桥现代诗
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桥现代诗篇一
《有关桥的诗歌》
有关桥的诗歌
1）. 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。——陆游《咏梅》
（2）.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙•秋思》
（3）.天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜——元稹《寄乐天》
（4）.柳疏桥尽见，水落路全通——陆游《柳桥秋夕》
（5）.灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘——李绅《灵汜桥》
晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。—温庭筠《商山早行》 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风志南和尚《绝句》
一桥飞架南北，天堑变通途。 （毛泽东）
造舟为梁，不显其光。（《诗经 . 大雅 . 大明》）
“溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。”（华镇）
桥西暮雨黑，篱外春江碧。
桥通小市家林近，山带平湖野寺连。
水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你
对联
1）.一线桥光通越水,半帆寒影带吴歌； 春入船唇流水绿,人归渡口夕阳红。
（2）.一泓月色含规影；两岸书声接榜歌。
（3）.“一门鼎盛，二姓同村，三代展鸿图，四海扬名，五指峰峦钟沛国”； “六朵荆花，七行楼屋，八方齐庆贺，九如献寿，十分声价壮桥溪！”
（4）.淑气风光架岭送登彼岸，洞天云汉横梁稳步长堤。
（5）.暴雨骤倾万斛珍珠浮水面；长虹多挂一条金带束天腰。
缩千里为咫尺 联两地成一家
水光遥接汉 虹气上凌虚
上下影摇波底月 往来人渡镜中梯
盘旋上下，通连左右，交叉东西南北；
横贯长江，纵接黄河，瞩目红旗宜宾。（开津长江道立交桥）
中华堪称首，铁索斜拉，坦途凌波，淞南沙北横大道；
世界亦数二，众智辉灿，科技结晶，浦东沪西并东流。（上海南浦大桥） 桥的谚语：
（1）.桥头上跑马------走投无路
（2）.桥是桥，路是路------一清二楚
（3）.桥孔里插扁担-------担当不起
白娘子哭断桥 想起旧情
半夜过独木桥 步步小心
扁担插进桥眼里 担不起
踩着高跷过独木桥 艺高胆大
踩着银桥上金桥 越走越亮堂
船到桥头 不顺也得顺
刺木架桥 没人敢过
灯草搓绳，烂板搭桥 枉费心机
灯草搭浮桥 走不得
掂着猪下水（可食的猪内脏）过独木桥 提心吊胆
顶大风过独木桥 担风险
独木桥 难过
独木桥上踩车 别拐弯
独木桥上钉木板 故意让人过不去
独木桥上扛木头 难回头
独木桥上跑马 冒险；危险
独木桥上散步 走险
独木桥上睡觉 翻不了身
独木桥上遇仇人 冤家路窄；分外眼红
端着鸡蛋过独木桥 提心吊胆
短板子搭桥 不顶用；不顶事
短木搭桥 难到岸
扶着桥栏杆过河 生怕掉进水里（比喻胆小怕事。）
扶着醉汉过破桥 上晃下摇
刚下桥的新媳妇 不好看也爱看
过河拆桥 忘恩负义
过了银桥过金桥 越走越亮堂；越走越明
近视眼过独木桥 小心在意；只顾眼前；迈不开步子
九曲桥上扛竹竿 难转弯；转不过弯来
九曲桥上散步 走弯路；拐弯抹角
九曲桥上拖毛竹 拐弯抹角；难过
枯木搭桥 存心害人
筷子搭桥 难过；路子窄
烂板子搭桥 难过；不顶事
烂汽车过朽桥 乘人之危
烂柱子搭桥 不牢靠
烂板桥上的龙王 不是好东西
老太太走独木桥 难过
卢沟桥的石狮子 数不清
麻秆搭桥 难过；担当不起
芦沟桥上石狮子 数不清
骆驼过独木桥 步步有险；一步三分险
没桥顺河走 绕来绕去
木炭搭桥 难过
你走你的阳关道，我走我的独木桥 互不相干；各不相干
骑马过独木桥 难回头；回头难
骑马上独木桥 回不得头
骑自行车过独木桥 小心翼翼
桥孔里伸扁担 担当不起（比喻负不起责任或不敢当。）
桥上搭碉楼 底子空
桥是桥，路是路 清清楚楚；一清二楚
桥头上跑马 走投无路
牵牛过独木桥 难过
牵牛上独木桥 难过
桥顶上盖搂 上下空
牵牛上纸桥 难上加难；难上难
牵瘸驴上窟窿桥 左右为难
桥孔里插扁担 担不起（比喻负不起责任或不敢当。）
三人过独木桥 有先有后
石板桥上跑马 不留痕迹
天桥的把势 光说不练
天上架桥 想到办不到
铁拐李走独木桥 够戗（够受的）；走险
瞎子过独木桥 盲目冒险；死路一条
瞎子过桥 提心吊胆
香签棍搭桥 难过
小脚婆娘过独木桥 摇摇摆摆
朽木搭桥 难过
牙签子搭桥 难过
烟袋杆搭桥 难过
孕妇过独木桥 铤（挺）而走险
张飞撤退长坂坡 过河拆桥
竹竿子搭桥 难过
醉汉过铁索桥 上晃下摇
桥的俗语
船到桥头自然直
我走过的桥比你走过的路还多。
桥归桥，路归路。
你走你的阳关道，我走我的独木桥。
过河拆桥
多一个朋友多一条路，结一个仇人拆一座桥。
双桥好走，独木难行
桥的谜语
1 当阳桥下水倒流 （猜 : 语文名词一） 谜底： 夸张
2 双星桥在市中心 （猜 : 字一） 谜底： 帝
3 灞桥折柳 （猜 : 成语） 谜底： 别有用心
4 板桥画意在笔先 （猜 : 成语） 谜底： 胸有成竹
5 板桥复职 （猜 : 成语） 谜底： 郑重其事
6 板桥一手好字句 （猜 : 人名） 谜底： 郑秀文
7 独为前生约，剪烛守草桥 （猜 : 动物名） 谜底： 萤火虫
8 白石洞里架红桥，一头不动一头摇。 （猜 : 打人体器官一） 谜底： 舌头 9 板桥曙色添牛迹 （猜 : 打字一） 谜底： 星
10 春节三日守桥头 （猜 : 打字一） 谜底： 休
11 春香落日入断桥 （猜 : 打电影演员一） 谜底： 乔榛
12 搭鹊桥 （猜 : 打京剧名一） 谜底： 通天河
13 断桥会许仙 （猜 : 打成语一） 谜底： 绝路逢生
14 断桥相会 （猜 : 打京剧名一） 谜底： 白面郎君
15 枫桥渔火 （猜 : 打歌唱演员名一） 谜底： 苏小明
16 两岸盼三通 , 架桥共团圆。 （猜 : 打二字新词语一） 谜底： 非典
与桥有关成语
逢山开道，遇水造桥
遇水叠桥：〖解释〗遇水阻拦，就架桥通过。形容不怕阻力，奋勇前进。
桥是桥，路是路：〖解释〗比喻互不相干的事应该严格区分开来。同“桥归桥，路归路”。
船到桥门自会直：【解释】桥：桥梁。比喻事先不必多虑，问题自会得到解决【示例】我不相信～
遇水架桥：见“遇水迭桥”。
遇水迭桥：遇水阻拦，就架桥通过。形容不怕阻力，奋勇前进。
舌桥不下：形容惊讶的神态。
过桥拆桥：见“过河拆桥”。
修桥补路：修建桥梁，补好道路。旧喻热心公益，解囊行善。
桥归桥，路归路：比喻互不相干的事应该严格区分开来。
过河拆桥：自己过了河，便把桥拆掉。比喻达到目的后，就把帮助过自己的人一脚踢开。
过桥抽板：比喻目的达到后，就把帮助过自己的人一脚踢开。
桥有关的故事
1 桥与山水山水本来就是美丽的，桥在这样的天然图画中，真是相得益彰。杜甫诗“市桥官柳细，江路野梅香”，白居易诗“晴虹桥影出，秋雁橹声来”等，就描写了山光水色与桥共同构成的美景。
2 、桥与园林园林里有山有水必有桥，亭台楼阁，小桥流水，互相映衬，缺一不可。欧阳修的“波光柳色碧溟，曲渚斜桥画舸通”这两句诗，就是对此的写照。
3 桥与文艺桥在水上山间，凌空越阻，千姿百态，普度众生，历来是文学和艺术中的绝好题材。著名的如苏州的枫桥，在诗歌中，除张继的《枫桥夜泊》诗外，还有杜牧的“长洲茂苑草萧萧，暮烟秋雨过枫桥”等。绘画中，张择端《清明上河图》里的“虹桥”，结构非常巧妙。戏剧里，光京剧里演出“桥戏”的就不少。最著名的是《长坂坡》，还有《断桥》《草桥惊梦》等。神话传说里“鹊桥”的故事源远流长，张果老倒骑驴过桥的故事也是妇孺皆知。
4 桥的历史故事建于 1937 年的钱塘江大桥是由中国人自己设计建造的第一座现代化大桥，这一点你也许知道；不过你可知道，这座大桥 1937 年 9 月 26 日通车， 12 月 23 日就被我方自行炸毁，为的是不让它为侵华日军服务 !
