描写打斗的身法

描写打斗的身法篇一
《玄幻打斗描写技巧和举例》

有幸受到编辑的邀请，开坛授课一番。我的水平可能并不比各位强多少，今日特来班门弄斧一番。说的不好的地方，勿怪。

可能很多朋友对于玄幻打斗方面的描写跟塑造很是头疼，恰好我对此有些小小的研究，说出来跟大家分享一下。

玄幻仙侠，是少不了打斗场面的。如何将场面描写的有立体感，让读者看起来身临其境呢？应当着重塑造画面感，以及立体感。光是空口说，大家也是听不懂什么，就拿下面这段话来说吧。

第一种方式：描写！

“拓跋流云嘴角露出一抹冰冷的笑意，略带一丝嘲弄的看着面前的道门老九。

对于这道门老九，他真心厌恶到了极点。这人实在不识好歹，居然想打小凡的主意。要知道小凡虽然还没有跟拓跋流云成亲，但早已经怀了拓跋流云的孩子。

拓跋流云从来不是一个强势的人，但他也绝对不会允许别人染指自己的禁脔。

拓跋流云猛地狂喝一声，周围皆都被他的吼声所震撼到了。气势气势四处波及，空间大片开裂，狂风怒号，呼呼作响！

随后，出刀！

战刀之上，火焰雄浑。随用用力一挥，火焰滚荡，朝着那道门老九横扫而去。

浩浩荡荡的火焰，仿佛泄洪一般，扯开道门老九的皮肉，火舌怒舔，发出阵阵焦灼臭味，疼的道门老九惨叫连连，在地上不停打滚。

拓跋流云此刻体内的仙气，仿佛是火山，堆积了数千年，一朝喷发，毁天灭地！”

随笔写的，让大家见笑了。

点评：简单一段话，两个人物，三个部分，还有一个未曾露面的女主。而最拉仇恨的地方在于，染指自己的女人。三言两语，就可代入其中。加上文字比较直白，节奏也快，算是塑造立体感的一种比较不错的例子。

其实，这就是最标准的小白文模版。怎么拉仇恨，怎么铺垫爆发，如何压抑，然后更为爽快的爆发，我这几百字里都有写到。

空间大片开裂，狂风怒号，呼呼作响。

“这里三三两两的描写了一下环境，外加渲染了主角的气势”

随后，出刀！

战刀之上，火焰雄浑。

“这里是描写了现如今的状况，增强代入感”

浩浩荡荡的火焰，仿佛泄洪一般，拓跋流云此刻体内的仙气，仿佛是火山，堆积了数千年，一朝喷发，毁天灭地！

“简略描写了一下招式，运用比喻，使其立体呈现出来，给人以身临其境的感觉”

PS：水平就这么高，大家别见笑。

在我看来，塑造画面立体感，有两种方法，其一，就是描写，比喻。

例如：“拓跋流云一拳轰出，天空瞬间形成一道巨大的拳影，宛若黄金浇铸。”

这种是最简单的描写，有许多作者精通此道，比如辰东，神机，他们总能三言两语，让人热血沸腾，以摧枯拉朽一般直白的文字，直击人心。

这一点，我也没多少可以教给大家的，只能给大家提议一下。

玄幻仙侠的打斗，用词越是华丽，越能给读者带来震撼的感觉。

“摧枯拉朽”“黄金浇铸”“遮天蔽日”“魂灭道消”“阴阳两隔”

类似于这种词汇，其实大家也可以自己来创造，不用管这词词典里有没有，只要读者能看得懂就可以。

还有举个简单的例子，一段打斗描写：

例子1：拓跋流云一拳挥出，风声呼啸，沙包大的拳头狠狠砸在六耳的脸上，将六耳打的口

吐鲜血，身影急退。

例子2：拓跋流云单拳之上凝结了庞大的气势，金色的光芒遮天蔽日，一条宛若黄金浇铸的真龙形成，浩浩荡荡的冲向六耳。天空忽明忽暗，似乎周围空间全部被这股气势给波及到

了。金色龙影摧枯拉朽一般撞上了六耳的身体，将他直接轰成齑粉，魂灭道消。

这两段话，哪一段更能让读者激动？更容易有代入感呢？为什么同样是一拳击出，对手溃败，就能够有如此的不同效果呢？肯定是第二段了。

运用了一些夸张到极致的词语描写，你需要考虑合理性吗？不，这个时候，你只需要考虑，如何让读者更爽！

读者看着那干巴巴的描写，是根本提不起任何兴趣的，哪怕对手是主角的杀父仇人！但是我们不妨换一种描写方式，加入一些夸张的词汇描写，我们只需要让读者感觉到震撼就足够了。这样的话，在塑造立体感画面感的同时，还能够轻易的撩拨起读者的浑身热血。

做到这些，我们就成功了。

玄幻仙侠重要的是什么？合理性吗？不，重要的是想象力。面对打斗描写，我们或许可以放开一些手脚，让读者对你的描写，产生一种热血沸腾、恨不得身临其境的感觉。

这就是玄幻打斗里面，画面感以及立体感的重要性。

这就是为什么3D的电影票要比2D的要贵，因为3D的更加立体，更加真实，不是么。 方法我可以教给大家，但是对于词汇量的积累，可不是一朝一夕就能够完成的。这就要多读书，多看书，这里推荐辰东跟JJ的书，描写就是那么大气。

但，讲到这里，大家就要问了，说了半天，原来就是让我们积累词汇量啊！这有什么用？难道就没有简单的，速成的办法了吗？

当然不是了，既然今日是洒家开坛授课，洒家自然要把知道的全部奉献给诸位。对于描写立体感跟画面感，还有另一种方法，不同于描写的方法。

如果说描写，是基础的话，那么这个方法，就等于是一条捷径，就是金手指！

这就是结构的重要性！简单点来说，就是铺垫。

第二种方式：铺垫！

这个铺垫，是有套路的。大家甚至可以直接把套路里面的人物换个名字拿到自己书里面去用。非常简单，非常方便，只要大家仔细听，用心去理解，我相信假以时日大家对于打斗方面的塑造，都会更上一层楼。

第一个例子：

对手约战主角，主角答应了应战。所有人都很期待这一战。

主角战前练功，闲着四处走，听到某些讽刺，大怒，决心好好表现。

写天气，说天气如何不好，气氛如何压抑，借写景造气氛。

比赛开始了，敌人的亲友团开始加油打气，敌人用最牛的身法出场，向认识的长辈恭敬的打招呼，那些长辈眼前一亮，赞叹不已。

随后主角平平淡淡的出场，被人冠以嘘声。除了主角的朋友，没人看好他。这里甚至可以描写押注，让场面更深入人心。一些人为主角跟敌人做了赔率，主角某些损友不相信主角的实力，押给了敌人。

两个观战的大人物互不对付，互相打赌。赌注很大，彻底把气氛推向高潮！

与此同时，整个比武场彻底沸腾。

至于战斗的过程，大家觉得怎么爽怎么来，反正先前的所有铺垫都已经完成！

主角胜利，所有观众都呆了。原来不看好主角的那些大人物，也倒吸一口凉气。

因为赌注的存在，某些人赚的盆钵体满，有的则是赔了夫人又折兵。

压主角赢的那个大人物胜了，对主角又高看一层。而输了的大人物，则对主角怀恨在心。

这样的画面感，如何？

虽然狗血，但是实用！

结束之后，因为输了的大人物不甘心，这里又可以展开新一段的剧情，何乐而不为呢？

这就是最简单，最直接的铺垫、套路。，你或许可以不屑，觉得这些狗血，但是你无法否认，这是最有代入感的，也是最能够塑造画面的一种办法。哪怕你的文笔不怎么样，只要你能够描写到位，哪怕词汇量不足，也同样能够激起读者的兴趣，共鸣！

第二个例子:

主角实力极菜，众人皆知。对手实力强，算是小BOSS。

没人看好主角，这个对手打算找主角发泄一下。观众全是来看主角怎么输的。

开局，敌人就冲上来想秒人，他的动作一看就是高手，观众们也觉得，这有些欺负人了。估计战斗要在一个回合结束。

但主角不急不怒，冷静沉着，待对手冲到前面，突然出了一招，很是普通的招数，对手没防备，被秒。

观众全傻了，都以为看错了，都为这不可思议的一招，而惊奇不已。

主角迅速离开。但是，这一战迅速流传开来。这招被无限神化，无数武者争前恐后的要模仿，但这仅仅只是最最普通的一个直拳而已！

一些高手听了战况，都很好奇，想知道主角的身份。以及这功法的来历。

其实，这只是最普通不过的一招 直拳！甚至连普通人都能做出的动作！

玄幻有的地方，跟网游很像。

江湖虽然没了我，但是依旧有我的传说！

这样的画面感，强吗？这样的文，爽吗？

这只是很简单的两个套路，用来增强画面感代入感以及立体感。算是“金手指”吧，可以弥补大家词汇量上的不足。哪怕没有什么词汇量，用足够的铺垫，依旧可以达到预期的效果。

当然如果你能够两者结合，那更是爽的JJ FLY！如果你能将这些驾轻就熟运用的炉火纯青，你成神，还远吗？

打斗的立体感以及画面感，重要性不用我多说。看过辰东以及JJ书的人都知道，他们的描写，扣人心弦，大气磅礴。如果你能够做到这两点，他们能的，你也可以的！

或许我讲的很白，有的人不屑，但是如果大家感觉对自己有帮助的话，希望能够好好琢磨，推敲一下我说的东西。

祝大家共同进步，来日成神！

谢谢大家！

描写打斗的身法篇二
《打斗七公式(重要)》

打斗七公式之一：

公式一：

1VS1 公平对决

前期的铺垫：

对手约战男主角，男主角应战，大家都很期待这一战，男主角战前练功，闲着四处走，听到某些流言，怒了，决心表现出色一些。

1） 写天气，说天气如何不好，气氛如何压抑，借写景造气氛。

2） 男主角的亲友们，为男主角打气。男主角用最牛的身法出场，向认识的长辈打招呼，该

长辈眼前一亮，赞叹一声。

3） 写比武场地，顺着男主角的目光，看见了在台下严阵以待的对手。

4） 对手不惧男主角的目光，冷哼一声，同样很快的登台，身法之迅速，引起了他的粉丝的

欢呼。男主角的粉丝们，也不示弱，亦大声叫男主角的名字。全场都叫了起来，整个比武场顿时沸腾了。

5） 裁判简单的，只用一句话介绍规则，然后看向高台上，见到宗主级别的人物，点头。

6） 宣布比赛开始，男主角向对手行礼，对手还礼。

7） 全场静了下来，高台上的大人物们，却在议论纷纷，先是有位长者夸男主角的对手不怯

场，气势如刀锋，另一位长者却推说不知道结果，不好说，主却宗是看好男主角。

8） 男主角心里暗暗下决心，在众人面前，要赢得干脆利落，要快速解决战斗。开打，先是

一招逼退对手，然后装逼的淡笑，连环招出，对手惊讶无比，本能的想要反攻，却腾不出手来，所有的招式，都是在防御对手生生不息的奇招，然后，刀被打飞，男主角的武器指着这人的要害。这人也很奇怪，男主角象是游刃有余，在最后关头收招，没有杀他。

