描写外国帅哥

描写外国帅哥篇一
《外国经典文学》

外国经典文学结课作业

题目：从莎士比亚看文艺复兴

评语：

姓名：朱越 序号：43

题目：从莎士比亚看文艺复兴

姓名：朱越

摘要：文艺复兴是中世纪人文主义的萌芽在文学艺术领域的发展，莎翁歌颂人性与理性。莎翁早期宣传人文主义，中期批判力度加深，后期宣扬宽恕容忍。比如：早期的《罗密欧与朱丽叶》充满浪漫主义色彩，歌颂自由爱情，反抗封建婚姻制度。中期《哈姆雷特》表现了人文主义与现实的矛盾，即是资本主义发展与封建制度的矛盾。后期的《亨利八世》是宣传宽恕等的传奇剧。其悲剧广泛深刻地揭示了社会的阴暗面。对人性作了全面透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性堕落的根源。其悲剧，还闪耀着强烈的理想光芒，表现理想的崇高性和追求理想的执着性，表现正义力量的不可抑制。莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。

关键词：文艺复兴 莎翁 作品 人文精神

正文：还记得，在江苏高考宣布要举行学业水平测试时，我再一次认认真真地捧起了那本历史书。虽然我学的是理科，但是从一开始就深深的喜欢上了历史这门有些理科生觉得枯燥的课程。特别是西方文学，当老师讲到文艺复兴，莎士比亚时，我就特别兴奋了。但学校忙完应付那个小高考就把这些跟真正高考无关的东西扔一边，我的历史书也就从此尘封了。。。但心里一直怀着对莎士比亚的崇敬，怀着对文艺复兴的好奇踏入大学。。。

选课咯，我一眼就看见了外国经典文学，一下子就选上了。从此我每个星期天晚上都早早的占座认认真真听课。

下面就谈谈我的看法。从莎士比亚看文艺复兴之我见。

文艺复兴是从14世纪到17世纪初先在意大利产生，然后在欧洲其他国家相继发展起来的思想文化运动。当时欧洲的革命运动包括宗教改革和文艺复兴。在这场运动中，古希腊、罗马文化重新受到重视，因而有“文艺复兴”之名。文艺复兴不是古代文化简单的复兴，它是资产阶级文化的萌芽。有了文化的发展，西方的经济才复苏起来，才有了西方发达的今天，牵一发而动全身。

革命导师马克思和恩格斯都很喜欢莎士比亚的戏剧，恩格斯还认为欧洲文艺复兴时期是“一次人类从来没有经历过的最伟大的进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”。莎士比亚便是欧洲文艺复兴时期英国剧坛上这样的一个“巨人”。

很小的时候就看了电影《罗密欧与朱丽叶》，拜读过了《哈姆雷特》，正是有这些才让我深入了解莎士比亚的个人经历或者说成长历程。

莎士翁于一五六四年四月二十三日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭，幼年在家乡的文法学校念过书，学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，一五八七年左右只身到伦敦谋生，从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。后来当了演员和编剧，随着剧团到各地巡回演出，与社会各阶层的生活有比较广泛的接触。他在剧团里扮演过像《哈姆莱特》中的鬼魂之

类的配角，也担任过导演，但主要是编写剧本，开始时不过是给旧剧本加工，逐渐由加工而改写，或自己创作。他后来成了剧团的股东，一六一三年左右从伦敦回到家乡，一六一六年四月二十三日逝世。莎士比亚在世之日只见过自己的少数剧作出版，有些还是出版商未经他本人同意私自印行的。死后七年，才由戏剧界的朋友搜集了他的遗作，出版第一个莎士比亚戏剧集，即后人所谓“第一对折本”。

帅哥莱昂纳多主演的一部电影《罗密欧与朱丽叶》让我结识了莎翁。《罗密欧与朱丽叶》这部剧本闪耀着人文主义理想的光芒，充满着乐观精神和爱国热情。尽管主人公的结局是悲剧，但封建贵族之间的隔阂却因此消除，爱情的理想仍然得胜。有的评论家认为这个剧本里“处处是青春与春天”。这也是莎翁早期浪漫主义色彩浓厚的剧本，这一时期，主要写了爱情、友谊和婚姻，主题虽大同小异，情节却生动而且丰富，不落俗套。

紧接着就是看了南师大中文系毕业的妈妈推荐的《哈姆雷特》，就当一个故事囫囵吞枣式地读了下来。也就是讲述了一个丹麦王子复仇的故事。叔叔谋权篡位，抢了母亲做皇后，还冠冕堂皇的走马上任，王子处心积虑排了一出戏剧，重现篡位现场。。。。。。最后自己也死在毒剑之下的一个复仇大计。去年的《夜宴》就是根据这部戏剧而改编上映的。在真正了解莎翁之后，惊叹于他的生平，又捧起那本书津津有味的拜读了起来，而且结合了现在大学选修课上老师讲的知识才构成自己对文艺复兴的一点点见解。

《哈姆雷特》字里行间莎翁歌颂了人性和理性，又表现了人文主义

与现实的矛盾也就是资本主义发展与封建制度的不可调和的矛盾。这是莎翁中期的一部作品。作者在他精心刻划的主人公哈姆莱特的形象上寄托着自己的人文主义理想，哈姆莱特的性格反映了文艺复兴时期人文主义者的许多特点，哈姆莱特的内心矛盾也反映了人文主义思想的内在矛盾。揭露了在资本原始积累时期已开始出现的社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间的矛盾。人文主义的思想张扬人性反对神权，关注人和人性。解放个性反对禁欲，描写现世生活。强调理性反对蒙昧，展现人的精神世界、情感特征、欲望要求。