现存最古老的敞肩拱石桥是河北赵县赵州桥。隋朝开皇十五年至大业元年 (595 ～ 605 年 ) 建。
现存最早的也是桥洞最多的联拱石桥是江苏苏州宝带桥。唐元和十一年 (816 年 )
始建。
现存最早的十字桥是山西晋祠鱼沼飞梁，北宋崇宁元年 (1102 年 ) 建。
最早的开关活动式大石桥是广州潮州广济桥。明宣德十年 (1435 年 ) 建。
仅有的五亭桥位于江苏扬州瘦西湖。
有关桥新词
商桥是商业沟通的桥梁 ;
书桥是以书来沟通的方式 ;
文化桥梁就是文化沟通的渠道 ;
经济桥梁是指经济上互通信息的手段 ;
连心桥是人与人心灵之间沟通的桥梁 ;
生物桥：生物桥的大意是连接人与生物的了解，通过这种途径了解生物！
象棋桥：象棋桥的大意是连接人与的象棋了解，通过这种途径了解象棋
语言桥：语言桥的大意是连接人与语言的了解，通过这种途径了解语言！
健康桥：健康桥的大意是连接人与健康的了解，通过这种途径了解健康！
职业桥：职业桥的大意是连接人与职业的了解，通过这种途径了解职业！
医桥：医桥桥的大意是连接人与医学的了解，通过这种途径了解医学！
农桥：衣桥的大意是连接人与农业的了解，通过这种途径了解农业！
车桥：车桥的大意是连接人与车的了解，通过这种途径了解车！
桥的类型
桥是随处可见的，也是多种多样的。桥的基本用处都是让人、车通过江河湖泊、高山峻岭。
古代有石桥、木桥、拱桥等等，这些桥简直像工艺品一样，绚丽多姿，古朴淡雅。在它们之中，有名的要数卢沟桥，那里桥栏上的狮子数也数不清（据说是有501只），桥头立有清朝乾隆皇帝提写的“卢沟晓月”四字石碑。我在它上面绕过一圈，觉得路很长，但我很奇怪：为什么卢沟桥只有十一孔却比颐和园的十七孔桥长？妈妈说：“桥孔大小还是个问题呢！”我想也是。
现代的桥可就多了去了：有吊桥、斜张桥（斜拉桥）、钢拱桥、混凝土桥，还有短短的梁式桥，这就是桥的几大类。
我们中国有计划2006年竣工的南京第三大桥（斜拉桥），它是上海至成都国道（GZ55）主干线的重要组成部分。全长约15.6公里，其中跨江大桥长4744米，主桥为跨径648米的双塔双索面钢塔钢箱梁斜拉桥。南引桥长680米，北引桥长2780米。南岸接线长3.083公里，北岸接线长7.773公里。
桥，最多的是建在水上的，现在，在城市里一座座立交桥拔地而起，汽车在它上、下飞驰；城市里还有走人的立交桥，人在上面走着，车在下面跑着。在医学方面，还有一种叫“搭桥”手术，专门治疗心脏病。在病人心脏里搭一种桥，可以让病人康复；就像我的语文书里说的：世界上还有一种最珍贵的桥那就是人与人心灵之间架起的沟通之桥，这种桥是以尊重、谅解、关注和信任构筑的无形的桥，这种桥是人类最需要的。如果每个人心中都有这种桥那么我们的世界就会又和谐又美好。我们现在好好学习就是通往为国效力之路的无形的桥，这种桥越多，我国的人才就会越来越多。
桥对我们很重要，不仅是让我们通过没有路的地方的路，还是通向未来美好世界的路。
桥现代诗篇二
《现代诗集锦》
《穿过喧嚣的孤独》 时光漂泊，如影相随 拥挤和喧嚣塞满耳际 生活如网
将满弓的思绪射向远方 一次次的希冀与回眸 向往着袅绕炊烟的村庄 恬静而唯美 如果时光可以打结 可以歇息 可以放弃思想 可以安置漂泊的灵魂 如果时光可以打结 可以渐次割断忧伤 可以将唇齿间的痛楚咽下 可以将指尖触摸漂 抛却浮华 触手掀开的麦香 独揽温馨安谧的田园 往事如尘 穿过喧嚣的孤独 聆听草原生命的宁静
《江南雨》 江南的梦中 小桥摇曳 一如你的眸 穿过岁月的风沙 烟雨的船
谁在唱那阙泛黄的旧词 浅愁烟幕 一层层了落 于朦朦的雨细中 梅雨绵长的青丝 幻如梦的绿袖 更如青花牡丹
一点点丰润江南的清瘦 百转流苏
你的影孑孑地伫立 乌篷断弦的忧伤 于飘渺的岸边 于高绾云鬓的寂寥 一曲沧桑，一指轻寒
《如果，我必须信仰你 》 如果我必须以一种姿态站立 除了松我别无选择 如果你看不惯我的骄傲 没有关系
你只管夺走我的双脚 我依旧笑看风起云涌 如果你受不了我的坚强 没有关系
你再把我的脊梁夺走好了 如果你要将我碾压 没有关系
我在红尘中一样可以开花结果 我必须信仰你 你在天空中 你在湖里
你在每个流者的脚印下熠熠生辉 你让生命都黯然失色 你让尊严都身披枷锁 你让灵魂都无从安歇 而你只是随意的站在那里 轻轻的挥一下衣袖 世界就变得如此的美丽
《冬日》
冬日深沉的光在我体内 就像铺展开的一场雪 覆盖了大地 月光斜跑着 带动着树的白霜 我撑着双眼 竟看到冬日的尽头 月光冲开寒冷扑向大地 古老的尘土
压住极度的群山世界 而我在你的脚下走动 在雪地里感受冬日的洁白 我内心也一片洁白 我的梦被雪轻轻覆盖 我的心被你缓缓留住 这纯白的世界
幸福的诗住在你忧伤的心房里 叙写冬日的情怀
《冬天的树》 还有什么可以拥有 你浓郁的枝叶 我窗外的风铃 摇响的清脆而忧伤 只记得花儿开放的声音 从你的指尖一点点传入 一些叶子犹如枯蝶 与秋深遂的绝别
新绿的叶子随着记忆坠落 而候鸟于南方固守、徘徊 结局外的颤音落尽 一树繁华，一树静默 昨夜璀灿的星光
轻轻地折起彼岸的鸟语花香
《离别》 那种离别
犹如雨中生的锈般躲进黑暗 尾部发出悲痛的瞬间 竟然长满了苔藓 即使一节节腐败 也直视着黄昏的地平线 始终在遥远的对面
灰尘般的翻滚着飞扬的落叶 直至江河枯竭
沉落的飞鹰仍无所事事 风一样的徘徊在树林间 两只眼在一朵白云的方向 犹如两片宇宙的尘埃 天地宽广
为什么总是没有心灵扎根的空间只能优美、潇洒的前行 直至死亡、直至烟消云散
《风一样美丽》 云层张望着秋天的容颜 思念的雨流过五月 刺破天空幽蓝的神秘 来到我的身边 这个世界上
总有两片叶子是完全相同的 要不然你不会找到我 远方沉睡在满地的月光里 灯火停止生长
你的梦穿越黑暗的幽静 迎向满眼的金黄和温暖 你说世界空空的 犹如风一样的美丽
《写给心中的海》 风指使着云
把天空圈出偏偏湛蓝 我的目光犹如一只青鸟 将所有遗漏的时光 用暖一块一块地填平 你在湛蓝的尽头浅浅的笑 而我却在你的心中慢慢飘零 想念是一座石城 埋在记忆的流沙里 荒芜了的城池的暖风 泪滴落入海的时候 一只青鸟
含着石子在忙着填海 而我心中的那片海 宁愿被淹埋在你曾许下的 海枯石烂
《朦胧》
借我以朦胧的假像 让我随时掩盖虚伪 从黑夜到白昼
你梦中的影停靠在我的脑海 借我以灵魂在梦的深处 途我以行痴
隐约我这形容不定的相思 在那离别之后
在雨中 在我编织的梦里 相近的往事是那样的安静 然而这难得的安静却有些失常 让我的眼角突然染泪 覆盖江城的四月
那至美的回音也在暮替时想起 你像一双翅膀飞过海洋 你像一朵花的清香绕过鼻梁 而我的此刻 困倦在你的梦里 在梦的深处
将思绪膨胀 将思念拉长 借我以月光般的明境 借你以花般的灵光
《星辰与黎明》 星辰将要告别黑夜 太缓缓升起 是留住星辰 还是走到黎明
