红楼梦里经典的动作描写

红楼梦里经典的动作描写篇一
《经典动作描写》

经典动作描写 （1）范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一跤跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来，他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录和邻居都吓了一跳。

——《儒林外史》

（2）那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦炉，往外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱，脱身走了。 ——吴承恩《西游记》

（3）西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”

操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。

——罗贯中《三国演义》

（4）智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。

——施耐庵、罗贯中《水浒全传》

（5）贾母这边说声请，刘老老便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。

——曹雪芹《红楼梦》

红楼梦里经典的动作描写篇二
《_红楼梦_中的_打_红楼梦_人物动作描写的艺术技巧》

2004年第3期(总第67期)福州大学学报(哲学社会科学版)

JOURNALOFFUZHOUUNIVERSITY　(PhilosophyandSocialSciences)

No.3　2004SerialNo.67

《红楼梦》中的“打”

———《红楼梦》人物动作描写的艺术技巧

陈家生

(南平师专中文系,福建南平　353000)

摘　要“:打”,是人物动作描写的一个重要手段与方法。《红楼梦》的作者也极其重视并善于妙笔刻画众多人物的

“打”,使之体现出人物性格个性化、环境条件典型化、情节发展必然化、艺术效应综合化、表现手法多样化等鲜明的艺术特色,对塑造人物形象、推动故事情节、。

关键词《红楼梦》:;打;动作描写;艺术技巧

中图分类号:I206.2　文献标识码:A　文章编号:1002-3321(2004--04

　　在我国四大古典名著中,与《水浒》《、,“打杀”情节与场面的描写为数较少,所花笔墨也较为简约。然而,动作是心灵的外化,通过人物的外形动作,往往可以窥见人物内心的奥秘。借助外形动作描写,可以更形象、更真实地刻画人物的性格。深谙艺术真谛的曹雪芹,在对《红楼梦》人物形象刻画时,也极其重视并善于抓住众多人物带心理特征的打杀动作,进行变幻多姿的妙笔刻画,从而揭示了各种人物复杂多变的心理活动,透视出封建大家族内外错综复杂的人际关系以及尖锐激烈的矛盾冲突,对塑造人物形象、推动故事情节、揭示题旨内蕴起着十分重要而特殊的作用。

具体来说《红楼梦》,中人物“打”的动作的描写,具有以下几个鲜明的艺术特色:

首先是《红楼梦》中许多人物“打”的动作描写,具有人物性格个性化的特点。曹雪芹擅长通过人物传神的“打”的描写,表现人物的身份、个性,反映人物的思想。透过人物“打”的动作,显现人物潜藏的情感,展现人物性格的丰富内涵。书

收稿日期:2003-10-16

,其泼悍凌厉、凶狠泼

、奸诈狡猾的个性特征,就经常通过其“打”的动作来表现的。她对荣国府的丫环、小厮们动辄打骂,或是扇耳光、簪子戳,或是用绳子捆、鞭子抽,甚至用红烙铁烙嘴,

以及罚跪、命自掌嘴巴等。连一向对她忠心耿耿的贴身通房丫头平儿,也经常无故挨她巴掌。荣府以外,她也常施淫威。第29回写她陪贾母到清虚观打醮时,一个十二三岁的小道士儿拿着剪筒照管各处剪蜡花儿,因为躲避不及一头撞到凤姐儿怀里,凤姐便一扬手照脸打了个嘴巴,把他打了一筋斗,还骂道:“小野杂种!往哪里跑!”第14回写她“协理宁国府”时,果断杀伐地安排了各项事务。第二天查点人数时,发现有一人迟到。这奴才虽苦苦哀求,凤姐却登时放下脸来,叫:“带出去打他二十板子!”众人见凤姐动怒,不敢怠慢,拉出去照数打了。透过凤姐这频繁凶狠打人描写,既恰到好处地表现了她在荣国府中处于实际管家人的地位和权势,又淋漓尽致地表现出她残酷狠毒、奸诈狡猾又果断杀伐的个性特点。无独有偶,大观园中另一个女主子王夫人,也经常为所欲为地随手打人。最突出的莫过于第30回写宝玉对伺候王夫人午睡的丫头金钏

),男,福建福州人,南平师范高等专科学校中文系教授。作者简介:陈家生(1939-　

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儿接二连三地调笑时,尽管责任主要在宝玉,王夫人却“翻身起来,照金钏儿脸上就打了个嘴巴”,并指着骂道:“下作小娼妇儿!好好儿的爷们,都叫你们教坏了!”并立即把她撵出府去,造成了金钏儿跳井自杀的惨剧。这一巴掌的打人动作,活现出了她那残酷无情、蛮横无理的狠毒个性。

同样是用巴掌打人的动作,在另外一些人物身上却体现出各异的个性特点。第67回写凤姐讯问兴儿有关贾琏偷娶新欢之事,当凤姐喝命“打嘴巴”时“,那兴儿真个自己左右开弓,打了自己十几个嘴巴”。这里的动作描写,既显现了兴儿对凤姐赫赫权势的畏惧,也形神毕肖地表现其奴颜婢膝、见风使舵的特点。第74回写抄检大观园时,王善保家的狗仗人势,推波助澜,竟然掀搜探春的衣襟,探春登时大怒,只听“啪”的一声,照王善保家的脸上狠打了一巴掌。这一巴掌,既是多种外射力与内应力化合为一的动作,更体现了贾探春这个身处庶出地位,又以正统自居,不甘雌伏,敢说敢干“,才自精明志自高”的个性特点。

至于书中挨打者的反应个性性格谈,。“每打的吃疼不过时‘妹妹’的乱叫起来。”人家取笑他,他却回答说“:急痛之时,只叫‘姐姐’‘妹妹’字样,或可解疼,也未可知,因叫了一声,果觉疼得好些,遂得了秘法,每疼痛之极,便连叫‘姐姐’‘妹妹’起来了”。———这是“见了女儿便清爽”的公子哥儿宝玉创造出的“阿Q式”的“解痛法”。它十分形象生动地折射出宝玉的个性特点。第47回里写的“呆霸王”薛蟠,因对柳湘莲调情,而挨“苦打”时,却是“乱滚乱叫”,又是求饶认错,又是叩头不迭;最后落得“衣衫零碎,面目肿破,没头没脸,遍身内外,滚的似个泥母猪一般”———这一副呆傻可笑、猥琐龌龊的挨打丑态,形象呈现出这个为非作歹、色厉内荏的浪荡公子的个性特征。

第二《红楼梦》,中不少人物“打”的动作描写,具有环境条件典型化的特点。这些“打”的描写,往往与事件发生的环境条件相契合,是典型环境中产生的带有习惯性、独特性的“不可移易”的“这一个”动作。如第9回宝玉的贴身小厮茗烟和贾蓝、贾菌一起对金荣一伙顽童摔打格斗的“群顽闹学”就十分典型。当金荣夺手要去抓打宝玉、秦钟刚转出身来时,只“听得脑后飕的一声,早见一方砚瓦飞来”,却偏打落在贾蓝贾菌的座上“将个磁,・68・

砚水壶儿打粉碎,溅了一书墨水”。因而贾菌边骂

边“也抓起砚台来耍飞”,被贾蓝按住后“,便两手抱起书箧子来,照这边扔去;终是身小力薄,却扔不到,反扔到宝玉、秦钟案上就落下来了。只听豁琅一声,扔到桌上;书本、纸片、笔、砚等物,撒了一桌;又把宝玉的一碗茶也砸得碗碎茶流”。当贾菌要揪打那飞砚的人时,金荣“随手抓了一根毛竹大板在手”,乱舞乱打,而茗烟就乱嚷叫宝玉的几个小厮应战。在这一场顽童闹学、“肆行大乱”格斗场面描写中,人物摔打动作是甩砚、扔书箧子和舞毛竹大板子;所用的摔打武器则是砚台、书箧和毛竹大板。这些动作与道具的描写,极富私塾书房的典型环境的特征性。只有在书房里念书的小孩,才会有飞砖砚、扔书箧子这类的摔打动作。这样的摔打动作描写,特征,产生一种真实、生动、。

80,无恶不,,。当秋菱中了恶妇金桂的诡计,坏了薛蟠与宝蟾勾搭成奸的“好事”时,薛蟠“只恨的骂秋菱”,晚饭后,借口水热烫了脚,便“赤条精光,赶着秋菱踢打了两下”。这种赤条精光踢打侍妾的动作,正是这个恬不知耻的无赖流氓在脱光衣服洗澡这一特定的“典型环境”中具有“这一个”特征性的动作。之后夏金桂又是装病,又是设置陷阱陷害秋菱。薛蟠被激怒后“顺手抓,起一根门闩来,一径抢步,找着秋菱,不容分说,便劈头劈脸浑身打起来;一口只咬定是秋菱所施”。在屋里抓起门闩打人的野蛮至极的粗野动作,也只有这个兽性大发的无赖,在可以作威作福的屋里才有的极富典型化特征的行为。在第30回,对另一公子哥儿宝玉同样踢打伤人的描写,也体现了它是一个在特定环境条件下产生的带有习惯性的动作。这一天,由于袭人等要在院内放肆嬉玩,将怡红院门关了