如今上了《外国经典文学》的选修课之后，自己也试着更深入了解莎翁跟他的第三个时期的作品—《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》等。这些剧本对黑暗的现实间或有所揭露，但宽恕和谅解的精神贯串全剧，人物和背景都富于传奇色彩，机缘巧合和偶然事件的运用过于突出。《暴风雨》是这一时期的代表作。这出喜剧有很高的艺术性，玄妙的幻想、瑰丽的描绘、生动的形象、诗意的背景彼此交融，达到了有机的统一。但人文主义者的理想已化作虚无缥渺的幻影，诗人只能通过奇谲的梦幻世界表现出对人类前途的朦胧憧憬。莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的

描写外国帅哥篇二
《2013外国小说欣赏之场景描写》

描写外国帅哥篇三
《怎样用英语形容帅哥猛男》

怎样形容“帅哥猛男”

中国人大多喜欢温文尔雅的儒生形象，而美国人则多喜欢那种爱运动，体格很健壮，有肌肉的男生，所以校队的运动员，特别是football（美式橄榄球）球队的男生，通常都是 very popular 的。这也是中美文化差异之一喽！

在美国，经常会听到美国女生说“He's so cute!(他好帅哦！)”之类的话。这里用的是 cute，而不是 handsome，不过两者的意思是一样的，都是好看的意思。只是美国人习惯用 cute 这个词。当然了，可不是指男生很可爱哦。下面我们就来看看如何形容这些受欢迎的男生类型。

(1) 有男人味的男生

(a) masculine (adj.)

很有男人味的，有肌肉的

(b) macho (adj.)

比masculine还更有男人味的，有肌肉的

e.g. I love seeing guys work out at the gym because they look so macho and masculine.

我好喜欢看在健身房运动的男生。他们看起来好健壮，好有肌肉。

(2) 肌肉男的说法

根据肌肉的多寡有不同的说法，下面看看顺序吧！

beefy > buff > cut > ripped

(a) beefy (adj.) 肉肉的

e.g I find Antony so beefy!

我觉得Antony好有肉哦。

(b) buff (adj.) 壮硕魁梧的

e.g Your boyfriend is buff! He should be a bouncer.

你男朋友好壮啊。他可以去酒吧里当保镖。

(c) cut (adj.) 非常有肌肉的

e.g Richard is so cut. I can see his six packs through his shirt.

Richard 好有肌肉哦。我隔着他的衣服都可以看到他的六块肌。

(d) ripped (adj.) 非常有肌肉的，可以看到一块一块的肌肉与一条条的血管

e.g I've been working out with weight's for months and now I'm ripped.

我已经举重健身好几个月了，现在我有非常明显的肌肉。

Note：cut和ripped 几乎一样，但是和beefy不一样，beefy的肌肉没有那么明显，而ripped的肌肉是一块一块非常明显。

Americans care about the build of their bodies（美国人很重视体魄）。他们欣赏masculine，macho（有男人味、有肌肉的男生）。很多人从小就养成去健身房运动的习惯（work out at the gym)。他们不喜欢pale and flabby（肌肉松弛）的男生。

当然，肌肉男并不是说他们没大脑。美国人不论男女都以 work out 为时尚，所以不 work out 的人就有点落伍了呢。

(3) 整体帅哥猛男的说法

(a) hunk (n.) 标准猛男帅哥

e.g That Bruce Willis is such a hunk!

Bruce Willis真是个猛男！

(b) stud (n.) 标准猛男帅哥，而且还会调情讨女生欢心。

e.g Have you checked out that new stud at the beach?

你有没有到"肌肉海滩"看看那个新出现的超级性感肌肉帅哥？

Note：

1. hunk与stud都是帅哥，不过他们是有体魄又有男人味。特别是stud，原意是种牛、种马，所以还有些性暗示的意思。能被称为stud可是美国男生的梦想哦。

2. muscle beach: 美国人很在乎他们的体格，而全美最在意muscle的地方，可能就是加洲洛杉矶啦，因为洛杉矶有太多可以展现肌肉的沙滩。很多海滩都会有一块健身区，放一些举重机、单杠等，供大家work out。这些沙滩上特别的健身区就是muscle beach。

Tips: Chivalry is not dead.

这句话的意思是：骑士精神还没有沦落。Chivalry 是the middle age(中古时期)的骑士精神。骑士除了剑术好，还是对女性彬彬有礼的绅士。女生都很喜欢 gentlemen，那么，男同胞们，当个knight(骑士)吧！

e.g He always holds the door open for ladies. He is such a gentleman.

他总是会帮女士们开门。他真是个绅士。

描写外国帅哥篇四
《中国形象、外国描写与鲁迅眼光》

　2007年　第　总第

6期

165期

兰　州　学　刊LanzhouxuekanNo.6　2007

General.No.165

·文学研究·

中国形象、外国描写与鲁迅眼光

———论鲁迅杂文中的外国报刊

黎保荣

(暨南大学　中文系,广东　广州　510632)

[摘要]　从鲁迅杂文中的外国报刊探寻其启蒙思想,学界甚少为之。事实上,鲁迅杂文中的外国报刊甚多,其中包含的中国形

象、外国描写与鲁迅眼光,令人深思。

[关键词]　鲁迅杂文;外国报刊;中国形象;启蒙

[中图分类号]I11　　〔文献标识码〕A　　〔文章编号〕1005-3492(2007)06-0154-03作者简介:黎保荣,广东肇庆人,暨南大学中文系博士生,研究方向为中国现当代文学思潮。　　鲁迅杂文中直接出现的外国报刊(在此包括通讯社)为数不少,据粗略统计,至少在30种以上,最多的是日本报刊,英国与美国的次之。或许是巧合,或许是有意,外国报刊视野中的中国形象与鲁迅对外国报刊的关注主要集中在两大形象或两大主题上:权力与国民。