再星辰与黎明相吻间徘徊 星辰里的光芒似乎缺少 我不愿放弃星辰 却也盼着黎明中的暖 星辰里寒冷了很久 却闪烁着无数双眼睛 在那段时间里 急切地靠近黎明 想得到黎明的暖
我傻傻的痴痴的等待黎明 此时我不愿再支撑在星辰里放弃星辰
可以等待另一个黑暗 放弃黎明
能否找到黎明中的暖 我无言无助无奈的沉默
桥现代诗篇三
《必背优美现代诗16首》
1. 《如果》席慕容
四季可以安排得极为暗淡 如果太阳愿意
人生可以安排得极为寂寞 如果爱情愿意
我可以永不再出现 如果你愿意
除了对你的思念 亲人和朋友 我一无长物
然而
如果你愿意
我将立即使思念枯萎 断落
如果你愿意 我将
把每一个河流都切断 让荒芜干涸延伸到无穷远 今生今世
永不再将你想起
除了
除了在有些个
因落泪而湿润的夜里
如果
如果你愿意
2. 《热爱生命》汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程
我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚
我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线 留给世界的只能是背影
我不去想未来是平坦还是泥泞
只要热爱生命
一切，都在意料之中
3. 《致橡树》舒婷 我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。 甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人
听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟，
我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
4. 《回答》北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。
5. 《远和近》顾城 你，
一会看我， 一会看云。 我觉得，
你看我时很远， 你看云时很近。
6. 《献给黄昏的星》戈麦 黄昏的星从大地海洋升起 我站在黑夜的尽头
看到黄昏像一座雪白的裸体
我是天空中唯一一颗发光的星星
在这艰难的时刻
我仿佛看到了另一种人类的昨天 三个相互残杀的事物被怼到了一起 黄昏，是天空中唯一的发光体 星，是黑夜的女儿苦闷的床单 我，是我一生中无边的黑暗
在这最后的时刻，我竟能梦见 这荒芜的大地，最后一粒种子 这下垂的时间，最后一个声音
这个世界，最后的一件事情，黄昏的星
7. 《面朝大海，春暖花开》海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
8. 《相信未来》食指
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那涌向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆
用孩子的笔体写下：相信未来
我之所以坚定地相信未来 是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔
不管人们对于我们腐烂的皮肉 那些迷途的惆怅、失败的苦痛 是寄予感动的热泪、深切的同情 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽
我坚信人们对于我们的脊骨
那无数次的探索、迷途、失败和成功 一定会给予热情、客观、公正的评定 是的，我焦急地等待着他们的评定
朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻 相信未来、热爱生命
9. 《独语》 覃[qín]子豪 我向海洋说：我怀念你 海洋应我 以柔和的潮声
我向森林说：我怀念你 森林回我 以悦耳的鸟鸣
我向星空说：我怀念你 星空应我 以静夜的幽声
我向山谷说：我怀念你 山谷回我 以溪水的淙鸣
我向你倾吐思念 你如石像 沉默不应
如果沉默是你的悲抑
你知道这悲抑 最伤我心
10.《世界上最远的距离》泰戈尔 世界上最远的距离 不是 生与死的距离 而是 我站在你面前 你不知道我爱你
世界上最远的距离 不是 我站在你面前 你不知道我爱你 而是 爱到痴迷 却不能说我爱你
世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你 而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底
世界上最远的距离 不是 我不能说我想你 而是 彼此相爱 却不能够在一起
世界上最远的距离 不是 彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意
世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依
世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹
世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚
世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离
一个在天,一个却深潜海底
11. 《错误》 郑愁予 我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚
跫音<qióng脚步声>不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……
12.《断章》卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
13.《乡愁》余光中 小时候
乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
14.《爱情》叶挺王(网名烂仔叶) 所有的路 都是为你而铺设 所有的桥 都是为你而架备 所有的亭宇 都是为你而营造 所有的愿望 都是为你而存在 你是我的所有 为此 我日夜忧愁
漫漫长路 只怕你眷恋身后 危危廊桥 只怕你惊于飞流 幽幽楼阁 只怕你凄怨逗留 小小心愿 只怕你未能实现 为你忧愁 然而 我愿意
我愿意是路标 假如你迷失了方向 我愿意是桥墩 假如你偏离了航道 我愿意是栋梁 假如你倾斜了轮廓 我愿意是期待 假如你遗忘了季节 如果是天意 最终 我该如何放弃
有一天 路标迁了 希望你能从容 有一天 桥墩断了 希望你能渡越 有一天 栋梁倒了 希望你能坚强 有一天 期待蔫了 希望你能理解
15.《再别康桥》徐志摩