。宝玉回来时,见关着门,便用手叩门。叫了半天,拍得门山响,里面方听见了。袭人开门时“,宝玉一肚子没好气,满心里要把开门的踢几脚;方开了门,并不看真是谁,还只当是那些小丫头们,便一脚踢在肋上。袭人嗳哟了一声”,结果肋上疼得心里发闹,并吐出一口鲜血来。这个踢打伤人的动作是在极其特殊的情景条件下发生的,是带偶然性的;然而由于宝玉具有那种“谁也惹不起”的公子哥儿为所欲为的习惯性脾

性,因而又具有必然性。这个“踢打伤人”的动作描写,也极具环境条件典型化的艺术特色。

第三《红楼梦》,中人物“打”的动作描写,还具有情节发展必然化的特点。曹雪芹在描写打人事件时,十分注意深刻地揭示打人的具体缘由,并采取了必需的铺垫,顺理成章,因而能很好地体现人物行动的必然性,成为人物性格逻辑与情节发展必要的或必不可少的一个有机组成部分,达到“行不离谱,打显情节”的艺术境地。第33回中贾政怒打宝玉的描写,就是典型的范例。贾政平时为了使宝玉恪守封建礼教,走仕途经济之路,经常对他责骂呵斥。而这一天,恰好出现了所谓宝玉“在外流荡优伶,表赠私物”、“在家荒疏学业,逼淫母婢”行为时,终于使他怒火冲天“气得面如金纸”,,大叫“拿宝玉来”。宝玉进来时早知凶多吉少。正盼望时,只见一个老妈妈出来,偏偏这个老妈妈又是耳聋,结果求救无援。一进屋,贾政竟气得“眼都红了”,只喝命“堵起嘴来,着实打死”,小厮们不敢违“,只得将宝玉按在凳上,举起大板,下。贾政还嫌打的轻,,板子来,过程描写,,,酝酿事变,;,又将事情的起因与激化的因素,层层交代,顺理成章,是情所必至,事所必然,使得宝玉被打的描写,合情入理,合符人物性格发展的逻辑和故事情节的必然,十分真实可信。

在第7回中,焦大因吃酒撒野,醉态毕现。众人见他太撒野了“,只得上来了几个,揪翻捆倒,拖往马圈里去”,而后又“把他捆起来,用土和马粪满满的填了他一嘴”。这个老“义仆”之所以落到这样受捆挨打的地步,是由于他居功自傲,目中无人,还把矛头指向贾蓉、贾珍等主子,把贾家全部内幕与丑事,揭个老底朝天。所以他的被捆挨打,是顺理成章,理所当然,是符合情节发展的必然化的。又如第44回凤姐泼醋打人,实际上也是贾府中形形色色的大小矛盾的一次必然大暴露,是这个封建大家庭中成员“,一个个像乌鸡一样”你争我夺,男盗女娼、尔虞我诈真实写照的缩影,也体现了情节发展必然化的特点。

第四《红楼梦》,中人物“打”的动作描写还具有艺术效应综合化特点。曹雪芹经常将“打”的动作与心理描写、对话描写等其他描写手段相配合,从而达到彼此补充,互相映衬的综合化艺术效果。

第44回《变生不测凤姐泼醋》写凤姐过生日时喝多了酒,偶然发现自己丈夫与鲍二家的正在通奸,并咬牙切齿地咒骂她时“,凤姐听了,气得浑身乱颤;又听他们都赞平儿,便疑平儿素日背地里自然也有怨言了。那酒越发涌上来了,也并不忖夺,回身把平儿先打了两下子。一脚踢开了门进去,也不容分说,抓着鲍二家的就撕打;又怕贾琏走了,堵着门,站着骂道‘:好娼妇!你偷主子汉子,还要治死主子老婆!平儿!过来!你们娼妇们,一条藤儿,多嫌着我!外面儿你哄我!’说着,又把平儿先打了几下。”这是一段十分精彩的人物摔打描写与心理描写、对话描写交相辉映的范例。在这凤姐泼醋打人的情节叙述中,既有诸如“平儿先打了两下子,一脚踢开了门进去,也不容分说,抓着鲍二家的就撕打”,也配合以“堵着门站着骂”,,的,同对话,交相辉映,生动传神,产生了综合多彩的艺术效应。又如第47回,写恶少无赖薛蟠,见柳湘莲年纪又轻,生得又美,还会串戏,误认他是“风月子弟”、“优伶一类”,便想借机加以玩弄。柳湘莲心中又恨又恼,便骗他到北门外头上来苦打惩治。这场“苦打”的描写中,既有薛蟠“一言未了,只听‘镗’的一声,背后好似铁锤砸下来,只觉得一阵黑,满眼金星乱迸

,身不由己,就倒在地下了”,和湘莲“向他脸上拍了几下,登时便‘开了果子铺’”、“取了马鞭过来,从背后至胫,打了三四十下”,以及又“掷下鞭子,用拳头向他身上擂了几下”等痛打落水狗式的摔打动作的叙述描写;还兼以“湘莲走上瞧瞧,知道他是个不惯捱打的”瞬间心理活动的点染,还有湘莲说的“你认认柳大爷是谁!你不说哀求,你还伤我!我打死你也无益,只给你个利害罢”,以及“也只如此!我只当你是不怕打的”“;你可认得我了”等严厉教训式的骂语。在这里,具体而生动的“苦打”的动作描写,与对话描写、心理描写交织一起,既有喜剧性,又有真实感,充分体现了艺术效应综合化的特点。

第五《红楼梦》,中人物“打”的动作描写,还具有表现手法多样化的特点。为了把“打”的动作表现得生动形象,多彩多姿,更加引人入胜,回味无穷,作者运用了多种多样的表现技巧。有对“打”的全过程进行全方位的细致刻画与具体描述。如

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第32回《不肖种大受笞挞》一整节,就把宝玉被打的起因、发展、高潮、结局以及各类人物不同反应的全过程,表现得入丝入扣,交代得详细清楚。这是属于典型的正面明写。而同样是对宝玉的其他几次笞打,在第2回中却只通过贾雨村与冷子兴讲述贾府情况时,不经意地介绍出来的。这里运用了十分简约的侧面暗写手法。无独有偶,在第48回也是通过专门到薛姨妈那里寻一丸棒疮药的平儿,讲述了贾赦为谋石呆子的二十把古董扇子,贾雨村竟逼得石呆子“倾家荡产”。贾琏为此事顶撞了贾赦,让他“生了气”“加上几件小事,,凑在一处”,结果就对贾琏“打起来了,也没拉倒用板子、棍子,就站着,不知他拿了什么东西,打了一顿,脸上打破了两处”。十分巧妙地通过旁人之口,侧面暗写贾琏被打,笔墨十分简炼。正是通过贾政、贾赦几次打人的正面明写与侧面暗写手法的交互运用,既生动具体、形神兼具,又避繁就简、详略得当地塑造了贾政这个封建大家族中“正人君子”的形象,揭穿了其伪善的嘴脸与暴戾的本性。时,大乱”,的描写,生动运用。而在第63回写贾珍、贾蓉热孝在身,在贾敬棺前“稽颡泣血,直哭到天亮”,可天一亮贾蓉骑马回家,就到尤二姐那里,嘻嘻地说:“二姨娘,你又来了?我父亲正想你呢。”面对贾蓉的调戏,尤二姐红了脸,骂了一通。“说着,顺手拿起一个熨斗来,兜头就打。吓得贾蓉抱着头,滚到怀里告饶”———这对男女乱伦性质的鬼混打闹,岂不涂抹了浓烈的辛辣讽刺的色调?又如对薛蟠挨柳湘莲“苦打”全过程的描述,也是以充满戏谑讽刺的笔调把那个挨了痛打,又被逼喝了地上污水“,滚的似个泥猪一般”的“呆霸王”丑相,活灵活现地曝光于众,让人十分解恨,忍俊不禁地齐声叫好!

《红楼梦》中有时还运用了反常手法描写人物的“打杀”行为。如第4回写贾雨村通过“走门路”复官授了应天府,一上任就受理了薛蟠打死冯渊

的人命官司。薛蟠指使人打杀的过程,是通过葫芦庙原小沙弥的门子介绍的:为了争买被拐的英莲“,那薛公子便喝令下人动手,将冯公子打了稀烂。抬回去,三日竟死了。这薛公子原择下日子要上京的,既打了人,夺了丫头,他便没事人一般,只管带了家眷走他的路。并非为此而逃;这人命些些小事,自有他弟兄奴仆在此料理。”按常理,惹下了这天大命案时,惹事者势必畏罪逃之夭夭。可薛蟠竟像没事一样,安然赶路,悠然自得。而作为命官的贾雨村,面对这事实十分清楚的命案,却不去惩办凶手,倒向这个门子“请教”断案妙计———这些悖于情理的

“打杀”命案的描述,实属反常。然而“反常”之中见正常:原来,薛蟠敢于把打杀人命“视为儿戏,自谓花上几个钱没有不了的”。贾雨村之所以“循情枉法”,,胡乱判案,是由于他接受了门子抄的,为了恪守“,———贾府、王,,又属“正常”。以这的反常手法来写人物的“打杀”行为,可谓入木三分,令人回味无穷。

书中对人物“打”的动作描写还运用了对比反衬的手法。如第74回写抄检大观园时,三小姐探春敢于“啪”地一声,一个巴掌狠打狗仗人势的王善保家的,表现了她不畏强势,敢说敢干的精神;而在搜查四小姐惜春住处时,惜春却胆小孤僻,“怕”字当头“,只能保住自己就够了”,却把贴身丫头入画给抛弃出卖了。探春的“打”与惜春的“怕”,两相对比反衬,十分鲜明夺目,从而更突出探春之“打”的难能可贵!除此之外,在“打”的动作描写时,书中还熟练地运用了诸如抑扬、虚实等手法。限于篇幅,这里就不一一例举。

