夜的短诗

夜的短诗篇一
《娜夜的诗》

夜的短诗篇二
《夜的深度(诗歌)》

夜的深度藏不住爱的听觉　　视觉在玻璃的梦里放荡　　雨脚绵密一对潮湿的翅膀　　在夜里飞行　　　　屋门敞开　　看到夜里的风声雨声　　进进出出　　噼里啪啦的雨线　　串联起梦的帏　　所有的琴音　　都暗哑沉寂在这里　　被窗外的雨　　迷失　　　　忙乱了夜里　　斗笠蓑衣都成了摆设　　橱窗里的雨季　　还是那么的绵密　　浓稠　　　　　　雨线拉长梦里的帏　　　　雨线拉长梦里的帏　　城堡里的故事连篇累牍　　　　屋檐下呆立　　一个浓缩的身影　　就象雨意的小巷里　　走来一个迷失的人　　　　泥泞情深　　陷得不能自拔　　挪不开的身子　　被相思冻结　　　　整个山岭　　都呆若木鸡　　一只山鹰　　从山坳里　　飞起

夜的短诗篇三
《外国诗两首《夜》》

夜的短诗篇四
《夜诗》

《夜诗》　夜与诗并非同根生，却是绝配，正如美酒与月光杯一般。　夜色降临后，万物也都黯然，只留下一轮残月，一缕清风。退却了儿时“清罗小扇扑流萤”的兴致，更不敢“举杯邀明月”也罢，一切都得以寂静。梧桐叶“沙沙”作响，与那草丛里　断断续续地蝉鸣，仿佛还有湾湾曲曲的小河甜甜的梦呓，谱成了夜独特的乐章，惊起一片梦意。　在这悄然声中，诗韵自由地翱翔。“天街小雨”的到来，掀起一片淅淅沥，这诗韵化作玉笛羌声穿过雨帘飘入万家灯火中。那游子在异国他乡的思念；客骚人落魄于村野的孤淒悲凉；学之士报国无门的愤慨；有那慈母“临行密密缝，意恐迟迟归”的关爱尽在这风雨笛声中融合，化作泪水，湿透了月光的翅膀。终于，盈盈月光坠落下来，掉在地上。　诗是情感的载体，诗里蕴藏了多少心灵的倾诉，正借着夜色，而挥发得淋漓尽致，而诗中山水却也引人入胜。雨停了，诗韵载着我越飞越高我看见了容纳百川的大海中央的蓬莱仙岛；我看见了直插云天，烟云缭绕的岱宗；在我上方，则是高高滚下界的黄河之水，还有那琼楼玉宇，可惜“高处不胜寒”。　忽的，我成了一个披蓑戴笠的渔人，坐在“气蒸云梦泽”的洞庭湖畔。不远处，莺啼阵阵，酒馆的旗子迎风招展，一位牧童正向路人指着这家酒馆。千里一瞬间，我又来到了乌江江畔，这里却是尸横遍野，断戈乱箭沾满了血。不可一世的西楚霸王项羽自刎于乌江，旁边躺着虞姬，乌骓也不知所踪。突然，在断亘残壁中刻着两个大字“赤壁”到处都是喊杀声，江面变成了一片火海。　我终于被这战鼓之声惊醒，手中的诗书掉在了地上。　这夜，这诗，尽化作了梦。

