。

《忆白菊》 唐 陆龟蒙

稚子书传白菊开，西城湘滞未容回。

月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。

《和令狐相公玩白菊》 唐 刘禹锡

家家菊尽黄，梁园独如霜。

莹静真奇树，分明对玉堂。

仙人披雪氅，素女不红装。

粉蝶来难见，麻衣拂更香。

向风摆羽扇，含露滴琼浆。

高艳遮银井，繁枝覆象床。

桂从渐并发，梅蕊妒先芳。

一人瑶华咏，从此播乐章。

《菊》 唐 郑谷

王孙莫把比蓬高，九日枝枝近鬓毛。

露湿秋香满地岸，由来不羡瓦松高。

《赵昌寒菊》 宋 苏轼

轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 欲知却老延龄药，甘草摧时始起花。 冬景 宋 苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄菊绿时。

又一首

轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。 便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。

菊花 宋 陆游

菊得霜乃荣，唯与凡草殊。 我病得霜健，每却稚子扶。 岂与菊同性，故能老不枯。 今朝唤父老，采菊沉酒壶。

《九月十二日折菊》 宋 陆游

黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

《晚菊》 宋 陆游

蒲柳如懦夫，望秋已调黄。 菊花如志士，过时有余香。 眷言东篱下，数株弄秋光。 粲粲滋夕合，英英傲晨霜。 高人寄幽情，米以泛酒觞。 头分真耐久，岁晚归枕囊。

《残菊》 宋 梅尧臣

零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。

《菊花》 宋 朱淑贞

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。 宁可抱香枝头老，不求黄叶舞秋风。

《咏翻集句》 宋 史铸

东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳。 直待索秋霜色裹，自甘孤处作孤芳。

鹧鸪天 宋 辛弃疾

——寻菊花无有，戏作

掩鼻人间臭腐场，古来唯有酒偏香。 自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙。 呼老伴，共秋光，黄花何事避重阳。 要知烂漫开时节，直待西风一夜霜。

《重阳后菊花》 宋 范成大 （一）

寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。 世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

（二）

过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。 恰如退士垂车后，势力父亲不到门。

鹧鸪天 《菊》 宋 张孝祥

一种浓华别样妆，留连春色到秋光。 能将天上千年艳，翻作人间九月黄。 凝薄雾，傲繁霜，东篱恰似武陵乡。 有时醉眼偷相顾，错认陶潜作阮郎。

《画菊》 宋 郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

《和崔象之紫菊》 宋 韩椅

紫菊披风散晚霞，年年霜晚赏奇葩。 嘉名自合开仙府，丽色何妨夺锦纱。

《咏菊》 宋 杨万里

物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华? 菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

《菊》 宋 刘克庄

秋菊古诗读音篇二
《陈秋菊古诗》

陈秋菊古诗：1.黄鹤楼送孟浩然之广陵

李白

故人西辞黄鹤楼

烟花三月下扬州

孤帆远影碧空尽

唯见长江天际流 创作背景：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的一生，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

词句注释

⑴黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。

⑵故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。辞：辞别。

⑶烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。下：顺流向下而行。

⑷碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。

⑸唯见：只看见。天际流：流向天边 天际：天边，天边的尽头

白话译文

老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

2.《春夜喜雨》 作者：杜甫（唐代诗人）

好雨知时节，当春乃发生。（拟人）

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

创作背景：这首诗写于唐肃宗上元二年（761年）春。杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后，终因陕西旱灾而来到四川成都定居，开始了在蜀中的一段较为安定的生活。作此诗时，他已在成都草堂定居两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

⑴知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。

⑵乃：就。发生：萌发生长。

⑶潜（qián）：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。

⑷润物：使植物受到雨水的滋养。

⑸野径：田野间的小路。

⑹这两句意谓满天黑云，连小路、江面、江上的船只都看不见，只能看见江船上的点点灯火，暗示雨意正浓。

⑺晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。

⑻花重（zhòng）：花因为饱含雨水而显得沉重。锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故名。后人有用作成都的别称。此句是说露水盈花的美景。