总之《红楼梦》,中人物“打”的动作描写,极富特征性与典型性,是表现典型环境中典型性格、刻画人物形象的一个重要手段。这些描写既契合人物的个性特点,又符合情节发展的逻辑,可谓合理自然,真实可信,达到“行不离谱,打显性格”的艺术境地,很值得我们学习借鉴。

注释:

(亚东重排本)。本文引例均出自1990年4月文化艺术出版社出版的《红楼梦》

[责任编辑:苗健青]

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红楼梦里经典的动作描写篇三
《《红楼梦》精彩片段及点评》

红楼梦

清代乾隆年间，曹雪芹创作的《红楼梦》，把我国古代小说艺术推进到一个新的高峰。鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（《中国小说的历史的变迁》） 作者曹雪芹（1715？-1764？）名（石聿），字梦阮，雪芹是他的号，又号芹圃、芹溪。其祖先是清朝皇室的“包衣”人，虽然是“家奴”的地位，但却“呼吸通帝座，”与皇室的关系十分密切。其祖父曹寅，少年时曾是康熙皇帝的“伴读”，后任江宁织造，受到康熙皇帝的特殊信任。康熙多次南巡“驻跸江宁”，皆由曹寅接驾。家势之显赫可想而知。曹寅又是一位有影响的文化人，他藏书颇富，有诗集《楝亭集》行于世，还负责刊印《全唐诗》、《佩文（）府》。这样的家世，对曹雪芹的思想境界和艺术修养，显然有极大的影响。雍正年间，曹家在南京被抄，迁回北京，乾隆年间彻底败落。曹雪芹在右翼宗学任过职务，后移居北京西郊健锐营一带。生活清苦，卖画度日，“举家食粥酒常赊”。其为人“素性放达，好饮，又善诗画”。（张宜泉《伤芹溪居士》小序）“善谈吐，风雅游戏，触景生春，闻其奇谈，娓娓然终日不倦。”（裕瑞《枣窗闲笔》）他一生经厉了曹家由盛至衰的过程，深味世态炎凉，人情冷暖。《红楼梦》成书于晚年，他“披阅十载，增删五次，而终于“书未成”，“泪尽而逝。”

《红楼梦》原名《石头记》，初以八十回抄本流传（据脂评可知，八十回以后的文稿亦写出，但因种种原因而“迷失”未传）。乾隆五十六、五十七年（1791，1792），程伟元、高鹗两次以活版印行百二十回《红楼梦》，始有印本行于世，世称“程甲本”、“程乙本”。一般认为，其后四十回乃高鹗续写，且前八十回较之抄本亦多改动。本世纪二十年代以来，已陆续发现十余种抄本，成为《红楼梦》研究的珍贵材料。自《红楼梦》问世以来，引起社会广泛重视，以致形成一个专门研究领域，即所谓红学。

百万言的《红楼梦》，以贾府由盛至衰的过程为情节线索，成功地塑造了众多人物形象，广泛展示了封建社会后期的生活画卷，正如清人“二知道人”所说：“太史公纪三十世家，曹雪芹只纪一世家。太史公之书高文典册，曹雪芹之书假语村言，不逮古人远矣。然曹雪芹纪一世家，能包括百千世家。”（《红楼梦说梦》）而《红楼梦》着力描写的贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧，则不仅是对中国古老的封建思想、伦理道德的控诉和批判，而且表现了某些新的社会思潮和人生观念。

《红楼梦》作为一部杰作，在艺术方面的成就更是多方面的。

《红楼梦》塑造了许多栩栩如生的人物形象。为了使人物一出场就能突现个性特征，给读者造成强烈的第一印象，《红楼梦》非常讲究人物的“出场艺术”。例如第三回中，围绕林黛玉来到贾府这一中心事件，集中写了一大批主要人物的出场：“只见两人搀着一位鬓发如银的老母迎上来”——贾母出场了，紧接着就写这位老祖母见到林黛玉时的哭，见到王熙凤时的笑，见到贾宝玉时的爱。这一系列动作性很强的描写，把这位老祖宗不受任何约束，随意挥洒，毫无顾忌的尊贵和崇高的地位充分表现出来了。更为精彩的是王熙凤的出场：“一语未了，只听后院中有人笑声，说：„我来迟了，不曾迎接远客！‟……只见一群媳妇丫环围拥着一个人，从后房门进来。”未见其人，先闻其声。接下去的一连串描写，使王熙凤一出场就充分表现了她机变、乖巧、善于辞令等性格特征和在贾府管家奶奶的地位，无疑给读者造成了深刻的印象。

把人物置于重大事件之中，矛盾焦点之上，是《红楼梦》表现人物性格特征的重要的艺术手法之

一。例如王熙凤追逐权势、金钱，对人心狠手辣，“机关算尽太聪明”以及颇有才干等等性格特征，主要就是在协理宁国府，毒设相思局，害死尤二姐等事件中塑造成功的。同样的，鸳鸯的柔中有刚的性格，主要是在抗婚事件中表现出的。

此外《红楼梦》还善于通过人物的某些奇特的语言和动作来表现人物的独特的思想性格。例如贾宝玉的奇谈：“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。”他把“读书上进”的人称为“禄蠹”，把胎里带来的那块宝玉做“劳什子”，并多次的摔砸等等，这些反常的言行，正深刻地揭示出他的叛逆性。林黛玉的“葬花”，以及由于宝玉向她表露爱情而在内心深处产生剧烈的心理动荡，也是她的独特的思想感情的表现。她越是无比珍视“木石前盟”，就越是不能接受和容忍宝玉的“表露”，而对自身处境的深沉的感伤，则唯以葬花来自怜。

《红楼梦》是以一个家族的日常生活为情节内容的。既写较重大的事件，也写无数的日常生活小事，这正是《红楼梦》情节艺术的特点。在描写重大事件时，根据各种事件本身的特点采取不同的艺术手法。第三十三回写宝玉挨打这一重大事件，采取了密锣紧鼓，步步紧逼的手法，使这一情节产生了极强烈的戏剧性。而第七十三至七十四回写抄检大观园时，却又采取了一步步慢慢展开的手法，有如盘马弯弓，引而不发。两种写法各有情趣，都产生了震撼人心的艺术效果。 《红楼梦》对大量生活小事的描写尤为精彩。很多平凡小事，都被作者赋予了深刻的涵义。如第七十七回写那一包已逾百年的“手指头粗细”的人参，虽系小事，岂不正是百年旺族而日趋败落的贾府的象征吗?还有那些诸如过生日、请医生之类的日常生活，在作者笔下都显示了美学情趣和特殊的艺术效果。如宝钗过生日(二十二回)、凤姐过生日(四十三回)、宝玉过生日(六十三回)、贾母过生日(七十一回)，都不过是吃酒看戏，但正如脂评所说：“起用宝

钗，盛用阿凤，终用贾母，各有妙文，各有妙景。”它标志着贾府由盛至衰的几个阶段。

《红楼梦》还往往把这些重大事件和生活小事巧妙地衔接起来，构成相映成趣的审美整体。第十七、十八回写元妃省亲，整个贾府

成了“玻璃世界、珠宝乾坤”，是全书最“热闹”的文字。而到了第十九回，写的却是静悄悄的潇湘馆里宝玉为黛玉“编造”小耗子偷香芋的故事，从而表现了宝黛二人之间真挚缠绵的情意。把这三回的文字作为一个整体来欣赏，则既有“错采镂金”的豪华，又有“初发芙蓉”的清新，使读者得到了丰富的美学享受。

〈红楼梦〉是一座汉语言艺术宝库，充分发挥了汉语文学语言中散文、骈文、（）文、白话各种语言形象的叙述、描写、议论中的功能和魅力。而语言的性格化，则尤其应该称道。〈红楼梦〉的语言性格化，已不仅指人物语言，叙述人物行动的语言也是充分性格化的，这以叙述刘姥姥行动的语言最为典型。此外，作品中大量吸取和运用民间口语，诸如成语、俗语、歇后语、俏皮话等，都得到了恰当的使用，为全书语言的生动活泼，发挥了极大的作用。

林黛玉初见王熙凤

一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客!”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃神子：头上戴着金丝八宝珠髫，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕

金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作„辣子‟，你只叫他„凤辣子‟就是了。”黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他道：“这是琏嫂子。”黛玉虽不识，也曾听见母亲说过，大舅贾赦之子贾琏，娶的就是二舅母王氏之内侄女， 自幼假充男儿教养的，

学名王熙凤。黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打!”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了?可也上过学?现吃什么药?在这里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问老婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了?带了几个人来?你们赶早打扫两间下房，让他去歇歇。”