16.《雨巷》戴望舒
桥现代诗篇四
《《现代诗两首》》
桥现代诗篇五
《现代诗歌中_桥_的意象论析》
2011年7-8期
·高教
·ShaanxiJiaoyuGaojiao
文化艺术
现代诗歌中“桥”的意象论析
【摘
要】桥作为一种常见的建筑，在文学上已经具有超越了建筑学的价值和意义。尤其
在诗歌当中，桥被赋之以一定的审美意义。桥的意象在现代诗歌中蕴含多重意旨。本文将从具象和抽象两个方面分析桥的意象在现代诗歌中的意旨，阐释桥的多重象征意义。
苏金玲尹光磊
【关键词】诗歌意象桥具象抽象
“一个国家该有多少桥，要和它占有的山河相适应，适应的
[1]
程度是文化发展的一个标志。”由此可见，桥梁作为一个国家文
色彩的画面。人生中有很多这样的时候，在执著的瞻仰他人时，或许本身也是别人所向往的。“桥”与“楼”同时作为诗歌中的两个意象，在形成一种晦涩的场面的同时，也说明了一个深刻的哲是通往人生的哲理之桥。理。这首诗歌中的桥，
林徽因在《旅途中》中写道：“前面天空。/山中水那样清，/山
[7]
—/我不知道造物者认不认得自己的图画”。此前桥那么白净——
化的象征，已经是一种功能性与审美性的结合物。功能价值与审美价值的统一，就是说桥梁建筑不仅要表现出结构上的稳定连续、强劲力感和跨越能力，而且要有美的形态与内涵，只有内容换言之，“桥梁工和形式的高度统一，才能显示出不朽的生命力。稳妥和艺术化。桥梁必须安全、实用、经济和程的工艺就是创新、
[2]
美观。”
刻，这一座或许并不知名的桥不仅仅是诗人所看到的山前的桥，也是尘世中能够通往心灵的净地的途径。
番草的《桥》：“灰白色的宽阔的天后宫桥下，/灰黑色的沉默/日子是水一般地流去，流去，/问不了哪些是的苏州河在流着，
欢乐；/哪些是苦恼，/剩下来的，是这坚固的肉体，/立在时间的
[8]上面，如像是桥。”作者在诗中感慨时光的荏苒和生活的不堪
随着现代文明的进步，建筑学的发展，桥的技术、艺术和学术方面的逐步发展与相互渗透，使桥在文学史上的地位不断提高。这一点在关于桥的现代诗歌中得以充分体现。诗歌使用的是一种意象语言，意象作为诗人的主观情感与客观事物的结合体，被引入诗歌的最终目的是创造诗歌的意境。桥作为意象出现在诗歌当中时，不再代表简单的建筑，而是具有了复杂的象征意在特殊的情境下，桥被诗人赋予了丰富的情感而极具审美意义。义。
本文将现代诗歌中的桥意象归结为具象之桥与抽象之桥两大类，以希论述桥意象在现代诗歌中丰富的审美意义。
具象之桥
时，也感慨如“桥”一般的东西依然坚固挺拔。“桥”在这里是获得顽强生命力的途径。
在具象之桥中，桥是主观和客观的结合体。诗人将主观的感情赋予客观存在的桥上，使桥在物理意义的基础上，蕴含了丰富的文学审美意义。
抽象之桥
现代诗歌中也有很多关于抽象的桥的作品。与具象之桥的客观存在性不同，诗歌中的抽象之桥是诗人发挥主观能动性想象出来的，并不是指生活中某一座具体的桥。它可以是凭空想像出来的，也可以由月光或彩虹一类的现象联想而来。
诗人艾青的《桥》中，“桥”被赋予了伟大的使命。“在土地与土地被水分割了的时候，/当道路与道路被水截断了的时候，/智/于是产生了桥”，“桥是土地与土地的连慧的人类伫立在水边，
系，/桥是河流与道路的爱情，/桥是船只与车辆点头致敬的驿
[9]
/桥是乘船者与步行者挥手告别的地方”。诗人在此强调了站，
现实中的桥，作为一种意象出现在文本中，就是具象之桥。周作人写过很多歌咏绍兴桥梁的诗歌。如《吾家数典》其六：
[3]
“清道桥下百姓家，逸斋遗教是桑麻。”《往昔三十首》中《河与
一诗：“往昔居越中，吾爱河与桥”。[4]“桥”在这些诗歌中，作桥》
为一种客观实在的建筑物，是现实世界中人们自身与外界沟通的桥梁。作者在诗歌中表达了对桥的这种沟通功能的欣赏和赞美之情，有古诗的韵味。
郑振铎的《卢沟桥》：“卢沟桥———/是我的第一道防线，/也
[5]是我们的墓地。/保卫卢沟桥。”诗中的“卢沟桥”显得分外神圣，
桥的重要作用。表面上看，没有了桥，这个世界的某个地方就会呈现破败的景象，这些虽然都是客观生活中桥的基本作用，深入探究，诗人在一定意义上又表达了桥的更神圣的使命———拯救苦难者。
冯至的《桥》中，“桥”这个意象的出现被视为一种奇迹。桥在某种意义上可以被看作是通往理想，到达彼岸的介质。诗人在经历了许多生命的挣扎之后，在获得一块生命的栖息地之后，才感到人的孤单，人与人相互之间的隔离“是海一样地宽广”，“纵使是海一样地宽广/我也要日夜搬运着灰色的砖呢/在海上筑起
[10]
一座桥梁。”至此，“桥”这个意象代表了诗人对“彼岸的奇彩”的
因为它和战争的胜利有着千丝万缕的联系。显然，这首诗中的桥是通向胜利的桥。
在很多作品中出现的桥，并非特指生活中的哪一座桥，而是讲述着一系列的故事。泛指客观的桥。作家在这泛指的桥上，
在中国新诗史上具有自觉哲学意识的诗人卞之琳，善于对日常生活现象进行哲学的剖析与穿透。他的代表作《断章》中“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你，/明月装饰了你的窗
[6]
子，/你装饰了别人的梦。”一幅浪漫版的“蟑螂捕蝉，黄雀在后”
的画面，同时也叙述了相对主义的表现形式。在诗中，“桥”与“楼”同样作为两个泛指的客观建筑物，形成了诗歌中互相对立“桥”、“楼”“看风景的人”、，三者构成了极富戏剧性的两种状态。
34
向往与追求。为了一个遥不可及的梦想，愿意为此付出一生的时
(下转37页)
2011年7-8期
·高教
·ShaanxiJiaoyuGaojiao
文化艺术
堂教学效果，激发学生学习热情。充分利用网络资源，可以获取丰富多彩的教学资料并掌握本学科的最新研究动态和研究成果以充实、更新课堂教学内容。利用多媒体、计算机动画制作、图片处理等手段，可以大大增强教学的直观性，尤其是在文字教学部分，利图片处理，可以直观地再现汉字的形体演变过程。用动画、
根据教学内容的特点和难易程度，还可以灵活采用设疑法、讨论法、辩论法、模拟教学法等，引导学生积极投身于教学活动之中，培养学生发现问题、分析问题、解决问题的能力，营造愉悦的课堂气氛。
让学生时常有成功的体验和喜悦，增强学生的学习兴趣和自信心
开之感，充分挖掘古代汉语的魅力，引导学生发现、分析古代汉爱学古代汉语。语中的神妙表达方式，使学生爱古代汉语、
愉悦的课堂能使学生学得轻松、愉快而又高效。古代汉语在一定程度上具有枯燥乏味的特点。教师应该设法优化教学内容，改进教学方法，努力营造愉悦的古代汉语课堂，给学生创造一个愉悦、高效的学习环境，把学生学习古代汉语的兴趣重新轻松、
激发起来，使学生想学习古代汉语、爱学习古代汉语、愉快地学习古代汉语。这样，才能真正提高古代汉语的教学效果，达到预期的教学目标。
参考文献:
[1]罗常培.语言与文化（大家小书系列）[M].北京：北京出版
社，2004.
