余华作品读后感《黄昏里的男孩》
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余华作品读后感《黄昏里的男孩》
《黄昏里的男孩》一书收录了余华在1986年到1998年之间的12篇中短篇小说。
书中的每一个故事都是社会的一个缩影，一面镜子，让我们从另一个角度去看社会的人生百态。
读着他堆砌出来的文字，每一帧画面有着真实质感，透过这些仿佛能看到他是手里捏着烟，驻立街头巷尾静静地观察着每一个路人，聆听着第三者向他讲述出来的每一件事，而非凭空写作。
余华用以小见大的表现手法生动地展现了市井小民的生活状态，让人轻易地在脑里浮现出画面感，浓浓的时代生活气息扑面而来,并能让人从故事当中读到那份无奈。
寥寥几字便能将人物，环境、心理勾勒得活灵活现。
由此可见余华的写作功力是何等的深厚。
当翻开《黄昏里的男孩》，余华看似平静的文字，却能残忍又冷漠地叙述着常人的非同寻常的苦难，余华笔下的人物是可悲的，可恨的、可叹的、可怜的、可笑的。
他用笔鞭挞着人的灵魂。
余华善于抓住典型事件与典型人物的典型细节，写人抓住了人物的神韵，写事则揭示出事件的本质。
像在第一篇《空中爆炸》那个“我”在热浪滚滚的八月的一个晚上，由炎热所引发的心情烦燥延伸到对现实生活的种种不满。
《为什么没有音乐》里从马儿十几年如一日的就餐的仪式感以及看到妻子与好友郭滨不雅视频只说了一句“为什么没有声音”就能猜出他是一个一成不变，老实巴交的人。
《黄昏里的男孩》里孙福用几乎残酷的手段去对付那个偷苹果男孩背后所突显出他变得残忍的原因。
在这部作品中，可以读到余华将一个个普普通通的生活场景跃然于笔下，任何一个市井小人物、小事都能通过他的文字组合而变得有趣。
就像《他们的儿子里》描写人们挤公交车:
门一打开，车上的人像是牙膏似的连成一条紧贴着挤出来，然后下面的人圆圆一团地挤了进去。
在这部作品中，可以观察到余华对于人性的美丑的表达有着他独特的思维方式及文体。有人说他也是当代中国文坛在精神上与鲁迅走得最近的一个，都是借故事中的人物、事情来抨击现实。
也正如他自己在《自序》里说到的写作使我拥有两个人生，现实的和虚构的。
余华在这部作品中，有五个人物形象特别的丰满。
他们分别是《空中爆炸》里风流成性的唐早晨、《为什么没有音乐》里忠厚老实的马儿、《我没有名字里》里任人欺负，毫无主见安于现状的“我”、《黄昏里的男孩》里被爱抛弃而变得残酷无情的孙福、《朋友》里恶贯满盈但又识英雄重英雄的昆山。
余华这部中短篇小说与以往看过的长篇小说《兄弟》、《许三观卖血记》、《活着》等不一样，以上这些作品拉长了时间轴，写人物的跌宕起伏的一生，用抽丝剥茧的方式慢慢地去把主角所在的环境、所经历的事件以及心理描写娓娓道来。
而这部短篇小说它只是用了一个人一生中某一件事去描述，简短的字句就能交待出主角的性格特点以及社会环境。
余华曾经说过：
作家的使命就是写好小说，作家越成熟他的语言越朴素。一部小说故事的美妙，在于故事里总有非常重要的一个，或两到三个的点，给人感觉并不是最重要的，但是恰恰是一部作品的灵魂。
而读余华的作品从朴素的语言中轻易地将将灵魂捕捉。