9） 所有观众都呆了。原来不看好男主角的那些大人物，也倒吸一口凉气。

10） 大人物们开始讨论男主角方才的表现，以他们的眼光，自然是知道厉害之处，并且

点中要害，说是此招一出，对手越挣扎，输得越快。同时，也说出，男主角的对手现在功夫也不很不错，宗主很高兴，根据男主角最后收招，判断出男主角目前的境界。并且，很期待男主角的未来。

公式二：

1VS1 男主角挑战对手

前期铺垫：男主角一直被这个对手或明或暗的打压，心中积聚了怒火，练功有成，找了个机会来教训对手。

1） 对手很轻视男主角，口出狂言，说是今天就让男主角见识一下上等功法的厉害。

2） 男主角装逼的笑，说很期待对手赐教。

3） 两人的对峙，吸引了很多观众过来，议论纷纷，男主角的亲友在其中打保票，说男主角

赢定了。

4） 对手的心理活动，新仇旧恨一起涌上心头，想要下重手，让男主角重伤，还是不敢杀男

主角的，因为有规定的，不准在切磋中杀人。

5） 对手傲然问男主角准备好了吗，男主角话中带刺，更激起了对手的怒火。

6） 对手出招，不过，被男主角闪过。男主角说，这种粗浅的招式就别亮出来了，拿点绝招

出来。对手大怒，急速上前，招式很凶悍，气爆声如滚雷。

7） 男主角依然笑着出手，一招就逼退了对手，又是一招，打中对手，对手狼狈避开。

8） 观众惊叹，男主角的招式快和猛。

9） 对手反应过来，样子狼狈，暗赞男主角的厉害。

10）

11）

12）

13）

14）

15）

16）

17） 平时受到男主角对手欺负的人，都在小声议论，说今天这人要倒霉了，要吃教训了。 极要面子的对手，听到旁人的议论，也暗道，千万别阴沟翻船。 男主角趁势出言讥讽，要对手千万别藏拙。 对手亮出绝招，果然威力很强，男主角用上暗劲，仅用了两招，就让对手丢了武器。 对手脸色大变，被男主角一招打飞。 观众们又兴奋的议论。 男主角逼上前去，说，这就是你的绝招？！对手惊惧了，擦着身上的血迹站起来。 男主角目光如刀，散发出杀意，点出对手干过的丑事，威胁对方，让他以后别再欺

负人。

18） 对手的心理活动，终于意识到平时这个看不起的小人物，很不简单，再惹人家，搞

不好就会遭殃，只好趁机下台阶。

公式三：

前期铺垫：对方向男主角约战，男主角应战，到了那天，先写天气，观战的人超多，城里已经空了，无论平民还是贵族们，都到了，男主角的亲友们很担心，尤其是之前与这人打过的强者也来了，说男主角对打的情况不会太妙，男主角早就到场等着了，对手也很快来了。男主角的女人这时候双手都紧紧握住，手心满是冷汗。数百万观众无一丝杂音，宛如窒息了一样，所有人感到了一种前所未有的压抑。所有人目光都聚焦在高空那两个身影。男主角和对手说两句，对手很是张狂，很看清男主角的样子，说要试试男主角能否令他拔剑，出绝招。

1） 听到双方的对话，男主角一方的人骂对方狂。

2） 男主角放气场，对手眼光高明，立即承认，男主角有资格让他出大招。

3） 看到男主角的对手拔剑，场下观众全体心跳加速，主角女人额头出汗。

4） 男主角先动手，观众之中的强者暗赞男主角的招术强，境界高。其他观众屏息观战。

5） 两人一交手，惊天动地，全场震惊了，双方的力量超强！男主角的女人为男主角感到自

豪。

6） 写男主角的心理活动，也是惊讶于对方的实力，对手也夸了男主角一句，声称要放大招。

7） 男主角的小弟们知道男主角也要放大招，都很紧张的观看。

8） 绝招对绝招，写男主角的心理活动，通过心理活动，写出男主角现在的情况和猜测对方

的伤势。然后写对手的心理活动，以及他坦诚的说，自己已经受到重伤。

9） 更狠的绝招对碰，男主角受伤很重，对方也不好过，情况很惨烈。

10） 观众们看到男主角发威，都看呆了，震撼了，因为男主角实在是太年轻，本来大家

都以为男主角只是比普通强者稍强一点，没想到，现在一看，居然和巅峰强者打成平手。之前和男主角交过手的强者，也很感叹。原来认为男主角必输的，也不敢说了。

11） 看到男主角受伤，女一号都快哭了，一颗芳心不由自主的颤抖，男主角的小弟们也

很紧张。

12）

13）

14） 双方又交手，此时的情景，普通的观众们已经看不清楚了，境界的问题。 女一号满头大汗，眼睛一眨不眨的看着天上，气氛，前所未有地紧张！ 打出了天塌地崩的惊人情景，观众们全都惊呆了，现场一片死寂，某大人的喉咙抽

搐了一下，其他强者倒吸凉气。男主角的小弟们兴奋了。

15）

16）

打着打着，把山打没了，把河打得蒸发了，这一战，观众们将永生难忘。 结尾，对方想趁机下重手，男主角的小弟和宠物们杀了上来阻止，男主角虽败犹荣。

公式四：（经典的男主角翻身的第一战）

前期铺垫：男主角极菜，众人皆知，属于那种陪练的角色。对手，实力不差，应该有小小BOSS的级别，没人看好男主角，这个对手，也是打算找男主角发泄一下，找回自信。观从嘛，也有一些，只不过，他们都是来看男主角怎么输的。

1）开局，对手就冲上来想秒人，他的动作一看就是高手，观众们也觉得，这有些欺负人了。估计战斗要在一个回合结束。

2）男主角不急不怒，冷静沉着，待对手冲到前面，突然出了一招，难度不小的奇招，对手没防备，被秒。

3）观众全傻了，都以为看错了，都为这不可思议的一招，而惊奇不已。

4）男主角迅速离开。但是，这一战迅速流传开来。

5）一些高手听了战况，都很好奇，想知道男主角的身份。

再次辅垫：为男主角第二战造势，先说，上一次败的人，实际上是某强者，怎么也不甘心落败，男主角回去练功，确认自己有击败强敌的实力，很兴奋。然后，有高手向男主角挑战，此人战绩辉煌，看起来与男主角根本不是一个层面的。观众们期待男主角再次创造奇迹，观战的人极多。

1)见识过男主角之前的战斗，这次，新对手不仅装备精灵，还很谨慎，以守为主，不主动进攻，一直在游走。观众中有专业人士。

2)男主角也不打算用之前的绝招，因为对方应该有了防备。而且，这回他的眼力很高了，清楚的把握住了对方的节奏，能预判对方的落脚点。打算主动攻击。

3)男主角抢先出手，命中对方，使对方的感官出现了错觉，一时慌乱，开始胡乱攻击。

4)男主角在对手密集的进攻中冲上前去，敌人听出了声音，急忙做动作，却被男主角出了新的绝招秒了。

5)观众们鸦雀无声，不敢相信。男主角又离开去总结经验了。

6)这一战又引起了轰动，写几段战斗的分析，赞男主角是神人。

公式五：

前期辅垫：男主角小有名气后，消失了一段时间，去密训。没想回，却勾起了人们的关注和期待，希望男主角再次出战，再创奇迹。这回，是男主角挑选对手了，对手胜率过七成，装备也是改装过的，只一下子，此战就引起了非常多人关注。

1）先说对手的优势，对方对于自身的技术很自信，主动攻击，男主角以静制动。

2）利用手中的武器优势，对手强攻，企图打断男主角的武器，男主角却出乎所有人意料的，用同样的招式，比对手更快更高更强，秒之。中间插进观众的惊讶，怀疑男主角不是人。

3）观众们开始疯狂，他们确认，男主角可以在这个行当里称王称霸了

4）末尾，写技术流的观众分析战斗，说出男主角出招那一瞬间的强悍之处。赞男主角招式精，身体强悍。

公式六：

前期辅垫：男主角名声大噪，吸引了无数观众，为了看比赛，很多人都翘课，旷工，扔下手里的工作都来了，引发观战大潮。这次的对手，是极懂利用装备优势的，很奸滑。曾经关注过男主角的打斗，不认为男主角可以赢。