夜的短诗篇五
《夜之诗》

よる し夜 の詩わくせい いこの 惑 星 で生 きていける只是期待着能染上天空的蔚蓝 吹向这里的风 无论大地之上有什么东西 都向着未来吹拂而去 脱离记忆的未来是不存在的 就算对你再温柔 也绝对动摇不了你 雨中渐渐模糊的影子 不明确的未来 か 遥远的银河之光 眼前的海市蜃楼 实实在在的东西 却并不存在 你还记得梦想 继续追寻着无形的梦想 就能在这个星球上生存下去 人啊 为了你的梦想不再奔波砂上の梦ひちかよごうん云 ひとつただよ漂 いあいてひと人 よ まなんじ ゆめ汝 の 夢 のおもむくま秘 めた 誓 いを 汚 すことはできないまも ひと むね守 る 人 が 胸 にいるときかぜもと な ま風 のしじまを 求 めていこうこよい たびだ今 宵 旅 立 とうほしといきはじ きみ たたか戦だれ もと あい愛 のためにそら うみ しず空 の 海 云 の 波 つ星 の 吐 息 と初 めて 誰 もが?くなれるなら 君 を 求 めて うよ静 かに凪 いで 頭 の涌 き立 つのを待さやかぜ しゅくふく みちび福 に 導うん なみがしら わ た清 けき 風 とよる こ夜 の子 らの 祝かぜはや す風 とどまりもせずおそめぐれでどこを 巡 ろうときみ じゆうあいてばな手 放 せない早 く過 ぎるを 恐 れ君 を 愛 して 自 由 なんでないつ あした は そ のぞたどり着 く 明 日 に果 てはなしそら あおただ む空 の 蒼 さに 染 まるを 望ほし星 よなんじ ゆめあお よぞら汝 の 夢 蒼 い夜 空あい ご あよちいすなお愿 い愛 く 語 へ 明 けた 小 さなよる夜 があなたを?しくしてもふうと ?く 風 とゆめさがおな 夢 に?わらせたり しないけっゆだ かこちこしゅくふく福 にいら今宵启程吧 与星星的叹息 在此吹来的风儿一起 在夜色正浓 祝福声中 巡游于何处 好不容易探寻到没有边际的明天 星星阿 为了你的梦想不断奔波 今宵 踏上旅程吧 与蔚蓝的夜空 微微的清风一起 在此能静下心的时候 洋溢的祝福声中 真正的幸福 到来的是光明的未来 一切源于此 回归于此決 して 委 ねてはいけない地 に栖むの 子 らの 祝み う身 が埋 めるものおぼ さだ ひかり光まさゆきいかれで 真 幸 くあらばうろ 覚 えの過 去めざ目 覚 めよよる こ夜 を越 えたらみらい とおかわつあした はじ定 まらない 未 来遠 い 河 のたどり着 くのは ?しき 明 日 すべてはここより 始 まり ここへとさばく は砂 漠 の果 てにしんじつ ま真 実 が待 ってるめ まえ しんきろう目の 前 の 蜃 気

楼かえ どう還 る 堂 一片云轻轻地飘过 去追寻风的吹拂吧 天空之海 请不要那样平静 等待着云的波澜起伏的到来 风 惧怕过早地吹过 但也从不停下脚步もとあなたを 求 めて うよ ?のためにたたか戦たし確 かなものなどなにもないからゆめ おあなたは 夢 を追 えるきみ君 を?しててばなじゆう手 放 せない 自 由 なかたち形 のないゆめ お つづ夢 を追 い 続 けてんでない 近在咫尺 却无法传达 使劲思索 却哑口无言可悲的并非命运 而是邂逅注定别离 未完之物啊 觉醒吧 度过昏暗长夜后 真相必定等待于沙漠尽头 即使那日自东空飘然舞落 也不会玷污那隐秘的誓言 倘若需要守护之人出现在心头 便能让任何人都变的无比坚强 我将追寻着你为爱而战 并为爱你放弃一切自由 爱く语へ明けた小さな愿いよ 初次诞生微小心愿 未完之物啊 沙上之梦永不完结 真相必定等待于沙漠尽头 我将追寻着你为爱而战 并为爱你放弃一切自由

夜的短诗篇六
《南方的夜 诗歌欣赏》

夜的短诗篇七
《南方的夜 诗朗诵》

南方的夜——冯至

我们静静地坐在湖滨， 总觉得我们不象是热带的人， 听燕子给我们讲南方的静夜。 我们的胸中总是秋冬般的平寂。 南方的静夜已经被它们带来， 燕子说，南方有一种珍奇的花朵， 夜的芦苇发着浓郁的清热。——

我已经感到了南方的夜间的陶醉，

请你也嗅一嗅吧 这芦苇丛中的浓味。

你说大熊星总像是寒带的白熊，

望去使你的全身都感到凄冷。

这时的燕子轻轻地掠过水面，

零乱了满湖的星影。——

请你看一看吧 这湖中的星相，

南方的星夜便是这样的景象。

你说，你疑心那边的白果松

总仿佛树上的积雪还没有消融。

这时燕子飞上了一棵棕榈，

唱出来一种热烈的歌声。——

请你听一听吧 燕子的歌唱，

南方的林中便是这样的景象。 经过二十年的寂寞才开一次。——这时我胸中觉得有一朵花儿隐藏， 它要在这静夜里火一样地开放！

夜的短诗篇八
《三首夜泊诗的比较》

夜泊情思

张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 游子思乡 家愁

杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

白居易《浦中夜泊》

暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。

回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。

唐代人才济济，在这个诗的国度里，中唐诗人张继以《枫桥夜泊》一诗留名青史，中晚唐诗人白居易著诗繁多，其诗《浦中夜泊》却未放光华，晚唐诗人杜牧七绝逸韵神远，与李商隐并称“小李杜”，这三个同属唐朝却不同时代的诗人何以扯上关系？只源于三人众多诗作中均有一首“夜泊“诗，以下就是我结合相关资料对其进行的比较分析。