一、权力

说到“权力”,外国报刊不仅具有一般报刊的话语权,而且凭借其政治背景,享有了不受中国政府控制的政治特权。另外,它们拥有强势的文化,又怀有文化扩张的目的,显现出极大的文化权力或文化霸权。正因如此,外国报刊大多具有一种“中心意识”或“优越意识”,在它们眼中,中国只是“边缘”,所以它们许多貌似客观的报道与评论中,极少出现称赞中国的口吻,更多的是盛气凌人的批评,或与中国统治阶级同一鼻孔出气(中外权力的合谋)。即使大加赞扬,也应加以警惕与清醒,正如鲁迅在《灯下漫笔》中指出的,外国人赞颂中国固有的文明,“其一是以中国人为劣种,只配悉照原来模样,因而故意称赞中国的旧物。其一是愿世间人各不相同以增自己旅行的兴趣,到中国看辫子,到日本看木屐,到高丽看笠子,倘若服饰一样,便索然无味了,因而来反对亚洲的欧化。这些都可憎恶。”此话可谓一针见血,外国人看似开放,貌似文化赞颂,实质是恶意或猎奇的对异国文化的贬抑、玩弄、压迫或侵略,是文化中心主义的文化奴役。因为亚洲或中国因开放而欧化现代化,便使其失去参照系,难以行使霸权,不能以异国文化的停滞、落后显示其现代与先进。而“每一个欧洲人,无论他就东方说些什么,他最终还是个种族主义者、帝国主义者、地道的种族中心论者”,

[1]

①

少“平视”(平等对待),更不用说“仰视”(崇敬)了,长此以往就形成了外国对中国的文化殖民化。但不可否认的是,在外国报刊多种视角的描写中,又多少含有中国报刊怯于政治压制而不敢、不愿、不屑报道的真实。所以,外国报刊对中国的“描写”应有不同的层面,即文化殖民化、权力共谋化和偶含的真实,这就是它们“想象中国”的方式。而鲁迅“想象外国”的方式就是反抗“被描写”,这种反抗是全面的,鲁迅要撕碎殖民者的嘴脸,揭穿权力者的把戏,还原本来的真实,或照亮“信息真实”中的“思想真实”。但是,反抗“被描写”并非一味拒绝“被描写”,而是在反抗中达到自己“描写自己”、认识自己的目的。

在《未来的光荣》中,鲁迅透过报上所载的德哥派拉的探险或旅行路线,领悟到中国人在外国人眼里是等同于“土人”的,是作为“奇特的”、“色情的”之类的材料而被描写的,于是深刻地警醒国人:“我们要觉悟着被描写,还要觉悟着被描写的光荣还要多起来,还要觉悟着将来会有人以有这样的事为有趣。”这句话包含三层意思:要认识“被描写”的处境,要警惕以“被描写”为光荣或有趣的奴化状态,要在反抗“被描写”中努力“描写自己”。郜元宝在《反抗“被描写”》中对“被描写”有精辟的论断,“在许多情况下,`被描写'乃是`描写自己'的必需的凭借,不借鉴别人对`我'的描写,`我'便无法`描写自己'”,“`被描写'主要说的是自己一方,指自己不积极地认识自己,表达自己,不积极地发出声音来`描写自己'”。鲁迅正是凭借外国报刊对中国的“描写”,积极地对中国和外国进行“描写”。

如果按赛义德的东方学理论,那么中国是外国的建构物,是外国文化的一个组成部分,中国的“被描写”与外国的“描写”恰如其分地表明了中外的他者/自我的身份以及不平等的权力关系。而要对中国进行描写、建构与想象,最佳的选择对象就是权力与国民,因为它们象征着整个中国,而鲁迅要在反抗“被描写”中“描写中国”,首选对象也莫过于权力与国民。

先看权力。鲁迅观念中的“权力”,不只是统治权力,还包括(统力的、帮闲),力武

[2]

换言之说话者首先是外

国人,然后才是具体的个人,文化身份规约了思考的立场与前提。无庸置疑,外国报刊为中外文化的交流创造了条件,但它们对中国多是单向的报道与评论,而且往往是扭曲的,带着猎奇、共谋、偏见、恶意的心理来看待(误读)中国。中国成为按外国的利益和趣味重组的文化空间,成为“被看”的对象,“被描写”的,”“”(眼光”(,

力,还包含话语权力、权力思维、权力意识,略似福科所言的“权力来自下面”,权力具有多重关系,渗透到整个社会机体(如家庭、团体、机构、个人)之中,注重权力的渗透性与普泛性。而在杂文中的外国报刊符号涉及的“权力”,可以说是兼有几者的。

1925年,鲁迅在《“公理”的把戏》中愤怒抨击日本《顺天时报》的大表同情于女师大校方权力,及其错误观察与恶意描写,指责该报记者的“昏瞀”以及故意混淆黑白、挑拨是非的“卑劣”。更联想到与此性质相似的中国国内战争常有日本浪人从中作祟而使良民愈陷于水深火热之中的情状,对“竟任这样的报纸跳梁”的局面(即不积极描写自己而任别人描写)发出咬牙切齿的愤慨。总之,对日本报刊的话语权力、日本的政治权力及女师大的权力阶层三种权力都进行了声讨。而在《从胡须说到牙齿》中,鲁迅引用了《顺天时报》与其他中国报刊对反关税会议游行报道中有关自己牙齿确落两个的谣言,讥讽这些“舆论”阵地其实是“指导社会机关”(权力机关),是与所谓“整顿学风”者及其党徒穿同一条裤子的权力机关,刺穿了其中外合谋的真相。