古代汉语时代久远，语言陌生，艰深晦涩。因此教师对教学内容的设计要做到循序渐进，既不能重复中学学过的内容，也不能一次性把难度拔得太高，要使学生不断感觉到收获的喜悦。这就是前苏联心理学家维果茨基“最近发展区”理论在古代汉语教学中的应用，要使学生“跳一跳能摘到桃子”。如果难度太低，知识重复，提不起学生的兴趣；难度太高，超过学生的实际认知水平，会挫伤学生的热情和自信心。同时，教师讲授要做到深入浅理论用最出，挖掘出语言的魅力，力求把陌生的古代汉语知识、通俗易懂的方式传授给学生，让学生经常产生恍然大悟、茅塞顿
[2]陈原.社会语言学[M].北京：商务印书馆，2004.
[3]徐超.中国传统语言文字学[M].济南：山东大学出版社，2001.
[4]郭芹纳.训诂学[M].北京：高等教育出版社，2005.[5]王力.古代汉语[M].北京：中华书局，1995.
[6]郭锡良等.古代汉语[M].天津：天津教育出版社，1998.[7]胡安顺，郭芹纳.古代汉语[M].北京：中华书局，2007.
作者单位:安康学院中文系
陕西安康
(上接34页)
间去建筑一座桥，有着“愚公移山”的精神。《桥》这首诗被诗人注入了太多的浪漫色彩，所以它也被很多人用于表达浪漫的爱情。，这种不懈的精神，这个举动在世人看“我愿几十年内搬运不停”
来能够征服一切，包括贯穿人类生命始终的爱情。不论是追求爱“桥”在这个时候成情，还是追求理想，桥在这里都是必经之途。为了实现爱情理想的唯一途径，只有筑起这样一座桥，才能真正触摸到自己观望已久的，停留在彼岸的爱情之梦。
施蛰存的一首《桥洞》：“桥洞是神秘的东西哪，/经过了它，谁知道呢，/我们将看见些什么？”“穿过了秋晨的薄雾，/幻异地在庞大起来的，/一个新的神秘的桥洞显现了，/于是，我们又给
[11]
忧郁病侵入了。”“桥洞”在这里好像一扇通往外界的窗户。只
桥出现在诗歌当中时，可以是通往过去和回忆的，也可能是拯救苦难通向光明的，可以是通往理想和彼岸的，也可能是通向超脱和自由的……但在这一切意境之中，桥的本质作用仍然能够归结为一点，那就是将人从此岸引向彼岸。
人类始终在追求理想，崇尚美好的事物，而在不能如愿的时此时，精神意义上的桥便随即产生。候，往往要寻找心灵的寄托。通过构建一座精神之桥，从精神上到达自己理想的彼岸。
参考文献：
[1]金大钧，李明昭，潘洪萱等.《桥梁史话》[M].上海：上海科
学技术出版社，1979.
[2]邓之中.造桥的艺术.2005年学术会议论文集[A].重庆：
重庆大学出版社，2005.
有通过这个“桥洞”才能看见神秘的东西，正如要走过桥才能到达彼岸一样。
在以抽象之桥为主要意象的诗歌中，桥被赋予的意义更加丰富。诗人在抽象的桥上，寻找理想和光明，追求爱情与自由，使这些抽象的桥更加生动化，更有使命感。
结
语
[3]、[4]周作人.老虎桥杂诗[M].石家庄：河北教育出版社，2002.
[5]北京大学，北京师范大学，北京师范学院等.新诗选（一）[M].上海：上海教育出版社，1979.
[6]北京大学，北京师范大学，北京师范学院等.新诗选（二）[M].上海：上海教育出版社，1979.
[7]、[8]、[11]蓝棣.新月派诗选[M].北京：人民文学出版社，1989.[9]艾青.艾青诗选[M].北京：人民文学出版社，1997.[10]冯至.冯至诗选[M].武汉：长江文艺出版社，2003.
作者单位：苏金玲
尹光磊
陕西铁路工程职业技术学院北京万博汇佳科贸有限公司
陕西渭南北京
诗歌意象的审美内涵极具丰富性。无论是具象的桥还是抽象的桥，在不同诗歌中的审美意义都是极其丰富的。
诗歌意象是诗人用主观的情感对客观事物提炼产生的。桥的意象的产生也是诗人把情感灌输到桥上所激活的一种诗歌语言符号。作为一个实体，桥的任务就是沟通。在相互隔离的两个事物之间，桥的搭建能够使彼此不再遥不可及。作为一种意象，
37
桥现代诗篇六
《十首最值得阅读的现代诗》
十首最值得阅读的现代诗
在这些作品面前，我体会到了什么是高山仰止。无论你是否喜欢诗歌，但只要你以中文为母语，这些作品就值得你认真阅读。
任何精彩的语言在这些作品面前都会变得苍白，我只有强烈的推荐：
一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：
等你, 在雨中, 在造虹的雨中
蝉声沉落, 蛙声升起
一池的红莲如红焰, 在雨中
你来不来都一样, 竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨
永恒, 刹那, 刹那, 永恒
等你, 在时间之外在时间之内,
等你, 在刹那, 在永恒
如果你的手在我的手里, 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔, 我会说, 小情人
诺, 这只手应该采莲, 在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆, 在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了 忽然你走来
步雨后的红莲, 翩翩, 你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里, 有韵地, 你走来
看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。
二、第九首 ，林徽音的《笑》：
笑的是她的眼睛，口唇，
和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠，
朵朵的笑向
贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑：
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发，
散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影，
痒痒的甜蜜
涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：
云的留痕，浪的柔波。
据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。
三、第八首，废名的《星》：
满天的星，
颗颗说是永远的春花。
东墙上海棠花影，
簇簇说是永远的秋月。
清晨醒来是冬夜梦中的事了。
昨夜夜半的星，
清洁真如明丽的网，
疏而不失，
春花秋月也都是的，
子非鱼安知鱼。
冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。
四、第七首，卞之琳的《断章》：
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。
五、第六首，郑愁予的《错误》：
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛰音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。
六、第五首，闻一多的《死水》：
桥现代诗篇七
《经典现代诗歌60首》
经典现代诗歌欣赏-62首索引 -------------------------------------------1.《一见钟情》——辛波丝卡2.《你一定要走吗？》——泰戈尔3.《系一根心弦》——泰戈尔4.《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔5.《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔6.《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡7.《只要彼此爱过一次》——汪国真8.《初恋》——[日]岛崎藤村9.《我的恋人》——戴望舒10.《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦11.《茶的情诗》——张错[美]12.《当你从我的窗下走过》——舒婷13.《沪杭车中》——徐志摩14.《对镜》——哈代15.《佛外缘》——郑愁予16.《等你轻声唤我》——洛夫17.《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱18.《爱与痛的迁徙》——冷月如霜19.《难道爱神是……》——食指20.《这也是一切》——舒婷21.《阶段》——赫曼赫塞[德国]22.《我 不 是》——何博传23.《这 句 话》——叶志祥24.《像这样细细地听》——茨维塔耶娃25.《你相信爱情吗？》——佚名26.《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙]27.《夜风》——慕清28.《百年孤寂》——林夕29.