选自《红楼梦》第三回，人民文学出版社1957年版。

这个片断选自《红楼梦》第三回，它对王熙凤出场的描写历来为评论家所赞赏。作者在写这个人物时，让读者和刚到贾府的林黛玉一样，未见其人，先闻其声。别人在贾母面前屏声敛气，独有她不苟言笑，所以，在人们还未见到她时，便知道了她在贾府的地位和泼辣的个性。王熙凤出场后，作者首先对她的服饰作了精细入微的描绘。我们知道，一个人的衣着打扮不仅和他所处的时代环境和社会地位有关，同时也反映出他的性格特征、审美趣味等，因此，文学作品对人物服饰的描写也是具有一定倾向性的。曹雪芹对王照凤“彩绣辉煌”的服饰的描绘，也并非泛文，有着很深的寓意。清代言妇女之美，在娇羞媚态，服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相称”（李渔语）。曹雪芹写贾氏姊妹，都只有淡淡几笔，如写探春：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华。”活然是位形神俱美的女子。作者独让王熙凤着极奢极丽之服，浓妆艳饰，遗体锦锈，珠光宝气，过事修饰，用当时关于美女的标准来衡量，此等笔墨，明有微旨，与其说是褒赞，不如说是在贬滴。主熙凤把自己打扮得如此艳丽，不仅反映了她安富尊荣的富家少奶奶的身份，还表现出好奢侈、好胜的性格和庸俗的审美趣味。在对王熙凤的服饰作了细腻的描写后，作者又以排偶句式生动地描绘了她风骚练辣的容貌神情，文笔简练，但却极富特征，尤其是对于王熙凤眉形目态的描写，大有深意，既揭示了人物性格，又表现出作者对人物的态度。丹凤眼，柳叶眉，原是很美的，便曹雪芹偏偏把王熙风的丹凤眼写成三角形，让她的柳叶眉高吊两梢。据麻衣相法，三角眼、吊梢眉是慧黠、狠毒、性巧、通变、邪淫之相。曹雪芹写王熙凤的眉目，显然有意无意地受到这种

流行观点的影响。这幅静态的肖像描写极富特色，它为以后塑造这位外表华丽却生性狡诈的少奶奶形象奠定了基础。接下来作者写到王熙凤的言行，更进一步刻画出她的个性。她携着黛玉的手，对她的美貌大加赞美，但这赞美最后还是归于对贾母的奉承：“这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女”。为了表示对黛玉的同情，她“用帕拭泪”，但当贾母不喜欢她这样时，她“忙转悲为喜”。一个人的喜怒哀乐是出自他的至性，并非由他人的意志所决定。“忙转悲为喜”五个字，形象地说明了王熙凤虚伪势利、阿谀奉承的性格。接下来写王熙凤故作姿态地对黛玉嘘寒问暖，对下人指手划脚，这一方面表现自己对黛玉的关心，另一方面也炫耀了自己在贾府的地位。这段文字和前面的肖像描写相结合，把王熙凤的音容、笑貌、性格写得栩栩如生，淋滴尽致，使这位凤辣子出场伊始，便给读者以鲜明而深刻的印象。

王熙凤弄权铁槛寺

凤姐也略坐片时，便回至净室歇息，老尼相送。此时众婆娘媳妇见无事，都陆续散了，自去歇息，跟前不过几个心腹常侍小婢，老尼便趁机说道：“我正有一事，要到府里求太太，先请奶奶一个示下。”凤姐因问何事。老尼道：“阿弥陀佛！只因当日我先在长安县内善才庵内出家的时节，那时有个施主姓张，是大财主。他有个女儿小名

金哥，那年都往我庙里来进香，不想遇见了长安府府太爷的小舅子李衙内。那李衙内一心看上，要娶金哥，打发人来求亲，不想金哥已受了原任长安守备的公子的聘定。张家若退亲，又怕守备不依，因此说已有了人家。谁知李公子执意不依，定要娶他女儿，张家正无计策，两处为难。不想守备家听了此信，也不管青红皂白，便来作贱辱骂，说一个女儿许几家，偏不许退定礼，就打官司告状起来。那张家急了，只得着人上京来寻门路，赌气偏要退定礼。我想如今长安节度云老爷与府上最契，可以求太太与老爷说声，打发一封书去，求云老爷和那守备说一声，不怕那守备不依。若是肯行，张家连倾家孝顺也都情愿。”

凤姐听了笑道：“这事倒不大，只是太太再不管这样的事。”老尼道：“太太不管，奶奶也可以主张了。”凤姐听说笑道：“我也不等银子使，也不做这样的事。”净虚听了，打去妄想，半响叹道：“虽如此说，张家已知我来求府里，如今不管这事，张家不知道没工夫管这事，不希罕他的谢礼，倒象府里连这点子手段也没有的一般。”

凤姐听了这话，便发了兴头，说道：“你是素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。”老尼听说，喜不自禁，忙说：“有，有!这个不难。”凤姐又道：“我比不得他们扯蓬拉牵的图银子。这三千银子，不过是给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，我一个钱也不要他的”“便是三万两，我此刻也拿的出来。”老尼连忙答应，又说道：“既如此，奶奶明日就开恩也罢了。”凤姐道：“你瞧瞧我忙的，那一处少了我?既应了你，自然快快的了结。”老尼道：“这点子事，在别人的跟前就忙的不知怎么样，若是奶奶的跟前，再添上些也不够奶奶一发挥的。只是俗语说的，„能者多劳‟，太太因大小事见奶奶妥贴，越性都推给奶奶了，奶奶也要保重金体才是。”一路话奉承的凤姐越发受用，也不顾劳乏，更攀谈起来。

选自《红楼梦》第十五回。人民文学出版社1957年版

这是从《红楼梦》第十五回里节选出的一个片断，写的是王熙凤主持秦可卿的丧事，送殡到铁槛寺，料理善后，晚间寄居于离铁槛寺不远的馒头庵，老尼净虚与王熙凤策划，凭借贾府的势力，嗾使长安节度使云光，强行拆散民女张金哥的婚事，在第十六回，这对不婚夫妻终于走投无路，双双殉情自杀。虽只是个短短的片断，却深化了作品批判的主题，表现出作者超凡的艺术才能。整个片断都是由王熙凤和净虚的对话构成。在写人物对话时，一般人往往只注意人物语言所要表达什么内容，却较少考虑当时的情状和人物的面部表情、心理变化等。曹雪芹的这段对话描写，则既注意人物说什么，又注意怎么说。他锐敏而精确地捕捉了富有内在意义的典型细节，运用朴素简练的白描手法，把人物最隐密的精神状态和理活动，通过其语言和行为暴露出来，从而深化人物的性格特征。第一段是由净虚交待张金哥婚事纠纷的由来，求贾府帮助。净虚企图在这件事中拉线搭桥，坐收渔利，她情有所偏袒，心有所依违。分明是张家要攀高结贵，爽约退婚，才引起守备大闹，打官司告状，她却偏说这守备家“不管青红皂白”，无理取闹。所以，出语含糊，闪烁其词，破绽百出。言为心声，作者正是通过这种声口的具体描摹，勾魂摄魄地展露出这个江湖骗子卑污虚诈的心灵状态。但是净虚深知凤姐的贪婪，安排下一块诱饵，开口伊始，就交待张家是“大财主”，最后又点明，若肯帮忙，“张家连倾家孝顺也都情愿”真是大有油水可捞。但凤姐毕竟心机深细，世情谙练，她既要把银子捞到手，又要不失大家身分，把架子拿足，又要把话说得冠冕堂皇。于是，出现了后面的对话。在这里，作者将人物复杂而隐密的心理活动通过对人物对话和情态的描绘曲传给读者。凤姐心里已有成算，虽知此事见不得人，也要趁机揽事敛赂，嘴上偏说不干这事，但话说得含蓄，开口一句“这事倒不大”，既隐约向对方做出要干的暗示，又大吊对方的胃口，等待移舟就岸；狡猾的净虚，心里知道她这套以退为进的把戏，表面上装着很失望，似乎“打去妄想”，脑袋里却在盘算怎么办。她深知凤姐争强好胜的性格，思忖了“半晌”，使出激将法，给风姐一个下台的梯子。其实，凤姐又何尝不知道她的计

谋，只不过这正投合了她贪婪、逞能的个性，所以顺势急下，“发了兴头”，本相毕露，张口就要三千两银子。要了银子，还要为自己涂脂抹粉，声称这银子不过拿给下人，自己并不要。这段文字，表面上没有露出一点心理刻画的痕迹，骨子里，每一句话都蕴藏着丰富深刻的心理内容，显示出人物激烈的心灵交锋。净虚还是一个精通拍马艺术的高手，她接下来对凤姐的吹捧奉承，既满足了凤姐逞强好胜的性格，又表示对她“金体”的关切，“一路话奉承的凤姐越发受用”了 牡丹亭艳曲警芳心

这里黛玉见宝玉去了，听见众姐妹也不在房中，自己闷闷的。正欲回房，刚走到梨香院墙角外，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转，黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。虽未留心去听，偶然两句吹到耳朵内，明明白白一字不落道：“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣……”黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细

听，又唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”听了这两句，不觉点头自叹，心下自思：“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。”想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。再听时，恰唱到：“只为你如花美眷，似水流年……”黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：“你在幽闺自怜……”等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中，有“水流花谢两无情”之句；再词中又有“流水落花春去也，天上人间”之句；又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。 选自《红楼梦》第二十三回，人民文学出版社1957年版

这个片断选自《红楼梦》第二十三回。作者在这短短的片断之中，生动地表现了林黛玉的精神世界和内心活动，从而使这个形象更加血肉丰满，个性鲜明。我们知道，中国古典小说在表现人物的内心世界时往往把心理描写融化在人物的言行举止中，而不离开情节对人物心理作细腻的静态的描摹。《红楼梦》的这段心理描写也是这样，它生动活泼，充满了行动的节奏，与作品的情节发展密切相