一、 内容综析

中唐的张继写下《枫桥夜泊》，中晚唐的白居易写下《浦中夜泊》，晚唐的杜牧写下《泊秦淮》。三首都是“夜泊”诗，但诗人以不同的心境写下，其主要内容自然也不会相同。

张诗描画了一幅秋江夜月的客旅图，白诗刻画了一幅秋浦荻花的夜景图，杜诗则是挥就了一幅秋夜商女的声色图。若说在诗歌内容上有何相似之处，最明显的恐怕就是时间了。三首诗描绘的皆是秋季夜晚的风情，张继的生平资料相当至少，因此他写这首诗时的背景资料恐怕也很难考证，我们能够了解到的是他所处的大背景，即“安史之乱”前后。张诗中，主人公夜宿孤舟，在乌鸦啼叫与秋霜红枫中进行自己的旅途，寒山寺的夜半钟声更添心中之愁，这愁或许是他忧国忧民之愁，或许是他背井离乡之愁，我个人更倾向后者，这该是他背井离乡的羁旅之愁。无论是夜月、乌啼、寒霜还是江枫，无一不表明其时节乃是深秋的月夜。再看白诗，“霜气”、“芦荻花”也是秋天独有的写照，关于这首诗，相关资料很难找到，因此其具体主题我们也并不明晰，但我觉得，江堤长绕，霜气浓重，舟停深浦，芦荻随风飘絮。“自古逢秋悲寂寥”，这首诗应是闲适中透着沉重的。最后再观杜诗，杜诗的仅有开头一句写秋景，其重头戏应是末尾两句，这两句很直白的表现出了诗人伤国愤恨的情感。

经过以上粗略的分析，可见，这三首诗在内容上的相似之处并不多，只是都写了深秋夜景，有孤舟独旅所闻，有堤上回眸所见，也有泊舟靠岸所感。秋季的夜泊泊的是相似的景，不同的情。

二、 诗歌手法

这三首诗在体裁上都是七绝，在题材上都是秋夜，在诗歌手法上又如何？

“一切景语皆情语”，这三首诗都写到了秋景，也的确都做到了情景交融，从大角度上看，这就是它们的相似之处，但细看亦有不同。张诗的景物描写以一连串的意象缀连成意境，显然是三首诗之中最美的，但秋景越迷人，到后来作者的情感就越凄凉，这显然是以乐景写哀情，“愁”为诗眼，“夜半钟声”则为点睛之笔，以静写动，以动衬静，巧妙地抒发他客舟长夜的寂寞情绪，欲抒情，先绘景，情随景发，借景抒情，是这首古诗显著的艺术特点。白诗粗看，貌似全篇写景，并未道明情感，但细分的话，其实第二第四句才是真正写景，不管是“夜棱棱”还是“一点灯”，都隐隐透着诗人心情沉重之感，“棱棱”作威势貌，可见白诗中的夜晚与张诗中的极不相同，它是沉重威严的，并不是月色迷人的。这样形容夜晚，显然是诗人带入了主观情感，情景交融的手法凸现了出来。至于诗末的“一点灯”，显然是由芦荻花反衬出来的，也能算是诗人的特写镜头，这一手法其余两首诗皆未用到。最后再看杜诗，

杜诗描景之句仅有开头一句，所有情感都灌注在 “笼”字上。在一句诗里用了两个“笼”字，准确生动而又形象分明地写出了薄雾轻烟笼罩着秦淮河月夜的景色，淡薄的轻烟是诗人凄凉感伤心境的写照，虽仅有一句，但足够令读者感受到诗人的心情，这一点和另两首是一样的，情景交融，借景抒情，真正做到了一切景语皆情语。与另两首不同的是，杜诗末两句其实用到了陈后主作《玉树后庭花》的典故，并以叙事手法来写，感情含蓄深沉，却不艰深晦涩，只是借斥商女犹歌一事抒发自己的“亡国恨”，表明对国家命运的担忧。

总体来看，这三首诗在诗歌手法上都做到了情景交融，并且都十分含蓄，尤其是白诗，但依然是各有特色，别具一格。

三、 意象比较

文人进行创作往往脱离不了“意境”。意境中最关键的一环就是对于意象的择取。这三首诗中，都选择了各自的意象，张诗的意象有“月”、“乌啼”、“霜”、“江枫”、“渔火”、“寒山寺”、“钟声”、“客船”。白诗的意象有“江堤”、“水风”、“霜气”、“深浦”、“停舟”、“芦荻花”、“灯”。杜诗的意象有“烟”、“寒水”、“月”、“沙”。由此可见，三者之中，张诗意象使用最多，基本贯穿全诗，正因如此，张诗的意境可以说是意象缀合而成，整个意境凄美迷人，在三者之中画面感最强。值得一提的是，三首诗中有一个共同的意象，即“舟”，张诗是“客船”，白诗是“停舟”，而杜诗中的“舟”就在诗人的脚下，正是舟靠近河岸，诗人才得以听到商女之声。这是三者意象选取方面的共同之处。此外，在杜诗和张诗中，“月”显然是另一个相同的意象，无论是张诗中的落月，还是杜诗中的淡月，都给画面添了一层朦胧冷清的薄纱，是诗人营造意境不可或缺的一个意象，但在白诗中显然并非如此，白诗中是没有月亮的，否则不会出现“夜棱棱”的画面，一旦添了月，整首诗沉重的意境将会被全部破坏。在这三首诗中，有两个特殊的意象，一个是张诗中的“钟声”，“钟声”打破了全诗的平静之感，但又更显得长夜寂静，这就是动静结合的妙处，钟声敲响，直撞入客舟上的旅人心中，想必那份羁旅之愁只会有增无减，更添寂寞。另一个意象是白诗的“一点灯”，芦荻花的确令人心有戚戚，颇感秋风瑟瑟，万物萧条，但却不如随后的“一点灯”，孤灯独亮于芦花瑟瑟的沉沉黑夜中，那是无奈后的绝望，还是末路时的希望？这“一点灯”是全诗的亮点，引人深思。