《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩30.《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛31.《月下》—费特[俄]32.《寒武纪》——林夕33.《那不是我的天堂》——忆明珠34.《再别康桥》——徐志摩35.《当你》——罗洛36.《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔37.《两天》——许由38.《秋天》——顾城39.《远方》——安德鲁·怀斯40.《独吟秋潭》——何阳41.《淡淡的云彩悠悠地游》——汪国真42.《原来是为了分别》——洛拜43.《昨夜有雾》——尹玲44.《一个人》——[一禾诗社]45.《流星》——余婷娜46.《菊》——唐突47.《热爱生命》——汪国真48.《爱在身边》——[德]歌德49.《门前》——顾城50.《在我心灵深处》——岛崎藤村51.《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎52.《我就要沉默了》——[俄]普希金53.《我曾经爱过你》——[俄]普希金54.《致 凯 恩》——普希金55.《禅意》——席慕容56.《莲的心事》——席慕容57.《月桂树的愿望》——席慕容58.《一棵开花的树》——席慕容59.《无怨的青春》——席慕容60.《渡口》——席慕容61.《前缘》——席慕容62.《信仰》——席慕容------------------------------------------- 《一见钟情》——辛波丝卡 他们彼此深信， 是瞬间迸发的热情让他们相遇。 这样的确定是美丽
的， 但变幻无常更为美丽， 他们素未谋面，所以他们确定 彼此并无任何瓜葛， 但是自街道，楼梯，走廊传来的话语—— 或许他们已经擦肩而过，一百万次了吧？ 我想问他们 是否记得—— 在旋转门面对面那一刻 或是在人群中喃喃道出的“不好意思” 或是在电话的另一端道出的“打错了” 但是，我早知道答案， 是的，他们并不记得…… 他们会很诧异，倘或得知 原来缘份已经戏弄他们 多年 时间尚未成熟， 变成他们的命运， 缘份将他们推近，驱离。 阻挡他们的去路， 忍住笑声， 然后闪到一旁。 尚未完全准备好 去成为他们的宿命 缘分将他们推近，驱离， 阻挡他们的去路， 忍住笑声， 然后闪到一旁。 有一些迹象和信号存在， 即使他们尚无法解读。 也许在三年前 或者就在上个星期二 有某片叶子 从一个肩膀飘向另一个？ 有东西掉了又被捡起。 有谁知道，也许是那个 消失于童年灌木丛中的球？ 门把手和门铃 总会在一只手留下的痕迹上 覆盖上另一只手。 行李箱都已经装好， 并排放在那里。 一个晚上，也许同样的梦， 会在清晨时变得模糊。 每一个开始 都只会是一个续篇 而真正写着故事的书 却总是从一半开始翻开。 ——————————————————————————《你一定要走吗？》——泰戈尔 旅人，你一定要走吗？ 夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。旅人，你一定要走吗？我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。 是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法， 是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？疲倦的心呵，如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮就会把苍白的光华洒在你的窗子上。 旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？ ———————————————————————————————《
系一根心弦》——泰戈尔 你七弦琴流泻的乐声 跌宕，变幻。琴弦向我悄悄地系上一根心弦。从此我的心一年四季与你弹奏的乐曲一起铮铮作响，我的魂与你的旋律一起袅袅荡漾。你的眸子里闪耀着我的希望之灯，你的花香中交融着我的憧憬。从此白天黑夜，在你绝世的娇颜之间我的心放光，开花，怡然轻晃，我魂灵的影子隐现在你的脸上。 ————————————————————————《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔 世界上最遥远的距离 不是 生与死而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你世界上最遥远的距离不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起世界上最遥远的距离不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起而是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里世界上最遥远的距离不是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里而是 用自己冷漠的心对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠 ————————————————————————————《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔 假如我今生无缘遇到你， 就让我永远感到恨不相逢——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的日子在世界的闹市中度过，我的双手捧着每日的赢利的时候，让我永远觉得我是一无所获——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我坐在路边，疲乏喘息，当我在尘土中铺设卧具，让我永远记着前面还有悠悠的长路——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，欢笑声喧的时候，让我永远觉得我还没有请你光临——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。 ——————————————————————————《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡 我想起了海滩，田野， 眼泪，笑声。 我想起建造的家—— 又被风刮走。 我想起聚会， 但每一次聚会都是告别。 我想起在孤单中运行着的星星， 黄鹂成双成对，落日慌乱地， 在愁闷中消隐。 我想要越过茫茫宇宙， 到下一个星球去，到最后一个星球去。 我要留下几滴眼泪， 和一些笑声。 —————————————————
————————《只要彼此爱过一次》——汪国真 如果不曾相逢 也许 心绪永远不会沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得轻松 一个眼神 便足以让心海 掠过飓风 在贫瘠的土地上 更深地懂得风景 一次远行 便足以憔悴了一颗 羸弱的心 每望一眼秋水微澜 便恨不得 泪水盈盈 死怎能不 从容不迫 爱又怎能 无动于衷 只要彼此爱过一次 就是无憾的人生 —————————————————————————《初恋》——[日]岛崎藤村 记得苹果树下初次相会 你乌黑的云发刚刚束起一把雕梳斜插在头上衬着脸庞如花似玉你温情地伸出白皙的纤手把苹果塞进我的怀中那微泛红晕的秋之硕果恰如我俩萌生的恋情但我无意地吐出叹息轻轻飘落在你的双鬓欢乐的恋爱之杯斟满你的蜜意柔情在那片苹果树林里有一条自然而成的小路羞赧地向我问起是谁最早把它踏出—————————————————————————《我的恋人》——戴望舒 我将对你说我的恋人， 我的恋人是一个羞涩的人， 她是羞涩的，有着桃色的脸， 桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。 她有黑色的大眼睛， 那不敢凝看我的黑色的大眼睛---- 不是不敢，那是因为她是羞涩的， 而当我依在她胸头的时候， 你可以说她的眼睛是变换了颜色， 天青的颜色，她的心的颜色。 她有纤纤的手， 它会在我烦忧的时候安抚我， 她有清朗而爱娇的声音， 那是只向我说着温柔的， 温柔到销熔了我的心的话的。 她是一个静娴的少女， 她知道如何爱一个爱她的人， 但是我永远不能对你说她的名字， 因为她是一个羞涩的恋人。 ————————————————————————————《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦 好吧，我们不再一起漫游， 消磨这幽深的夜晚， 尽管这颗心仍旧迷恋， 尽管月光还那么灿烂。 因为利剑能够磨破剑鞘， 灵魂也把胸膛磨得够受， 这颗心呵，它得停下来呼吸， 爱情也得有歇息的时候。 虽然夜晚为爱情而降临， 很快的，很快又是白昼， 但是在这月光的世界， 我们已不再一起漫游。 —————————————————————
