说人唱歌难听句子

说人唱歌难听句子篇一
《不讲道义的句子,说得人哑口无言》

不讲道义的句子，说得人哑口无言我不是看不起你，而是压根就懒得理你。你家的床夜夜在叫，是你的经历太好还是小三太骚。别跟我虚伪，我懒得敷衍。我有一段很长的恋爱史，贯穿我的一生，那就是自恋。你对我访问有限，我让你黑名单见。我喝了那么多次优乐美奶茶，也没见周杰伦问我是他的谁。干嘛长得那么高？害我看你还要翻白眼。我们都是上课睡觉觉！下课蹦跳跳！考试死翘翘！我觉得一定有很多人暗恋我，因为这么多年了，也没有人跟我表白。你搞艺术，我搞你，这叫深入艺术。别老说别人垃圾，其实你垃圾不好意思说而已，你垃圾，你全家都垃圾。讲话就讲话呗，你能不能不BB？考试作文主题是，什么是勇气，我交卷子，作文只有五个字，这就是勇气。你连作弊都不会，为师怎么放心让你步入社会啊！要移民火星，是为了要离开你。不要用那种小狗般无辜的眼神看我，会让我想吃狗肉的。老娘不发嗲，当我纯爷们啊你。我说这位壮士，你在我伤口上撒完盐，就别再尝尝咸淡了吧！女人的皱纹叫苍老，男人的皱纹叫沧桑。虽然我没有巴黎欧莱雅懂你，但是你的益达满了。我想要的是打不走，骂不走，还在我身边嘻皮笑脸依然爱我的男人。我终于找到了一个适合自己身材的形容词---肥而不腻。世界上没有丑女人，只有不懂PS的笨女人。你以为你很娇贵吗？省得我浪费口水，我的口水是数钱的。喝碧生源常润茶，嗖的一下，胸没了。女人不拽，容易被甩，男人不能惯，越惯越混蛋。老衲曾经回眸一笑，迷得师太神魂颠倒。知道为什么装逼吗？婊子的身子烈女的B。知道为什么装纯吗？大奶的样貌二奶的命。去打仗的话，子弹、飞弹会忍不住向你飞。你没有猪的形象，但是你有猪的气质。

你迈着犬步走在乡间的小路，还说自己被别人踢碎的嗓子唱歌像他妈阿杜。作为失败的典型，你真的是太成功了。别张口闭口的就带着你爹你妈，你那么孝顺怎么不在家呆着？这么多年谁一直照顾你啊？我很佩服他的胆量。我忘了世界还有一种人——火星人，你从那来的吧？你的长相很提神的说！看见你以后，我才明白你老爸整天骂你“生块X烧好过生你”是什么意思了，看一下X烧，再看你对比一下，真的X烧也比你强！你左看像白痴，右看像傻子，上看像头猪，下看像头驴。别人要开飞机去撞双子星才行，而你只要跳伞就有同样的威力。请不要用你那搞笑的眼神，亵渎我那彪悍的人生。你去过的名胜全部变古迹，你去过的古迹会变成历史。你长的外形不准，比例没打好。18辈子都没干好事才会认识你，连丢进太阳都嫌不够环保。总觉得，床吧，铺得太整齐，会有点安度晚年的意思。恩，还是凌乱些，比较有朝气。朋友妻不可欺，偶尔玩玩没关系。如今是你踩死了我这颗心，连对陌生人的恻隐与仁慈你都忘了。唱歌走调，不如狗叫。如今的社会禽兽越来越多，我原谅你为了保住尊贵的禽兽地位而更禽兽。老娘变天鹅的时候，你还是个蛋呢。买石榴的时候我故意选长得丑的那个，免得它身旁那些又大又光滑的王八蛋太他妈沾沾自喜。你怎么能跟凤姐那么的登对呢，你们真是金童老女。减肥一词，说出来只是为了吓吓身上那些肉。我也不想以貌取人，我也有努力看见你的灵魂呀，结果你的灵魂也没有比你的外表美啊。我今天开始剃个光头，就再也不用决定睡姿了。若你能给我最深的情只是暧昧，那我能给你最好的爱也只有AV。骄阳似火，无心玩耍，还得玩耍，晒成大妈。好坏不分是你脑袋有问题，里外你都不分那他妈是你生产厂家有问题。大脑这种摆设，时常被心调戏得东倒西歪。

逼装大了，自然会有人收拾你，这是江湖，这是社会。优雅中不带点坚毅，魄力，固执，头脑，隐忍与怀疑，那就是装笔。总有一天你会找到我，别着急，我们有长长的一生。

说人唱歌难听句子篇二
《我觉得会说话的人应该都会唱歌》

我觉得会说话的人应该都会唱歌

问题需要长时间解决了！是跟不到音乐的节拍音准，对音乐没什么感觉，可能天生不是唱歌的料。不过常遇到这种案子，他们靠后天的努力，现在很会唱歌。一定要常常听歌，抓准那首歌的节拍和音准，跟着他唱，先不用管什么唱歌的方法，因为即使教用什么丹田唱歌，会更乱，更糟！等唱每一首歌都不会走拍后，再学真正的技巧。找个老师对你有帮助，加油哦！ 我的音乐老师说过，除了美声唱发，运用丹田唱流行歌，久后声音一定沙哑，张惠妹就是一个例子。唱歌最重要是运用丹田，而不是用喉咙乱喊乱叫，只有用丹田唱歌才是保护喉咙最佳方法。找了些资料让你参考，不过还没有跟准节拍不要用先，我不会害你的。 丹田唱歌其实是发声和"气"的运用 当你用丹田提劲发出的声音会叫"厚"叫"饱"!!这是因为发声源较深的因素 丹田就好像是引擎一样！你得藉由它把气力经由声带送到共鸣点.... 所以唱歌时有点像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！是肚子的"深处"----即所谓丹田 但是去感觉那种使力的方式去熟悉它运用它！唱唱高音的东西就可以听得出来是否有用到丹田！有用到的话声音会很扎实......

1、 共鸣原理及分类 ...

美好的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想获得它，就需要全面了解人体共鸣的相 互关系和作用，并付出艰辛的努力，通过刻苦的训练才能得到它。

＜一＞ 共鸣的原理

共鸣——某物体因受到振动而发出声音，这种声音又传播到其它物体上，引起其它物体 的共振的现象叫共鸣。声音产生需要有振动体、媒介＜空气及其它＞和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动时，促使媒介产生了波纹，叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音体在振动发音时，它除了能发出一基音外，还能同时发出一些微小的泛音。例如：a弦振动率是400，当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时，这一物体受到振动的影响，才会引起共振，产生共鸣。人体共鸣形成的过程是，从歌唱发声到利用人体内很多可以产生共鸣的空间，使气息冲击声带而出现了基音。这个基音虽然很微弱，但是它一进入人体固有的共鸣空间之后，就产生了不同形式的声波共振，于是出现优美、悦耳的歌声来。共鸣的使用能够扩大音响效果，同时还可以美化声音。我们应充分利用人体构造的共鸣腔，努力控制歌唱发声，逐步训练形成空间立体感的音响。歌唱发声的共鸣效果对于歌唱是十分重要的。 ＜二＞ 共鸣的分类

共鸣的分类：通常有三种分类的方法：从生理构造上进行分类；从共鸣结构能否调节上进行分类；从共鸣运用性质上进行分类。从生理构造上，可分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及口腔共鸣。头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和。演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振感，这样歌声就集中明亮了。头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得很好的效果。还要注意的是，当运用民族唱法唱抒情高音的曲目时，声波只在鼻梁上端的鼻骨处振动即可；如果运用美声唱法演唱大音量的戏剧性的歌曲时，声波需要在鼻梁及周围较大面 积的骨面上振动。有经验的歌唱家们为获得头腔共鸣的感受，常常善于把声音送到头腔 中去，认为——是真正的美好的歌唱，而且这种唱法，声音不会疲劳，永远年轻。如果 失去了头腔共鸣的支持作用，歌唱的寿命不但会缩短，而且声音是十分不悦耳的。

＜2＞ 鼻腔共鸣及作用

鼻腔共鸣不是鼻音。是声波进入鼻腔后经过控制产生的共鸣效果。从生理结构上看，鼻 咽腔的上部是颅骨，下部是软腭，由鼻腔和鼻咽腔组成共鸣空间，体积大，共鸣振动在 鼻腔内而产生，是由无气息的固定空间形成共振的。 要获得良好的鼻腔共鸣 还需要注意以下几点： 软腭的运用：软腭即平时称为的小舌头。软腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽 壁对声音推送。通过软腭的运用，促使鼻咽腔形状的变化及音色的变化。用哼唱练习， 便于使软腭中部产生振动，扩大鼻咽腔，同时还能使鼻咽腔下部也打开。 打开并控制颌关节：上下颌关节活动应张开小半寸，对于取得共鸣有好处。下颌轻轻下 移，感觉好像没有重量，声音就轻松自如了。还要记住，鼻咽腔既可以使声波进入鼻腔 共鸣的较大空间里去，又能不让气息进入这个空间中来。它起着声气离析的作用，能够 促使共鸣的色彩变化。

＜3＞ 口腔共鸣及作用

口腔共鸣是可变共鸣腔。又是高音和低音的中间衔接区，是咬字清楚的部位。它的共鸣 区包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鸣。 根据共鸣结构可调节与否，共鸣也可划分为固定不变共鸣和可变共鸣 固定不变共鸣腔：它包括鼻腔和额窦、喋窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻 腔的容积比外鼻大，它的上壁是筛骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周围 的骨顶空腔有筛窦、頟窦、蝶窦。 这些共鸣腔具有稳定的固定空间，其体积和形状是无法进行调节的。 可变共鸣腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是 硬腭，后部接到舌根和会厌咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下连食管，上部是舌根和会 厌＜喉头肌可以主动调节＞，与共鸣腔下部接喉口，通喉前延部位＜声带位于喉室＞。 鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界，通向口咽。 口咽腔，上与鼻咽为界，同口腔相通。下通喉咽。 声道，在声带以上，同口、鼻、喉、咽腔相连，形成类似管状的口咽喇叭管。它的出口 在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。声带、声道是主要的共鸣腔体之一。 人体的固定共鸣腔、可变共鸣腔，经训练都会引起美好的共鸣反应。咽腔和口腔、胸腔 相连，它是重要的共鸣腔。胸腔在共鸣中也起了不可缺少的作用。除了人体歌唱发声系 统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外，共鸣在人体的骨骼中也会发生作用。人的声音 共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是可以变化的。经过共鸣的作用可以增 大音量，变化音色。使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来。 由于运用性质的不同，头部前方共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣。一般称腭以上为“上 部共鸣”，腭以下称“下部共鸣”。 上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶窦、和筛窦。 下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处。 前面说过，凡是充满空气的地方都可以发生共鸣。然而头腔并不是充满空气的腔体，为 什么可以引起声音的共鸣呢？原来，它不是利用有空气的腔体作为传声的共鸣腔，而是 利用固体的骨组织的传导作用而加强声音的强度。声音的强度是构成声音响度的重要因 素之一，骨传导作用与高音相结合，声音自然增加响度，因此利用上部共鸣有助于声音 的扩大。 利用上部共鸣的道理，就是利用喉、咽、口的共振，经过头骨的传导，引起几个窦体的 共振，来加强声音的共鸣，我们称它为“骨传导”＜不是气传导＞。上部共鸣主要是借 助“骨传导”作用来实现的。在生活语言中，虽然意识不到它的共鸣作用，但在高声说 话或发某些音时，“骨传导”的共鸣作用也在参与扩大音响的行列。歌唱家所以强调要 把上部共鸣利用上，是因为它的共振作用较强，如果和下部共鸣联合起来，对于高低音 的音响以及歌唱中的情感配合，都有着积极作用。 应用上部共鸣，必须先造成下部共鸣强有力的声波。声波达到硬腭，利用硬腭的振动引 起鼻腔和头腔各窦的共振，这就是骨传导的作用。这样既增加音量，又可增加声音的力 度。按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔汇出国，必须使鼻腔中的气流折回 口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响。然而，咽腔是个三岔口， 当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔，要想把鼻腔中的气流折 回口腔是不容易的。这样，使用上部共鸣，便会形成全部的半鼻音。这种情况，在一些 歌唱演员中是常有的。当他们希望得到上部共鸣的帮助时，便把舌根降低，软腭放松， 有时还把鼻孔张大，这样，把气流引进鼻腔时，也就从鼻腔中泄出大部分。 使用上部共鸣，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，显然比美声唱法的鼻音 是要少些。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的。`歌唱的发声，每 个韵母几乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韵母i.u.yu时，这种现象就更显著。然而 听者要是不细分辨，就听不出鼻音的色彩，反而觉得声音饱满。 由于韵母发音有高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样。一般说， 窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强，这点从实验上可以得到充分证明。为什么会有这样 的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞。当声波达到口腔时，不是很畅 快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腭部被鼓动的力量也就强些，因 而可使颅骨受到强烈的震动。不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也 誻最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张。为了使它不带鼻音或少带鼻音， 发这类音时更应该注意口腔适当扩大。宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大， 从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射 出动，所以震动颅骨的力量也就减弱了。因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为 显著。这种情况告诉我们，能否引起上部共鸣，和气流压力的强弱很有关系。 从声音的高低来说，高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣。 这是因为发高音时声带闭合较紧，气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧，气流的冲击力较