白话译文

及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物。田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

3. 清平乐.村居（辛弃疾）

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

注释

①清平乐·村居：清平乐，词牌名。村居，这首词的题目。“乐”在此处读yuè。

②茅檐：茅屋的屋檐 。

③吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的领土，所以称这一带的方言为吴音。

④相媚好：这里指互相逗趣，取乐。

⑤翁媪（ǎo）(也读yùn和wò）：对古代老妇的敬称。

⑥锄豆：锄掉豆田里的草。

⑦织：编织。

⑧亡赖：亡，同“无”“。亡”读wu，在这里意思这里指顽皮、淘气。

⑨卧，趴。

译文

茅屋的屋檐又低又小，

溪边长满翠绿的青草，

用吴地的方言，

互相逗趣取乐 ，

这是谁家，一对白发苍苍，公公，姥姥？

大儿子在河东的豆地里锄草，

二儿子正忙于编织鸡笼，手艺真巧。

最令人欢喜的是顽皮淘气的小儿子，

趴在溪头草丛， 剥着刚刚采下的莲蓬。

思想感情

词人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园生活的羡慕

与向往。

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

4.《出塞》 作者：王昌龄（唐代诗人）

（触景生情）秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

字词注释

但使：只要。

龙城飞将：《汉书·卫青霍去病传》载，元光六年（前129年），卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。笼城，颜师古注曰：“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中，有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广，龙城是唐代的卢龙城（卢龙城就是汉代的李广练兵之地，在今河北省喜峰口附近一带，为汉代右北平郡所在地），纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴，防止匈奴掠边，其中每次匈奴重点进攻的汉地天子几乎都是派遣李广为太守，所以这种说法也不无道理。

不教：不叫，不让。教，让。

胡马：指侵扰内地的外族骑兵。

度：越过。在漫长的边防线上，战争一直没有停止过，去边防线打仗的战士也还没有回来。 要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。

阴山：昆仑山的北支，起自河套西北，横贯绥远、察哈尔及热河北部，是中国北方的屏障。

骝马：黑鬣黑尾巴的红马，骏马的一种。新：刚刚。

沙场：指战场。

震：响。

【译文】

在漫长的边防线上，战争一直没有停止过，可是去边防线打仗的战士还没有回来。 要是飞将军李广和大将军卫青今天还依然健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。

思想感情：既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。

5．《长相思》 作者：纳兰性德（清代诗人）

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。（白描）

词句注释

⑴长相思。唐教坊曲，双翅小令。又名《双红豆》。

⑵程：道路、路程，山一程、水一程，即山长水远。

⑶榆关：即今山海关，在今河北秦皇岛东北；那畔：即山海关的另一边，指身处关外。

⑷千帐灯：皇帝出巡临时住宿的行帐的灯火。千帐言军营之多。

⑸更：旧时一夜分五更，每更大约两小时。风一更、雪一更，即言整夜风雪交加也。

⑹聒（guō）：声音嘈杂，这里指风雪声。

⑺故园：故乡，这里指北京；此声：指风雪交加的声音。

【译文】

我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦

思想感情：“山一程，水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情；“身向榆关那畔行”激荡的是“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情；“夜深千丈灯”催生的是“大漠孤烟直，长河落日圆”的烈烈壮怀情。这情感的三级跳，既反映出词人对故乡的深深依恋，也反映出他渴望建功立业的雄心壮志。

6. 泊船瓜洲 作者：王安石（唐代诗人）

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

字词注释

泊船：停船。泊，停泊。指停泊靠岸。

京口：古城名。故址在江苏镇江市。

瓜洲：镇名，在长江北岸，扬州南郊，即今扬州市南部长江边,京杭运河分支入江处。

一水：一条河。古人除将黄河特称为“河”，长江特称为“江”之外，大多数情况下称河流为“水”，如汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。