关。这时，黛玉刚刚和宝玉一起读完《会真记》，听了宝玉“我就是个„多愁多病的身‟，你就是那„倾国倾城的貌‟”的“混帐话”。她开始意识到，爱情已经闯入了自己的心扉。但是，在“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的环境里，林黛玉此时的心情却是十分复杂的，她感受到了爱情的来临，又有些朦胧不清；向往爱情和幸福，但更多的是担心爱情的幻灭而引起的愁情悲绪；不幸的身世，更使她觉得孤立无援，寂寞凄苦。她往往望月长叹，对花垂泪，精神上显得特别纤弱，有着浓重的悲观、感伤情绪。如此复杂的精神世界，也许用大段的心理描写也不容易说清楚，但曹雪芹借悠扬的笛韵，婉转的歌声，把《牡丹亭》的几句戏文送到黛玉的耳中，通过她听戏文时的精神状态、心理活动采写出她和杜丽娘在感情上的共鸣，从而形象地把这位少女渴望爱情自由但又苦于不能实现的感伤情怀表现出来。这个片断之所以为人们所称道，在于它既维妙维肖地为我们展示了一位怀春少女的精神世界，同时还形象地说明了文艺鉴赏的整个过程。当黛玉听见梨香院墙内“笛韵悠扬，歌声婉转”时，她只是感受到了某些音乐的美，还没有注意到戏文的内容，这是第一阶段。第二阶段，《牡丹亭》里“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣”，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”这些缠绵的词句，明明白白一字不落地吹进了黛玉耳里，触动了她的心事，于是“止步细听”，“领略其中的趣味”。在表现黛玉欣赏戏文同时，作者还穿插了她的心理活动。到了第三阶段，黛玉的思想感情被“只为你如花美眷，似水流年”，“你在幽闺自怜”等诗句激动得不能自已，心动神摇，如醉如痴。这时，以前读过的感物伤春的词句同时联想起来，而且显然也联想到自己寄人篱下的处境，因此“心痛神驰，眼中落泪”，与《牡丹亭》等作品表达

红楼梦里经典的动作描写篇四
《红楼梦人物经典语句》

前言一 女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽，见了男子，便觉浊臭逼人----贾宝玉语 【红楼梦】前言二 人有聚就有散，聚时欢喜，到散时岂不清冷？既清冷则伤感，所以不如倒是不聚的好。比如那花开时令人爱慕，谢时则增惆怅，所以倒是不开的好-------林黛玉对待聚散的态度 【红楼梦】前言三 天下没有不可用的东西，既可用，便值钱------宝钗语（在本人心目中，宝钗是属于内可持家，外可守业之人） 【红楼梦】前言四 活着，咱们一处活着，不活着，咱们一处化灰化烟----------------描写紫鹃谎说黛玉将离开一事，宝玉对紫鹃语 【正文】: 【红楼梦】经典语录一 今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识皆出于我之上。何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有馀，悔又无益之大无可如何之日也！----甄士隐语 【红楼梦】经典语录二 虽今日之茅椽蓬牖，瓦灶绳床，其晨夕风露，阶柳庭花，亦未有妨我之襟怀笔墨者。虽我未学，下笔无文，又何妨用假语村言，敷演出一段故事来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷，不亦宜乎？-----贾雨村名字的由来 【红楼梦】经典语录三 那红尘中有却有些乐事，但不能永远依恃，况又有“美中不足，好事多磨”八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦，万境归空，倒不如不去的好---二仙师对石头语 【红楼梦】经典语录四 　　满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？-----出自《金陵十二钗》 【红楼梦】经典语录五 女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽，见了男子，便觉浊臭逼人----贾宝玉语 【红楼梦】经典语录六 必得两个女儿伴着我读书，我方能认得字，心里也明白，不然我自己心里糊涂----甄宝玉语 【红楼梦】经典语录七 这女人两个字，极尊贵，极清净的，比那阿弥陀佛，元始天尊的这两个宝号还更尊荣无对的呢！你们这浊口臭舌，万不可唐突了这两个字，要紧。但凡要说时，必须先用清水香茶漱了口才可，设若失错，便要凿牙穿腮等事----甄宝玉语 【红楼梦】经典语录八 里面女儿们拿他取笑：‘因何打急了只管叫姐妹做甚？莫不是求姐妹去说情讨饶？你岂不愧些！’ 他回答的最妙。他说：‘急疼之时，只叫‘姐姐’妹妹’字样，或可解疼也未可知，因叫了一声，便果觉不疼了，遂得了秘法：每疼痛之极，便连叫姐妹起来了。’----甄宝玉语【红楼梦】经典语录九 这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头

上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。----描述王熙凤容貌 【红楼梦】经典语录十 贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。” 这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！” 又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。” 【红楼梦】经典语录十一 头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉---描述贾宝玉容貌 【红楼梦】经典语录十二 　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！----出自《西江月》,评价贾宝玉 【红楼梦】经典语录十三 　　假作真时真亦假，无为有处有还无----出自某大石牌坊 　【红楼梦】经典语录十四 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分----描述林黛玉的容貌 【红楼梦】经典语录十五 宝玉又问表字。黛玉道：“无字。” 宝玉笑道：“我送妹妹一妙字，莫若‘颦颦’二字极妙。” 探春便问何出。宝玉道：“《古今人物通考》上说：‘西方有石名黛，可代画眉之墨。’况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！” 【红楼梦】经典语录十六 宝玉问黛玉：“可也有玉没有？” 黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：“我没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。” 宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道

：“什么罕物，连人之高低不择，还说‘通灵’不‘通灵’呢！我也不要这劳什子了！”吓的众人一拥争去拾玉。 【红楼梦】经典语录十七 意淫二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友；然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。---某仙姑对贾宝玉 【红楼梦】经典语录十八 既熟惯，则更觉亲密；既亲密，则不免一时有求全之毁，不虞之隙----描述林黛玉和薛宝钗的关系 【红楼梦】经典语录十九 靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒。那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳---描述王熙凤的容貌 【红楼梦】经典语录二十 亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来，不知道的那起小人，还只当我们眼里没人似的----王熙凤对刘姥姥语 【红楼梦】经典语录二十一 此此后生较宝玉略瘦些，眉清目秀，粉面朱唇，身材俊俏，举止风流，似在宝玉之上，只是怯怯羞羞，有女儿之态，腼腆含糊---评价秦钟的容貌 【红楼梦】经典语录二十二 天下竟有这等人物！如今看来，我竟成了泥猪癞狗了。可恨我为什么生在这侯门公府之家，若也生在寒门薄宦之家，早得与他交结，也不枉生了一世。我虽如此比他尊贵，可知锦绣纱罗，也不过裹了我这根死木头，美酒羊羔，也不过填了我这粪窟泥沟。‘富贵’二字，不料遭我荼毒了！--------贾宝玉对秦钟的评价 【红楼梦】经典语录二十三 果然这宝玉怨不得人溺爱他。可恨我偏生于清寒之家，不能与他耳鬓交接，可知‘贫窭’二字限人，亦世间之大不快事-----秦钟对贾宝玉的评价 【红楼梦】经典语录二十四 头上挽着漆黑油光的{髟赞}儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙----描写薛宝钗的容貌

红楼梦里经典的动作描写篇五
《中外名著人物动作描写经典片段精粹》

中外名著人物动作描写经典片段精粹 情绪动作1

范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。吴敬梓《儒林外史》 情绪动作2

他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个人，拿他架着送到船上。他此时魂灵出窍，脸色改变，早已呆在那里，拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。李宝嘉《官场现形记》

情绪动作3

那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。[英]笛福《鲁滨逊飘流记》

贯穿动作1

西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。罗贯中《三国演义》

贯穿动作2

那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦炉，往外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱，脱身走了。吴承恩《西游记》 贯穿动作3

萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一登，豁拉一声，裤子裂开了一

大条缝。至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上，来不及钮扣子，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。李宝嘉《官场现形记》 贯穿动作4

孙老者一屈腰已到了院中，把楼鸽都吓飞起去。拉开架子，他打了趟查拳：腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，象从天上落下来一个风筝；快之中，每个架子都摆得稳、准，利落；来回六趟，把院子满都打到，走得圆，接得紧，身子在一处，而精神贯串到四面八方。抱拳收势，身儿缩紧，好似满院乱飞的燕子忽然归了巢。老舍《断魂枪》

贯穿动作5

当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了，飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。曲波《林海雪原》

贯穿动作6

古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发一声尖喊。接着他又腾空跳起，在空中转了一个大身，掉下来的时候，只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。[丹]尼克索《征服者贝来》

细节动作1

瑜大笑，教取笔砚来，先自暗写了，却送与孔明；孔明亦暗写了。两个移近坐榻，各出掌中之字，互相观看，皆大笑。原来周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。罗贯中《三国演义》 细节动作2

那胡八乱子想了一想，看看凤四老爹又不是个金刚、巨无霸，怕他怎的？便说道：“凤四哥，果然如此，我就得罪了！”凤四老爹把前襟提起，露出裤子来。他便使尽平生力气，飞起右脚，向他裆里一脚踢去。那知这一脚，并不象踢到肉上，好象踢到一块生铁上，把五个脚指头几乎碰断，那一痛直痛到心里去。顷刻之间，那一只腿，提也提不起了。吴敬梓《儒林外史》

细节动作3

马之悦喜在心上，稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。浩然《艳阳天》

细节动作4

父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。[法]拉伯雷《巨人传》

细节动作5

当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，忽然哽咽地哭泣起来。两行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。[法]左拉《小酒店》 细节动作6