弱。低音歌唱家常是利用胸部共鸣，高音歌唱家则必须兼用头部共鸣。在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣。当唱高 音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的。相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的宽度是有困难的。我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞，总是要求圆动听的。常听到一些女高音，虽然能唱到C4，的声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果。所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅。两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音。我们听到一些歌声很美的高音歌唱家，当他歌唱时，如果用手抚摸头顶，可以感觉到剧烈的震动，同时用手抚摸胸廓，也会感到胸廓的骨骼发生震动。这说明高音不仅使用上部共鸣，下部共鸣也在起作用。有人强调上部共鸣的作用，而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音。从广义上说，胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用，但是它们的作用是不相等的。 胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动，所引起的共鸣是很明显的；头腔的骨组织由于区域 不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同。一般说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是 因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们要求歌者 要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用 。其次，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头 部后面正下方。因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了 利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲 的所谓“脑后摘筋儿”。那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕 骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈 椎骨往上传导，枕骨便发生振动。另外，声波到达口咽腔时， 引起很大的传导力量， 它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就 更加强了。在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时必须颈部挺直＜但不要僵硬＞ 。这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后 部，引起枕骨的振动，造成声音的力度。当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生 振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起。 实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚 的。这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分； 因为喉腔较小，共鸣作用不强；再因为喉腔没有显著的变化，音色变化不大。 以上各种情况说明，上部共鸣和下部共鸣的运用，有赖于强有力的气流，然后在良好的 喉，咽、口、鼻腔共鸣的基础上才能产生。所以我们要得到全部共鸣协作，要特别锻炼 呼气和挡气的作用。

怎样获得共鸣 (2)

2、共鸣与声区 依据音的高低变化和共鸣部位的不同运用，形成了三个声区：高声区、中声区和低声区 。 高声区＜头声区＞ 发声偏重于头腔共鸣，有利于发挥高声区的技巧。在歌唱发声时感到前额和脸两颧部分 有振动的感觉。发出的声音有假声的特色。同时要注意在高声区演唱时，鼻咽腔和软腭 等处和肌肉的运动不可收缩过分，使音波没有流动的余地，影响了泛音音响效果。 中声区＜混声区＞ 发声偏重于均匀的谐和共鸣，有利于发挥中声区技巧和特色。中声区是低声区和高声区 衔接的地方，既要把高声区音量同低声区音量调节控制均匀，又要保持声音的通畅和统 一。这个声区在声乐训练中占主要地位。中声区音乐柔和、松弛而又明亮。要提出注意 的是，喉、舌等肌肉在演唱时，如果收缩过分，也会产生声流堵塞，这时既隔开头腔共 鸣，又失去了胸腔共鸣的支持，就会出现错误的声音。 1低声区＜胸声区＞ 发声偏重于胸腔共鸣，有利于发挥低音 区的歌唱技巧。在歌唱发声时明显感到胸腔有振 动感，声音自如，深厚并有深沉的感觉。必须提出注意的是，唱低音时，颈部肌肉、舌 肌如果收缩过分，就会失去中声和高声区的共鸣，出现沉闷和暗哑之声，对演唱效果影 响较大。

3、 换声区和解决换声的方法 我认为换声区每个人都存在。有人说，只要把声音唱到高位置上去，换声就不存在了， 这种说法的根据是不足的。要承认换声现象是客观存在的，从心理上对换声的现象不要 产生惧怕感，要想各种方法去解决它，并要创造性去研究它。

＜一＞ 什么是换声区？在歌唱发声时，由低音向高音唱，或是从高音向低唱，突然出现 一种控制不住的“破裂卡壳”的声音，顿时感觉上下声音不统一，这种不愉快的声音便 是“换声”。 产生“换

声”的原因是多种睥，其中主要原因应从生理方面来分析。由于两片声带在发 声运用时不均衡，其中一片声带不绷紧，杓状软骨的平衡作用失去了，就产生了破音。 或者，发“真声”时声带靠拢，由于喉肌用力声带“拉紧”。发“假声”时声带不靠拢 ，喉肌不太用力，声带较为放松。在发声歌唱时这两种声音力量需要衔接得很好，才能 使声音统一起来。如果衔接不好，一刹间没有及时的把“共鸣量”调节好，立即就会出 现一种虚弱撕裂或是中断的声音。破音一般容易产生在高音极限音符上和临近音色变化 的音符上。高音一般产生在E2、F2、＃F2。而“换声区”一般是包括三个半音的音程， 其中变化最大的音称为“换声点”。 因为每人嗓音的生理条件不一样，所以换声点的位置有所移动。 女高音：有一部分女高音换声不明确，但戏剧女高音换声困难。换声在＃F上下； 女中音：这声部较复杂，音域广，音色变化大。一般有两个换声区。一个在F2上下。第 二从＃C直到F2的范围之内。戏剧性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下； 男高音：大多数的换声区在＃F、F2包括一部分在G2、降A2。 男中音：高的男中音换声在降E、E2、F2，低的男中音换声在D2、＃C2。

＜三＞ 解决换声的方法

＜1＞ 采用“关闭唱法”解决换声 意大利“美声唱法”对解决换声的生理现象，是采用了母音变异的

手法＜即关闭唱法＞ 。在变异处加“o”、“OU”。例如：“妈”字是＜a母音＞，在正常的中声

区唱a音，在 换声区加O音变＜mao＞，过了换声区再加＜ou＞音，就变成＜mou＞的母音。经

过这样的 变化后，由换声所带来的虚音，逐渐出现了明亮的声音。在解决换声时，一定要掌握

提 前做换声的准备工作。当从一个声区马上要转换到下一个声区时，立即需要利用共鸣在 不

同声区变化的混合共鸣的方法，避免出现声区不统一，造成喉音和鼻音等不良现象。 例如：女

高音从中声区向高声区转换时，一般情况下换声点在F2音高上。这时要向前一 个二度降E2音

上＜其它类推＞移动，在降E音上稳定喉头，调正声带的变化。并利用母音 变异的手法，用弱

音控制唱，以头腔共鸣为主来调节去歌唱，唱到F2时声音自然会突破 换声点，逐渐出现明亮

的声音进入高声区，促使整个声区统一了＜其它声部类推＞。 关闭唱法是中声区用较亮的a，

再进一步带入o使声音圆润，到换声区开始用y。男高音中 的声区a要多用，可以使声音明亮、圆润。男中低音o要多用，使声音浑厚，低沉。用a, o,I母音训练，是统一声区的主要办法。 ＜2＞ 用“中东辙”字音解决换声的新方法 民族唱法采用“中东辙”的字韵来做歌唱发声练习，是解

决换声和扩大音域， 见效最快 的手段之一。 \'衡量声乐教学的水准，一方面要求教学质量好，同时又要求学生的演唱水平提高的快。 在声乐教学中是存在许多矛盾的，我认为最难解决的问

题是如何扩大音域，达到声区统 一。这其中存在一个障碍，即如何解决人的“换声”阻力。“换

声”是人的生理变化极 其复杂的表现，是看不见，摸不着的喉头内部肌肉活动失调的现象。多

年来，“美声唱 法”对“换声”的生理现象一直采用母音变异的手法来解决。通过这种变化，

虽然在一 些声乐学生嗓音换声上起了作用，但是仍有部分学生解决得不彻底，音域扩展的慢。 我赞成咬字换声。我们汉字非常多，要从字的发音含义、性质去分析选用。那么，选用 什么样

的字来解决换声最合适呢？采用鼻音类的字来解决“换声”，对扩大音域最有益 处。鼻音类包

括四道辙＜人辰辙、言前辙、江阳辙和中东辙＞。这四道辙包括的字相当 多，集中采用“中东

辙”的字来做练习，能得到最佳效果。在“中东辙”的字中，又是 重点选用“空、通、松、浓”四个字为主要训练用。这几个字属于鼻音类，此类字本身 就带有自然的鼻腔共鸣的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，当唱“通 ”字时，一开始由咬“t”很快进入“ong”

音并有延长得到头空的感觉，声音自然进入 头腔共鸣中去。因为“ong”音本身带有头腔的自

然共鸣因素，这样，在头腔里，ong产 生眲共鸣振响，给人以宽的感觉＜指在音色上＞。 “中

东辙”的字，从生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空间 增大，声音

可以自由流通，不受阻碍，换声自然也容易解决。因而，“中东辙”的特点 是：中东舌居中，

喉咙感觉松，出字半闭口，收字鼻出声。 除了利用“中东辙”的自然优越条件外，还要同人体

肌肉的拉动训练相配合

方法是：

＜a＞ 设固定的起音A点＜位置在脐下二指处＞。以A为固定起音点拉动肌肉，越高的音 ，肌肉

越向后向下拉动，倒出咽管空间。 注：A为起音点。1在A点上起音，开始向后腰进行肌

肉拉动，横膈膜向两侧弹性运动。5 在1的基础上再向后向下拉动背部肌肉，心理感是拉

肌肉倒出空间。1仍保持在5的位置上 。高音1比中音5拉肌肉力度还要强一些。

＜b＞ 以A为固定点，注意上行向下唱，下行气稳住。 注：1、3、5、i/是上行音阶，要把1安放在固定起音点上，3、5、i/是上行，一个音比 一个音向下向后用力，即向下向后轻微拉动肌肉。目的是打开咽腔，喉头下移。

＜c＞ 在发声练习时整个后背、.后腰和后头部的肌肉感觉是向后向下拉动，同时根据音 高进行，这三个部位需要适当的调整。例如：C大调5~7以拉后腰部即横膈膜一带肌肉为 主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉动。3~1需要加强颈部肌肉的拉动。 因此，利用"中东辙"的字韵特点来练声，它既有头空、喉松的效果，又有胸通的声响。 只要去发挥它的特长，再按着三点要求去配合练习，就会突破换声区的障碍，使音域扩 大，声区统一。"换声点"的解决目的是为了扩大音域，统一声区。歌唱发声的训练是为 了取得三个声区的统一。在歌唱中使歌声通畅柔美而自如，不流露出任何换声的痕迹， 整个歌曲演唱表达完整。三个声区的统一，还要注意重视中声区的训练，从中声区的训 练中得到美好的混合声音，再向高声区和低声区逐步发展。如此这样，依照三个声区运 用共鸣的主次比例，进行侧重练习去调节共鸣。那种富于音乐表现，美好并含有立体感 的歌声才会训练出来。 4、 共鸣同音高、音量、音色的关系 ... ＜一＞ 共鸣同音高的关系 音高，指音的高度。物体由于振动发出了声音，振动越密则音越高，振动越疏音则越低 。这种疏密程度的变化称为音高。每个人都有自己的自然音域，歌唱的声音必须有高低 之分。从生理上去看，声音的高低是在歌唱发声时，声带振动频率所产生的快慢区别。 振动得快，声带开合的次数多，频率越高，则声音越高，反之就低。这种音的高低在歌 唱发声共鸣的运用中，要有所控制。 有时在音乐会结束后，你经常会听到各种演唱者的议论。评论最多的是"这位演员唱的音 真高"，"他的声音才真叫亮呢"等等。这便是人们对演唱最起码的评论。说明在演唱中人 们对音的高度是有要求的。但这，并不等于那种尖刺的声音就是正确的。在练习高音时 ，有的人误认为用一股劲在那"喊"唱，就能把声音唱高了，这种想法是错误的。唱高音 必须要求正确地运用头腔共鸣。在气息的作用下，声带借助弹性力量很快开合，产生高 频率振动，但产生了高音。 从生理上分析，唱低音时声带拉长，边缘厚，弹性张力松弛，开合缓慢。我们有时去欣 赏大合唱演出，它总能给人以力量和向上感觉。如果缺少了低声部，整体合唱效果感觉 就没有分量了。只有高声部的[演唱，声音就显得单薄了。如果低声部能发挥作用，合唱 演唱效果立即就变了样，那种丰满深厚、富有魅力的声音立刻吸引人们去遐想。这种声 音来自于胸腔的振动。胸腔是低音的共鸣区，声音向下唱，喉头自然就要下降，靠近气管，声波在胸腔内产生了振动，运用这种共鸣就会出现了松、通、厚、浓的声音。因为音的高低是与共鸣起直接作用的。