对权力的假面与把戏的揭穿是鲁迅杂文的一大特色。如《不求甚解》借助英国路透社华盛顿电和日本电通社(日本电报通讯社)的消息,让所谓“庄严”的宣言与“巧妙”的注释并列,凸现侵略者的霸道、注释家的荒唐与奴性,对权力者的思维与阴险进行了无情披露。同样让权力者的假面无处隐藏的是《“光明所到……”》,无论《字林西报》把胡适参观的中国监狱描写得多么文明、光明与自由,都逃不过鲁迅的火眼金睛:所谓“光明”者,是“光明一去,黑暗又来”的虚假的“光明”,是被统治权力操纵的暂时允许的瞬间的、奴化的“光明”,是被外国报刊揭载的“纸上的光明”,现实还是权力控制的黑暗世界。

按照罗兰·巴特的报刊概念,报刊可以包括广播和电视、新闻报道,

[3]

着叫了好几个月”(用“外国描写”来消极“描写中国”,其实等同于被描写),换言之,是先有外国的“描写”,再有中国没有主见的“随从描写”,这种描写是从外国“描写”衍生出来的,描写中蕴含着一种“主(外)奴(中)结构”(主说奴传)。况且此处外国报刊描写的不是真实的中国,而是虚假的中国,中国报刊随从描写的也不是真实的中国,而是外国报刊笔下的中国,这就造成了中外描写的“双重虚假”,一个“像”字和一个“叫”字正体现出其虚假与非理性甚至非人性的特点,于是,“造谣的和帮助造谣的,一下子都显出本相来了”。

这篇杂文给人以启发,有时候,外国报刊与鲁迅的描写范围并不一致,例如当前者描写国民的时候,鲁迅的关注焦点却是权力(其实即使两者的描写范围相近,鲁迅思考的也是更深层的东西,如《不求甚解》),也就是说,“书写”产生了“差异”,而这“差异”正是鲁迅的独特深刻所在。如这种描写范围的不一致,同样出现在《我要骗人》这一篇文章里。日本士兵被暗杀,使得许多中国人搬家,外国人有趣地“看”,当搬家被禁止,中日的报章的污蔑、攻击点指向“愚民”(国民),而鲁迅则将靶心定为权力者,他敏锐地指出这不过是权力者的伎俩罢了,因为“中国的人民,是常用自己的血,去洗权力者的手,使他又变成洁净的人物的”,压迫人民,剥夺自由,却以冠冕堂皇光明正大的理由,中外权力者是何等“高明”,又何等“卑劣”。

二、国民

《我要骗人》里面“中国的人民”一语,可以看出鲁迅对中国国民态度在一定程度上的转变。早期的鲁迅把中国国民称为与“独异个人”对立的“庸众”,好听点的也是“中国人”“群众”“国民”之类,认为他们不过是做看客与示众的材料,要对他们的麻木、愚昧、残酷等进行复仇(如《野草·复仇》),要改造国民劣根性,改善国民精神。但是人道主义、进化论、对马克思主义的“走近”、亲身经历、作为半封建半殖民地落后民族知识分子的身份让鲁迅“强烈感受着西方政治、经济、文化侵略所造成的民族痛苦,感到个人命运与民族大多数(下层人民)的一致,从而产生了一种社会责任感”。正是这种社会责任感让鲁迅觉得知识分子“是大众中的一个人”,领悟到思想启蒙的前提是相信大众“并不愚蠢”,“他们是要智识,要新的智识,要学习,能摄取的”。

[5]

[4]

我们就不能不提“路透电”。“路透电”即路透通讯社

的电讯。或许是路透社对新闻的客观要求吸引了鲁迅,在鲁迅杂文中的“路透电”有一部分包含着其他报刊不肯、不屑或不敢刊载报道的真实。如《颂萧》显示出路透社特权中的胆量,如作为外国权力(背景)与话语权力代表的萧伯纳未到中国时,《大晚报》称其为“和平老翁”,到香港后,路透电却报道其对青年“宣传共产”要人成为赤色革命家,于是中国报界遂无一人访问之。鲁迅正是通过这些“描写”(借助外国描写来积极描写中国)讥讽了中国报界的奴性胆怯无聊与统治权力的镇压自由与革命,颂扬了萧伯纳的敢说真话与现实精神。

至此,我们已经从外国报刊中发现了“恶意描写”(《“公理”的把戏》等)、“共谋描写”(《从胡须说到牙齿》等)和“相对客观描写”(《颂萧》等),这些“描写”中都飘荡着权力的阴影。而在《再来一条“顺”的翻译》中,鲁迅直言不讳地指出外国“描写”的另两个特点:一是“猎奇性质”,中国的“友邦”好友,顶喜欢宣传中国的古怪事情,尤其是“共党”的,如文中写到的日文《上海日报》与日本电通社对共产党的古怪报道,但在这种“猎奇描写”的外衣中包藏的却是造谣的狼心(政治权力)与将“文明方法”硬栽到中国的狗肺(文化权力)。二是“衍生性质”,如《顺天时报》”“但这并不是说鲁迅已无条件地“大众化”,相反,他对民众是正视但不仰视,同情但不美化,相信但不迷信,所以他坚持独立与平等的个人立场,反对将大众神圣化完美化,拒绝成为“大众的新帮闲”,坚持“睁了眼看”的正视的现实精神,直言不讳批评中国民众“看客”心理依旧,如《铲共大观》(1928)和《偶成》(1933)就是例证。