忽然有一股青烟从嘴唇中央一个小小圆窟窿里直往外跑，随即散开，又向空中疏疏落落慢慢地挥发，变成了许多不整齐的灰色线条，一层透明淡薄的雾气，一些极象蜘蛛丝样的气体。偶然间，她举起一张张开的手，搅散那些清淡而又最静止的余痕；偶然间，她又伸起食指突然一下去划开它，然后十分沉着地望着那两段慢慢消散不可捉摸的气体。[法]莫泊桑《俊友》

下意识动作1

从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。曲波《林海雪原》

习惯动作1

陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把裁纸刀，一忽儿摸一支铅笔。[俄]列夫〃托尔斯泰《复活》 习惯动作2

一个保姆曾经用她的人格担保，对我发誓说，这种情况已成习惯，只要一听到酒灌酒瓶的响声，他便乐不可支，放佛听到了天上的仙乐一般。保姆们看到他这种怪脾气，每天早晨都用小刀对他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壶盖敲打酒壶，逗他取乐。一听见这样的声音，他便浑身打战，晃脑袋，摆身子，手指乱抓象弹琴，屁股放屁象放铳。[法]拉伯雷《巨人传》

传奇动作1

玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将

至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！”言毕，那马忽从水中涌身而起，一跃三丈，飞上西岸。罗贯中《三国演义》

传奇动作2

公饮数杯酒毕，一面仍与马良弈棋，伸臂令佗割之。佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割开皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。公饮酒食肉，谈笑弈棋，全无痛苦之色。罗贯中《三国演义》 传奇动作3

智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。施耐庵 罗贯中《水浒全传》

综合动作1

云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：“公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已醉，恐伤故旧之情，他日令人请到荆州赴会，另作商议。”鲁肃魂不附体，被云长扯到江边。吕蒙、甘宁各引本部军欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃, 恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，早立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船已乘风而去。罗贯中《三国演义》

综合动作2

智深大踏步近众人面前来，那张三、李四便道：“小人兄弟们特来参拜师父。”口里说，便向前去，一个来抢左脚，一个来抢右脚。智深不等他沾身，右脚早起，腾的把李四先踢下粪窖里去；张三恰待走，智深左脚早起，两个泼皮都踢在粪窖里挣扎。后头那二三十个破落户惊得目瞪口呆。施耐庵 罗贯中《水浒全传》

综合动作3

贾母这边说声请，刘老老便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。曹雪芹《红楼梦》

红楼梦里经典的动作描写篇六
《红楼梦经典情节》

红楼梦里经典的动作描写篇七
《中外名著人物动作描写经典片段》

中外名著人物动作描写经典片段

贯穿动作

当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了，飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。

曲波《林海雪原》

情绪动作

他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个人，拿他架着送到船上。他此时魂灵出窍，脸色改变，早已呆在那里，拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。

李宝嘉《官场现形记》

细节动作

父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。

[法]拉伯雷《巨人传》

习惯动作

陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把裁

纸刀，一忽儿摸一支铅笔。 [俄]列夫·托尔斯泰《复活》 传奇动作

智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。 施耐庵 罗贯中《水浒全传》 综合动作

贾母这边说声请，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。 曹雪芹《红楼梦》

红楼梦里经典的动作描写篇八
《中外名著人物动作描写经典片段精粹》

30中外名著人物动作描写经典片段精粹

情绪动作

1 范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下， 笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关 咬紧， 不省人事。 老太太慌了， 慌将几口开水灌了过来。 他爬将起来， 又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外 飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。

吴敬梓《儒林外史》

2 他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更 把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个 人， 拿他架着送到船上。 他此时魂灵出窍， 脸色改变， 早已呆在那里， 拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。李宝嘉《官场 现形记》 情绪动作 3 那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然 马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又 是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的 两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个 疯子。他那样子，任何人看了都要

感动得流泪。[英]笛福《鲁滨逊飘 流记》

贯穿动作 1 西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引 百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿 红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹 操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马 超， 超遂令人叫拿： “短髯者是曹操！ ”操闻知， 即扯旗角包颈而逃。 罗贯中《三国演义》 贯穿动作 2 那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看 见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦 炉，往

外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个 都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他 一捽，捽了个倒栽葱，脱

身走了。吴承恩《西游记》 贯穿动作

3 萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急 忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那 一只腿抵死伸不

下去。他急了，用力一登，豁拉一声，裤子裂开了一

1

中外名著人物动作描写经典片段精粹

至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上， 来不及钮扣子，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。李宝嘉《官场现形记》 贯穿动作 4 孙老者一屈腰已到了院中，把楼鸽都吓飞起去。拉开架子，他打 了趟查拳：腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，象从天 上落下来一个风筝；快之中，每个架子都摆得稳、准，利落；来回六 趟，把院子满都打到，走得圆，接得紧，身子在一处，而精神贯串到 四面八方。抱拳收势，身儿缩紧，好似满院乱飞的燕子忽然归了巢。 老舍《断魂枪》 贯穿动作 5 当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚 向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了， 飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼 出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。曲波 《林海雪原》 贯穿动作 6 古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯 炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽

儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发 一声尖喊。 接着他又腾空跳起， 在空中转了一个大身， 掉下来的时候， 只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。[丹]尼克索《征 服者贝来》 细节动作1 瑜大笑，教取笔砚来，先自暗写了，却送与孔明；孔明亦暗写 了。两个移近坐榻，各出掌中之字，互相观看，皆大笑。原来周瑜掌 中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。罗贯中《三国演义》 细节动作 2 那胡八乱子想了一想，看看凤四老爹又不是个金刚、巨无霸， 怕他怎的？便说道：“凤四哥，果然如此，我就得罪了！”凤四老爹 把前襟提起，露出裤子来。他便使尽平生力气，飞起右脚，向他裆里 一脚踢去。那知这一脚，并不象踢到肉上，好象踢到一块生铁上，把 五个脚指头几乎碰断，那一痛直痛到心里去。顷刻之间，那一只腿， 提也提不起了。吴敬梓《儒林外史》 细节动作 3 马之悦喜在心上，稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一 只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小 的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。浩然《艳阳天》

2细节动作

4 父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小 狗的耳朵， 小狗啃他的鼻子； 他吹小狗的屁股， 小狗舔他的嘴巴。 [法] 拉伯雷《巨人传》

5 当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落 下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指 拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，

忽然哽咽地哭泣起来。两 行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。[法]左拉《小酒店》

6 忽然有一股青烟从嘴唇中央一个小小圆窟窿里直往外跑，随即 散开， 又向空中疏疏落落慢慢地挥发， 变成了许多不整齐的灰色线条， 一层透明淡薄的雾气，一些极象蜘蛛丝样的气体。偶然间，她举起一 张张开的手，搅散那些清淡而又最静止的余痕；偶然间，她又伸起食 指突然一下去划开它， 然后十分沉着地望着那两段慢慢消散不可捉摸 的气体。[法]莫泊桑《俊友》

下意识动作

1 从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿 手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没 有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。 少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。曲波《林 海雪原》 习惯动作

1 陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责 任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚 在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿 靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把 裁纸刀，一忽儿摸一支铅笔。[俄]列夫〃托尔斯泰《复活》 习惯动作

2 一个保姆曾经用她的人格担保，对我发誓说，这种情况已成习 惯，只要一听到酒灌酒瓶的响声，他便乐不可支，放佛听到了天上的 仙乐一般。保姆们看到他这种怪脾气，每天早晨都用小刀对他敲打酒 杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壶盖敲打酒壶，逗他取乐。一听见这样 的声音，他便浑身打战，晃脑袋，摆身子，手指乱抓象弹琴，屁股放 屁象放铳。[法]拉伯雷《巨人传》 传奇动作 1 玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将

3

至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。 玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加 鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！”言毕，那马忽从水中涌身而 起，一跃三丈，飞上西岸。罗贯中《三国演义》

传奇动作

2 公饮数杯酒毕， 一面仍与马良弈棋， 伸臂令佗割之。 佗取刀在手， 令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割开皮肉，直至于骨，骨 上已青；佗用刀刮骨，悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。公饮 酒食肉，谈笑弈棋，全无痛苦之色。罗贯中《三国演义》 传奇动作

3 智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众 人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘 上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右 手向下，把身倒缴着；却把左手

红楼梦里经典的动作描写篇九
《红楼梦经典试题》

1、《红楼梦》的作者是清代小说家曹雪芹，小说以_________为中心，写当时具有代表性的_______四大家族的兴衰来揭露封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和行将崩溃的封建制度做了有利的批判；而对________的歌颂曲折反映了当时正在滋长的资本主义经济萌芽的因素。

2、《红楼梦》又称《_______》、《________》、《________》、《________》

贾府中的最高统治者是_______，管理贾府日常事务是________，在管理上最具改革色彩的女子是__________。

3、小说中塑造了两个叛逆者形象，分别是______和_______，他们前世分别是_______和_______

4、最具叛逆性格的丫鬟是______，涉及到他的情节有_______，最卑躬屈膝的丫鬟是________，书中还刻画了一个善良风趣的农村老夫人，他就是________。