＜二＞ 共鸣同音量的关系 音量的强弱变化是歌唱的表现手法之一。音的强弱是由发音体振动时的振幅大小而决定 的。振幅大音就强，振幅小音就弱。＜有人误认为强的声音是高音，弱的声音是低音， 其实是不同的＞，还有的人在追求一种"响"的声音，误认为用这种强而响的声音去歌唱 效果好，这种想法是错误的。强弱是相对的，二者是因为对比而来的。因此在歌唱中， 要根据歌曲内容和处理的需要，做到既能强又可弱，这样的变化就比较自然。 在音乐的旋律中，常用强弱记号来表现音量的变化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希 望演唱者对曲目要细心地研究作曲者标记的强弱对比及感情的表达记号。千万不要过分 追求大音量，这样会造成不好的效果。总之，这些共鸣音响效果的变化，需要我们运用 灵活多变自如的共鸣技巧，并采用统一的混合共鸣，使各共鸣空间振动音响起最大的谐 和作用，才能给人以丰满圆润的感觉。在强弱的声音技巧运用过程中，声音用的越轻巧 ，保持歌唱的位置就越高。

＜三＞ 共鸣同音色的关系 音色是声音的一种特性，是由于发音体的声音不同而产生的。音色是由多方面因素决定 的。从生理上看，每个人的声带构造不同，歌唱的声音也不一样。声带长厚，音色就厚 一些。声带短而薄，音色就明亮一些。 各种共鸣腔内的共鸣效果各有特色，可以唱出各种不同音色的歌声来，所以说，音色是 表现歌曲思想感情的主要技巧。掌握各种音色变化的能力是很重要的。在歌唱发声中， 要巧妙的运用各种共鸣的比例，并要按照各声区的要求进行调整，才能唱出动听的音色 。由于共鸣腔的范围很小，只要轻微一动，发出的音色立即就产生变化，因而在调节共 鸣侧重时，要注意掌握分寸感。 音色的"明"和"暗"，是歌唱表现的基本色彩。头腔共鸣对音色的明、亮起着主要作用。 明亮的音色能够表现欢乐.开朗.、兴奋、.向上等情绪。暗淡的音色，表现痛苦、叹息、 忧郁、悲愤的情绪。所以，要侧重于胸、喉、口、咽腔的共鸣作用。

说人唱歌难听句子篇三
《50条绝版经典句子,20000000人看了都说牛B。》

50条绝版经典句子，20000000人看了都说牛B。1.有 钱 开 路 虎 , 没 钱 还 威 武 .. ?2.你 很 迷 人 , 但 我 得 回 家 .. ?3. 碧 海 蓝 天 白 婚 纱 , 还 有 那 个 我 爱 她 .. ?4. 多 少 事 , 不 足 为 外 人 道 , 多 少 痛 , 痛 到 不 能 说 .. ?5.骂 我 可 以 , 若 提 父 母 , 拿 命 干 你 .. ?6.柔 情 马 子 万 人 骑 , 社 会 凯 子 招 人 迷 .. ?7.只 在 点 烟 时 低 头 , 只 对 爱 的 人 温 柔 .. ?8.男 人 要 有 气 质 , 到 哪 都 有 故 事 , ?9.货有过期日,人有玩腻时,你在哥眼里,能牛逼几时,?10.今 天 你 骑 在 我 头 上 , 明 天 我 站 在 你 坟 上.11.千 秋 霸 业 尚 为 成 ， 澎 湃 生 活 怎 能 停 .12.如 果 你 肯 陪 我 赌 , 我 怎 么 舍 得 让 你 输.。13.要 成 功， 先 发 疯， 虎 逼 朝 天 向 前 冲14.从不问敌人有多少,只问敌人在哪里. ?15.谁 也 别 说 谁 牛 逼 , 上 去 一 刀 都 蒙 逼 . ?16.小 生 活 嘎 嘎 棒 , 就 是 缺 个 小 对 象 . ?17.是不是好人做久了都觉得我没脾气了.?18.用 子 弹 放 倒 敌 人 , 用 二 锅 头 放 倒 兄 弟 ,20.拼 了 命 的 努 力 , 只 为 出 人 头 地 ,?21.事 都 已 经 做 了 , 就 别 说 你 错 了 ,?22.系带内裤小丝袜,来我房间谈谈话 ,?23.无 爱 一 身 轻 , 单 身 都 精 英.,.?24.七分暧昧,三分情.给个对象行不行.?25.大金链子小豹纹,谁爱温柔小男人,?26.做 人 别 痴 情 、 她 爱 你 才 行 ,？27.打牌输 喝酒醉 溜冰碰上刑警队28.纹 身 链 子 小 手 表 , 气 质 曾 经 迷 多 少29.社会有型哥有样，但哥不是你对象.30.仰 头 大 笑 摇 街 走 谁 知 我 心 忧 和 愁 .31.说 太 多 不 如 沉 默 想 太 多 我 会 难 过 .32.闲 言 碎 语 不 要 讲 , 就 唠 金 钱 跟 理 想 .33.兄 弟 你 别 怕 . 有 事 你 说 话 .34.生 气 不 如 争 气 , 抱 怨 不 如 改 变35.当你找我办事不好使的时候, 想想你为我做过多少.?36.你有什么资格说爱我 ， 这句话你对多少人说. 37.大搞把,小片刀,成群结队去耍彪 .38.宁愿在奔跑中跌倒无数次 ，也不要规规矩矩一辈子.39.如果你在背后议论我，那只能说明，我活的明显要比你精彩许多.40.社会没有将与帅 只有面子这一块 ''41.为了前途我身不由己,为了生活我甘心拼搏42.是 梦 别 怕 疼 , 想 赢 别 喊 停43.你有权利给我装，我有实力让你伤 44. 处对象你就说，这事别往心里搁 45. 女人没魅力才觉得男人花心，男人没实力才觉得女人现实~！46.不 必 仰 望 他 人 、自 己 亦 是 风 景47.钱多钱少，够吃就好。人丑人美，顺眼就好。48.现在结婚得花钱，多生孩子都犯难。49.男人要像丰田

一样霸道，路虎一样霸气 ,,?50. 为什么最真的心，碰不到最好的人 ,,?加苏邪QQ：747693，教你一月变帅哥、美女。

说人唱歌难听句子篇四
《第6讲 让我们说得比唱得更好听——说话技巧》

说话要讲究方式吃 一 堑 ， 长 一 智 ，功夫拐 一 下 ， 悠 一 下 ，人与人为了沟通创 造语言又因语言的表达不够明确 加上语言的复杂性易造成： 加上语言的复杂性易造成：表错情风趣化 解冲突化解幽默语意因为 教育背景、地理文化、 个性情绪、身体动作、 声音表情、讲话速度、导 致影响改变……这熙凤携着黛玉的手，上下 这熙凤携着黛玉的手，仔细打量了一回。 仔细打量了一回。仍送至贾母身边坐 下。因笑道：“天下真有这样标致的 因笑道： 人物，我今儿才算见了！ 人物，我今儿才算见了！况且这通身 的气派，竟不象老祖宗的外孙女， 的气派，竟不象老祖宗的外孙女，竟 是个嫡亲的孙女， 是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天 口头心头一时不忘。 说着， 口头心头一时不忘。……”说着，便用 说着 帕拭泪。 帕拭泪。……（王熙凤）又忙携黛玉之手， 王熙凤）又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？ 妹妹几岁了？可也上过学？ 现吃什么药？在这里不要想家， 现吃什么药？在这里不要想家，想 要什么吃的、什么玩的，只管告诉 要什么吃的、什么玩的， 丫头老婆们不好了， 我；丫头老婆们不好了，也只管告 诉我。 诉我。”说什么重要， 说什么重要，怎么说更重要有两位司机，同时为领导开车。由于单位精简，必须裁掉一个。 有两位司机，同时为领导开车。由于单位精简，必须裁掉一个。于 让两人竞争上岗。 是，让两人竞争上岗。 第一个司机说： 我将来要还能开车，一定把车收拾得很干净， 第一个司机说：“我将来要还能开车，一定把车收拾得很干净，遵 守交通规则，保证领导安全，还会做到省油。。。 守交通规则，保证领导安全，还会做到省油。。。 ”。他足足说了 十分钟。 十分钟。 第二个司机没说三分钟就结束了。他说： 我过去遵守了三条原则， 第二个司机没说三分钟就结束了。他说：“我过去遵守了三条原则， 现在我还遵守这三条原则。如果今后用我，我还将遵守三条原则： 现在我还遵守这三条原则。如果今后用我，我还将遵守三条原则： 第一，听得，说不得；第二，吃得，喝不得；第三，开得，使不得” 第一，听得，说不得；第二，吃得，喝不得；第三，开得，使不得” 如果你是领导，你会选择谁？ 如果你是领导，你会选择谁？说话要讲究方式一句话说得人笑， 一句话说得人笑，一句话说得人跳西方有哲人曾说： 西方有哲人曾说：“世间有一种成就可以使人很快完 成伟业，并获得世人的认可， 成伟业，并获得世人的认可，那就是讲话令

人喜悦的 能力。 能力。” 曾国藩1845年创建了湘军，之后于1855年、1858年、 年创建了湘军，之后于 曾国藩 年创建了湘军 年 年 1860年三次出击，三次大败，最后全军覆没，但不但 年三次出击， 年三次出击 三次大败，最后全军覆没， 没问罪，反而加官进爵。原因何在？ 没问罪，反而加官进爵。原因何在？ 奏折： 臣为报效朝廷，屡败屡战，坚持不懈， 奏折：“臣为报效朝廷，屡败屡战，坚持不懈，终 。。。。。” 因。。。。。”直言干脆明了， 直言干脆明了，语义 鲜明， 鲜明，容易与听者产生 心灵交流。 心灵交流。但在很多情 况下， 况下，婉言是必不可少 的，婉言甚至是智慧的 象征。 象征。一千句话说到耳朵里，不如一句话说到心坎上。 一千句话说到耳朵里，不如一句话说到心坎上。春秋时，齐景公很爱打猎，养了很多猎鹰猎犬。一次， 春秋时，齐景公很爱打猎，养了很多猎鹰猎犬。一次，负责喂鹰 得烛邹不小心放跑了一只鹰。景公大发雷霆， 得烛邹不小心放跑了一只鹰。景公大发雷霆，命令将烛邹立即斩 晏婴打算去劝阻，但看到景公怒气冲天， 首。晏婴打算去劝阻，但看到景公怒气冲天，一定不会听他的劝 必须用巧妙的方法才行。于是他走上前去，对景公说： 告，必须用巧妙的方法才行。于是他走上前去，对景公说：“烛 邹有三大罪状，不能轻易地把他杀了， 邹有三大罪状，不能轻易地把他杀了，待我公布了他的罪状在处 决吧！ 景公答应了晏婴得要求。晏婴就指着烛邹的鼻子数说道： 决吧！”景公答应了晏婴得要求。晏婴就指着烛邹的鼻子数说道： 第一、你放跑了给大王养的鹰，虽不是故意， “第一、你放跑了给大王养的鹰，虽不是故意，但违反了大王的 私法；第二、你使得大王为一只小小的鸟而用杀人的酷刑， 私法；第二、你使得大王为一只小小的鸟而用杀人的酷刑，坏了 大王仁慈的名声；第三、把你杀了， 大王仁慈的名声；第三、把你杀了，使得天下的诸侯都认为大王 重鸟轻人，说大王不是贤君。你有这三大罪状，真是死有余辜！ 重鸟轻人，说大王不是贤君。你有这三大罪状，真是死有余辜！” 晏婴一席话，说的景公满脸通红，只好说： 放了他吧， 晏婴一席话，说的景公满脸通红，只好说：“放了他吧，我听懂 你的话了。 你的话了。”哪些情况下 宜用婉言而 不宜用直言 呢？生活中不宜直说的事物或现象1976年有三位伟人相继去世， 1976年有三位伟人相继去世，有一段 年有三位伟人相继去世 话是这么说的：“元旦刚过，敬爱的周总 话是这么说的： 元旦刚过， 理与世长辞……七月