间：根据平仄来认读jiàn四声。

钟山：今南京市紫金山。

绿：吹绿，拂绿。第三句“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思。其中“绿”字是经过精心筛选的，极其富于表现力。这是因为：一、前四字都只从风本身的流动着想，粘皮带骨，以此描写看不见的春风，依然显得抽象，也缺乏个性；“绿”字则开拓一层，从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。这就写出了春风的精神，诗思也深沉得多了。二、本句描绘的生机盎然的景色与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合，“春风”一词，既是写实，又有政治寓意。“春风”实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石的相位，表明他决心要把新法推行下去。对此，诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖的春风驱散政治上的寒流，开创变法的新局面。这种心情，用“绿”字表达，最微妙，最含蓄。三、“绿”字还透露了诗人内心的矛盾，而这正是本诗的主旨。鉴于第一次罢相前夕朝廷上政治斗争的尖锐复杂，对于这次重新入相，他不能不产生重里的顾虑。变法图强，遐希翟契是他的政治理想；退居林下，吟咏情性，是他的生活理想。由于变法遇到强大阻力，他本人也受到反对派的猛烈攻击，秀丽的钟山、恬静的山林，对他产生了很大的吸引力。

还：回。

【译文】

京口和瓜洲仅隔着一条长江，从京口到钟山也只隔几座山而已。春风又吹绿了长江两岸，明月什么时候才能照着我回到家乡？

思想感情：本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿

望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。

7. 《长歌行》

青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归。

少壮不努力，老大徒伤悲。

词句注释

⑴长歌行：汉乐府曲题。这首诗选自《乐府诗集》卷三十，属相和歌辞中的平调曲。

⑵葵：“葵”作为蔬菜名，指中国国古代重要蔬菜之一。《诗经·豳风·七月》：“七月亨葵及菽。”李时珍《本草纲目》说“葵菜古人种为常食，今之种者颇鲜。有紫茎、白茎二种，以白茎为胜。大叶小花，花紫黄色，其最小者名鸭脚葵。其实大如指顶，皮薄而扁，实内子轻虚如榆荚仁。”此诗“青青园中葵”即指此。

⑶朝露：清晨的露水。晞：干。

⑷”阳春“句：阳是温和。阳春是露水和阳光都充足的时候，露水和阳光都是植物所需要的，都是大自然的恩惠，即所谓的”德泽“。 布：布施，给予。 德泽：恩惠。

⑸秋节：秋季。

⑹焜黄：形容草木凋落枯黄的样子。 华（huā）：同“花”。 衰：一说读“cuī”，因为古时候没有“shuāi”这个音；一说读shuāi，根据语文出版社出版的《古代汉语》，除了普通话的规范发音之外，任何其他的朗读法都是不可取的。

⑺百川：大河流。

⑻少壮：年轻力壮，指青少年时代。

⑼老大：指年老了，老年。徒：白白地 。

白话译文

园中的葵菜呵郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。

春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。

常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。

百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？

少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。

8. 《西江月·夜行黄沙道中》 作者：辛弃疾（宋代诗人）

明月别枝惊鹊，

清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，

听取蛙声一片。

七八个星天外，

两三点雨山前。

旧时茅店社林边，

路转溪桥忽见。

字词注释

秋菊古诗读音篇三
《古诗《菊花》》

秋菊古诗读音篇四
《关于菊花的诗句》

关于菊花的诗句

黄巢 《题菊花》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报予桃花一处开。

黄巢 《菊花》

待到秋来九月八,我花开后百花杀.

冲天香阵透长安,满城尽戴黄金甲.