1）战斗开始，对手就用了赖皮的招数，比如隐身啊，干扰啊什么的。观众们的心揪紧了，他们也很清楚，在这样的条件下，男主角根本无法锁定对手的位置。

2）男主角确实处在下风，他暂时没能发现对手的藏身处。

3）利用造成的优势，对手毁了男主角的远程武器，支持男主角的观众们都愤愤不平，大吼几声泄愤。

4）男主角提着近战武器上前，近战武器也被爆了，男主角借机捕捉到了对手的位置，扑上去，对手也很狡猾，打一枪换一个地方，却被男主角连续的运动逮住了，秒之。

5）观众们被男主角的彪悍震住了，都以为见鬼了，这样也能赢。男主角真是有点无所不能的感觉了。

6）分析战况，观众们发现，男主角一开始就发现了对手，只不过装逼而已，让对手掉以轻心，扮猪吃老虎。

7）对手表示，输得心服口服。

描写打斗的身法篇三
《打斗七式》

打斗七公式之一：

公式一：

1VS1 公平对决

前期的铺垫：

对手约战男主角，男主角应战，大家都很期待这一战，男主角战前练功，闲着四处走，听到某些流言，怒了，决心表现出色一些。

1） 写天气，说天气如何不好，气氛如何压抑，借写景造气氛。

2） 男主角的亲友们，为男主角打气。男主角用最牛的身法出场，向认识的长辈打招呼，该长辈眼前一亮，赞叹一声。

3） 写比武场地，顺着男主角的目光，看见了在台下严阵以待的对手。

4） 对手不惧男主角的目光，冷哼一声，同样很快的登台，身法之迅速，引起了他的粉丝的欢呼。男主角的粉丝们，也不示弱，亦大声叫男主角的名字。全场都叫了起来，整个比武场顿时沸腾了。

5） 裁判简单的，只用一句话介绍规则，然后看向高台上，见到宗主级别的人物，点头。

6） 宣布比赛开始，男主角向对手行礼，对手还礼。

7） 全场静了下来，高台上的大人物们，却在议论纷纷，先是有位长者夸男主角的对手不怯场，气势如刀锋，另一位长者却推说不知道结果，不好说，宗主却是看好男主角。

8） 男主角心里暗暗下决心，在众人面前，要赢得干脆利落，要快速解决战斗。开打，先是一招逼退对手，然后装逼的淡笑，连环招出，对手惊讶无比，本能的想要反攻，却腾不出手来，所有的招式，都是在防御对手生生不息的奇招，然后，刀被打飞，男主角的武器指着这人的要害。这人也很奇怪，男主角象是游刃有余，在最后关头收招，没有杀他。

9） 所有观众都呆了。原来不看好男主角的那些大人物，也倒吸一口凉气。

10） 大人物们开始讨论男主角方才的表现，以他们的眼光，自然是知道厉害之处，并且点中要害，说是此招一出，对手越挣扎，输得越快。同时，也说出，男主角的对手现在功夫也不很不错，宗主很高兴，根据男主角最后收招，判断出男主角目前的境界。并且，很期待男主角的未来。

公式二：

1VS1 男主角挑战对手

前期铺垫：男主角一直被这个对手或明或暗的打压，心中积聚了怒火，练功有成，找了个机会来教训对手。

1） 对手很轻视男主角，口出狂言，说是今天就让男主角见识一下上等功法的厉害。

2） 男主角装逼的笑，说很期待对手赐教。

3） 两人的对峙，吸引了很多观众过来，议论纷纷，男主角的亲友在其中打保票，说男主角赢定了。

4） 对手的心理活动，新仇旧恨一起涌上心头，想要下重手，让男主角重伤，还是不敢杀男主角的，因为有规定的，不准在切磋中杀人。

5） 对手傲然问男主角准备好了吗，男主角话中带刺，更激起了对手的怒火。

6） 对手出招，不过，被男主角闪过。男主角说，这种粗浅的招式就别亮出来了，拿点绝招出来。对手大怒，急速上前，招式很凶悍，气爆声如滚雷。

7） 男主角依然笑着出手，一招就逼退了对手，又是一招，打中对手，对手狼狈避开。

8） 观众惊叹，男主角的招式快和猛。

9） 对手反应过来，样子狼狈，暗赞男主角的厉害。

10） 平时受到男主角对手欺负的人，都在小声议论，说今天这人要倒霉了，要吃教训了。

11） 极要面子的对手，听到旁人的议论，也暗道，千万别阴沟翻船。

12） 男主角趁势出言讥讽，要对手千万别藏拙。

13） 对手亮出绝招，果然威力很强，男主角用上暗劲，仅用了两招，就让对手丢了武器。

14） 对手脸色大变，被男主角一招打飞。

15） 观众们又兴奋的议论。

16） 男主角逼上前去，说，这就是你的绝招？！对手惊惧了，擦着身上的血迹站起来。

17） 男主角目光如刀，散发出杀意，点出对手干过的丑事，威胁对方，让他以后别再欺负人。

18） 对手的心理活动，终于意识到平时这个看不起的小人物，很不简单，再惹人家，搞不好就会遭殃，只好趁机下台阶。

公式三：

前期铺垫：对方向男主角约战，男主角应战，到了那天，先写天气，观战的人超多，城里已经空了，无论平民还是贵族们，都到了，男主角的亲友们很担心，尤其是之前与这人打过的强者也来了，说男主角对打的情况不会太妙，男主角早就到场等着了，对手也很快来了。男主角的女人这时候双手都紧紧握住，手心满是冷汗。数百万观众无一丝杂音，宛如窒息了一样，所有人感到了一种前所未有的压抑。所有人目光都聚焦在高空那两个身影。男主角和对手说两句，对手很是张狂，很看清男主角的样子，说要试试男主角能否令他拔剑，出绝招。

1） 听到双方的对话，男主角一方的人骂对方狂。

2） 男主角放气场，对手眼光高明，立即承认，男主角有资格让他出大招。

3） 看到男主角的对手拔剑，场下观众全体心跳加速，主角女人额头出汗。

4） 男主角先动手，观众之中的强者暗赞男主角的招术强，境界高。其他观众屏息观战。

5） 两人一交手，惊天动地，全场震惊了，双方的力量超强！男主角的女人为男主角感到自豪。

6） 写男主角的心理活动，也是惊讶于对方的实力，对手也夸了男主角一句，声称要放大招。

7） 男主角的小弟们知道男主角也要放大招，都很紧张的观看。

8） 绝招对绝招，写男主角的心理活动，通过心理活动，写出男主角现在的情况和猜测对方的伤势。然后写对手的心理活动，以及他坦诚的说，自己已经受到重伤。

9） 更狠的绝招对碰，男主角受伤很重，对方也不好过，情况很惨烈。

10） 观众们看到男主角发威，都看呆了，震撼了，因为男主角实在是太年轻，本来大家都以为男主角只是比普通强者稍强一点，没想到，现在一看，居然和巅峰强者打成平手。之前和男主角交过手的强者，也很感叹。原来认为男主角必输的，也不敢说了。

11） 看到男主角受伤，女一号都快哭了，一颗芳心不由自主的颤抖，男主角的小弟们也很紧张。

12） 双方又交手，此时的情景，普通的观众们已经看不清楚了，境界的问题。

13） 女一号满头大汗，眼睛一眨不眨的看着天上，气氛，前所未有地紧张！

14） 打出了天塌地崩的惊人情景，观众们全都惊呆了，现场一片死寂，某大人的喉咙抽搐了一下，其他强者倒吸凉气。男主角的小弟们兴奋了。

15） 打着打着，把山打没了，把河打得蒸发了，这一战，观众们将永生难忘。

16） 结尾，对方想趁机下重手，男主角的小弟和宠物们杀了上来阻止，男主角虽败犹荣。

公式四：（经典的男主角翻身的第一战）

前期铺垫：男主角极菜，众人皆知，属于那种陪练的角色。对手，实力不差，应该有小小BOSS的级别，没人看好男主角，这个对手，也是打算找男主角发泄一下，找回自信。观从嘛，也有一些，只不过，他们都是来看男主角怎么输的。

1）开局，对手就冲上来想秒人，他的动作一看就是高手，观众们也觉得，这有些欺负人了。估计战斗要在一个回合结束。

2）男主角不急不怒，冷静沉着，待对手冲到前面，突然出了一招，难度不小的奇招，对手没防备，被秒。

3）观众全傻了，都以为看错了，都为这不可思议的一招，而惊奇不已。

4）男主角迅速离开。但是，这一战迅速流传开来。

5）一些高手听了战况，都很好奇，想知道男主角的身份。

再次辅垫：为男主角第二战造势，先说，上一次败的人，实际上是某强者，怎么也不甘心落败，男主角回去练功，确认自己有击败强敌的实力，很兴奋。然后，有高手向男主角挑战，此人战绩辉煌，看起来与男主角根本不是一个层面的。观众们期待男主角再次创造奇迹，观战的人极多。

1)见识过男主角之前的战斗，这次，新对手不仅装备精灵，还很谨慎，以守为主，不主动进攻，一直在游走。观众中有专业人士。

2)男主角也不打算用之前的绝招，因为对方应该有了防备。而且，这回他的眼力很高了，清楚的把握住了对方的节奏，能预判对方的落脚点。打算主动攻击。

3)男主角抢先出手，命中对方，使对方的感官出现了错觉，一时慌乱，开始胡乱攻击。

4)男主角在对手密集的进攻中冲上前去，敌人听出了声音，急忙做动作，却被男主角出了新的绝招秒了。

5)观众们鸦雀无声，不敢相信。男主角又离开去总结经验了。

6)这一战又引起了轰动，写几段战斗的分析，赞男主角是神人。

公式五：

前期辅垫：男主角小有名气后，消失了一段时间，去密训。没想回，却勾起了人们的关注和期待，希望男主角再次出战，再创奇迹。这回，是男主角挑选对手了，对手胜率过七成，装备也是改装过的，只一下子，此战就引起了非常多人关注。