盛夏， 理与世长辞……七月盛夏，朱委员长不幸 七月盛夏 逝世……九月 逝世……九月，毛主席又永远无可挽回地 九月， 离开了人民”。这里忌讳说 “ 离开了人民” 用“ ”“ 来婉言指称。 来婉言指称。 ”，而 ”“永远无可挽回地离开” ”“永远无可挽回地离开” 永远无可挽回地离开某些疾病、生理缺陷等， 某些疾病、生理缺陷等，我们一般也 不直说，往往使用婉言， 不直说，往往使用婉言，因为疾病生理缺 陷往往是他人心中难以言表的痛， 陷往往是他人心中难以言表的痛，一般不 愿人提及， 愿人提及，如果你直言必然挫伤他人的自 尊心，这是很不礼貌的。 尊心，这是很不礼貌的。 听力很差，接近于聋，我们不说“ 听力很差，接近于聋，我们不说“聋 常说成“重听” 子”，常说成“重听”或“ ”等。 谈 到一个腿有残疾的人， 到一个腿有残疾的人，我们一般不说其是 瘸子或跛子， 生病， 瘸子或跛子，而多委婉地说 ；生病， 有时候也不直接说， 有时候也不直接说，而说 。在一次记者招待会上， 在一次记者招待会上，有位外 国记者曾问周恩来总理： 国记者曾问周恩来总理：中国的国 库中一共有多少钱？ 库中一共有多少钱？ 周总理答道：“有18元8角8 周总理答道： 元 角 分。”众人大惑不解。周总理解释 众人大惑不解。 说：“ 大笑。 大笑。 。”众人听了都哈哈几种宜用婉言的情况 生活中不宜直说的事物或现象 面对特定的对象 身处特殊的场合 表达特别的意思 ……婉言用得好， 婉言用得好， 有什么特别的 效果呢？ 效果呢？有一对夫妻因小事争执不下，在家吵闹不休。 有一对夫妻因小事争执不下，在家吵闹不休。正当妻子向丈 夫作狮吼状时，有一对朋友来访，丈夫尴尬得无地自容。 夫作狮吼状时，有一对朋友来访，丈夫尴尬得无地自容。好 在妻子也顾及到丈夫的面子，看朋友到来连忙改口， 在妻子也顾及到丈夫的面子，看朋友到来连忙改口，但对丈 夫来说，终究一时无法从窘境中摆脱。朋友见状，笑着说： 夫来说，终究一时无法从窘境中摆脱。朋友见状，笑着说： 听你俩交流还挺热烈，我来的可真不是时候啊！ “听你俩交流还挺热烈，我来的可真不是时候啊！”此话一 其妻先红了脸，无语离去。其丈夫马上调侃地对朋友说： 出，其妻先红了脸，无语离去。其丈夫马上调侃地对朋友说： “ ”。这时他妻子从里屋出来也与朋友打哈哈，争吵 这时他妻子从里屋出来也与朋友打哈哈， 便化为云烟。丈夫的话转换了角度，给自己找了一个台阶， 便化为云烟。丈夫的话转换了角度，给自己找

了一个台阶， 也似乎多了一些生活情趣。想来，朋友走后， 也似乎多了一些生活情趣。想来，朋友走后，他们也不会再 争吵了。 争吵了。罗斯福在当选美国总统前， 罗斯福在当选美国总统前，曾在 海军担任要职。一天， 海军担任要职。一天，一位好朋友向 他打听海军在加勒比海一个小岛上建 立潜艇基地的计划。 立潜艇基地的计划。罗斯福向四周看 了一看，凑到朋友的耳边，压低声音 了一看，凑到朋友的耳边， 问：“你能保守这个秘密吗？”对方 你能保守这个秘密吗？ 非常爽快地回答：“当然能。”罗斯 非常爽快地回答： 当然能。 福微笑着说： 福微笑着说：“ 一笑。 一笑。 ”他的朋友会心有人把一份废话连篇的报告送呈 林肯总统审阅。林肯看了以后， 林肯总统审阅。林肯看了以后，叹了 口气说： 口气说：“如果我派一个人去替我买 马，我想要他告诉我的是马的牙齿有 多少， 多少，而不想他告诉我的是马尾巴上 有多少根毛。 有多少根毛。”一次，有位画家去拜访 世 一次，有位画家去拜访19世 纪著名的德国画家门采尔， 纪著名的德国画家门采尔，向他 诉苦说： 我真不明白， 诉苦说：“我真不明白，为什么 我画一幅画只需要一天工夫， 我画一幅画只需要一天工夫，可 是卖掉它却要等上整整一 年。”“请倒过来试试吧 ”门采 ”“请倒过来试试吧 尔笑笑说。 尔笑笑说。德国诗人歌德在公园散步， 德国诗人歌德在公园散步，经过 一条狭窄的小路时， 一条狭窄的小路时，迎面遇到一个曾 胡乱指责他作品的人， 胡乱指责他作品的人，那个人傲慢地 说：“我是从来不给蠢货让路的！” 我是从来不给蠢货让路的！ 歌德回答： 歌德回答：“ ”说完侧身退 到路旁。 到路旁。爱因斯坦巧释相对论“你同你最亲爱的人坐在炉边， 你同你最亲爱的人坐在炉边， 你同你最亲爱的人坐在炉边 一个钟头过去了， 一个钟头过去了，你觉得好像只过了 五分钟；反过来， 五分钟；反过来，你一个人孤孤单单 地坐在热气逼人的火炉边， 地坐在热气逼人的火炉边，只过了五 分钟，但你却像坐了一小时——这就 分钟，但你却像坐了一小时 这就 是相对论！ 是相对论！” 避免尴尬 巧妙拒绝 委婉批评 巧提建议 有力反击 深入浅出 ……婉 言 的 效 果婉言有如此 好的效果， 好的效果，那 么，做到婉言 主要有哪些方 法呢？ 法呢？采用商询语气 如：一般不说“你马上去”，而 一般不说“你马上去” 说“ ”；一般不说 把你的钢笔借给我用一下！ “把你的钢笔借给我用一下！”， 而说“ 而说“ ”。如果我学得了

一丝一毫的好脾气， 如果我学得了一丝一毫的好脾气， 如果我学得了一点点待人接物的和气， 如果我学得了一点点待人接物的和气， 如果我能宽恕人，体谅人 如果我能宽恕人，体谅人——我都得 我都得 感谢我的慈母。 感谢我的慈母。 ——胡适《我的母亲》 胡适《我的母亲》 胡适假 设……楚王看着晏子说：“齐人都善于 楚王看着晏子说： 楚王看着晏子说 偷盗吗？ 晏子站起来， 偷盗吗？”晏子站起来，不慌不忙地回答 我听人家说： 说：“我听人家说：桔树生于淮河以南就 结桔子，又大又甜；生于淮河以北就结枳 结桔子，又大又甜； 又小又酸。它们的叶子很相似， 子，又小又酸。它们的叶子很相似，果实 的味道可完全不同。为什么会这样呢？ 的味道可完全不同。为什么会这样呢？就 因为两个地方的水土不同啊！现在这个人， 因为两个地方的水土不同啊！现在这个人， 生活在齐国的时候并不偷盗， 生活在齐国的时候并不偷盗，到了楚国就 偷盗， 偷盗，是不是楚国的水土使百姓善于偷盗 啊？”安徒生平时很俭朴。一天， 安徒生平时很俭朴。一天，一 个过路人拿他开玩笑说： 个过路人拿他开玩笑说：“嗨， 你脑袋上的那个玩意算得上是帽 子吗？ ” 子吗？ 安徒生说：“ 安徒生说： ”仿例有位军官下部队看望士兵。在军营里， 有位军官下部队看望士兵。在军营里， 他看见一个士兵戴的帽子很大， 他看见一个士兵戴的帽子很大，大得快把 眼睛盖住了。他就走上前问道： 眼睛盖住了。他就走上前问道：“你的帽 子怎么这么大呀？ 这位士兵连忙立正， 子怎么这么大呀？”这位士兵连忙立正， 答道：“报告长官，不是帽子太大了，而 答道： 报告长官，不是帽子太大了， 是我的头太小了。 军官听了哈哈大笑， 是我的头太小了。”军官听了哈哈大笑， 说：“头太小，不就是帽子太大吗？”士 头太小，不就是帽子太大吗？ 兵说： 兵说：“ 常满意。 常满意。 ”将军对这位士兵的回答非巧移话题一个非常友好的外国朋友携家 人前来拜访著名作家冯骥才， 人前来拜访著名作家冯骥才，双方 相谈甚欢。 相谈甚欢。可是冯骥才发现客人的 孩子跳到了他的洁白的床上， 孩子跳到了他的洁白的床上，而孩 子的父母并没有在意。 子的父母并没有在意。这时冯骥才 的任何表示不满的言词或表情， 的任何表示不满的言词或表情，都 可能导致双方的尴尬，怎么办？ 可能导致双方的尴尬，怎么办？ 冯骥才微笑着对孩子的父母说： 冯骥才微笑着对孩子的父母说： 请让孩子回到地球 地球上来吧 “请让孩子回到地球上来吧

说人唱歌难听句子篇五
《仿说句子》

仿写句子练习

1.元宵节的晚上，全家人在一起看电视。

， 在一起 。 ，在一起 2.上坡上有一片果树林。

山 洞 里 有 一 条 长 长 的 蛇。

3.下雨了，蜗牛说：“不怕，我把房子背来啦。”

下 雨 了，蘑 菇 说：“不 怕，我 有 小 花 伞 一 把。”

下 雨 了，鱼 儿 说：“不 怕，我 有 又 大 又 圆 的 荷 叶 伞。” 4.牵牛花，请你快快发芽长大，让王奶奶也能看到鲜花吧。” 小 雨 点，请 你 快 快 落 下 来，让 植 物 们 喝 饱 水 吧。” 5.乌龟开心极了，忍不住喊起来：“太美了！”

小 鱼 开 心 极 了，忍 不 住 跳 出 水 面 说：“太 凉 快 了。” 6.天上的星星那么多，一闪一闪的。

树 上 的 叶 子 那 么 绿，绿 得 像 一 块 块 玉 佩。 操 场 上 的 学 生 那 么 多，跑 来 跑 去 的。 7.银河银河，你那里有没有春夏秋冬？

彩 虹 彩 虹，你 那 里 有 没 有 美 丽 的 仙 女？ 8.如果玛莎掉到河里，我就跳下去救她。

如 果 妈 妈 切 菜 时 划 破 了 手 ，我 就 帮 她 包 扎 伤 口。 如 果 小 妹 妹 摔 倒 了，我 就 把 她 扶 起 来。 9.假如全世界的妈妈，都戴上美丽的项链，那该有多好啊！