5、贾府的四春分别是：元春、迎春、探春、惜春，取_______之意。

6、“四春”中被称为“二木头”懦弱怕事，善良无能，又命运悲惨的女子是：__________

7、“四春”中也是庶出，但精明能干，有心机，办事果断的女子是：___________

8、“四春”中性格孤僻，胆小怕事，最后出家的女子是：__________

9、宝玉梦游太虚幻景时，饮的仙茶叫________，品的酒叫________，听的歌曲名叫__________。

10、贾宝玉佩戴的玉叫_______，薛宝钗的是________，史湘云佩戴的是_______。

11、黛玉写的有关花的诗是《_____》，有关秋的诗是________，他分别以西施等五位有才华的女则为题写了五首小诗，命意新奇，宝玉题为________。

12、书中最长的一首诗是________写的__________。

13、第66回，“情小妹痴情归地府，冷二郎一冷入空门”中的情小妹是_______，冷二郎是________。

14、“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又肖着他；若说有奇缘，如何心事虚话？”这首诗揭示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是_________，“美玉无瑕”指的是__________。

15、“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。……一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”这首是出自《红楼梦》中人物_________之手。

四,以下用两组数字将各题中的有关部分联结起来:(每题2分,共24分)

(51)下列诗词的作者是:

A,《杏帘在望》 B,《秋夜即事》 C,《如梦令》 D,《残菊》

1,宝玉 2,黛玉 3,探春 4,湘云

(52)下列别号和人物的关系:

A,蕉下客 B,枕霞旧友 C,绛洞花主 D,藕榭

1,宝玉 2,惜春 3,探春 4,湘云

(53)下列诗的唱和方式:

A,菊花诗 B,海棠诗 C,中秋诗 D,螃蟹诗

1,联句 2,分题 3,限韵 4,奉和

(54)下列对联挂在何处:

A,世事洞明皆学问,人情练达即文章

B,假作真时真亦假,无为有处有还无

C,烟霞闲骨格,泉石野生涯

D,勋业有光昭日月,功名无间及儿孙

1,探春卧室 2,贾府宗祠 3,秦可卿上房 4,太虚幻境

(55)下列诗句暗示何人命运:

A,清明涕送江边望,千里东风一梦遥

B,一声震得人方恐,回首相看已成灰

C,焦首朝朝还暮暮,煎心日日复年年

D,云散高唐,水涸湘江

1,宝钗 2,湘云 3,元春 4,探春

(56)下列谜面与谜底的关系:

A,黛玉小传 B,红学 C,悍妇凤辣子 D,宝二爷取了林姑娘

1,狮子王 2,钻石 3,语林 4,玉如意

(57)下列花名与花签的对应关系:

A,牡丹 B,老梅 C,海棠 D,芙蓉

1,只恐夜深花睡去 2,竹篱茅舍自甘心 3,任是无情也动人 4,莫怨东风当自嗟

(58)下列诗句与作者的关系:

A,好风频借力,送我上青云.

B,博得嫦娥应借问,缘何不使永团圆.

C,未若锦囊收艳骨,一杯净土掩风流.

D,霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游.

1,林黛玉 2,香菱 3,薛宝钗 4,史湘云

(59)下列咏菊花诗与作者的关系:

A,种菊 B,供菊 C,画菊 D,簪菊

1,枕霞旧友 2,蘅芜君 3,怡红公子 4,蕉下客

(60)下列芦雪庵即景联句诗与作者的关系:

A,年稔府粱饶.葭动灰飞管,

B,绮袖笼金貂.光夺窗前镜,

C,冻浦不闻潮.易挂疏枝柳,

D,)匝地惜琼瑶.有意怜枯草,

1,李绮 2,邢岫烟 3,香菱 4,宝琴

(61)下列谜底与制谜者的关系:

A,竹夫人 B,风筝 C,爆竹 D,镜子

1,元春 2,宝钗 3,探春 4,宝玉

(62)下列菊花诗诗题与韵的关系:

A,菊影 B,访菊 C,簪菊 D,种菊

1,十一尤 2,十灰 3,七阳 4,一冬

一、《红楼梦》专题

作品简介

又名《石头记》、《金玉缘》，以贾、王、史、薛四大家族背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情故事为主线，围绕两个主要人物的感情纠葛，描写了大观园内外一系列青年男女的爱情故事。同时，通过对这些爱情悲剧产生的社会环境描绘，牵涉到封建社会政治法律、宗法、妇女、道德、婚姻等方面的问题，昭示了封建社会

末期的世态，暴露了封建贵族阶级及其统治的腐朽与罪恶，歌颂了追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运宣告了这一社会必然走向灭亡。可以说，《红楼梦》是一部我国封建社会后期社会生活的百科全书。

《红楼梦》表面看来都是平常的生活琐事，但能够以小见大，见微知著，反映生活的本质，具有丰富深刻的社会意义。

答题示例

1、提问一：《红楼梦》中的贾宝玉一生的命运都与他随身的一块玉密切相联，请简述贾宝玉与玉有关的一件事。

提问二：请简述一个情节说明宝玉的"痴"。

提问三：请简述一个情节说明宝玉的叛逆性。

宝玉摔玉表妹林黛玉来投亲，宝黛初见，宝玉觉得是"天上掉下个林妹妹"，十分好感。可当他闻知黛玉无玉，便摔玉于地说:

"这玉连人的高下都不识，不要了。"此举惊坏了黛玉，也吓得众人一拥去抢，多方哄他才作罢。

2、简述体现黛玉多愁善感的一件事。

黛玉葬花

黛玉去怡红院访宝玉，因晴雯不开门，吃了闭门羹，而闷闷不乐。又眼看着宝玉送宝钗出来，更生误会，不由触动了寄人篱下的凄凉心境，于是在沁芳桥畔含泪葬花，"一朝春尽红颜老，花落人亡两不知"借落花悲叹自己的命运。

3、简述《红楼梦》中的一位人物的出场方式

熙凤出场

一语未了，只听后院中有笑声，说："我来迟了，不曾迎接远客！"黛玉纳闷道："这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者是谁，这样放诞无礼？"心下想时，只见一群媳妇丫鬟们围拥着一个人从后门进来，原来是被称为"凤辣子"的王熙凤来了。

4、简述体现王熙凤工于心计的一件事。

计害尤二姐

王熙凤得知贾琏偷偷地同尤二姐结了婚，就将尤二姐骗进府中。一面唆使被逼退了婚的张华告状，借此大闹；一面又暗中煽动小妾秋桐辱骂，借刀杀人。尤二姐十分痛苦、懊悔。王熙凤又买通胡太医，让尤二姐吞下打胎药后小产。维系生命的一丝希望也断绝了，尤二姐遂吞金自尽。凤姐故作姿态，伤心痛哭。

5、请你简述大观园一次风波事件的主要情节

抄检大观园

园子里发现象征男欢女爱的香囊，王夫人令凤姐和王善保家的一起抄检。在怡红院里，晴雯愤怒地倒出了所有东西，并无私弊之物。在探春室内，探春不但顶撞凤姐，还打了王善和家的一记响亮耳光，痛骂狗仗人势的奴才。到迎春房中，查出了司棋与潘又安的证据，令王善保家的大为丢脸。

6、简述《红楼梦》中"木石前盟"的故事。

女娲补天之时弃在青埂峰下的一块无材补天的顽石，因通了灵性，变为神瑛侍者。他以甘露浇灌一棵绛珠仙草，使其久延岁月。在顽石下世之时，绛珠仙草为酬报灌溉之恩，也要同去走一遭，用一生眼泪还他。小说中的贾宝玉为石（神瑛侍者），林黛玉是木（绛珠仙草），"木石前盟"表示宝黛两人的前世姻缘。

7、请简述《红楼梦》中的一位丫环之死

金钏之死

一天中午，宝玉来到母亲王夫人住处，见丫头金钏儿在旁为母亲捶腿。宝玉以为母亲睡着了，就同金钏儿开玩笑，谁知母亲翻身而起，就给金钏儿一个嘴巴，并叫人把金钏儿赶出贾府。金钏儿满含冤屈，竟投井而死。

8、提问一、简述《红楼梦》中一件热闹的事。

提问二、简述《红楼梦》中一件有趣的事。

A：刘姥姥二进大观园，竟投了贾母、凤姐等人的缘。她们留姥姥宴会、游园，把她当作"玩物"取乐，刘姥姥也有意哄着老太太开个心，令黛玉等都笑得喊痛。姥姥最后迷了路，醉卧在宝玉床上。

9、提问一、简述《红楼梦》中一件热闹的事。

提问二、简述《红楼梦》中一件有趣的事。

B：刘姥姥在大观园游园时，有个贾母的侄孙女史湘云，天真爽朗，常不为礼法所拘。她爱穿男装，这天贾母竟把她错当作宝玉了，席上喝酒行令，而后她就失踪了，原来她喝醉而后竟酣睡在假山背后一条石凳上，让芍药花瓣飞落个满身。

10、简述《红楼梦》中一个凄惨的情景。

黛玉之死

黛玉从贾母丫环口中得知宝玉将与宝钗成婚的消息，为知详情，往宝玉处问询，二人相见，宝玉自诉病因；从宝玉处回来后，黛玉想自己"这病日重一日""自料万无生理"，并将题诗的绢帕和一本诗稿烧毁。最终在疾病的折磨中直声叫着宝玉而死去。

11、《红楼梦》以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主要线索，请简述他们爱情故事中的一个情节。

诉衷肠

湘云带丫环翠缕来贾府，拾到宝玉不慎丢失的金麒麟；黛玉不放心湘云的到来，尤其担心金麒麟又引来"金玉良缘"之说，因此悄悄前来欲察二人之意，听到宝玉在湘云、袭人面前对自己不避嫌疑的称扬，心有所感；接着，宝玉向黛玉倾吐了积聚已久的肺腑之言。