四、 主题思想

思想感情是诗歌的灵魂，这三首诗源自不同的时代、不同的人，思想感情自然也不会完全相同，在此我予以分析比较，找出异同。《枫桥夜泊》的写作背景不祥，有人说是张继落第回乡路上所作，也有人说是他逃避战乱时所作，众说纷纭，莫衷一是，但不管其真实背景如何，那份忧愁是不变的，我的理解是，诗人羁旅他乡，漫漫长夜独坐舟中，秋景凄美，钟声遥遥之下更添乡思，我觉得一个“客”字充分表明了诗人的乡愁，那是游子的旅思乡魂，不管出于何种原因，诗人都处在漂泊他乡的状态，而这首诗正是要表明诗人自己孤独寂寞的漂泊之愁。再看杜诗，杜牧是晚唐诗人，唐朝风雨飘摇，逐渐走向末路。诗人写这首诗，看似是指责商女不明状况，犹作欢歌，实则并非如此，商女没有选择的权利，吩咐她们唱这靡靡之音的，还不是酒家里饱食终日的达官贵人？越是在末世，统治者越是喜欢粉饰太平，可是富于忧患意识的诗人却从中听到了一个朝代末路的亡音，诗人是敏感的，他作这首诗正是要表达自己对统治者的不满，表达对晚唐命运即将来临的无奈与忧伤。最后看白诗，白居易此诗背景不明，在我看来，这首诗是矛盾的，无月的秋夜，霜寒露重，夜色漆沉，萧萧的荻花丛中只露出了停舟的一点微光，这表达了诗人当时沉重绝望的心情，白居易的一生是坎坷的，到了后期，他的人生态度也较为消沉，因此，我觉得这首诗表达的正是他那种忧心忡忡（虽然不知所忧为何）、孤立无援的悲凉伤感之情，读来颇觉沉重，但末尾那一点灯光，却又似冲破了重重黑暗，那或许是他心中的一点希望与期待吧。

在主题思想方面，这三首诗的基调都是较为悲凉沉重的，但又各有区别，或是羁旅情愁，

或是国运伤怀，或是不为人知的寂寞孤苦·····

五、 小结

经过一系列分析比较，综观这三首“夜泊”诗，有很多相似之处，但若细细分析，却又截然不同，这是三个人的独白、三个人的凄凉，更是一个朝代的无奈。

夜的短诗篇九
《雨夜行人的诗选集》

雨夜行人的诗选集

徐宇强 著

2013年4月

望江愁

夕阳斜照入重山，明月悄然上云霄。 独倚亭阁无归意，君乘孤舟在何方？

望月愁

中秋佳节，皓月云遮，微风徐徐，勾起无限哀思。 杨柳故地，老屋草生，碎瓦凌乱，陷入不尽愁城。

雨夜行人（一）

雨夜中，我撑着伞行走着，在寂静的大街上。没有人意识到我的存在，因为人们都已入了梦乡，但须知道一点，我曾路过你家门口。

雨夜行人（四） 风瑟瑟，灯旁街边椅。 雨淅淅，夜中伞下人。

夜的短诗篇十
《夜里写下的诗》

夜里写下的诗

文/张会军

夜里写下的诗被清晨的露水打湿 在太阳没有升起之前

在整首诗没有写完之前

我的诗如深埋千年的瓦罐一般心痛 于是，我卷起我的裤管和诗歌的裤管 轻轻穿过冰凉的晨露

有时，某句诗就是为某个单调的时间准备的 它敲打脑袋，触及心门

一夜的睡眠便成为完全代价

仅是些许意象吧，然后是一首残缺不全的诗 它像婴儿的啼哭从半夜而来 一直到清晨被冰凉的露水打湿 直至像夜一样的泥巴粘住所有的星星 ——心得流放开始了

于是，我卷起我的裤管和诗歌的裤管 还有夜的裤管

带星星上路