假 如 世 界 上 的 人 们，都 能 和 平 相 处，那 该 多 好 啊！

偏 旁 表

说人唱歌难听句子篇六
《很在乎一个人的说说句子》

一、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能永远。

二、我以我的人品发誓：我虽不是啥坏人，但绝对不是好人。

三、夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。

四、最美好的日子、无非是她再闹。你在笑。如此温暖过一生。

五、可惜时间不够，我们不能尝试永远这个距离。

六、你的依恋，让我感觉只是幻觉，却又让我如此依赖。

七、陌生旳你，只带有淡淡旳想念、深深旳痛。

八、如果你想飞，我不会阻碍你，毕竟你有双翅膀，可以飞得更高更远

九、别让我看到不该看的 ,听到不该听的， 不然我会想到不该想的。

十、我在考虑，晚上要不要主动先找你。可是我好想等你先，但始终是未知数。 十一、不是我们不合适，只是你们比我们合适。

十二、我和你，不过只一个转身的距离，却彼此擦肩而过。

十三、命运这两个字有多沉重、重到说不出口。

十四、跟着别人学沉默，不会寂寞。

十五、只身步步海天涯、路无归、霜满颜。

十六、原来思念也渐渐麻木了一天想起你的次数我已经想不清了，

十七、回忆还是温热的、但承诺已经冷却了。

十八、同一秒钟，你也会想起我的话。

十九、宁愿是我的离开，换来的是你不安的忏悔。

二十、你说：你还在，她还爱，你就永远在她身边。

二十一、有一种感觉，叫做未语泪先落。

说人唱歌难听句子篇七
《【林夕说：”我写了很多词,到最终赢不到一个人。” 他是你的缪斯,那些最好的句子,都是他的。】—— 林夕》

擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀， 至少感激当日陪着我开甜蜜的玩 笑 ————《失恋太少》你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解————《邮差》谁能告诉我， 要有多坚强， 才敢念念不忘 王菲———— 《当时的月亮》我愿意做你的老师， 示范着执子之手如何解释， 不愿为深奥的感情 变 白痴 ————《诗人的情人》方大同 有一梦便造多一梦，直到死别都不觉任何阵痛，趁冲动能换到感动， 这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空 ———《梦死醉生》张国荣 —谁能改变人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖，但现实往往比命运还 残酷，只是没有人愿意认输。 ————《无间道》似等了一百年忽已明白，即使再见面，成熟地表演，不如不见 《不如不见》——在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气————《明年今日》害怕悲剧重演我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰 。 其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空？ ————《暗涌》黑了倦眼都侧耳倾听，让我做只路过蜻蜓 ，留下能被怀念过程，虚 耗着我这便宜生命。 ————《路过蜻蜓》张国荣如除我以外在你心， 还多出一个人， 你瞒住我， 我亦瞒住我， 太合衬。原来我非不快乐，只我一人未发觉若无其事 原来是最狠的报复———— 《想哭》闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁 往》————《人来人我想知 如何用爱换取爱 如何赤足走过 茫茫深海 超乎奇迹以外当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗。 这地球没有花》————《当那日我狂哭不止，曾经差一点想过死，多少艰辛不可告人，多少光阴 都因为等。 ————《奇迹》 （林夕是真的想过死，在他去日本看 U2演唱会的 那时· · ）爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。 ———《人来人往》剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看————《约定》一.【在有生的瞬间能遇见你，竟花光所有运气】林夕 你说你的名字是把梦拆开，于是梦就成了林夕。 你有天赋与的才华。连名字都是如此旖旎。所以你怎呢不写出摄人 心魄的词句。 从王菲到千嬅，从明哥到 EASON。似乎歌手里我的偶像都爱唱你 的歌。 是你真的把梦化了，把这红尘凡世的梦都化成了满篇的歌词，于是 让我们在你的梦里看见自己的影子，在你的歌词哭着自己的故事。 我们都这样说你“他不认识我，但确是最了解我的人。 ” 其实一直以来我都好难相信你写过那么多那么好的歌词，我们这些 粉都笑称你是金山，为什么是金山，金山词霸嘛。 后来，后来看到你，后来知道

你和你的黄耀明。 于是，我就都懂了你的那些清词丽句。 原谅我我私自的称呼他为你的黄耀明，因为即使也许从始至终他都 不曾是你的黄耀明。但是，林夕遇上黄耀明，就已经是个传奇。 老爷，你不知道。我在你的中文网站看到那句话，心疼好久，你说： “我写过好多歌词，但却赢不到一个人” ，你明白好多东西，唯一你 没明白的是，有生之年能遇见他，已花光你爱情里所有运气。二.【令今生不爱我的人 子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻】“令今生不爱我的人 子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻” 这 是林夕写的《滚滚红尘》的歌词，也许，连老爷自己都不知道到，竟 然一语成谶。原来不止那首《身外情》像你和黄耀明生的仔，所有的你写的词，都 像你和明哥生的仔。个个，都是好靓仔。里面的字句牵念，大抵都是 老爷你要说给明哥的话。网上有句说的好，香港那帮歌手都曾经或正 在毫不知情的唱着林夕对明哥的爱慕之心倾慕之情爱惜之意以及想 得得不到的无奈。你看，歌词多得我随手就可以数出一大片。 这些是歌词里一眼就望穿的小心思。——黄是你的姓红是你爱的，就当做常识《忘.. 何韵诗》 明哥曾经说过，在私底下，他最爱的颜色就是红色。——然后得到这姓黄伴侣红着脸背着黄灯浅睡《蓝与黑.. 杨千嬅》 这句如此直抒胸臆，不用过多解释吧。——从来未爱你 绵绵， 可惜我爱怀念尤其是代我伤心的唱片。 从来 未爱你但永远为任何人奉献，从没细心数清楚一个夏雨天，一次愉快 的睡眠，断多少发线《绵绵. 陈奕迅》其实，这整首歌都没说绵绵是什么意思。就是反反复复的唱，从来 未爱你 绵绵。想来绵绵应该是名字。但是，似乎在这里换成任何一 个名字都说得过去。直到网上的朋友一语道破天机。粤语里的绵绵和 明明原是同音。原来这首歌细细哼唱的都是爱人的名字。歌里的夏雨 天为什么不是下雨夜呢？也只因为明哥曾经唱过的歌，名字是《夏雨 天》——你掌心的痣，我总记得在哪里 《至少还有你.. 林忆莲》 好事的的粉找来明哥拍广告的照片，赫然可见的，是手掌上的那颗 痣。 那些是要深究才能的知道的背后故事——拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？这风褛我给你磨到有襟 花 ……谁都只得那双手， 靠拥抱亦难任你拥有。 要拥有必先懂失去怎 接受。曾沿着雪路浪游，为何为好事泪流？谁能凭爱意要富士山私 有……怎么可以将手腕忍痛划损 ……忘掉我跟你恩怨，樱花开了几 转。东京之旅一早比一世遥远……我把这陈年风褛送赠你解咒《富士 山下...陈奕迅》那一年， 老爷和

明哥以及另一位好友一起去日本看 U2演唱会， 结束 后老爷约明哥在二丁目见面什么的，然后等了明哥3个小时明哥还没 来。一直听到路边唱片店的音乐。后来回房间，在住地的而卫生间里 写了《再见二丁目》 。一直最宠爱杨千嬅，也是因为当时听到杨千嬅 唱这首《再见二丁目》的时候觉得真的唱出了他当时的感觉，于是决 定以后都要偏爱她，把最好的词都给她唱。 《如果东京不快乐》《富 、 士山下》也是当年的这段去日本往事。 《富士山下》更是字字词词都 看得到当年的事情， 只是不知道歌词里的手腕忍痛划损是不是老爷那 年自杀就对了。——期待你，也至少劝我别劳累。但我把谈情的气力转赠谁，跟你 电话之中讲再会。再会谁？暴雨天，我至少想讲挂念你。然后你，你 最多会笑着回避避到底。明明不筋竭都力疲……我想哭，你可不可以 暂时别要睡。陪着我像最初相识我当时未怕累……暴雨中，我到底怎 么要害怕。难道你？无台风会决定留下！但我想如楼底这夜倒下来， 就算临别亦有通电话……我怕死，你可不可以暂时别要睡。陪着我， 让我可以不靠安眠药进睡。但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句 话：如今跟某位同居。我的天，你可不可以暂时让我睡。忘掉爱，尚 有多少工作，失眠亦有罪……离开，不应再打搅爱人。 《假如让我说下 去…杨千嬅》 老爷一直有忧郁症的毛病，有些些抑郁，时常都会心情不好。那晚，老爷心情很烦躁，很想找明哥倾诉，于是打电话给明哥，可惜明哥却 心不在焉甚至有点不耐烦。老爷就说不下去了。明哥就说，那不如你 去写歌咯，于是就有了这首《假如让我说下去…杨千嬅》 。这样的故事歌词中太多太多。记得一次访谈，主持人把老爷的创作比作了一个饼，问他分给最喜 欢的几个歌手各几分之几， 他亦都一一作答， 问道黄耀明对这个 “饼” 的影响的时候，主持人问林夕，老爷说，他是我“饼”的起源……原来，连你自己都不曾否认，他是你的缪斯，那些最好的句子，都 是他的。有深情，谁怕没金句。三.【如果你知我苦衷，何以没一点感动】老爷说，他和明明不知道会一起工作到哪个年份，但不论是甚么时 候，只要黄耀明还是黄耀明，是一个人还是一派，都没关系。 老爷还说：我从来没有写日记的习惯，但与黄耀明录音的十个夜晚 却随时可以写成几百字以致几万字，不等。天越黑，黄的声音越亮。录完了有时候吃一宵夜，聊下去，很容易就看的见天色由蓝变白，他 或我会说， 「咦？天亮了。 彷佛已经做了够多的事情， 」 连天都变了色。 录音期间，除了

他的歌声，听的最多大概就他说的「犀利」「这句歌 。 词不够犀利……这个歌名不够犀利……。 」要用国语说出来，我不会翻 成厉害，棒，正点，等等。我会很累赘的说「这句歌词，这个歌名没 有特色，形状，声音，态度，跟过去已有的一切没多大分别。 」记得当年叱咤殿堂至尊词推举， 十大词人自选代表作。 林夕钦点 《春 光乍泄》去参赛。人人皆惊异，因为这实在不算老爷词中的翘楚。结 果出来，不出所料，春光果然未能争光。后来问及老爷原因，老爷只 有淡淡的一句， 这歌是明哥久休复出之作， 有纪念价值嘛。 个中深意， 不言而喻。老爷曾说过一个爱情理论叫 “富士山爱情论”——“其实，你喜欢 一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什 么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此， 逛过就已经足够。 ”是啊，爱人从来都是这样。明明想要月亮，但是却只能得到月光。可是，明哥，从头到尾，老爷只有你而已。你是开端，你也是结尾。 集合自己代表作品的专辑《林夕字传》里，他把第一首歌的位置，给了你的《春光乍泄》 ，而收尾的句点给了你《下一站天国》 。老爷给自 己安排的情歌三部曲（约定再见二丁目 下一站天国）收的都是你版 本的，王菲和杨千嬅的原唱通通拿掉，他生命的圆弧和完满是你都是 你，但是明哥，为什么，你就不肯在生活中替老爷画个完整的句点给我 们这些粉看看呢？老爷给周慧敏写过的歌词： “如果你知我苦衷，何以没一点感动。谁 想到这样凝望你竟看不到认同” 。明哥，和老爷这么多年，这么多事， 你不会不懂老爷吧。可你却偏偏还拿来这首歌来翻唱。老爷，你看，你看。我们都曾经一样傻对不对，我们爱着的那个人 就是这样无耻，他明明什么都明白了，他都懂了，可是他却硬要装作 什么不懂。四.【你独自漂亮.我活着也原谅】不是没有过怨怼的时候吧。于是，才有卫兰的《爱才》里的字字珠玑： “这个世界有许多恋人，可惜你有才华没良心。盼你更坏赐我决心，明白伤心不需要忍……如 今怎算好，我亦在计数，太痴心没好报 无奈我拿着爱，当一个奢侈 嗜好”不是是没有过埋怨的念头吧。于是，才在千嬅的《烈女》里一吐为快： “放弃是与非，与魔鬼在一 起…但凭傲气， 绝没有必要呵你似歌姬……没有骨气只会变奸妃……本 应想我变做你类型，让你与我有景。只可惜得到你的尊敬 全因肯当 布景。无谓被选美 逼你待我好我宁愿伤悲 。若然排在榜中最多三 四。 ”不是没有过恨恨的想法吧。你说你填