元稹 《菊花》

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

郑谷 《菊》

王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

范曾大 《重阳后菊花三首》

寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

1

范曾大 《重阳后菊花三首》

过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。

恰如退士垂车后，势利交亲不到门。

刘克庄《菊》

羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。

郑思肖《寒菊》

花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！

陈佩《瘦菊为小婢作》

瘦菊依阶砌，檐深承露难。

莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。

朱淑真《黄花》

土花能白又能红，晚节由能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

2

陶渊明 饮酒-其五∶

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

刘禹锡 和令狐相公玩白菊

家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。 仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。 向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。 桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。

袁崧 菊

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。

白居易 重阳席上赋白菊

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

3

忆菊 蘅芜君（薛宝钗）

怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时. 空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知. 念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴, 谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期.

访菊 怡红公子（贾宝玉）

闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留. 霜前月下谁家种,槛外篱边何处愁. 蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠. 黄花若解怜诗客,休负今朝挂杖头.

种菊 怡红公子

携锄秋圃自移来,篱畔庭前故故栽. 昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯. 泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃.

对菊 枕霞旧友（史湘云）

别圃移来贵比金,一丛浅淡一丛深. 萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟. 数去更无君傲世,看来惟有我知音.

4

秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴.

供菊 枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽. 隔座香分三径露,抛书人对一枝秋. 霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游. 傲世也因同气味,春风桃李未淹留.

咏菊 潇湘妃子（林黛玉）

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音. 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟. 满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心. 一从陶令平章后,千古高风说到今.

画菊 蘅芜君

诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量. 聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜. 淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香. 莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳.

问菊 潇湘妃子

欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱.

5

秋菊古诗读音篇五
《有关菊花的古诗全集》

采菊东篱下，悠然见南山。 —— 陶渊明《饮酒·其五》待到重阳日，还来就菊花。 —— 孟浩然《过故人庄》近种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首·其一》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 —— 黄巢《题菊花》尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 —— 杜牧《九日齐山登高》秋菊有佳色，裛露掇其英。 —— 陶渊明《饮酒·其四》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》黄菊枝头生晓寒。 —— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》芳菊开林耀，青松冠岩列。 —— 陶渊明《和郭主簿·其二》九日黄花酒，登高会昔闻。 —— 岑参《奉陪封大夫九日登高》九日龙山饮，黄花笑逐臣。 —— 李白《九日龙山饮》兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 —— 刘彻《秋风辞》遥怜故园菊，应傍战场开。 —— 岑参《行军九日思长安故园》且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。 —— 崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。 —— 欧阳修《秋怀》芙蓉金菊斗馨香。 —— 晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 —— 白居易《重阳席上赋白菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。 —— 曹雪芹《咏菊》竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 —— 杜甫《九日五首·其一》黄菊开时伤聚散。 —— 晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。 —— 唐寅《菊花》菊暗荷枯一夜霜。 —— 苏轼《浣溪沙·咏橘》虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。 —— 韩琦《九日水阁》菊花何太苦，遭此两重阳？。 —— 李白《九月十日即事》三载重阳菊，开时不在家。 —— 文森《九日》求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。 —— 晏殊《破阵子·燕子欲归时节》昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。 —— 刘禹锡《始闻秋风》雨荒深院菊，霜倒半池莲。 —— 杜甫《宿赞公房》绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 —— 汪元量《望江南·幽州九日》蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 —— 曹雪芹《残菊》问篱边

