二色式装裱

篇一 二色式装裱
书画装裱视频（下）

　　[农广天地]书画装裱（下）(20130712)

　　书画装裱是流传近两千年的传统技艺，它是由我国古代书画装裱艺术家为保护和美化书画外表，使书画能够久远流传而发明、创造的装饰技术，它对繁荣中国传统文化，保护古书画曾起过相当大的作用。在本期的节目当中，就主要为观众朋友们介绍了书画装裱的历史、书画装裱的形式、书画装裱的工具以及书画装裱的技法，其中以一幅立轴为例，来向观众朋友们重点介绍了书画装裱的技法，使一幅画心到一幅书画作品的过程全部展现在观众面前，有助于观众对传统手工技法的了解。

　　装裱字画简称裱画，包括对纸和绢质地的书法、绘画的托裱、装裱，古旧书画的去污、揭补等，过去有的称作“装潢”“裱褙”“装池”，也有称之为“装褙裱轴”。

　　装裱新的字画，在作品的四周镶上绫或绢的边框，在背面裱上一层或数层纸，加上必要的装饰，使原画心更为牢固，更好的保护画心，而且也便于展开、悬挂。历代传世书画以及出土的书画或者由于原装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于收藏保管不善，糟朽断裂，虫蛀鼠咬，在流传过程中被撕裁割，或者由于长期被埋在地下，朽烂叠粘，就需要重新进行修复装裱，采用传统的修复装裱技术进行揭裱修补。我国的裱画历史悠久，传统书画装裱品式有多种，大致可分为挂轴、手卷、册页三大类。裱画的品式是根据画心的大小、形式、裱后用途等方面决定的。裱画时上下都有尺寸，应该根据房间的大小高矮来决定，裱完挂在墙上，人眼平行看过去的高度要合适。颜色上，传统的颜色只有米色和湖色，现在也注意到了要和室内的装饰匹配。

　　传统的书画装裱品式多种多样，大致可分挂轴、手卷、册页等三大类。裱画的品式，是根据画心的大小、形状、裱后的用途等方面决定的。

　　新书画不论何种形式，其装裱过程都可以分为托画心、镶覆、砑装三个大步骤。托画心是其中最为重要的工序。

　　旧书画的修复过程比较复杂，首先需要将画心分离下来，清洗干净画心上的污渍，修补画心上残缺的部分，全色接笔。后边的工作就与装裱新画的工序基本相同了。清洗时，将书画平铺在案子上，用80摄氏度的热水进行清洗(

　　由此可见，无论是新画的装裱还是旧书画的修复，对画心的处理都是关键的。如果画心没有托好，留下一个折印，整张画裱完以后这个折印还是会一直存在。

　　装裱一幅字画要求达到四点：平、软、薄、光。平，是指画打开之后很平整；软，是浆糊的量要用得合适， 多了就脆了；薄，是指纸要用的薄；光，是在最后一道工序——砑装的时候，一般先打蜡，再用鹅卵石砑光。我们用的是纯川蜡，熬化后倒出来是白色不透明的，打蜡以后砑完再卷，手摸的感觉特别光。琉璃厂卖的川蜡兑了其他东西，是半透明的，用了这样的蜡，砑完之后不够光滑。

　　中国书画装裱的各种款式

　　书画装裱主要分为三大类，即挂轴、手卷、册页，每一大类中因装饰和做法的不同，又可分为若干种。

　　挂轴分别有一色式、两色式、三色式、宣和式、纸镶绫边式、镶锦眉式等。手卷分别有纸撞边、纸套边、绢转边等。册页分别有蝴蝶装式、推蓬式、经折式等。另外还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同的式样。这些式样也不是一成不变的。

　　一色式装裱

　　正面只装裱边和天地头，用料和色泽一样，全用绫或全用绢做成。不贴惊燕。

　　惊燕，亦称“绶带”，原只是贴在画的天头处，有蝇燕等飞近画面，两带自然飘动，就可惊走。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，宽度可根据画的宽度而定。现在日本装裱还有用活动的飘带。