《七友》这首词的时候填哭了： “因为我坚强到利用自己的 痛心转换成爱心，抵我对他操心，已记不起我也有权力爱人”可是，我们都明白的，其实你一点都不恨那个人，对不对。记忆是 真的，快乐是真的。只是，你是千堆雪，而他是长街，日出一到，注 定要彼此瓦解。但是，那些曾经的记忆是属于你的独家记忆。你不是在 《无仇无怨》 里自己也写了吗： “明明曾陪我渡过最痛一天，看护我，吃药也比蜜甜。明明曾和我爱到有点疯癫，刚别过，回头已 致电。…… 明明缠绵到吻我吃的香烟，这动作，美丽过听蜜言。 明 明能陪我看怕看的表演，只为了，能回见。……你待我好 好得不舍得 伤悲……你我没仇没怨 就算给离弃，完全鉴於 勉强不起有道理而无 仇无怨你爱过这麼多….有今天结果， 只因你是人如爱闷了，宁愿放开 手 ….你我没仇没怨， 就算给离弃， 完全鉴於， 勉强一起太没有骨气。 ”已有之事，后必再有。以行之事，后必再行。日光之下并无新事。 更何况他是太易爱人的小王子。这样的道理你早就懂了。不然，怎么 会有《暗涌》 。他们都说那个是你写给王菲的歌，可是，为什么，为 什么在看电影《越堕落越快乐》的尾声，听到明哥的翻唱《暗涌》的 声音刚刚一想起，你就突然无法抑制的哭了呢？ “害怕悲剧重演，我的命中命中越美丽的东西我越不可碰。历史在 重演，这么烦嚣城中。没理由，相恋可以没有暗涌。其实我再去爱惜 你又有何用？难道这次我抱紧你未必落空？…..我身躯下沉，曾多么 想多么想贴近你的心和眼口和耳亦没缘份。我都捉不紧，仍静候着你 说 我别错用神，什么我都有预感。然后睁不开两眼 看命运光临然后 天空又再涌起密云”可是没有关系的，是不是。有时候，爱情只是一个人的事。他在或 不在，我们都在在这里，他应或不应，我们都在这的爱情里。其实我怕你总夸奖高估我坚忍，其实更怕你只懂得欣赏我品行，无 人及我用字绝重拾了你信心，无人问我可甘心演这伟大化身。其实我 想间中崩溃脆弱如恋人，谁在你两臂中低得不需要身份。无奈被你识 穿这个念头，得到好处的你，明示不想失去绝世好友。没有得你的允 许 我都会爱下去……被你一贯的赞许， 却不配爱下去。 在你悲伤一刻 必须解慰找到我乐趣。我甘于当副车，也是快乐着唏嘘…永不开封的 汽水 让我抱在怀内吻下去《钟无艳》所以，只要他独自活的漂亮，是神的眷顾的宠儿。那么，我们在他身 边是什么角色都不重要了， 什么角色也都是带着原宥的心情来看着现 在的他了。让我感谢你，赠我空欢喜。五.【让

说人唱歌难听句子篇八
《好的句子》

1.生活里，有很多转瞬即逝，像在车站的告别，刚刚还相互拥抱，转眼已各自天涯。很多时候，你不懂，我也不懂，就这样，说着说着就变了，听着听着就倦了，看着看着就厌了，跟着跟着就慢了，走着走着就散了，爱着爱着就淡了，想着想着就算了。-2.其时，我很累了，我习惯假装坚强，习惯了一个人面对所有，我不知道自己到底想怎么样。有时候我可以很开心的和每个人说话，可以很放肆的，可是却没有人知道，那不过是伪装，很刻意的伪装；我可以让自己很快乐很快乐，可是却找不到快乐的源头，只是傻 笑。-3. 有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候，夜深人静，突然觉得不是睡不着，而是固执地不想睡。有时候，听到一首歌，就会突然想起一个人。有时候，别人突然对你说，我觉得你变了，然后自己开始百感交集。------ 丢了的自己，只能慢慢捡回来。4. 没有人有耐心听你讲完自己的故事，因为每个人都有自己的话要说；没有人喜欢听你抱怨生活，因为每个人都有自己的苦痛；世人多半寂寞，这世界愿意倾听，习惯沉默的人，难得几个。------ 我再也不想对别人提起自己的过往，那些挣扎在梦魇中的寂寞，荒芜，还是交给时间，慢慢淡漠。5.假如爱情可以解释，誓言可以修改。假如，你我的相遇，可以重新安排。那么，生活就会比较容易。假如有一天，我终于能将你忘记。然而，这不是随便传说的故事。也不是明天才要上演的戏剧。我无法找出原稿，然后，将你一笔抹去。6. 有人告诉我，鱼的记忆只有7秒，7秒之后它就不记得过去的事情，一切又都变成新的。所以，在那小小鱼缸里的鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是条鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事，都可以烟消云散。可我不是鱼，无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦，无法忘记相思的痛。[/B]-7 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌。最后你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。8.所谓练习微笑，不是机械地挪动你的面部表情，而是努力地改变你的心态，调节你的心情。学会平静地接受现实，学会对自己说声顺其自然，学会坦然地面对厄运，学会积极地看待人生，学会凡事都往好处想。这样，阳光就会流进心里来，驱走恐惧，驱走黑暗，驱走所有9.心理学家推荐的能让你开心的事：每天拍几张照片；看快乐的电影；在周末的清晨做白日梦；给朋友寄卡片；在水边散步；偶尔吃一顿大餐；每星期坚持做一次锻炼；一边开车，一边大声歌唱；一边

喝咖啡，一边读小说；一边打电话，一边信手涂鸦；一边洗澡，一边唱歌。10.你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你的手里，不舍不弃。------ 来我的怀里，或者让我住进你的心里，默然相爱，寂静欢喜。11.曾经在某一个瞬间，我们以为自己长大了，有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望还有勇气和坚强，以及某种必须的牺牲。------ 在生活的面前我们还都是孩子，其实我们从未长大还不懂得爱和被爱。11.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。12.一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。13.有些伤口，时间久了就会慢慢长好；有些委屈，受过了想通了也就释然了；有些伤痛，忍过了疼久了也成习惯了……然而却在很多孤独的瞬间，又重新涌上心头。------ 其实，有些藏在心底的话 ，并不是故意要去隐瞒，只是，并不是所有的疼痛，都可以呐喊。14.最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。15.遇到一件事，如果你 ------ 喜欢它，那么享受它；不喜欢，那么避开它；避不开，那么改变它；改不了，那么接受它；接受不下，那么处理它；难以处理，那么就放下它。------ 其实，人最难的是“放下”。放下了，就释然了。16.可以一个人唱歌，一个人喝咖啡，一个人涂鸦，一个人旅行，一个人逛大街，一个人在雨中漫步，一个人听音乐，一个人自言自语，一个人发呆，一个人跳舞，一个人看电视，一个人翻杂志...... 只有爱，是自己一个人做不到的。-17.人一简单就快乐，一世故就变老。18.感情再深，恩义再浓的朋友，天涯远隔，情义，终也慢慢疏淡。------ 不是说彼此的心变了，也不是说不再当对方是朋友，只是，远在天涯，喜怒哀乐不能共享。------ 原来，我们已是遥远得只剩下问候，问候还是好的，至少我们不曾把彼此忘记。19.世界上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。20.如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光。-图片那不是一场游戏，为何总有一根线牵着心怀，隐隐作疼？那不是一段邂逅，为何飘在桥上的影子，总缠进梦乡？那不是一个梦境，为何你的温柔私语，

总是不经意的响起？看完后保证你心酸！　1.用一转身离开，用一辈子去忘记。2.明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！3.有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!4.诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。5.你在做什么？我在仰望天空。30度的仰望是什么？是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度？为了不让我的眼泪掉下来……6.好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋……7.人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人～8.在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界…9.以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你……10.阳光擦干了我思念你的泪水……　11.踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？12.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑13.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。14.我爱你，没有什么目的。只是爱你。15.离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。16.感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。17.那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。18.对弈的人已走,谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋？？19.我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。。20.我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。　21.因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。22.夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。23.在这城市里，我相信一定会有那麼一个人，想著同样的事情，怀著相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇。24、不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。25、时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。26.情，亲情……我们之间无所不有，却唯独没有爱情～27.如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我

也可以做你永远无法割舍的亲人！28.知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些……29.终有一天你会知道：公交5分钟一班，地铁9分钟一班，我们的爱——一辈子只有这一班！30.为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗？ -首语：都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的……　31.生活，匀速的是爱，不匀速则变成一种伤害……32.守一颗心，别像守一只猫。它冷了，来偎依你；它饿了，来叫你；它痒了，来摩你；它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你！33.一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐……34.香港的夜真的就比大陆美吗？35.当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟……36给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗？可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点……37.如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的……38.昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事；而明天，我将嫁身于生计……39.在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋?40.当我们都老的时候，我希望——还能吻着你的牙床，直到永远。 首语：现在的你是否泪如雨下？就如同帖子背景的雨滴，无息滑落……　41.电话里，她哭着说：“亲爱的，我…我怀孕了…三个月了，不过你放心，不是你的，不用你负责……”42.失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同……43.我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影……44.如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱……45.第73次暗恋宣告失败……46.爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还——我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还！！47.如果以后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净～48.亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你……49.有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃……50.失恋　新的失恋我狂奔着，为的是不让自己感到寂寞……　51.望着天，雨好咸，是否有泪在里边？风儿吹，落叶飞，有谁知道我是谁？谢谢你陪我度过的那些天，我会把这记忆锁在心里面。有些话，说不说都不再重要。有些事，想忘却忘不掉。如果我再大几岁，你

是否会留在我身边？如果我早出生几年，我们会不会在一起不改变？从今以后，我们不再相见。多年以后，不知道谁会陪在我身边……52.在我最需要你的时候，你或许不在我身边。在我想要依靠的时候，你也不会适时地出现。在我需要安慰的时候，你的声音只能在电话里边。在我孤独无助的时候，你的身影只会出现在天边……与军人恋爱是典型的柏拉图式精神恋爱，浪漫却不现实，如果你想找一种依靠、一个后盾、一份支持，军人无疑是最糟糕的选择！然而与军人恋爱却一定会刻骨铭心，因为这段感情将注定永远不会平凡！！！53.我无意中伤害了你你难过地离开我要站在这里等你回来别万一你回来的时候我已经不在这儿等了你该有多伤心啊你那么脆弱我怕你承受不了我在等的一直在等54.那不是一场游戏，为何总有一根线牵着心怀，隐隐作疼？那不是一段邂逅，为何飘在桥上的影子，总缠进梦乡？那不是一个梦境，为何你的温柔私语，总是不经意的响起？有一个字，我从不曾说出，不是因为它沉重，而是害怕它汹涌……有一段时光，我从未曾忘怀，不是因为舍不得，而是刻的实在太深太深……有一个名字，我只在心里呼唤，不是怕被人听见，而是怕被风吹走……55.清晨，放一点轻音乐，摸摸你耳朵，“起床啦~~~”中午，我做菜，你洗衣服，也为谁洗碗而吵点小架；傍晚，手拉着手到河边看日落，感叹人生美好；夜晚，我们相拥而眠，塌实的连梦也懒得做。偶尔你还帮我挠挠痒，我也帮你画画眉，生活的安稳而知足……（小声的）嘘……请不要吵醒我的梦，谢谢～56.还是同一个地方，同一个季节，同一种淡淡的风～我被这淡淡风，吹乱了年轻的心。淡淡的风吹吧，吹走了我的泪珠，吹走了我的哀愁，吹走了我的伤痕，吹走了我的回忆与牵挂该走的都已经走了，该留下的也没有留下……我放弃我的一切，背上年轻的心——继续着我的人生孤旅……57.天使没有了翅膀会怎样？你说：会被上帝遗弃，从此离开天堂。他说：你错了，她会落到我的身旁，陪我看日落斜阳。我说：其实你们都错了，因为我会留在她身边，一起陪着她看地老天荒……58.那一夜，我抽了很多烟，烟雾化成你的脸，我挥一挥手，一切都已成过眼云烟。59.世上本没有红色的玫瑰，是谁，用茎上的刺割破手腕，鲜血滴答，和着眼泪，染红了这雪白的花蕾。从此，每当一颗心碎，地上便盛开一朵血红的玫瑰。60.我的心是用玻璃做的，虽然它没有水晶的高贵，却一样透明、易碎、爱你。