1）先说对手的优势，对方对于自身的技术很自信，主动攻击，男主角以静制动。

2）利用手中的武器优势，对手强攻，企图打断男主角的武器，男主角却出乎所有人意料的，用同样的招式，比对手更快更高更强，秒之。中间插进观众的惊讶，怀疑男主角不是人。

3）观众们开始疯狂，他们确认，男主角可以在这个行当里称王称霸了

4）末尾，写技术流的观众分析战斗，说出男主角出招那一瞬间的强悍之处。赞男主角招式精，身体强悍。

公式六：

前期辅垫：男主角名声大噪，吸引了无数观众，为了看比赛，很多人都翘课，旷工，扔下手里的工作都来了，引发观战大潮。这次的对手，是极懂利用装备优势的，很奸滑。曾经关注过男主角的打斗，不认为男主角可以赢。

1）战斗开始，对手就用了赖皮的招数，比如隐身啊，干扰啊什么的。观众们的心揪紧了，他们也很清楚，在这样的条件下，男主角根本无法锁定对手的位置。

2）男主角确实处在下风，他暂时没能发现对手的藏身处。

3）利用造成的优势，对手毁了男主角的远程武器，支持男主角的观众们都愤愤不平，大吼几声泄愤。

4）男主角提着近战武器上前，近战武器也被爆了，男主角借机捕捉到了对手的位置，扑上去，对手也很狡猾，打一枪换一个地方，却被男主角连续的运动逮住了，秒之。

5）观众们被男主角的彪悍震住了，都以为见鬼了，这样也能赢。男主角真是有点无所不能的感觉了。

6）分析战况，观众们发现，男主角一开始就发现了对手，只不过装逼而已，让对手掉以轻心，扮猪吃老虎。

7）对手表示，输得心服口服。

公式七：

前期辅垫：这回打的是身穿顶级装备的对手，很强很嚣张的类型，观众们极多。

1）打斗的环境，极不利于男主角的发挥，观众们非常非常担心。

2）开打前，写对手的心理活动，他平时训练得很刻苦，实力远超同侪，很是自信。男主角则是在适应环境。

3）战斗开始，男主角很兴奋，对手同样兴奋，因为他的装备能很好的适应环境，只需很短的时间，就可以调整完毕，接下来，就是男主角被踩的时间了。

4）在对手调整好状态之前，男主角先动，在行动中适应环境，前几下还不行，后面就象模象样了，对手紧张了起来，他看出了男主角已经适应环境。

5）不过，对手也不怕，他的武器太好了，简直是神兵对菜刀，有信心削断男主角的武器。

6）双方对冲，但是都没有命中对手，双方都闪得很快，转过头来，对手用大威力的远程武器，男主角直接用鬼魅的身法闪过了，对手又接着亮出了更强的远程武器，男主角用远程对远程，当空打爆了对方射来的东西，极为精准。

7）趁着远程武器对撞的间隙，男主角冲上前，对手反应过来，出招，但是武器被男主角夺去，惊得对手暴退。

8）男主角摇头表示轻蔑，引起观众们的欢呼。对手的愤怒。对手疯狂用远程攻击，被男主角一一点爆。然后，对手准备发出狂暴的招数，逆转不利的形势，却被男主角一记精准的远程攻击干掉了。并得到杀伤力巨大的物品。

描写打斗的身法篇四
《陌上桑 最精彩实用的课件 有武打小说人物描写 以读促写 绝对精彩》

描写打斗的身法篇五
《_水浒传_中武打描写与中国古代武侠小说的发展》

大大 众 文 艺文史哲

《水浒传》中武打描写与中国古代武侠小说的发展

侯晓静 (河北大学文学院 河北保定 075100)

摘要：《水浒传》是中国古代武侠小说史上承上启下的重要一环，它沿袭自唐以来形成的“以武行侠”范式，采用浪漫主义与现实主义并重的手法，既上承唐代豪侠传奇中奇幻武功之余续，又有写实性的武打描写，并开始注重武技和武打场面的美学效果，为后世武侠小说的发展拓宽了道路。

关键词：水浒传；武打描写；发展

一、对唐宋豪侠传奇中奇幻武功的继承

唐以前的侠义文学中，侠客行侠依靠的是重诺守信、救人于厄的气节，而并非武力。随着侠义文学的发展，读者对行侠过程的要求也越来越高，侠客们的武功也逐渐高超起来。唐代豪侠传奇的侠客作为幻设阶段的侠形象①，小说家对其武功描写也呈现浪漫主义的创作倾向。据统计，唐代成熟的武侠小说约有五十三篇，对于武功的描写往往以轻功、剑术为主，其中夹杂着道术、神力。此外有特殊功能的药物作为武功的补充开始被使用。

《水浒传》也继承了唐代豪侠传奇中的这种奇幻武功。坐得第四把交椅的公孙胜，秉一柄“松纹古铜剑”，“学得一家道术，善能呼风唤雨，驾雾腾云”。公孙胜在全书中使用道术在全书中有十余次之多，是梁山好汉及和宋军克敌制胜、力挽狂澜的关键人物。《水浒传》中另外一个会使用道术的是神行太保戴宗。他“把两个甲马拴在两只腿上，作起‘神行法’来，一日能行五百里；四个甲马拴在腿上，便一日能行八百里。”这点类似于唐豪侠小说中的轻功，如红线可在一夜之间往返七百里；空空儿不到一更时刻便可行千里。此外，混世魔王樊瑞亦使用道术，能“呼风唤雨，用兵如神”。

除使用道术之外，还有渲染梁山好汉神力的，如鲁智深倒拔垂杨柳，并将自己的六十二的水磨禅杖，“一似捻草一般使起来”；又如武松将那三五百斤的石墩“轻轻地抱将起来，双手把石墩只一撤，扑地打下地里一尺来深”。

虽然，在《水浒传》中，会使奇幻武功的或天生神力的不过寥寥数人，这类武功也不是《水浒传》所描写的主流，但仍能从中看到《水浒传》在武术技击的描写上一定程度地继承了唐豪侠传奇中的浪漫主义手法，在之后的武侠小说中，道术及奇幻武功仍是武打描写的重要组成部分。

二、回归现实的武技

梁山好汉几乎都是靠自小习得的枪棒本领行走江湖，并有自己擅长的技击本领和专用的武器。于志均《中国传统武术史》②中讲到：“中国拳术是宋以后兴起的。”既然如此，小说中最能反映当时武术的自然就是拳术了。拳术属于徒手技击术的范围，以手脚为主要攻防手段，即以拳打、脚踢为主要攻击方法，讲求用意不用力，重术轻力，重智轻勇，上轻下实等。

在全书二百多场的打斗中，拳脚功夫体现的最为淋漓尽致的是对武松醉打蒋门神的描写。“用意不用力”曰：“彼不动，我不动，彼微动，我先动。” ③蒋门神欺武松醉了，只顾赶将过来，岂不知正犯了拳术大忌，武松后发制人，彼未出手便占据上风。重术轻力，即重巧取、轻硬拼，武松在知己知彼的情况下，并非一开始就和蒋门神硬拼，而是虚晃一拳，转身便走。重智轻勇，即“拳打不知”，武松出拳为虚，出腿为实，专制蒋门神这类的“匹夫之勇”，一脚踢中蒋门神小腹，而这一招更有名为“玉环步，鸳鸯脚”。上轻下实是指身法要灵活，出拳要直击要害。这段武打描写中用了“飞”“踅”“追”来形容武松的身法灵活，在“踏住胸脯”后直击要害，“提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神头上便打。”武松与醉打蒋门神的过程，很好地体现了中国传统拳术的这些特点。清代武侠小说《儿女英雄传》中十三妹的看家本领是“连环并步鸳鸯拐”，招式与武松如出一辙，可见其受《水浒传》之影响。

此外，在《水浒传》之前的侠义文学中，兵器的使用以剑最为广泛。《水浒传》中出现的兵器品类繁多，也更民间化。梁山好汉中大多数来自三教九流，使用的兵器也显得不入流，好使用

枪棒，并随身携带朴刀。如鲁智深轮铁禅杖、李逵持两柄板斧、武松掣双戒刀、林冲横丈八蛇矛、徐宁使钩镰长枪等等。虽然这些民间兵器的使用，使得梁山好汉的形象不似剑仙般潇洒风流，但是更加符合人物的性格，更凸显出梁山好汉的豪侠之气。正如王资鑫讲“武器一亮出，人物就带着他的历史、地位、脾性、癖好、体质、形象、职业、身份一齐显现在读者眼前”。④

写实性的武技描写，较为真实地反映了当时的武艺状况，一招一式都交代的清楚，这使得梁山好汉的武打技击本领自然真实。这样的内容既不见于之前的武侠小说，也不见于之前的水浒文学。可知，将现实中的武术引入武侠小说领域，并进行如此细致刻画，是水浒传对之前武侠小说的突破。

三、武打描写对美感的注重

《水浒传》中的写实性武功并不是“古朴简略”⑤的，而是运用多种艺术手法，在合理的想象中进行夸大，以满足人们的审美乐趣。

注重感受的描写。全书中最为人称道的是鲁智深拳打镇关西的描写，除了对动作镜头的特写，还突出了人的感受，挨在鼻子上是味觉感受：“似开了个油铺：咸的，酸的，辣的，一发都滚出来”；打在眼上是视觉感受：“似开了个彩帛铺似的：红的，黑的，紫的，都绽将出来”；着在太阳穴上是听觉感受：“却似做了一全堂水陆的道场∶磐儿，钹儿，铙儿，一齐响”。通过感官上的描写，激发了读者的想象力，使读者能亲身体会到那种逼人的力量，比单纯语言上的描述都更加直接、生动。

对称或对比的描写。如写小温后吕方和赛仁贵郭胜在对影山比并戟法，一边是红衣红甲，一边是白衣白甲，二人都使方天画戟，在气势上二人不分上下，这样描写的作用是引出二人大战十余日却不分胜负的结果。运用对比的手法，如写黑旋风大战浪里白条，二人一黑一白，正所谓“黑与白相比益见其黑”，一个是陆上英雄，一个是水中好汉，二者这种鲜明的对照，也增强了文学形象的艺术表现力。