　　一色式装裱有挖镶和正镶两种。挖镶是根据画心的尺寸大小从整块绫子或绢挖下来，比较浪费材料；正镶是按照画心的尺寸裁出镶活的边和天地头，在画心的正面镶上绫边。

　　二色式装裱

　　正面南圈档、天地头和惊燕组成。圈档(镶在画心的边和隔水)颜色随画心颜色配制，天地头一般用青色，惊燕颜色与圈档颜色相同。传统的两色式装裱也分挖镶和正镶两种。

　　三色式装裱

　　与二色式基本相同，另加上下副隔水，副隔水颜色比圈档稍深，惊燕颜色与副隔水相同。

　　旗杆边

　　不加宽边，两边各镶一条从下至上的小边。旗杆边可以裱成一色的，也可以裱成两色的。这种装裱法只是在现在的新画上有，传统的装裱没有。

　　

　　宣和式装裱

　　这种款式是北宋时期宣和内府装裱形式的创新，不镶宽边，只在画心四周镶古铜色小边，上下镶隔水、副隔水，上镶天头，贴惊燕，下镶地头。宣和式装裱看着比较典雅，一般斗方的书画用这种裱法。

　　手卷的装裱形式有撞边卷、转边卷、套边卷三种，虽然装式不同，但规格基本一致。其整体结构分为画心、引首、天头、拖尾、隔水和副隔水等部分。天头是用以装饰和保护画心的，引首用来题写手卷名称，拖尾是留给鉴赏者题词用的。为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目，增加美观，需要有一相隔的镶条，这就是副隔水和隔水。

　　册页由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式”(经摺式)，较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散装”。

　　另外还有镜片、横批、条屏、对联、通景屏等不同的式样，这些样式也不是一成不变的，根据画幅来决定。

　　裱画的工具

　　书画装裱所需用的工具包括棕刷、墩刷、排笔、马蹄刀、裁纸刀、砑石、川蜡、画绳、丝带、针锥、起子、市尺、裁尺、裁板、晾杆、透视台、浆团、活页板等。画裱好后，可以做一个包布或画套，存放时要避免挤压。

　　书画的保护

　　和青铜器、瓷器相比，书画的收藏与保护无论是在室内的环境和温湿度上的要求都更严格，必须随时查看藏品室内的温湿度，有条件的情况下尽可能保持恒温恒湿，温度在20摄氏度左右，湿度在50度左右。不适宜的温度对书画有多方面的破坏作用。一年四季温湿度相差很大，书画容易产生伸缩，温度高、湿度大容易滋生霉菌；冬天湿度过低，天气干燥，会造成书画的材料老化酥脆。将书画文物保存在密闭的箱柜或囊匣内，可以有效地防止一些有害气体的破坏作用。

　　另外，在取放书画的

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篇二 二色式装裱
咖啡拉花制作可生财!附咖啡拉花教程

　　咖啡拉花，发挥你无限的想象力和创造力

　　坐在幽静的咖啡厅里，听着淡雅的音乐，品尝着醇香的咖啡，这是一件极其享受的事，可是，如果眼前的咖啡里再能出现各种奇趣横生的图案，是不是会带来更多惊喜呢？

　　在天河南一路媒文化咖啡店工作的天晨做咖啡师已有六七年，他介绍说，现在广州的咖啡厅里，大多数都有咖啡拉花这项服务，而这项技术在欧美已流行数十年。“关于咖啡拉花的历史渊源，现在没有具体的文献记载，但行业里流传一个故事：一位咖啡师在为顾客调制咖啡时，不小心将牛奶倒入其中，却发现无意中形成一个很漂亮的图案，后来经过不断演变，技术越来越成熟，成为现在的咖啡拉花（一个咖啡师帮客人打包咖啡倒牛奶的时候不经意形成了一个心形，此后他就一直研究拉花拿铁）。”天晨说，现在的人们喝咖啡，不光讲究口感，更注重色、味俱全。

　　据了解，美国每年都会举办“The Millrock Latte art Competition”的世界咖啡拉花比赛，来自世界各地的咖啡拉花高手，在比赛中展现各种创新图案及熟练的技巧，近年来，中国咖啡师在这方面也不断努力创新。

　　拉花技术，看似简单不易学

　　中午11时，咖啡店刚开门，天晨就为我们展示了咖啡拉花的制作过程：打开咖啡机预热→打磨咖啡豆→取少许咖啡粉制作咖啡→准备含脂牛奶打奶泡→将打好的奶泡缓缓倒入咖啡中，勾勒出基本图案→开始拉花创作。大概只用了三分钟时间，一杯醇香漂亮的咖啡拉花便呈现在我们面前，整个过程干脆利落，看得我们蠢蠢欲动，也想亲自尝试一番。