这些思想在鲁迅杂文中的外国报刊符号中也明显存在。如在《“以夷制夷”》中,日本的报纸也讥笑许多中国人哭诉国联是中国祖传的“以夷制夷”的手段,这是日本人的“描写”;而鲁迅的“描写”则直达根本,描写了许多中国人的奴性,将国联看作“青天大老爷”,而且是比本国政府更有势力的“青天大老爷”,如此心里何尝有一点儿“夷”的影子呢,换言之嘲讽了日本报纸“华”

的阴谋,所以题目的“以夷制夷”便实现了对中国人与外国势力的“双重讽刺”。在另一个场合(《忽然想到(十)》),鲁迅虽然不喜欢《顺天时报》,但也承认其中偶有正确而又为中国人所不肯说的话,例如鲁迅就赞成《顺天时报》对“民气论”(侧重国民的气概)与“民力论”(专重国民的实力)的概括,然后根据《顺天时报》的描写,笔锋一转,痛心地指出中国古往今来独多民气论者,联想到继续如此的可怕后果,因而高声呼吁在不得已而空手鼓舞民气时,“尤必须同时设法增长国民的实力,还要永远这样的干下去”,也就是说他不仅注重民力论,也注重国民的韧性与实践精神。

在其他场合,鲁迅则发现了外国报刊对中国国民的客观或善意描写,发现了中国国民根性中好的一面。《“题未定”草(六至九)》提及《大美晚报》,只是与《九一八》中该报猜测“中国民众已觉悟于过去标语口号之不及恃,只有埋头苦干之一道”相比少了主观的评价,近乎白描,描写了学生游行被镇压,中国的老百姓组织慰劳队,给被闭于城外的学生送食物的情况。但鲁迅的描写却锋芒毕露,将《大美晚报》刊载情形与周顺昌被救的史实比较,一方面称赞了老百姓的明黑白、辨是非,另一方面也否定了别人(包括自己)认为中国老百姓“庸愚”的见解,肯定了他们被愚弄诓骗压迫至今,“还明白如此”的难能可贵。总之,既赞扬了老百姓,又抨击了统治者,既具历史性,又有现实感。

从上可知,“权力”与“国民”是外国报刊与鲁迅重点描写的中国形象,就对象或范围而言,鲁迅与外国报刊或近似,或相反,或交叉;而就精神或思想来说,鲁迅则往往比外国报刊更为深远更为犀利更为尖刻,扎根中国,对中外权力左右开弓,对中国国民根性的优劣进行区别对待,对外国报刊进行两面分析。如此,中国形象、外国描写皆置于鲁迅的眼光之中,鲁迅实行的是对

“外国描写”的描写或反描写,然而却是更深入更具个性色彩的描写。因为鲁迅认识到“帝国主义者既然用了废枪,使中国战争,纷扰,又用了旧影片(按:也可指文艺、报刊等文化传播)使中国人惊异,胡涂。更旧之后,便又运入内地,以扩大其令人胡涂的教化。”

[6]

反对文化的殖民化。但又鉴于中国的总不肯研究

自己,要求中国人摆脱自欺保守与奴性,自省与变革,“看了这些,而自省,分析,明白那几点说的对,变革,挣扎,自做工夫,却不求别人的原谅和称赞,来证明究竟怎样的是中国人。”

[7]

即树

立中国形象与中国精神,在与世界的对话中争得独立的位置、开放的道路与真实的心魂。

[收稿日期]　2006-12-20

注　释

①本文把鲁迅杂文中的“外国报刊”主要限定在鲁迅杂文内部出现的外国报刊和构成因素,鲁迅所引述的该报刊文字、信息、内容以及鲁迅对这些报刊及其文字信息内容等的思考。

参考文献

[1]赛义德,王岳川.后殖民主义与新历史主义文论[M].济南:山东教育出版社,1999:47.

[2]郜元宝.鲁迅六讲[M].上海:上海三联书店,2000:202,203.[3][法]罗兰·巴特.符号学美学[M].董学文,王葵译,沈阳:辽宁人民出版社,1987:26.

[4]钱理群.心灵的探寻[M].石家庄:河北教育出版社,2000:77.[5]门外文谈,鲁迅.鲁迅全集第六卷[M].北京:人民文学出版社,1981:102,101.

[6]现代电影与有产阶级·译者附记,鲁迅.鲁迅全集第四卷[M].北京:人民文学出版社,1981:412.

[7]鲁迅.“立此存照”·三:鲁迅全集第六卷[M]北京:人民文学出版社,1981:626.