以诗词补充武打的效果。在唐代游侠诗中，涉及到武功的诗句往往是抽象的、概念化的，如“少年学击刺，妙伎过曲城”（阮籍《咏怀》），“托身白刃里，杀人红尘中”(李白《赠从兄襄阳少府皓》)。在《水浒传》中，诗词一方面用来对好汉一身本领进行艺术概括，如用“脚尖起处，山前猛虎心惊；拳头落时，海内蛟龙丧胆”来形容鲁智深神力；另一方面用来描写打斗的过程，如索超和杨志北京斗武的诗词描写。《水浒传》以诗词来配合补充具体白描手法，克服了概念化、程式化的武术文艺通病，增强了武打的美学效果。

结语

侠客以武行侠，经历了一个从浪漫主义到现实主义与浪漫主义相结合的过程，《水浒传》是这个过程中重要的转折点，使得侠客的形象从神秘莫测回归现实世界，为后来的侠义文学发展拓宽了道路。之后的武侠小说大多受到《水浒传》的影响，清代武侠小说中的武打描写在其基础上，更加注重对美感的追求，在现实的武学基础上，合理夸大武功的作用和效果。因此，虽然《水浒传》并不是我们严格意义上的武侠小说，但是仅从这一点就可看出它在中国古代武侠小说发展史上承上启下的作用。

参考文献：

①陈平原在《千古文人侠客梦》一书中，将中国古代侠客形象的变化过程分为实录阶段、抒情阶段及幻设阶段。其中中晚唐豪侠小说是幻设阶段的代表。

②③于志均.中国传统武术史.中国人民大学出版社.2006④王资鑫．水浒与武打艺术．江苏古籍出版社．1998

⑤王海林在《中国武侠小说史略》中的观点。北岳文艺出版社，1988作者简介

侯晓静，河北大学文学院 中国古代文学专业硕士研究生。

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描写打斗的身法篇六
《总结作业》

“国培计划（2013）”——新疆新招聘教师岗前培训（总结作业）

总结作业：反思改进

描写打斗的身法篇七
《论文定稿》

论长篇武侠小说中武功描写的演进

摘 要：武侠小说之“武”，顾名思义──武术，乃最具中华特色的国粹之一，往往与博大精深的传统文化有着千丝万缕的联系。既然写“武”就离不开武功招式与武斗，两者犹如互相咬合的齿轮。武侠最大特色便是着重武斗场面，双方各自竭尽平生绝学施展各式各样的武功招式，气势磅礴、波兰壮阔的轰烈决战往往能使人津津乐道、热血沸腾！武斗在武侠小说家生花妙笔之下可以掰得天花乱坠、精彩缤纷，尤其是金庸其笔下武斗场面的描写水平几可达到以假乱真的境界，经常是一拳一脚、刀来剑往的动作交代得清楚细致，虚幻中写实性很强，细腻分明而又生动有趣，张弛有致而紧张激烈。

关键词：武侠小说；武功描写；古龙

The Improvement of “The Martial Arts Movements” Depiction in Chinese Lengthy chivalric fiction novel

Abstract: The martial arts novels "force", just as its name implies ─ ─ martial arts, but most have the characteristic of one of the quintessence, often with profound traditional culture are closely related. Since write "force" cannot leave the fighting skill moves, both as the bite each other gear. Martial arts is the most distinctive feature of the scene, both sides do all their cast all kinds of fighting skill moves, overpowering momentum, Poland grand daring decisive battle often can make the person with relish, blood boiling! martial-arts novelist in the entire can break under to the skies, especially the description of the scene a few can reach the level of the genuine state, is often a boxing a foot, sword account for the action clearly meticulous, unreal meticulous in very strong, exquisite and clear and vivid interesting, relaxation and have exciting.

Key words: Martial arts novels; Fighting skill describe; cologne

论长篇武侠小说中武功描写的演进

序言

武侠小说之“武”，顾名思义──武术，乃最具中华特色的国粹之一，往往与博大精深的传统文化有着千丝万缕的联系。既然写“武”就离不开武功招式与武斗，两者犹如互相咬合的齿轮。武侠最大特色便是着重武斗场面，双方各自竭尽平生绝学施展各式各样的武功招式，气势磅礴、波兰壮阔的轰烈决战往往能使人津津乐道、热血沸腾！武斗在武侠小说家生花妙笔之下可以掰得天花乱坠、精彩缤纷，尤其是金庸其笔下武斗场面的描写水平几可达到以假乱真的境界，经常是一拳一脚、刀来剑往的动作交代得清楚细致，虚幻中写实性很强，细腻分明而又生动有趣，张弛有致而紧张激烈。

武侠文化中现实与想象相结合的武功招式，大致经过了四个阶段。

第一个阶段是神魔阶段。

远古时代，有越女和白猿公的一战，唐代有聂隐娘的飞剑杀人；《水浒》有入云龙和混世魔王的作法；平江不肖生笔下有崆峒派与昆仑派的大战；还珠楼主笔下有蜀山大战；等等。他们虽然也以现实中的武术作常规战争中的轻武器，却更多地以神魔作重武器、秘密武器、战略武器。打斗难分难解之时，就请出法宝来帮忙，虽然其中的许多东西近于荒诞，但表现出来的想象力却十分可观，对后来的武侠小说影响很大，许多人都谈到他们曾受还珠楼主的影响，摒去神魔的怪诞，运用现代思维将其合理化，赫然是一个武侠武功的新境界。 第二个阶段是诗意阶段。

从白羽到白羽的后继者梁羽生。 白羽用成语来命名武功，典雅而饶有诗意、文采飞扬。粱羽生再把这个传统发展了一大步，形成诗与剑的结合。举个例子，梁氏名作《冰川天女传》中冰川天女桂冰娥的武功，她所用的兵器是“冰魄寒光剑”，暗器是“冰魄神弹”，剑招是“冰川剑法”，其中包括雪花六出、积水凝冰、春风解冻，“达摩剑法”中的一苇渡江、海上明霞、倒挂天虹等，这些都有一种空明灵动的诗意，和冰川天女玉洁冰清的气质相融汇。才女、名士，诗剑风流，空明灵动，涓涓悠悠，以诗意的优美为武侠武功招式再开一新境界。

第三个阶段是意境阶段。

代表人物是金庸。金庸是以中国文化的深邃意蕴融于武功招式之中，“创造出具有哲学意味、人生况昧。艺术诗味于一体的武功描写，是为武功的“意境”。温瑞安说：

“金庸的‘意境打斗’是运用浑厚的笔力，深入浅出地写出‘以弱胜强，以无胜有’的意境，充满哲学意味，却能雅俗共赏，故深受大众喜爱。”。温瑞安《七大寇》附录《这一抹不灭的薪火》，长江文艺出版社.在金庸的最后阶段，还写出武功不怎么样的韦小宝在实际上胜过武功超一流的高手陈近南，这就又从武学的哲理意境上升到江湖和历史的哲理意境。 第四个阶段是气氛阶段。

金庸之后有古龙，如果说金庸还主要是在正面落笔，哲理意境而始终不离武打本身，古龙则完全突破了这种表现方法，古龙及其后继者和变革者（超新武侠小说家温瑞安开创了“气氛打斗”的新局面。）

古龙对于武功招式的描写异常简练，他书中人物的决战往往只是“刀光一闪。战果立分，生死立判。”完全摒弃传统武侠小说的注重打斗描写；但在决战前，古龙已经成功营造出一种“如箭在弦”的紧张气氛，使读者的心神全被紧扣住，只等待刹那的抒泄。这一种“气氛打斗”可谓开创了武侠小说先河。

之所以造成这种局面，当然也是求新求变的结果，而更重要的是，因为武侠小说其实是一个“可信而不存在的世界”所谓可信，“因为它具有‘诗的真实’”，一种“超现实的真实”那么，所谓“武功”，其实也不过是一种象征，一种文化符号。

武侠小说一如人生，打斗只是个性，现实人生里根本充满打斗，尔虞我诈、勾心斗角、你死我活，只是采用的方式各异罢了。因此，武侠小说不过是采用象征手法来表现人生，它一直是现实生活的反映。

基于这样一种认识，武侠小说最重要的两点，一点是要象征，一点是要好看。既然打斗

并不是真的要去作现实武术的复现,而是一种好看的象征，何妨大胆作合理的“诗的真实”的想象，在想象中表现出人格意志的特点。这样，打斗的具体招式自然变得不重要了，重要的是那一种气势，氛围和结果。这使他们以一种超迈之笔，作武功之外的“功夫在诗外”的描写，超越武功的本体，而更加显示出武功的神奇。古龙写小李飞刀、从来不写它的铸造有什么特别、形状如何、如何出手、内功心法是什么，他只写李寻欢常常以雕刻来使自己的手稳定，所造成的结果自然是“小李飞刀，例无虚发”。这里的意义，一是留给读者更多的想象空间和悬念空间，让读者跟着作者的思路走；二是李寻欢平凡中见神奇的武功，昭示和象征着平凡中见伟大的人格。这两者结合起来，便赋予了对武学至道的一种新理解，也开拓了武功描写的一片新天地。

这四个阶段，从神魔到诗意到意境到气氛，侠文化的“武功”在想象和象征的基础上，一步步远离“武术”的现实，一步步走入更深的幻想层次，同时也是哲里和审美的层次。

一、《水浒传》与初期长篇武侠小说中武功描写的特点

《水浒传》是中国古代武侠小说史上承上启下的重要一环,它沿袭自唐以来形成的＂以武行侠＂范式,采用浪漫主义与现实主义并重的手法,既上承唐代豪侠传奇中奇幻武功之余续,又有写实性的武打描写,并开始注重武技和武打场面的美学效果,为后世武侠小说的发展拓宽了道路。