　　“拉花技术看起来简单，却不易学，有人为学这个不知要喝掉多少杯咖啡。” 天晨笑道，这个过程中的每一个步骤都需要用心琢磨、锻炼，才能做出色、香、味俱全的咖啡拉花，其中最关键的是要打好奶泡。“刚开始我尝试用清水代替牛奶，练习打奶泡，随后用洗洁精，有泡沫，跟牛奶更接近一些。至于拉花图案，则可以随心创作，有美术功底的当然可以做得更美一点了。”随后，天晨又分别展示了用胶糖和巧克力酱制作的形态各异的拉花，原理相同，只是口感稍有差别。

　　我们了解到，有些咖啡店里会提供“当场拉花”的服务，即由客人根据不同爱好提出要求，咖啡师则在客人的注视下精心操作，为他们呈现一幅视觉盛宴。“这么好的拉花图案喝咖啡时被破坏掉真可惜。”记者提出心中的疑问，“其实不然，只要你沿着杯边慢慢品尝，一个好的咖啡拉花会一直存在，直到最后沉到杯底还会保持原形。” 天晨说道。

　　咖啡画：从贝壳画引发的灵感

　　在广州市增槎路上，有一家普通的咖啡器具经营店，但是与其他同行相比，这个店里多了一些独特的东西：在整面墙壁上，挂满了艺术味特浓的挂画，走进一看，原来全是用咖啡粉和咖啡豆为原料而做成的“咖啡画”。

　　店主董优强是这些画的始创作者，据他介绍，这种作画方式在国内刚刚兴起，会做的人也寥寥无几。“当初是叔叔送我一幅贝壳画，我突发灵感，用咖啡粉作画会是什么样呢？”于是，他便立即着手尝试，想法简单，做起来却不容易。“首先是防潮问题，广州湿气大，为了防止画发霉，咖啡粉和粘合剂的搭配很重要，其次是稿纸的选择，是否会和咖啡粉起反应，这些都需要不断实验。”经过大半年的时间， 董优强才慢慢摸索出一套比较定型的做法。

　　咖啡作画有两种，一个是用咖啡豆做，这种比较简单，选好底图，在相应的位置摆好咖啡豆，再用粘合剂粘牢，大概两三个小时，一件精巧的艺术品就成型了。可是，用咖啡粉作画就相对复杂，首先，根据画的特点，磨制出颜色浓淡不同的咖啡粉，然后，再用特制工具将这些粉末粘上去，为了突出层次感，每一层烘干以后再粘下一层，这些都是非常细致的工作，最后是烘干，装裱，大约用一两天时间。

　　“做这些纯粹是兴趣爱好，供自己消遣，没想到，来店里的客户却非常喜欢，于是，根据他们的要求会时不时创作一些，只收原料价，每幅100多元。”“这么独特的构思，会不会考虑将它发扬，拓展市场前景？”记者抛出心中的疑问。“这是纯手工制作，艺术价值大于市场价值，有兴趣的朋友在喝咖啡之余动手做做，完全是一件轻松惬意的事。”董优强回应道。

　　拉花小制作，你也可以试一试

　　基本工具：意式咖啡机一台（带打奶泡装置）、尖嘴不锈钢拉花杯、竹签或者其他细长物品。

　　基本材料：咖啡豆少许、牛奶两三瓶（含脂大约3.4或以上，无脂牛奶打不出细腻的奶泡，推荐雀巢或唯记的，普通的鲜牛奶也可以）、巧克力酱、胶糖。

　　基本步骤：

　　1.打磨咖啡豆，取出约7、8克咖啡粉压平压紧，制作出打底咖啡。

　　2.取出约200毫升冰牛奶，装在尖嘴不锈钢拉花杯里，将打奶泡的蒸汽机管置于其中约一厘米，杯子倾斜45度，开始打奶泡，牛奶在蒸汽的冲击下飞速旋转起来，形成绵密的奶泡，同时用手触摸杯子，牛奶变热即可。（奶泡的绵密度关乎拉花的好坏，这一步骤需要多次练习。）

　　3.将打好的奶泡上面比较粗糙的一部分用勺子去除，然后沿边缓缓倒入已经准备好的咖啡中，待快溢出时轻轻往上一勾，一个心形图案即可呈现，在这个基础上用竹签等工具，根据自己的想象和创意可以制作出其他效果图，比如，树叶、羽毛、苹果等。