〔责任编辑:李丹〕

(上接第66页)结构的变化,以往自给自足的传统社会中,生老病死等人生经历的大事,在集体经济安全体系逐渐瓦解,社会力量不对称的情况下,资源分配更加不均,个人的经济安全已经受到威胁。当前,在谈论关于政府角色定位的问题时,应该从马克思的社会金字塔结构来思索,从下层的社会、经济结构所反映的问题来考虑政府角色,通过分配公共资源的架构———政府预算制度,寻求真正反映社会的需求,以确保弱势群体的经济安全。

[收稿日期]　2006-12-11

③此处借用马克思的社会金字塔模式来说明政府与其他社会结构之间的关系。马克思的社会金字塔由下而上分别为生产力经济基础———包含土地、劳力、资本、技术等,生产关系———包含私有财产权等,上层结构包含政府、法律等规范。

④二次世界大战后,权力精英成为各种精英理论中最重要的研究对象之一。权力精英的崛起在于社会阶层的流动性,并强调其对于决策过程中的影响力。

⑤马克思曾指出,租税竞争是最古老的阶级斗争形式。租税制度是一种特别形式的阶级制度。如前所述,实施民主的政府其实可称得上是富有的乞丐,称其“富有”是因为它拥有主权,可依法掌控所辖区域内的国有财产;称其是“乞丐”是因为其拥有的财产无法任意变卖或是贱卖,因此必需通过租税制度向民间“乞讨”税收。

⑥例如社会保险可以扩张劳动力的再生力同时也降低劳动成本。⑦在19世纪的德国,以社会政策改革资本主义的新历史经济学派即重视国家权力的伦理,主张由国家权力来保护社会弱者。

注　释

①经济学之所以开始涉足政治领域,探讨诸如预算决策等政府活动,有两个原因:一是新古典经济理论对于总体经济现象已经逐渐失去其解释能力;此外,在政治学的领域中,由于缺乏特殊的研究方法,使政治学者倾向引进社会科学邻近领域的研究方法,这为主流经济理论涉足政治领域提供了一个好时机。

②政府预算的形成本来是分配层面的问题,然而不论是新古典经济理论还是公共选择理论都追求政府预算形成的效率目标,却忽略了“配置效率”实际上是附着于分配公平之上的。效率是建立在公平的基础之上的,没有公平的分配,也就无法达成效率目标。

参考文献

[1]马克思.资本论[M].马克思恩格斯全集(第25卷)[M].北京:人民出版社,1974:442.

〔责任编辑:郭洪〕

描写外国帅哥篇五
《2013外国小说欣赏之场景描写人物形象》

描写外国帅哥篇六
《外国文学》

外国文学史

第一次接触到《安娜卡列尼娜》不是看小说，而是通过电影才得以了解这部著作。现在回想起来，印象深刻的只有安娜卡列尼娜投轨自杀那一幕，那也是整部电影的高潮部分。

《安娜·卡列尼娜》是俄国著名作家列夫·托尔斯泰的代表作品。这本书通过女主人公安娜的追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。关于这些资料都是从网上看来的，我自己对这本书的介绍就是失足妇女的婚外情，每次同学问我小说讲的是什么的时候，我都会说讲的就是一已婚美女和一帅哥的悲催婚外情。往往这个时候，同学都会很有兴趣想去看看，大家都会对“婚外情”这个词格外的感兴趣。

这部作品是作者在他最困难的时期创作的，包括作者本人刚开始也是想创作一个失足的已婚妇女的形象，刚开始安娜的形象是放荡的低级的无趣味的一个女人，但是作者在多次的修改后，再加上当时的时代变化，安娜的形象开始正面化，安娜被作者不断的修改 最终她是一个真诚、严肃、宁为玉碎、不为瓦全的女性。作者通过安娜的爱情、家庭悲剧寄寓了他对当时动荡的俄国社会中人的命运和伦理道德准则的思考。作家歌颂人的生命力，赞扬人性的合理要求；同时，他又坚决否定一切政治、社会活动（包括妇女解放运动）对改善人们命运的作用，强调母亲——妇女天职的重要性。作家世界观的矛盾构成安娜形象的复杂性。想想要是作者只是单纯的描写一个有婚外情的妇女，又有谁会去看？又怎么能够成为一本影响很大的著作呢？

关于电影都只是注重描写安娜的爱情和她的家庭，而对小说的另外的一对很少有描述，而我们也是一样的更多的关注着这个爱情坎坷的女人，似乎她的婚外情是情有可原的，是她追求自由的结果，这是当时作为一名新女性的标志，追求自己想要的，渴望自由与解放，无论是小说还是电影，好像都在为安娜开罪，先是不断的铺垫安娜丈夫卡列宁多么的虚伪，只顾自己的名誉而不顾妻子的感受，多年来他们夫妻过的是怎么样的平淡，又写了沃伦斯基多么的帅气，多么的体贴，这些都足以使的安娜出轨，她渴望一段轰轰烈烈的爱情，丈夫多年的冷淡使得她不断的想要爱情，或许她心里还是有一点爱着她的丈夫的，至少在沃伦斯基刚开始对她展开追求时，她还是有所顾忌，还是拒绝的，但是她是如此的渴望啊，于是安娜就这样沦陷在沃伦斯基的温柔陷阱里了，一发不可收拾，这也是她的悲剧的开始。即使当时的思想在不断的解放，但还是无法避免这样的悲剧，在现在，对于一个有着婚外情的女性，我们也是另眼相看，更何况是在当时的俄国。 关于我说的对于小说印象最深刻的部分，就是安娜最后卧轨自杀的画面，我看的那个版本是苏菲玛索主演的，法国著名的冷艳美女，依稀记得，安娜穿着一身黑色站在轨道旁，当火车来的时候，她纵身一跃，就这样，她走了，带着她的爱与恨。让我们把时间倒回到之前，安娜在他们的“爱巢”里与沃伦斯基大吵了一架，之后，渥伦斯基愤然离去，她觉得一切都完了，安娜准备自己坐火车去找他，她想象着正和他母亲及他喜欢的小姐谈心，她回想起这段生活，她为了这个男人抛弃了家庭，抛弃了自己的名誉，甚至抛弃了自己的儿子，而她的孩子也没有保住（电影里是孩子死了），她终于明白了自己是一个被侮辱、被抛弃的人，她跑到车站，在候车室里接到了渥伦斯基的来信，说他10点钟才能回来，她决心不让渥伦斯基折磨她了，起了一种绝望而决心报复的心态，在火车站的铁轨前，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命，这段为道德和世间所不容的婚外