1.1 《水浒传》对唐宋豪侠传奇中奇幻武功的继承

唐以前的侠义文学中，侠客行侠依靠的是重诺守信、救人于厄的气节，而并非武力。随着侠义文学的发展，读者对行侠过程的要求也越来越高，侠客们的武功也逐渐高超起来。唐代豪侠传奇的侠客作为幻设阶段的侠形象①，小说家对其武功描写也呈现浪漫主义的创作倾向。据统计，唐代成熟的武侠小说约有五十三篇，对于武功的描写往往以轻功、剑术为主，其中夹杂着道术、神力。此外有特殊功能的药物作为武功的补充开始被使用。

《水浒传》也继承了唐代豪侠传奇中的这种奇幻武功。坐得第四把交椅的公孙胜，秉一柄“松纹古铜剑”，“学得一家道术，善能呼风唤雨，驾雾腾云”。公孙胜在全书中使用道术在全书中有十余次之多，是梁山好汉及和宋军克敌制胜、力挽狂澜的关键人物。《水浒传》中另外一个会使用道术的是神行太保戴宗。他“把两个甲马拴在两只腿上，作起‘神行法’来，一日能行五百里；四个甲马拴在腿上，便一日能行八百里。”这点类似于唐豪侠小说中的轻功，如红线可在一夜之间往返七百里；空空儿不到一更时刻便可行千里。此外，混世魔王樊瑞亦使用道术，能“呼风唤雨，用兵如神”。

除使用道术之外，还有渲染梁山好汉神力的，如鲁智深倒拔垂杨柳，并将自己的六十二的水磨禅杖，“一似捻草一般使起来”；又如武松将那三五百斤的石墩“轻轻地抱将起来，双手把石墩只一撤，扑地打下地里一尺来深”。

虽然，在《水浒传》中，会使奇幻武功的或天生神力的不过寥寥数人，这类武功也不是《水浒传》所描写的主流，但仍能从中看到《水浒传》在武术技击的描写上一定程度地继承了唐豪侠传奇中的浪漫主义手法，在之后的武侠小说中，道术及奇幻武功仍是武打描写的重要组成部分。

1.2 《水浒传》中回归现实的武技

梁山好汉几乎都是靠自小习得的枪棒本领行走江湖，并有自己擅长的技击本领和专用的武器。于志均《中国传统武术史》中讲到：“中国拳术是宋以后兴起的。”②既然如此，小说中最能反映当时武术的自然就是拳术了。拳术属于徒手技击术的范围，以手脚为主要攻防手段，即以拳打、脚踢为主要攻击方法，讲求用意不用力，重术轻力，重智轻勇，上轻下实等。 在全书二百多场的打斗中，拳脚功夫体现的最为淋漓尽致的是对武松醉打蒋门神的描写。“用意不用力”曰：“彼不动，我不动，彼微动，我先动。” ③蒋门神欺武松醉了，只顾赶将过来，岂不知正犯了拳术大忌，武松后发制人，彼未出手便占据上风。重术轻力，即重巧取、轻硬拼，武松在知己知彼的情况下，并非一开始就和蒋门神硬拼，而是虚晃一拳，转身便走。重智轻勇，即“拳打不知”，武松出拳为虚，出腿为实，专制蒋门神这类的“匹夫之勇”，一脚踢中蒋门神小腹，而这一招更有名为“玉环步，鸳鸯脚”。上轻下实是指身法要灵活，出拳要直击要害。这段武打描写中用了“飞”“踅”“追”来形容武松的身法灵活，在“踏住胸脯”后直击要害，“提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神头上便打。”武松与醉打蒋门神的过程，很好地体现了中国传统拳术的这些特点。清代武侠小说《儿女英雄传》中十三妹的看家本领是“连环并步鸳鸯拐”，招式与武松如出一辙，可见其受《水浒传》之影响。

此外，在《水浒传》之前的侠义文学中，兵器的使用以剑最为广泛。《水浒传》中出现的兵器品类繁多，也更民间化。梁山好汉中大多数来自三教九流，使用的兵器也显得不入流，好使用枪棒，并随身携带朴刀。如鲁智深轮铁禅杖、李逵持两柄板斧、武松掣双戒刀、林冲横丈八蛇矛、徐宁使钩镰长枪等等。虽然这些民间兵器的使用，使得梁山好汉的形象不似剑仙般潇洒风流，但是更加符合人物的性格，更凸显出梁山好汉的豪侠之气。正如王资鑫讲“武器一亮出，人物就带着他的历史、地位、脾性、癖好、体质、形象、职业、身份一齐显现在读者眼前”。④

写实性的武技描写，较为真实地反映了当时的武艺状况，一招一式都交代的清楚，这使得梁山好汉的武打技击本领自然真实。这样的内容既不见于之前的武侠小说，也不见于之前的水浒文学。可知，将现实中的武术引入武侠小说领域，并进行如此细致刻画，是水浒传对之前武侠小说的突破。

1.3 武功招式描写对美感的注重

《水浒传》中的写实性武功并不是“古朴简略”⑤的，而是运用多种艺术手法，在合理的想象中进行夸大，以满足人们的审美乐趣。

注重感受的描写。全书中最为人称道的是鲁智深拳打镇关西的描写，除了对动作镜头的特写，还突出了人的感受，挨在鼻子上是味觉感受：“似开了个油铺：咸的，酸的，辣的，一发都滚出来”；打在眼上是视觉感受：“似开了个彩帛铺似的：红的，黑的，紫的，都绽将出来”；着在太阳穴上是听觉感受：“却似做了一全堂水陆的道场∶磐儿，钹儿，铙儿，一齐响”。通过感官上的描写，激发了读者的想象力，使读者能亲身体会到那种逼人的力量，比单纯语言上的描述都更加直接、生动。

对称或对比的描写。如写小温后吕方和赛仁贵郭胜在对影山比并戟法，一边是红衣红甲，一边是白衣白甲，二人都使方天画戟，在气势上二人不分上下，这样描写的作用是引出二人大战十余日却不分胜负的结果。运用对比的手法，如写黑旋风大战浪里白条，二人一黑一白，正所谓“黑与白相比益见其黑”，一个是陆上英雄，一个是水中好汉，二者这种鲜明的对照，也增强了文学形象的艺术表现力。

以诗词补充武打的效果。在唐代游侠诗中，涉及到武功的诗句往往是抽象的、概念化的，如“少年学击刺，妙伎过曲城”（阮籍《咏怀》），“托身白刃里，杀人红尘中”(李白《赠从兄襄阳少府皓》)。在《水浒传》中，诗词一方面用来对好汉一身本领进行艺术概括，如用

“脚尖起处，山前猛虎心惊；拳头落时，海内蛟龙丧胆”来形容鲁智深神力；另一方面用来描写打斗的过程，如索超和杨志北京斗武的诗词描写。《水浒传》以诗词来配合补充具体白描手法，克服了概念化、程式化的武术文艺通病，增强了武打的美学效果。

1.4 《水浒传》对后世武功招式描写的意义

侠客以武行侠，经历了一个从浪漫主义到现实主义与浪漫主义相结合的过程，《水浒传》是这个过程中重要的转折点，使得侠客的形象从神秘莫测回归现实世界，为后来的侠义文学发展拓宽了道路。之后的武侠小说大多受到《水浒传》的影响，清代武侠小说中的武打描写在其基础上，更加注重对美感的追求，在现实的武学基础上，合理夸大武功的作用和效果。因此，虽然《水浒传》并不是我们严格意义上的武侠小说，但是仅从这一点就可看出它在中国古代武侠小说发展史上承上启下的作用。

二、 梁羽生与武侠小说武功招式描写的新发展

梁羽生是新派武侠小说的开山祖师，当然练的是新派武功。非但如此，由于他“武学”广博（通览过各类武侠小说，还研究过人体经络），他的“功力”还相当深厚，几乎可达炉火纯青之境界。另一方面，梁羽生武功描述也有其弊，如打斗场面的过于频繁，打斗招式的雷同、单调和缺少变化，打斗气氛的沉闷等。这些都是“梁派武功”的薄弱环节，是其易于为人所乘的“空门”，这便决定了“梁派武功”虽为正宗，虽然极具威力（能广泛而有效地吸引读者），却终究不够完善，没有达到登峰造极之境界。⑥纵观梁羽生武侠小说中的武功描写，大致可表现为四个方面：1．注重表演；2．重视道德；3．蕴含哲理；4．雷同单调。

下面我们就从这四个方面来谈。

2.1 注重表演

注重武功打斗场面的表演化，追求武功打斗的“舞台效果”，这是新派武功的十分重要的特征。新派武功的这一特征的产生，直接受惠于中华武术文化。中华武术的一大特色，就是在追求武术的克敌、养生的同时，也努力追求其艺术表演的一面，即要求武术中的每一招一式都能势正神圆，看着漂亮，用着厉害。中华武术的这一特色，为小说家描写武功提供了自由驰骋的广阔天地，使小说家笔下生花，自创奇招，看得读者惊心动魄，如醉如痴。 新派武功的追求表演化的特征的形成，在文学发展中亦有渊源可寻。文学中描写“武舞”，在汉代就已出现。《史记?项羽本纪》写项羽设鸿门宴招待刘邦，项庄舞剑，意在沛公，剑器表演中含有杀机。唐代诗圣杜甫观看公孙大娘的剑器表演，写下了千古绝唱《观公孙大娘弟子舞剑器行》，对剑舞进行了具体形象而又生动的描述：

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。⑦

出手不凡的起势，轻捷飘逸的身法，刚柔相济的剑势，惊心动魄的效果，表现出一种雄阔而优美的意境。

描写打斗的身法篇八
《小圣施威降大圣习题(含答案)》

小圣施威降大圣(节选)