———————《茶的情诗》——张错[美] 如果我是开水 你是茶叶 那么你的香郁 必须依赖我的无味让你的干枯，柔柔的 在我里面展开、舒散 让我的浸润舒展你的容颜我必须热，甚至沸腾 彼此才能相溶我们必须隐藏 在水里相觑相缠 一盏茶工夫 我俩才决定成一种颜色无论你怎样浮沉把持不定 你终将缓缓地（噢，轻轻的） 落下，攒聚在我最深处那时候，你最苦的一滴泪 将是我最甘美的一口茶 ———————————————————————《当你从我的窗下走过》——舒婷 当你从我的窗下走过， 祝福我吧，因为灯还亮着。灯亮着——在晦重的夜色里，它像一点漂流的渔火。你可以设想我的小屋，像被狂风推送的一叶小舟。但我并没有沉沦，因为灯还亮着。灯亮着——当窗帘上映出了影子，说明我已是龙钟的老头，没有奔放的手势，背比从前还要驼。但衰老的不是我的心，因为灯还亮着。灯亮着——它用这样火热的恋情，回答四面八方的问候；灯亮着——它以这样轩昂的傲气，睥睨明里暗里的压迫。呵，灯何时有鲜明的性格？自从你开始理解我的时候。因为灯还亮着，祝福我吧，当你从我的窗下走过…… ————————————————————— 《沪杭车中》——徐志摩 匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！ ———————————————————— 《对镜》——哈代 当我照我的镜， 见我形容憔悴， 我说 但愿上天让我的心 也象这样凋萎 那时 人心对我变冷 我再也不忧戚 我将能 孤独而平静 等待永久的安息 可叹 时间偷走一半 却让一半留存 被时间摇撼的 黄昏之躯中 搏动着 正午的心 ——————————————————————————《佛外缘》——郑愁予 她走进来说: 我停留 只能亥时到子时 你来赠我一百零八颗舍利子 说是前生火花的相思骨 又用菩提树年轮的心线 串成时间绵替的念珠 莫是今生邀我共同坐化 在一险峰清寂的洞府 一阴一阳两尊肉身 默数着念珠对坐千古 而我
桥现代诗篇八
《经典现代诗歌欣赏》
经典现代诗歌欣赏-63首
2.《你一定要走吗？》——泰戈尔
3.《系一根心弦》——泰戈尔
4.《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔
5.《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔
6.《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡
7.《只要彼此爱过一次》——汪国真
8.《初恋》——[日]岛崎藤村
9.《我的恋人》——戴望舒
10.《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦
11.《茶的情诗》——张错[美]
12.《当你从我的窗下走过》——舒婷
13.《沪杭车中》——徐志摩
14.《对镜》——哈代
15.《佛外缘》——郑愁予
16.《等你轻声唤我》——洛夫
17.《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱
18.《爱与痛的迁徙》——冷月如霜
19.《难道爱神是„„》——食指
20.《这也是一切》——舒婷
21.《阶段》——赫曼赫塞[德国]
22.《我 不 是》——何博传
23.《这 句 话》——叶志祥
24.《像这样细细地听》——茨维塔耶娃
25.《你相信爱情吗？》——佚名
26.《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙]
27.《夜风》——慕清
28.《百年孤寂》——林夕
29.《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐志摩
30.《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛
31.《月下》—费特[俄]
32.《寒武纪》——林夕
33.《那不是我的天堂》——忆明珠
34.《再别康桥》——徐志摩
35.《当你》——罗洛
36.《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔
37.《两天》——许由
38.《秋天》——顾城
39.《远方》——安德鲁·怀斯
40.《独吟秋潭》——何阳
41.《淡淡的云彩悠悠地游》——汪国真
42.《原来是为了分别》——洛拜
43.《昨夜有雾》——尹玲
44.《一个人》——[一禾诗社]
45.《流星》——余婷娜
46.《菊》——唐突
47.《热爱生命》——汪国真
48.《爱在身边》——[德]歌德
49.《门前》——顾城
50.《在我心灵深处》——岛崎藤村
51.《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎
52.《我就要沉默了》——[俄]普希金
53.《我曾经爱过你》——[俄]普希金
54.《致 凯 恩》——普希金
55.《禅意》——席慕容
56.《莲的心事》——席慕容
57.《月桂树的愿望》——席慕容
58.《一棵开花的树》——席慕容
59.《无怨的青春》——席慕容
60.《渡口》——席慕容
61.《前缘》——席慕容
62.《一见钟情》——辛波丝卡
63.《信仰》——席慕容 -------------------------------------------
旅人，你一定要走吗？
夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。
露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。 旅人，你一定要走吗？
我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，
你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。
如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，
如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。 旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。
是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？
是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？
黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，
是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？ 疲倦的心呵，
如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，
我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。
我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮
就会把苍白的光华洒在你的窗子上。
旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？
你七弦琴流泻的乐声
跌宕，变幻。
琴弦向我悄悄地系上
一根心弦。
从此我的心一年四季
与你弹奏的乐曲一起
铮铮作响，
我的魂与你的旋律一起
袅袅荡漾。
你的眸子里闪耀着我的
希望之灯，
你的花香中交融着
我的憧憬。
从此白天黑夜，
在你绝世的娇颜之间
桥现代诗篇九
《最全面的 现代诗》
桥现代诗篇十
《现代诗学习》
怎样写现代诗
一、现代诗的定义
现代诗要求诗人以饱和激情的想象创造出赋予典型化的意境，高度集中地概括反映社会生活；不讲究格律，诗的分段建行、每行的字数没有固定要求。主要以诗意和语言的内在音乐动感取胜。
二、现代诗的形式和要求
诗是诗人灵魂的剖白，呈现着诗人的全部心灵感受、内心独白。
就其意识归属分析：有政治的、经济的、伦理的、历史的、哲学的、美学的、人生的„„就其情绪状态看：有愉悦的、哀伤的、昂奋的、低调的、爱的、憎的、愤怒的、恬适的、抑郁的„„
一首诗的最佳动情点在哪里？从艺术欣赏看：在你的认同里；以创作实践论，在你的体验里。就上面两点，现代诗要求：①使用日常口语，务求准确，扬弃藻饰。②创造新的节奏。③要求绝对自由取材。④推陈意象、摈除含糊的泛论，把握具体的细节。⑤追求诗的坚定与清晰、放逐混淆与笼统。⑥诗的本质要求高度集中。