情最后的结果由安娜独立承担，留下了无限感伤。

但说到底，安娜是一个不知足的女人，她有着幸福的家庭，有一个爱她的丈夫，虽然她不觉得她丈夫爱她，她还有一个活泼的儿子，在外人的眼里至少她是幸福的，有多少人在羡慕着她啊，又有多少人在盼望像她一样的幸福，她所不珍惜的幸福是别人一直在渴望的，作为一位已婚女性，她所应该做的就是抵抗来自外面的诱惑，而不是给自己找任何的借口去接受那份温柔陷阱，或许东西方的观念就是不一样，同样是已婚妇女的出轨，同样是美女和帅哥的组合，在中国就不能得到大家的认可，对，没错，我说的就是潘金莲与西门庆。潘金莲被大家形容为荡妇，被大家所不耻，其实更多的是因为当时的社会环境，那时中国的封建思想依旧根深蒂固的存在人们的脑子里。而俄国当时正处于改革当中，所以思想较为开放，这也不难理解为什么作者描述这样的一个女性出来。

而且若真正比较安娜与潘金莲，我个人还是觉得安娜比潘金莲好一点，大家都是出轨，但是安娜敢于承认，而且她的内心还是觉得她对不起自己的丈夫，以至于这也成为她卧轨自杀的原因之一。当然，这是由于社会制度所造成的一些原因，我们也不能否定潘金莲与西门庆之间的短暂的爱情，或者说是情欲，爱情就是这样，只因为在人群中多看了你一眼。

这两本小说我都没有看过，安娜卡列尼娜是看过电影的，所以印象非常深刻，被苏菲玛索惊艳到了，现在我决定去看看这本小说。

描写外国帅哥篇七
《2013外国小说欣赏之情节描写》

描写外国帅哥篇八
《欧美校园片介绍》

<骄阳似我>----------------一个超级天才，喜欢自我堕落，老师引导他回到“正常的人生”<女兵报道>----------------到处都有钩心斗角啊....<冰上公主>----------------一段关于滑冰少女的励志故事 <魅力四射>1、2、3、4------好多美女...口水...<邻家女孩>----------------隔壁的美女竟然是AV女优！<公主保护计划>------------保护公主是我们的义务.....<新丁驾到>----------------倒霉男生监狱里面学做人 <辣妈辣妹>----------------怪诞星期五，母女大换身<怪女孩出位>--------------贝弗里山庄的两个女孩不惜一切代价要自己成名<勇踏星途>----------------一部改编自布兰妮成长经验的影集<窈窕美眉>----------------美国版<流星花园><混合宿舍>1、2------------校园性喜剧，自己看吧<恋爱刺客>----------------三个辣妹整蛊花花公子<谁与争锋>----------------可能曾经对你最忠诚的人最后会是害你最惨的人...<校园风云>----------------学生会竞选的乱战<千金转校记>--------------从小被宠坏的公主...遇到了不买她帐的人..会怎么办呢?<美国派>1、2、3、4、5、6--名气太大，不说也罢<歌舞青春>1、2、3---------这个太有名..理由同上<公路之旅>----------------三个大学生千里奔波追逐穿帮“色情”录像带<欧洲任我行>------------- <公路之旅>欧洲升级版<少儿不宜>----------------美国青春校园版<炮制女朋友><变身辣妹>---------------辣妹和修车工之间的变身<男女变错身>--------------辣妹和帅哥同学兼邻居之间的变身<滑板狂热>----------------疯狂少年为了理想组建滑板队<留级之王>1、2 -----------让我回想起了自己的大学时代<益智风云>----------------如果你智商只有007答题又想得高分，就去作弊吧<翘课天才>----------------学生逃学，校长追捕<新窈窕淑男>--------------一个男生男扮女装混入女生寝室<乐鼓热线>----------------黑人小子加入学校橄榄球乐队 <孟汉娜>------------------平凡女孩白天是学生，晚上是歌星<宝贝新官人>--------------简单的校园爱情故事<魅力学堂>----------------墨西哥城某女校的一群反叛女生和老师作对的故事<粉骚大联盟>--------------问题女生制造校园骚乱阻止学校合并计划<超级坏>------------------讲述友谊和分离的性喜剧<男女大不同>--------------痞子会馆与淑女会馆之间的乱战

描写外国帅哥篇九
《100部外国经典电影》

1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分

科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属 众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对 《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含 糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。

2、 《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分

这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇 之处。

3、 《辛德勒的名单》Schindler[]s List 1993年 8.8

斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂 后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。

4、 《公民凯恩》Citizen Kane 1941年 8.8

无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。

5、 《卡萨布兰卡》Casablanca 1942年 8.7

永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。

6、 《教父续集》The Godfather Part II 1974年 8.7

《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行 蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两 位意裔影帝的地位。

7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7

这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早 已不是一个简单的东方武侠故事。

8、 《星球大战》Star Wars 1977年 8.7

对每个出生于50到70年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还 记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？

9、 《美国美人》American Beauty 1999年 8.6

这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。

10、 《飞跃疯人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6

米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。

11、 《奇爱博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6

库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的 中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。

12、 《卧虎藏龙》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6

李安真的拍了部了不起的电影。

13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6

希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱 丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。

14、 《夺宝奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6

在英国《完全电影》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族 ）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较 划算。