正嚷间，真君到了，问："兄弟们，赶到那厢不见了？"众神道："才在这里围住，就不见了。"二郎圆睁凤眼观看，见大圣变了麻雀儿，钉在树上，就收了法象，撇了神锋，卸下弹弓，摇身一变，变作个雀鹰儿，抖开翅，飞将去扑打。大圣见了，搜的一翅飞起，去变作一只大鹚老，冲天而去。二郎见了，急抖翎毛，摇身一变，变作一只大海鹤，钻上云霄来衔。大圣又将身按下，入涧中，变作一个鱼儿，淬入水内。二郎赶至涧边，不见踪迹。心中暗想道："这猢狲必然下水去也。定变作鱼虾之类。等我再变变拿他。"果一变变作个鱼鹰儿，飘荡在下溜头波面上。等待片时，那大圣变鱼儿，顺水正游，忽见一只飞禽，似青鹞，毛片不青；似鹭鸶，顶上无缨；似老鹳，腿又不红："想是二郎变化了等我哩！„„"急转头，打个花就走。二郎看见道："打花的鱼儿，似鲤鱼，尾巴不红；似鳜鱼，花鳞不见；似黑鱼，头上无星；似鲂鱼，腮上无针。他怎么见了我就回去了？必然是那猴变的。"赶上来，刷的啄一嘴。那大圣就撺出水中，一变，变作一条水蛇，游近岸，钻入草中。二郎因衔他不着，他见水响中，见一条蛇撺出去，认得是大圣，急转身，又变了一只朱绣顶的灰鹤，伸着一个长嘴，与一把尖头铁钳子相似，径来吃这水蛇。水蛇跳一跳，又变做一只花鸨，木木樗樗的，立在蓼汀之上。二郎见他变得低贱，故此不去拢傍，即现原身，走将去，取过弹弓拽满，一弹子把他打个〔足龙〕踵。（“足龙”是一个字，打不出来）

1.解释加点字的意思。

急转头，打个花就走 ( ) 径来吃这水蛇 （ ） ．．

那大圣就撺出水中（ ） 二郎见他变得低贱，故此不去拢傍 （ ） ．．．

一弹子把他打个足龙踵。（ ） 立在蓼汀之上 （ ） ．．．．．

2. 大圣是怎样变化的？小圣又是如何降大圣的？根据选文按提示填空。

↓ ↓ ↓

↓ ↓

大圣——

3. “忽见一只飞禽，似青鹞，毛片不青；似鹭鸶，顶上无缨；似老鹳，腿又不红。”是什么意思？ 找出与之照应的句子。

4、下列说法不正确的一项是 ( )

A、神话小说是以虚象幻境作为表现形式的，是社会生活的曲折的反应，也是人们精神的悠远的寄托。

B、《西游记》运用的语言是古代白话，其中杂用了不少方言、俗语，所使用的语言给人妙趣横生的感觉。

C、孙悟空大闹天宫的故事，喊出了“皇帝轮流做，明年到我家”的口号。

D、文中的大圣指二郎神，小圣指孙悟空。

5、文学常识填空。本文作者是 （ ），（ ）代杰出的小说家 ，代表作《 》是中国古典四大名著之一。

5、综合性学习。

(1)【西游故事】《西游记》中的故事情节肯定会给我们留下深刻的印象，请你说出两个。

（ ）、 （ ）。

2）【西游人物】西游人物在小说中塑造了一系列生动的人物形象，你最喜欢哪个？为什么？ （ ）

（3）【西游歇后语】写出两条你积累的西游歇后语。 （ ）

( )。

（4）向你的同学推荐这部小说，并写出推荐理由。 （

）

(二)阅读理解。

齿变做门扇，舌头变做菩萨，眼睛变做窗棂。只有尾巴不好收拾，竖在后面，变做一根旗竿„„扑的一个虎跳，又冒在空中不见。

真君前前后后乱赶，只见四太尉、二将军，一齐拥至道：“兄长，拿住大圣了么？”真君笑道：“那猴儿才自变座庙宇哄我。我正要捣他窗棂，踢他门扇，他就纵一纵，又渺无踪迹。可怪!可怪！”众皆愕然，四望更无形影。真君道：“兄弟们在此看守巡逻，等我上去寻他。”急纵身驾云，起在半空。见那李天王高擎照妖镜，与哪吒住立云端，真君道：“天王，曾见那猴王么？”天王道：“不曾上来。我这里照着他哩。”真君把那赌变化，弄神通，拿群猴一事说毕，却道：“他变庙宇，正打处，就走了。”李天王闻言，又把照妖镜四方一照，呵呵的笑道：“真君，快去!快去!那猴使了个隐身法，走出营围，往你那灌江口去也。”二郎听说，即取神锋，回灌江口来赶。

却说那大圣已到灌江口，摇身一变，变作二郎爷爷的模样，按下云头，径入庙里。鬼判不能相认，一个个磕头迎接。他坐中间，点查香火：见李虎拜还的三牲，张龙许下的保福，赵甲求子的文书，钱丙告病的良愿。正看处，有人报：“又一个爷爷来了。”众鬼判急急观看，无不惊心。真君却道：“有个甚么齐天大圣，才来这里否？”众鬼判道：“不曾见甚么大圣，只有一个爷爷在里面查点哩。”真君撞进门，大圣见了，现出本相道：“郎君不消嚷，庙宇已姓孙了。”这真君即举三尖两刃神锋，劈脸就砍。那猴王使个身法，让过神锋，掣出那绣花针儿，幌一幌，碗来粗细，赶到前，对面相还。两个嚷嚷闹闹，打出庙门，半雾半云，且行且战，复打到花果山，慌得那四大天王等众，提防愈紧。这康、张太尉等迎着真君，合心努力，把那美猴王围绕不题。

（6）课文中展现了孙悟空与二郎神的打斗变化，选项中都是孙悟空变化的一组是（ ）

A、麻雀 雀鹰 鱼儿 B、麻雀 鱼鹰 花鸨

C、水蛇 灰鹤 鱼儿 D、麻雀 花鸨 水蛇

(7) 孙悟空与二郎神斗法变成一座庙宇时，二郎神认出的原因是 （ ）

A、孙悟空的气味 B、旗杆（猴子的尾巴）立错了位置

C、孙悟空的眼睛 D、孙悟空的腿

（8）在《西游记》中最能吃苦耐劳却有很多缺点和弱点，常常引人发笑的人物是（ ）

A、唐僧 B、猪八戒 C、孙悟空 D、沙僧

(9）从作者语言特点方面赏析文中划线的句子。

四、畅所欲言，拓展延伸

孙悟空的每一次变化，二郎神都能马上找到制伏他的办法。作者为什么不写孙悟空直接变成一个最厉害的？在别的作品中，你有没有看过类似的写法？

答案

1.花：漩涡 径：径直 撺:通“蹿”，逃窜 拢傍：靠拢接近。 足龙踵：踉踉跄跄，要跌倒的样子 蓼汀：长满蓼草的小洲

2.

大圣——

3.大圣识破小圣变成鱼鹰，小圣因为太急忙，所以变得不太像真实的鱼鹰。

照应句子：打花的鱼儿，似鲤鱼，尾巴不红；似鳜鱼，花鳞不见；似黑鱼，头上无星；似鲂鱼，腮上无针

描写打斗的身法篇九
《新版七年级上册语文第六单元阅读分析题》

《小圣施威降大圣》课内阅读分析 命题人：赵 2013.12

姓名 班级 等级

那大圣趁着机会，滚下山崖，伏在那里又变，变了一座土地庙：大张着口，似个庙门，牙齿变做门扇，舌头变做菩萨，眼睛变做窗棂。只有尾巴不好收拾，竖在后面，变做一根旗竿„„扑的一个虎跳，又冒在空中不见。

真君前前后后乱赶，只见四太尉、二将军，一齐拥至道：“兄长，拿住大圣了么？”真君笑道：“那猴儿才自变座庙宇哄我。我正要捣他窗棂，踢他门扇，他就纵一纵，又渺无踪迹。可怪!可怪！”众皆愕然，四望更无形影。真君道：“兄弟们在此看守巡逻，等我上去寻他。”急纵身驾云，起在半空。见那李天王高擎照妖镜，与哪吒住立云端，真君道：“天王，曾见那猴王么？”天王道：“不曾上来。我这里照着他哩。”真君把那赌变化，弄神通，拿群猴一事说毕，却道：“他变庙宇，正打处，就走了。”李天王闻言，又把照妖镜四方一照，呵呵的笑道：“真君，快去!快去!那猴使了个隐身法，走出营围，往你那灌江口去也。”二郎听说，即取神锋，回灌江口来赶。 却说那大圣已到灌江口，摇身一变，变作二郎爷爷的模样，按下云头，径入庙里。鬼判不能相认，一个个磕头迎接。他坐中间，点查香火：见李虎拜还的三牲，张龙许下的保福，赵甲求子的文书，钱丙告病的良愿。正看处，有人报：“又一个爷爷来了。”众鬼判急急观看，无不惊心。真君却道：“有个甚么齐天大圣，才来这里否？”众鬼判道：“不曾见甚么大圣，只有一个爷爷在里面查点哩。”真君撞进门，大圣见了，现出本相道：“郎君不消嚷，庙宇已姓孙了。”这真君即举三尖两刃神锋，劈脸就砍。那猴王使个身法，让过神锋，掣出那绣花针把那美猴王围绕不题。