说人唱歌难听句子篇九
《语言学习》

名语言学家Greg Thomson说的：“外语学习的原理是如此之复杂，以至于没有人能说清楚；但掌握语言的过程又是如此之简单，以至于不需要说清楚。”讨论语言学习的原理，是件非常复杂的事，在下当然也没把握能描述得很清楚。而且因为外语学习就连学术界都存在很多尖锐的争论，本人也不敢说自己有把握能把争论化解。但还是决定先从简单入手，做些抛砖引玉的工作吧，探讨一下外语学习的真谛，特别是对大家在外语学习上普遍存在的误解进行分析和澄清，希望能对外语学习者有所帮助，对外语教学工作着有所启发，就知足了。

本人多年来一直在给各高校，企业和其他英语学习者做英语学习方法讲座。讲时从不煽情，从不靠表演噱头，也不搞励志，每次必将严肃的科学依据送给大家。近五年来听众过万，还比较受欢迎，其中有相当部分的人能够非常理解和赞同并提出了很多尖锐问题和改进意见，在此表示深深感谢。曾有很多人奉劝在下以此演讲能力，把风格改为煽情鼓动式，定能红遍全国和累积财富。本人对名无兴趣，否则早就这么做了。也不愿胡说八道而误人子弟。至于财富吗，不是不喜欢，而是已经有够多的了。所以本人很幸运，现在可以摆脱金钱的烦恼，静下心来读书和思考了。现在把以前演讲的部分内容整理一下发在这里，希望和大家探讨。 对外语学习的主要误区

我们普遍对学外语学习方法的认识是：

1．要有语言环境, 多跟外国人交流，最好是能出国，不久自然就能会说了。

2．学习外语要多记多背，也就是说是用记忆学语言。

3．想纠正发音，一定要专听和模仿纯正的发音，比如BBC或VOA那种。

4．要学习外语语法，如果语法熟练，说句子就正确了。

5．要有词一定词汇量，要大量背单词。但背英语单词很难。

6．以前学的是书面语或过时的英语，和现在口语是不一样的，所以我口语不好。

7．学外语必须非常刻苦，长时间反复练习。

“全错！而且不但错，事实正好相反！”

您没看错，我说的正是：“以上这些结论不但是错误的，而且基本上与事实是正好相反的。” 大家对外语学习的误解之深，范围之广，达到了另人惊叹的程度。尽管科技发展到了今天，人们对语言获得过程的误解仍相当普遍，尤其是咱们中国人。中国人对语言学习的误解深来源于中国有着深厚的文化传统以及单一民族和单一语言。我帮大家逐一进行分析和提供分析依据，大家可以自己得出正确结论。

“怎么会错呢？难道学外语不是在语言环境下最好吗？难道想纠正口音不是要听标准的发音吗？这不是理所当然的事吗？”

咳，天下有多少事都是看似理所当然，而事实正好相反呢。我们先找一个最简单的分析。就先说第3条，“纠正发音”吧。

大家一定都认为，要想学好发音，或纠正自己不标准的发音，当然要去听纯正的，标准的发音啦，最好是地道的英国音或美国音了，这还能错？不幸的是，刚好错了，而且正好相反。语音专家发现，成年人要想纠正自己的发音，不能只听标准发音，而是要听大量的 “非标准发音”，也就是说，带口音的发音。比如德国口音的英语，法国口音，意大利口音，印度口音，中国口音等，而且种类越多越好。这是怎么回事？这个结论的来源，要从当年哈佛大学的语

音专家们，在做口音研究时，用日本人做试验讲起。

各位知道为什么做语音实验会用日本人吗？大家普遍会答是因为日本人发音说英语很难听。接着问，那为什么日本人发音难听？每次问到这里，听众中总有些笑声，很多人答曰日本人舌头硬。其实日本人跟大家一样，舌头并不特殊，发音不准的原因是因为他们的日语造成的。大家都知道英语有大约44个发音（元音加辅音），而日语只有大约30个。不是听说日语有50音图吗？很遗憾，日语的五十音图很多是重复的。比如第一行元音：“啊依呜唉喔”，确实是不同，但第二行“喀七库开阔”（近似的汉语表示啊，大家别太较真），却是只多了一个辅音K，其他是借第一行元音拼出来的（Ka, Ki, Ku, Kai, Ko），所以并没有50个音。于是日本人在说英文时，很多音是发不出来的。比如“日 r”的音，日语中不存在（没有ra,yi ru,rai ro），所以不会说。很常用的read and write，日本人只能说成 lead and light，用“l”代替“r”，是个很典型的例子。于是当时哈佛大学就找了在美国的成年后才到美的日本人做实验。首先问这些被实验者，read 和lead两个音，大家听得明白吗？大家一致答听的出区别。再问那为什么会说错，这些日本人有的说“我们的口腔结构不同。”有的说“我们发音部位很你们不同，我们的靠前，你们靠后。”也有人说“我们舌头硬，老美舌头软。”接下做了实验，让这些日本人听许多“r”或“l”打头的词（不给看拼写），二选一的答案，做完了测试，发现大家的正确率是50%。各位已经发现问题了，二选一能答对一半，实际就是根本不会，纯粹瞎懵，命中率当然是一半。当看到这一结果时，测者和被测者全傻了。因为要是全对了，那分析和调整一下舌头位置或口型就可以解决；如果全错也不要紧，掉个个儿就成了。但对一半就美救了。大家想，根本听不出两个音的差别，怎么可能区分清楚发音和正确发音。但结论已经出来了：发音不准的主要原因不是嘴的问题，而是耳朵的问题。

其实发音不准主要是因为耳朵听不准这件事，大家是有实际观察经验的。比如有人唱歌走调，是什么原因呀？是不是嗓子不好？不是，主要是耳朵听不准，所以唱歌走调的人唱完了觉得自己唱得挺对的，你们怎么都说我走调呢？原因是他们的耳朵听不准音，自己听不出走调了。（如果您唱歌不走调，自己堵上耳朵唱一个试试，别人保证说您走调了）。那么这些被做实验的日本人都在美国生活了一段了，天天听标准音，为什么改不了口音？原因是：成年人的耳朵听音不准，分辨能力低，听不准一个不在自己母语语音范围内的新标准发音，也听不出自己和标准音的区别（可能自己觉得有些区别，但具体也说不明白），以为自己已经发到标准了，其实还有差距。日本人母语缺音太多，所以最吃亏。（大家在网上可以找到日本人用来测试“r- l”分辨率还剩多少的测试网站，大家可以试试，很好玩儿。中国北方大部分地区的同学或普通话标准的同学会得分很高的）。

科学实验告诉我们，只有小孩子的耳朵对各种语言有高分辨率，才可以听准任何语言的发音而模仿到位，成年人不行了。具体说，大多数人到十二岁以上就不行了，这个能力失去了。这就导致了成年人为了纠正外语发音时或提高发音准确度，单纯听和模仿标准外语发音不行，因为做不到，所以如何纠正成年人的发音的最重要环节就是提高成年人的听音准确度。而实践经验证明，多听各种非标准音，有助于成年人提高听力敏感度和分辨力，从而达到定准和自然纠正自己发音的效果。（什么是各种非标准音？比如英文 “very interesting”, 法国口音是 “vehi intehisting”，日本口音是 “veli indelisding”，中国口音是“外瑞-因踹斯停”）。当经过一段时间仔细听和分辨各种口音的适应训练后（当然不是仅听非标准音，要和该句的标准音以及自己的模仿发音进行对同时比训练），听者的听音敏感度提高了，甚至能准确分辨带口音的人来自哪个国家，发音就自然进步了。这是成年人纠正发音的科学方法，跟大家想当然的结论正好相反。

讲到这里，大家不应该会此结论还存有疑问吧？其实中国同学最容易理解这个结论。因为中

国话的口音变化很大，比英语明显，英国音与美国音之间的区别，还赶不上普通话与天津话的区别（离北京才120公里）。所以中国同学对口音比较敏感。有意思的是，中国有个标准音叫做“普通话”，而英语国家没有。在美国并不以任何城市的口音做标准，英国也如此，伦敦话并非标准，而且其他英国人有时觉得很怪。（大家知道伦敦人常省略“h” 和“t”音吗？比如 “head” 被说成 “ed”， “better”说成“be-r”）所以在这些英语国家，并没有严格的绝对标准。而中国人都应该说准普通话。但同样道理，如果小时候（十二岁以前）没有说准，成年后就会有口音，尤其南方同学最吃亏，因为缺音。那应该如何纠正发音呢？如果按理所当然的推论，大家天天听标准音就行，那大家天天看新闻联播和听广播就能纠正发音吗？结果不行。到北京住几年口音就改好了吗？结果还不行（还是小孩子行。）那找个说标准普通话的人一起生活还帮助纠正行吗？大家就笑了。很多人帮父母纠正了多少年的口音了，也没见有效呀。那怎么办？原理是一样的：多听各地人的口音，并进行比对训练，耳朵敏感度越来越高，口音就越来越小。这是成年人科学的纠正发音的方法。（在有些电影学院在纠正成年外地演员时会采用类似方法。）跟大家当初想的正好相反吧，但现在大家都明白了。遗憾的是，很多英语老师也不明白这一点，所以总建议大家听一个标准音或追一个某国人交流。现在这一误区应该纠正了。

造成“哑巴英语”的最主要原因

什么叫做“哑巴英语”？零英语基础的人不叫哑巴英语。哑巴英语是特指学习了几年以上的英语，有一定的阅读能力，但听说能力很差或根本不会的情况。特别是已经过了四六级的同学。大家已经学英语十年以上，每周6小时左右，总共达3000小时的英语学习，还是不会起码的交流。（不过应该声明：其实“一定的阅读能力”也并不高。比如随便拿起一本英文小说，大家会发现不靠其他工具连一页都看不下去。）

那“哑巴英语”是如何造成的呢？大家想当然的答案是五花八门的。比如一般都会说是“应试教育”造成的。我会考试，所以听不懂，不会说。这显然没抓对因果关系。有人就会说了：是单词量小或单词不会应用，所以要多背单词；还有语法不好，组织句子不熟练，而且CHINGLISH就是语法问题嘛。所以要多研究学习英文语法知识；当然最主要罪魁还是没机会用英文交流，如果有英文环境和交流机会就好了，于是努力寻找，很多人在大街上拦住外国人聊天。这些基本都是对学外语的误解。什么道理？

我们先来做个实验。我说一句外语大家仔细听。准备好了呵：“SIX FIVE SENVEN THREE SIX EIGHT NINE FOUR”。大家听到了什么？

答：六个数字，可能是个电话号。

是几啊？

“六五七。。。什么什么四。”这是一般同学的答案。

为什么没听懂？是单词量的问题？不是。是语法问题？不是。是发音问题？不是。那是什么？ 有同学答：您说得太快了。

可我用的是正常速度呀？外国人不就这速度告诉别人电话号码吗？哪用一个一个慢慢蹦呀？正常速度为什么你听不懂？

有人答：是不熟练。

十年前就会了，还说不熟。再说就算你非说不熟，那到底是哪个字听不明白呀？ 答：都好象明白，可怎么感觉反应不过来呢？老师我反应慢。

快别这么说，你是个正常人，反应挺正常的。不过我倒要问了：你在那里反应什么呢？ 这时总算有人醒悟：我刚才在那里反应中文呢。我刚听英文时，坐在那里在脑子里把它们飞快地转换成中文，才转一半您就说完了。

原因找到了。大家原来都在那里默默地翻译呢。可在座的没一个翻过来的，是何故？

正常说话速度是每分钟120到180个字左右，英文中文差不多，一般一句话两秒种就结束了，说话是一句连着一句的。两秒长的一句话，就算所有单词都会，发音语法都没问题，但需要把所有英文字都翻译成中文才明白（还别提分析语法），那需要多长时间？至少四、五秒。这时大家第二句话没听见，第三句都到一半了。听不到，谈何听得懂？障碍已经产生了。短句子（四个单词以下）还好凑合，比如HOW ARE YOU？WHERE ARE YOU FROM？什么的，再快也没问题。一超过四个单词就跟不上了。科学家做过实验：如果听到外语需要必须在大脑中翻译的话，正常速度的语言一般人只能翻译到第三个字就跟不上了，个别人能翻出四个，几乎没有人能超过四个。可大量的句子都是超过四个单词的呀。所以我们很多同学总在那里重复简单英语而提不高。那我练得特熟，翻得特快，行吗？答案是：永远也不行。