三、感知
先谈谈灵感。所谓灵感是诗人、艺术家创作活动中的心理现象。创作者在丰富的生活实践的基础上进行艺术创作活动时，由于某种事物的启示，思想豁然开朗，捕捉住富有创造性的构思，伴之而来的是创造力和创作激情的爆发。诗人艾青认为：“灵感是诗人对外界事物的一种无比协调、无比欢快的遇合，是诗人对事物的禁闭之门的开启。灵感是诗的受孕。“可见诗的灵感的产生，虽然具有很大的偶尔性，但归根结底是诗人、艺术家长期生活积累和艺术准备的结果。
感知即直接、间接的生活感受与认识，是诗歌写作活动的基础，也是写作过程的起点。没有对生活的感知，绝不可能进入诗歌写作过程和进行诗歌写作活动。即如一个从未见过葡萄尤其是没有吃过葡萄的人，绝不可能向人们道出葡萄的甜美或酸涩。严格地说，一切诗歌写作，成败得失的关键在对于生活感知的广狭、深浅、新旧、精粗。作家赵树理说：“有了生活，就有了主题和人物。”不过那有了生活的“有”就颇值得人们玩味与研究。说透了就是感知生活的广博、深厚、新颖、精神。毫无疑问，感知生活，是诗歌写作的第一道铁门槛。是有志于写作的人必须用心地去跨越的基础。
四、提炼
提炼包含动笔之前的得意、凝意、立意的完整过程。它是继感知之后接踵而来的第二步工作。尽管对于“提炼”这一术语，诗歌界尚无规范性的界定，但基本含义是明确的，它就是把来自直接、间接的生活的意，经过凝炼与加工，使之升华为诗的主旨。写诗最要紧的是立意。立意贯穿在诗人对生活的体验、思索以及命笔行文的全过程中，也反映诗人对生活的加工、改造的匠心与意趣。“意义高低决定诗的社会价值和美学价值，所以许多诗人都熬费苦心地在“意”上下功夫；同时诗的意在诗行中的体现，应是隐蔽而寓于形象中，多运用暗示、曲笔、远距离比喻、没有规定性的象征手法。卞之琳的《断章》是一首优美难懂的诗：“你站在桥上看风景/看风景的人在看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”。由于诗中象征意义的正确定性和诗人主观感觉的个体性，给作品蒙上了一层神秘的色彩。
五、组合
写诗除了要认真遣词用语，讲究文辞外，还必须十分讲究字与行、行与行之间的结合方式。诗是内视力特别强的一种艺术形式，要求诗人用高度艺术的语言，抒发他在某种境遇里对某些事物的所见、所感、所思，用诗来袒露自己的心灵，传达自己的心灵信息，以表达对客观事物的深刻感受。而感受是诗人对客观事物的一种认识活动，是对审美客体的直接把握。所以，我们应该在诗歌写作前，也就是说在诗还正在我们大脑里受孕前就要事先构思好写这首诗应怎样写，包括主题的确定，生活素材的选择、诗体形式的选取、章法层次的安排等。一般来说，构思是在诗人的主观情思与客观世界的作品的内容与形式，继承传统与艺术创新等一系列对立统一规律的不断探索中，获得进展与成功。诗的主旨是开门见山还是平中见奇，是引而不发还是先设靶子，是凤冠猪肚还是一字经纬？下面简介几种组合方式的技巧： 〈一〉过河架桥
过河架桥，是诗歌连贯、结构严谨的一种技法。一首诗的层次之间，如果无过渡性的文字，就不能衔接贯通、浑然一体，好比过河要架桥。诗的各部分就要靠过渡来联缀组合。
〈二〉链式组合
链式结构即顺序结构或层层递进、层层剥笋。论什么事，抒什么情，总有本末始终，来龙去脉，前因后果。无论任何人，总有生长发育过程和生老病死的变化，因而，写这类事和人的诗，最一般的方法就是用这种客观地反映事和人的内在变化的链式组合。
〈三〉意象组合
所谓意象，是我国诗歌界批评传统用法，指诗歌形象构成的基本元素，是作者的情感和客观的物相感应而以文字描绘出来的图景，是一首诗中具体的单一的或片断的形象。庞得说：“意象是这样一种东西，它表现的是在一刹那时间里理智与感情的复合。”一个被描述的意象，可能是：任何一种内心冲动所获得最充分的表现或解释。意象又是一个辐射系„„一个旋涡，从这里面产生观念，观念从意象中通过并且不断冲击意象。
诗歌中的意象往往通过形容词不达意和传统的隐喻构成。如冷热感、音乐动感等。诗人看重表现自己瞬间的获得的印象，用暗示的手法传达感情，以描绘意象为目的，在寻求属于独创性的隐喻时，独意求新。
现代诗在创作中使用这种技巧时，应表现为一种并置和叠加的组合。
〈四〉出人意料
事物的好坏、变化、情状等等，出乎人们的意料之外，也叫出人意外，出人意表。人们常说：“文似看山不喜平：”事情的发展有波澜起伏，使读诗者有始料不及的结果，这样就能引起读诗者的兴趣。
〈五〉绕山绕水写内心
在很多情况下，直接描写人物心理活动而有损于诗的余味，也难于表现出细腻复杂的感情来，于是写诗常常不要正面进攻，而应采取迂回手法，通过一些似乎关系不大的细节，来进一步暗示、提示自我深层的心理活动，从而收到“传难尽之意于字行间”之效，使心理描写更有余味。
〈六〉创造想象
创造想象，是依据现有材料和显示独立地创造出形象的过程，一般的想象它塑造出的形象只是记忆表象的复活，受着生活原型的制约。感情的投入也不那么强烈，形象也就无法谈得上崭新。而“黄河之水天上来，奔流到海不复归”是靠新奇大胆，不受生活原型的约束而取胜的，从而给读者以强烈的感情共鸣。“黄河之水天上来”与生活经验是不相符的。但由于作者投入了强烈的感情，我们便感觉到那滚滚奔海的黄河之水，伴随着诗人那波翻云涌的感情狂潮，铺天盖地来，气魄何其宏大。如果局限于生活经验的限制，把诗句改成：“黄河之水青海来”，就只是措绘了一种现象，平淡无奇了。创造想象要以奇取胜，更要以饱满醇浓的感情取胜。三者缺一不可。
〈七〉看似平常，实为合寡
社会生活是绚丽多彩的，人的思想感情也是丰富而复杂的。在生活中我们不时会看到“长歌当哭”、“喜极涕零”、“大智若遇”、“大巧若拙”等现象。这类现象我们初看起来似乎很反常，不在情理之中。但如果我们仔细地琢磨。就会发现其实是很正常的。这种反常之中富有正常的现象，为我们进行诗歌创作提供了一种表现生活的多彩色调的有效艺术手段。假如我们运用这种反常合寡的艺术手段，就会使我们的作品更深刻地揭示事物的本质，从而使其作品新奇感人、趣味深厚、曲尽其妙的有着极强的艺术吸引力。
〈八〉创造意境
意境即是文艺作品中所描绘的生活图景和表达的思想感情与主客观和谐统一产生的一种艺术境界。巧妙地运用，可以使读者通过想象和联想，如身临其境，在艺术美的潜移默化中受到感染和陶冶。
诗的意境是情、理、形、神在一首诗里融合一致而引起读者联想和想象的境界。在诗歌美学中，它是一个关于艺术整体及其美学效果的专门术语。它包括两个方面：一是突出生活图景的客观反映方面。二是诗人思想感情的主观创造方面。同时要二者有机的统一、达到浑然交融、妙合无垠的境地，才富有强烈的艺术感染力。
我们在创造意境时，首先要明确意境是由艺术形象的比喻、象征、暗示等作用的充分发挥而造成的一种艺术形象，它本身是更加广阔、深远的艺术境界。在这个境界里，我们创作的意念、情趣以及心中无用的语言、物象等是具体表达出来的感受、体会、认识都有会得到比艺术形象本身的内容更充分的呈现。
其次要明确意境是实境地与虚境的结合而产生的融切之美。实境中的“实”是艺术的
“真”，是经过我们深思熟虑地研究、分析、概括集中而提炼出来的具有典型化了的“实”，而不是任一真实景象或情感所能奏效的。我们只有抓住了现实生活中最具有典型意义的真实生活图景，并对它作出真实而生动的描写之后，使“实境”与“虚境”有机结合才能构成意境。
第三要明确创造意境是用典型的景物来抒写独特的情思，只有化景物为情思，才能形成生动的艺术意境。
九、构思
构思对于每一个诗人、每篇作品来说都绝对必要的，只是因其技巧的精粗，造成了作品的优劣，对此谢冕有一段话说得形象而在理，“超凡的构思可能造成华美的殿堂，平庸的构思只能产生千篇一律的火柴盒。这种“超凡”是指新颖、独特和深刻，是一种艰苦而富有创造性的劳动。
其一是：平中见奇。就是说诗人要有洞幽擦微的感受与目光，在常人焉不察的平凡事物中去发现和挖掘那些新奇闪光的东西。
其二是“同中寻异”。就是说处理其相同相似的题材时要寻求“不同”，要有人们意想不到的自己的发现。本来诗人在艺术构思中，用想象去补充，增添他所创新的甚至是幻想的结构来重组感情映象与记忆表象。由于有此增添和创造，题材到了不同诗人那里就会发生某种“质变”而出现审美意象物化成形象时的差异性。诗人的责任正在于这种发现，增添创造。 其三是：“由表及里”。就是说在抓到有意义的题材时，不要只满足于浅尝辄止，而是要往深处开掘，以揭示更内在的东西。我们有些诗作，往往还套用一种“色点密集表现法”，以为诗的丰富和华彩只是各种表色的集合和相加，不去深入一步透视蕴藏其间的搏动着的有机的杂多化，这样，我们就得考虑抓到了题材，不马上“带热地”使用，而是想深、想通以后，真正找到了突破口才运思谋篇，写出新意来。
四是：“独辟蹊径”。在别人尚未注意的地点，善于敏感锐地感受新生事物的潜滋暗长，开拓我们的想象域，包括提炼出深刻独到的真知灼见，艺术手段和艺术情感上戛戛独选的运用。
十. 想做诗人，就要学会保留一颗诗心，不要求你对月伤心，对花流泪，但是至少你要对琐碎的现实生活、自然景色、以及世间万物保持着一种欣赏和审美的心态。