1.这段文字出自 代著名小说家 （人名）的长篇古典神话小说 ，它与 、 、 并称中国古典“四大名著”。

2.这篇课文的题目是 原题目是 ，在小说中是第 回。故事中“小圣”是 ，“大圣”是 。之所以会上演这一出戏，是因为 ，小说中故事的结局是 。

3.课文中孙悟空和二郎神的打斗经过了三个过程，下面选项中都是孙悟空在第一阶段变化的一组是（ ）

A、麻雀 雀鹰 鱼儿 B、麻雀 鱼鹰 花鸨

C、水蛇 灰鹤 鱼儿 D、麻雀 花鸨 水蛇

4. 在打斗的第二阶段，孙悟空变成一座庙宇，被二郎神认出的原因是 （ ）

A、孙悟空的气味 B、旗杆（猴子的尾巴）立错了位置

C、孙悟空的眼睛 D、孙悟空的腿

5.在《西游记》中最能吃苦耐劳却有很多缺点和弱点，常常引人发笑的人物是（ ）

A、唐僧 B、猪八戒 C、孙悟空 D、沙僧

6.文中划线，在语言上有什么特点？它们刻画出了一个怎样的大圣形象？ 。

7.孙悟空的每一次变化，二郎神都马上找到制伏他的办法。作者为什么不写孙悟空直接变成一个最厉害的？在别的作品中，你有没有看过类似的写法？

8.文中划波浪线的语句，从写法上看属于 ，作用是 。

9.这段选文节选了孙悟空与二郎神打斗的第二与第三阶段，你喜欢哪一个情节，并说说理由。

10．下列说法不正确的一项是 ( )

A、神话小说是以虚象幻境作为表现形式的，是社会生活的曲折的反应，也是人们精神的悠远的寄托。

B、《西游记》运用的语言是古代白话，其中杂用了不少方言、俗语，所使用的语言给人妙趣横生的感觉。 C、孙悟空大闹天宫的故事中，孙悟空喊出了“皇帝轮流做，明年到我家”的口号。

D、本文的主人公是小圣，它神通广大，无论大圣如何变化他都能找出这一事物的克星。

《皇帝的新装》课内阅读 （一）

①许多年前，有一个皇帝，为了穿得漂亮，不惜把所有的钱都花掉。②他既不关心他的军队，也不喜欢去看戏,也不喜欢乘着马车去公园——除非是为了去炫耀一下他的新衣服。③他每一天每一点钟都要换一套衣服。④人们提到他总是说：“皇上在更衣室里。”

1.给这一段分层，并写出每一层的意思。

2.一句话概括本段的内容。

3.本段运用夸张的手法，表现了皇帝的什么性格特点？

4.这段在全文中起什么作用？

（二）

这位善良的老大臣来到那两个骗子的屋子里，看见他们正在空织布机上忙碌地工作着。 “我什么东西也没有看见！”但是他没敢把这句话说出口来。

那两个骗子请他走近一点，同时指着那两架空织布机问他花纹是不是很美丽，色彩是不是很漂亮。,可是他仍然看不见什么东西，因为的确没有什么东西可看。

“我的老天爷！”他想，“难道我是愚蠢的吗？我从来没有怀疑过自己。这一点决不能．．．让任何人知道。难道我是不称职的吗？不成！我决不能让人知道我看不见布料。” ．．．

“嗳，您一点意见也没有吗？”一个正在织布的骗子说。

“哎呀，美极了！真是美妙极了！”③老大臣一边说，一边从他的眼镜里仔细地看, “多么美的花纹！多么美的色彩！是的，我将要呈报皇上，我对这布料非常满意。”

“嗯，我们听了非常高兴。”两个骗子齐声说。于是他们就把色彩和稀有的花纹描述了一番，还加上了些名词。老大臣注意地听着，以便回到皇帝那儿去的时候，可以照样背出来。事实上他也这样做了。

1.这段文字从__________、__________、__________等方面描写了老大臣“看布”的经过，由此可看出老大臣是一个____________的人。

2.这段文字中有三处写老大臣的眼睛（文中画线句），都分别表现出他不同的内心活动,请结合课文，做简要分析。（注意人物形象的刻画）

3.老大臣看布料过程心理变化分析正确的是 （ ）

A.感慨害怕怀疑坚定 B.悲叹害怕坚定犹豫 C.悲叹害怕犹豫坚定 D.高兴怀疑否定坚定

4.“这一点决不能让任何人知道”中的“这一点”指的是什么？

5.文段详写老大臣看新装而略写其呈报皇上，原因是（ ）

A.为了突出表现老大臣的虚伪。 B.为了讽刺老大臣的“称职”。

C.看新装能推动情节发展。 D.呈报皇上不能推动情节发展。

6. 加点字两个“决不能”有什么作用？

7. 归纳节选的这部分的段意。

8. 节选部分描写老大臣运用了哪些方法，在对项上打“√” 。

A.语言描写（ ） B.动作描写（ ） C.肖像描写（ ） D.心理描写（ ）

（三）

①这样，皇帝就在那个富丽的华盖下游行起来了。站在街上和窗子里的人都说：“乖乖！皇上的新装真是漂亮！他上衣下面的后裙是多么美丽！这件衣服真合他的身材！”谁也不愿意让人知道自己什么也看不见，因为这样就会显出自己不称职位，或是太愚蠢。皇帝所有的衣服从来没有获得过这样的称赞。

②“可是他什么衣服也没有穿呀!”一个小孩子最后叫了出来。

③“上帝哟，你听这个天真的声音！”爸爸说。于是大家把这孩子讲的话私自低声地传播开来。

④“他并没有穿什么衣服！有一个小孩子说他并没有穿什么衣服呀！”

⑤“他实在没有穿什么衣服呀！”最后所有的老百姓都说。皇帝有点儿发抖，因为他似

后裙。

1.第④段的话和第⑤段的“他实在没有穿什么衣服呀！”刻画了人们怎样的心理？

2.文段中画波浪线的句子是什么描写？这样描写有什么作用？

3.童话的结局让一个小孩说出了真话，是为了说明一个什么道理？

（四） 当布料还在织布机上的时候，皇帝就很想亲自去看它一次。他选了一群特别圈定的随员——其中包括已经去看过的那两位诚实的大臣。然后他就到那两个狡猾的骗子所在的地方去。这两个家伙正在以全副精力织布，但是一根线的影子也看不见。

“您看这布华丽不华丽”那两位诚实的官员说，“陛下请看：多么美的花纹！多么美的色彩！”他们指着那架空织布机，因为他们相信别人一定可以看得见布料。

“这是怎么会会事呢？”皇帝心里想，“我什么也没有看见！这可骇人听闻了。难道我是一个愚蠢的人吗？难道我不够资格当一 个皇帝吗？这可是我遇见的一件最可怕的事情。”“哎呀，真是美极了！”皇帝说，“我十二分的满意！”

于是他点点头表示出他的满意。他仔细地看着织布机，因为他不愿意说出他什么也没有看到。跟着他来的全体随员也仔细地看了又看，可是他们也没有比别人看到更多的东西。不过，像皇帝一样，他们也说：“哎呀，真是美极了！”他们像皇帝建议，用这新的、美丽的布料做成衣服，穿着这衣服去参加快要举行的游行大典。“这布是华丽的！精致的！无双的！”每人都随声附和着。每人都有说不出的快乐。皇帝赐给骗子每人一个爵士的头衔和一枚可以挂在扣眼上的勋章，同时还封他们为“御聘织师”。

1．请你用简洁的语言概括出上面文字所写的主要内容。

2．文中 “他选了一群特别圈定的随员”一同去看正在织的布料，“他”这样做的目的是为了什么？

3．你认为皇帝是怎样的一个人？结合具体内容试作简要分析。

4．根据上下文，简要分析文中画线句中的“每人”指那些人？他们分别有怎样的快乐？

答案：

《小圣施威降大圣》

3. D 4.B 5.B

6.这几句话语言幽默诙谐，既写出了猴性的戏谑，又刻画出了一个机敏可爱的大圣形象。

7.俗话说：“文似看山不喜平。”如果写孙悟空直接变成一个最厉害的，就会使得文章平铺直叙，味同嚼蜡，无法吸引读者，且文章的曲折性就没有了。

在《鲁提辖拳打镇关西》中，作者写鲁提辖三拳打死镇关西的过程的写法与本文相似。作者没有写鲁提辖一拳打死镇关西，而是详细描写鲁提辖三拳打死镇关西的过程。

8.反衬。突出孙悟空的本领之大。

9. 大圣被追得一天无路，入地无门，变了个土地庙的情节给我留下了深刻的印象。特别是大圣的尾巴变作一根旗杆，让人忍俊不禁，我觉得这是文章中最精彩的情节。

10. D（二人斗法，真君始终技高一筹，同时也表现出大圣的坚毅和无畏的反抗精神。）

《皇帝的新装》课内阅读

（一）

1.第①句是第一层，写皇帝买新衣服的费用极大。第②句为第二层，写皇帝的全部兴趣都在穿新衣服上。第③、④句为第三层，写皇帝换衣眼的频繁。

2.皇帝爱新衣成癖。

3. 写出了一位爱慕虚荣、大肆挥霍、不理国事的皇帝形象。

4.这一段是全文的引子，它为骗子骗皇帝、皇帝及文武百官受骗而且还骗别人，以 最后上演皇帝赤身裸体招摇过市的闹剧作了准备。

（二）

1. 明确：语言、动作、心理活动 虚伪愚蠢、见风使舵、老谋深算

2. 答：第一次写老大臣“眼睛睁得特别大”，是说他吃惊的样子；第二次“眼睛越睁越大”，是说他在竭力想看见布料；第三次写“从他的眼镜里仔细地看”，是说他装着真看见的样子。

3. C 4. 答：老大臣看不见什么东西，因为的确没有东西。5. D

6.表现了老大臣在激烈的思想斗争之后，决心不惜代价保住自己官职的态度，说明了他的虚伪性格。

7.写老大臣看布的经过。8. ABD

（三）

1.第④段是写市民转述小孩子的话，他们不敢正面承认这个事实；第⑤段则直接描写市民已认可并说出这个事实，前面还有疑惧，后者则已解脱心理压力。

2.心理描写。揭露皇帝虚伪、卑鄙、愚蠢的本质。

3.说明一个人应该保持天真烂漫的童心，无私无畏，敢于说真话。

（四）

1.皇帝带领随员看骗子织新衣。

2.他想鉴别一下自己的亲信是否愚蠢，称职，以使巩固其统治。

3.虚荣、愚蠢、自欺欺人、虚伪（分析略）

描写打斗的身法篇十
《《小圣施威降大圣》1》