12、简述一个《红楼梦》中的经典情节。

A．宝钗扑蝶

宝钗见一双玉色蝴蝶，十分有趣，想扑了来玩耍，就一路跟踪蝴蝶，来到滴翠亭上。无意听到小红和坠儿在谈一些闺房私话。为了避免尴尬和无趣，装出一付正找黛玉的样子，还大叫道："颦儿，我看你往那里藏！"

B：晴雯撕扇

晴雯给宝玉换衣时失手把他扇子跌折，便训斥了她几句，晴雯的自尊心受到伤害，还击了一通，把宝玉"气得浑身乱颤"。而宝玉赴宴回来，仍和晴雯有说有笑。听说晴雯喜欢听撕扇子的声音，就任凭她将一大堆名扇痛痛快快撕尽了。最后晴雯将宝玉手中的扇子撕了，又把麝月的扇子也撕了。

1、《红楼梦》原名 ，该书以 、 、 三人的爱情婚姻悲剧为核心，以四大家族的兴衰史为轴线，浓缩了整个封建社会的时代内容。

2、《红楼梦》中“未见其人，先闻其声”的是指 ，该人最善弄权术，例如毒设 、弄权 、逼死 、破坏 ，最后落了个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的悲剧下场。

3、不止一次地出现在大观园中的一个平凡劳苦的农家老妇，常被大家取笑戏弄的人是 。

4、举出贾府中醉生梦死、声色犬马的两名男子： 、 。

5、《红楼梦》中最卑躬屈膝的丫环是 ，最有反抗性格的丫环是 ，性格最刚烈的丫环是 。

6、贾府的“四春”分别是：孤独的________、懦弱的_______、精明的______、孤僻的_______，取“___________”之意。

7、下列贾宝玉在太虚幻境看到的判词，请指出这些判词分别预示了哪个女子的命运。①可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。（ ）②根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。（ ）③凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。（ ）

8、《红楼梦》中最热闹的情节是___________，最有趣的情节是____________，最凄惨的情节是_______________。

9、《红楼梦》中最长的一首诗是 写的。

10、贾宝玉佩戴的玉叫_______，薛宝钗佩戴的是_ ___，史湘云佩戴的是 ___。

二、选择题（18分）

（一）单选题 （每题2分，共6分）

11.下面几个句子是对人物肖像的描写，依次判断正确的一项是（ ）

①肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂。

②削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞。

③一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

④两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

A.探春、惜春、李纨、王熙凤 B.迎春、探春、王熙凤、林黛玉

C.迎春、林黛玉、王熙凤、李纨 D.探春、李纨、林黛玉、王熙凤

12.宝黛初见段，这“一惊一笑”表达的含义可用下面哪一句诗概括（ ）

A.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 B.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

红楼梦里经典的动作描写篇十
《浅析红楼梦的细节描写》

浅析《红楼梦》的细节描写

内容提要：《红楼梦》中细节描写在小说中刻画人物性格，增强

作品真实性，深化文章主题的具有很重要的意义。本文从语言，心理，外貌，行为等四个方面来进行论述曹雪芹在《红楼梦》中的细节描写不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。

关键词：《红楼梦》 细节描写 人物性格

重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。杰出的作品，总是

以细节描写取胜的。细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。离开细节，就谈不上逼真地反映生活，尤其对以家庭生活为题材而缺少惊心动魄的传奇情节和宏大场面的作品更是如此。

《红楼梦》是以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。《红

楼梦》的细节描写，精雕细刻，却又十分真实自然，不露一丝人工斧凿痕迹；含义丰富，却又出乎平常，能于小中见大，细中见深，最能体现出“琐碎中有无限烟波”。分析和欣赏这些具有高度真实感的情

节和细节描写，对我们今天的创作，也仍然具有重要的借鉴作用。

一、人物语言的细节描写 在《红楼梦》中，曹雪芹总是紧紧地把握住了细节描写与人物性

格和主题思想的内在联系，使人物性格的鲜明性与主题思想的深刻性同时显现在读者的眼前《红楼梦》的人物语言生动鲜活，确能使读者从书本上听出声音，进而又能从纸面上看到活动着的人物，并体会出他们的思想和心理。

王熙凤的性格是比较复杂的，她聪明泼辣而又极善言辞。她丰富

的思想性格，很多时候也都是由她的说话表现出来的。第三回写黛玉

进贾府时，王熙凤的出场就是未见其人先闻其声，在笑声之后，便听见“我来迟了。不曾迎接远客!”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼”。可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ”

王熙凤先是通过语言赞美黛玉的“标致”，赞美她的“通身气派”，这是由表及里，而又都落到老祖宗的身上：因这“标致”和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，而应该是老祖宗的“嫡亲孙女”。如此一来，表面是赞美黛玉的话，就全都变成讨好老祖宗的话了。“天天口头心头一时不忘”，这“心头”二字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远处来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”凤姐听了，忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打!该打!”这段话也是说得绝顶聪明的。她十分懂得，讨好老祖宗，有时候要直接奉承，有时候又要采取曲折迂回的方法；什么时候用什么样的方法，她都能根据具体情况，掌握得恰到好处。所以，第六回写刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的向刘姥姥介绍凤姐时，是这样说的：“少

说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”可见作者在语言上下了很大功夫来刻画人物性格。

有时候只说简单的一句话，也可看出人物的思想性格来。如第三十二回，写贾雨村到贾府，贾政命宝玉出来跟他会面，宝玉不愿意，又不敢违抗父命，无可奈何磨蹭一阵之后只得出去。因为满心不高兴，又走得匆忙，忘了带上扇子。袭人怕他热，急忙拿了扇子追出来给他。要是一般人可能会说：“扇子忘了，给你。”或甚至更简便些：“给你扇子。”可袭人却是这么说的：“你也不带了扇子去。亏了我看见，赶着送来。”从温存体贴中透出一种有意讨好的意味。一件极琐碎平凡的小事，一句极普通的话，却极生动、准确地表现了袭人特殊的身份地位和她微妙的心理。

有时候不是一句话，单是一个词的运用，就能收到奇妙的艺术效果。如第四十回，写刘姥姥二进荣国府，由许多人陪同，先在潇湘馆黛玉的卧房里坐了一会儿，后来贾母说：“这屋里窄，再往别处逛去。”刘姥姥接着贾母“这屋里窄”的话茬，说：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。„”“威武”一词极普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。刘姥姥的这番话，特别是用上“威武”这个词，是从贾母的一个“窄”字引出来的。刘姥姥作为一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受当然同贾母完全不一样，可以说是两种身份，两种眼光，两种感受。“威武”一词用在这里，至少包含两方面的深刻含义：其一，刘姥姥是一个从农村来的没见过大世面的妇女，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。“威

武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。其二，刘姥姥是一个虽然纯朴却又世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。简单一个词，却极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受，同时又生动地揭示出人物之间的微妙关系。

可见人物语言的细节描写，对表现人物性格特征有着多么重要的作用!

二、人物的心理方面的细节描写

《红楼梦》写人的技巧达到了炉火纯青的地步，所描写的人物皆栩栩如生，个性鲜明，具有多重性格。作者塑造人物形象的，心理描写把人物放在特定的艺术气氛里，烘托人物的内心情绪。

黛玉刚刚进贾府时，凤姐的出场是“未见其人，先闻其声”。这应当是一种很经典的出场，一个很精妙的细节。当时林黛玉心里就想，来者是谁，这样放诞无理？她虽然没有说出口，但觉得有点纳罕，有点奇怪。无论是说出来的或者不说出来的，凤姐这个人物在《红楼梦》里面的位置，自然是引人关注的了。“曹雪芹对林黛玉的最重要的出场的景色的描写，也往往是通过她的心理感受来表现的，并深深地渗透在黛玉性格情绪的变化里①。”

我们不难发现《红楼梦》这部作品的心理刻画颇为独到。宝、黛爱情从前世宿因写起，至第三回一见如故，然后因宝钗的到来顿生不虞之隙，口角不断发生，一波未平一波又起，到第三十二回诉肺腑，两人的爱情渐趋成熟。这时，对黛玉的爱情心理有一段细致入微的描写。比如在林黛玉知道史湘云在这里，宝玉又赶来，一定说麒麟的原

故。因此心下忖度着，近日宝玉弄来的外传野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鸯鸳，或有凤凰，或玉环金珮，或鲛帕鸾绦，皆由小物而遂终身。今忽见宝玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些风流佳事来。因而悄悄走来，见机行事，以察二人之意。不想刚走来，正听见史湘云说经济一事，宝玉又说：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。”林黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心，称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣。既你我为知己，则又何必有金玉之论哉?既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉!所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何!想到此间，不禁滚下泪来。

这样细腻、连贯、深切的心理描写，作者要求读者同他一起停下来，共同探求人物的潜在意向。这种写法，我们在《红楼梦》以外的中国古典小说中还不曾看到过。这种写法已带有心理分析性质②。

三、人物外貌及服饰方面的细节描写

人物的外貌描写对刻划人物性格、展开故事情节、揭示主题意义等方面都起着重要的作用。

外貌描写的手法很多。细节的作用也很显而易见。细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。林黛玉是小说的主要人物之一，她的形象鲜明而有个性，而黛玉的外貌描写是通过其他人的眼睛来写的。一是从众人眼中来写黛玉的年貌，举止言谈，身体面庞和风流态度；二是从宝玉眼中见黛玉时，对黛玉的外貌和神韵的描写。两处描写虽然