15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5

到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯

卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。

16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5

观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。

17、 《星球大战之帝国反击战》The Empire Strikes Back 1980年 8.5

Star Wars fans的第二《圣经》。

18、 《低级小说》Pulp Fiction 1994年 8.5

可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了12遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨 铭心。

19、 《记忆碎片》Memento 2000年 8.5

今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。

20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5

又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经 典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了 致敬性的再现。

21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5

当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣，还是自己的心跳？

22、 《风云人物》It[]s a Wonderful Life 1946年 8.4

弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最 佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协 会评出的世纪百部佳片。

23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4

马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对 可与科波拉《教父》系列相媲美。

24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4

斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片，在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史 》。

25、 《阿拉伯的劳伦斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4

那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代……

26、 《十二怒汉》12 Angry Men 1957年 8.4

由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中，12个性 格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思 。

27、 《光荣之路》Paths of Glory 1957年 8.4

库布里克早期经典，柯克·道格拉斯主演。

28、 《杀死一只知更鸟》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3

格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的 演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。

29、 《可诅咒的人》M 1931年 8.3

德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐 部的保留片目，电影史学研究的必修课。

30、 《眩晕》Vertigo 1958年 8.3

如果失去希区柯克，电影将会怎样……

31、 《出租汽车司机》Taxi Driver 1976年 8.3

斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物，

童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。

32、 《第三个人》The Third Man 1949年 8.3

著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。

33、 《洛城机密》L.A. Confidential 1997年 8.3

出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶，一把出色的男影星加上金 发花瓶贝辛格。

34、 《美丽人生》La Vita è bella 1997年 8.3

意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次 受挫。

35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3

导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片 并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电 影就是娱乐，并持此信念从事电影工作长达历数十年。

36、 《玩具总动员2》Toy Story 2 1999年 8.3

榜单中出现的第一部卡通片，可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员1》更精彩 些。

37、 《马耳他之鹰》The Maltese Falcon 1941年 8.3

早期黑色影片的基石。

38、 《灵异第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3

本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁 转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。

39、 《搏击会（角斗俱乐部）》Fight Club 1999年 8.3

将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧，大卫·芬奇再次以事 实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了 帅哥布拉德·彼特。

40、 《骇客帝国》The Matrix 1999年 8.3

沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击 ，基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。

41、 《潜艇风暴》Das Boot 1981年 8.3

著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影 片，后去好莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。

42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3

美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称，由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维 斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。

43、 《愤怒的公牛》Ragging Bull 1980年 8.3

第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。 扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅，他 的敬业精神至今成为众多演员的楷模。

44、 《善、恶、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3

一生只有不到10部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以 黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意 大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的 收山之作。

45、 《雨中曲》Singin[] in the Rain 1952年 8.3

可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象，金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起多少人 浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。

46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3

传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。

47、 《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace & Gromit The Wrong Trousers 1993年 8.2

《小鸡快跑》导演早期作品，也是黏土动画。

48、 《绿野仙踪》The Wizard of Oz 1939年 8.2

好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。

49、 《现代启示录》Apocalypse Now 1979年 8.2

这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务 ，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点。

50、 《热情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2

比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当 选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。

51、 《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2

大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之 处。

52、 《毒品网络》Traffic 2000年 8.2

刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言 ，录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。

53、 《格林奇偷走圣诞节》How the Grinch Stole Christmas!（电视版） 1966年 8.2

动画片，这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。

54、 《罗生门》Rashomon 1950年 8.2

遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景 ，大有“亚洲电影站起来了！”的意味。遗憾的是，黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的 突破”--当年的威尼斯电影节，《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也 是从意大利邮寄到日本的。

55、 《双重保险》Double Indemnity 1944年 8.2

又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众。

56、 《2001太空漫游》2001 A Space Odyssey 1968年 8.2

库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典，今天依然魅力无穷。

57、 《邪恶的接触》Touch Of Evil 1958年 8.2

奥逊·威尔斯晚年作品。

58、 《将军号》The General 1927年 8.2

好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。

59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2

导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆， 当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味。

60、 《美国X历史》American History X 1998年 8.2

影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的 侧面。

61、 《满州候选人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2

比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀 要员的故事。

62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2

导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、 恐惧和谋杀的电影，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素 。

63、 《乱》Ran 1985年 8.1

黑泽明晚年力作，改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场面和画面精美，为 了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。

64、 《发条橙》A Clockwork Orange 1971年 8.1

库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过 多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放，直到库布里克去世后不久影片 才重见天日，在剧场中与欧洲观众见面。

65、 《巨蟒与圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1

《12只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻 找圣杯途中遇到的种种趣事。

66、 《傀儡人生（成为约翰马尔科维奇）》Being John Malkovich 1999年 8.1 近年比较有意思的一部美国影片。

67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1

卓别林代表作之一。

68、 《疾走罗拉（罗拉快跑）》Lola rennt 1998年 8.1

红发，尖叫，奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义。

69、 《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1 好莱坞早期政治影片。

70、 《异形》Alien 1979年 8.1

一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。

71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1

塔伦蒂诺的处女作，黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言，一部出类拔萃的独立影片， 仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。

72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1

随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委，也征服了十之八 九的影迷。

73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1

科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现，土得掉渣的方言给人留 下深刻印象。

74、 《梦之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1

好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。

75、 《摩登时代》Modern Times 1936年 8.1

这可是部上过初中政治课本的影片！

76、 《西部往事》C[]era una volta il West 1969年 8.1

塞尔乔·莱翁内六十年代作品。

77、 《绿色奇迹》The Green Mile 1999年 8.1

《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作，由汤姆·汉克斯主演，但显然

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