黄菊，知为谁开。 —— 秦观《满庭芳·碧水惊秋》携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。 —— 李白《九日》今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。 —— 王之涣《九日送别》头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。 —— 宋江《满江红·喜遇重阳》短篱残菊一枝黄。 —— 吕本中《南歌子·驿路侵斜月》坐开桑落酒，来把菊花枝。 —— 杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。 —— 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》老圃好栽培，菊花五月开。 —— 顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》桂白发幽岩，菊黄开灞涘。 —— 李世民《度秋》对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 —— 曹雪芹《螃蟹咏》黄花本是无情物，也共先生晚节香。 —— 于谦《过菊江亭》采采黄金花，何由满衣袖。 —— 杜甫《九日寄岑参》金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 —— 韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制...》紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 —— 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。 —— 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》吾生如寄，尚想三径菊花丛。 —— 杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》山棠红叶下，岸菊紫花开。 —— 阴行先《和张燕公湘中九日登高》栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。 —— 汪遵《彭泽》年年孤负黄花约。 —— 黄机《忆秦娥·秋萧索》对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。 —— 秋瑾《九日感赋》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 —— 李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》临行挽衫袖，更尝折残菊。 —— 苏轼《送顿起》共评花索句，看谁先得。 —— 吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》梅定妒，菊应羞。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》是节东篱菊，纷披为谁秀。 —— 杜甫《九日寄岑参》霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。 —— 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀...》几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。 —— 序灯《九日吴山宴集值雨次韵》未追赤松子，且泛黄菊英。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》时节是重阳，菊花牵恨长。 —— 徐灿《菩萨蛮·秋闺》菊花信待重阳久，桂子香闻上界留。 —— 慧霖《闰中秋玩月》斗万花样巧，深染蜂黄。 —— 吴文英《惜黄花慢·菊》台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。 —— 沈辂《九日登高台寺》此生只是偿诗债，白菊开时最不眠。 —— 司空图《白菊杂书四首》泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。 —— 刘过《柳梢青·送卢梅坡》辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。 —— 王琼《九日登花马池城》潮

腮笑入清霜。 —— 吴文英《惜黄花慢·菊》菊花清瘦杜秋娘。 —— 吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。 —— 王汝舟《咏归堂隐鳞洞》菊花开，菊花残。 —— 李煜《长相思·一重山》兰佩紫，菊簪黄。 —— 晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。 —— 吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。 —— 吴文英《一寸金·秋感》沙岸菊开花，霜枝果垂实。 —— 崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江...》黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 —— 德隐《新秋晚眺》黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。 —— 司空图《白菊杂书四首》净洗绿杯牵露井，聊荐幽香。 —— 吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。 —— 齐之鸾《九日登清水营城》犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 —— 司空图《白菊三首》

秋菊古诗读音篇六
《秋菊诗 (陈毅)》

秋菊诗 (陈毅)

秋菊能傲霜,风霜恶重重。

本性能耐寒,风霜其奈何?

陈毅《秋菊》是咏物诗，是吟咏自然界植物。这首诗的最大特点是比兴手法的成功运用。形象含蓄，诗意饱满，立意和境界的高远。秋菊的坚贞品性，也是人的高尚情操的象征。象征革命者不怕困难和白色恐怖的崇高品质和坚定的共产主义革命理想。

墨梅的写作背景

梅的创始，和文学有密切关系，先是北宋林和靖、苏东坡等诗人热情地歌颂梅花的丰神和风骨，使人们对梅花产生了无限珍爱的感情，“无声之诗”的画继之而起，侮花也就成为画坛上盛极一时的题材了。

当时对画梅最有创造和贡献的当推释仲仁和扬补之。仲仁又名华光和尚，一日，他因月光映梅影于窗纸上而得到启发，创作了用浓浓淡淡的墨水晕染而成的所谓墨梅。

王冕正是接受了华光、扬、汤一派的传统，孜孜不倦地学习梅花谱和梅花篇，在这基础上，发挥了他的艺术才能。

王冕的墨梅，是和他的思想感情分不开的。

这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己的人生态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

此诗最大的特点是托物言志。

诗先在一、二句描绘墨梅的形象，然后在三、四两句写墨梅的志愿，一个外表虽然并不娇妍，但内在气质神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的形象呈现在我们的面前。它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。

王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，孤芳自赏的品格。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体，字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。

石灰吟的写作背景

这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。

作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。

首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它似乎还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨全不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石

灰石烧成石灰粉，而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。

于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，英宗被俘。于谦议立景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《石灰吟》可以说是于谦生平和人格的真实写照。

秋菊古诗读音篇七
《秋菊诗》

秋菊古诗读音篇八
《古诗《菊花》》

秋菊古诗读音篇九
《四年级下册__语文_5古诗三首菊花》

秋菊古诗读音篇十
《古诗元稹菊花ppt》