　　咖啡画小特点

　　1.简单易学。首先是所需材料简单，有咖啡豆做基础足已，可以磨成粉，或者加水和成咖啡颜料，不需要再加其他配料。其次，作画过程简单，稍微有点绘画基础，勾勒出基本图案，然后往上贴不同颜色的咖啡粉就行，需要的是耐心、细心。用咖啡豆作画更简单，找出配图，在相应的位置上粘上咖啡豆就成为一件不错的小艺术品。

　　2.耐保存、不失色。要达到这种程度需要反复试验，广东天气潮，因此在粘贴好烘干很重要，然后裱好，放在阴凉干燥处，一般可以保存3年以上。

　　3.环保、有创意。在国内来说，用咖啡做原料来作画还是寥寥无几的，而且这种材料环保无污染，亲手制作一幅，挂在房间，定会给你的小卧室增加别样色彩。

篇三 二色式装裱
字画装裱的形制及品式

字画装裱的形制及品式

中国字画装裱的对象，可概括为轴、卷、册三大类，这些按照画件形体规定的式样即为装裱形制。而每一类中不同的装裱式样又称品式或装式。即是同一形制中，也还有相对独立的装裱形式，如轴类之对联、屏条等。另外，尚有暂不归类的横披、镜心等。

（一）立轴

立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。

由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。 立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

（二）屏

屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为“衣”部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。

屏主要分为屏条和通景屏。

（三）对联

对联亦称楹联、门联、字联、字联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。

对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的字法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。

（四）卷轴

卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。

卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。

卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。

（五）横批

横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅字画不便张挂的矛盾。

（六）镜心

镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。

（七）册页

册页亦称叶子。是受字籍装帧影响而产生的一种装式。

册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。

篇四 二色式装裱
字画装裱的类别概述

字画装裱的类别概述

记者采访发现，字画由于其艺术性较高，在实体店的售价往往相对较高，因而选择网购的字画爱好者日益增多。而字画网站为了方便作品的邮寄一般都是出售的作品画心，虽然网站内都会另带装裱服务，但有些客户对字画装裱的形式类别还是没有太大定义。近期保昌字画商城就整理出了一套字画装裱的类别概述，方便更多的客户了解这方便的知识。

书画装裱的对象，可概括为轴、卷、册三大类，这些按照画件形体规定的式样即为装裱形制。而每一类中不同的装裱式样又称品式或装式。即是同一形制中，也还有相对独立的装裱形式，如轴类之对联、屏条等。另外，尚有暂不归类的横披、镜心等。

（一）立轴

立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。

由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。

立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

（二）屏

屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为“衣”部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。

屏主要分为屏条和通景屏。

（三）对联

对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。

对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。

（四）卷轴

卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。

卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。

卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。

（五）横批

横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。

（六）镜心

镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。

（七）册页

册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。

册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。

篇五 二色式装裱
传统手工书画装裱教程

北京聚贤阁书画院

传

统

手

工

书

画

装

裱

教

程

（内部资料）

一 书画装裱的设备及工具

（一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。

（二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。

（三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在 80 厘米左右。

（四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。

（五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。

（六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。

（七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

（八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

（九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。

（十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。

（十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。

（十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

（十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。

（十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。

（十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

二 装裱材料

（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。

（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

（四） 丝带、绦带、铜钮等。

（五） 面粉、明胶、明矾等。【二色式装裱】

三 书画装裱品式

（一） 立轴、中堂

（二） 对联

（三） 横披

（四） 条屏、通景屏

（五） 镜片、扇面

（六） 手卷

（七） 册页

四 装裱程序

制浆 --托画心 --方正画心 --（托染材料） --配料 --镶嵌 --清裁大边 --转边（包边） --粘串（接含口和粘搭杆） --配背（裱覆背纸） --覆画（扶活） --磨画（砑光） --剔边（批串） --配杆 --钉铜钮（绦圈） --包杆（上轴头） --上杆 --系绦（串丝带） --扎带 --粘签条