可大家为什么非在脑子里翻译不可呢？因为大家听到英文时实际上脑子里空空没概念，但都学过每个英文字的中文解释，想一下中文解释就明白了。所以都在那里努力“转换”而做不到。那能不能不想中文，听到英文直接就理解？这是一种什么状态？答案很简单：要能用英文思维就行，说白了就是会用英文想事儿了。这个概念十年前还新鲜，现在知道的人越来越多：“会用任何语言流利交流的前提是必须能用这种语言思考，做不到的就永远不能正常交流。”这是结论，没有英文思维，永远也听不懂正常速度的英文，永远也听不了长句子。关于英语思维是英语正常交流的前提这一结论因为已经比较清楚和为人们接受，证据也比较多，所以不用在此辩论。但为什么我们学了十几年的英语都没有英语思维呢？大家看，如果学每个单词时都是通过背它的中文解释学会，就有问题了吧。另外还有个原因：大家可能都曾试图说几句英语。我们想一下说英文的过程是怎样的？大家都是在说之前先想一句中文：我要说这一句了。（停！大家说中文都不可以这样做。我们在说中文时，一句话都说一半了，脑子里都不能预先清楚知道后半句的所有字，继续说才知道。所以到这儿已经不对了。）然后把这一句的所有英文单词找到对应的英文。现在能说了吗？照说还不行，还得组织一下句子，想一下语法吧！用什么时态？过去时？完成时？现在时？进行时？将来时？单数复数？要加S吗？男他女她？等想完这些，20秒已过，对方早走了。于是我们发现，甚至外语学院毕业的同学，在说外语时都采用同一战术：“不想语法了。好不容易找到几个单词，赶紧往外蹦。”于是出来就是中式英语。难道是他们不熟悉语法知识吗？非也。因为根本来不急。大量的实验告诉我们，语法知识的多少和交流的流利程度甚至正确度是没有丝毫关系的。语法书倒背如，还是不能交流，还是出语法错。原因很简单，从说话的思维机制上讲，人在说话时，大脑是禁止思考语法规则的。一旦想规则，人就不能说话了。想一下我们中文都说得这么流利，能去想语法规则吗？主语用这个，谓语用那个，状语放在这里。。。根本不可以！那英语也一样嘛。所以语法知识不但不帮助形成英语思维，反而在捣乱。

所以大家已经发现，“翻译”和“语法”不但不帮助提高交流能力，反而阻碍英文思维。但大家看到翻译、语法几个字非常熟悉，原因是我们这么多年，就是这么学英语的。大家十几年来，不管是上课还是自学，用的方法叫做“语法-翻译法”，英文叫TRANSLATION-GRAMMAR METHOD 。这种方法是英国人几百年前用来学习希腊语和拉丁语时建立的系统的外语学习方法，通过研究目标语言的语法结构，和单词在自己语言中的翻译去学习这种语言。比如大家当时学这句时：

THIS IS A CAT。

这 是 一（只） 猫。

说人唱歌难听句子篇十
《悲伤的句子》

1．如果你为着错过夕阳而哭泣，那么你就要错群星了

2．人活着 总是要得罪一些人的 就要看那些人是否值得得罪

3．我问上帝：怎样才可以对悲伤的事情一边笑一边忘记？

上帝回答：把自己弄的疯掉。(from:笑面人)

4．心若改变，你的态度跟着改变；态度改变，你的习惯跟着改变；

习惯改变，你的性格跟着改变；性格改变，你的人生跟着改变。

在顺境中感恩，在逆境中依旧心存喜乐，认真活在当下。

5. 玫瑰花安静的盛开，紫罗兰安静的谢了。也草安静的蔓延，一丝沉没与压抑，却有品味。我沉默，不再离去……

6.凋谢是真实的 盛开只是一种过去

7.摘不到的星星，总是最亮的

溜掉的小鱼，总是最美丽的

错过的电影，总是最好看的

失去的情人，总是最懂我的

我是始终不明白，这究竟是什么道理

8.人对清澈见底的东西往往不再尊重与欣赏

而只会对冰山上的一粒尘埃表示遗憾

9.如果我知道我所要错的.那么我将会珍惜我拥有的一切.人生不过是得到后失去,然后失而复得的过程.有一些,失去了,仿佛秋天枯萎的花瓣总会有新开放的机会:而有一些,错过了一时,就错过了一生．．．． （from:橘子女孩）

10.一路上有你们

陪我欢喜陪我忧

这份真挚的友谊

我会一辈子珍惜 （from:溪恒）

11.人生或许会随变化更好♀有如风行水面自然成纹

12.黑夜给了我一双眼睛,

而我却用它来寻找光明,

园林晴昼春谁主

暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树

13.残忍是不断要提起那些已过的幸福。

伤逝的感觉 。

如果尘世不再会知道你的名字，

向寂静的地球低语：我流动着。

向闪亮的水说：我存在。

14.当小美人鱼将挽救生命的匕首投入海中的那一刻起,她就已经知道了自己注定要化做泡沫的结局。这一刻，她下定了死亡的决心。但她不后悔，至少,她已经爱过了……

15.微风带走的，是不堪回首的昨天，岁月带不走的，却是长久的依恋…………

16. 那年的冬天特别寒冷，

整个城市笼罩在阴湿的雨里．

灰蒙蒙的天空，迟迟不见着阳光，

让人感到莫名的沮丧，

常常走在街上就有一种落泪的冲动．．．．

但是冬天总是会过去，春天总是会来......

-《向左走。向右走》

17.人，应该永远保持旺盛的生命力，不要对生命失望，即使你看到这么多很让你失望的事情，但是只要你活着，就不要怕失败，怕挫折，其实永远都有个希望在前面。(from:小豆子)

18.我们总希望一切都完美，总希望所有机缘都能同是出现，总希望整条道路都风和日丽，鸟语花香，却没有想到，追求完美的我们本身就是一极端的不完美~快乐？沉默 我一直相信一个古老的童话,满月夜月亮会悲伤,

19.她的泪若滴在我的头上,我就会来到透明的天堂,

我一直相信会有那个地方,那里有我心中最初的向往,

没有世俗的污染与悲伤,只有我独自快乐的绽放,

绽放出白雪般的纯洁芬芳……

20.把一切泪水留给昨天

把所有烦恼抛向未来

开怀一笑

把它当作甜蜜的创伤

纵情一饮

把它当作美丽的痕迹

21.因为陌生，所以勇敢，因为距离，所以美丽

22.深夜点点光芒是旅行者最后的希望，

它们是恶狼的双眼啊！

太阳；月亮；一直在交替。

阳光；月光；

在它们的照耀下，

发生着那样多的荒唐。

原来我的微笑也是残酷的。（幽静白鹤）

23.﹎有些东西因为太美

所以不能握在手中~

マ有种情感因为太真

所以无法﹎.淡若清风ミ

24.只有轮回继续转，日升月沉草木枯荣。是谁说过：时间仍在，是我们在飞逝。

25.我 就像是一个飞不起来的天使

我那纯白的羽毛

已被十字架给钉住了

注定了一辈子要在这个清澈的池塘中

寥寥的过完一生

注定要一辈子孤独 （from 紫熏儿）

26.蔷薇 伸手摘一朵

刺痛 该歇息了。。。（from 心寻）

27.青春的颜色滋润着大地,没有爱的树却结下了没有情的果,在那匆匆的瞬间,美丽丑恶都聚于一方,仿佛是天,仿佛是地,又似花又似树,让谁都看得见,让谁都领略得到那一切巳不是一种奇迹,那一切巳很长很旧很苦恼。

28.涓涓流淌的溪流,风中摇曳的绿叶,都是心情的点滴.生命如雪,看似美丽圣洁,但更多时候,你得承受随之而来的寒冷与风霜,独自咀嚼个中滋味.快乐也好,寂寞也罢,如此丰富的感触,皆因心是鲜活的。

29.你是那一缕轻舞的微风

当你轻舞的微风拂过时

我紧锁的心窗为你而敞开

我心灵的铃铛为你而奏响

30.一次小小的偶然，一个浅浅的微笑，一声温馨的话语，一份柔柔的的温情—这便是生活。

31.天使与流星

幸福是天使的羽翼

流星是天使的泪滴

你的天-满满地散布着羽翼

我的天-处处都挂满了泪滴

32.字也许生命中最美的，就是这种没有结果的感情。

一切都来不及表达，所有的，可能都因死亡或错 过而冰封。

活着的我们只能用记忆得到一点点人世 间的暖意，

真情只是如雪片，纯洁，晶莹，凉丝丝， 脆弱得随时会融化在世俗的阳光下……

33.叶，只有在飞舞飘落的瞬间，才是最美丽动人的。 (from:小木）

34.幸福是一种很暧昧的概念

根据环境的不同

尺寸也会改变

即使你觉得那是你的幸福

但也可能是别人的不幸

就算我们背负着被诅咒的命运

也还是应该认为幸福是追随着自己的

生命太宝贵

所以不可以由命运支配 （from:酷酷龙）

35.迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到相同的目的地；习惯让人的生活不再变化。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。——Jimmy《向左走·向右走》 （from: 蓝天。白云 ）

36.你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。

37.看见的，看不见了。夏风轻轻吹过，在瞬间消失无踪，记住的，遗忘了。只留下一地微微晃动的迷离树影......看不见的，是不是就等于不存在？也许只是被浓云遮住，也许刚巧风砂飞入眼帘，我看不见你，却依然感到温暖。——jimmy《月亮忘记了》

38.不要拒绝含泪的微笑

也不要拒绝含笑的眼泪，

微笑并且流泪的花朵在青春的季节里永不会凋谢……

（from：光明嘉儿）

39.浪花愈大

凝立的磐石

在沉默的监守里

快乐也就愈大了

40.你从沉睡中醒来吧，你看一眼就能战胜伤害你的一切。

41.光阴没有名字/但我见过它的影子/静默在我们身边落下的叶子/

静默除了我们还有椅子/光阴欲言又止/空气竟如此清新/

蓝天下穿着白衣裙子的女孩们/念着梦一般的句子/她们说/

岁岁年年人不同/年年岁岁花相似/ 1.我知道不应该回忆,因为回忆本身比回忆更难受

2. 每个人生命里都会出现一个在宿命最初的地方带着纯真伤口，快乐微笑的人．

3.可以一个人唱歌，一个人喝咖啡，一个人涂鸦，一个人旅行，一个人逛大街，一个人在雨中漫步，一个人听音乐，一个人自言自语，一个人发呆，一个人跳舞，一个人看电视，一个人翻杂志，只有爱，是自己一个人做不到的......

4.爱情是陷阱 爱情是武器 爱情是让人万劫不复的深渊 这些我都知道 所以我能爱你 但是……

5.全世界最冷的地方,不是南极或北极,而 是 你 怀 里

6.我走了,我的衣服你可以放在衣柜里 或是穿在树上 你可以假装我在飞翔,就像你假装对每个人的伤害不存在一样

7.你可以用爱来束缚我 但用恨束缚不了我

你可以用笑容迷惑我 但用泪迷惑不了我

你可以用心绑住我 但用手捉不住我

8.爱我的 我伤他 我爱的 伤我 人总是迷失在这迷思里

9.我们之间隔的好远好远，身为平凡的小星星的我，无论再怎么努力，再怎么向前伸手，还够不到你！

10.说好一起面对考验 说好温柔对待每一个明天 说好不去过问从前 你说不知未来会不会改变 那又如何期待我的誓言

11.尽管世事有多么善变，不管相隔多么遥远，关怀总是用不间断！

12.尘世间最遥远的距离不是我站在你面前，你却不知道我爱你；而是明明知道彼此相爱，却不能在一起！

12.无论发生什么事 我们都要紧紧依靠 牵手一起度过 这是你答应我的。打开黑夜的窗 小鬼头跑了出来 笑着对我散播忧伤的病毒 在你转身离去的那个夜晚……

13.我们之间 感觉淡了 在恋人与朋友之间徘徊 分不清了……今天 谁都不想找 只想躲在森林里 听着自己的呼吸声 安静的想你。