五 裱件质量的品评

品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。

具体可以分为：

（一） 工艺精致，镶口匀细。

（二） 展挂平整大方，画面光滑洁净。

（三） 画面色彩搭配谐调。

（四） 手感柔软，厚薄适度。

（五） 收卷后整齐，无参差。

六 书画裱件的展挂与收藏

由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。

（一） 立轴的展藏

立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。

收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。

（二） 手卷的展藏

由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。 收藏方法与立轴相同。

（三） 册页的展藏

册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。

收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。

（四） 横披的展藏

横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。

首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮）。

收藏与立轴相同。

（五） 镜片的展藏

镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。

总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。

七、装裱术语解释

（一）立轴

立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为 "琴条 "。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称 "中堂 "。

由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。 立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

（二）屏

篇六 二色式装裱
怎样自己装裱字画

怎样自己装裱字画

首先，将字画背面刷上调好的浆糊，再浆糊上再贴一层宣纸，用棕刷将其刷平整，注意一定要慢，应该从一头一点点的将宣纸刷平在字画的背面（宣纸要比字画稍大点，因为裱好的画要上墙或弄再平整的平板上，多出来的边要刷点浆糊），裱几层根据自己需要。上墙时方法跟上面一样，除了多出来的边是浆糊，其余的用水最好（用浆糊不好取下来，边上的因为是多的可以用刀切），这样将画平整的弄上墙，干了就没有取下，裁齐了，该装框装框，该卷轴做卷轴。

依字画的大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。 画片。四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头比地头略大。

条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。

手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成。

册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。

装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩来选择。天地绫子的花纹图案大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。刮制天杆地杆,宜用燥干的松木或杉木以保挺直。书画珍品,用他檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。

篇七 二色式装裱
书画装裱的基本知识

书画装裱的基本知识

发布者：admin 发布时间：2011-5-16 2:15:51 阅读：17次

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱

工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久

远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的

珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装

裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，

为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹

着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一

步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均

缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，

对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。

通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进

一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，

作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。

书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的

当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及："自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。

"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。

到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监

领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲

命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，

装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招

之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的"宣和裱"

的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设

店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了

许多驰名中外的书画装裱店铺。

解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，

博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同

被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了

许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。

二 书画装裱的设备及工具

（一）工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要

适中。

（二）挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：

平整、光滑、通风、干燥。

（三）案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80

厘米左右。

（四）晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。

（五）拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。

（六）人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。

（七）排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

（八）棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

（九）裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。

（十）界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。

（十一）锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。

（十二）启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

（十三）油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。

（十四）砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

（十五）蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。

（十六）其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、

毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

三 装裱材料

（一）宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。

（二）绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

（三）天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

（四）丝带、绦带、铜钮等。

（五）面粉、明胶、明矾等。

四 书画装裱品式

（一）立轴、中堂

（二）对联

（三）横披

（四）条屏、通景屏

（五）镜片、扇面

（六）手卷

（七）册页

五 装裱程序

制浆--托画心--方正画心--（托染材料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）--粘串（接

含口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑光）--剔边（批串）--配杆--钉

铜钮（绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）--扎带--粘签条

六 裱件质量的品评

品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。

具体可以分为：

（一）工艺精致，镶口匀细。

（二）展挂平整大方，画面光滑洁净。

（三）画面色彩搭配谐调。

（四）手感柔软，厚薄适度。

（五）收卷后整齐，无参差。

七古代书画装裱论著

（一） 唐代张彦远《历代名画记》【二色式装裱】

（二） 北宋米芾《书史》、《画史》

（三） 南宋周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》【二色式装裱】

（四） 元代陶宗仪《南村辍耕录》

（五） 明代文震亨《长物志》

（六） 清代邹一桂《小山画谱》

八 书画裱件的展挂与收藏

由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。

（一）立轴的展藏

立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆两端的

轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下

折痕。

收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。

如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。

（二）手卷的展藏

由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，

则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手

握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。

收藏方法与立轴相同。

（三）册页的展藏

册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册

页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。

收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。

（四）横披的展藏

横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。

首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。

挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，

则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，

以免受潮）。

收藏与立轴相同。

（五）镜片的展藏

镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞

放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。

总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用

湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要

戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。

九、装裱术语解释

（一）立轴

立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅

堂正中的大幅字画还称“中堂”。

由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。

立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸

镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

（二）屏

屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为“衣”部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、

卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正

面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。

屏主要分为屏条和通景屏。

（三）对联

对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。

对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。

（四）卷轴

卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。

卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。

卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。

（五）横批

横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。

（六）镜心

镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的“贴落”（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。

（七）册页

册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。

册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。